Gradas, domos y casitas. Arquitectos activadores del espacio común en la Plaza Cultural, Nueva York

18 REVISTA PROYECTOPROGRESOARQUITECTURA AÑO IX arquitecturas al margen N18 GI HUM-632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA 20 18 ● EDITORIAL ● CONTRACULTURA, ACCIONES Y ARQUITECTURA / COUNTERCULTURE, ACTIONS AND ARCHITECTURE. Amadeo Ramos–Carranza; Rosa María Añón–Abajas ● ARTÍCULOS ● MÁRGENES DE ACCIÓN: EL PROCESO ARTESANAL COMO MÉTODO DE PROYECTO EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA DE PARAGUAY / LIMITS OF ACTION: THE ARTISAN PROCESS AS PROJECT METHOD IN THE CONTEMPORARY ARCHITECTURE OF PARAGUAY. José Luis Uribe Ortiz ● HONESTIDAD MATERIAL. CASTLECRAG 1920–1937 / MATERIAL HONESTY. CASTLECRAG 1920–1937. Javier Mosquera González ● (IM)POSIBILIDADES DE LA VIVIENDA PARTICIPATIVA: RETORNANDO AL SISTEMA FLEXIBO / (IM)POSSIBILITIES OF PARTICIPATORY HOUSING: REVISITING THE FLEXIBO SYSTEM. Rodrigo Rieiro Díaz; Kim Haugbølle ● LA ESTELA DE LAS INGENIERAS DOMÉSTICAS AMERICANAS EN LA VIVIENDA SOCIAL EUROPEA / THE TRAIL OF AMERICAN DOMESTIC ENGINEERS IN EUROPEAN SOCIAL HOUSING. Carmen Espegel Alonso; Gustavo Rojas Pérez ● PRÁCTICAS DISIDENTES. LA PROPUESTA PARA EL CONJUNTO RESIDENCIAL DE SUVIKUMPU DE RAILI Y REIMA PIETILÄ / DISSIDENT PRACTICES. RAILI AND REIMA PIETILÄ’S DESIGN FOR THE SUVIKUMPU HOUSING DEVELOPMENT. Enrique Jesús Fernández–Vivancos González ● GRADAS, DOMOS Y CASITAS. ARQUITECTOS ACTIVADORES DEL ESPACIO COMÚN EN LA PLAZA CULTURAL, NUEVA YORK / STANDS, DOMES AND CASITAS. ARCHITECTS AS ACTUATORS OF THE COMMON SPACE IN LA PLAZA CULTURAL, NEW YORK. Natalia Matesanz Ventura ● DELIRIO Y ANOMIA EN LA OBRA DE LEBBEUS WOODS / DELIRIUM AND ANOMIE IN THE WORK OF LEBBEUS WOODS. Fernando Díaz–Pinés Mateo ● RESEÑAS BIBLIOGRÁFICAS ● CAROLINE MANIAQUE: GO WEST! DES ARCHITECTES AU PAYS DE LA CONTRE–CULTURE. Jorge Torres Cueco ● BERNARD RUDOFSKY: ARCHITECTURE WITHOUT ARCHITECTS, AN INTRODUCTION TO NON–PEDIGREED ARCHITECTURE. Mar Loren–Méndez ● IRIA CANDELA: SOMBRAS DE CIUDAD. SOMBRAS DE CIUDAD. ARTE Y TRANSFORMACIÓN URBANA EN NEW YORK 1970–1990. Ángel Martínez García–Posada EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2018. ISSN 2171–6897 – ISSNe 2173–1616 / DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa 18 ARQUITECTURAS AL MARGEN EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2018. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa ARQUITECTURAS AL MARGEN 18 REVISTA PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA N18 arquitecturas al margen EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2018. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA GI HUM–632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA Nuestra revista, fundada en el año 2010, es una iniciativa del Grupo de Investigación de la Universidad de Sevilla HUM–632 “proyecto, progreso, arquitectura” y tiene por objetivo compartir y debatir sobre investigación en arquitectura. Es una publicación científica con periodicidad semestral, en formato papel y digital, que publica trabajos originales que no hayan sido publicados anteriormente en otras revistas. Queda establecido el sistema de arbitraje para la selección de artículos a publicar mediante dos revisores externos –sistema doble ciego– siguiendo los protocolos habituales para publicaciones científicas seriadas. Los títulos, resúmenes y palabras clave de los artículos se publican también en lengua inglesa. “proyecto, progreso, arquitectura” presenta una estructura clara, sencilla y flexible. Trata todos los temas relacionados con la teoría y la práctica del proyecto arquitectónico. Las distintas “temáticas abiertas” que componen nuestra línea editorial, son las fuentes para la conjunción de investigaciones diversas. La revista va dirigida a arquitectos, estudiantes, investigadores y profesionales relacionados con el proyecto y la realización de la obra de arquitectura. Our journal, “proyecto, progreso, arquitectura”, founded in 2010, is an initiative of the Research Group HUM–632 of the University of Seville and its objective is the sharing and debating of research within architecture. This six–monthly scientific publication, in paper and digital format, publishes original works that have not been previously published in other journals. The article selection process consists of a double blind system involving two external reviewers, following the usual protocols for serial scientific publications. The titles, summaries and key words of articles are also published in English. “proyecto, progreso, arquitectura” presents a clear, easy and flexible structure. It deals with all the subjects relating to the theory and the practise of the architectural project. The different “open themes” that compose our editorial line are sources for the conjunction of diverse investigations. The journal is directed toward architects, students, researchers and professionals related to the planning and the accomplishment of the architectural work. SISTEMA DE ARBITRAJE EVALUACIÓN EXTERNA POR PARES Y ANÓNIMA. El Consejo Editorial de la revista, una vez comprobado que el artículo cumple con las normas relativas a estilo y contenido indicadas en las directrices para los autores, remitirá el artículo a dos expertos revisores anónimos dentro del campo específico de investigación y crítica de arquitectura, según el modelo doble ciego. Basándose en las recomendaciones de los revisores, el director de la revista comunicará a los autores el resultado motivado de la evaluación por correo electrónico, en la dirección que éstos hayan utilizado para enviar el artículo. El director comunicará al autor principal el resultado de la revisión (publicación sin cambios; publicación con correcciones menores; publicación con correcciones importantes; no aconsejable para su publicación), así como las observaciones y comentarios de los revisores. Si el manuscrito ha sido aceptado con modificaciones, los autores deberán reenviar una nueva versión del artículo, atendiendo a las demandas y sugerencias de los evaluadores externos. Si lo desean, los autores pueden aportar también una carta al Consejo Editorial en la que indicarán el contenido de las modificaciones del artículo. Los artículos con correcciones importantes podrán ser remitidos al Consejo Asesor y/o Científico para verificar la validez de las modificaciones efectuadas por el autor. EXTERNAL ANONYMOUS PEER REVIEW. When the Editorial Board of the magazine has verified that the article fulfils the standards relating to style and content indicated in the instructions for authors, the article will be sent to two anonymous experts, within the specific field of architectural investigation and critique, for a double blind review. The Director of the magazine will communicate the result of the reviewers’ evaluations, and their recommendations, to the authors by electronic mail, to the address used to send the article. The Director will communicate the result of the review (publication without changes; publication with minor corrections; publication with significant corrections; its publication is not advisable), as well as the observations and comments of the reviewers, to the main author,. If the manuscript has been accepted with modifications, the authors will have to resubmit a new version of the article, addressing the requirements and suggestions of the external reviewers. If they wish, the authors can also send a letter to the Editorial Board, in which they will indicate the content of the modifications of the article. The articles with significant corrections can be sent to Advisory and/or Scientific Board for verification of the validity of the modifications made by the author. INSTRUCCIONES A AUTORES PARA LA REMISIÓN DE ARTÍCULOS NORMAS DE PUBLICACIÓN Instrucciones a autores: extensión máxima del artículo, condiciones de diseño –márgenes, encabezados, tipo de letra, cuerpo del texto y de las citas–, composición primera página, forma y dimensión del título y del autor, condiciones de la reseña biográfica, del resumen, de las palabras claves, de las citas, de las imágenes –numeración en texto, en pié de imágenes, calidad de la imagen y autoría o procedencia– y de la bibliografía en http://www.proyectoprogresoarquitectura.com PUBLICATION STANDARDS Instructions to authors: maximum length of the article, design conditions (margins, headings, font, body of the text and quotations), composition of the front page, form and size of the title and the name of the author, conditions of the biographical review, the summary, key words, quotations, images (text numeration, image captions, image quality and authorship or origin) and of the bibliography in http:// www.proyectoprogresoarquitectura.com PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N18, MAYO 2018 (AÑO IX) arquitecturas al margen DIRECCIÓN Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. SECRETARIA Dr. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. EQUIPO EDITORIAL Edición: Dr. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Juan José López de la Cruz. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Germán López Mena. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Francisco Javier Montero Fernández. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Guillermo Pavón Torrejón. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Alfonso del Pozo Barajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Asesores externos a la edición: Dr. Alberto Altés Arlandis. Post–Doctoral Research Fellow. Architecture Theory Chair . Department of Architecture. TUDelft. Holanada Dr. José Altés Bustelo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid. España. Dr. José de Coca Leicher. Escuela de Arquitectura y Geodesia. Universidad de Alcalá de Henares. España. Dr. Jaume J. Ferrer Fores. Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona. Universitat Politècnica de Catalunya. España. Carlos Arturo Bell Lemus. Facultad de Arquitectura. Universidad del Atlántico. Colombia. Carmen Peña de Urquía, architect en RSH–P. Londres. Reino Unido. Dra. Marta Sequeira. CIAUD, Faculdade de Arquitectura da Universidade de Lisboa, Portugal. SECRETARÍA TÉCNICA Gloria Rivero Lamela, arquitecto. Becaria Personal Investigador en Formación. Universidad de Sevilla. España. MAQUETA DE LA PORTADA Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde DISEÑO GRÁFICO DE LA MAQUETACIÓN Maripi Rodríguez MAQUETACIÓN DE LA PORTADA Álvaro Borrego Plata ISSN–ed. impresa: 2171–6897 ISSN–ed. electrónica: 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa DEPÓSITO LEGAL: SE–2773–2010 PERIOCIDAD DE LA REVISTA: MAYO Y NOVIEMBRE IMPRIME: TECNOGRAPHIC S.L. COORDINADORES DE LOS CONTENIDOS DEL NÚMERO Dr. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. COMITÉ CIÉNTIFICO Dr. Gonzalo Díaz Recaséns. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. José Manuel López Peláez. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Madrid. España. Dr. Víctor Pérez Escolano. Catedrático Historia, Teoría y Composición Arquitectónicas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Jorge Torres Cueco. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universitat Politècnica de València. España. Dr. Armando Dal’Fabbro. Professore Associato. Dipartimento di progettazione architettonica, Facoltà di Architettura, Universitat Instituto Universitario di Architettura di Venezia. Italia. Dr. Anne–Marie Chatelêt. Professeur Titulaire. Histoire et Cultures Architecturales. École Nationale Supérieure d’Architecture de Stragbourg. Francia. EDITA Editorial Universidad de Sevilla. LUGAR DE EDICIÓN Sevilla. DIRECCIÓN CORRESPONDENCIA CIENTÍFICA E.T.S. de Arquitectura. Avda Reina Mercedes, nº 2 41012–Sevilla. Amadeo Ramos Carranza, Dpto. Proyectos Arquitectónicos. e–mail: [email protected] EDICIÓN ON–LINE Portal informático https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa Portal informático G.I. HUM–632 http://www.proyectoprogresoarquitectura.com Portal informático Editorial Universidad de Sevilla http://www.editorial.us.es/ © EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA, 2017. Calle Porvenir, 27. 41013 SEVILLA. Tfs. 954487447 / 954487451 Fax 954487443. [[email protected]] [http://www.editorial.us.es] © TEXTOS: SUS AUTORES, 2017. © IMÁGENES: SUS AUTORES Y/O INSTITUCIONES, 2017. SUSCRIPCIONES, ADQUISICIONES Y CANJE revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA Editorial Universidad de Sevilla. Calle Porvenir, 27. 41013 SEVILLA. Tfs. 954487447 / 954487451 Fax 954487443 Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de esta revista puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación, sin permiso escrito de la Editorial Universidad de Sevilla. Las opiniones y los criterios vertidos por los autores en los artículos firmados son responsabilidad exclusiva de los mismos. COLABORA DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. http://www.departamento.us.es/dpaetsas INICIATIVA DEL GRUPO DE INVESTIGACION HUM–632 “PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA” http://www.proyectoprogresoarquitectura.com DECLARACIÓN ÉTICA SOBRE PUBLICACIÓN Y MALAS PRÁCTICAS La revista PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) está comprometida con la comunidad académica en garantizar la ética y calidad de los artículos publicados. Nuestra revista tiene como referencia el Código de Conducta y Buenas Prácticas que, para editores de revistas científicas define el COMITÉ DE ÉTICA DE PUBLICACIONES (COPE). Así nuestra revista garantiza la adecuada respuesta a las necesidades de los lectores y autores, asegurando la calidad de lo publicado, protegiendo y respetando el contenido de los artículos y la integridad de los mismo. El Consejo Editorial se compromete a publicar las correcciones, aclaraciones, retracciones y disculpas cuando sea preciso. En cumplimiento de estas buenas prácticas, la revista PPA tiene publicado el sistema de arbitraje que sigue para la selección de artículos así como los criterios de evaluación que deben aplicar los evaluadores externos –anónimos y por pares, ajenos al Consejo Editorial–. La revista PPA mantiene actualizado estos criterios, basados exclusivamente en la relevancia científica del artículo, originalidad, claridad y pertinencia del trabajo presentado. Nuestra revista garantiza en todo momento la condifencialidad del proceso de evaluación: el anonimato de los evaluadores y de los autores; el contenido evaluado; el informe razonado emitidos por los evaluadores y cualquier otra comunicación emitida por los consejos editorial, asesor y científico si así procediese. Igualmente queda afectado de la máxima confidencialidad las posibles aclaraciones, reclamaciones o quejas que un autor desee remitir a los comités de la revista o a los evaluadores del artículo. La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA (PPA) declara su compromiso por el respecto e integridad de los trabajos ya publicados. Por esta razón, el plagio está estrictamente prohibido y los textos que se identifiquen como plagio o su contenido sea fraudulento, serán eliminados o no publicados de la revista PPA. La revista actuará en estos casos con la mayor celeridad posible. Al aceptar los términos y acuerdos expresados por nuestra revista, los autores han de garantizar que el artículo y los materiales asociados a él son originales o no infringen derechos de autor. También los autores tienen que justificar que, en caso de una autoría compartida, hubo un consenso pleno de todos los autores afectados y que no ha sido presentado ni publicado con anterioridad en otro medio de difusión. ETHICS STATEMENT ON PUBLICATION AND BAD PRACTICES PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) makes a commitment to the academic community by ensuring the ethics and quality of its published articles. As a benchmark, our journal uses the Code of Conduct and Good Practices which, for scientific journals, is defined for editors by the PUBLICATION ETHICS COMMITTEE (COPE). Our journal thereby guarantees an appropriate response to the needs of readers and authors, ensuring the quality of the published work, protecting and respecting the content and integrity of the articles. The Editorial Board will publish corrections, clarifications, retractions and apologies when necessary. In compliance with these best practices, PPA has published the arbitration system that is followed for the selection of articles as well as the evaluation criteria to be applied by the anonymous, external peer–reviewers. PPA keeps these criteria current, based solely on the scientific importance, the originality, clarity and relevance of the presented article. Our journal guarantees the confidentiality of the evaluation process at all times: the anonymity of the reviewers and authors; the reviewed content; the reasoned report issued by the reviewers and any other communication issued by the editorial, advisory and scientific boards as required. Equally, the strictest confidentiality applies to possible clarifications, claims or complaints that an author may wish to refer to the journal’s committees or the article reviewers. PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) declares its commitment to the respect and integrity of work already published. For this reason, plagiarism is strictly prohibited and texts that are identified as being plagiarized, or having fraudulent content, will be eliminated or not published in PPA. The journal will act as quickly as possible in such cases. In accepting the terms and conditions expressed by our journal, authors must guarantee that the article and the materials associated with it are original and do not infringe copyright. The authors will also have to warrant that, in the case of joint authorship, there has been full consensus of all authors concerned and that the article has not been submitted to, or previously published in, any other media. SERVICIOS DE INFORMACIÓN CALIDAD EDITORIAL La Editorial Universidad de Sevilla cumple los criterios establecidos por la Comisión Nacional Evaluadora de la Actividad Investigadora para que lo publicado por el mismo sea reconocido como “de impacto” (Ministerio de Ciencia e Innovación, Resolución 18939 de 11 de noviembre de 2008 de la Presidencia de la CNEAI, Apéndice I, BOE nº 282, de 22.11.08). La Editorial Universidad de Sevilla forma parte de la U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas) ajustándose al sistema de control de calidad que garantiza el prestigio e internacionalidad de sus publicaciones. PUBLICATION QUALITY The Editorial Universidad de Sevilla fulfils the criteria established by the National Commission for the Evaluation of Research Activity (CNEAI) so that its publications are recognised as “of impact” (Ministry of Science and Innovation, Resolution 18939 of 11 November 2008 on the Presidency of the CNEAI, Appendix I, BOE No 282, of 22.11.08). The Editorial Universidad de Sevilla operates a quality control system which ensures the prestige and international nature of its publications, and is a member of the U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas–Union of Spanish University Publishers). Los contenidos de la revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA aparece en: bases de datos: indexación WoS. Arts & Humanities Citation Index SCOPUS AVERY. Avery Index to Architectural Periodicals REBID. Red Iberoamericana de Innovación y Conocimiento Científico REDALYC. Red de Revistas Científicas de América Latina y el Caribe, España y Portugal. EBSCO: Fuente Académica Premier EBSCO: Art Source DOAJ, Directory of Open Access Journals PROQUEST (Arts & Humanities, full text) DIALNET ISOC (Producida por el CCHS del CSIC) DRIJ. Directory of Research Journals Indexing SJR (2016): 0.100, H index: 1 catalogaciones: criterios de calidad RESH (Revistas Españolas de Ciencias Sociales y Humanidades). Catálogos CNEAI (16 criterios de 19). ANECA (18 criterios de 21). LATINDEX (35 criterios sobre 36). DICE (CCHS del CSIC, ANECA). MIAR, Matriu d’Informació per a l’Avaluació de Revistes. IDCS 2018: 10,300. Campo ARQUITECTURA CLASIFICACIÓN INTEGRADA DE REVISTAS CIENTÍFICAS (CIRC–CSIC): B CARHUS 2014: B ERIHPLUS SCIRUS, for Scientific Information. ULRICH’S WEB, Global Serials Directory. ACTUALIDAD IBEROAMERICANA. catálogos on–line bibliotecas notables de arquitectura: CLIO. Catálogo on–line. Columbia University. New York HOLLIS. Catálogo on–line. Harvard University. Cambridge. MA SBD. Sistema Bibliotecario e Documentale. Instituto Universitario di Architettura di Venezia OPAC. Servizi Bibliotecari di Ateneo. Biblioteca Centrale. Politecnico di Milano COPAC. Catálogo colectivo (Reino Unido) SUDOC. Catálogo colectivo (Francia) ZBD. Catálogo colectivo (Alemania) REBIUN. Catálogo colectivo (España) OCLC. WorldCat (Mundial) PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N18, NOVIEMBRE 2018 (AÑO IX) arquitecturas al margen índice editorial CONTRACULTURA, ACCIONES Y ARQUITECTURA / COUNTERCULTURE, ACTIONS AND ARCHITECTURE Amadeo Ramos–Carranza; Rosa María Añón–Abajas – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.11) 12 artículos MÁRGENES DE ACCIÓN: EL PROCESO ARTESANAL COMO MÉTODO DE PROYECTO EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA DE PARAGUAY / LIMITS OF ACTION: THE ARTISAN PROCESS AS PROJECT METHOD IN THE CONTEMPORARY ARCHITECTURE OF PARAGUAY José Luis Uribe Ortiz – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.01) 16 HONESTIDAD MATERIAL. CASTLECRAG 1920–1937 / MATERIAL HONESTY. CASTLECRAG 1920–1937 Javier Mosquera González – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.02) 28 (IM)POSIBILIDADES DE LA VIVIENDA PARTICIPATIVA: RETORNANDO AL SISTEMA FLEXIBO / (IM)POSSIBILITIES OF PARTICIPATORY HOUSING: REVISITING THE FLEXIBO SYSTEM Rodrigo Rieiro Díaz; Kim Haugbølle – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.03) 42 LA ESTELA DE LAS INGENIERAS DOMÉSTICAS AMERICANAS EN LA VIVIENDA SOCIAL EUROPEA / THE TRAIL OF AMERICAN DOMESTIC ENGINEERS IN EUROPEAN SOCIAL HOUSING Carmen Espegel Alonso; Gustavo Rojas Pérez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.04) 58 PRÁCTICAS DISIDENTES. LA PROPUESTA PARA EL CONJUNTO RESIDENCIAL DE SUVIKUMPU DE RAILI Y REIMA PIETILÄ / DISSIDENT PRACTICES. RAILI AND REIMA PIETILÄ’S DESIGN FOR THE SUVIKUMPU HOUSING DEVELOPMENT Enrique Jesús Fernández–Vivancos González – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.05) 74 GRADAS, DOMOS Y CASITAS. ARQUITECTOS ACTIVADORES DEL ESPACIO COMÚN EN LA PLAZA CULTURAL, NUEVA YORK / STANDS, DOMES AND CASITAS. ARCHITECTS AS ACTUATORS OF THE COMMON SPACE IN LA PLAZA CULTURAL, NEW YORK Natalia Matesanz Ventura – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.06) 88 DELIRIO Y ANOMIA EN LA OBRA DE LEBBEUS WOODS / DELIRIUM AND ANOMIE IN THE WORK OF LEBBEUS WOODS Fernando Díaz–Pinés Mateo – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.07) 102 reseña bibliográfica TEXTOS VIVOS CAROLINE MANIAQUE: GO WEST! DES ARCHITECTES AU PAYS DE LA CONTRE–CULTURE Jorge Torres Cueco – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.08) 118 BERNARD RUDOFSKY: ARCHITECTURE WITHOUT ARCHITECTS, A SHORT INTRODUCTION TO NON–PEDIGREED ARCHITECTURE Mar Loren–Mendez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.09) 120 IRIA CANDELA: SOMBRAS DE CIUDAD. ARTE Y TRANSFORMACIÓN URBANA EN NEW YORK 1970–1990 Ángel Martínez García–Posada – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.10) 122 VERSIÓN EN INGLÉS A TEXTO COMPLETO DE TODOS LOS ARTICULOS, EN LA EDICIÓN ON–LINE https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa y http://www.proyectoprogresoarquitectura.com/ 89 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 88 N18_ARQUITECTURAS AL MARGEN N. MATAESANZ VENTURA “Radas, domos y casitas. Arquitectos activadores del espacio común...”. N18 “Arquitecturas al margen”. Mayo 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-ND - DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.06 Proyecto, Progreso, Arquitectura. N18 “ARQUITECTURAS AL MARGEN”. Mayo 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 / 21–09–2017 recepción–aceptación 05–03–2018. DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.06 GRADAS, DOMOS Y CASITAS. ARQUITECTOS ACTIVADORES DEL ESPACIO COMÚN EN LA PLAZA CULTURAL, NUEVA YORK STANDS, DOMES AND CASITAS. ARCHITECTS AS ACTUATORS OF THE COMMON SPACE IN LA PLAZA CULTURAL, NEW YORK Natalia Matesanz Ventura RESUMEN En el sudeste de Manhattan, un entramado de más de 50 jardines salpica el tejido reticular del barrio de Loisaida. Desde los años 60, distintos agentes ciudadanos: vecinos, artistas y arquitectos como Matta–Clark o Fuller, implementan los espacios verdes y equipamientos de los que el barrio carece. Mediante procesos y dinámicas afectivo–disidentes, activan espacios comunitarios y autogestionados. A través de arquitecturas cuyos parámetros de generación se alejan del diseño tradicional y de las hegemonías, se apropian de la ciudad y reprograman el espacio público a partir de la creación de espacio común. Gradas, domos y casitas constituyen, con sus formas vernáculas y kitsch, una red cuyo corazón es el histórico solar de La Plaza Cultural. Los jardines comunitarios configuran una red Do it yourself de espacios deslocalizados pero conectados con lo público, tecnificados y con códigos propios que se oponen al mercado inmobiliario, a la invasión mediática, a la globalización y a la apropiación de lo público por parte de lo privado, conformando una infraestructura alternativa de lo común. PALABRAS CLAVE Loisaida; jardines comunitarios; deslocalizado; reprogramación; espacio común; red SUMMARY In the southeast of Manhattan, a framework of more than 50 gardens dots the reticular fabric of the neighbourhood of Loisaida. From the 1960s, several city agents –neighbours, artists and architects such as Matta-Clark or Fuller– implement the green spaces and public facilities lacking in the neighbourhood. They activate common and self-managed spaces through affectivedissenting dynamics and processes. Making use of architectural elements whose creation parameters are far from the hegemonies and traditional designs, they take the city over and reprogram the public space through the generation of common space. Stands, domes and casitas (tiny-houses) constitute, with their vernacular and kitsch forms, a network whose heart is the historical lot of La Plaza Cultural. Community gardens shape a Do it yourself network of delocalised but related to the status of public spaces, automated and owning their own codes against the real estate market, the invasion of the media, the globalization and the appropriation of the public resources as private, providing an alternative to the ordinary structure. KEY WORDS Loisaida; community gardens; delocalised; reprogramming; common space; network Persona de contacto / Corresponding author: nmv.ar[email protected]. Departamento de Proyectos Arquitectónicos, Universidad Politécnica de Madrid. España Arquitectos y ArtistAs como Agentes dinAmizAdores de modelos urbAnos AlternAtivos A unque desde la segunda guerra mundial los barrios del sur de la isla de manhattan, como loisaida, little italy, chinatown o el soho, ya mostraban signos de decadencia, fue en la crisis económica y financiera de los 70, cuando se convirtió la zona en un tejido residencial salpicado de solares inutilizados y edificios derruidos. Pese al abandono administrativo y a la falta de inversión privada, en el barrio de loisaida1 habitaban, aunque generalmente de forma ilegal2, muchos inmigrantes new– comers y old–timers portorriqueños3. desde 1973, estos vecinos fueron creando una red de espacios comunitarios que, de forma espontánea y difusa4, combatía la falta de equipamientos y zonas verdes del barrio. el grupo charas5, descrito por mottel como “un movimiento de desarrollo comunitario autogestionado y procreativo”6, apostó por la apropiación y rehabilitación, convirtiendo los solares abandonados en áreas de experimentación. desde 1965, colaboraban con artistas y arquitectos como buckminster Fuller y gordon matta–clark que contribuyeron a la cristalización de estas espacialidades alternativas de afecto y disidencia. los arquitectos favorecieron la creación de herramientas y procesos de autogestión propios en la comunidad, ayudando a la supervivencia y en ocasiones a la legalización de los espacios. sus arquitecturas, autoconstruidas y sin pedigree, consolidadas a lo largo de años, hoy conforman jardines comunitarios que se mantienen apartados del espacio público sin dejar de estar conectados a él y presentan, además, tecnologías y códigos propios. este artículo reflexiona sobre el papel de los arquitectos que influyeron no solo en la construcción sino también en el proceso de formación de un entramado social hoy en día muy consolidado, que funciona como una red de acción Do it yourself7 (en adelante DIY) en el barrio de loisaida. la red de jardines comunitarios del sudeste de 1. Un término espanglish para Low East Side. 2. SEVCENKO, Liz. Making Loisaida: Placing Puertorriqueñidad in Lower Manhattan. En: Agustín LAÓ–MONTES; Arlene M. DÁVILA, ed. Mambo Montage: The Latinization of New York. New York: Columbia University Press, 2001, pp. 293–317. 3. La segunda oleada de portorriqueños llegados tras la segunda guerra mundial se alojó en su mayoría en Loisaida, delimitado al norte por la 14th St., al sur por la East Houston St., al oeste por Bowery St. y al este por el East River. MARTINEZ, Miranda J. Power at the roots: Gentrification, community gardens, and the Puerto Ricans of the Lower East Side. Maryland: Lexington Books, 2010. 4. BOERI, Stefano; LANZANI, Arturo. Gli orizzonti della città diffusa. En: Casabella. Milán: Electa, 1992, vol. 588, pp. 44–59. ISSN 0008–7181. 5. MOTTEL, Syeus. Charas, the improbable dome builders. New York: Drake Publishers, 1973. 6. SHAPINS, Jesse. Loisaida and the Nuyorican Arts and Activist Movement in the 1970s: Abandoned Lots taken over by Inspiring Thoughts. Director: Owen Gutfreund. Paper. Harvard University Graduate School of Design, 2001 [en línea] [consulta: 14–05–2017]. Disponible en: http://www.pulsate.org/photo/jesse/ bio/papers/nuyoricanarts.pdf. 91 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 90 N18_ARQUITECTURAS AL MARGEN N. MATAESANZ VENTURA “Radas, domos y casitas. Arquitectos activadores del espacio común...”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-ND - DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.06 N. MATAESANZ VENTURA “Radas, domos y casitas. Arquitectos activadores del espacio común...”. N18 “Arquitecturas al margen”. Mayo 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-ND - DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.06 que le llevó a trabajar de forma clandestina21 en espacios marginales o sin uso. en proyectos como Fresh Air Cart (1972) o Graffiti Truck (1973), genera procesos participativos con lo urbano, que se realizan en la calle y están dedicados a la mejora social. Así convierte las calles del bronx, queens, el soho o loisaida en espacios de crítica e intervención, posicionándose, según iria candela, “en contra de los modelos contemporáneos de urbanismo”22. quizá en una de sus derivas23 por la zona sur de manhattan, fue cuando descubrió uno de los mayores solares de la zona de loisaida y a los vecinos que trabajaban en él. matta–clark menciona la presencia de muchos materiales con posibilidades de reutilización y la existencia “red de grupos comunitarios e individuos comprometidos con los espacios abiertos y los proyectos de rehabilitación”24 existentes en loisaida. curiosamente matta–clark había vuelto de milán dos años antes, donde fue para realizar un proyecto en la galería salvatore Ala. Allí, descubrió un día una fábrica abandonada donde quiso realizar un proyecto. sorpresivamente para él, la fábrica estaba tomada por una decir que los espacios carezcan de orden, sino que se crea otro tipo de orden, propio y orgánico, que tiene más que ver con las relaciones topológicas que con la geometría cartesiana. su valor espacial reside en las posibilidades de ese campo de relaciones no cerradas, que hace variar la escala y dimensiones del espacio según el uso y los ocupantes, sin existir un diseño cerrado y resultante. esto se relaciona con el trabajo de matta–clark, “basado en relaciones informales y seriadas”13, que apostaba por el arte procesual14, el unbuilding y el rechazo de la obra “total, terminada y completa”15 proclamado por smithson16, que sentó las bases del minimalismo. según Pamela lee, matta–clark17 hacía con la arquitectura lo mismo que los minimalistas con los objetos, “despojándolos de su antropomorfismo y aspecto inmortal”. Hacía pasar de un estado a otro los cuerpos con los que trabajaba18. su lectura desprejuiciada de objetos y edificios se relaciona con el entendimiento deleuziano de los afectos. matta–clark, implicado con el site–especific19, rechazaba las ideas estéticas y funcionalistas de la época20, lo 13. RUSSI KIRSHNER, Judith. The Idea of Community in the Work of Gordon Matta–Clark. En: Corinne DISERENS, ed. Gordon Matta–Clark. London: Phaidon, 2003, p.148. 14. El arte procesual primaba el proceso sobre el resultado, como manifestó en 1968 Robert Morris en su Anti–Form. MORRIS, Robert. Anti Form. En: Artforum. Nueva York: abril 1968, vol. 6, nº 8, pp. 33–35. ISSN 0004–3532. 15. ZEVI, Adachiara. Object to be Destroyed: The Work of Gordon Matta–Clark. Reseña. En: The Art Bulletin. Mass: MIT Press, 2001, vol. 83, nº 3, pp. 569–574. ISSN: 0004–3079. DOI: 10.2307/3177247. 16. Ver discurso de 1966 en el ART Forum. SMITHSON, Robert. Entropy and the New Monument. En: Jack FLAM, ed. Robert Smithson. The collected writings. Berkeley: University of California Press, 1996, pp. 10–23. 17. Influido por Robert Smithson y artistas conceptuales como Dennis Oppenhein, a quien asistió en la muestra Earth Art en la Universidad de Cornell, siendo Matta–Clark estudiante allí. LEE, Pamela M. Object to Be Destroyed: The work of Matta–Clark. Cambridge–Londres: The MIT Press, 2001, p. 90. 18. Así pasaba de “arquitectura a objeto, de objeto a fragmento, de fragmento a reproducción fotográfica”. ZEVI, Adachiara, op. cit. supra, nota 15, p. 570. 19. KAYE, Nick. Site–specific art: performance, place and documentation. En: Theatre research international. London y New York: Routledge, marzo 2002, vol. 27, nº 1. ISSN 0307–8833. DOI: 10.1017/S0307883302371098. 20. WALKER, Stephen. Gordon Matta–Clark: art, architecture and the attack on modernism. London: IB Tauris, 2009. 21. Como en su intervención Day’s End de 1975 en una nave industrial. En Bronx Walls, directamente traslada trozos de muro a la galería y en sus Fakes Estates se mueve por la ciudad para descubrir y catalogar los solares que él mismo adquirió. MOURE, Gloria, dir. Gordon Matta–Clark. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Barcelona: Polígrafa, 2006. 22. CANDELA, Iria. Sombras de ciudad. Arte y transformación urbana en Nueva York, 1970–1990. Madrid: Alianza editorial, 2007. p. 27. 23. Matta–Clark se movía por las calles del Soho y el Bronx. De hecho, su estudio en 1972 estaba en Chrystie Street, a unas manzanas de Loisaida. El descubrimiento a través de la deriva es un proceso situacionista, que también influyó a Matta–Clark y que permite entender proyectos como los Fakes Estates. 24. Borrador de la propuesta presentada a la fundación. MATTA–CLARK, Gordon. A Ressource Center and Environmental Youth Program for Loisaida: A Proposal to J. S. Guggenheim Memorial Foundation, 1976. En: Francesca HERNDON–CONSAGRA. Urban Alchemy Gordon Matta–Clark. St. Louis: Pulitzer Foundation for de Arts, 2009. manhattan constituye un ejemplo de apropiación y reprogramación del espacio público. sus espacios de relación, huertos, anfiteatros y casitas, al margen de la administración, testan nuevos modelos urbanos8 a la par que configuran una infraestructura de lo común. mAttA–clArk como Agente ActivAdor de lA PlAzA culturAl. el centro comunitArio de APrendizAje juvenil Orden y dimensiones espaciotemporales propias de los espacios comunitarios es difícil vislumbrar en qué medida la intervención de los profesionales provenientes del arte, la arquitectura o el urbanismo es causa o es consecuencia en la creación y éxito de procesos comunitarios. lo que no puede negarse es que las herramientas de trabajo de los arquitectos y arquitectas han de ser distintas a las tradicionales. en el caso de los jardines comunitarios de loisaida, nacidos gracias a la fuerza y empuje vecinal, es imprescindible que estas herramientas estén ligadas a la noción de afecto9 aplicada al espacio arquitectónico. desde este punto de vista se resalta su capacidad transformadora, siguiendo a deleuze10 que retoma spinoza y realiza uno de los estudios sobre el afecto más influyentes del s. XX. los afectos ocurren entre objetos y sujetos indiferenciadamente. los espacios y usuarios interactúan entre sí mediante relaciones de afecto variables. Por tanto, el valor de estos 7. FINN, Donovan. DIY urbanism: implications for cities. En: Journal of Urbanism: International research on placemaking and urban sustainability [en línea]. California: Universidad de Berkeley, 2014, vol. 7, nº 4, pp. 381–398 [consulta: 14–01–2017]. ISSN 1754–9175. ISSN–e 1754–9183. Disponible en: https:// www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/17549175.2014.891149?scroll=top&needAccess=true DOI: 10.1080/17549175.2014.891149. 8. SCHMELZKOPF, Karen. Urban community gardens as contested space. En: Geographical Review [en línea]. New York: American Geographical Society, julio 1995, vol. 85, nº 3, pp. 364–380. ISSN–e 1931–0846. DOI: 10.2307/215279. 9. El tercer sentido de Afecto: “Dicho de una posesión o de una renta: sujeta a alguna carga u obligación”. REAL ACADEMIA ESPAÑOLA. Diccionario de la lengua española. Madrid: Espasa, 2001, vol. 1, p. 54. Según la RAE, la afección, en esta acepción más física y espacial que económica o psicológica, sería una relación de intensidad variable establecida con algo o alguien. Este se entenderá como influencia, poder de carga o modificación, frente a la vertiente más sensible, ligada a las pasiones o sentimientos. Un espacio afectivo o afectado será un espacio influenciable o influenciado, esto es, transformador o transformado. 10. PARR, Adrian. The Deleuze dictionary. Edinburgh: Edinburgh University, 2010. 11. Para profundizar en la capacidad o poder de ser afectado consultar la clase XIV de 198 titulada Afectos pasivos y auto–afecciones. Tres maneras de conocer el sol. DELEUZE, Gilles. En medio de Spinoza. Buenos Aires: Cactus, 2008. 12. En este sentido, es muy interesante el trabajo de Wacquant sobre los guetos, que reivindica el entendimiento de este como una formación urbana de valor que ha de separarse de los prejuicios generalmente asociados con el gran mal de las ciudades. WACQUANT, Loïc JD. Tres premisas nocivas en el estudio del gueto norteamericano. En: Revista INVI. Santiago de Chile: Facultad de Arquitectura y Urbanismo e Instituto de la Vivienda, noviembre 2013, vol. 28, nº 79, pp. 165–187. ISSN 0718–8358. no está tanto en lo que son, sino en aquello de lo que son capaces11. el afecto es así un modificador de espacios. esta capacidad de trasformación implica abandonar el uso, en el modo tradicional, del concepto de la medida y el orden cartesiano en el diseño arquitectónico. en su construcción, la intervención de los arquitectos y artistas debe dejar de lado los modus operandi en los que el proyecto se dibuja exclusivamente desde la mesa, para integrar dinámicas afectivas y disidentes resultantes de la vivencia del espacio. los profesionales intervienen como dinamizadores más que como creadores absolutos. Así, matta–clark y Fuller en los jardines de loisaida más que basarse en una forma de diseño definitivo, se entregaron a la incertidumbre y evolución de un trabajo colectivo. los afectos en juego son los que han hecho evolucionar los jardines comunitarios del barrio de loisaida a lo largo de los años. Ha mutado su forma, su disposición, sus actividades y sus usuarios. la evolución morfológica de los solares que los alojan habla del cambio constante y mínimo de cada una de sus partes. cuando las personas realizan sus rutinas y ceremonias en un espacio no pensado para tal fin se crean nuevas dimensiones espaciotemporales. Aparecen programas cuyos patrones de generación informales no buscan la creación de un orden12. esto no quiere 93 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 92 N18_ARQUITECTURAS AL MARGEN N. MATAESANZ VENTURA “Radas, domos y casitas. Arquitectos activadores del espacio común...”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-ND - DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.06 N. MATAESANZ VENTURA “Radas, domos y casitas. Arquitectos activadores del espacio común...”. N18 “Arquitecturas al margen”. Mayo 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-ND - DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.06 bargo, la zona, también llamada garden district, se ha revalorizado. A principios de los 90, de 850 jardines existentes en la ciudad, unos 60 estaban concentrados en loisaida. su número superaba al de otros barrios de nueva york29, Filadelfia, boston o berlín, ciudades con gran tradición en la construcción de jardines comunitarios desde finales del s. XiX (figura 1). el vínculo creado entre espacios y usuarios es sólido, aunque en la época no era una novedad la presencia de deja intuir el deseo de los vecinos por generar eventos y actividades colectivas. Parece difícil que, de no ser la grada un elemento valorado por los vecinos y consensuado entre muchos, hubiera perdurado hasta nuestros días. Adoptando distintas formas y customizaciones, a lo largo de los años, este elemento ha pasado por distintos estadios. empezó siendo una simple estructura de chapa plegada, hasta hoy en día que está cubierta con una pintoresca piedra natural traída y colocada concienzudamente por los gardeners, acompañando el prolífero y algo bucólico ambiente del jardín. este graderío, ligeramente curvado para tender al anfiteatro, es el elemento arquitectónico más importante de toda la red de loisaida. Funciona como un dispositivo de intercambio afectivo y un catalizador del sentido comunitario del barrio. en la fotografía puede verse la grada en el solar la Plaza cultural en 1976 cuando se fundó por la iniciativa de gordon matta–clark, chino garcía, y sleem Williams. esta se construyó antes de que se plantasen los jardines (figuras 2 y 3). comunidad okupa con la que convivió y a la que convenció para realizar su proyecto Arc de Triomphe for Workers en la antigua fábrica, situada en sesto san giovanni25. lo consiguió, a pesar de que la capacidad mediática de matta clark y la visibilidad que tuvo el proyecto hizo que echaran al grupo okupa. se sabe que matta–clark volvió a América muy afectado por las formas de convivencia y el ambiente en el que estuvo inmerso en estos años inmediatamente anteriores a que se le ocurriera emprender el proyecto en el solar de loisaida, luego llamado la Plaza cultural. Así, emprendió un proceso colectivo junto a jene Highstein, suzanne Harris, Fraser sinclair y otros, para realizar un proyecto que pretendía construir el centro de recursos y Programa medioambiental de juventud para la comunidad. en 1977, presentó una propuesta a la fundación guggenheim que le concedió 12.000 dólares para la materialización del proyecto26. matta–clark quería generar un espacio de almacenaje y reutilización de materiales, así como un programa que enseñara a los jóvenes a organizarlo y a rehabilitar edificios abandonados, que al terminarse pasaran a ser propiedad de los vecinos27. Ante la muerte de matta–clark, al año siguiente, el proyecto se trunca. esto permite intuir la importancia de el mismo como agente activador esencial en el proceso. no obstante, y a pesar de que no llegara a construirse el centro sí consiguió facilitar y equipar el espacio con elemento como gradas, bancos y soporte para juegos. Aunque sin el centro vecinal, hoy en día, el solar de la Plaza cultural ha seguido activo. Año tras año, ha superado incendios, temporales y tormentas que la hacen recuperarse y empezar de cero cada vez. la Plaza cultural presenta una capacidad regenerativa poco común en los espacios. con el tiempo los vecinos han ido favoreciendo el crecimiento de árboles y vegetación, convirtiéndose el solar en un jardín de gestión comunitaria, que hoy se ha convertido en el corazón de una red de más de 50 otros jardines en el barrio. grAdAs y cAsitAs, disPositivos de intercAmbio AFectivo Hoy, este entramado de jardines que parchea loisaida no aparece en muchos mapas oficiales28, sin em- un jardín comunitario en nueva york. es cierto que la administración ya había fomentado la creación de jardines comunitarios30 antes de los 70, pero el origen exclusivamente vecinal de estos los hace diferentes. el proyecto de matta–clark ayudó a fortalecer los lazos comunitarios de la Plaza cultural, recientemente bautizado jardín de Armando Pérez. A diferencia de otros jardines de la red que han ido desapareciendo, este ha resistido el paso de los años y sigue activo. como se ha dicho, en él, el artista arquitecto colaboró, además, en la construcción de uno de los principales elementos arquitectónicos del solar31, las grandes gradas. estas posibilitarían un espacio para eventos32, dando voz a la comunidad y a los artistas más contraculturales. la negociación y mediación con la comunidad de vecinos que implica este trabajo facilita que la grada se convierta en un elemento querido e intergeneracional, es decir, sirve como zona de juego para niños y zona de debate o celebración para mayores, permite el uso por múltiples colectivos y edades. la construcción de una grada 25. MUIR, Peter. Gordon Matta–Clark’s Conical Intersect: Sculpture, Space, and the Cultural Value of Urban Imagery. Burlington: Ashgate Publishing, 2014, p. 46. 26. LEE, Pamela, op. cit, supra, nota 17, p. 166. 27. JACOB, Mary Jane; MATTA–CLARK, Gordon; PINCUS–WITTEN, Robert; SIMON; Joan. Gordon Matta–Clark: A Retrospective. Chicago: Museum of Contemporary Art, 1985. 28. En línea [consulta: 10–05–2017]. Disponible en: http://www.opengreenmap.org/greenmap/nyc–east–village–loisaida–community–gardens 29. FOX, Tom; KOEPPEL, Ian; KELLAM, Susan. Struggle for space: the greening of New York City, 1970–1984. New York: Island Press, 1985. 30. Según Pasquali, concretamente, hubo siete programas gubernamentales: Potato Patches (1894–1917), School Gardens (1900–1920), Garden City Plots (1905–1910), Liberty Gardens (1917–1920), Relief Gardens (1930–1939) y Victory Gardens (1941.1945). PASQUALI, Michela. Loisaida. NYC Community Gardens. Ediz. italiana e inglese. Milano: A&Mbookstore, 2006. 31. Ibíd., p. 99. 32. Ídem. 1. Red de jardines en Loisaida en la actualidad. Elaboración propia. 2. Solar de La Plaza Cultural a la izquierda en los años 70 y, a la derecha, en los años 90. 3. Solar de La Plaza Cultural a la izquierda en los años 70 y, a la derecha, en los años 90. 2 3 1 PRIVATE GARDENS INTERIOR COURTYARD COMUNITARY GARDEN 1. DÍAS Y FLORES CG. 2. EL SOL BRILLANTE JR CG. 3. VAMOS SEMBRAR CG. 4. SUEN DRAGON G./RELAXATION G. 5. EL SOL BRILLANTE CG. 6. CHILDREN’S G. 7. TOYOTA CHILDREN’S LEARNINGG. 8. PARQUE CAMPOS CG. 9. 11 BC CG. 10. PARQUE 9TH STREET CG. 11. LA PLAZA CULTURAL CG. 12. DE COLORES COMMUNITY YARD CG. 13. EARTH PEOPLE CG. 14. CARMEN PABON DEL AMANECER G. 15. LOWER EAST SIDE ECOLOGY G. 16. SAM AND SADIE KOENIG G. 17. FIREMAN MAMORIAL GARDEN CG. 18. GREEN OASIS GARDEN PARK CG. 19. THE CREATIVE LITTLE G. 20. SIXTH STREET AND AVENUE B. COMMUNITY G. 21. 6BC BOTANICAL GARDEN 22. FIFTH STREET SLOPE GARDEN 23. EL JARDÍN DEL PARAISO 24. THE SECRET G. PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN18_ARQUITECTURAS AL MARGEN N. MATESANZ VENTURA “Radas, domos y casitas. Arquitectos activiadores del espacio común ...”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. May 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVEED 2017–09–21 / ACCEPTED 2018–03–05 CC BY-NC-ND – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.06 N. MATESANZ VENTURA “Radas, domos y casitas. Arquitectos activiadores del espacio común ...”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. May 2018. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVEED 2017–09–21 / ACCEPTED 2018–03–05 CC BY-NC-ND – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2018.i18.06 In the absence of a catalog, today an organization generates an interactive map62 for the exposure and protection of the more than 800 gardens in Manhattan, the Bronx, Queens, Brooklyn and Staten Island63. There are no known registers of the process of insertion and evolution of Loisaida’s domes. In spite of that, we can guess that, the same as for Drop-city, Fuller’s design evolved giving place to other geometric, non-tetrahedral forms64 and formal perversions more usage-adapted. This way, Loisaida’s neighbours might have modified the first dome’s design. Great number of actuators has stopped over the community gardens throughout the years, improving the existent and non-existent elements with small constructions. The influence of artists and architects is once again present in the process, but from a far from institutions approach. It is remarkable how the most activist architectural forms, with capacity to generate the most optimised and quality building solutions, are related to the DIY citizen setting. A context in which the communities’ formation process usually implies the presence of a group like Charas, historically and long-term involved in the process. Unlike in other settings, Loisaida’s network of community gardens has always been supported by this collective and by other emerging ones. Codified, connected and urban network. Towards the infrastructure of the common. Apart from the vast network of relationships and own techniques, Loisaida’s gardens have their own language and codes, developed within the community. In Jane Jacobs words “without community there’s no network” 65, and without affect, there’s no community. The community consists of exclusive and agreed internal laws and ways of doing. This fact produces a connexion between the network and its users. Common communication codes are generated between the different gardens. Timetables for opening and closing, watering, collecting, cleaning and events are organised. This is remarkable in the case of Loisaida, where the Latinidad66 and, more precisely, the Nuyorican movement are the neighbourhood’s main forces and they have imported their culture’s referents, rituals and symbols67. This is visible in the presence of altars, statues of the Virgin Mary, flags and other spatial appropriation elements such as the murals68. Those elements became the bases for channelling the neighbourhood’s affects, boosting the feelings of belonging and identity69. Some non-profit organizations as the Green Thumb, a government agency for federal funding created in 1978, the Green Guerrillas, the Earth Celebration or the Trust of Public Land70 were supporters for the gardens. These organizations, together with the informal community centers, internet forums and websites that facilitate the contact and access to the gardens are considered bottom-up infrastructures for the common knowledge. As Schmelzkopf mentioned in 2002, there has been great controversy and different government positions about the preservation or dismantling of the gardens through the years. Some have disappeared, others have been legalised and integrated into the city’s official layout71. In 1995, thanks to the intervention of the Trust for Public Land, the 6BC Botanical Garden, the 6th St.&Ave. B Garden and the 9th&C Community Garden became permanent gardens. Today, around 50 gardens are still working in Loisaida and more than 100 have been regularized in Manhattan. Several institutions promote their legalization and the creation of new gardens, providing the information and protocols needed to become a gardener. One might wonder whether the affective-dissident condition of these spaces is compatible with its institutionalization and financing, or whether this last would blur their activist condition to some extent. CONCLUSIONS As we’ve mentioned, Loisaida’s gardens are delocalised, but not disconnected. This means that they’re located in spaces not planned for that purpose, and they have their own access and hiding laws. They are dissident spaces implemented with the capacity to keep interconnected with their nodes and with the public space. Constructions weave a relationship field in the network of gardens, providing the neighbourhood with personality and generating identity bonds. The DIY or make your own city72 philosophy offers, from the 1960s, a dissident model of crucial importance for Loisaida’s development. This instrumental capacity, channelled through the community work performed by architects and artists such as Matta- Clark or Fuller through their designs, appears as a characteristic of these affective-dissident spaces. The collective work and the feeling of identity boost the organization and a sort of architectural language, independent and unique. As a whole, an anisotropic and polycentric network constitutes this infrastructure of the common: Loisaida’s community gardens. The application of knowledge generated from the 1970s, both as tools and as process for the legitimization of the architectural elements built and channelled by the community of citizens with the implication of architects, artists and social groups, must be considered as the possibility to go long forward as regards to the Spanish cities’ urban spaces. Here, although the participatory processes are well-known and some alternative techniques for the common development of the city are applied, we still can’t affirm that precariousness is totally lost. We don’t have at our disposal the quality administrative procedures needed to foster their construction and to regulate their creation, whether regulations are desirable to any extent. In the context of the youngest collective spaces and dynamics such as the Campo de Cebada or Esto es una plaza, or in processes like the recent Imagina Madrid or Civicwise, currently starting to emerge in cities like Madrid, Barcelona or Valencia, one might ask if the analysis of Loisaida’s gardens, and New York city’s in general, can be applied with the aim of improving the present contemporary situation of the Spanish cities. 1. The name Loisaida is a Spanglish version of the Lower East Side, but its official name is Alphabet City. It is bounded by 14th St, East Houston St Bowery St and the East River. 2. SEVCENKO, Liz. Making Loisaida: Placing Puertorriqueñidad in Lower Manhattan. In: Agustín LAÓ-MONTES; Arlene M. DÁVILA, ed. Mambo Montage: The Latinization of New York. New York: Columbia University Press, 2001, pp. 293-317. 3. There were two waves of Puerto Rican immigration that settled in the neighborhood overturning their cultures and ways of life in a then impoverished and very degraded neighborhood. MARTINEZ, Miranda J. Power at the roots: Gentrification, community gardens, and the Puerto Ricans of the Lower East Side. Maryland: Lexington Books, 2010. 4. BOERI, Stefano; LANZANI, Arturo. Gli orizzonti della città diffusa. In: Casabella. Milán: Electa, 1992, vol. 588, pp. 44-59. ISSN 0008-7181. 5. MOTTEL, Syeus. Charas, the improbable dome builders. New York: Drake Publishers, 1973. 6. SHAPINS, Jesse. Loisaida and the Nuyorican Arts and Activist Movement in the 1970s: Abandoned Lots taken over by Inspiring Thoughts. Director: Owen Gutfreund. Paper. Harvard University Graduate School of Design, 2001 [online] [search: 14-05-2017]. Available in: http://www.pulsate.org/photo/jesse/bio/papers/nuyoricanarts.pdf. 7. FINN, Donovan. DIY urbanism: implications for cities. In: Journal of Urbanism: International research on placemaking and urban sustainability [online]. California: Universidad de Berkeley, 2014, vol. 7, nº 4, pp. 381-398 [search: 14-01-2017]. ISSN 1754-9175. ISSN-e 1754-9183. Available in: https://www.tandfonline.com/doi/ full/10.1080/17549175.2014.891149?scroll=top&needAccess=true DOI: 10.1080/17549175.2014.891149. 8. SCHMELZKOPF, Karen. Urban community gardens as contested space. In: Geographical Review [online]. New York: American Geographical Society, julio 1995, vol. 85, nº 3, pp. 364-380. ISSN-e 1931-0846. DOI: 10.2307/215279. 9. Third sense of Affection: “a possession or an income: subject to some burden or obligation”. REAL ACADEMIA ESPAÑOLA. Diccionario de la lengua española. Madrid: Espasa, 2001, vol. 1, p. 54. According to this, affect has a more physical and spatial meaning than economic or psychological, it would be a relationship of variable intensity established with something or someone. This would be understood as a power of modification, in opposition to the most sensitive aspect, linked to passions or feelings. An affective or affected space is a influencial or influenced space, that is, a space that can be transformer or transformed. 10. PARR, Adrian. The Deleuze dictionary. Edinburgh: Edinburgh University, 2010. 11. To deep in this capacity or power of being affected go to chapter XIV class 198 entitled: Afectos pasivos y auto-afecciones. Tres maneras de conocer el sol. DELEUZE, Gilles. En medio de Spinoza. Buenos Aires: Cactus, 2008. 12. In this sense, the work of Wacquant about the guetos is interesting, since it claims its understanding as a valuable urban formation to be separated from the prejudices that in general associate the guetos with the big illness of cities. WACQUANT, Loïc JD. Tres premisas nocivas en el estudio del gueto norteamericano. In: Revista INVI. Santiago de Chile: Facultad de Arquitectura y Urbanismo e Instituto de la Vivienda, noviembre 2013, vol. 28, nº 79, pp. 165-187. ISSN 0718-8358. 13. RUSSI KIRSHNER, Judith. The Idea of Community in the Work of Gordon Matta-Clark. In: Corinne DISERENS, ed. Gordon Matta-Clark. London: Phaidon, 2003, p.148. 14. Procedural art use to prioritize the process over the results, as manifested in 1968 Robert Morris in his Anti-Form. MORRIS, Robert. Anti Form. In: Artforum. Nueva York: abril 1968, vol. 6, nº 8, pp. 33-35. ISSN 0004-3532. 15. ZEVI, Adachiara. Object to be Destroyed: The Work of Gordon Matta-Clark. Reseña. In: The Art Bulletin. Mass: MIT Press, 2001, vol. 83, nº 3, pp. 569-574. ISSN: 0004-3079. DOI: 10.2307/3177247. 16. See the speech of 1966 in the ART Forum. SMITHSON, Robert. Entropy and the New Monument. In: Jack FLAM, ed. Robert Smithson. The collected writings. Berkeley: University of California Press, 1996, pp. 10-23. 17. Influenced by Robert Smithson and other conceptual artists as Dennis Oppenhein, whom he assisted in the show Earth Art in Cornell’s University, when Matta- Clark was a student there. LEE, Pamela M. Object to Be Destroyed: The work of Matta-Clark. Cambridge-Londres: The MIT Press, 2001, p. 90. 18. from “architecture to object, from object to fragment, from fragment to photographic reproduction”. ZEVI, Adachiara, op. cit. supra, nota 15, p. 570. 19. KAYE, Nick. Site-specific art: performance, place and documentation. In: Theatre research international. London y New York: Routledge, marzo 2002, vol. 27, nº 1. ISSN 0307-8833. DOI: 10.1017/S0307883302371098. 20. WALKER, Stephen. Gordon Matta-Clark: art, architecture and the attack on modernism. London: IB Tauris, 2009. 21. As in the intervention Day’s End of 1975 in an industrial plot. In Bronx Walls, he directly moves parts of the Wall to the gallery and in his piece Fakes Estates he walks down the streets of the city to discover and catalog the plots he bought. MOURE, Gloria, dir. Gordon Matta-Clark. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Barcelona: Polígrafa, 2006. 22. CANDELA, Iria. Sombras de ciudad. Arte y transformación urbana en Nueva York, 1970-1990. Madrid: Alianza editorial, 2007. p. 27. 23. Matta-Clark use to hang out in the streets of Soho and Bronx. Actually, in 1972 his studio was settled in Chrystie Street, a few blocks away from Loisaida. Discovering the city throught the drift technique is considered a situacionist process, movement lead by Guy Debord that influenced Matta-Clark. 24. See the draft of the proposal to the Guggenheim Foundation. MATTA-CLARK, Gordon. A Ressource Center and Environmental Youth Program for Loisaida: A Proposal to J. S. Guggenheim Memorial Foundation, 1976. In: Francesca HERNDON-CONSAGRA. 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PIC/9929/2029 LOC Cold Store PIC NICH), 6 (Biblioteca Nacional de Australia. PIC/9929/2110); página 34, 7 (Javier Mosquera González); página 35, 8 (Biblioteca Nacional de Australia. PIC/P2145); página 36, 9 (WikimediaCommons. Autor: Martyman); página 38, 10 (Javier Mosquera González); página 45, 1 (Elaboración propia); página 49, 2 (Elaboración propia, basado en información contenida en: MANNICHE, Peter, Living democracy in Denmark: independent farmers, farmer’s cooperation, the folk high schools, cooperation in towns, social and cultural activities, social legislation, a Danish village. 2. ed. Copenhagen: G.E.C. Gad Pub., 1970. ISBN 0837139856), 3 (Elaboración propia, basado en la información contenida en: RUONAVAARA, Hannu. Home ownership and the Nordic housing policies in the ‘Retrenchment phase’. En: Conference Building on Housing Ownership, Delft 2008; y en: TSENKOVA, Sasha; VESTERGAARD, Hedvig. Social Housing Provision in Copenhagen. 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Colección y Archivo de Margarete Schütte-Lihotzky en la Universidad de Artes Aplicadas de Viena); página 70, 15 (Izquierda: Original films of Frank and Lillian Gilbreth, promovida por Chicago Chapter, Society for the Advancement of Management, 1910-1924. San Francisco: National Film Preservation Foundation. Derecha: Neues Bauen in Frankfurt am Main, dirigida por Paul Wolff. Frankfurt: Wolff-Film, 1928); página 75, 1 (Enrique Jesús Fernández-Vivancos González a partir del plano de Tapiola de Aarne Ervi de 1963); página 76, 2 (Le Carré Bleu. 1960 nº 3); página 77, 3 y 4 (Museum of Finnish Architecture [MFA]); página 78, 5 (Le Carré Bleu.1958 nº 1 pp. 2-3. Fotógrafo: PIETINEN, Otson); página 79, 6 y 7, página 80, 8, 9 y 10 y página 81, 11 y 12 (Museum of Finnish Architecture [MFA]); página 82, 13 (Museum of Finnish Architecture [MFA]. Fotógrafo: LEHTONEN, Kai R); página 83, 14 (Museum of Finnish Architecture [MFA]); página 84, 15 (PIETILÄ, Reima. Noción Imagen Idea. Espoo: Teknillisen Korkeakoulun Ylioppilaskunta. 1975. Lección 5 y Lección 16); página 90, 1 (Natalia Matesanz Ventura); página 93, 2 y 3 (Fotograma del documental dirigido por Christina Holmes. 2015 [en línea] https://www.youtube.com/watch?v=bB-3Bp2pWh8); página 103, 1 (https://lebbeuswoods.files.wordpress.com/2011/06/lw-mugshot1.jpg [en línea] [consulta: 22-08-2017]. Disponible en: https://lebbeuswoods.wordpress.com/2011/06/29/anti-journey-to-architecture-1/), 2 (https://lebbeuswoods.wordpress. com/2009/10/06/notebook-01-3-the-last/); página 106, 3 (https://lebbeuswoods.files.wordpress.com/2012/01/lbw-411.jpg[en línea] [consulta: 22-08-2017]. Disponible en: https://lebbeuswoods.wordpress.com/2012/01/02/origins/); página 108, 4 (https://lebbeuswoods.wordpress.com/2009/09/27/the-vagrant-light-of-stars/ [consulta: 22-08-2017]), 5 (https://lebbeuswoods.files.wordpress.com/2010/11/dwg-1.jpg [en línea] [consulta: 22-08-2017]. 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