Treinta cinco años en la Catedral de Sevilla: repensando el pasado y aprendiendo del futuro

AGRUPACIÓ D’ARQUITECTES PER A LA DEFENSA I LA INTERVENCIÓ EN EL PATRIMONI ARQUITECTÒNIC BARCELONA ·14-17.12.2017 APRENDRE DEL PASSAT, JORNADES INTERNACIONALS SOBRE LA INTERVENCIÓ EN EL PATRIMONI ARQUITECTÒNIC ACTES DEL XLÈ CURSET REPENSAR EL FUTUR AGRUPACIÓ D’ARQUITECTES PER A LA DEFENSA I LA INTERVENCIÓ EN EL PATRIMONI ARQUITECTÒNIC BARCELONA ·14-17.12.2017 APRENDRE DEL PASSAT, JORNADES INTERNACIONALS SOBRE LA INTERVENCIÓ EN EL PATRIMONI ARQUITECTÒNIC ACTES DEL XLÈ CURSET REPENSAR EL FUTUR Aquesta publicació recull les ponències presentades en el marc del XLè Curset. Jornades Internacionals sobre la Intervenció en el Patrimoni Arquitectònic: aprendre del passat, repensar el futur, organitzat per l’Agrupació d’Arquitectes per a la Defensa i la Intervenció en el Patrimoni Arquitectònic (AADIPA) del Col·legi d’Arquitectures de Catalunya (COAC) i celebrat a Barcelona del 14 al 17 de desembre de 2017. Comitè organitzador Mireia Barnadas i Ribas, arquitecta directora de les jornades Maria Llinàs i Català, arquitecta Clàudia Sanmartí i Martínez, arquitecta Gemma Serch i Andreu, arquitecta Representants de la Junta Directiva de l’AADIPA Àlex Gràvalos i Torner, arquitecte, secretari tècnic Marta Urbiola i Domènech, arquitecta, tresorera Coordinació de la publicació Mireia Barnadas i Ribas, arquitecta directora de les jornades Disseny gràfic i maquetació: Xavier Solé / Disseny Visual Impressió: Gràfiques Alpres ISBN: 9788496842-73-1 Dipòsit legal: B 23724-2019 Els textos d’aquest recull es publiquen tal i com han estat enviats pels seus autors, sense correccions lingüístiques ni estilístiques. © dels textos: els respectius autors. © de les imatges: els autors dels textos, a no ser que s’especifiqui el contrari al peu. © de l’edició: l’Agrupació d’Arquitectes per a la Defensa i la Intervenció en el Patrimoni Arquitectònic (AADIPA) del Col·legi d’Arquitectures de Catalunya (COAC). Plaça Nova núm. 5, sisena planta, Barcelona (08002). No es permet la reproducció total o parcial d’aquesta publicació, ni la seva incorporació a un sistema informàtic, ni la seva transmissió en cap forma ni per cap mitjà (sigui electrònic, mecànic, per fotocòpia, per enregistrament o per qualsevol altre mètode) sense el permís previ, explícit i per escrit dels titulars dels respectius copyrights. XLè CURSET APRENDRE DEL PASSAT, REPENSAR EL FUTUR 3 COMMEMORACIÓ DE LA QUARANTENA EDICIÓ DEL CURSET Pròleg ...................................................................................................................................................................... 7 Assumpció Puig i Hors. Degana del COAC Presentació ............................................................................................................................................................. 9 Antoni Vilanova i Omedas. President de l’AADIPA Crònica del XLè Curset: aprendre del passat, repensar el futur ........................................................................ 11 Mireia Barnadas i Ribas. Arquitecta. Directora d’aquesta edició del Curset Conferència inaugural Defensar el patrimoni en un entorn hostil. La Comissió de Defensa del Patrimoni Arquitectònic (1976-1980) ............................................................................................................................................................ 29 Antoni González Moreno-Navarro La restauración crítica y la problemática actual ................................................................................................. 39 Javier Rivera Blanco De la teoría al método: el triunfo del proyecto contemporáneo (1975-2000) ................................................... 49 Javier Rivera Blanco APRENDRE DEL PASSAT: 1978-2000 Reflexiones en torno a las transformaciones y la conservación de la Mezquita-Catedral de Córdoba .......... 77 Gabriel Rebollo Puig Treinta y cinco años en la catedral de Sevilla, repensando el pasado y aprendiendo del futuro .................... 91 Alfonso Jiménez Martín San Miguel de los Reyes, entre Alicante (1978) y Barcelona (2015) .................................................................. 105 Julià Esteban Chapapría La Aljafería. Aprender del pasado, pensar el futuro ........................................................................................... 119 Luis Franco Lahoz y Mariano Pemán Gavín De Sant Vicenç de Malla a Sant Quirze de Pedret pasando por Sant Cugat del Racó ....................................... 131 Antoni González Moreno-Navarro Obra a Montserrat: un llarg recorregut. 1987-2018 ........................................................................................... 151 Arcadi Pla i Masmiquel 4 REPENSAR EL FUTUR: EL SEGLE XXI Espai públic històric .............................................................................................................................................. 173 Marc Manzano i Saló Memòria i espai públic: entorns del mercat del Born i pati logístic del Banco de España .............................. 181 Pere Buil i ToniRiba Accessibilitat i patrimoni. Recuperació de la torre del castell de Merola i nou accés al centre històric de Gironella ............................................................................................................................................................ 187 Carles Enrich i Giménez Intervenció des de l’estructura: l’església de Sant Climent de la Torre de Foix, Guardiola de Berguedà ...... 195 Arcadio Arribas Arroyo Actuacions a la torre del castell de Vilademàger a la Llacuna ........................................................................... 203 José Luis Sanz Botey Matèria i llum. L’església vella de Vilanova de la Barca ..................................................................................... 209 Laia Renalias, Carles Serrano, Leticia Soriano i Roger Such Revitalización del antiguo claustro del Palau-Castell de Betxí (Castellón) ...................................................... 215 Mª Amparo Sebastiá Esteve, Eduardo J. Solaz Fuster, Pasqual Herrero Vicent, Fernando Navarro Carmona, Víctor Muñoz Macián y Anna Morro Peña Intervencions mínimes a les terres de ponent .................................................................................................... 223 Núria Laplaza i Faidella, Mercè Manonelles i Montero i Xavier Solans i Lugones Intervencions a l’església vella de Sant Pere de Corbera d’Ebre ....................................................................... 231 David S. Garcia, Núria Bordas, Ferran Vizoso i Jordi Garriga Mètode, transdisciplinarietat i altres questions. Dos casos d’estudi: les esglésies romàniques de Barberà del Vallès i d’Aiguafreda de Dalt ........................................................................................................ 237 José Luis González Moreno-Navarro i Belén Onecha Pérez La formación de los arquitectos en materia de intervención en el patrimonio arquitectónico: el papel de la transdisciplinariedad ..................................................................................................................... 247 Mariona Genís-Vinyals TAULA D’ADMINISTRACIONS ................................................................................................................................ 261 91XLè CURSET APRENDRE DEL PASSAT, REPENSAR EL FUTUR Treinta cinco años en la catedral de Sevilla, repensando el pasado y aprendiendo del futuro Alfonso Jiménez Martín Doctor arquitecto, (1971). Maestro mayor de la Catedral de Sevilla (1979-2014). Catedrático de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla (Universidad de Sevilla). Miembro fundador de la Academia del Partal. Estas páginas resumen lo que expuse, durante una hora y pico y 154 imágenes, en el XL Curset , celebrado en Barcelona en diciembre de 2018, que dediqué a mi familia de Barcelona, representados por Rosario Padrós Alavedra y Josep Vila i Lapedra; he realizado una poda muy drástica, para quedarme sólo con una de las obras que más interés ha despertado, pues incluso ha sido objeto de una tesis doctoral1: la sustitución de dos pilares del Trascoro2, obra que tanto ha intrigado a mi amigo y compañero José Luis González Moreno-Navarro. Antes de entrar en materia deseo manifestar mi agradecimiento a Mireia Barnadas i Ribas y a Antoni González i Moreno-Navarro. Los treinta y cinco años del título empezaron cierto día de julio de 1979 pues al pasar al pié de la Giralda observé que una de las «azucenas» oscilaba colgada a más de sesenta metros sobre la vía pública; así dio comienzo un proceso de restauración que fue publicado en su momen- to3. Mientras duró esa tarea, financiada por el Ministerio de Cultura entre noviembre de 1979 y octubre de 1986, 1. Barón Cano 2017. 2. Barrios Padura et al . 1997, Jiménez Martín 2009, Jiménez Sancho 2002b y Jiménez Sancho 2002. 3. Jiménez Martín y Cabeza Méndez 1988 . fui uno de los cuatro o cinco arquitectos que, además de ignorarse entre si, trabajaron en la gran manzana de catedral hispalense; posteriormente, y hasta el cese de mi actividad profesional, el 31 de diciembre de 2014, raros han sido los años en que no han proyectado y dirigido obras en el conjunto otros compañeros y compañeras, pues lo único que he detentado en exclusiva ha sido el cargo de «Maestro Mayor», nombrado en enero de 1987. Para llegar a ese momento hay que recordar las circunstancias en que se desarrolló la vida de la catedral desde junio de 1982, cuando tomó posesión de la sede don Carlos Amigo Vallejo O.F.M., que pronto eligió a don Antonio Domínguez Valverde (1926-2004) como deán del Cabildo Metropolitano, senado al que ya pertenecían don Juan Garrido Mesa (1931-2007, canónigo desde 1961) y don Juan Guillén Torralba (1933-2003, canónigo desde 1977). En marzo de 1984 tomó posesión don Francisco Navarro Ruiz (1943- 2013), antiguo diplomático de la Santa Sede con destino en varias naciones conflictivas de Oriente Medio y África, a quien conocí en octubre de 1985; al poco entraron en vigor los nuevos estatutos del Cabildo de manera que, tras las oportunas elecciones, empezó su andadura una nueva dirección el 1 de enero de 1986, en la que sólo repetía Domínguez Valverde; Navarro fue el nuevo mayordomo, es decir, administrador y gestor del Cabildo, y Guillén fue el TREINTA CINCO AÑOS EN LA CATEDRAL DE SEVILLA, REPENSANDO EL PASADO Y APRENDIENDO DEL FUTURO ALFONSO JIMÉNEZ MARTÍN 92 nuevo director de las Bibliotecas; Garrido, que fue el catalizador de todo, no figuraba, pues siguió detentando un alto cargo en la Junta de Andalucía. Las cosas no pudieron empezar peor pues una semana después se hundió la cubierta de la Biblioteca Colombina, cuya restauración había empezado dos años antes. El análisis que aquellos canónigos hicieron de la situación fue trascendente para el patrimonio catedralicio y, a la larga, para el de muchas de las seos españolas, que han mimetizado las decisiones hispalenses de una manera u otra, ya que practicaban entonces una política patrimonial mendicante, heredera, lejana pero directa, de los duelos y quebrantos del XIX; verificaron que, con la reducción paulatina del número de fieles, no se podía mantener la catedral; consideraron que era necesario alcanzar la autosuficiencia económica, o al menos una cierta solvencia, y que ésto sólo podrían lograrlo gracias al turismo. Los 93XLè CURSET APRENDRE DEL PASSAT, REPENSAR EL FUTUR tanteos de los años 1984 y 1985 los convencieron de la imperiosa necesidad de controlar el acceso mediante la profesionalización de la organización, terminando con la mezcla que se producía en el interior del edificio, donde centenares de turistas accedían a varias zonas dispersas, mezclándose con los fieles y un crecido número de diletantes y transeúntes que recorrían las naves como si fueran la vía pública; también eliminó el Cabildo las prácticas más arcaicas, como el uso de los cepillos de limosnas, las alcancías para iluminar capillas, el alquiler de sillas de anea para cualquier acto religioso4, pero sobre todo unificaron los recursos, las cajas y la contabilidad. Fue en junio de 1986, poco antes de la declaración del edificio como parte del Patrimonio de la Humanidad, cuando se aplicó el acuerdo del Cabildo sobre el turismo, consistente en que, con matices y excepciones, quien visite la catedral fuera de los extensos horarios y espacios de culto debe pagar una entrada, cuyo importe repercute directamente en el mantenimiento de la catedral y otros monumentos religiosos y sus contenidos, con lo que no suponen carga alguna para los caudales públicos. Ni que decir tiene que la reacción de la opinión publicada fue adversa pues, sin llegar a alabar la consecuencia, es decir, la finalidad que acabo de señalar, atacó de manera inmisericorde la «mercantilización del templo», que fue la forma más suave de describir la premisa. Desde entonces el papel del Cabildo ha sido proactivo y creciente como propietario y gestor, de forma que al cabo de treinta años son los ingresos procedentes del turismo, administrados por el titular del conjunto, los que permiten mantener la más extensa de las catedrales góticas euro- 4. Almacenadas en la capilla de la Antigua, la de mayor devoción hasta que se incendió en el XIX. peas, cuyo patrimonio atesora valores culturales más que notables, excepcionales. Es conveniente señalar que el cambio de 1986 no fue una novedad absoluta, pues desde el siglo XIX, abundan testimonios de turistas, datos sobre lo que pagaban y conflictos con las actividades de culto;5 además el cambio fue necesario por las notorias y frecuentes disfunciones de la visita turística, que ya parecen olvidadas, pero, finalmente y es lo más importante, es que no había, ni hay, otra solución para el mantenimiento del edificio. La 5. Jiménez Martín 2013b. TREINTA CINCO AÑOS EN LA CATEDRAL DE SEVILLA, REPENSANDO EL PASADO Y APRENDIENDO DEL FUTURO ALFONSO JIMÉNEZ MARTÍN 100 do en todo caso los templadores de bronce 26 que sirvan de apeo o apoyo a las piezas superiores mientras se colocan las nuevas”. Por último, y para completar la operación, De la Concha debió disponer que a la zona restaurada de los pilares se le diera una mano de silicato “para contribuir a entonar la parte nueva con la antigua” y para “dar mayor consistencia a la obra nueva” ».27 Por lo tanto, tras la limpieza, la obra de Joaquín de la Concha Alcalde ha quedado desentonada, más oscura que la original;28 podemos decir que la limpieza sistemática permitió saber que los zócalos son prácticamente nuevos29 y además que la presencia de cemento Portland tanto en la superficie como en el interior de los pilares estaba y está muy extendida, cosas que no teníamos claras cuando empezamos las obras en éstos. En 1987 empecé a informar sobre las grietas de dos pilares contiguos, 4C y 5C, pertenecientes al segundo “pórtico” del Trascoro, fisuras sobre las que no he encontrado nada antes de esa fecha; el primero está ubicado entre la nave central y la colateral llamada de San Pablo, contigua por el sur, descargando bóvedas a distintas alturas, mientras el otro separa esta nave de la de San Roque, soportando abovedamientos parejos de cota; el control del primero no fue viable en los primeros años, pues su aparatosa grieta estaba ubicada a varios metros de altura mientras la otra era accesible y en lugar transitado; no son éstas las únicas grietas del edificio, pues las hay mayores, documentadas desde 1513, sin contar las de las bóvedas que, de acuerdo con la teoría del comportamiento plástico son, en principio, inocuas;30 hasta 1995 controlamos la grieta accesible por medios artesanales, estableciendo que sus 26. Estos “templadores de bronce” son equivalentes a los gatos planos que utilizamos en nuestras obras para lo mismo. 30. Heyman 2005. movimientos parecían estacionales. Entonces propuse al Cabildo un plan de estudios y obras que se llevó a término, invirtiendo hasta el año 2002 la cantidad equivalente a 977.444 euros, financiados íntegramente por la propiedad del edificio; en ese año se incorporó a los trabajos la financiación del ministerio de Cultura, que aportó 1.606.570 euros, pero el Cabildo aún añadió 454.123 más, hasta finalizar la restauración en octubre de 2009. El plan empezó en 1996 con una campaña de sondeos geotécnicos,31 que permitió descartar la cimentación de estos soportes como origen del problema, pese a que en otros lugares del edificio fue escasísima;32 un estudio de 1997, que no sirvió de mucho, se basó en analizar registros de vibraciones, provocadas por geófonos ubicados en el fuste, a la vez que se investigaba la distribución de humedades y sales, y que insinuaron « la existencia de un desajuste estructural » pero nada más; continuamos con la instrumentación de grietas por medios menos rudimentarios, que redundaron en el carácter cíclico de las fisuras y el estudio de muestras inalteradas, que permitieron concluir, en marzo de 1999, que la causa del problema estaba en la baja calidad de la piedra; esta desconfianza, ya señalada, podemos retrotraerla hasta el siglo XV gracias a un ejemplo de «documentación sobrevenida». A comienzos de 2009 publicamos el hallazgo, efectuado en un monasterio vasco seis meses antes, de la primera planta conocida de la catedral hispalense, la denominada «copia de Bidaurreta»,33 que no es la traza original de 1433 dibujada por Jean Ysanbarte, sino de una copia 31. Barrios Padura et al . 1997. 32. En la Giralda y en el perímetro general de la fábrica gótica, que aprovechó tramos de los cimientos almohades, es decir, de la mezquita precedente, notablemente más baja y menos arriesgada, cfr. Oliva Muñoz y Jiménez Sancho 2009. 33. Alonso Ruiz y Jiménez Martín 2009. 101XLè CURSET APRENDRE DEL PASSAT, REPENSAR EL FUTUR realizada por algunos de sus sucesores y fieles continuadores. En ella vemos acotados con cifras romanas los pilares exentos, escribiendo «XV» en los de la nave mayor y el crucero, y «XII» en los restantes, datos que son muy importantes, pues un asiento contable de 1449 indica que también había pilares de trece pies, identificados, por la fecha y la dimensión, con los laterales de los pórticos del Trascoro; por lo tanto podemos afirmar que ya en 1436 habían aumentado el tamaño los soportes más pequeños, a la vez que reducían la altura del edificio, pues el dibujo de Bidaurreta indica que « Tiene la nave mayor çiento y treynta/ y dos pies de altura que es cada pie/ un terçio de vara CXXXII », pero un informe de 1513 indica que medía 120 pies, que es prácticamente la cifra actual; es decir, ni siquiera los constructores góticos confiaron en la piedra portuense. En 1999 y 2000 se reconoció la cimentación de los dos pilares mediante una excavación arqueológica, que refrendó en extensión los datos de los sondeos geotécnicos y permitió labrar en hormigón un suplemento extenso para soportar los andamios o cualquier estructura auxiliar que se decidiese para la restauración de los pilares. Así mismo se hizo una reiterada y sistemática nivelación de precisión, que demostró la horizontalidad y estabilidad de la solería colocada en el siglo XVIII, que con la restitución fotogramétrica de todas las bóvedas y pilares, certificaron la ausencia de deformaciones significativas de la estructura. Una tarea arqueológica más, esta vez en las cubiertas, además de aligerar de obra muerta los pilares afectados, permitió conocer la composición y peso de las alcatifas y solerías y la antigüedad y carácter cíclico de las fisuras. Estos datos, junto con los resultados de la peritación de la estructura mediante el cálculo por elementos finitos, descartaron que hubiese algún desequilibrio estructural. También reunimos información sobre problemas similares bien documentados, como bien conocidos de Jerez de la Frontera, Zaragoza y Tarazona, pero la experiencia más pertinente fue la de la sustitución de los pilares del crucero del Duomo milanés. Con estos datos, entre otros, se redactó un proyecto destinado a auscultar y apear los dos pilares, que obtuvo licencia municipal en junio de 1999; los trabajos se pro- TREINTA CINCO AÑOS EN LA CATEDRAL DE SEVILLA, REPENSANDO EL PASADO Y APRENDIENDO DEL FUTURO ALFONSO JIMÉNEZ MARTÍN 102 yectaron y dirigieron con la participación de los ingenieros de caminos don José Luis Manzanares Japón y don Antonio Molina Ortiz y el arquitecto técnico don Juan Luis Barón Cano. El proyecto, que pasó un complejo trámite de visado, aprobación y adjudicación en los ministerios de Fomento, Vivienda y Cultura, preveía, y así se ha realizado, construir un anillo de hormigón armado para llevar las cargas a la solería, debidamente protegida, y al subsuelo previamente hormigonado del subsuelo; en él se anclaron ocho tubos de acero, usados como apeos y andamios. Esta estructura abrazó el pilar mediante grandes ruedas de madera con una llanta metálica exterior, seccionada para poder tensar y destensar cada rueda, que tocaba la piedra mediante neopreno y yeso, conformando todo ello una compleja férula auxiliada ad hoc con escaleras, pescantes volados, barandas y protecciones. Una red de sensores (termómetros, higrómetros, clinómetros, acelerómetros, células de carga, anillos de deformaciones relativas, distanciómetros y bandas extensométricas) efectuaba lecturas cada cinco minutos, procesadas en un ordenador a pie de obra que monitorizaba los dos pilares y sus apeos, in situ y por Internet. Tal vez el dato que más sorprendió fue saber que el movimiento diario de subida y bajada de las claves de las bóvedas estaba entre dos y tres centímetros, a compás de la evolución de la temperatura ambiente. Durante los años 2000 a 2005 se ensayaron la sustitución de sillares muy deteriorados en otros lugares menos comprometidos de la catedral, y se observó el relleno interior mediante endoscopias, con las que no pudimos descartar el peligro denunciado en 1888, cuando «[…] cae otro trozo de piedra, mayor que el anterior, por cuyo hueco empieza a vaciarse el pilar […]» ya que, si bien nuestras perforaciones no mostraron que el relleno fuese incoherente, tampoco hicimos tantas como para descartar este problema;34 también hicimos ensayos de «gatos planos» y la eliminación del ruido y el polvo que la obra produciría. En esas condiciones proyectamos sacrificar toda la fábrica antigua, ya que ni teníamos un procedimiento viable para extraerla intacta, ni estaba proyectado reutilizarla, ni se sabía donde almacenarla; cuando la obra empezó advertimos que había más reparaciones de las que sabíamos, lo que nos obligó volver a los documentos antiguos con renovada atención, estableciendo lo ya indicado: que todos los zócalos son prácticamente nuevos y que todos los fustes habían sido inyectados con cemento, y renovados en parte, aunque el núcleo de «enripiado» se mostró como una masa resistente y antigua, que hemos conservado, junto con la parte moldurada del zócalo. La obra tardó en conseguir un ritmo de trabajo aceptable, tanto por la obligación de adaptarnos a la agenda litúrgica, pues por causa de la obra la catedral nunca se cerró, como por la necesidad de ir adaptando apeos, andamios y auscultación al trasteo de la obra. Empezamos por el pilar 5C, tras desmontar desde abajo sucesivas ruedas de madera, eliminando la piedra antigua, dividiendo el perímetro de cada pilar en 16 secciones y tres pisos, sin tocar el núcleo interno; cada cinco días se derribaba y reconstruía una sección, colocando con mortero de cal un total de unos 600 sillares de piedra recién labrada, siguiendo despieces contrapeados uniformes. Desgraciadamente las canteras originales, las de El Puerto de Santa María (Cádiz) inmersas en un litigio al parecer irresoluble, no garantizaban ni ritmo de entrega ni cantidades, y no digamos uniformidad o resistencia, por lo que se optó por otras que han suministrado de manera regular piedra resistente de características visuales similares a la original recién limpia. Con 34. Ese temor no se disipó hasta que, hilada tras hilada, en todas y cada una de las caras, se verificó directamente que el «enripiado» original de los pilares 4C y 5C era uniforme y sólido. 103XLè CURSET APRENDRE DEL PASSAT, REPENSAR EL FUTUR especial cuidado se vigilaron las retracciones, de manera que al final la merma ha sido de 5 mm, que se han manifestado en las grietas antiguas de las partes altas con aperturas o cierres de menor amplitud aún. Ha sido un trabajo interesante e ilustrativo en el que se han mezclado procedimientos tradicionales, renovados como la colocación manual de sillares de piedra natural, el uso de morteros antiguos y plantillas ojivales, con otros expedientes modernos, así los transportes y elevaciones con maquinaria eléctrica o el uso de fotogrametría, y, sobre todo, novedades recientes para el control, como ha sido la monitorización y seguimiento por Internet. Bibliografía citada en las notas Almagro Gorbea, Antonio, Ignacio Zúñiga Urbano, Elvira Martín Medina, Isabel Pérez Peñaranda, Francisco S. Pinto Puerto, Rosa Benítez Bodes, José Sandoval Martín y Antonio Rodríguez Curquejo. 2007. Atlas arquitectónico de la catedral de Sevilla. Granada: Cabildo Metropolitano. Alonso Ruiz, Begoña y Alfonso Jiménez Martín. 2009. La traça de la iglesia de Sevilla. Sevilla: Cabildo Metropolitano. Barón Cano, Juan Luis. 2017. “Modelo de gestión por procesos en obras de restauración. Los pilares del Trascoro de la Catedral de Sevilla.” Ph. D., Construcciones Arquitectónicas II , Sevilla. Barrios Padura, Ángela, Francisco Borja Barrera, Ignacio Valverde Espinosa, Ángel Martínez Girón, Jorge Polo Velasco, Alfonso Jiménez Martín y Jesús Barrios Sevilla. 1997. “Estudio de la cimentación de los pilares de la Catedral de Sevilla.” Informes de la Construcción, 48 (448):17. de Espinosa de los Monteros, Pablo. 1635. Teatro de la Santa Iglesia metropolitana de Sevilla, Primada antigua de las Españas. Sevilla: Matias Clavijo. Fernández Casanova, Adolfo. 1888. Memoria sobre las causas del hundimiento acaecido el 1º de agosto de 1888 en la Catedral de Sevilla. Sevilla: Imprenta [de la] Plaza de la Constitución, 7 Gómez de Terreros y Guardiola, María del Valle. 1997. “Obras de Joaquín de la Concha Alcalde en la Catedral de Sevilla.” Laboratorio de Arte, 9 (1996):238. Gómez de Terreros y Guardiola, María del Valle. 1999. “Adolfo Fernández Casanova y la restauración de la Catedral de Sevilla: los procedimientos de ejecución de las obras.” en El espíritu de las antiguas fábricas. Escritos de Adolfo Fernández Casanova sobre la Ca- TREINTA CINCO AÑOS EN LA CATEDRAL DE SEVILLA, REPENSANDO EL PASADO Y APRENDIENDO DEL FUTURO ALFONSO JIMÉNEZ MARTÍN 104 tedral de Sevilla (1888-1901) . Edited by Javier Lobato Domínguez, 41-59. Sevilla: Fundación para la Investigación y Difusión de la Arquitectura. Gómez de Terreros y Guardiola, María del Valle. 2002. “The History of Art in the Restoration of Monuments: the Case of the Pillars of Seville Cathedral.” en Protection and Conservation of the Cultural Heritage of the Mediterranean Cities. International Symposium on the Conservation of Monuments in the Mediterranean Basin. Num. 5. Sevilla, España., 577-584. Londres: Swets and Zeitlinger. González-Varas Ibáñez, Ignacio. 1994. La catedral de Sevilla (1881-1900). El debate sobre la restauración monumental. Sevilla: Diputación Provincial de Sevilla. Guerrero Vega, José María. 2010. “El informe de 1513 de Alonso Rodríguez.” en La catedral despues de Carlin. Avla Hernán Rviz XVII, 31-74. Sevilla: Taller Dereçeo. Heyman, Jacques. 2005. El esqueleto de piedra: mecánica de la arquitectura de fábrica . Madrid: CEHOPU. Jiménez Martín, Alfonso. 2007. “Fechas de un lugar. 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Mora Alonso-Muñoyerro, Susana. 2011. “Fábricas tradicionales y su consolidación mediante sistemas y técnicas constructivas ‘modernas’.” en La inyección de cales en la consolidación de fábricas. Investigación aplicada Catedral de Santa María de Vitoria-Gasteiz, 21-31. Vitoria: Fundación Catedral Santa María. Oliva Muñoz, Pablo y Álvaro Jiménez Sancho. 2009. “Intervención arqueológica puntual en la capilla de San Hermenegildo de la Catedral de Sevilla.” Anuario Arqueológico de Andalucía 2004 I. Actividades puntuales.:3612-3622.