Las atarazanas de Sevilla: entre la construcción y la arquitectura.

LAS ATARAZANAS DE SEVILLA: ENTRE LA CONSTRUCCIÓN Y LA ARQUITECTURA (THE ATARAZANAS OF SEVILLA: AMID BUILDING AND ARCHITECTURE) An onio Ba ionue o Fe e , D . A qui ec o; Julia Molino Ba e o, A qui ec a Fecha de ecepción: 25-IV-05 RESUMEN ESPAÑA Dp o. de P oyec os A qui ec ónicos E. T. S. A. de Se illa SUMMARY Con ecuencia el a qui ec o L. Kahn e e ía que la sala, en endida como o ma habi able, e a el elemen o esencial de la a qui ec u a y que és a consis ía en “una asociación de salas”. Se pod ía a i ma que en las A a azanas la sala oma o ma de na e y que su a qui ec u a es básicamen e el esul ado de la yux aposición de diecisie e g andes na es de 100 m de longi ud, 10 m de la i ud y 10 m de al u a, cuyas cubie as ue on p esumiblemen e es uc u as de made a análoga a las de las mezqui as. Nues a in e ención se ha ceñido al conjun o o mado po las sie e p ime as na es La p ime a se encaminó al descub imien o in eg al del espacio, sup imiendo las di e sas capas y ex u as que lo ue on ocul ando has a consegui la mani es ación del espacio es uc u al. La ob a supuso un decidido p ime paso pa a de ol e la insóli a espacialidad a es a cons ucción a qui ec ónica, de ca ác e escul ó ico, p oponiendo que en una in e ención u u a se ecupe a una de las na es en oda su e dade a magni ud, e i ando odo el elleno de la misma. Una segunda in e ención se o ien ó pa a su ape u a a la isi a pública. Es a ob a nos pe mi ió ensaya in e enciones y ma e iales que deben do a al espacio es uc u al de los necesa ios sopo es pa a acondiciona lo a la habi abilidad gené ica sea cual uese su u u o des ino. La e ce a in e ención que p opusimos y lle amos a cabo, se cen ó en la ans o mación de la an igua Fundición de A ille ía en una nue a sala que denominamos “Sala Fundición A a azanas”. El obje o del p oyec o consis ió en aclima a el espacio, do ándolo, median e una nue a cubie a adap ada, a las exigencias de con o climá ico, acús ico y lumínico; y de unos ce amien os de los a cos que no me ma an la iden idad de los mismos ni la con inuidad pe cep i a del conjun o. The a chi ec Louis Kahn equen ly said ha a oom, unde s ood as an inhabi able shape, was he basic elemen o a chi ec u e, and he la e consis ed o an «associa ion o ooms». I is possible o s a e ha in he A a azanas, o shipya ds, he oom akes he shape o a na e and i s a chi ec u e is basically he esul o he jux aposi ion o se en een la ge na es, 100 me e s long by 10 me e s wide and 10 me e s in heigh , he oo o which p esumably was a wooden s uc u e simila o ha o a mosque. Ou pa icipa ion in he A a azanas was limi ed o he a ea made up o he i s se en na es. Fi s we p oceeded o unco e he space o ally by elimina ing he di e en laye s and s uc u es ha li le by li le had concealed i , in o de o ob ain a comple e mani es a ion o he s uc u al space. The building p ocess mean a de e mined ini ial s ep owa ds es o ing he unusual spaciousness o his cons uc ion o a sculp u al na u e, wi h ou sugges ion o in he u u e eco e he genuine magni ude o one o he na es by emo ing all he ille . Ou second s ep was di ec ed owa ds opening he building o he public. This allowed us o y p ocesses and ma e ials o equip he s uc u e wi h he necessa y elemen s o p epa e i o a gene ic habi abili y wha e e i s u u e use migh be. The hi d s ep we p oposed and unde ook ocused on u ning he o me a ille y ound y in o a new hall, called he «A ille y Found y Hall». The aim was o condi ion he oom equipping i wi h a new oo adap ed o acous ic, ligh ing and com o equi emen s, and closing he a ches wi hou losing hei iden i y no he pe cep ual con inui y o he en i e building. 128-84 In o mes de la Cons ucción, Vol. 57, nº 497, mayo-junio 2005 30 Se illa es un luga de calo en e ano y de humedad en in ie no. E a necesa io ai ea , en ila y acondiciona con ío y calo la sala. El ai e acondicionado de la sala se dis ibuye po la espina do sal de la cubie a. El e o no bajo las g adas se conec a y hace unciona de nue o la ieja chimenea. Es as nue as o mas, es os ma e iales de hoy que pe mi en la palab a y el silencio, el aislamien o y la con inuidad, la con emplación y la ac i idad, deben se acep ados po las A a azanas de modo na u al, y es án p opues os desde la enseñanza que el p opio edi icio nos ha ansmi ido día a día desde su o igen. La cua a in e ención ue la epa ación de la Buha dilla del Cue po de Cabece a. Soluciona p oblemas esenciales, en ende la e dade a en idad de las A a azanas -en e la cons ucción y la a qui ec u a- y dispone el espacio pa a su uso, ha sido la cons an e guía de nues as ob as, y al ab i la al uso público se con ibuye a su ehabili ación in eg al. Quizás sea és a la azón p incipal de nues o p oyec o. Se ille is a place wi h ho summe s and damp win e s. I was necessa y o en ila e and equip he hall wi h ai condi ioning as well as hea ing. The ai condi ioning was laid ou on he spine o he oo and lows back benea h he sea ing connec ed o and eu ilizing he old chimney. These new o ms and p esen -day ma e ials, which allow o bo h he spoken wo d and silence, isola ion and con inui y, con empla ion and ac i i y, a e accep able in he A a azanas and we e p oposed wi h he in en ion o un eiling he lesson he building i sel has ansmi ed day by day since i s o igin. Ou ou h s ep was o epai he A ic in he Head Sec ion o he building. Sol ing essen ial p oblems, unde s anding he signi icance o he A a azanas, amid building and a chi ec u e, and a o ding he use o he ooms, has been he cons an guiding o ce o ou wo k, and by opening he building o he public con ibu ion is made owa ds he o al es o a ion, which is pe haps he p incipal eason behind ou p ojec . Con ecuencia el a qui ec o L. Kahn e e ía que la sala, en endida como o ma habi able, e a el elemen o esencial de la a qui ec u a y que és a consis ía en “una asociación de salas”. Aplicando es a concep ualización a las A a azanas se pod ía a i ma que la sala oma aquí o ma de na e y que su a qui ec u a es básicamen e el esul ado de “una sucesión de na es dispues as en pa alelo”. La na e como cons ucción a qui ec ónica puede de ini se como un ecin o diá ano echado, cuya cubie a descansa sob e un sis ema de sopo e pe ime al. Y más conc e a- men e, la na e iene asociada a la idea de ecin o ec an- gula que si úa los apoyos de la cub ición en en ados en pa alelo en sus lancos longi udinales. El diseño conc e o de la na e de las A a azanas se gene a a pa i de dos líneas pa alelas de g andes pilas as de la- d illos de los que a ancan a cos le emen e apun ados, o - mándose así los pa amen os po an es de la cubie a. La p imi i a o ma de las a a azanas e a el esul ado de la yux aposición de diecisie e g andes na es de 100 m de longi ud, 10 m de la i ud y 10 m de al u a, cuyas cubie as ue on p esumiblemen e es uc u as de made a de “pa y nudillo” ecubie a de ejas, análoga a las de las mezqui- as -Có doba como g an ejemplo, o la de Se illa, más ce - cana-. La ecogida de aguas plu iales se ealizaba median e canales-acueduc os azados sob e alineación de los a - cos. Figu a 1.- Sección ans e sal ipo. Con el paso del iempo el c ecimien o del conjun o a qui- ec ónico ha supe pues o, en algunos casos, un segundo ni el edi icado -cuando no ha supues o su o al des uc- ción-, desa ollándose nue as soluciones cons uc i as de cub ición, lo que ha in oducido el p incipio eno ado de es a a qui ec u a: en e a la pe manencia de los mu os, la 31 In o mes de la Cons ucción, Vol. 57, nº 497, mayo-junio 2005 Figu a 2.- Ca a de pilas a. ans o mación de las cubie as. Y es p ecisamen e po ello que la his o ia de los c ecimien os y ans o maciones de las A a azanas de Se illa pone de elie e el ca ác e de ama espacial base que iene la po en e es uc u a mudé- ja , y en ello adica la uni e salidad y mode nidad de es e colosal y an iguo espacio ab il con capacidad pa a adap- a se a a és de los siglos a muy di e sas y singula es a qui ec u as. Nues a in e ención se ha ceñido al conjun o o mado po las sie e p ime as na es con abilizadas desde su lanco no e lindan e con el a abal de la Ca e e ía y el Pos igo del Acei e. En es e conjun o se hab ía edi icado un ni el supe io sob e las na es pa es (2, 4, 6), que jun o a la p i- mi i a echumb e de la na e 1, ha gene ado el ac ual sis e- ma de cubie as que al e nan bó edas de a is a con cu- bie as li ianas, a modo de luce na ios, que pe mi en la en ada de luz sola , y las denominamos na es-pa ios. Es es a cadencia de la luz sola in e io , con su ico juego de cla oscu os sob e los pa amen os de a cos y pilas as, el p incipal ema que ca ac e iza es e espacio. In o mes de la Cons ucción, Vol. 57, nº 497, mayo-junio 2005 32 Figu a 3.- Maque a. Figu a 4.- Na e cen al. Figu a 5.- Na e pa io. 33 In o mes de la Cons ucción, Vol. 57, nº 497, mayo-junio 2005 P ime a in e ención La p ime a in e ención que ealizamos, además de las necesa ias consolidaciones de bó edas, cubie as y mu- os, se encaminó al descub imien o in eg al del espacio, sup imiendo las di e sas capas y ex u as que lo ue on ocul ando -pa iciones, ce amien o de los a cos, alsos echos, e es imien os de los pa amen os ebaje de los ellenos-, has a consegui la mani es ación del espacio es uc u al. Es as de e minaciones no sólo se mos a on lógicas y é icas desde un pun o de is a ecnológico y cons- uc i o, sino que ue on guiadas po una cla a in encionalidad de p oyec o. La belleza de la es uc u a bajo la luz sola se ealzaba con un nue o piso de albe o amasado con cal, que, como man o li iano, uni ica odo el espacio. Es e suelo es á aquí a ado como una escenog a ía análoga a las ins alaciones a ís icas; in e ención concep ual que igu a una inunda- ción del espacio, que pe mi e in ui que las na es pe ma- necen en e adas 5 m desde su ni el o igina io. El e lejo de la luz sob e es e ma e ial iñe la luz que se p oyec a como una película anspa en e y cálida que a empe a las áb icas de mu os y bó edas. Y la isión comple a, an o longi udinal y ans e sal, de las na es como las pe spec- i as oblicuas que p oducen su asociación, es ablecen la sin onía y cla idad o al del espacio sin obs áculos de ele- men os secunda ios, ue a de su escala global, con i ien- do en únicos ce amien os a las p opias cubie as. En de ini i a, la ob a supuso un decidido p ime paso pa a de ol e la insóli a espacialidad a es a cons ucción a - qui ec ónica, cuali icándola con la escala y el ca ác e escul ó ico, p oponiendo que en una in e ención u u a se ecupe a una de las na es en oda su e dade a magni- ud, e i ando odo el elleno de la misma. Segunda in e ención Una segunda in e ención se o ien ó pa a su ape u a a la isi a pública. La nue a indagación sob e sus p opieda- des espaciales nos des eló la exis encia de di e en es ám- bi os, o iginados po sus ans o maciones o c ecimien os his ó icos, que con “na u alidad a qui ec ónica” pueden iden i ica se sin menoscabo de la con inuidad global: el Cue po de Cabece a y el Recin o de En ada, o la Sala de la Mu alla, -en idades ans e sales al p incipio y al on- do espec i amen e de las na es; la especialización de la na e 1, aco ando en sus dos p ime os a cos el ecin o de la an igua Fundición de A ille ía, o en su ondo un espa- cio en o no a la o e de ensi a de una de las pue as de la ciudad-, -El Pos igo del Acei e-; las di e en es na es, la escale a, la sala de a nas y las na es supe io es. Recin- os que ue on acondicionados como pun os exposi i os del p opio edi icio -e olución his ó ica de Se illa, el pue o y las A a azanas y sus p oyec os u u os-; mues a de las exca aciones a queológicas; o cómo aco a un espacio exposi i o (sala) sin me ma la escala de conjun o. Es a ob a nos pe mi ió ensaya in e enciones y ma e ia- les que deben do a al espacio es uc u al de los necesa- ios sopo es pa a acondiciona lo a la habi abilidad gené- ica sea cual uese su u u o des ino. Figu a 6.- De alle cubie a de undición. Te ce a in e ención Una e ce a in e ención que p opusimos y lle amos a cabo, se cen ó en la ans o mación de la an igua Fundi- ción de A ille ía en una nue a sala que denominamos “Sala Fundición A a azanas”. El obje o del p oyec o, además de la epa ación de las pa ologías cons uc i as de ec adas, consis ió en aclima a el espacio, do ándolo, median e una In o mes de la Cons ucción, Vol. 57, nº 497, mayo-junio 2005 34 nue a cubie a adap ada, a las exigencias de con o climá ico, acús ico y lumínico; y de unos ce amien os de los a cos que no me ma an la iden idad de los mismos ni la con inuidad pe cep i a del conjun o. La cubie a, uen e de eno ación de las A a azanas se concibió como o ma dinámica, como el casca ón de un ba co in e ido, no pa a su lo ación bajo ni el del ma sino pa a epele el agua de llu ia. Su o mación ambién son cuade nas me álicas se iadas y apoyadas sob e los mu os, a ios adas y e o zadas en la cumb e a po un i an e que iangula su cúspide. Es á compues a po dos hojas pa alelas: la supe io es de cinc sob e able o de made a, la in e io es un also echo que en uel e las ce chas y aloja an o los conduc os de ai e acondicionado como la luz a i icial de la sala. Su geome ía, con a ia a la bó eda, ambién ue inspi ada pa a p es a calidad acús ica, a lo que con ibuyó el ma e- ial de e es imien o de la lámina in e io ; compues o po able os de He akus ic. La en ada de luz na u al ceni al a a és de la cubie a se esol ió in oduciendo un nue o ipo de en ana ala gada, pa alela y ce canas a sus a anques, pa a da cla idad a los mu os y a cos, no es ándole la luz y esplando que eci- ben en el es o del conjun o edi icado. Respec o a los mu os, muy de e io ados, se plan eó su e- pa ación, econs uyendo aquellas zonas comple amen e deshechas, pe o dejando is as odas las incisiones exis- en es, en un ajus ado equilib io y sin pe de la huella p o- ducida a a és del iempo en es as áb icas. En el suelo se in oduce un nue o ma e ial, la made a, que p es a li iandad; posee di e en es planos escalonados, que ma can las di e sas edades de la edi icación y pe mi en aco da las co as del pasado con las del p esen e, incluso las u u as. Es e plegado del suelo pe mi e oda ac i idad, sin necesidad siquie a de mobilia io. La pla a o ma de la escena es la co a del elleno de la ciudad “el pa io de bu a- cas o el piso gene al” es la co a ebajada has a el a anque del a co, “suelo ac ualísimo”, los emon es de las g adas pe mi en con empla el espacio desde una posición ele a- da, como lo ando y haciéndolo comp ende como g a i- ando. Las disposición de las g adas en U o ien an al espa- cio an o en su eje longi udinal como en el ans e sal. Los lími es e icales de la Sala, suponían el ce amien o de los a cos. Pa a no aisla comple amen e la sala y p o- longa la isualmen e hacía el in e io se adop ó el id io como ma e ial, pe o mon ado sob e una ca pin e ía de ace o diseñado con g andes secciones, con a iamen e a como se ha u ilizado el c is al, como “plano in isible”, en mu- chas es au aciones de monumen os ecien es. Con ese diseño pusimos en elación el c is al con la po encia de la masa del mu o mudéja . Y, al mismo iempo, de ás de él se ha in oducido un ce amien o e ác il de made a que do e a la sala de mayo au onomía cuando el p og ama lo equie a. El ce amien o de los a cos ex e io es se ha ealizado con id io blanco anslúcido, pa a deja pasa una luz más abs ac a, al pe de su condición de luz sola di ec a y se luz il ada, pe o que, al mismo iempo, impide la isión del ex e io pa a no inco po a escenas que no pe enecen al p opio mundo de las A a azanas. Sin emba go el esul- ado, po la dualidad del c is al de los dos en es ce a- dos, anspa encia y opacidad de la luz na u al, no es a a la sala con inuidad con el es o. Se illa es un luga de calo en e ano, y de humedad en in ie no. E a necesa io ai ea , en ila y acondiciona la sala. No que íamos que las ins alaciones ue an is as y con p esencia en la ob a. El ai e acondicionado de la sala se dis ibuye po la espina do sal de la cubie a, y descien- de desde ella, impulsado sob e la sala. El e o no bajo las g adas se conec a y hace unciona de nue o la ieja chi- menea. El p oyec o de la “Sala Fundición A a azanas”, con e i- da en un Aula capaci ada pa a di e sas ac i idades o ma i as y cul u ales, exp esa una de las dimensiones que las A a azanas gua da en el más p o undo silencio, es su a mós e a en ol en e: un espacio en el que se espi a paz. Sus mu os, conocedo es de la his o ia, ambién son p omesa de un u u o siemp e i o y lleno de ac i idad, como áb ica de ilusión y ealidad. Es a ob a ecien e que inaugu a un nue o iempo de es a monumen al a qui ec u a, debía en a en sin onía con la cla idad de sus azas, y con ibui a po encia la diá ana luz in e io con su ca ac e ís ico juego de luces y som- b as, bañando de sol sus po en es a cadas, donde esplan- dece abie o el pasado pe manen e. Pe o es as nue as o mas, es os ma e iales de hoy que pe - mi en la palab a y el silencio, el aislamien o y la con inui- dad, la con emplación y la ac i idad, deben se acep ados po las A a azanas de modo na u al, y es án p opues os desde la enseñanza que el p opio edi icio nos ha ansmi- ido día a día desde su o igen. Cua a in e ención La cua a in e ención que ealizamos en las A a azanas ue la epa ación de la Buha dilla del Cue po de Cabece- a. Bajo la cubie a, la ecupe ación de la Buha dilla del Cue - po de Cabece a se ha conducido pa a da o aleza y man- ene el espí i u que anida en penumb a, en e sopo es de made a, en es e espacio que igu a un bosque geomé ico p o egido del día y de la noche, ideado desde la azón cons uc i a. T as la obse ación de cada uno de sus elemen os, és os han sido espe ados, o sus i uidos los dañados con el paso del iempo, po o os, de igual na u aleza ma e ial y o - mal: la made a se ha sus i uido po made a, la eja se ha 35 In o mes de la Cons ucción, Vol. 57, nº 497, mayo-junio 2005 Figu a 7.- Vis a in e io de la Sala Fundición A a azanas. Figu a 8.- Vis a cubie a de la Sala Fundición A a azanas. Figu a 9.- Cubie a en cons ucción. In o mes de la Cons ucción, Vol. 57, nº 497, mayo-junio 2005 36 Figu a 10.- Sección longi udinal Cue po de Cabece a. Figu a 11.- Sección ans e sal Cue po de Cabece a. Figu a 12.- Ob a cubie a Cue po de Cabece a. Figu a 13.- Buha dilla ehabili ada Cue po de Cabece a. 37 In o mes de la Cons ucción, Vol. 57, nº 497, mayo-junio 2005 eubicado,...; ab iéndose y ce ándose oda la cubie a sin al e a la condición cons uc i a que es uc u a y da belle- za a es e luga ese ado. Sin emba go su i meza, es abilidad y asien o sob e los mu os pe ime ales, se ha ealizado con écnicas con em- po áneas, median e el e ue zo y abazón de la caja o - mada po las áb icas pe ime ales, in oduciendo en sus co onaciones elemen os es uc u ales que con a es en los empujes la e ales ansmi idos po la inclinación y el peso de la cubie a, que es aban ocasionando su quieb a y ui- na. El ho migón a mado y los i an es de ace o, bajo la co nisa y bajo el piso de made a, se alojan con exac i ud y sin di icul ad, quedando ue a de la pe cepción, man e- niendo la pu eza y limpieza del espacio. Espacio e oca- do de ecue dos que a la ez inspi a, como aula de es u- dio y ecogimien o, in inidad de p oyec os pa a el desa- ollo de la in es igación. Soluciona p oblemas esenciales, en ende la e dade a en idad de las A a azanas -en e la cons ucción y la a - qui ec u a- y dispone el espacio pa a su uso, ha sido la cons an e guía de nues as ob as, y al ab i la al uso públi- co se con ibuye a su ehabili ación in eg al. Quizás sea és a la azón p incipal de nues o p oyec o. Bibliog a ía - Viejos luga es, nue os museos: Las A a azanas de Se illa. LA FÁBRICA DEL SUR. N º1. pp: 12-18. - In o mes a qui ec ónicos. Conside aciones his ó icas y pla- nos. ATARAZANAS. CENTRO DE ARTE CONTEMPORÁ- NEO. Jun a de Andalucía. Conseje ía de Cul u a y Medio Ambien e. Se illa. Ed. El Viso. pp: 19-48. - A a azanas de Se illa. Idea p e ia pa a la ans o mación en Cen o Andaluz de A e Con empo áneo. Año 1993. GRUPO J. G. 25 Años. Colección de es imonios de los clien es amigos del g upo J.G. (1970-1995). Depósi o legal: DLB 37621-1995. pp: 42. - Recupe ando las A a azanas. Un monumen o pa a la cul u a. LA ARQUITECTURA DE LAS ATARAZANAS. PERMANEN- CIA Y TRANSFORMACIÓN. Emp esa Pública de Ges ión de P og amas Cul u ales. ISBN: 84-8266-074-8. pp: 9-34. - Pe e McClea y, El Museo de A e Kimbell: ENTRE LA CONS- TRUCCIÓN Y LA ARQUITECTURA, Louis Y. Kahn. Edicio- nes del Se bal. Ba celona 1994. * * *