Proceso de digitalización de libros de actas de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría

 GRADOENCONSERVACIÓNYRESTAURACIÓNDEBIENESCULTURALES UNIVERSIDADDESEVILLA TRABAJODEFINDEGRADO CURSO2017‐2018 PROCESODEDIGITALIZACIÓNDELIBROSDEACTAS DELAREALACADEMIADEBELLASARTESDESANTA ISABELDEHUNGRÍA MontserratMarcosHaldón ~ 1 ~ ~ 2 ~ TRABAJO DE FIN DE GRADO GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES UNIVERSIDAD DE SEVILLA CURSO 2017 – 2018 TÍTULO: PROCESO DE DIGITALIZACIÓN DE LIBROS DE ACTAS DE LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SANTA ISABEL DE HUNGRÍA AUTOR: Montserrat Marcos Haldón TUTORA: Dra. D.ª María Dolores Ruiz de Lacanal Ruiz-Mateos Vº. Bº. DEL TUTOR: Montserrat Marcos Haldón Dra. D.ª María Dolores Ruiz de Lacanal Ruiz-Mateos ~ 3 ~ ~ 5 ~ ~ 6 ~ A Dolores, mi madre, mi hermana Avelina, mi primo Pablo y a Jesús, por aconsejarme y guiarme. Por todos los que ya no estáis a mi lado, papá y abuelos. A mis compañeros José Mª Espinar y Marta Calleja por el apoyo continuo. A mi tutora, María Dolores Ruiz de Lacanal, por su constante guía. A Margarita Toscano, secretaria de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría, y a Eduardo Peñalver, jefe de la sección de Fondo Antiguo de la biblioteca de la Universidad de Sevilla, por facilitarme en todo momento la realización de esta digitalización. A todos, gracias. ~ 7 ~ ~ 8 ~ ÍNDICE Introducción .................................................................................................................................. 8 Objetivo ....................................................................................................................................... 10 Metodología ................................................................................................................................ 11 CAPÍTULO I .................................................................................................................................. 12 1. El origen de las Academias .................................................................................................. 12 2. El origen de la Real Academia de Bellas Artes .................................................................... 15 3. Conclusiones ........................................................................................................................ 17 CAPÍTULO II ................................................................................................................................. 18 1. Noción de archivo ................................................................................................................ 18 2. El interior de un archivo ...................................................................................................... 21 3. Materiales ........................................................................................................................... 22 4. Conclusiones ........................................................................................................................ 26 CAPÍTULO III ................................................................................................................................ 28 1. Introducción a la digitalización ............................................................................................ 28 2. Ficha técnica ........................................................................................................................ 31 3. Proceso de digitalización ..................................................................................................... 51 4. Conclusiones ........................................................................................................................ 53 Conclusiones ............................................................................................................................... 55 Bibliografía .................................................................................................................................. 57 Listado de imágenes .................................................................................................................... 60 ~ 9 ~ ~ 16 ~ Real Academia de Nobles Artes de Santa Isabel, en honor a la Reina Isabel II, y en este momento se ocupan de la creación del Museo de Bellas Artes de la ciudad 10 . El Real Decreto de 1849 reorganiza estas instituciones y la que nos ocupa pasa a ser la Academia de Bellas Artes de Primera Clase de Sevilla, “a petición del pintor Don Virgilio Mattoni (1896), reiterado por éste y por Don José Sebastian Bandarán (1921), se pide que la Academia se titule de Santa Isabel de Hungra” 11 , llegando hasta nuestros días como la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría. En la actualidad se sitúa en la calle Abades número 14, en la Casa de los Pinelo. 10 Ibid., pág. 10. 11 Ibid. Figura 1. Auto retrato Bartolomé Esteban Murillo ~ 17 ~ 3. Conclusiones Como se observa, la palabra academia no solo hace referencia a un lugar de la antigua Atenas donde se ubicaba la escuela platónica destinada a la transmisión del conocimiento, del saber, sino que, además, con el paso del tiempo, estas entidades asumieron más responsabilidades mediante los gremios para la defensa y protección del patrimonio. Hoy día las Academias existentes siguen cumpliendo esas funciones. Figura 2. Mosaico de imágenes referentes a la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría a) Fachada principal Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría b) Vistas del patio Pomona c) Vistas del patio desde la planta superior e) Patio d) Salón de Actos f) Planta superior ~ 18 ~ CAPÍTULO II EL ARCHIVO ~ 19 ~ ~ 20 ~ 1. Noción de archivo El archivo es el lugar donde se custodia y conserva documentación física acumulada por el tiempo y que tiene una gran relevancia para la Historia, ya que muchos de esos fondos son únicos y también muy delicados. Estas fuentes de conocimiento tratan de diversas cuestiones como actas de reuniones, donaciones, asuntos privados y públicos, pudiéndose encontrar temas administrativos (cuentas), notariales (privilegios otorgados por el rey), eclesiásticos (privilegios otorgados por un Papa), transacciones comerciales (compraventa), etc. Heredia Herrera apunta que “también tienen cabida en él todos esos escritos que se producen diariamente y de los que es más que posible que precisemos para, con su testimonio, reclamar algún derecho, denunciar alguna negligencia, justificar algún bien” 12 . Estos documentos pueden llegar a los archivos por medio de donaciones, préstamos, adquisiciones, etc., denominándose fondo a todo el conjunto. Sin dichos documentos no puede nunca existir un archivo. Este es gestionado por el archivero, siendo un profesional cuyas funciones son custodiar, organizar, conservar y promover el uso del mismo, destinándolo a la sociedad. Dependiendo de los documentos que los archivos contienen, se pueden clasificar en diversas instituciones (organismos de interés público) jurídicas, culturales, investigación, etc.: “Ya en el siglo XVI se produce con mayor rigor la implantación de pautas por parte de Felipe II en la Biblioteca del Monasterio de El Escorial, siguiendo los consejos de Vitrubio, y sobre todo en la creación del Archivo de Simancas en cuya construcción se somete lo arquitectónico a lo archivístico con la elección de un lugar frío, seco y ventilado y una estructura arquitectónica con gruesos muros que garantizan la estabilidad y cuya normativa de funcionamiento podemos considerar como el primer tratado de conservación preventiva, establecido con criterios actuales, en un archivo europeo 13 . Es también el momento de la creación de los grandes archivos, como son el de Indias y los de las Reales Academias, y del inicio de la prensa periódica” 14 . En la actualidad, los nuevos medios electrónicos hacen que sea más fácil la consulta de los documentos, por lo que ya solo se realizará la documentación de manera física cuando sea estrictamente necesaria. 12 HEREDIA HERRERA, A., 2007. Qu es un archivo? Gijón: Ediciones Trea, pág. 36. 13 EGIDO, M. del, HIDALGO BRINQUIS, C., CULUBRET, B. y GARCÍA, A., 2005. Prevención del biodeterioro en archivos y bibliotecas: Instituto del Patrimonio Histórico Español: 24-25 de junio de 2004. [Madrid]: Instituto del Patrimonio Histórico Español, [en línea]. [Consulta: 7 junio 2018], pág. 2 Disponible en: http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/dms/mecd/cultura-mecd/areascultura/patrimonio/mc/bienesculturales/n-5/capitulos/07-Anexo.pdf 14 Ibid., pág. 3. ~ 21 ~ 2. El interior de un archivo Los archivos se encuentran compuestos por documentos cuya información se ha ido recopilando a lo largo del tiempo, siendo esta de gran importancia para la institución. A estos podemos denominarlos documentos de archivos, los cuales se encuentran unidos en legajos, es decir, grupos de documentos que tratan del mismo asunto y que están unidos, como, por ejemplo, albaranes, libros de actas, información sobre los empleados, etc. Además, junto a toda esa información también se pueden encontrar libros, mapas, grabados, fotografías, etc., todos ellos de procedencia diversa (donaciones, prestamos, compras, etc.). Estos documentos pueden formar a su vez colecciones, que pueden ser de grabados, mapas, etc. La Real Academia de Bellas Artes conserva en su interior un fondo privado abierto, es decir, puesto que al ser un organismo que aún se encuentra en activo, sigue generando información. Entre ellos, destacan los Estatutos de la primera Escuela de Pintura de 1660.- Actas de la Academia de Nobles Artes de Santa Isabel y la junta del Museo desde 1775 – 1951. - Actas de la Real Academia de Bellas Artes 1852 – 1869. … - Inventario del Archivo de secretaría (1915) - Inventario de la Real Academia (1850) – Expediente de los Académicos.- Libros de Matricula de 1775 – 1849. - Documentos varios de la suprimida Academia de Bellas Artes de Santa Isabel 1778 – 1849. - Varios expedientes de obras realizadas en el edificio de la Academia y Museo Provincial. – Expedientes de varias exposiciones nacionales y particulares desde el año 1848 – 1925. – Reparto de premios de la Academia. […] - correspondencia con el Excmo. Ayuntamiento de Sevilla 1850 – 1925. […] – Cuentas de 1810 – 1935 15 . 15 MUNICIPIO, S., LOCALIDAD, S., SEVILLA: DE FONDOS, A. y PRODUCTOR O COLECCIONISTA HISTORIA INSTITUCIONAL O BIOGRAFÍA, C., 1961. REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES SANTA ISABEL DE HUNGRIA DE SEVILLA Identificación Código de referencia Contenido Y Estructura. Imp. Provincial), [en línea], [Consulta: 10 abril 2018]. Disponible en: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/archivos/DetalleFonColPdf?d=pdf&id=629 a) Archivo b) Biblioteca c) Biblioteca Figura 3. Mosaico de imágenes referentes a la biblioteca y archivo de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría ~ 22 ~ “Resalta la importancia de este fondo por la participación de la academia en la vida política, económica, social y cultural de la ciudad de Sevilla. Entre sus series documentales destacan fundamentalmente las actas, en las que está recogida toda la vida artística de la ciudad de Sevilla desde 1775, sin embargo, existen lagunas cronológicas entre los años 1836 y 1841. Así mismo, parte de la documentación se vio afectada por el incendio de 1906 del convento de san pablo, la referida a cuentas” 16 . 3. Materiales Al estar formado un archivo por libros, manuscritos, etc., resulta evidente que su mayor composición es de pergamino y papel 17 . Tal y como señala Puig Ustrell, “el pergamino como soporte de escritura fue usado ya en tiempos muy antiguos, aunque su primer testimonio conservado es un documento griego de principios del siglo II antes de la era cristiana procedente de Dura Europos […] conquistada por los romanos en el año 165 […] El uso de pieles como materia escritoria parece ser mucho más antiguo y bastante difundido, y se conoce su uso en Egipto y en América Central precolombina. Las noticias más antiguas se remontan a la cuarta dinastía egipcia (ca. 2700 a. de C.) y el escrito sobre piel animal más antiguo que se conserva es un rollo egipcio de la vigésima dinastía (1195-1085 a. de C.). Existen documentos egipcios anteriores, producidos entorno al año 2000 a. de C.” 18 . “El impulso de la fabricación y el uso del pergamino en el siglo II a. de C. en Pérgamo, ciudad actualmente llamada Bergama […] en Turqua, dio origen a su nombre: pergamino” 19 El pergamino está compuesto por piel de animal curtida, es decir, tratada de manera que no queden restos de carne, por lo que se considera un material que es proteínico (Bueno Vargas apunta que en su composición cuenta con colágeno, elastina y reticulina 20 ). Es muy resistente y en buenas condiciones, se utiliza como soporte de gran durabilidad. Entre estos soportes, se encuentra el que es el más apreciado, denominado vitela, que tiene su procedencia en animales jóvenes o nonatos. Posee dimensiones más reducidas, y se trata de una piel cuyas caras son aproximadamente idénticas, con un blanco por igual. Siendo un material apreciado y de indudable finura, suele encontrarse en documentos con una considerable repercusión, como en ilustraciones y libros de horas. 16 Ibid. 17 Para lo relativo al presente apartado de este trabajo de investigación, cfr. BELLO URGELLS, C. y BORRELL CREHUET, A., 2008. Los documentos de archivo : cómo se conservan. Gijón: Trea, pág. 68. 18 PUIG USTRELL, P., 2008. Los pergaminos. Gijón: Ediciones Trea, pág. 18. 19 Ibid., pág. 15. 20 BUENO VARGAS, J., 2012. Los libros de coro en pergamino e ilustrados de la Abadía del Sacro Monte de Granada: estudios y conservación. Granada: Universidad de Granada: pág. 77. ~ 23 ~ Este material, en documentos que son de lujo, se ha llegado a teñir de diversos colores, tales como la púrpura, el rojo o el negro; además se cuidaba que la escritura hiciera contraste. Un pergamino se compone de flor y carne. En los libros de manuscritos se coloca la cara de la flor con otra de flor, mientras que la carne irá con la carne. Esto se realiza a efectos de que no se note la diferencia entre cada lado buscando mantener la estética y que las propiedades sean semejantes. Cuando se encuaderna, se suele utilizar la carne como soporte de la escritura al profundizar más la tinta. La flor se emplea en el exterior, ya que es la zona más impermeable, aunque uno de sus problemas es el cambio de dimensiones, ondulaciones, manchas o rigidez, debido a que pierde y absorbe humedad, afectando igualmente a la tinta. Este elemento es, además, reaprovechable, ya que, si se rasca, se puede eliminar la tinta y volver a escribir. El pergamino, al ser de procedencia animal, hace que nos podamos encontrar con irregularidades, como heridas, enfermedades e imperfecciones de fabricación. “Así, un tiempo excesivo de inmersión en cal debilita su consistencia; ésta se emplea en el caso del pergamino para estabilizarlo […] Algunas manchas también pueden proceder de un tratamiento insuficiente con solución cálcica” 21 . Además, es un material frágil a los ataques de microorganismos, como pueden ser las bacterias o los hongos; de insectos xilófagos o de roedores. También las tintas metaloácidas son capaces de traspasarlo, pero al tener una reserva alcalina, esta lo protege del mismo. Para las encuadernaciones, al utilizar varias piezas, estas deben ir cosidas, creando así tensiones, incluso cuando se llegan a cortar. Otros factores de alteración son la luz, creando decoloración en la tinta y amarillamiento en el soporte; y el humano, producidos por la manipulación. Para concluir, cuando un pergamino, como fuente histórica, se preserva enrollado, se debe restringir su consulta a casos muy concretos, sin que deba protegerse con materiales estancos, puesto que deben ser transpirables; cuando un componente adjunto, como un sello, se desprende, este se debe conservar; si, por lo demás, algún pergamino se encuentra infectado, hay que separarlo del resto, protegerlo y anotarlo para una fácil identificación; la luz que se utilice no debe proporcionarle calor, ya que pueden alterarse las propiedades del documento. En las encuadernaciones se puede llegar a dar que los pergaminos se hayan reutilizado como guardas: estas se deberían recuperar para una posterior restauración y así poder ser conservado como un documento. Cuando se realiza alguna intervención, esta debe tener cuidado con los aplanados y otros materiales que perjudiquen o alteren las propiedades del pergamino. 21 Ibid. Pág. 80. ~ 24 ~ “Hoy sabemos con cierto grado de certeza cuándo se fabricó papel por primera vez y donde surgió. El año del que se suelen hablar los chinos es 105 d. C., cuando un oficial del emperador Ho Ti llamado Cai Lun, responsable de la fabricación de armas y herramienta, anunció la invención en un reporte formal que detallaba las instrucciones específicas para su manufactura […] (hasta hace poco en Occidente se escriba Tsai Lun)” 22 . El papel se puede clasificar en manufacturado o mecánico: El papel manufacturado está fabricado de manera manual con fibras vegetales procedentes de lino, algodón, cáñamo, etc., lo que hace que sea de una alta calidad. Las fibras vegetales poseen un alto contenido en celulosa, siendo esta su principal componente. La longitud de las fibras proporciona una considerable resistencia y estabilidad, lo que determina la calidad del papel. Para la fabricación del mismo, se tritura la fibra para conseguir la pulpa, que se coloca en recipientes con agua de gran calidad, alcalina y sin muchos elementos minerales, pues de esta manera no afectará al documento. Durante la fabricación se le proporciona el apresto que lo hace más resistente y menos poroso para la escritura. Con el fin de darle la forma de hoja se emplea un molde que filtra el agua sobrante y detiene las fibras, que después se extraen y se dejan secar. Durante su fabricación, también se pueden añadir dibujos realizados con alambres, que se denominan filigranas, y mediante ello se puede conocer su procedencia. Entre las propiedades de este tipo de papel, debido a su modo de fabricación, se puede encontrar un mayor grosor, y colocándolo a contraluz se observan la verjura 23 e irregularidades, además de una mayor resistencia debida al agua y al hecho de no contener blanqueantes químicos. Puede darse también que la escritura que se encuentra en el papel esté realizada con tinta ferrogálica. Esta última, al contener hierro y tras otras acciones, crea perforaciones sobre el soporte, siendo este proceso más perjudicial cuando ambas caras se encuentran escritas. El papel también se ve afectado por microorganismos que pueden crear manchas debido a la existencia de agua o humedad, así como por roedores e insectos (los cuales los traspasan realizando galerías) debido a su procedencia orgánica, pudiéndose llegar a la pérdida absoluta del documento. Pueden aparecer también residuos, como, por ejemplo, de cera, debido a la antigua iluminación con velas. También el factor humano afecta, ya que la consulta de documentos puede arrojar como resultado la presencia de residuos sobre la superficie de los mismos. Para concluir, se debe restringir el acceso a documentos de gran importancia a casos muy concretos; a efectos de realizar una restauración, tendrán preferencia los más afectados, rigiendo el principio de mínima intervención, y conservándose las propiedades del mismo. 22 BASBANES, N.A., 2014. De papel. En torno a sus dos mil años de historia. México: FCE - Fondo de Cultura Económica, pág. 19. 23 Marcas que se producen durante la fabricación del papel por la trama de alambres que tiene el molde. ~ 25 ~ Además, todos los materiales empleados deben tener las características más semejantes al original. Si algún documento se encuentra suelto, este deberá preservarse en sobres o cajas, lo que prevendrá su pérdida. Se debe también controlar el lugar donde se encuentran, previniendo los efectos ambientales (humedad) y ataques de plagas (por ejemplo, xilófagos o roedores). Bello Urgellès y Borrell Crehuet apuntan que “el papel mecánico se ha utilizado en un período determinado, que abarca desde 1750 hasta nuestros días, y surgió como alternativa […] en respuesta a la demanda social y cultural creada por la ilustración” 24 . Este tipo de papel es fabricado con pasta procedente de la madera, por lo que su mayor componente es la celulosa, y además contiene diversos aditivos que perjudican su conservación. El papel que se utiliza para transmitir información, como el de prensa, es de baja calidad. Suele provenir de material reciclado, y por este motivo acostumbra a ser más oscuro y frágil, deteriorándose con mayor rapidez, además de contener propiedades de la madera que también le afectan con la luz o la humedad, que oxidan el soporte, y sustancias químicas como el cloro, que se utiliza para blanquearlo, u otros elementos que le proporcionan estabilidad. Las tintas que se emplean, igualmente, le perjudican. La gran demanda que se crea de papel hace que se produzca un enorme incremento en su manera de fabricación, pero de su modo de realizarlo dependerá la calidad para su preservación. La calidad que deba proporcionarse al papel dependerá de la función que vaya a tener, ya que no es lo mismo que sea utilizado en prensa o en una creación artística. Un factor que afecta al papel es la humedad, ya que acelera su deterioro, produciendo reacción química en el documento; si esta se vuelve baja, se cambia a más frágil. La Luz ultravioleta intensificará otras reacciones, provocando cambios cromáticos y químicos. El factor humano también es importante, ya que durante su consulta física es inevitable su manipulación, pudiéndose provocar accidentes como roturas, dobleces o manchas. Para concluir, debido a su delicada situación, se debe restringir el acceso a los documentos, así como evitar el contacto con la luz de aquellos que tengan lignina, ya que esta los oscurece. Un papel que tenga poco o ningún apresto se vuelve más vulnerable a la humedad; si esta es mucha, se deforma, y si el documento está falto de ella, se vuelve frágil. Al ser un material delicado y de rápida degradación, cuando se restaure una obra, esta tendrá información importante y única y se procederá al refuerzo del soporte. 24 BELLO URGELLS, C. y BORRELL CREHUET, A., 2008. Los documentos de archivo: cómo se conservan. Gijón: Trea, pág. 68 ~ 32 ~ FICHA TÉCNICA Nº 1 DOCUMENTO: Sevilla, ARABASIH, Libro de Actas 1871 – 1884 (31 de enero de 1875) LOCALIZACIÓN Y PROPIETARIO: Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría MATERIAL CONSTITUTIVO DEL SOPORTE: Papel DIMENSIONES: ancho: 220 mm alto: 315 mm MATERIAL DE ESCRITURA: Tinta Ferrogálicas TIPO DE COLSULTA: En sala, bajo petición FECHA DE TOMA DE DATOS: 14/06/2018 ESTADO DE CONSERVACIÓN: Estable Fotos: DESCRIPCIÓN: Academia de Bellas artes de 1ª clase de Sevilla= Iltmo Sōr= Debiendo llegar  esta Ciudad muy en breve el pedazo del cuadro barbaramente mutilado que representa á San Antonio de Padua en extasis, y siendo su restauracion una obra delicada para volver á su anterior estado, yo, muy interesado en que aquella se practique con el conocimiento debido, para que esta preciada joya artistica vuelva á ser la admiracion de propios y estraños, me ofrezco a ese Iltmo. Cabildo, como Presidente de la Academia de Bellas Artes, á fin de que auxiliado por esta Corporacion oficial y bajo mi responsabilidad, se lleve la restauracion á cabo. No contando la Academia con recursos en su presupuesto para los gastos que esto origine, solo tendra á su cargo la parte artistica y el uso de los utiles que posee juzgando que si este ofrecimiento se acepta el Exmo Ayuntamiento que tan generosamente ofreció un premio considerable por el hallazgo no se negará a costear los demás gastos. = Dios que á V. S. I. ml. años. Sevilla treinta y uno de Enero de mil ochocientos setenta y cinco = El Presidente = Miguel de Carvajal y Mendieta = Iltmo. Sōr. Dean y Cabildo de esta Santa Iglesia Patriarcal = Figura 6. Mosaico de imágenes referentes al Libro de Actas 1871 – 1884 (31 de enero de 1875) de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría ~ 33 ~ FICHA TÉCNICA Nº 2 DOCUMENTO: Sevilla, ARABASIH, Libro de Actas 1871 – 1884 (20 de febrero de 1875) LOCALIZACIÓN Y PROPIETARIO: Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría MATERIAL CONSTITUTIVO DEL SOPORTE: Papel DIMENSIONES: ancho: 220 mm alto: 315 mm MATERIAL DE ESCRITURA: Tinta Ferrogálicas TIPO DE COLSULTA: En sala bajo petición FECHA DE TOMA DE DATOS: 14/06/2018 ESTADO DE CONSERVACIÓN: Estable Fotos: DESCRIPCIÓN: Cabildo Catedral de Sevilla= Este Cabildo ha tenido gran complasencia al enterarse de la atenta comunicacion de V. S. fecha treinta y uno de Enero ultimo en la que por sí y á nombre de la Real Academia que dignamente preside se sirve ofrecer su cooperacion para llevar á cabo, de la mejor manera posible, la restauracion del cuadro del inmortal Murillo que existe en esta Santa Metropolitana y Patriarcal Iglesia y que fué barbaramente mutilado en Noviembre del año próximo pasado = El Cabildo ha acordado, se den a V. S. y á la Real Academia las más espresivas gracias y se le manifieste que acepta con mucho gusto sus ofrecimientos = Y á fin de que la Comision compuesta de individuos del Exmo Ayuntamiento y de este Cabildo que ha de entender en todo lo relativo á la restauracion se ponga de acuerdo con V. S. cuando llegue la ocasion oportuna, se han dado ya las instrucciones convenientes = Lo que tengo el honor de participar á V. S. para su conocimiento y el de esa Real Academia = Dios guarde á V. S. muchos años = Sevilla veinte de Febrero de mil ochocientos setenta y cinco= Cristobal Ruiz Canela = Hay una rubrica = Señor Presidente de la Real Academia de Bellas Artes de esta Ciudad. Figura 7. Mosaico de imágenes referentes al Libro de Actas 1871 – 1884 (20 de febrero de 1875) de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría ~ 34 ~ FICHA TÉCNICA Nº 3 DOCUMENTO: Sevilla, ARABASIH, Libro de Actas 1871 – 1884 (23 de febrero de 1875) LOCALIZACIÓN Y PROPIETARIO: Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría MATERIAL CONSTITUTIVO DEL SOPORTE: Papel DIMENSIONES: ancho: 220 mm alto: 315 mm MATERIAL DE ESCRITURA: Tinta Ferrogálicas TIPO DE COLSULTA: En sala bajo petición FECHA DE TOMA DE DATOS: 14/06/2018 ESTADO DE CONSERVACIÓN: Estable Fotos: DESCRIPCIÓN: Academia de Bellas Artes de primera clase de Sevilla = Iltmo. Sōr. = He recibido la comunicacion de V. S. I. en que se sirve participarme que ese Iltmo. y muy respetable Cabildo atendiendo á lo solicitado en mi comunicacion anterior habia acordado acceder á ella = Ruego á V. S. me haga el obsequio de servir de interprete para darle las mas espresivas gracias asegurandole que dentro de la Corporacion que presido cuento con los elementos necesarios para que no se le robe la gloria de esta restauracion á Sevilla ni ser su confianza defraudada = Dios guarde á V. S. I. muchos años = Sevilla veinte y tres de Febrero de mil ochocientos setenta y cinco = El Presidente = Miguel de Carvajal y Mendieta = Iltmo. Sōr. Dean de esta Santa Iglesia Patriarcal = Figura 8. Imagen referente al Libro de Actas 1871 – 1884 (23 de febrero de 1875) de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría ~ 35 ~ FICHA TÉCNICA Nº 4 DOCUMENTO: Sevilla, ARABASIH, Libro de Actas 1871 – 1884 (23 de febrero de 1875) LOCALIZACIÓN Y PROPIETARIO: Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría MATERIAL CONSTITUTIVO DEL SOPORTE: Papel DIMENSIONES: ancho: 220 mm alto: 315 mm MATERIAL DE ESCRITURA: Tinta Ferrogálicas TIPO DE COLSULTA: En sala bajo petición FECHA DE TOMA DE DATOS: 14/06/2018 ESTADO DE CONSERVACIÓN: Estable Fotos: DESCRIPCIÓN: Cabildo Catedral de Sevilla = Habiendose recobrado felizmente el trozo sacrilegamente robado, del magnífico cuadro de San Antonio existente en esta Santa Iglesia Catedral la Comision nombrada por el Iltmo. Cabildo y el Exmo Ayuntamiento para entender en todo lo relativo á la restauracion del mismo, ha celebrado su primera sesion para determinar el modo más conveniente de llevarla á cabo, segun las instrucciones que ha recibido del Iltmo. Cabildo, y comprendiendo la grave responsabilidad que ha tomado sobre sí al aceptar este encargo, ha acordado para desempeñar con el debido acierto su cometido en cuanto á la eleccion del artista á quien con más fundadas esperanzas de buen exito podrá encargarse la ejecucion de la obra, consultar a la Real Academia de que V.S. es digno Presidente, así como á la de San Fernando de Madrid Corporaciones que á ser reconocida competencia en la materia, reuna un vivo deseo y una entusiasta decision por conservar las glorias artisticas de nuestra patria. = En Figura 9. Mosaico de imágenes referentes al Libro de Actas 1871 – 1884 (23 de febrero de 1875) de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría ~ 36 ~ virtud de este acuerdo y contando con la cooperacion que V. S. por sí y á nombre de esa Real Academia ha ofrecido tan generosamente en todo lo que se refiera á la espresada restauracion dirijo á V. S. el presente rogandole se sirva manifestar los artistas que a juicio de esa Real Academia, merezcan mejor concepto y sean más capaces de llevar á cabo la obra con la mayor perfección posible, para en su vista escoger el que ofrezca mas seguras garantias de ejecutar la obra con la perfeccion que reclama el merito inapreciable del cuadro que ha de ser restaurado = Para conseguir este fin, el Exmo Ayuntamiento se ha ofrecido con la laudable generosidad á costear los gastos que se ocasionen, y del mismo modo que el Iltmo. Cabildo está dispuesto á hacer cuantos sacrificios sean necesarios = El celo que distingue á V. S. y á esa Real Academia me hace esperar con fundamento, que llenará cumplidamente los deseos de esta Comision, ilustrsandola con su autorizado informe = Dios guarde a V. S. muchos años. Sevilla veinte y tres de Febrero de mil ochocientos setenta y cinco = El Arcediano Presidente = Licenciado Fernando de Olmedo y Lopez = Hay una rubrica = Sōr. Presidente de la Real Academia de Bellas Artes de esta Ciudad. ~ 37 ~ FICHA TÉCNICA Nº 5 DOCUMENTO: Sevilla, ARABASIH, Libro de Actas 1871 – 1884 (27 de febrero de 1875) LOCALIZACIÓN Y PROPIETARIO: Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría MATERIAL CONSTITUTIVO DEL SOPORTE: Papel DIMENSIONES: ancho: 220 mm alto: 315 mm MATERIAL DE ESCRITURA: Tinta Ferrogálicas TIPO DE COLSULTA: En sala bajo petición FECHA DE TOMA DE DATOS: 14/06/2018 ESTADO DE CONSERVACIÓN: Estable Fotos: DESCRIPCIÓN: Enterada la Academia de la mutilación y robo del magnifico cuadro que para la capilla del Baptisterio de la Basilica de esta Ciudad pintó en el año de mil seiscientos cincuenta y seis Bartolomé Esteban Murillo que representa a San Antonio de Padua en extasis; atentado que tuvo efecto en la noche del cinco de Noviembre del año anterior de mil ochocientos setenta y cuatro, cortando del lienzo la parte que contenía la figura del Santo, y dejando adherido al marco el resto de tan gigantesca y prodijiosa composición; con conocimiento así mismo de que el fracmento robado acababa de parecer en la Ciudad de Nueva York de los Estados Unidos por adquisición que de el habia hecho en cantidad de doscientas cincuenta pesos fuertes el Artista Norte Americano Mr Wilians Scheans, quien movido de honrosos sentimientos dió aviso al Consul de España en aquel País D. Hipolito Uriarte entregandole el lienzo sin querer admitir recompensa alguna pecuniaria; y sabedora la Corporacion de que tan preciada joya deberia llegar de un momento a esta Capital por conducto del Capitan general de la Habana lo que felizmente tuvo efecto en veinte y uno de Febrero anterior, el Sōr. Presidente expuso a la Junta cuántas Figura 10. Mosaico de imágenes referentes al Libro de Actas 1871 – 1884 (27 de febrero de 1875) de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría ~ 38 ~ gestiones habia practicado serca del Iltmo. Cabildo para que la restauracion del cuadro fuese encomendada á esta Academia, honra que en todos conceptos le correspondia y con el fin de que un asunto de suyo tan delicado se consignase con mayor claridad, se procedió á la lectura de las comunicaciones que habian mediado y que literales y por orden correlativo se insertan á continuacion. ~ 39 ~ FICHA TÉCNICA Nº 6 DOCUMENTO: Sevilla, ARABASIH, Libro de Actas 1871 – 1884 (28 de febrero de 1875) LOCALIZACIÓN Y PROPIETARIO: Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría MATERIAL CONSTITUTIVO DEL SOPORTE: Papel DIMENSIONES: ancho: 220 mm alto: 315 mm MATERIAL DE ESCRITURA: Tinta Ferrogálicas TIPO DE COLSULTA: En sala bajo petición FECHA DE TOMA DE DATOS: 14/06/2018 ESTADO DE CONSERVACIÓN: Estable Fotos: ~ 40 ~ DESCRIPCIÓN: Academia de Bellas Artes de 1ª Clase de Sevilla. He dado cuenta á esta Academia de la comunicacion de V. S. de veinte y tres del corriente recibida el veinte y seis, y al contestarla creo de necesidad el hacerme cargo de los antecedentes de este asunto. Cuando rescatada felizmente la joya cortada del gran cuadro de San Antonio de Padua en extasis, se supo que habia de venir para su restauracion, yo, de acuerdo con artistas distinguidos y juzgando que tratandose de un lienzo perteneciente á nuestra gran Basilica, pintado aqui por insigne autor de esta Ciudad donde nació, se conserva su Escuela y existe una Academia de Bellas Artes de la que forman parte Artistas muy reputados, el no reclamar aquella esa restauracion cuando era una cuestion hasta de amor propio de la localidad y le sobran condiciones para salir airoso de su empeño, seria abdicar, seria aparecer erradamente impotente para la ejecucion de una obra que bien considerado por los antecedentes expuestos le corresponde de derecho, y tuve la honra de dirijirme al Iltmo. Cabildo Catedral en treinta y uno de Enero ultimo, no diciendo que hubiera de contribuir ni cooperar á la dicha restauracion sino ofreciendome como Presidente de esta Academia y bajo mi responsabilidad á verificarla por su medio, y aquella Iltmo. Corporacion en oficio de veinte del corriente me contesta agradecida que acepta con mucho gusto mis ofrecimientos. Ahora V. S. digno Presidente de la comision que entiende en este asunto, me dice que contando con la cooperacion que en nombre de esta Academia he ofrecido, le manifieste los Artistas que á juicio de la misma merezcan mejor concepto y sean mas capaces de llevar á cabo la obra, con perfección, para en su vista escoger el que ofrezca más garantias, y esto no sabré contestarlo, ni guarda relacion con lo ofrecido, ni con el pensamiento de la Academia. Esta ha creído que como la unica Corporacion artistica oficial de esta Ciudad, estaba en el caso de reclamar el honor y la responsabilidad de la obra y al hacerlo así, no puede designar á V. S. personalidad alguna de su seno con postergacion de las demas. Pide por decoro propio que se le encomiende la restauracion, asume solidariamente conmigo la responsabilidad, y si se accede á ello, nombrará de entre los Artistas que la componen la comision que le parezca más acertada, sin que por esto encuentre el menor inconveniente para que si hubiere el deseo, como se han manifestado, de que para la parte mecanica del forrado del cuadro se traiga un forrador de nota de Madrid, se le pida á aquella Academia de Bellas Artes, por mas que no lo encuentre necesario. Ahora con estos antecedentes, esa ilustrada Comision resolverá lo que estime más acertado y justo = Dios guarde á V. S. muchos años. Sevilla veinte y ocho de Febrero de mil ochocientos setenta y cinco. = El Presidente = Miguel de Carvajal y Mendieta= Iltmo. Señor. Arcediano Don Fernando de Olmedo y Lopez, Presidente de la Comision de restauracion del cuadro de San Antonio. Figura 11. Mosaico de imágenes referentes al Libro de Actas 1871 – 1884 (28 de febrero de 1875) de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría ~ 41 ~ FICHA TÉCNICA Nº 7 DOCUMENTO: Sevilla, ARABASIH, Libro de Actas 1871 – 1884 (15 de marzo de 1875) LOCALIZACIÓN Y PROPIETARIO: Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría MATERIAL CONSTITUTIVO DEL SOPORTE: Papel DIMENSIONES: ancho: 220 mm alto: 315 mm MATERIAL DE ESCRITURA: Tinta Ferrogálicas TIPO DE COLSULTA: En sala bajo petición FECHA DE TOMA DE DATOS: 18/06/2018 ESTADO DE CONSERVACIÓN: Estable Fotos: DESCRIPCIÓN: Dirección general de instrucción pública Escuelas Especiales y Bellas Artes. Deseando esta Direccion general tener conocimiento detallado de cuanto se relacione con la restauracion del célebre cuadro que representa “la vision de San Antonio” del inmortal Murillo, espera se servira V. S. comunicar  este Ministerio cualquiera peticion que juzgue oportuno hacer ó que le sea dirigida en el asunto; aplazando cualquiera resolucion en el mismo hasta que sea conocida y haya obtenido la aprobacion de este Centro administrativo = Lo digo a V. S. para su conocimiento y demás efectos = Dios guarde á V. S. muchos años Madrid 15 de Marzo de mil ochocientos setenta y cinco = El Director general = Joaquin Maldonado = Sōr. Presidente de la Academia de Bellas Artes de Sevilla. Figura 12. Mosaico de imágenes referentes al Libro de Actas 1871 – 1884 (15 de marzo de 1875) de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría ~ 48 ~ FICHA TÉCNICA Nº 12 DOCUMENTO: Sevilla, ARABASIH, Libro de Actas 1901 – 1920 (28 de diciembre de 1911) LOCALIZACIÓN Y PROPIETARIO: Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría MATERIAL CONSTITUTIVO DEL SOPORTE: Papel DIMENSIONES: ancho: 230 mm alto: 315 mm MATERIAL DE ESCRITURA: Tinta TIPO DE COLSULTA: En sala bajo petición FECHA DE TOMA DE DATOS: 25/06/2018 ESTADO DE CONSERVACIÓN: Estable Fotos: Figura 17. Mosaico de imágenes referentes al Libro de Actas 1901 – 1920 (28 de diciembre de 1911) de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría ~ 49 ~ DESCRIPCIÓN: El Sōr. Presidente expuso el objeto de la Junta que era el de dar á conocer el dictamen de la Seccion de Pintura acerca de la limpieza hecha en el Cuadro de Murillo la Concepcion niña el cual leido por el Secretario es como sigue: “En la Ciudad de Sevilla á veinte y cuatro de diciembre de mil novecientos once constituidos en el Salon principal del Museo Provincial de pinturas dependiente de esta Real Academia de Bellas Artes en cumplimiento del acuerdo de la misma en la sesion celebrada la noche del dia anterior los Sres. Academicos que suscriben pertenecientes á su seccion de Pintura para dictaminar acerca de la limpieza llevada  cabo por el Academico Sōr. Mattoni del cuadro de Bartolomé Esteban Murillo que es conocido vulgarmente por La Concepcion niña existente en dicho Museo: Declaran: Primero. Que la única operacion hecha en el cuadro por dicho Sōr, Mattoni ha sido una ligera limpieza, de la que, á nuestro juicio, estaba muy necesitado y que un detruir nada, ni dañar en absoluto la obra, ni quitarle su patina, antes bien ha dado por resultado el despojo de toda suciedad que le perjudicaba, dejandonos ver en toda su brillantez la frescura de su primitivo color. Segundo. Al ser despojado el cuadro de la suciedad que lo encubría, nos revela en la reunión presente torpes retoques producidos en otras épocas. Tercero. Por lo manifestado aseguramos que no se han producido en el cuadro retoque ni pinceladas en la actual limpieza se que tenemos el honor de certificar y hacer constar en cumplimiento del mandato recibido de la Real Academia= Gonzalo Bilbao = José Muñoz: Estevez Losé Rico Cejudo = José García Ramos = La Academia acordó unanimemente aceptar el preinserto dictamen en todas sus partes, haciendo constar en acta, que la Corporación deplora que se haya extraviado el juicio público alarmandolo equivocadamente al afirmar realizadas restauraciones en cuadros que tiene bajo su custodia y que el Sōr. Mattoni ha merecido y sigue mereciendo á la Academia el alto aprecio en que siempre se le ha venido. Igualmente se acordó por unanimidad publicar el presente acuerdo. ~ 50 ~ FICHA TÉCNICA Nº 13 DOCUMENTO: Sevilla, ARABASIH, Libro de Actas 1901 – 1920 (27 de enero de 1914) LOCALIZACIÓN Y PROPIETARIO: Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría MATERIAL CONSTITUTIVO DEL SOPORTE: Papel DIMENSIONES: ancho: 230 mm alto: 315 mm MATERIAL DE ESCRITURA: Tinta TIPO DE COLSULTA: En sala bajo petición FECHA DE TOMA DE DATOS: 25/06/2018 ESTADO DE CONSERVACIÓN: Estable Fotos: DESCRIPCIÓN: Diose cuenta por el Secretario de un oficio de la Real Academia de San Fernando autorizado á esta para proceder á el arreglo de la Concepcion grande de Murillo, acordándose aplazaar dicha operacion para los meses de verano. Figura 18. Imagen referente al Libro de Actas 1901 – 1920 (27 de enero de 1914) de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría ~ 51 ~ 3. Proceso de digitalización Como se ha mencionado anteriormente, el “Año Murillo” se encuentra muy presente en estos días y junto a la documentación de Vicente Rabanaque esta digitalización se ha podido realizar con gran satisfacción. Para ello, el punto de inicio es la lectura del capítulo titulado Un caso de intervención de especial relevancia: La restauración del lienzo Visión de San Antonio, de Bartolomé Esteban Murillo. Se continúa obteniendo toda la bibliografía de su libro, que ella consultó en la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría. Para poder acceder a esa documentación se solicitó permiso por escrito, así como para proceder a su posterior digitalización, poniéndose la condición de que dicho material digitalizado deberá ser entregado a la institución de manera digital. También podrá ser utilizado como documentación de este TFG, autorización esta que se ha obtenido sin problemas. La búsqueda del contenido comprende los libros de actas cuyas fechas abarcan de 1871 a 1884 y de 1901 a 1920. Tras esta investigación, se procede a la digitalización de trece documentos distintos, los cuales tratan sobre todo el proceso llevado a cabo desde que se comunica la pérdida de la figura de San Antonio en la obra La Visión de San Antonio hasta su posterior restauración; igualmente se informa de la limpieza que se llevó a cabo a la Concepción niña. Se realiza una transcripción de forma literal del texto, ya que la tinta manuscrita es poco legible. Antes de comenzar con la digitalización, se busca información sobre el modo de proceder. Para ello, Peñalver Gómez, que trabaja en la biblioteca de la Universidad de Sevilla y se encuentra encargado junto con otros compañeros de digitalizar y difundir los fondos que posee la biblioteca, accede amablemente a una entrevista. En ella comenta, que lo más importante es que la digitalización debe ser fiel al original. Ellos utilizan un escáner que toma la imagen desde arriba, de manera que el documento no sufre ningún daño, ya que no existe contacto alguno con el mismo. Las imágenes en .JPG deben de ser de una gran calidad para una buena visualización y para posteriores reproducciones que se realicen de los mismos. No se debe suprimir ninguna página del documento, aunque esta esté en blanco. Es muy importante realizar más de una copia de seguridad ante posibles incidencias (incendios, robos, terremotos, etc.) y estas han de depositarse en diferentes lugares. Antes de finalizar la entrevista, comenta que hay una plataforma en internet sin ánimo lucrativo llamada Internet Archive (archive.org) en la cual se puede dar difusión a la digitalización, y ofrece la ayuda para subir al Fondo Antiguo de la Universidad los documentos, denominándolos como Fondo Antiguo Externo. ~ 52 ~ Para poder comenzar la digitalización, se empieza por la calibración del ordenador y la cámara para que ambos estén sincronizados. Una vez recogida toda información posible, se inicia la digitalización. Se comienza con el libro de actas que trata el cuadro de San Antonio. Estos libros deben ser tratados con mucho cuidado, por lo que el empleo de guantes de algodón es indispensable. Se utiliza como fondo una base de color gris, y de esta manera, la cámara no se desviará en el último enfoque que realice antes del disparo. Estando calibrados la cámara fotográfica réflex y el ordenador que se van a utilizar, se comienza con una primera toma de imagen para comprobar qué balances deben ser modificados (tiempo de exposición, velocidad ISO, compensación de exposición, etc.). Igualmente, la luz natural que entra en la sala es importante, ya que puede llevar a errores en la toma. Todas las fotos se realizan a pulso, del modo más paralelo posible al documento y sin flash. Finalizado el primer documento, se comprueban todas las imágenes en el ordenador, y algunas de ellas deben ser repetidas por no encontrarse bien enfocadas o por falta de más claridad. Ya reiteradas esas tomas y comprobadas que son fieles al original, se continúa con el resto de documentos hasta completar la digitalización con todos los materiales referentes a la Concepción niña. Todas las imágenes realizadas deben pasar por el programa de edición Adobe® Photoshop, que solo se ha empleado para eliminar todo el fondo del documento, sin modificar ningún balance y guardando los resultados de manera que se mantenga la calidad original. Seguidamente, las imágenes tomadas individualmente, son unidas en documentos con su correspondiente referencia, y para ello se ha utilizado el programa Adobe® Acrobat X Pro, convirtiendo en .PDF las imágenes que estaban en formato .JPG, pues de esta manera debe resultar más fácil la reproducción del archivo. Finalmente, todos los documentos informáticos son guardados en un soporte físico (CD) siendo este entregado a la institución. ~ 53 ~ a) Búsqueda de toda la documentación en el Libro de Actas Figura 19. Mosaico de imágenes referentes al proceso de digitalización y materiales empleados d) Comprobación y edición de las imágenes en el ordenador c) Toma de imágenes con cámara fotográfica réflex b) Transcripción de forma literal de los documentos e) Materiales empleados en la digitalización f) Escaner Zeutschel OS 12002 ~ 54 ~ 4. Conclusiones Para concluir, la digitalización es un proceso que se realiza para conservar documentos que se encuentran en soporte físico y que tienen cierto uso o se encuentran muy frágiles. Además, permite hacer copias de manera ilimitada y siempre fieles al original, siendo posible acceder a ellas en la red de manera inmediata y directa desde cualquier lugar y evitándose así su deterioro o pérdida. La UNESCO obliga a los Estado Miembros la preservación del patrimonio digital. Los documentos digitalizados pertenecen a los libros de actas que posee la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría, los cuales hacen referencia a la intervención de restauración llevada a cabo en el cuadro de San Antonio de Padua y a la limpieza en la Concepción niña, ambas obras pintadas por Murillo. Como se observa, el proceso de digitalización se ha llevado a cabo de manera lenta, pues antes de comenzar se ha tenido que investigar qué documentos hacían falta, además de obtener las debidas autorizaciones para acceder a ellos. Seguidamente, ha sido necesaria su transcripción, ya que la lectura de los textos autógrafos resultaba dificultosa. La entrevista realizada a Peñalver Gómez ha servido como guía para afrontar la tarea de la digitalización. El mayor problema a la hora de realizar la toma de imágenes ha sido que la tonalidad del papel fuera lo mas fiel posible al original, por lo que se han tenido que modificar, tanto en la cámara fotográfica como en el ordenador, varios balances para equilibrarlos con la realidad. Los programas informáticos han servido para poder eliminar los fondos innecesarios, unirlos en documentos y poder guardarlos en el soporte físico. ~ 55 ~ ~ 56 ~ Conclusiones Tras la realización de este Trabajo de Fin de Grado, se obtienen las siguientes conclusiones: • Las academias han ido evolucionando a través del tiempo. Comenzaron siendo un lugar donde se impartía conocimientos, para pasar posteriormente a defender el Patrimonio, función esta que continúan desempeñando en la actualidad. • Los conceptos de archivo y biblioteca van unidos, pero con ciertos matices: la sociedad suele confundirlos creyendo que el archivo solo es un lugar donde se guarda información, por lo que hay que empezar a mentalizar al público de esas diferencias. • En la actualidad, nos encontramos con que los documentos que poseen los archivos y las bibliotecas de las instituciones no se encuentran digitalizados, lo que hace imposible su acceso por medios digitales, provocando que estos solo puedan ser consultados de manera física y se causen degradaciones fisiomecánicas. • El conservador-restaurador necesita estar preparado para poder enfrentarse al mundo de la digitalización. • Hay que concienciar de la importancia de la digitalización del patrimonio documental, pues este debe perdurar en el tiempo, ya que es la memoria del pueblo y su cultura y ha de seguir siendo transmitida de generación en generación. Por todo ello, es deseable que sea también accesible a todos sin importar la localización física del individuo ni su idioma. • La digitalización es un proceso largo, bastante costoso y que en muchas ocasiones no se puede realizar por motivos económicos. Además de no tener garantía de durabilidad, debido a que los continuos avances tecnológicos provocan que los programas y los soportes físicos empleados queden obsoletos enseguida. Esto incita al rechazo a realizar dichas digitalizaciones. ~ 57 ~