Serie documental: el nuevo documental periodístico en la era netflix

– 1998 – CAPÍTULO 93 SERIE DOCUMENTAL: EL NUEVO DOCUMENTAL PERIODÍSTICO EN LA ERA NETFLIX MANUEL BLANCO PÉREZ Universidad de Sevilla, España RESUMEN El formato del documental periodístico tradicional ha sufrido un profundo revulsivo en los últimos años. Tradicionalmente denostado por la industria del cine de ficción, en los últimos años, ha conseguido tener status propio dentro de los festivales de cine mas prestigiosos del mundo. Pero es que, además, en las plataformas actuales, los docuseries ocupan un lugar no menor en las parrillas de cada una de ellas, rivalizando ya con las series y las películas de ficción de producción propias mas vistas. Solo en el 2020, de entre las propuestas de Netflix mas vistas destaca: Jeffrey Epstein: asquerosamente rico (sobre los abusos del magnate americano), Examen de conciencia (del catalán Albert Solé, sobre los abusos en el seno de la iglesia católica española) o el estreno a bombo y platillo, justo en estos días, de La línea (sobre el narcotráfico en la bahía de Cádiz). Tendremos pues oportunidad de indagar en cómo se estructura la información periodística que se ofrece en estos formatos, qué tipo de fuentes utilizan y, sobre todo, cómo se dispone de unos medios audiovisuales y tecnológicos que, ante la crisis del periodismo escrito, han logrado hacer un formato atractivo desde lo audiovisual, incorporando a un buen número de jóvenes como espectadores al oficio de narrar historias reales, con procesos científicos de obtención de la información, y modus netamente cinematográfico para comunicarlo. PALABRAS CLAVE Cine, documental digital, Netflix, periodismo. – 1999 – INTRODUCCIÓN El formato del documental periodístico tradicional ha sufrido un profundo revulsivo en los últimos años. Tradicionalmente denostado por la industria del cine de ficción, en los últimos veinte años, en cambio, ha pasado a tener status propio dentro de los festivales de cine mas prestigiosos del mundo, y a contar con una fuerte inyección económica por parte de las nuevas plataformas digitales, que obtienen un share considerable con piezas que son relativamente económicas de producir. Analizando la parrilla actual del audiovisual online, rivalizan ya con las series y las películas de producción propias mas vistas: en el último año, de entre las propuestas de Netflix mas vistas destaca: Jeffrey Epstein: asquerosamente rico (sobre los abusos del magnate americano), Examen de conciencia (del catalán Albert Solé, sobre los abusos en el seno de la iglesia católica española) o el estreno a bombo y platillo, justo en estos días, de La línea (sobre el narcotráfico en la bahía de Cádiz). Ya en 2019 había conseguido gran éxito con Alcasser (sobre el asesinato de unas jóvenes en los años 90 en dicha localidad española). Pero también otras plataformas en 2020 apuestan por una revisión de la historia reciente de nuestro país desde el documental periodístico: El Palmar de Troya (movistar+), entre otros. Tendremos pues oportunidad de indagar en cómo se estructura la información periodística que se ofrece en estos formatos, qué tipo de fuentes utilizan y, sobre todo, cómo se dispone de unos medios audiovisuales y tecnológicos que, ante la crisis del periodismo escrito, han logrado hacer un formato atractivo desde lo audiovisual, incorporando a un buen número de jóvenes como espectadores al oficio de narrar historias reales, con procesos científicos de obtención de la información. Mención especial merece la oleada de docuseries de temática deportiva que, con una prisa desmedida, se han ido desarrollando por las plataformas en el último año. Analizaremos dos de las propuestas, tan anodinas como exitosas en lo que a número de visionados se refiere. Esto lo vincula directamente con el periodismo deportivo y, más allá aún que eso, nos permite reflexionar sobre la pregunta: ¿estamos ante un nuevo tipo de periodismo en las docuseries o es solo una nueva manera de contarlo? – 2000 – 2. ESTADO DE LA CUESTIÓN La relación del cine con el documental es una de las más fecundas de la historia del arte: una historia ambivalente con una evolución que se presta a ser ampliamente rebatida, recalculada y reconfigurada. La separación entre realidad y ficción siempre ha sido débil en el mundo del cine. Baste un ejemplo: el documental Nanook of the north (Robert Flaherty, 1922), tenidos por todos como la primera película documental de la historia, y que: Nos muestra la vida de un esquimal en su cotidianidad con su familia, la obra presenta particularidades contextuales en el protagonista que necesariamente significa que se trató de una puesta en escena. (Blanco Pérez, 2021, p. 61) Así, en esta línea, ya antes Gutiérrez-San Miguel (2015) afirmaba que la evolución del documental, como creación, estaba vinculado a una narrativa que iba evolucionando con el propio medio. Durante el siguiente medio siglo, las películas de ficción rodadas al inicio de la década de 1920 llegaron a ser curiosidades de museo - con sus vestidos, peinados, etc.- pero Nanook, el esquimal conservó una pasmosa validez, una vitalidad muy poco afectada por el tiempo. (Barnouw, 1996, p. 46) Con la irrupción de la televisión, se crea un nuevo sistema de simbiosis entre el cine y la propia televisión (Brunet, 2009) pero no serán, precisamente, unas décadas doradas para el cine documental (Blanco, 2020a). En ocasiones, especialmente desde la televisión de los años 80 del siglo pasado, este tipo de cine ha adoptado corpus periodístico (Fernández- Santo, 2007), tanto en el lenguaje como en los temas que trata, creando una reformulación sobre los géneros cinematográficos (Gutiérrez-San Miguel y González Sánchez). Estas hibridaciones, que habitan una delgada línea entre la ficción y la realidad serán ampliamente abordadas en los formidables trabajos de Kristin Thompson (2001) y David Brodwell (1995, 1997). – 2001 – Kristin Thompson (2001) y David Brodwell (1995, 1997), así como por Heredero (1995). En el caso español, contamos con aportaciones de primerísimo nivel, como las de Cerdán (2007), o el estudio, editado en castellano en un tono enciclopédico, de Oliver Lugón (2010). Los siempre prolijos Carrera y Talens (2018) han aportado, en fechas recientes, su estudio sobre las nuevas formas del producto audiovisual documental, así como las diferentes reformulaciones de éste en el nuevo paradigma de las plataformas. Sobre las particularidades del nuevo entorno digital en la era Netflix, comienza a aparecer una literatura científica que aborda su realidad desde diferentes latitudes, a nosotros, en tanto hecho fílmico, nos interesará acercarnos a ella desde una perspectiva poliédrica, dentro de la cual tendrá un lugar preeminente la semiótica fílmica (Blanco 2020a). 3. METODOLOGÍA Reflexionaremos sobre el tema propuesto mediante una metodología analítica: cualitativa pero también cuantitativa. Se han recogido datos de las principales plataformas de producción audiovisual en castellano. Tanto la española Movistar+, como la delegación para España de Netflix (quien, a su vez, ha llegado a acuerdos con productoras como A3 media para la compra de derechos de exhibición, pero también de explotación de productos en nuevas temporadas). También se ha recogido el trabajo de la norteamericana Amazon Prime, desechándose HBO así como Apple tv: estas últimas no han apostado aún por el producto de la docuserie. Diferente será el caso de Filmin, pues esta plataforma española no produce contenidos. O no, al menos, de forma directa porque, realmente, se fundó como una de las patas del conglomerado panaeuropeo del cine Europa Creativa Media, con lo que, en realidad, buena parte del cine que Europa Creativa Media subvenciona, luego, de manera natural, entran en el circuito que supone los festivales de autor y, posteriormente, la propia Filmin. En el caso de que una misma serie o producto audiovisual esté disponible en más de una plataforma de manera simultánea, se debe especificar en el presente trabajo. – 2002 – El método empleado para el estudio del texto fílmico se sustentará, por un lado, en la propuesta de análisis cinematográfico desde el punto de vista semiótico del texto fílmico (Marzal y Gómez Tarín, 2007), poniendo de relieve aquellos elementos que vinculan la obra en su corpus narrativo con el concepto de ficción, y su codificación audiovisual de lo real. Y, por otro lado, en el análisis fílmico estructural que proponen Jacques Aumont y Marie Michel basado, principalmente, en el análisis del film como relato (Aumont y Michel, 1990). Al fin, proponemos un tipo de herramienta semiótica trasversal (Blanco Pérez, 2020a, p. 23) que, si bien: Necesariamente ha de beber del análisis cinematográfico stricto sensu, debemos añadir las implicaciones que, desde la ideología como causa, propician que veamos el reflejo en la propia pantalla: a veces como guiños, a veces como metáforas visuales más o menos veladas y, en ocasiones, como partes de un discurso (textual, visual, quintetico, cromático o de cualquier otro) que, sumados entre sí, nos ofrecen unos detalles de la obra que contienen mucha intencionalidad de fondo. Eventualmente acudiremos también al trabajo de Ramón Carmona (2010) quien nos propone una suerte de reconstrucción en el estudio de un film (y que, a menudo, él extrapola a todo el cine en su conjunto) a partir de fragmentos mínimos extraídos de un metraje de obra concreta, descontextualizada. Por último, interpretaremos también la película en tanto estudio cultural, siguiendo la metodología de Manuel Palacio: Metodológicamente, ha prosperado una técnica interdisciplinaria de análisis, que sitúa al texto fílmico en su contexto histórico y cultural. De este modo, los estudios culturales hispanos en lugar de observar los aspectos estéticos o artísticos del film establecen una mirada que privilegia la contemplación del texto como un documento cultural. (Palacio, 2007, p. 71) Procederemos, en primer lugar, a hacer un análisis de la propuesta fílmica y, seguidamente, tendremos ocasión de reflexionar, a nivel de contenido narrativo, sobre aquellos aspectos que vinculan dicha propuesta con el suceso histórico del que trata. Por último, tendremos también – 2003 – ocasión de tratar el tipo de fuentes y materiales fílmicos con que se ha construido la narración. Hemos recurrido a una tabla donde aglutinar todos los datos totales y, a partir de ella, realizaremos una suerte de análisis de tipo holístico que nos permitirá obtener las conclusiones del trabajo. Pretendemos, en una última instancia, vislumbrar cómo ha cambiado el mercado de las series documentales que, de prácticamente no existir en la llegada de Netflix a España (2015), está suponiendo en nuestros días un auténtico boom, sobre el que trataremos, además, de vislumbrar hacia dónde puede evolucionar. Cuadro 1. Últimas producciones en serie documental de las plataformas españolas y/o en España TÍTULO AÑO ESTRE NO PLATAFO RMA SINOPSIS DE LA PRODUCTORA Jeffrey Epstein: asquerosamente rico 2019 Netflix Miniserie de TV ( 2020 ) . 4 episodios. Esta docuserie se apoya en testimonios de víctimas para analizar cómo el agresor sexual convicto Jeffrey Epstein utilizó su fortuna y poder para llevar a cabo sus abusos. Epstein, conocido financiero neoyorquino con gran influencia social y política en la ciudad hasta su acusación y condena por solicitar prostitución e incitar a la prostitución a menores, se ahorcó en su celda del Centro Correccional Metropolitano en Manhattan en agosto del 2019, en circunstancias por aclarar. El caso Asunta: Operación Nenúfar Netflix (España). Producido por Bambú 4 episodios. Docudrama que sigue el caso real de A sunta Basterra Porto, una niña desaparecida el 21 de septiembre de 2013 y aparecida muerta al día siguiente en una pista forestal Examen de conciencia 2019 Netflix Serie documental de 3 episodios que explora a través de testimonios de víctimas, periodistas, expertos y religiosos, casos de abusos sexuales en instituciones de la Iglesia católica española. "Examen de conciencia" pretende abrir una reflexión sobre el alcance de los abusos en la Iglesia española, una – 2004 – realidad que ha permanecido escondida durante mucho tiempo bajo un manto de silencio. A través del testimonio revelador de Miguel Ángel Hurtado, que ha mantenido su caso en silencio durante 18 años, esta serie documental da voz a víctimas, religiosos e investigadores para entender la complejidad y el alcance de esta devastadora situación. La Línea Netflix Entra en La Línea, la ciudad costera española convertida en el centro del tráfico de dro g as de Europa, y conoce a los agentes del orden determinados a cambiar eso El caso Alcàsser 2019 Netflix (España) Miniserie de TV. 5 episodios. Relato documental que analiza e investiga uno de los crímenes más mediáticos de la historia de España. Este triple asesinato convulsionó en 1992 los cimientos de la sociedad española y cruzó fronteras, no solo por su brutalidad sino también por la impactante retransmisión y cobertura que los medios hicieron de él. La desaparición de Madeleine McCann 2019 Netflix (UK) Esta es la historia de Madeleine, la niña británica de 3 años que se fue de vacaciones con su familia y nunca volvió. Una miniserie documental que contó con 120 horas de entrevistas de 40 personas diferentes, incluyendo periodistas, investigadores y amigos de la familia McCann, aunque no cuenta con el testimonio de los padres de la niña desaparecida, Kate y Gerry McCann. El imputado de la habitación 2806 2020 Netflix El político francés Dominique Strauss-Kahn en 2011, en la cumbre de su carrera y cuando todo el mundo le situaba como futuro candidato a la presidencia de Francia, se vio implicado en un caso de acoso sexual en Nueva York que dio la vuelta al mundo y acabó con su carrera. El Palmar de Troya 2020 Movistar+ Serie documental de cuatro episodios que cuenta con imágenes de archivo inéditas, recreaciones ficcionadas y los testimonios reales del expapa Ginés, su mujer y otros protagonistas que vivieron dentro de este mundo tan particular, tan real, tan increíble y que sigue contando con devotos en todo el mundo. – 2005 – Pioneras 2020 Movistar+ Serie documental que busca visibilizar a mujeres pioneras en la historia de España. Superaron limites de su época y desempeñaron sus objetivos, a menudo, en desigualdad de oportunidades. Fueron pioneras, pero no nos han contado que existieron. Colgar las alas 2020 Movistar+ Iker Casillas no solo ha sido un portero, es una leyenda para todos los aficionados al fútbol, para todos los amantes del deporte. Hoy, Iker Casillas, no cuelga los guantes, Iker Casillas cuelga las alas. El corazón de Sergio Ramos 2020 Amazon Prime Sergio Ramos capitanea dos de los quipos más importantes: la selección española y el Real Madrid. La serie documenta los éxitos y fracasos de la temporada de ambos equipos a través de los medios de comunicación, los fans y él mismo. Fuera del campo, Sergio se apoya en sus aficiones y su familia. Disfruta día a día de sus tres hi j os, su prometida y su ganadería de caballos andaluces. 4. ANÁLISIS Las docuseries se han convertido en una estructura vehicular para buena parte de las reconstrucciones periodísticas de los hechos históricos de finales del s. XX y principios del s. XXI. El análisis de los diferentes productos audiovisuales que refleja la tabla adjunta, confiere al género docuseries, junto con el género gastronómico, es status de los géneros más en auge, siendo uno de los productos más consumidos en las diferentes plataformas, y de los que más ruido mediático genera. En primer lugar tenemos la parrilla de Netflix, que es, sin duda, la plataforma que con más decisión está apoyando la producción de docuseries. En su plataforma existen muchos productos diferentes. Nosotros nos hemos limitado a analizar aquellos que más impacto han tenido en España, en unos casos por ser producidas aquí, con protagonistas locales a los mandos de la dirección, y con sucesos acaecidos en España. En otros casos, aún no siendo un producto español, sí que han acaparado las principales visiones en los días posteriores a su estreno, sin duda como consecuencia del gran momento histórico que vive este género. En el caso de Netflix hemos analizado: Jeffrey Epstein: asquerosamente – 2006 – rico, El Caso Asunta, Examen de conciencia, La Línea, El caso Alcàsser, La desaparición de Madeleine McCann y El imputado de la habitación 2806. En el caso de Movistar+, todas sus producciones son nacionales, con acuerdos con otras productoras más pequeñas, y en los últimos dos años, han lanzado, entre otros, los siguientes títulos: El Palmar de Troya, Pioneras, Colgar las alas, y El corredor de la muerte. Por la parte de Amazon Prime, la discreta producción El corazón de Sergio Ramos es, hasta la fecha, la su principal incursión en el género. La docuserie Jeffrey Epstein: asquerosamente rico que dirigió Lisa Bryant por encargo de Netflix, se basa, al menos parcialmente en el libro de mismo título que, en 2016, publicó el escritor James Patterson: un autor fecundo (65 obras hasta la fecha) que ha escrito para publicidad y novela, y que en los últimos tiempos se ha adentrado en la investigación periodística. Esta docuserie, lanzada en todo el mundo en mayo del 2020, se basa en la controvertida vida del excéntrico millonario Jeffrey Epstein: un pederasta que usaba su riqueza para organizar orgías con personajes famosos de la alta sociedad americana (y británica, como se demuestra en el juicio), con menores, y que paga por los servicios a toda una red de captación. Cuando esta docuserie comenzó a escribirse, Epstein aún estaba en libertad provisional a espera de sentencia, y dado la influencia y poder de éste, y siempre según Netflix, el trabajo de localización de fuentes periodísticas comenzó con el máximo secreto: utilizando un servidor codificado para los documentos y una cámara sellada para el depósito de videos, testimonios y documentos. En el transcurso de la edición de la cinta, se condenó en firme a Epstein y éste, supuestamente, se suicidó en la celda. Por ello hubo que cambiar el plan de rodaje y el guion original y adaptarlo a esta nueva realidad, muy presente en la cinta pues, además de los hechos narrados, en toda la pieza se juega con la posibilidad (aunque sin aportar pruebas concluyentes, más allá de deducciones más o menos inductivas) de que su muerte fuera, en realidad, un homicidio (o asesinato en segundo grado, según el código penal norteamericano). El trabajo, muy correcto en lo periodístico, ha captado la atención de un modo que el libro jamás hubiera podido lograr.