Análisis comparativo de la expresión gráfica aplicada a la edificación del Pabellón de Córdoba de la Exposición de 1929 en Sevilla y sus antecedentes arquitectónicos

ANÁLISIS COMPARATWO DE LA EXPRESIÓN GRÁHCA APLICADA AL EDINCIO DEL PABELLÓN DE CÓRDOBA DE LA EXPOSICIÓN DE 1.929 EN SE\ruLLA Y SUS ANTECENDENTES ARQIIITECTÓMCOS Raya Urbano, f.M.; Montero Angel, J.; Moyano Campos, J.J.; Marín Garcí4 D. Profesores del Departamento de Expresión Gráfica en la Edificación Escuela Universitaria de Arquitectura T écnica Universidad de Sevilla El presente trabajo, enuncia un documento textual de1 interés que presenta la apücación de la Expresión Grafica en el estudio y análisis de las formas y detalles arquitectór'i'r : '' ' el contá>rto de 1a interrelación de un conjunto de edificios formado por el P*' Córdoba en la Exposición Iberoamericana de 1.929, la Torre anexa al misni. antecedente, la Torre de la Iglesia de San Nicolás de la Villa en Córdoba. El estu., comienza con una introducción de los antecedentes históricos y un posterior desarrollo diüdo en tres partes: aná{isis y evolución de la representación gráfica aplicada al conjunto de edificios estudiados, anáüsis comparativo de la expresión gráfica arquitectónica tradicional respecto a la asistida por ordenador y por último el análisis sobre la justificación dei color en la expresión gráfica arquitectónica' ANTECENDENTES MSTÓRICOS La Iglesia de S¿n lrlicolás de la Villa y su Torre Esta parroquia, como casi todas las de ia ciudad alta, no tienen clara su historia antigua. Sin embargo, sabemos que fue erigida por el Rey Fernando III el Santo en tiempos de la consquista (af,o 1236). La torre, antiguo alminar, es transformada en campanario por D. Gonzalo Rodriguez, convirtiendo la pequeña mezquita en la actual iglesia de estilo gótico-tardío; aunque tradicionalmente existen antecedentes de iglesias que se erigieron aprovechando otros locales dedicados al culto mahometano, y en esta suposición podemos creer que la de San Nicolás se erigiró en algunos de aquellos. Sin embargo cabe pensar que fué edificada de nuevo en aquel tiempo y que de su antigua fábrica no resta más que la portada, cubierta con pórcico y cancel laterai. Después ha sufrido tantas reformas que casi en la totaüdad ha perdido su frimitiva arquitectura, tanto en su interior como exteriormente. 66 E1 interior de esta pan-oquia presenta una üsra agradable, aunque ha perdido su primitiva arquitectura a fuerza de restauraciones v reformas hechas según et gusto de cada época y de la persona encargada de realtzarla. in ,u capilla del Bautismo se asegura que fueron bautizados san Alvaro y el Gran capitán Gonzaloiern ándezde córdoba, aunque son datos no cerrificables. El que sí se bautizó en esta pila fue el escritor D. Rafael vida. Una de ias notas más destacables de San Nicolas de la villa es la de poseer una de las torres más bellas y singulares de la ciudad. Esta torre gótico-mudejar se encuentra situada lateralmente, formando un conjunto con la iglesia. Dic'ha conexión tiene lugar me¿iunte la construcción del espacio cuadrangular, contiguo a la torre, cuyos sillares demuestran su paraleiismo constructivo. Este espacio se cubre sin embargo .on unu falsa bóveda de arista, bajo ia cual y en los cuatro frentes, se levantan arcos trilobulados. Primitivamente ia torre debió ser un aiminar á1abe, del que sólo se conserya su primer cuerpo cuadrangular. Iniciada su construcci.gn.en el siglo xú, fu. finalizada el 13 de Mayo de 1496, como podemos comprobar por la lápida de riármol tiunro con carácteres góticos que aparece en una de sus caras con la siguiente inscripción: "Esta torre fue fecha a costa d.e esta Ecresia en tiempo der papa serto Alejan&o, é de los muy artos principes Don Fernándo e Doña Is-abelen tiempo que Granadafué de eiros tomoda siendo obispo don lñigo Manrique. Acqbóse a ilII de Maio de MCD é xc é w años en loor de nuestro Señor Jesu Cristo,, Desconocemos a1 autor de la misma, aunque Valverde Madrid se la atribuye a Gonzálo Rodrí_euez, padre de Hérnan Ruiz I Referente a las condiciones constructivas, la torre está constituida por dos cuerpos, el primero de sección cuadrangular, es un gran basamento de "seis a siete varasl de elevación', y a una altura ligeramente inferior a la que corresponde a los tejados de la iglesia se transforma en un segundo cuerpo, octogonal de gran esbeltez. Ambos aparecen separados por una moldura o cordón que la recorre en todo su perímetro, situándose en dos de sus esquinas unas pirámides escalonadas que sostinen dos bustos, bajo las inscripciones de paciencia y Obediencia. Este cuerpo, se remata con una cornisa Medrda antigua de longin_rd, equivalente a g36 mm decorada que como un festón floral es sostenida por arquillos ligeramente apuntados. Sobre ella se levanta un módulo de campanas construido en el siglo )(D( El material usado en su construcciórq es el sillar de piedra colocado a soga y f.g;ón, siendo éstos de mayor tamaño en el cuerpo cuadrangular que en el resto de la misma. Sin embargo, esto es inusual en las realizaciones mudéjares ya que "la excepción es la piedra y lo Áal el ladril1o". A pesar de ello, podríamos señalar en este tipo de material, su utiiización, cuando las obras era¡ realizadas bajo el patrocinio de la iglesia. por 1o que respecta a su planta o estructura externa, la Torre de San Ñcolás está más cercana a ias torres mudéjares mixtas, es decir, cuadradas en su primer cuerpo y octogonales en el segundo, poco frecuente en Castilla y Andalucía. Este tipo de torres mixtas se propagan a finales del siglo xv- y sobre todo en e1 xvl. En su interior la torre se abre por una escaler4 que una vez dentro de ella y al ascender varios tramos, nos encontrarnos con una pequeña habitación cuadrada. También IIos va a mostrar, 1a escalera el cambio de los distintos cuerpos' jri?ir' : pr?ñ^'¡.1 -.re ñS': ,- ei..!!t I / D¡r.¡te -raol¡grgi La decoración de |a torre, sobria y austera, está más en consonancia con el mudéjar "callado e íntimo" de la tierra andaluza. Como ya hemos comentado anteriormente, el primer cuerpo cuadrangular, liso sin decoración, posee una moldura que la recolre en todo el perímetro de su primer tercio, una aspillera o pequeño hueco reciangular que ilumina el interior y una lápida de mármol, alusiva a la fecha de finalización de la torre. En la separación del cuerpo cuadrado y octogonal se encuentra una moldura o cordón rodeándolos, en dos de cuyas esquinas e*istJn dos pirámides escalonadas bajo dos figuras masculinas de medio flrerpo realizadas en piedra, dL gan expresividad y fircrzaplástica. Sobre ellas aparecen esculpidas las mismas inápciones en catácteres monacales que dicen Paciencia y Obediencia' 68 Encima de la palabra obediencia se halla el escudo de los Manrique, por ser por aquél entonces, don Iñigo el Obispo de la ciudad. El cuerpo octogonai carece de todo tipo de decoración salvo los eiementos descritos anteriormente y alguna aspillera para la iluminación de la escalera. Como remate dei mismo aparece sobresaliendo una serie de arquillos ligeramente apuntados. Sobre estos se dibuja un festón de piedra con flores que recuerdan a la flor de lis, unidas entre sí por otras de menor tamaño. Después de un pequeño tambor sin decorar, una estrecha moldura sostiene un relieve en piedra de pentágonos indiüduales con incisiones en sus vértices que asemej an sencillas hoj as. Del siglo XWII data ei cuerpo de campanas de ladrillo con vertiente a cuatro aguas (con-espondientes a las arcadas de las respectivas campanas), cubierto con tejas de escamas üdriadas. Este espacio se amplía y levanta, por un cuerpo de ladrillos circundado por una baranda de forja. La construcción de ia torre de la Iglesia de San Nicolás se concluyó en 1.496. Con estructura única, más relacionada con edificios civiles y de cuerpo octogonal, se levanta sobre una base cuadrada sobre imposta corrida. La parle alta forma un saliente que apoya en arquillos y almenas rodeados con roleos2, guirnaldas y hojas de piedra festoneadas, la persistencia de la cultura musulmana entre los cristianos fue tan profunda que incluso en nuestros días es mucho lo que ha llegado en palabras, objetos de uso popular y hasta métodos constructivos. Así pués la mayor parte de 1o que se construía, por algún motivo, estaba impregnado de la tradición musulmana. Lo mudejar está presente en los muros a soga y tizór¡ en el empleo de 1adril1o, en pilares o chavados3, en los arcos peraltados y con arrabáa de infrnidad de patios cordobeses, en arcos de herradura, en los artesonados, y cómo no, en los alicatados. 'Motivo omamental a base de voiutas enrrolladas, formando espiral, caracteristico del renacimiento alemálr ' Dícese de cualquier figura que tiene ocho lados, iguales cuatro a cuatro , Adomo en forma de ma:-co rectangular que, en e1 estilo árabe circunscribe el arco que forman puertas y ventanas 69 Torre y Pabellón de cérdoba en la Exposición Iberoamericana La Torre existente (alminar), formaba parte del conjunto del desaparecido Pabellón de Córdoba, de trazas árabes de la época califal, representación de esta ciudad Andaluza en ia Exposición Iberoamericana de 1.929 en la ciudad de Sevilla. 5 Estructura arquitectónica de forma cúbica coronada por cúpula, generalemente de media naranja- De grao desarrotlo en la arquiteohrra árabe, y prüóipahnente como construccióo funeraria- #§ ' l¡,-#j -X r?É f-.¡r!Ií¡aü¡ . ¡_i .,l-:':: É : -:¡ :r=t El proyecto 1o realizo el Arquitecto cordobés D. Carlos Saenz de Santa María, el cual se basó para el alminar en una tóne de estilo medieval que sirve de campanario en la iglesia de San i.iicolas de la Villa, fechada en 1.496. ].lo así el conjunto adosado para 1o cual se inspiró en la arquitectura califal antes mencionada destacando la bóveda de la cubbsa fiel .efiejo del mirrab de la mezquita cordobesa. Digno de mencién son los artesonados de mad"ra policromada de tipo mudejar ejecutado en preciosa lacería. El resto del conjunto es diseiiado bajo trazas árabes, imitando fielmente elementos de la arquitectura de la Mezquita. El pabellón ocupaba entonces una superficie de 1.100 m2. y su diseño tenía en principio carácter permanente. En el interior albergaba un pequeño museo de las riquezas artísticas de la prtvincia, donde se expusieron trabajos de fiiigrana, repujado, hierros artísticas y joyería fina. El pabellón de Córdoba se inaguró en el año i930. Tenía una importante exposición artística con obras cedidas por el museo, la catedral y ofias instituciones cordobesas. Entre ellas había cuadros de Valiés Leal, Aiejo Fernández y Juan de Córdoba; la Purisima de la catedral; la custodia de plata de San Nicolas; el San Rafael de plata de San Juan de Castro; una importante colleccián de obras de plata de la Catedral; y una exposición de cuadros de Julio Romero de Torres 7A El Pabellón está ejecutado en su totalidad con muros de carga de fábrica de ladrillo macizo de dos pies de espesor, recibido con mortero de cemento, sobre cimentación a zanja corrida de hormigón de grava (segun memoria original de proyecto). La configuración estructural de la Torre anexa al Pabellón, se desarrolla en tres cuerpos: El cuerpo de arranque o basamento, el fuste y el remate de la torre. El cuerpo de arranque es de sección cuadrada de lado 5.20 metros y una altura total de 8.00 metros, que se interrumpe a una altura de 2.25 metros por una cornisa de importantes dimensiones. El cuerpo resultante conforma un espacio abovedado que en su día estuvo conectado al gran salón de recepciones del Pabellór¡ a través de un hueco del que existen pequeños trazos de yesería que componía el arrabá6. Dicho salón estaba porticado y adornado con arcos estilo califato de Córdoba. El fuste de sección ochavada de 2 metros de lado, tenia acceso desde la cubierta del edifrcio principal. Su altura de 15 metros, que en principio parecía desmesurada queda compendada con lo elementos arquitectónicos que aparecen en los últimos 4.50 metros, con una sucesión de acontecimientos ornamentales, como ménsulas, cresterías, merlos y cornisas. Estos elementos de remate y adornos que en su gemela de San Nicolás de la Villa están labrados en piedr4 lo que demuestra su autenticidad, están falseadas en la Torre que nos ocupa, realizadas en escayola y fijadas con elementos metálicos, lo que ha dado pié a la desaparición progresiva de casi todos ellos, quedando sólo fragmentos aislados. En su perímetro interior se va desarrollando una escalera adosada a los muros que dan acceso al compás más alto de la Torre. En las fachadas, las saeteras, van marcando el desarrollo interior de la escalera. Se remata la Torre con un cuerpo que simula un campanario de 4.50 metros de altura, donde nunca se instaló campana alguna. Termina el edificio en una cubierta de acentuada pendiente de teja üdriada, sobre la que gira una veleta. En la actualidad la Torre se encuentra bien conservada estructuralmente; sin embargo antes de que fueran llevados a cabo los recientes trabajos de restauración, los remates y revestimientos se encontraban en un estado lamentable, y con un deterioro progresivo, siendo realmente peligroso el circundarla, por los muchos desprendimientos que se producían en sus cornisas y ornatos, lo que motivó las obras de restauración dirigidas por al arquitecto Juan Manuel Rojo Laguillo en 1995. .q.NÁLTsTs Y EvOLUCIÓN DE LA REPRESENTACIÓN cnÁTlc,t APLICADA AL CONJUNTO DE LOS EDIT'ICIOS ESTUDIADOS Uno de los planteamientos que podemos observar, en cuanto a la representación de los edificios que estamos analizando, es la posible documentación gráfica que aportaron constructores y arquitectos para larealtzactón de dichos edificios, y que en cierta medida sirvieron parala ejecución de los mismos. Es decir, ¿Cuáles fueron los planos, detalles y ó Adomo en forma de ma¡co rectangular que, en el estilo árabe, circunscribe el arco de las puefas y venta¡as. 77 bocetos utilizados por los constructores en el proceso constructivo de; la iglesia, torre y pabellón de Córdoba?. Es sin duda una tarea dificil la recopilación de esta información que nos llevaría a la documentación gráfrca requerida. En este sentido, son pocos los documentos que hemos obtenido. Así, de la torre anexa a la Iglesia de San Nicolás no existen documentación gráfi ca alguna, debido a que se presume que en su origen, esta torre fue de época árabe y configurada más tarde como torre medieval, por ello los planos que sirvieron para su ejecución están perdidos en el tiempo. Es presumible, que en la época en la que se realizó la antigua Iglesia de San Nicolas de la Villa, a finales del siglo XV, fueron planos muy generales de planta en proyección ortogonal y alzados que daban ligera idea de la concepción del edificio en sí, y que contribuían a la ejecución de los elementos arquitectónicos. PL A¡T ¡PLAÉ SttU&O( E.r /2000 pRoyEccloNEs DIÉDRICAS DE LA IGLESIA DE sAN McoLAs DE LA vtLLA Y §uroRRE ANEXA Del mismo modo que ocurre con la torre, los primitivos planos de la Iglesia de San ñcolas de la Villa son desconocidos, amén de que se sabe que su primitiva fisonomía ha sido modificada en sucesivas reformas, efectuadas a lo largo de los años. De ello deducimos, que ha sido en años posteriores, cuando se han realizado levantamientos de plantas, alzados y secciones que han hecho posible las sucesivas restauraciones que ha sufrido la Iglesia. Una de ellas fue la elaborada por los arquitectos M. Mantilla, R. Rodriguez y J.F. Medina, de la que se conocen los planos generales de la configuración arquitectónica que tiene actualmente la Iglesia. Las conocidas reformas y modificaciones realizadas en el siglo XVIII, referente a los oficios de cantería, carpintería, rejería y albañilería presuponen la existencia de bocetos o detalles aportados por los directores de obra. Podemos decir que los detalles de aquella época, escasos y desconocidos eran elaborados por los propios constructores, según tenemos constancia de otras fuentes. En 72 algunos casos los planos generales iban acompañados de aclaraciones hechas in situ; eran por tanto planos elaborados en la obra, con aclaraciones y especificaciones hechas por arquitectos y c o nstructo re s , hecho que hace que esos documentos como planos de ejecución no se encuantren anexos en el proyecto. Por el contrario, en la actualidad se tiende a completar, en ciertos casos, la documentación gráfica que contiene el proyecto arquitectónico. Referente al Pabellón de Córdoba iniciado con motivo de la Exposición lberoamericana del año 1.929, con clara concepción regionalista, fue proyectado a modo de palacete y con claras muestras musulmanas. La documentación gráfica que se con§erva" pertenece al primitivo proyecto que dió origen al palacio. Estos planos elaborados a escala 1:100, tonsistían en plantas, alzados y secciones generales, añadiendo a éstos, algunos planos de ejecución. fl, il I- i-. lr i l- I I l- ¡l i_l ,li _t ,'.1 ,i ,l _!... --l-l ..--'l 73 -ltt_- ti- B{eüÓ,rcÚma o0omÚt Eno+!f,npA^¡l [t 19' Como ejemplo, podemos resaltar en este caso, la aportación del plano de cimientos, que incluía ya , el trazado de la red de evacuación de aguas residuales, conocido como plano de cimientos y saneamiento. Es importante señalar, cómo además de los planos generales de distribuciórq aparece un plano de planta cenital; consistente en una vista desde abajo, detallando los elementos decorativos de la techumbre del palacio. Todo ello fue dibujado en el ario 1.928, y ha sido conservado debido al gran interés que presentó el pabellón de Córdoba. Acabada la Exposición, dicho edificio se destinó a uso militar, concretamente ocupado por el grupo de automovilismo del II Cuerpo de Ejercito "Sector Sur". RANIA D€ IEC}OS Y BOY€DAs ñi¡m b =-:fu ffi@lÉEH) Dñflz_ ItroDEtrDi ItrtrrItrEUl IEEffiEEI IT]DtrDtrtrI lptrtrpppl 74 En las láminas 18 y 19. es válida la justificación del coior en las perspectivas, pues no solamente las errriquece, sino que les dá un efecto de aumento de volumetría donde la Expresión Grá-fica adquiere una gran sensibilidad y protagonismo. Así mismo en detalles de artesonados o cúpulas, como en el caso de la lámina no 20, donde se representa la cúpula de la nave central de la Iglesia de San Nicolás de la Vi1la (Córdoba), edificio que nos ocupa, donde los colores permiten diferenciar los distintos elementos 81 arquitectónicos como por ejemplo entre las nervaduras y los decorativos, apreciándose ia gran profución de mosaicos, con una gran diversidad de colores io que le da al espectador una idea cia¡a de la realidad. Esta cúpuia se basa, como casi todas, en el Mihrad de la gran Aijama Cordobesa, cuyos mosaicos fueron regalados a Ad- Derraman m por el emperador de Bizancio (1ámina 21) Tras todo 1o dicho anteriormente, cabría añadir, como un virruosismo moderno, el color por ordenador. En una pequeña síntesis, sin extendernos en el tema pero que también es necesario recordar: cúpure NA\rEPRTNCXPA.N, DETAÍ-N,ES DE AÚPUN.^A ::r-r--.:_ifi: r'rr-'.,, ",'._ - x:::jt:j .,:-_.;jrrj :: : .. oz Se observa en la lámina no 22, ejecutada con un programa de Fotorrealismo en tres dimensiones (3-DS. Estudio con base en autocad 12) cómo destaca el coiorido del cielo con ia torre, dándole a ésta un primer plano, originando por efecto óptico una gran profundidad. Sin color ésto no se vería tan real , de ahí ia justificación de su aplicación. En definitiva, e1 color además de dar una gÍan comprensión a la Expresión Gráfica, le da textura, profundidad, relieves, sombras, moümiento y sobre todo vida, deleitándonos uno de ios sentidos, la vista. Resumiendo la instervención del Profesor de la Facultad de Belias Artes D. iosé Saborit, |a prensa valenciana recoge un artículo titulado "La politécnica actualiza 1a erperiencia de los pintores" unas reflexiones de su intervención en las "I Jornadas de Innovación Docente" de 1994. ceiebradas en 1a Universidad Politécnica de Valencia. o'Los rñnedios de cormumicacióm que empleam na ir'raagen corno pninacipal maerasa¡e ne oilorgam al conon las mismas pnopiedades expnesivas y persünrx.slvas que [e recomocierom los plntores c[ásicos. E[ coflon ft¡a sido r¡fintzado cormo inst¡'¡.¡r'nento para i¡nltar l¿t nealidad desde que se pimtaa'om las pu'ir',,aeras ohnas aX óleo. Actualmaente, n'las irnágemes en colon tnarls¡nitidas por tenevisióm y e[ cime supen'a [a nealidao]". Este hecho se pnocluce dado e[ perfecciomaniiexnto em la captacióm cXel conon que frata de atnapan e[ espacio y en tienapo' Eua geraeran, "c6racehimagS muest¡"O entOnmo tal cOmO Se r¡lueStra em los medios audiovlsualesn'. En cu¡ar.lto a [a:ft¡ncióm persuaslv;t del colon, nos cneativos de la puhlicidad som los que rmás coraternplam [a posihiliaclad de usan en aolon cormo pante integnamte de un discurso qtle fom'lenta el 83 consumo, "El color puede ser expresión de sí mismo tal como lo conciben los pintores abstractof'. Estos artistas, desde distintos estilos, dejan que el color se exprese." BIBLIOGRA"FIA: FUNDACIÓ;,, EL MONTE Exposición Iberoamerican a de 1.929 RAMIREZ DE ARELLANO Y GUTIERREZ, TEODOMIRO Paseos por Córdoba ROJO LAGUILLO, J.M. Proyecto de Reforma de la Torre de Córdoba SEQUEIRO S PUMAR, CANDELARTA Esh¡dio Histórico-artístico de la Iglesia de San Nicolás de la Villa de Córdoba Edita: Monte de piedad y Caja de Ahorros de Córdoba. 1987 SAENZDE SANTAUENÍE. Proyecto Básico y de Ejecución del Pabellón de Córdoba. ZÓCALI CERÁMICo. Portal de edificio situado en Avd. de Rerna Mercedes. ALI]MNOS CTryOS TRABAJOS IIAN SIDO SELECCIONADOS: - Abosadamos, W. - Aguacil8., F. - Bellido, M.A. - Bravo Avis, J. Andrés - Cortés Y izquez, Mariano - Chiquero, E. - Farjardo Butler, Ana lvf - Galvez Chicon, Mariano - Guadalupe Collazo, M. - Gutierrez, L. - Leandro Calderon, J. Alejandro - Medina, J. - Nores Escobar, O. - Quiñones, R. - Venjumea, F. 84