La modernidad española como relato de las periferias. Laboratorio arquitectónico y visiones urbanas en el alejado sur íbero

234 APUNTES vol. 21, núm. 2 (2008): 234-251. ISSN: 1657-9763 La modernidad española como relato de las periferias. Laboratorio arquitectónico y visiones urbanas en el alejado sur íbero Mar Loren Méndez Centralidades y exclusión en la primera lectura de la arquitectura moderna española de los años treinta Des-articulación de la modernidad. El valor específico de la producción periférica In recent years the Italian historian Carlo Ginzburg has articulated the distinction between center and periphery in the analysis of cultural history. Ginzburg theoretical model posits the relationship between a central space –the generator of new ideas, forms and ways of living– and a peripheral one –dependent and receptive, and only able to act as a satellite to the center (De Solà-Morales, 1992, p. 91). La lectura parcial y limitada a la producción central europea de la modernidad que la historiografía ha desarrollado hasta la segunda mitad del siglo x x limitó y en última instancia retardó la presencia de esa otra voluntad moderna descentralizada. En contraste con la distinción entre centro y periferia articulada en el último cuarto del siglo x x por el historiador italiano Carlo Ginzburg, el teórico español Ignasi De Solà-Morales considera que esta lectura del panorama arquitectónico como un centro que domina y una periferia dominada ha quedado superada a la luz de la crisis cultural que el mundo occidental experimenta desde los años sesenta: “In the midst of the cultural crisis that the Western world has experienced since at least 1968, the dynamic between center and periphery may, in fact, has changed” (De Solà- Morales, 1992, p. 91). Agotados los discursos ortodoxos de la modernidad, quedan patentes las carencias innatas de una visión parcial donde sólo tienen cabida las vanguardias. Se procede así a la incorporación paulatina de aquellas producciones consideradas tangenciales en la vertebración del discurso moderno, y se establecen las vías para un análisis de la historia de la arquitectura como fenómeno continuo. De entre las teorías que surgen de este debate, de nuevo las planteadas por De Solà-Morales son especialmente reveladoras para proceder a la valoración de estas arquitecturas en principio obviadas por su grado de contaminación o alejamiento de la suprema ortodoxia; el autor expone cómo estos nuevos intereses de la historiografía hacen posible una superación de la visión de una modernidad sesgada y parcial en la que sólo la historia de las vanguardias tiene cabida para dar paso a la historia de la arquitectura como un continuo proceso de modernización: …los nuevos intereses que la reciente historiografía pone de manifiesto, estarían en directa consonancia con un giro conceptual que llevaría desde la historia de las arquitecturas como vanguardias a la historia de las arquitecturas dentro de los procesos globales de modernización (De Solà-Morales, 1980, p. 12-13). Figura página opuesta: Proyecto de viviendas locales comerciales y cine actualidades Malaga. Arquitecto José Joaquín González Edo, 1932- 1095 La primera parte de este artículo recoge los conocimientos bibliográficos de la autora, como antecedentes y marco operativo del texto. La parte desarrollada sobre la provincia de Málaga y proyectos específicos son fruto de la investigación de la autora en el Registro de Arquitectura Andaluza Contemporánea, desarrollada entre 2004 y 2007, con la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, como directora del Equipo de Trabajo de la Provincia de Málaga. Las figuras que no tienen indicada la fuente son propiedad de la autora. 236 APUNTES vol. 21, núm. 2 (2008): 234-251 La modernidad española como relato de las periferias. Laboratorio arquitectónico y visiones urbanas en el alejado sur íbero The Spanish Modernity as the Narration of the Peripheral. Architectural Laboratory and Urban Visions in the Distant Iberian South Mar Loren Méndez Universidad de Sevilla, España [email protected] Mar Loren realiza arquitectura en la Escuela Superior de Arquitectura, Universidad de Sevilla, ejerciendo como arquitecto desde 1994 como miembro del Colegio de Arquitectos de Málaga. En 1998 realiza el “Advanced Master in Design Studies” en la “Graduate School of Design”, Harvard University, becada por el Real Colegio Complutense, afiliado a Harvard. En 1997 termina un Máster en Protección del Territorio y del Patrimonio, programa Leonardo Da Vinci becada por el Fondo Social Europeo. Se doctora en la Universidad de Sevilla en el 2004, Departamento de Historia, Teoría y Composición Arquitectónicas de la e t s a . Ha continuado realizando estancias en Estados Unidos, impartiendo clases en la Boston Architectural Center en Boston en 1998 y 1999, y ha sido invitada a presentar sus resultados en congresos nacionales e internacionales –x x v i i Jornadas sobre Patrimonio Arquitectónico, Barcelona, 2004; u i a Estambul, 2005; a p t International Congress, Puerto Rico, 2007, dirigiendo un Seminario Monográfico en Nueva York en 2005–. En la actualidad, es Profesora Contratada Doctor del Departamento de Historia, Teoría y Composición Arquitectónicas de la Universidad de Sevilla y miembro del Grupo de Investigación h u m -666 –Ciudad, Patrimonio y Arquitectura Contemporánea en Andalucía–. Sus líneas de investigación abordan la Arquitectura y Ciudad Contemporánea en Andalucía y en América como Patrimonio Arquitectónico. Resumen La puesta en valor de la arquitectura española de la modernidad ha quedado vinculada a la condición periférica que, al igual que en todas aquellas producciones externas al fenómeno central europeo, ha marcado la definición de su producción. A la luz de la crisis cultural que el mundo occidental experimenta desde los años sesenta, críticos como Ignasi de Solà-Morales consideran que esta lectura del panorama arquitectónico como un centro que domina y una periferia dominada queda superada, poniendo en crisis la distinción centro/periferia enunciada por el historiador Carlo Ginzburg. Este artículo propone hacer extensiva esta apreciación a la producción moderna española anterior al punto de inflexión en la percepción de hegemonía cultural centralizada para reivindicar la propia especificidad de la producción excéntrica así como el valor de sus propuestas vinculadas al marco único que las produjo. Primera, Segunda, Tercera y Cuarta Periferia –Madrid- Barcelona, Andalucía, Málaga Costa, Málaga ciudad– son analizadas por la autora como distintos grados de alejamiento y por ende de valoración de las propuestas modernas dentro de un mismo territorio nacional. La aportación de la autora en la Primera y Segunda Periferia es de carácter más bibliográfico, mientras que su aportación más innovadora está concentrada en el análisis de la producción malagueña –la Tercera y Cuarta Periferia–, aportando documentación inédita fruto del trabajo realizado desde 2004 en el marco del Registro de Arquitectura Andaluza Contemporánea, r a a c . Palabras clave Arquitectura, patrimonio arquitectónico, patrimonio urbano, ciudad histórica, arquitectura moderna. Descriptores:* Arquitectura moderna – Europa, Arquitectura moderna – Conservación y restauración – Europa – Siglo XX, Patrimonio arquitectónico – Europa – Siglo XX, Sitios históricos - Europa - Siglo XX. Abstract The evaluation and dissemination of Spanish Modern architecture has been conditioned by its peripheral condition that, similar to all those works external to the central European phenomenon, has marked the definition of its production. In the light of the cultural crisis that the Western World has been experiencing since the Sixties, critics such as Ignasi de Solà-Morales consider that this interpretation of the architectonic panorama of a dominating centre and a dominated periphery has been overcome, plunging into crisis the distinction centre/periphery formulated by the historian Carlo Ginzburg. This article proposes extending this appreciation to the Spanish modern production previous to the turning point in the perception of centralized cultural hegemony to assert the specific nature of ex-centric production as well as the value of its proposals related to the unique framework that produced them. First, Second, Third and Fourth Periphery –Madrid-Barcelona, Andalusia, the coast of Malaga, the city of Malaga– are analyzed by the author as different grades of distancing from the central phenomenon and therefore valuing the modern proposals within the same national territory. The contribution of the author in the first and second peripheries has a more bibliographic character, whereas her most innovative contribution is focused on the analysis of the production in Malaga –third and fourth peripheries– providing unpublished documentation as a result of work done since 2004 for the Registro de Arquitectura Andaluza Contemporánea, r a a c . Key Words Architecture, Architectural Heritage, Urban Heritage, Historic City, Modern Architecture. Key Words Plus:* Architecture, Modern – Europe, Architecture, Modern- Conservation and restoration — Europe - 20th Century, Architectural Heritage - Europe - 20th Century, Historic Sites – Europe - 20th Century. Recepción: 9 de junio de 2008 • Aceptación: 22 de agosto de 2008 * Los descriptores y key words plus están normalizados por la Biblioteca General de la Pontificia Universidad Javeriana. 237 La modernidad españoLa como reLato de Las periferias En esta primera batida se recuperan por un lado esas arquitecturas más ortodoxas, que más nítidamente se ajustan, tanto en forma como en marco temporal, al ya artificialmente considerado el nuevo estilo moderno, el llamado Estilo Internacional tras la exposición neoyorkina del m o m a en 1932, –exposición que incluye un único edificio español, el Club Náutico de San Sebastián, de J. Manuel Aizpurúa y Joaquín Labayen–. En esta primera fase de incorporación española al panorama moderno, la localización de las obras también juega un papel esencial, primando la arquitectura proyectada y construida al amparo centralizado de las grandes urbes, al cobijo académico de las escuelas de arquitectura. La primera mitad del siglo x x en España queda indefectiblemente marcada por la polaridad generada entre Madrid y Barcelona, y el ámbito común de actuación del g a t e p a c –Grupo de Artistas y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea–. Los críticos ayudan a perfilar una primera aproximación a la producción moderna en las eternas rivales íberas, trascendiendo su oferta el ámbito local y entrando sus resultados poco a poco en el marco derivado del Olimpo proyectual moderno. La obra de Carlos Flores (Flores, 1961) y de Oriol Bohigas (1970), claves de la bibliografía pionera del análisis de la arquitectura moderna en España, construyen este panorama de producción que posteriormente fue considerado excluyente desde otros puntos de la geografía española, ignorados en estos primeros relatos de la modernidad. El Rincón de Goya en Zaragoza, obra del arquitecto madrileño Fernando García Mercadal es, en palabras de Carlos Flores, la primera obra moderna en España. Arquitecto vinculado a las vanguardias europeas, testigo en 1928 de la fundación en el Castillo de Sarraz en Suiza del c i r p a c –Comité Internacional pour la Réalisation des Problèmes Architecturaux Contemporains–, García Mercadal es considerado por Oriol Bohigas un personaje aislado en el contexto madrileño, frente a la capacidad organizativa de los arquitectos catalanes, liderados por Josep Lluis Sert. Ambos son los encargados en 1930 en Zaragoza de organizar la reunión de los arquitectos que se adscribían a esta nueva arquitectura y que estaban dispuestos a trabajar para su difusión en contraste con las anquilosadas estructuras académicas y profesionales españolas. De este encuentro surgiría en última instancia el g a t e p a c , La puesta en crisis del límite tan nítidamente definido entre producción central y derivados periféricos sirve, por tanto, para recuperar la producción moderna española y reivindicar su propia especificidad y el valor de sus propuestas analizadas en el marco único que las produjo. Su condición dependiente y receptiva de la producción origen es complementada por un análisis de su singularidad y, por ende, de su aportación a una modernidad más poliédrica, enunciada y sustentada desde todos estos laboratorios modernos aplicados a problemáticas e identidades culturales distintivas. Superada esa primera aproximación a la historia del movimiento moderno limitada a la historia del fenómeno central de las vanguardias, las producciones periféricas comienzan a desvelar su calidad, su potencial en complejizar, en construir un discurso poliédrico, enriquecido de la modernidad. La cercanía conceptual y geográfica de esta producción periférica al fenómeno central y su vinculación con centros urbanos o instituciones académicas con proyección nacional o internacional definen la distancia al mismo y en consecuencia el momento de la consideración de su aportación al discurso de la modernidad. Primera, Segunda, Tercera y Cuarta Periferia sirven en este artículo para conformar esas gradaciones en un mismo territorio nacional, perceptibles cuando se estudia una producción concreta. Este argumento podría aplicarse sin duda a otros territorios y lógicamente las arquitecturas que aparezcan en los distintos niveles periféricos servirán para marcar la especificidad del fenómeno. España, Andalucía, Málaga Costa y Málaga ciudad invierten, sobre todo en la tercera y cuarta periferias, la incorporación normalizada que normalmente privilegia la producción urbana. Madrid y Barcelona. Primera Periferia europea, centralidad y exclusión en el marco español Estudiados ya los grandes maestros del movimiento moderno y los centros de producción principales, la bibliografía del siglo x x fue desgranando todas aquellas experiencias derivadas del experimento central moderno, presentándolas como hijas, nietas o parientas lejanas de la potente herencia corbuseriana, dentro del marco operativo de las vanguardias europeas de los c i a m y el entorno ideológico de la Bauhaus. 238 APUNTES vol. 21, núm. 2 (2008): 234-251 que se convertiría en la sección española del c i r - p a c y por tanto suponía la presencia nacional en los Congresos c i a m . La obra de los años treinta de Josep Lluis Sert en el marco del g a t c p a c , sección catalana del g a t e p a c , su colaboración con Le Corbusier y su experiencia americana le sitúan pronto en el principal agente de la irrupción de las vanguardias arquitectónicas en España. Oriol Bohigas (1970) afirma que “El hombre fundamental de esa irrupción revolucionaria fue, naturalmente, un aristócrata socialista que aún hoy sigue siendo el mejor arquitecto moderno que ha tenido España: Josep Lluis Sert (n. 1902 - t. 1929)” (p. 41). Las viviendas en Calle Muntaner junto con Yllescas, la casa Bloc, el Dispensario Central Antituberculoso, entre otros, son la manifestación más ortodoxa de la lección de Le Corbusier y el reflejo optimista de esos primeros destellos modernos, proceso paralizado por la Contienda Civil Española. Producciones doblemente periféricas. Arquitectura moderna en Andalucía Bibliografía y proyección internacional como parte de la historia de la arquitectura española Mientras que la obra moderna de los años treinta producida al abrigo de estas conexiones directas con el fenómeno central iban decantándose en la cultura arquitectónica española, las experiencias doblemente periféricas –periféricas con respecto a la producción europea central y periféricas con respecto a la producción central española de Madrid y Barcelona– de lugares como Andalucía tendrían que esperar a mediados de los años ochenta para comenzar a aparecer en las publicaciones monográficas que, tras la democracia y la aprobación de las autonomías, iban a dar a conocer el panorama arquitectónico del obviado sur de España (Moreno P., Mosquera A. y Pérez C., 1992; Mosquera A. y Pérez C., 1990; Moreno P., Mosquera A., Pérez C. y Pérez E., 1986). No deja de ser cierto, como apunta Víctor Pérez Escolano (1999), que la poliédrica propuesta moderna en España ha sido estudiada desde 1970 (p. 15), esfuerzo que explicita la puesta en cuestión de los criterios de calidad arquitectónica desde la perspectiva centrífuga de los centros origen de la producción. Muchos críticos han valorado la labor de autores como Miguel Ángel Baldellou y Antón Capitel (1995) que se propusieron como objetivo construir un panorama arquitectónico de la modernidad que diera cabida a la complejidad territorial española, a lo que he venido a denominar la Segunda Periferia, y en los que, desde las limitaciones marcadas por la coherencia de los estudios generales, se hace eco del esfuerzo de difusión realizado desde organismos autonómicos como la Consejería de Obras Públicas y Transportes de la Junta de Andalucía. A estas publicaciones de ámbito nacional debemos incorporar el renovado interés despertado a nivel internacional por las nuevas formas construidas de la democracia española tras el final de la dictadura franquista. Se impulsa así una revisión global de la producción española que por razones obvias de aislacionismo había quedado fuera en la Historia de la Arquitectura Moderna Occidental. En la publicación de alcance internacional anteriormente citada, autores como Antón Capitel, Ignasi de Solà-Morales y Víctor Pérez Escolano contrastan su visión desde dentro con la de críticos como Kenneth Frampton que trabaja a partir de esos años una andadura crítica focalizada en la arquitectura española (Frampton, 1992). Antón Capitel comienza afirmando que la arquitectura contemporánea española ha sido ignorada en el mundo occidental: “… a culture that, until recently, has been unknown or greatly obscured. For a long time, contemporary Spanish architecture was unrecognized and overlooked by Figura 1: Edificio de Viviendas en torno a un patio en la Calle María Coronel, Centro Histórico de Sevilla. 239 La modernidad españoLa como reLato de Las periferias the Western world…” (Capitel, 1992, p. 47). En estas publicaciones es sin embargo la obra de la democracia y sus nuevos creadores el objeto de análisis principal de los críticos. Obras de arquitectos andaluces como Cruz y Ortiz –la Estación de trenes de Santa Justa, sus viviendas en María Coronel (figura 1)– y Vázquez Consuegra –Pabellón de la Navegación– comienzan a aparecer de forma generalizada en las publicaciones de arquitectura española. Andalucía también aparecerá como el lugar de trabajo de arquitectos; el Aeropuerto de Sevilla, de Rafael Moneo, aparece de hecho como portada en la publicación de Building in a new Spain y proyectos como la Sede del Colegio de Arquitectos en Sevilla suponen para Kenneth Frampton el mejor proyecto de Gabriel Ruiz Cabrero y Enrique Perea (Frampton, 1992, p. 28). Las citas sin embargo suponen la excepcionalidad; la autoría y la singularidad de los ejemplos mantienen el conocimiento de la arquitectura andaluza en la pura epidermis, en la lejana periferia arquitectónica. Junto con ello, la arquitectura que interesa es eminentemente la producción de la segunda mitad del siglo x x , con un especial énfasis en la arquitectura de la nueva democracia española, lo que impide retroceder hasta los momentos de descubrimiento y experimentación moderna. La permanencia de lo efímero. Laboratorio patrimonial en la bibliografía de la primera modernidad andaluza Es sintomático que la primera obra construida de Josep Lluis Sert se encuentre en Sevilla, Andalucía; la condición periférica de la Casa Duclós impidió que fuera incluida en las obras monográficas del autor hasta la publicación de Josep María Rovira (2000), a pesar de haber sido descubierta en 1968 por un grupo de los entonces alumnos de la recién creada Escuela de Arquitectura de Sevilla y publicada en un artículo monográfico en Hogar y arquitectura (Bollain, Delgado, Pérez E. y Sierra D., 1968), y citada posteriormente por Bohigas (1970, p. 56). La casa Duclós es un ejemplo paradigmático de estas arquitecturas localizadas en una segunda periférica moderna en las que ni siquiera el hecho del discurso de la autoría sobresaliente libró a esta obra, realizada en plena eclosión regionalista e historicista de la Exposición Iberoamericana de 1929, del olvido. La producción arquitectónica andaluza adscrita a la primera modernidad ha ido así retrasando su lectura global y su decantado hasta la última década del siglo x x . No deja de ser interesante y sintomático de un cambio drástico de actitud ante nuestra herencia moderna que este proceso de puesta en valor y difusión de la Arquitectura Moderna en Andalucía se haya producido desde una perspectiva patrimonial y la consiguiente voluntad de su protección. El esfuerzo de documentación, estudio pormenorizado y catalogación de esta arquitectura se ha adelantado paradójicamente a su consolidación en esfuerzos editoriales con voluntad únicamente de difusión. Todas las publicaciones monográficas sobre el fenómeno moderno en esta comunidad autónoma se realizan en efecto en el marco del proceso de catalogación previo al esfuerzo de difusión del docomomo-Documentación y Conservación del movimiento moderno en España y Portugal–, denominación que identifica a la sección ibérica de la Fundación. Organización que comienza su andadura en 1989, tiene como principal objetivo “la documentación, valoración y sensibilización sobre la arquitectura moderna del siglo x x , a fin de estimular y apoyar las iniciativas de defensa y preservación activa de dicho patrimonio” (Costa, 1999, p. 7). Conscientemente desvinculados del discurso dominante de los principales centros de producción, y alejados del objetivo de construir una historia vertebrada cronológicamente por sus creaciones excepcionales y sus arquitectos más reconocidos, la lectura de la producción moderna de d o c o m o m o como una “topografía” permite entender, y así lo explicita Xavier Costa (1999), las claves de la recuperación de la modernidad andaluza: El reto del proyecto d o c o m o m o es reconsiderar la arquitectura moderna resistiendo los argumentos históricos que han construido el discurso dominante a lo largo de nuestro siglo, y que se basan en parámetros de autoría, de producción, de autenticidad, de obras maestras y de concatenación cronológica. La hermenéutica de d o c o m o m o tiene la ambición de ser una topografía más que una historia, en el sentido que le dan a tal término Gilles Deleuze y Félix Guattari (p. 9). Este primer esfuerzo de conocimiento de la arquitectura moderna andaluza alcanza el objetivo de ofrecer una aproximación a las 240 APUNTES vol. 21, núm. 2 (2008): 234-251 manifestaciones modernas en el amplio territorio de Andalucía en el período comprendido entre 1925 y 1965. Este marco cronológico cobra sentido en el contexto español en el que la Guerra Civil truncó en fechas tan tempranas como 1936 la experiencia moderna, adelantándose tres años a la situación europea, y produce una dilatación de la producción considerada moderna hasta 1965. Agrupados en cinco temáticas de producción –vanguardias, arquitectura del poder, arquitectura urbana, inmigraciones e industria, y turismo–, era inevitable sin embargo que existiera una representación sensiblemente mayoritaria de la arquitectura moderna en Sevilla, capital de Andalucía y cuya arquitectura había sido estudiada desde la Escuela de Arquitectura que comienza su andadura en los años sesenta, entendiendo por tanto su producción como experiencia central del fenómeno andaluz. Junto con ello, el alcance nacional y en última instancia internacional de las catalogaciones realizadas por d o c o m o m o , partían de una coherencia y equilibrio en el número y calidad de la arquitectura moderna representada. Cumplió ampliamente su objetivo produciendo un estudio de gran calidad y altos grados de innovación, aunque el propio objetivo del estudio limitó la inclusión de aquella arquitectura andaluza que, por su alejamiento físico en el territorio o ideológico de la experiencia moderna, se encontraba ya en la que podemos denominar Tercera Periferia. Actualidad inédita del experimento arquitectónico en el periférico Sur Íbero. El estudio y documentación de la Tercera Periferia Marco de la investigación. Límites geográficos de las aportaciones: el caso de la provincia de Málaga En el año 2004, la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía plantea la elaboración de un Registro que valorara y documentara la arquitectura contemporánea del siglo x x en Andalucía. El triple objetivo planteado en el marco del r a a c –documentación, protección y difusión– sienta las bases en un riguroso proceso de investigación. El proyecto, desarrollado durante más de tres años, es pionero en la participación conjunta de la Universidad de Sevilla –siendo el Grupo de Investigación h u m -666 el responsable de perfilar los objetivos, metodología, límites del estudio y criterios para la posible inclusión en el registro– y las instituciones gubernamentales representadas por la Consejería de Cultura, encargadas del establecimiento legal de la protección. La condición central de la producción en la capital hispalense frente a la percepción periférica de nuestro patrimonio arquitectónico localizado en otras provincias andaluzas, es un factor que el proyecto propone minimizar, inscribiéndose así a una lectura histórica actualizada, que no estudia esta arquitectura como derivación de un fenómeno central. Equilibrio cronológico, programático y sobre todo territorial se presenta así como el objetivo principal del estudio, estructurándose a partir de ocho equipos provinciales y evitando que las provincias de más peso político o de mayor tamaño estén más representadas (Loren, 2007, p. 74). Habiéndose finalizado en diciembre de 2007 la fase de investigación y documentación, los resultados permanecen en su mayoría inéditos, encontrándose en la actualidad consultable en la página de la Consejería de Cultura, de la Junta de Andalucía: http://www.juntadeandalucia.es/ cultura/iaph/bdac. La autora es invitada a dirigir y conformar el equipo de Málaga, provincia localizada en la Costa Occidental del Mediterráneo andaluz; vinculada su imagen a la erróneamente considerada banalidad turística junto con su distanciamiento físico e ideológico del discurso universitario e institucional, su producción ha sido obviada en la historia más conocida de la arquitectura moderna andaluza. Frente a la producción central de la provincia sevillana, consolidada por razones históricas obvias en la iconografía de la arquitectura andaluza, las nuevas incorporaciones, así como la aportación de documentación en la producción específica de la modernidad malagueña, han supuesto la oportunidad de trascender los estudios más locales, posibilitando la incorporación paulatina de estos hallazgos al discurso arquitectónico andaluz y, en última instancia, a la historia de la arquitectura española de la modernidad, siempre con las cautelas precisas de calibrar su valor en el conjunto. Con un reconocimiento más temprano de aquellas arquitecturas desvinculadas de la ciudad que tuvieron en la tábula rasa del litoral malagueño el soporte perfecto del laboratorio moderno, los hallazgos inéditos de esta producción se desarrollan a continuación como una Tercera Periferia. 241 La modernidad españoLa como reLato de Las periferias Las propuestas que insertaron el discurso moderno de la vivienda en la intensidad urbana del centro histórico de su capital son presentadas por último como la Cuarta Periferia española; su lejanía de los centros académicos, su identificación con el fenómeno turístico alejado de las preocupaciones sociales lícitas de la modernidad dejaron su arquitectura de la ciudad aun más olvidada. A través del estudio exhaustivo de sus propuestas desde el 2004 en la difícil elaboración del primer Registro de Arquitectura Contemporánea de Andalucía, de su proceso de documentación y catalogación y por último de la protección de sus proyectos más sobresalientes, se pretende dar a conocer el valor de esta producción moderna del alejado Sur íbero en el marco complejo la historia de la arquitectura de la modernidad. En la primera fase del r a a c en el que se procede a detectar aquellas arquitecturas que ya han sido recogidas en estudios y publicaciones anteriores, se detecta la incidencia en arquitecturas que, frente a ejemplos paradigmáticos tempranos en ciudades como Sevilla y Córdoba, no trabajan en ningún caso con la ciudad histórica como base del proyecto. La investigación permite en cualquier caso un conocimiento más certero de esta producción moderna a partir del estudio in situ, de la recuperación de documentación original así como de la recuperación de publicaciones contemporáneas a su construcción. El clima y la condición litoral como parámetro higienista El clima privilegiado de su costa, con las temperaturas más suaves de todo el Mediterráneo andaluz se convierten en la base argumental de propuestas higienistas y docentes como el Colegio de Huérfanos Ferroviarios en Torremolinos, edificio construido para albergar un colegio para la educación, formación y alojamiento de los huérfanos de Ferroviarios Españoles desde 1935 hasta 1973 (figura 2). Citado ya en los ochenta y noventa e incluido en el Catálogo de d o c o m o m o andaluz (García y cols., 1999, pp. 56-59), su reciente rehabilitación como Centro Cultural y su posible inclusión en el catálogo internacional de la organización han desembocado en un estudio más detenido por parte de la autora de los valores del inmueble así como de su grado de integridad tras las obras de rehabilitación, ofreciéndose aquí parte de las resultados del estudio de la documentación original de dicha rehabilitación, incluidos en la ficha elaborada para d o c o m o m o Internacional en enero de 2008. Se trata de un edificio aislado de escala imponente en una parcela de 23.000 metros cuadrados con un total de 7000 metros cuadrados construidos. Su situación privilegiada en la zona más alta de Torremolinos y en su borde Este se desvincula de la ciudad y realiza una arquitectura autónoma en relación con el horizonte costero. Dentro de los criterios higienistas fomentados en el discurso del movimiento moderno y vinculados especialmente al uso docente, el edificio, obra de Francisco Alonso Martos realizada entre 1933 y 1935, se aleja de las construcciones compactas y evita conscientemente las tipologías claustrales tan utilizadas en los colegios urbanos. El proyecto se fragmenta en crujías claramente perceptibles en su volumetría, buscando el ancho óptimo y la separación entre ellas para conseguir una ventilación cruzada (figura 3). La composición responde a las tendencias academicistas vigentes aún en los años treinta del siglo x x partiendo de Figura 2: Antiguo Colegio de Huérfanos Ferroviarios, ahora Centro Cultural Pablo Ruiz Picasso, Torremolinos, Málaga. Vista general de su fachada Este al mar. Figura 3: Antiguo Colegio de Huérfanos Ferroviarios. Fragmentación volumétrica y tipología abierta en el programa docente. 242 APUNTES vol. 21, núm. 2 (2008): 234-251 dicular, la ubicación de las escaleras principales y, por último, el volumen curvo que caracteriza la fachada hacia el mar (figura 4). Declarado Bien de Interés Cultural en 1990, se convoca un concurso en 1996 para su rehabilitación como Centro Cultural Pablo Ruiz Picasso, respetando su carácter docente en su base programática. Es adjudicado a los arquitectos Luis Feduchi, Arturo López-Bachiller y Pedro Morales Falmouth, terminándose la obra en 2001. Aunque se han introducido cambios tanto en el interior como en el exterior, el proyecto de rehabilitación ha respetado los elementos sustantivos del edificio original. La respuesta moderna como soporte turístico. Las vacaciones: derecho de todos, concepto familiar, experiencia natural versus producto exclusivo, oferta cosmopolita, artificio moderno La lectura inmediata y lógica de este territorio litoral como objeto de deseo y de consumo turístico, queda recogida en proyectos como la Ciudad Sindical de Vacaciones, proyecto citado también en las publicaciones de ámbito andaluz, catalogado por d o c o m o m o (García y cols., 1999, pp. 266-271) y objeto de un estudio más profundo por parte de la autora dentro de su línea de investigación y publicación en marcha sobre la vivienda pública en España. El “proyecto de ciudad residencial para productores” –nombre original en las bases del concurso– en Marbella se engloba dentro de la iniciativa de la Obra Sindical de Educación y Descanso, que convoca a mediados de los años 50 un concurso para proyectar un conjunto vacacional. Esta iniciativa recoge la entrada en la Costa del Sol de la arquitectura del turismo como demanda que abandona definitivamente su carácter elitista para convertirse en necesidad de todos. Se trata de formalizar un lugar de vacaciones para los trabajadores de la Organización Sindical, en el que el núcleo familiar como depositario de los valores a los que aspiraba la nación, se convierte en la escala de medida de proyecto. El entendimiento de las vacaciones como sinónimo de descanso en un entorno natural privilegiado con límites legibles, es el segundo parámetro para entender esta propuesta de arquitectura turística. El trabajador, alejado de la ciudad, se localiza en un territorio natural cuyo paisaje, clima y realidad litoral serán una planta totalmente simétrica y de una rotunda axialidad. El eje queda marcado por la sucesión volumétrica del acceso principal localizado en el centro de la fachada principal, el cuerpo perpen- Figura 4: Antiguo Colegio de Huérfanos Ferroviarios. Detalle de la fachada este. Figura 5: Ciudad Sindical de Vacaciones, Marbella, Málaga. Plano del proyecto construido. 249 La modernidad españoLa como reLato de Las periferias El edificio que se desarrolla a continuación pertenece sin embargo a una obra menos conocida del autor, habiendo sido estudiada en profundidad con motivo de la elaboración del r a a c y habiéndose iniciado el proceso de su protección. El edificio de viviendas, locales comerciales y cinematógrafo en la Plaza del Carbón, reflexiona sobre la inserción de un edificio polifuncional dentro del difícil marco de la ciudad histórica. El proyecto se localiza en pleno centro de la ciudad de Málaga, en un solar con tres fachadas. El edificio aborda en los años treinta la integración en un mismo inmueble de viviendas, locales comerciales y un cinematógrafo. El mérito de complementar el programa residencial con un uso tan innovador como el cinematógrafo es enteramente de la promotora, Carlota Alessandri Aymar, quien hace específico su deseo de incorporar esta oferta moderna en pleno centro de la ciudad. De hecho, el arquitecto intenta convencer a la promotora para que abandone la idea del Cine y de los locales comerciales, y que limite a residencial el uso del edificio. Sin embargo y tras el primer proyecto de septiembre de 1932 y el segundo de noviembre del mismo año, se procedió a la inclusión del Cine Actualidades. González Edo proyecta un primer basamen- to de dos plantas, capaz de acoger la altura del Cine que tendría capacidad de 200 espectadores y el uso comercial, que define la alineación y conforma el plano principal de fachada. Las localidades para espectadores se sitúan todas en planta baja, siendo los palcos de uso exclusivo de la empresa y quedando la planta de entresuelo ocupada por la cabina, los almacenes y las dependencias de servicio del cine. Sobre éste las viviendas se desarrollan en tres plantas y un ático, a razón de dos viviendas por planta. El proyecto fue en su momento muy innovador en cuanto a las instalaciones; el cine poseía una instalación de aire acondicionado que se utilizaba por vez primera en España. Comunicadas por ascensor, las viviendas tenían calefacción independiente y se estudió pormenorizadamente el aislamiento acústico de la sala del cinematógrafo con las viviendas. Así mismo se estudió la iluminación del cine a base de luz indirecta con reflectores de encendido lento. La obra se termina en 1935 y el cinematógrafo sólo estaría funcionando dos años. Debido a una bomba que arrojaron dentro de él, la estructura quedó seriamente dañada. González Edo abandona el tratamiento decimonónico de los chaflanes en Málaga a base de formas curvas que identifican el centro de la ciudad. Los primeros dibujos del proyecto apostaron en un primer momento hacia este tratamiento curvo de la esquina que luego desaparece en el proyecto construido. Aun cuando el estudio polifuncional del edificio es uno de los grandes logros del proyecto, las viviendas son en cualquier caso su uso principal, apropiándose de la esquina para su acceso y dejando la entrada al cine desplazada. En cualquier caso el tratamiento que el arquitecto propone en este primer proyecto combina el discurso expresionista mendhelsoniano con la tradición formal malagueña. El estudio de las distintas versiones del proyecto confirma la evolución de sus formas en el contacto con un punto crítico de la ciudad (figuras 16 y 17). Figura 16: Proyecto de viviendas, locales comerciales y Cine Actualidades, Plaza del Carbón, Málaga. Versión no construida de la fachada Calle Granada. Autor: José Joaquín González Edo. Fuente: Archivo González Edo, Archivo Histórico Provincial de Málaga. Figura 17: Proyecto de viviendas, locales comerciales y Cine Actualidades. Versión no construida de la fachada Calle Granada. Autor: José Joaquín González Edo. Fuente: Archivo González Edo, Archivo Histórico Provincial de Málaga. 250 APUNTES vol. 21, núm. 2 (2008): 234-251 Las dos primeras plantas de viviendas componen la pieza central de la composición de fachada, en la que González Edo propone un juego de volúmenes volados en los que incorpora el ladrillo como ornamento tectónico de la fachada. La tercera recupera el plano de fachada y remata la pieza con los áticos que construyen las esquinas, emulando la arquitectura de la torre y completando la composición con unas terrazas con pérgolas de hormigón en L, espacio que en 2005 ha sido acristalado en su paramento vertical, dejando hacia el exterior la parte vertical de las pérgolas, cubriendo con una fina losa de hormigón en horizontal. Aunque ha cambiado sensiblemente, la intervención ha sido respetuosa con el proyecto original. La apuesta hacia una arquitectura de volúmenes prismáticos combinada con su utilización de los materiales y la contextualización urbana del proyecto, confirma su compromiso con la modernidad dentro de los parámetros de la arquitectura española, como se expresa en un artículo de 1944: En las fachadas, como en todas sus obras, asocia González Edo el cine de raigambre española con la severidad y la honradez de la arquitectura moderna, sin exageraciones y ni falsas formas y sin la utilización de materiales artificiosos. Todo el edificio responde, pues a un sentido justo de ponderación y equilibrio (Cortijos y Rascacielos Edits., 1944, p. 27). Se trata de un ejercicio formal y tipológico en el que se debe insertar un programa complejo y de gran modernidad como es un cinematógrafo en un solar de geometría difícil de pequeñas dimensiones. Junto con ello, González Edo escapa del regionalismo malagueño que en esos momentos dominaba el panorama arquitectónico de la capital apostando por una solución de gran modernidad sin renunciar a la tradición arquitectónica vernácula y a la ciudad como elemento crítico de proyecto (Figuras 18 y 19). Junto con ello, la belleza de su solución formal y los avances tecnológicos tenidos en cuenta en la ejecución del proyecto han impulsado el proceso de protección de esta obra. Estas obras definen así la denominada Cuarta Periferia de la primera modernidad española; su carácter pionero en cuanto al compromiso ejercido de regeneración urbana de los centros históricos a partir de la vivienda como su conglomerante principal, parecen razón suficiente para considerar estas propuestas como parte de la reflexión moderna de este alejado Sur íbero, e incorporarlo a nuestro Patrimonio Arquitectónico moderno como testimonio de una transición necesaria desde los sistemas eclécticos establecidos en el caso de la propuesta de Antonio Palacios, y de la voluntad de síntesis con las formas y la tectónica vernaculares en la convincente lectura urbana de González Edo. Referencias Baldellou, M. A. y Capitel, A. (1995). Summa Artis (vol. x l : “Arquitectura española del siglo xx ”) . Madrid: Espasa-Calpe. Figura 18: Proyecto de viviendas, locales comerciales y Cine Actualidades. Esquina del edificio desde la Plaza del Carbón. Figura 19: Proyecto de viviendas, locales comerciales y Cine Actualidades. Esquina del edificio desde la Plaza del Carbón. Alzado del proyecto construido. 251 La modernidad españoLa como reLato de Las periferias Bohigas, O. (1970). La arquitectura de la Segunda República . Barcelona: Tusquets. Bollain, J. S., Delgado, G., Pérez E., V. y Sierra D., J. R. (1968). “La casa olvidada. Casa Duclós de J. L. Sert en Sevilla”. Hogar y Arquitectura, 76, 57-64. Capitel, A. (1992). “Contemporary Spanish Architecture: From the Foundation of a New Modernism to the Appearance of Eclecticism”. En P. Saliga y M. Thorne (Eds.), Building in a new Spain. Contemporary Spanish Architecture (pp. 47-66). Barcelona: Gustavo Gili. Costa, X. (1999). “La coordinación internacional del proyecto de documentación y conservación del Movimiento Moderno”. En Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico (Ed.), La arquitectura moderna en Andalucía, un patrimonio por documentar y conservar. 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