La Exposición Iberoamericana de Sevilla en el cine (1914‐1930). El territorio andaluz como sede de la “españolada” nacional
Abstract
El presente trabajo pretende poner de relieve la imagen de Andalucía vinculada a los preparativos de la Exposición Iberoamericana de 1929, a través del análisis de una etapa clave de producción cinematográfica (1914‐1930). Para ello, se ha realizado una selección de cinco películas turísticas que subrayan la búsqueda de una imagen icónica del paisaje y la arquitectura andaluza. Estos films han sido analizados con el software NVivo, con el fin de detectar “ideas fuerza” comunes a todos ellos. Así, se ha llevado a cabo la caracterización de esta etapa, vinculando las producciones cinematográficas a aspectos relevantes de la política turística de la época y a las tendencias audiovisuales del momento. Las cinco películas de la muestra (“El cofrecillo de Toledo” y “Los novios de Sevilla”, Louis Feuillade, 1914; “Sangre y arena”, Vicente Blasco Ibáñez y Max André, 1916; “Currito de la Cruz”, Alejandro Pérez Lugín, 1925, y “La hermana San Sulpicio”, Florián Rey, 1927) coinciden en sus mismos escenarios de postal: el Barrio de Santa Cruz y los jardines del Alcázar, como ejes de una “Arcadia” feliz emplazada en el territorio andaluz. Sin embargo, un análisis detenido revela la evolución de la imagen turística de Sevilla, tendente a despojarse del “flamenquismo” de entre siglos en favor de un “andalucismo” exportable a nivel nacional e internacional (“La bodega”, Benito Perojo, 1927; “La copla andaluza”, Ernesto González, 1929, y “El embrujo de Sevilla”, Benito Perojo, 1930), así como la voluntad constante de crear la “españolada” nacional definitiva.
Full text
LAEXPOSICIÓNIBEROAMERICANADESEVILLAENELCINE(1914‐1930).ELTERRITORIO
ANDALUZCOMOSEDEDELA“ESPAÑOLADA”NACIONAL
Ma iaC.Puche‐Ruiz1
1 Uni e sidaddeSe illa,Depa amen odeGeog a íaFísicayAnálisisGeog á icoRegional.Ma iadePadillas/n.41001
Se illa,España.[email protected]
____________________________________________________________________________
RESUMEN
Elp esen e abajo p e endepone de elie e la imagendeAndalucía inculadaalos p epa a i osdelaExposición
Ibe oame icanade1929,a a ésdelanálisisdeunae apacla edep oduccióncinema og á ica(1914‐1930).Pa aello,
seha ealizadounaseleccióndecincopelículas u ís icasquesub ayanlabúsquedadeunaimagenicónicadelpaisajey
laa qui ec u aandaluza.Es os ilmshansidoanalizadosconelso wa eNVi o,conel indede ec a “ideas ue za”
comunes a odos ellos. Así, se ha lle ado a cabo la ca ac e ización de es a e apa, inculando las p oducciones
cinema og á icasaaspec os ele an esdelapolí ica u ís icadelaépocayalas endenciasaudio isualesdelmomen o.
Lascincopelículasdelamues a(“Elco ecillodeToledo”y“Losno iosdeSe illa”,LouisFeuillade,1914;“Sang ey
a ena”,Vicen eBlascoIbáñezyMaxAnd é,1916;“Cu i odelaC uz”,Alejand oPé ezLugín,1925,y“Lahe manaSan
Sulpicio”,Flo iánRey,1927)coincidenensusmismosescena iosdepos al:elBa iodeSan aC uzylosja dinesdel
Alcáza ,comoejesdeuna“A cadia” elizemplazadaenel e i o ioandaluz.Sinemba go,unanálisisde enido e elala
e olucióndelaimagen u ís icadeSe illa, enden eadespoja sedel“ lamenquismo”deen esiglosen a o deun
“andalucismo” expo able a ni el nacional e in e nacional (“La bodega”, Beni o Pe ojo, 1927; “La copla andaluza”,
E nes oGonzález,1929,y“Elemb ujodeSe illa”,Beni oPe ojo,1930),asícomola olun adcons an edec ea la
“españolada”nacionalde ini i a.
Palab ascla e:Tu ismo,Cine,Imagen,Te i o io
ABSTRACT
Thispape aims ohighligh heimageo Andalusiaconnec ed o hep epa a ionso heIbe o‐Ame icanExhibi ion
(heldinSe illein1929)bymeanso hecinema icanalysiso akeyhis o icalpe iod(1914‐1930).Ino de oachie e
ou goal,asampleo i e ilmshasbeenselec ed,whichou lines hesea cho aniconicimagebasedonAndalusian
landscapeanda chi ec u e.These ilmsha ebeenanalysed h oughNVi oSo wa eino de ode ec “mainideas”
whichapplied oallo hem.Weha e husaccomplished hecon ex ualiza iono hispe iod,linking he ilmswi h
undamen alaspec s oundin ou ismpoliciesandcinema ic ends.The i e ilmsincludedinou sample(“Theli le
ches om Toledo” and “The iancés om Se ille”, di ec ed by LouisFeuillade, 1914; “Blood and Sand”, byVicen e
BlascoIbanezandMaxAnd é,1916;“Cu i odelaC uz”,byAlejand oPe ezLugin,1925,and“Sis e S Sulpice”,by
Flo ianRey,1927),display wose ings(San aC uzNeighbou hoodand hega denso heRoyalAlcaza )as hecen al
axiso ajoy ul“A cadia”loca edinAndalusia.Ne e heless,adeepanalysisun a els hee olu iono he ou is image
o Andalusia,whichisp one ochaseaway“ lamenquismo”in a ou o “andalucismo”,ahis o ical indica ionwilling o
expo he“ ueimage”o he egion o Spania dsand ou is s(“Thewineya d”,Beni oPe ojo,1927;“TheAndalusian
song”,E nes oGonzález,1929,and“Theenchan men o Se ille”,Beni oPe ojo,1930)andc ea ei sownandlocal
“españolada”.
Keywo ds:Tou ism,Cinema,Image,Te i o y
Na u aleza, e i o io y ciudad en un mundo global
2205
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Puche‐Ruiz,Ma iaC.
LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
1. INTRODUCCIONYOBJETIVOSDELAINVESTIGACION
Elp esen e abajop e endepone de elie elosp epa a i osdelaComisa íaRegiadeTu ismo(1911‐1928)
en o noalaceleb acióndelaExposiciónIbe oame icanadeSe illa(MenéndezRobles,2008),asícomosu
e lejoenlacon igu acióncinema og á icadelaciudadap incipiosdelsiglo ein e(Gámi yManuel,2007).
De es e modo, se obse a la olun ad de ( e)c eación del espí i uandaluzyespañolcon ines u ís icos
(Doménech i Mon ane , 1878; Pou e , 1995; Menéndez Robles, 2008; Mo eno Ga ido, 2014) en las
inicia i as de ees uc u ación u bana lle adas a cabo pa a la Exposición(cuya echainicialp e is ae a
1914),concen andolasp ime asaccionesenla eno aciónysaneamien ou banís icodelBa iodeSan a
C uz(an iguaJude ía)yla es au acióndelAlcáza (elpalacio ealenusomásan iguodeEu opa).
Se con o ma así un conjun o pa imonial uni o me, pe o pos izo (T a e , 1965; Vázquez, 1920), una
“A cadia” elizenelcen odelaciudad,quesecomple a áconlacons uccióndelasCasasBa a aspa a
ob e os (Villa Lama y Tabales, 2017), y el ambicioso p oyec o deexpansióndelaciudadhaciaelSu
inculadoaes eg ane en o(acondicionamien odelPa quedeMa íaLuisajun oalosho elesAl onsoXIIIy
C is ina, ecin o de la Exposición, y cons ucción del ba io u ís icodelos“Ho elesdelGuadalqui i ”en
Heliópolis,con5.000 i iendasdes inadasaaloja a isi an esdele en o).
Sepe cibe,asimismo,idén icain encionalidad u ís icaenelcinedelpe iodo1914‐1930,queo eceuna
imagendelaciudadaco deconlap omocióndelaComisa íaRegiayculminaconejemplosapo eósicos
como“LaBodega”(Beni oPe ojo,1927‐1930),“LaCoplaAndaluza”(E nes oGonzález,1929)y“Elemb ujo
de Se illa” (Beni o Pe ojo, 1930). De es a mane a, polí icas u ís icas y endencias cinema og á icas
con e genpa ap omociona Se illaen íspe asdelg ane en odelaExposiciónde1929.Elobje i odees e
abajo se á comp oba cómo se plasma on los p epa a i os u ís icos de la Exposición en una mues a
ep esen a i adepelículas odadasenelpe iodomencionado.
Así,sep e endecomp oba quelap omocióndel u ismoenEspañaesconsecuenciadi ec adelespí i u
egene acionis aespañol(O egaCan e o,2014;Ri e aBlanco,2014),ligadoaunes iloa ís ico egionalis a
que popula iza ía los ópicos (Méndez, Plaza y Zoido, 2010) pa ael u ismoenelcine,alejándose
paula inamen e de su esis encia al “ lamenquismo”. Pa adójicamen e, la Se illa a qui ec ónica de la
Exposición Ibe oame icana, la Se illa u ópica del Comisa io Regio, Benigno de la Vega‐Inclán, con i ió el
Ba iodeSan aC uzylosJa dinesdelAlcáza enelmásconocidoyexi osopa que emá icodeAndalucía
(España).
2. METODOLOGIADELAINVESTIGACION
Sehap ocedidoalaseleccióndecincopelículas“ca el u ís ico” ele an esdelpe iododep epa aciónde
laExposiciónIbe oame icana(1914‐1930).Es e ipodepelículaslimi alamues aapelículas“pe adedwi h
ace ainpublici ycha geabou heci y, hezone,o hecoun ywhe e heplo isloca ed”(Mes e,DelRey
&S anishe ski,2008).
Los ilms hansido isualizados y analizados con el so wa e NVi o.Enelcasodelaspelículasquenose
conse an(“Losno iosdeSe illa”,“Lahe manaSanSulpicio”)odelasquenoseposeeel ilmcomple o
(“Sang eya ena”),sehaop adopo analiza ambiénma e ialp omocional (no elas cinema og á icas y
o og a ías).
Dees emodo,pa alelamen easuanálisisa gumen al,sehande ec ado“ideas ue za”omi osba hesianos
comunesa odoslos ilms,ca ac e izandoademáslae apaobje odees udio,y inculandolasp oducciones
cinema og á icas an oaaspec os ele an esdelapolí ica u ís icadelaépocacomoalas endencias
audio isualesdelmomen o.
3. RESULTADOSDELAINVESTIGACION
3.1. “Losno iosdeSe illa”y“Elco ecillodeToledo”(LouisFeuillade,1914):Lami ada omán ica
Jean‐ClaudeSeguin(2015)si úael iajeaEspañadelcineas a ancésLouisFeuilladeen eab ilyjuniode
1914.El u odesua en u aespañolase íaladenominada“Se ieEspaña”,compues apo “Elco ecillode
Toledo”,“Losno iosdeSe illa”,“Lano ena”,“Pepi alagi ana”y“Lapequeñaandaluza”,améndeme aje
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LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
posiblemen e des inado a una adap ación de “El manusc i o encon ado en Za agoza”, que el cineas a
inco po óalse ial“Les ampi es”(capí ulo6,1915)oelb e e agmen o i ulado“LaZinga a”(Gaumon ‐
Pa héA chi es1915CNCGFIC00009).
Feuillade e a aunaSe illa ópicaeneldíp icocon o madopo lasdosp ime as.Lamen ablemen e,“Los
no ios de Se illa” (1914), se ha pe dido. Su guion cinema og á ico, sin emba go, se conse a en la
Biblio hèque Na ionale de F ance(BNF,signa u a:4‐COL‐3(3544) y IFN‐ 53006953), y han quedado 6
o o ipias,dis ibuidaspo ReclamFilms,quesin e izansua gumen o.Enellasseap eciaqueelcineas a
ancés ecu eala igu adel u is a(elpin o LeónBa hie ,Figu a1),cuyai upciónen e i o ioandaluz
hacea lo a odossus ópicosasociados.T espe sonajesa que ípicos posan pa a él en los ja dines del
Alcáza deSe illa:Cu i o(el empes uosono ille ose illano,Figu a2),Rosa io(lano ia iel)yAngeli a(la
muje celosay enga i a).
Figu a1.Fo og a íadel ilm“Losno iosdeSe illa”.Fuen e:Coleccióndelaau o a.
Figu a2.Fo og a íadel ilm“Losno iosdeSe illa”.Fuen e:Coleccióndelaau o a.
Lallegadadelpin o ancésy,sob e odo,susinocen esa encionesaRosa io,ha ánqueCu i o abiede
celosein en easesina aLeónconnoc u nidadyale osía.Lajo enlea easuconduc ayleabandona,po lo
queCu i odecidedeja sema a enlaplaza(a gumen omuyca oalali e a u a ancesa;aes e espec o,
éase,p.e.“Mili ona”deThéophileGau ie ,1847).Sinemba go,en íaan esaRosa iounaca aenlaquele
ad ie edesusin encioneseimplo aquelemandeunaseñalan esdequesalganlascuad illasalaplazao
se á homb e mue o. Angeli a, sec e amen e celosa, impide que laca alleguea iempoamanosde
Rosa io,quesolopuedeacudi alaplazacuandoCu i ohacumplidosuamenaza.Lacogidadel o ohasido
apa a osa,pe oelno ille ose ecupe a á,en eelpe dóndesuno iayela epen imien osince odesu
amiga.
Elescena io delAlcáza deSe illa adquie e angode p o agonis aenla iccióndeFeuillade.Suinclusión
esponde an o a la in ención de pe pe ua la imagen cos umb is a imp esionada po los ope ado es
Lumiè e (“Danses espagnoles”, 1896) como a la p omoción de un espacio inculadoalaExposiciónque
debíahabe seceleb adoesemismoaño.Es edeco ado ópicodepos al,enelqueelcineas ain oducea
suspe sonajescomoelemen osdeco a i osnecesa iospa alaacción, e lejauna ealidadsoñadadu an e
siglos,queexplo alabellezadelmonumen oysus e e enciasmau o ílicas,al iempoqueponeenimágenes
odoslos emo esyanhelosde i adosdela ogosidadandaluzaquelos iaje os anceseshabíannplasmado
ensuslib osde iajedu an eelmo imien o omán ico(Fou neau, 1992; López On i e os, 2001; Egea,
2006).
Sielp ime ilmdeFeuilladesepuedeconside a comouncompendio del ópico omán ico español, el
segundo(“Elco ecillodeToledo”)empiezaapone ene idencialas ensionesen e egene acionismoy
cos umb ismoandaluz,ysupugnapo ende unaEspaña“au én ica”al u is a.La amagi aen o noala
a en u adeunapa eja ancesade isi aennues opaís.Se a adeun ilmmudo in ado(Gaumon ‐Pa hé
A chi es1914GFIC00022),conp oducciónde“LeBonCinéma”y21minu osdedu ación.Lacopiaqueha
llegadoanues osdías ue es au adapo laCinéma hèqueF ançaiseen2002“àpa i d’unecopieni a e
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LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
p o enan desescollec ions”.Sepuedea i ma quenosencon amosan eunodelosp ime os ilmsde
icción (Gil, 2015) de p omoción u ís ica, p o agonizado po iaje os en España y siguiendo las pau as
publici a ias de la Comisa ía Regia de Tu ismo pa a p omociona España en íspe as de la Exposición
Ibe oame icana.
Lasencillezdela amaqueda espaldadapo unapues aenescenaimp o isada,enlaquelain uicióndel
cineas acompensaconc eceslaausenciadeplani icación.Du an euna“soi ée”pa isina,losma imonios
P adie yMa sange“ca essen lep oje d’un oyageenEspagne”,consul andounlib oilus adosob e“le
paysduCid”.Siguiendop emisas egene acionis as,lap ime apa adadesu iaje end áluga enMad id,
o eciendoimpagablesimágenesdel“Palace‐Hô el”en1914(habíasidoinaugu adoel12desep iemb ede
1912),asícomodela achadadelce canoMuseodelP ado.Seponede elie elain encióndelcineas ade
mos a España como país de a e, u ís ico y mode no, cuya isi a debe comenza en su capi al
adminis a i a.
Lasegundapa adadesuejep omocionalse álacas ellanaToledo,encuyoPuen edeAlcán a aunaguado
sep opone ende les“unco e anciend’un a ail èscu ieuxe compliqué(…)pou quelquesdou os”.El
ma imonio, ascinado,consien eenel a oyma chancaminodeunaPue adelSoljalonadadebu osy
campesinos,queponede elie eunaEspañadi e en e, u al,deacue doconlospos uladosdelaHispanic
Socie y de A che Hun ing on y la “Visión de España” de So olla. Sen ados en el banco de pied a de un
mi ado p i ilegiadosob elaciudad,lapa ejaencuen aelmensajedeunhúsa ancéscomba ien een
1808,enelquesede allaelescondi edeun eso oenla“haciendaSan a‐C uz”,alasa ue asdeSe illa.
Apa i deesemomen o,losP adie sesume genenel“paísdeloimp e is o”deRicha dFo d(1846).Has a
al pun o ha emb ujado su imaginación la his o ia escondida en elco ecillodeToledo,quesudesazón
pe u bala isi adelaCasadelG eco(cuya ec eaciónen1911supusounadelasapues asmáspe sonales
delma quésdelaVega‐Inclán).Dees emodo,deciden,inopinadamen e,coge un enaSe illapa a i i su
p opia “expe iencia ue e” en Andalucía (la pe secución bandole il asociada a la búsqueda de un eso o
mí ico).Es egi odela amasepe cibesigni ica i o:la esis enciaal ópicoespañol,ma cadapo la esis
egene acionis a del ma qués de la Vega‐Inclán con las imágenes u ís icas p opues as de Mad id
(mode nidad) y Toledo (au en icidad), queda p on o ol idada en a o delaa en u a omán icaquelos
u is as ancesessiguenbuscandoenAndalucía.
Figu a3.Imagende“Elco ecillodeToledo”y“Appelsinpiken”.
Figu a4.Imagende“Elco ecillodeToledo”y“Appelsinpiken”.
Fuen e:Gaumon ‐Pa héA chi esydossie dep ensadelapelículadeE aDah (2009).
Una ezmás,Se illaqueda ep esen adaenel ilmcomoinsospechado“pa aísoenla ie a”(Figu a3)a
a ésdelosja dinesdelAlcáza ,sus o masg u escas,suses anquesdecuen odehadasysus uen es,
jun o a las cuales Feuillade no puede deja de in oduci la no a pin o esca, en la igu a de una gi ana
desha apada que incide en el ópico del “su pob e y eliz”. Se debe hace no a que la desp eocupada
pa eja ancesa ealizasupa icula iajeexpe iencialaAndalucíacasi100añosan esquelosp o agonis as
de “Appelsinpiken” (E a Dah , 2009; Figu a 4). Sin emba go, esul a e elado el uso cinema og á ico y
publici a iodelosja dinesasociadosaes een o no,man enidoalola godel iempo.
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LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
Elma imonioMa sangep on osaca áalosP adie desuensueño.Encualquie caso,sub omademal
gus o(queincideenlamala amadelespañolcomo imado de u is as)quedama izadapo la“dignidad”
deunbandole oau én ico,PepedeT iana,quedespidealos u is asyalespec ado del ilm:“Au e oi
Seño es,ceci ous e aunebellehis oi eà acon e àPa is!”.Denue o,unaidea ue zaasociadaaEspaña
(el ópicobandole il)es e ocadadesdelape spec i a egene acionis adeVega‐Inclán;sibien, e o zada
ac oseguido,comoad e enciapa a u u os iaje osincau osqueosenc ee enlamode nizacióniluso ia
deEspaña.
3.2. “Sang eya ena”(Vicen eBlascoIbáñez,MaxAnd é,1916):Lami ada u ís ica
La amadelaob adeBlascoIbáñezesuni e salmen econocida(ascensoycaídadeun o e ose illanoa
manosdeunadelas emmes a alesmás amosasdelali e a u ayelcine:DonaSol,coninclusiónde ama
bandole ily ópicosasociadosal“su pob ey eliz”).Cabedes aca que,peseasuca ga ei indica i a,la
no ela ue ecibida como una “españolada – a local colou olklo e s o y designed o sa is y he o eign
ma ke ”(Cumbe land,1999),aspec oque,con a odop onós ico,elesc i o acen uóaladap a suob aala
g anpan alla.
Lapelículasep esen ócong anéxi oenPa ísysehizocoincidi sues enoconlaapa icióndeunpequeño
pan le o de diez páginas que con enía un “ex ac o de su a gumen o,conlas a iacionesdela e sión
cinema og á ica”(Biblio ecaNacionaldeEspaña,signa u aVC/15126/10).Es ea gumen ocinema og á ico
ha sido analizado po Monnie Rocha (2003) y pe mi e ecompone el me aje que ha llegado has a
noso os,desolounaho adedu ación(Ins i u oValencianodelAudio isualylaCinema og a ía,signa u a
7286).
Es aau o a(2003)ad ie equeBlascoac úacomop omo o u ís ico,pues“(…)elno elis apasaase el
di ec o decine,oelpublicis a”,a a ésdeunanue a oz u ís icade“ e ó icaseduc i a”,queincideen
“si uacionessuscep iblesde e seilus adas”.Dees emodo,“muchasdelasin e encionessub ayanquela
película pe mi e descub i luga es ‘ ípicos’, ‘ amosos’, que pa a la mayo ía de los espec ado es (…) son
desconocidososoloconocidospo g abacionesy o og a íasen e is asolib os”.Laco espondenciade
Blasco co obo a, asimismo, la in ención de mos a a los espec ado es de la época las ciudades más
ele an esdeEspaña(Mad id,Se illa,G anada),p omociónquesedemues aaco deconladelaComisa ía
Regia:Mad id,comoeje egene acionis adep og eso(lag an“ca ed al” écnicadelPalaciodeCo eos,el
pode íodela uen edeCibeles,lacalledeAlcalásu cadade an íasy,denue o,el laman e“Ho el
Palace”);Se illa,comonúcleode adiciónycos umb ismoasimiladoalconjun oespañol(elba iodeSan a
C uzyelAlcáza ),yG anada(yel“Alhamb aPalace”,inaugu adopo Al onsoXIIIel1deene ode1910),
comohe ede adelosanhelosdelosg andes iaje os omán icosdelsigloXIX.
La Se illa u ís ica queda sin e izada en dos singula es ideoclips p omocionales que Blasco, pese a no
con ibui ala ancedela ama,nodudaen inclui ensu película,yquesecen an,nue amen e,enel
Ba iodeSan aC uzyelAlcáza .Elp ime op esen aaCa men,laesposadel o e o,comoa que ipode
muje andaluzaabnegada y piadosa. Así, lacáma a del esc i o , apos ada en unacallejuela del Ba io de
San aC uz(Figu a5),espe aalaa ligidamuchacha,quesepaseagalanamen eysein oduceenlaca ed al
pa a “ eza con e o al cielo”, eco dando a las o og a ías deAl onsoCia ánqueacompañanala
publicación“ElBa iodeSan aC uzdeSe illa,ciudad‐ja dín”edi adapo laComisa íaRegia(1919‐1920):
“Losespec ado essiguenpasoapasolosdelabellase illana, iendoensu ánsi olasincon undiblescalles
delacapi alandaluzayalgunosdesusmása ís icosybellosmonumen os,has allega alaca ed al(…)”.
SiCa meneselp o o ipodejo ensencilladelpueblo, e o osaeincul a,Blasco e a asuan í esisenel
pe sonajedeEl i a/Sol,la u is adela ama.Ellaeselúl imoexponen edeuna“a is oc aciaaplebeyaday
cas iza”(Cla e Es eban,2012)que,“ansiosadesabo ea el inoañejodepasadasaleg ías”(en“elpaísdelo
imp e is o”),“ uel eacon empla elhis ó icoAlcáza , e dade ajoyase illana, y pasea los poé icos
ja dines…”(Figu a6).Unencadenadodejine esqueescol analaseño apo ípicascallesenjalbegadasdel
Ba iodeSan aC uzyelPa iodeBande asc eaunin igan ep eámbuloalpe sonaje,“au én icomomen o
decine”,enpalab asdeMonnie Rocha (2003).Resul ain e esan ecómoBlascoseap opiadeunespacio
in en adopo elp opiocomisa io egiopa alaExposiciónIbe oame icana(elBa iodeSan aC uz),has ael
pun odehace locoincidi conunen o no adicionalyau én icodelaciudaddeSe illa.
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LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
Figu a5.Pos alde“Sang eyA ena”.Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a
Figu a6.Pos alde“Sang eyA ena”.Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a
3.3. “Cu i odelaC uz”(Alejand oPé ezLugín,1925):Lami ada“andalucis a”
“Cu i odelaC uz”pe enecealselec og upode ilmscuyoa gumen o(1921)ha ascendidoasucon ex o
o iginal y ha cau i ado a los espec ado es españoles de di e en es gene aciones, inaugu ando de o ma
o icialuna ipologíadegéne one amen eespañola:la“películade o e o”.T asdécadasdeespañoladas
ex anje as,los ealizado espa ioses abancon igu andolaespañoladanacionalde ini i a,la ea i mación
deunaiden idadnacionalquesealejabadela esis encia egene acionis aal ópicodelaquehabíahecho
galalaComisa íaRegia.Nose a adeun enómenonue o,sino de la a ian e cinema og á ica de una
ei indicaciónhis ó icaquesema e ializóa a ésde endenciascomoelcos umb ismooel lamenquismo.
Po eso,“Cu i odelaC uz”,haciendogaladeun“sanoespañolismo,exen opo comple odeespañoladas”
(“A eyCinema og a ía”,nº300,núm.ex ao dina io,1926,enCla e Es eban,2012), ue ecibidacomo
unap oezanacional.El ilmes abades inadoacon e i seenunasupe p oduccióncinema og á ica,enla
quelap o usióndeimágenes u ís icassep omociona íacomoung anacon ecimien o.
Se illa,lacapi aldelsu cuyaExposiciónIbe oame icananoacababadecuaja desde1914,se ans o ma ía
enunau én icopla ódecinepa alaocasión,seglo i ica íacomo“luga idílicoy ie ap ome ida”(Pe ales
Bazo,1997),“su pob ey eliz”dondelosincluse os iun anenla idaylosgi anosdicenlabuena en u a;
unaciudaddondeel ecogimien odelaSemanaSan a iene an op o agonismo u ís icocomolaFe ia.Y,lo
másimpo an eae ec ospublici a ios,seconsag a íacomolasinécdoquecinema og á icadeEspaña.
La cin a se es enó con ilus es asis en es eales, que o o ga on su benepláci o a es a ep esen ación
u ís icadelaiden idadespañola. Elempeñode ein eañosdeinicia i aspolí icas(desdelaComisiónde
Tu ismo de 1905 a la Comisa ía Regia que e ía su in en 1928) e íasu u oenelcinema óg a o,
mos andoeldi ícilequilib ioen eunaEspaña adicionalyalgus odel o as e o(Figu a7).
Así,eles ue zo ealizadopo mediode iempo(4mesesde ilmación,4ho asdeme aje)ydep esupues o
no u o pa angón en nues o cine. Cada plano p ome ía deja al espec ado sinhabla,enunasucesión
con inuadadeescena iosqueepa óalpúblicodelaépoca.Dehecho,Pe alesBazo(1997)insis eenque“la
mayo íadelosplanos ieneuna unciónes é icaobsesionadaenmos a ángulosp eciosis asypic ó icos.Se
pe cibe una p eocupación desmesu ada po exal a el aspec o ísicodelaciudadysusal ededo es,
de allandocues ionessupe icialesqueya ue oncon e idasen ópicos”.Dees emodo,la ama, o pey
supedi adaalsus a ocos umb is adel ilm,ca ecedeexp esi idad,aspec oquese elas ado ambiénpo
elexcesi op o agonismodelos ó ulosenandaluz.
LapelículadePé ezLugínse ec eaenlosja dinesdelAlcáza , los mismos que los ope ado es Lumiè e
habíanimp esionadoenlosiniciosdelcinema óg a oyque ambiénsi ie ondeinspi aciónaFeuillade.Pa a
elesc i o ‐di ec o ,Se illaesunaciudadmí icaqueseimp egnadesupasadoenelpa que emá icode
San aC uz,dondeCu i osien elasga asdeloscelosyladesespe ación(Figu a8).Se illaenel ilmesuna
ciudad que se adelan a a la ansiada Exposición de 1929 y goza con la ambien ación in e nacional de su
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Puche‐Ruiz,Ma iaC.
LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
Pa quedeMa iaLuisa, egalandoaCu i odelaC uz,almasensible, la in e p e ación delas imas más
enomb adasdeBécque delamanodeunguía u ís ico.Losja dinesdelAlcáza ydelPa quedeMa ia
Luisaseimp egnandeun“sen idome a ó icoy iene(n)a ep esen a labellezaqueCu i o econoceen
Rocío”(Pe alesBazo,1997),comoimagendelamuje andaluza,me á o aquese asladaa odalaciudady
aEspañaen e a.
Figu a7.Fo og a íao iginalde“Cu i odelaC uz”.Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a.
Figu a8.Fo og a íao iginalde“Cu i odelaC uz”.Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a.
3.4. “Lahe manaSanSulpicio”(Flo iánRey,1927):Lami adacanónica
Al con a io que la e sión de Flo ián Rey de 1934, la película de 1927 apenas se conse a, po lo que
debemosguia nospo ela gumen opublicadopo “LaNo elaSemanalCinema og á ica”.Es ep e endese
unhomenajealesc i o yalaac izqueenca naalahe manaSanSulpicio, Impe ioA gen ina,“queha
lle adoalapan allaelpe umeylag aciadelabellezaespañola”,asícomoalp opio ilm,“deambien e
ne amen eespañolque,sincae enningúnmomen oenlaespañolada, anspo aalapan allaelalmade
nues a ie a”.LasinécdoqueandaluzadeEspañasema e ializaysua izalos ópicos o áneos,poniendoen
cues ión“elmodelo omán icodelamuje delSu ”delaspasionesdeso denadasylana ajaenlaliga(Cla e
Es eban,2012),adelan ándosealamuje quin e iana(“aleg e,saladay inamen eg aciosa”).
Elp o agonis amasculino,Ce e inoSanju jo,esel u is agallegoenAndalucía,dondeacudea“ oma las
aguas”(balnea iodeMa molejo)yadesin oxica sedelasmalasin luenciasdeMad idenun“paísdelo
imp e is o”. Allí se p enda á de Glo ia Bus aman e, la he mana San Sulpicio, no icia que “habla con un
ma cadísimoacen oandaluz”ycuyacelebé ima isa ompe ála ese adedeldoc o ,ins ándolea“ ene
genio”.“Alosquenacimosy i imosenelNo e,esaespon aneidad,esag aciaque ienenlasandaluzasnos
causaunaimp esióninexplicable”,con iesaSanju joenlano ela.Comoseechade e ,la ó mulade“8
apellidos ascos”(EmilioMa ínez‐Láza o,2014),noapo anadanue oalcliché.
Figu a9.Fo og a íade“Lahe manaSanSulpicio”.Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a.
Figu a10.Fo og a íade“Lahe manaSanSulpicio”.Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a.
Deloscinco ilmsanalizados,es eeselúnicoque uedaSe illaenunes udio,cons i uyendounaimpo an e
apo aciónalimagina ioo icialdeAndalucía,queapa i deen onces se e ía poblado de pa ios
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Puche‐Ruiz,Ma iaC.
LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
encan ado esy ejasdehie o o jado,alampa odesuhe encia andalusí. De es e modo, Sanju jo se
delei a á “pelando la pa a” (Figu a 9) con Glo ia (“la lo de la calle”) en un Ba io de San a C uz
comple amen e u is i icadoye igidoenimagencanónica(Figu a10),has aqueel elojdelaGi aldalos
llamealo den.Po que“enSe illasep o egealosenamo ados”ensus“ elicescha lasenla eja,en uel as
enelsilenciodelanocheyenla e nu aque,comounpe ume,emanadeellos”.
4. DISCUSIONYCONCLUSIONES
“Andalucismo”sin“españolada”:“Labodega”,“Lacoplaandaluza”y“Elemb ujodeSe illa”(1927‐1930)
U e ayDelgado(1980)des acanquela“españolada”noesmásqueunaexage ación( o áneaono)delos
ópicoscos umb is asqueequipa an“andaluzada”con“españolada”.Sug adodeacep acióne olucionaa
lola godelasp ime asdécadasdelsiglo ein e(aspec oquecompa eCla e Es eban,2012),seab eaun
ambien ecosmopoli ayhomogeneizado du an elosaños’30,seimponecomoimageniden i a iadu an e
ladic adu a anquis aydesembocaenlos ópicoso icialesque eclama íael u ismomasi odelos‘60.
Lae oluciónmos adapo loscinco ilmsobje odees udiose e ue zapo elimagina iodelas espelículas
queencabezanelepíg a e.“Labodega”(Beni oPe ojo,1927‐1930) e lejalahomogeneizacióncul u alde
lasg andesciudadesespañolas(spo p omocionaldeldesen enonoc u noenlaExposiciónIbe oame icana
deSe illayelPa quedeMa íaLuisa,Figu a11).Elp o agonis amasculinode“Elemb ujodeSe illa”(Beni o
Pe ojo,1930)se á“un e dade oandaluz”,pe o“sinlos lamenquismosnigi ane íasqueadul e anlag acia
dees a azap i ilegiada”,mien asquelaa is oc aciase illanase á“esaa is oc aciamode naquehabía
ol idadoelanchocalañéspo elsomb e o lexible,ylachaque illapo elsmoking”(Figu a13).Po supa e,
en“Lacopla andaluza”(E nes o González, 1929), Es anislao Mendizábal, indiano ecién llegado a Se illa,
llega áaa i ma que“Es amagní icaExposiciónse illanaeselmás o undomen ísanues alamen able
leyendadepande e a(Figu a12).
A a ésdelanálisisdelpe iodo1914‐1930,sehapues ode elie ela olun addelosdi ec o esdealeja se
del ópico lamenquis aycon o ma un“andalucismo”expo able,in en andosen a lasbasesdeunpun o
deequilib ioquesa is icie aa odos:españolesy u is as.Dees emodo,sea ianzalahipó esisdeque,a
medida que el p oyec o de la Exposición se iba ma e ializando, la “ esis encia al ópico” andaluz de los
pos ulados egene acionis as ue dec eciendo has a alcanza una isión canónica de los mismos.
Pa adójicamen e, al mismo iempoqueloscineas assep oponían hui de la “españolada” o ánea,
e o zabanel ópicocos umb is aa a ésdelape pe uacióndesuselemen osca ac e ís icos,sua izadosy
adap adosalae oluciónsocialdesupúblicoobje i o.
Así,las“ideas ue za”asociadasaAndalucíaenelcine ambiénexpe imen anuna ans o macióndu an eel
pe iodoes udiado:los“bandole os”se ánandalucesdebienque“seechanalmon e”;“lamuje andaluza”
a anza ápocoapocohaciaelmodeloquin e iano;“elhablaandaluza” ende áadesapa ece deldiscu soy
a asocia se solo a pe sonajes cómicos secunda ios; el “p edominio del sen imien o sob e la azón”se a
sua izandoalsub aya elsen imien oca ólicodelespañol,y“elpaísdeloimp e is o”,sinemba go,se a
haciendocada ezmásp e isible.Elúnicoconcep oquenocambia áapenasse álaimagendeAndalucía
inculadaal“EdénenlaTie a”,sob e odo,deca aalos as osdelaExposición.
Lascincopelículasanalizadasmues ancinco u is asdi e en es(dos anceses,unaandaluzaydosgallegos),
p o eedo es de cua o mi adas ( omán ica, u ís ica, “andalucis a” y canónica) sob e dos escena ios
comunesdelaciudaddeSe illa(elBa iodeSan aC uzylosja dinesdelAlcáza ),alosque ienena
suma se el Pa que de Ma ía Luisa y, más adelan e, con o me a anzaban los p epa a i os del e en o, el
p opio ecin odelaExposiciónIbe oame icana.Secon i ma,dees emodo,la ele anciadelain ención
u ís ica de Se illa ( aguada po Benigno de la Vega‐Inclán a p incipiosdelsiglo ein e),yla
ins i ucionalizaciónpaula inadel e i o ioandaluzcomosededelaespañoladacinema og á icanacional.
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Puche‐Ruiz,Ma iaC.
LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
Figu a11.Fo og a íade“Labodega”,“Lacoplaandaluza”y“Elemb ujodeSe illa”.
Figu a12.Fo og a íade“Labodega”,“Lacoplaandaluza”y“Elemb ujodeSe illa”.
Figu a13.Fo og a íade“Labodega”,“Lacoplaandaluza”y“Elemb ujodeSe illa”.
Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a.
AGRADECIMIENTOS
Es ain es igaciónseinsc ibeenelp oyec ode esis“Tu ismoeiden idad e i o ial”, inanciadoa a ésde
laayudaFPU13/00155delMECDdeEspaña,asícomoenelp oyec o“Des inos u ís icoscomo e i o ios
in eligen es.Elen oquedelain eligencia e i o ialaplicadoalaplani icaciónyges ióndedes inos:mé odos
eins umen os”(CSO2014‐53857‐P)delMinis e iodeEconomíayCompe i i idad.
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