Clasicismo e innovación en la producción nacional de comedia televisiva en España (2000-2010)

Revista Comunicación, Nº9, Vol.1, año 2011, PP.49-66. ISSN 1989-600X 49 Clasicismo e innovación en la producción nacional de comedia televisiva en España (2000-2010) Patricia Diego Universidad de Navarra [email protected] María del Mar Grandío Universidad Católica San Antonio [email protected] Resumen: Nuevos programas humorísticos en Estados Unidos y el Reino Unido están revolucionando el género de la comedia televisiva actualmente. Algunas de estas tendencias anglosajonas están llegando a países europeos como España. Este artículo sistematiza la producción de comedia televisiva en España entre los años 2000 y 2010 con el fin de identificar cuáles son los formatos internacionales más populares (sitcoms, dramedias y sketches) y las características más significativas en torno a la producción, narrativa y creación del humor de este formato de entretenimiento televisivo. Se prestará especial atención a la producción de la sitcom por ser uno de los formatos humorísticos de más éxito en el mercado español como Siete Vidas (TV 5, 1999) y su spinoff titulado Aída (TV 5, 2004), junto con otros formatos que representan la contribución española a la nueva comedia con programas como Camera Café (Tele 5, 2005), Muchachada Nui (La 2, 2007) o Qué vida más triste (La Sexta, 2008), el primer programa de sketches que ha sido adaptado a la televisión y cuyo origen fue Internet. Palabras claves: España, televisión, ficción, comedia, sitcom, producción. Abstract: The situation comedy is one of the most popular genres in television history. With the beginning of the 21st century, new creative sitcoms coming from USA and United Kingdom have revitalized the genre with influences coming from reality shows and the documentary style. However, few of these international tendencies are arriving in European countries such as Spain. This paper will systematize the production of Spanish TV comedies between 2000 and 2010 in order to find out which international formats are most popular (sitcoms, dramedies and sketches) and which of the main characteristics in terms of narrative, production and humour are. We will pay special attention to the sitcom format studying the case of some of the more successful situation comedies in the Spanish market such us Siete Vidas (TV 5, 1999) and its spinoff Aída (TV 5, 2004) together with others that represent the Spanish contribution to the 21st century new comedy style as Camera Café (TV 5, 2005), Muchachada Nui (La 2, 2007) o Qué vida más triste (La Sexta. 2008), the first online sketch program that has been adapted into television coming from the Internet.. Key words: Spain, Television, Comedy, Sitcom, Production, Patricia Diego y María del Mar Grandío Revista Comunicación, Nº9, Vol.1, año 2011, PP.49-66. ISSN 1989-600X 50 1. Introducción En plena época dorada de la ficción televisiva, el género de la comedia es probablemente el que ha experimentado una mayor renovación en los últimos años en el mercado mundial, sobre todo en Estados Unidos y el Reino Unido. El legado de Ricky Gervais con títulos como The Office (BBC2, 2001-2003) y Extras (BBC2/HBO, 2005-2007) o de Larry David, creador de Seinfeld (NBC, 1989-1998) y de Curb your Enthusiasm (HBO, 2000-), es pionero en la producción de arriesgadas comedias de situación que han roto con un conservadurismo formal y de contenido en el género de la sitcom que ha durado más de 50 años. La hibridación entre ficción y realidad, con fuertes influencias del estilo documental y del reality show, es una de las características principales de una nueva comedia en la que el mestizaje de géneros y la ruptura con las convenciones sociales se presenta como premisa fundamental que guía el trabajo de sus creadores (Mills, 2004; Holmes y Jemyn, 2004; Walters, 2005; Dunleavy, 2008). En este ámbito creativo altamente favorable a la experimentación, sorprende comprobar cómo apenas han llegado estas rompedoras tendencias al mercado europeo no anglosajón. Por ejemplo, en España, país caracterizado en los últimos 10 años por el éxito de dramedias como Los Serrano (TV 5, 2003-2008) o sitcoms tradicionales como Siete Vidas (TV 5, 1999) o Aída (TV 5, 2005), se empieza ahora a incluir tímidamente en la programación interesantes apuestas como La Hora Chanante (Paramount Comedy, 2001-2006), que ha sido considerado uno de los programas de sketches “más atípico de la historia de la televisión en España” (Múnoz, 2008: 151) y que en la actualidad tiene al mismo equipo al frente del programa Muchachada Nui (La 2: 2007-) y de la primera sitcom de producción propia que emite una canal de TDT, Museo Coconut (Neox, 2010-). También digno de mención es el caso de Cámara Café (Telecinco, 2005-), una shortcom de gran éxito en España en el horario de acceso a prime time, y Qué vida más triste (La Sexta, 2008-), el primer videoblog adaptado con posterioridad a la televisión respetando el carácter casero de la producción original (Fórmula TV, 2009). En este particular panorama de producción de comedia que se mueve entre el éxito de los programas clásicos y las escasas pero osadas apuestas creativas, este artículo tiene como objetivo principal sistematizar precisamente la producción de la comedia televisiva en España con el fin de detectar los formatos más representativos así como las principales propuestas españolas a lo que se puede considerar ya la nueva ola de comedias del siglo XXI. En este sentido, los nuevos formatos humorísticos abren un llamativo horizonte de producción para las industrias televisivas europeas, así como de investigación para el ámbito académico. Aproximación a las nuevas apuestas en la comedia televisiva de EE.UU y Reino Unido La comedia es uno de los géneros televisivos con mayor renovación formal y de contenido de los últimos años. En 2004 se acuñó el término de comedy verité (Mills, 2004) para definir la aparición en el siglo XXI de una nueva comedia mestiza que se obtenía al fusionar las convenciones de la comedia de situación tradicional con un subgénero de la tele-realidad: el docusoap 1 . En este sentido, se puede considerar a 1 Producto de entretenimiento televisivo en el que una cámara sigue a unos personajes en su vida diaria. Clasicismo e innovación en la producción nacional de comedia televisiva en España (2000-2010) Revista Comunicación, Nº9, Vol.1, año 2011, PP.49-66. ISSN 1989-600X 51 Larry David en los años 90 como el precursor del humor absurdo de la nueva comedia con la creación Seinfeld, “un programa sobre nada” (“a show about nothing”) (Pierson, 2004), al mezclar el transcurso de las tramas episódicas autoconclusivas propias de la sitcom con stand-ups 2 . Series como Curb your Enthusiasm (HBO, 2000) del propio Larry David, The Office (BBC, 2001), Arrested development (Fox, 2003), Extras (BBC2, 2005) o 30 Rock (NBC, 2006) han seguido la senda marcada por Seinfeld con un reducido apoyo en términos de audiencia pero con un sólido reconocimiento de la crítica especializada. Dos mercados han sido altamente activos estos 10 últimos años en la producción de la que podemos denominar la “nueva comedia”: EE.UU y Reino Unido. Es importante señalar aquí cómo la transformación en el género de la sitcom ha sido encabezada principalmente por cadenas como la HBO y la BBC, dos canales de televisiónla primera por cable y de pago y la segunda públicaque al no necesitar de grandes audiencias para sobrevivir, pueden arriesgar más a la hora de producir series. Pero no es la sitcom el único género que ha experimentado un auge dentro de esta “nueva comedia”. Cabe destacar la evolución de comedias basadas en scketches humorísticos como Little Britain (BBC, 2003-2006) que, con su novedosa mirada irónica y surrealista de la vida cotidiana de Gran Bretaña, se encontraría en la misma línea programas de la productora española Hill Valley como La Hora Chanante (Paramoun Comedy, 2002-2006) y, posteriormente, Muchachada Nui (La 2, 2007-) y Museo Coconut (Neox, 2010). Se muestran a continuación las características más significativas formales y de contenido de la nueva comedia del siglo XXI proveniente de EE.UU y Reino Unido: 1. Fragmentación del relato con fines humorísticos, llegando incluso a la disolución total de la historia en su sentido. Tradicionalmente la comedia televisiva, sobre todo la sitcom, se basaba en la creación de situaciones humorísticas. En las nuevas apuestas se observa una acumulación de anécdotas independientes en vez del desarrollo de una o dos historias, tal y como ocurre en comedias como Curb your Enthusiasm o Arrested development (Bonaut y Grandío, 2009: 47). 2. Mezcla de la puesta en escena teatral con influencia del estilo documental en la grabación (Bonaut y Grandío, 2009: 47). El género de la comedia es heredero directo del teatro por lo que tanto la comedia de situación como los programas de sketches presentan un look artificial propio del teatro. Sin embargo, cada vez más encontramos formatos que intentan ganar realidad en la grabación con un estilo cercano al falso documental o mockumentary con la utilización de técnicas como la denominada Fly on the wall. Esta técnica tiene tal vez su máximo representante a The Office (BBC). La cámara cobra en esta serie un protagonismo inaudito hasta entonces en la comedia en la que una única cámara es testigo presencial de las escenas (Walters, 2005: 3). 3. Formalmente prescinden de la grabación en sistema multicámara, propia de la sitcom clásica, para optar por una grabación con una sola cámara utilizando un lenguaje de realización más similar al cinematográfico. Incluso en producciones como The Office se rompe la cuarta pared en realización haciendo que los personajes hablen y miren a la cámara interactuando con el espectador. 2 También conocida como comedia en vivo. Se caracteriza por los monólogos que ofrece un comediante sobre un escenario a un público. Patricia Diego y María del Mar Grandío Revista Comunicación, Nº9, Vol.1, año 2011, PP.49-66. ISSN 1989-600X 52 4. El relato de estas nuevas comedias sale de las clásicas localizaciones interiores y muchas de sus escenas transcurren en exteriores, tal y como ocurre en Arrested Development o en Extras, algo rompe con la clásica apariencia teatral de interiores propia de la comedia televisiva clásica. 5. La creación del chiste se consigue a través de un humor cada vez más absurdo. Desde el punto de vista del guión, se sigue utilizando principalmente el gag visual y sonoro. Sin embargo, los personajes estereotipados típicos de la comedia son cada vez más excéntricos y la comicidad se centra en un humor cada vez más negro, satírico e, incluso, surrealista, que está directamente representado con la temática mostrada. 6. Gran parte de la particularidad de estas comedias reside en la excentricidad de sus propios protagonistas. Digno de mención aquí son la fuerte personalidad de actores como Ricky Gervais o Larry David que inauguran comedias al estilo documental-observacional, como ocurre con Larry David, que se interpreta a sí mismo en Curb your Enthusiasm o Ricky Gervais que se inspira en su propia profesión para dar vida a un extra frustrado en Extras. 7. Respecto al contenido, se observa una ruptura con las convenciones sociales apostando por temáticas más políticamente incorrectas. Se dejan de lado los problemas de la familia clásica de la comedia doméstica tradicional para tratar temas como por ejemplo el racismo, machismo o el mobbing en The Office, o las penurias de dos figurantes fracasados en Extras. Incluso Arrested Development, cuyos protagonistas son los miembros de una familia, no sigue el prototipo de sitcom familiar clásica y presentan un estereotipo de familia disfuncional (Bonaut y Grandío, 2009: 43). Estas características reseñadas de la nueva sitcom de Estados Unidos y Gran Bretaña empiezan a aparecer gradualmente en el panorama de producción de comedias en España, aunque el formato más exitoso de los últimos 10 años ha sido la telecomedia, como veremos a continuación en una descripción de la producción de comedias en nuestro país en estos últimos años. 2. La producción de comedias en España (2000-2010) La ficción nacional es uno de los contenidos clave del prime time nacional y uno de los contenidos preferidos por las cadenas para concitar espectadores frente al televisor. Durante estos años más del 50% del ranking de los 50 programas más vistos son series de ficción. A continuación mostraremos un breve panorama de las series de corte cómico que se han producido en España durante estos últimos años. Encuadraremos este análisis dentro de las series cómicas producidas por las cadenas nacionales (TVE, Antena 3, Tele 5, Cuatro y La Sexta) dejando de lado la producción autonómica que merecería otro análisis específico. Señalaremos los estándares de producción que la industria de ficción en España está aplicando para producir este tipo de formatos derivados de la comedia y que se han ido asentando durante los más de 50 años de nuestra televisión (Diego, 2010: 11-170). Por estándar de producción se entiende: Con este concepto se denominan los parámetros creativos, técnicos y de organización que caracterizan los contenidos de ficción desde el punto de vista de su producción y que tienen que ver con alguna de las tres variables (tiempo, coste y calidad) (Diego y Pardo, 2008: 62). Clasicismo e innovación en la producción nacional de comedia televisiva en España (2000-2010) Revista Comunicación, Nº9, Vol.1, año 2011, PP.49-66. ISSN 1989-600X 53 Por último, recogeremos unas tablas con las producciones más relevantes de los distintos formatos de comedia en España durante esta última década. En un sentido amplio el género de la telecomedia en España se ha creado de la hibridación de tres géneros diferentes como son la sitcom clásica americana, la tradición teatral española encarnada en el género del sainete y una tendencia de la tradición cinematográfica española de las décadas 60, 70 y 80 conocida como comedia “a la española” o “españoladas” (Grandío y Diego, 2009). Según la producción concreta que se analice, pesará más una serie de características propias de cada género citado. A modo de ejemplo, destacarán rasgos significativos de la sitcom americana en comedias como 7 vidas (Tele 5, 1999) o Aída (Tele 5, 2005). Rasgos propios del teatro en comedias como Los ladrones van a la oficina (Antena 3, 1993) u Hostal Royal Manzanares (TVE 1, 1996) y cinematográficos en Por fin solos (Antena 3, 1995) o ¿Quién da la vez? (Antena 3, 1995) (Grandío y Diego, 2009). Los estándares de producción que se han implantado en la industria nacional y que están presentes en este tipo de telecomedias son los siguientes: 1. Duración: entre 45 y 75 minutos 2. Soporte: vídeo betacam 3. Nº episodios emitidos por temporada: 13 4. Nº episodios producidos anualmente: 26 5. Programación: semanal 6. Localizaciones: un 100% de grabación en plató. Salvo alguna excepción. 7. Decorados: entre 2 y 6 8. Personajes: de protagonismo centrado en un actor reconocido y cada vez más de protagonismo coral (Grandío y Diego, 2009). La siguiente tabla ofrece una relación de las telecomedias producidas y emitidas más importantes de los últimos años y emitidas en las cadenas nacionales (TVE, Tele 5, Antena 3, Cuatro y La Sexta): 1. Tabla de telecomedias (2000-2010) Título Año emisión Cadena Productora ¡Ala…DINA! 2000-2002 TVE 1 Calcón+Cartel Academia de baile Gloria 2001 TVE 1 José Frade Producciones Jacinto Durante, representante 2000 TVE 1 Cristal P.C. El botones Sacarino 2000 TVE 1 Ficción TV Ana y los siete 2002-2005 TVE 1 Star Line Agente 700 2001 TVE 1 Zeppelín Paco y Veva 2004 TVE 1 Producción interna (TVE) ¿Se puede? 2004 TVE 1 Telecinema Internacional Producciones Audiovisuales Maneras de sobrevivir 2005 Tele 5 Telespan Patricia Diego y María del Mar Grandío Revista Comunicación, Nº9, Vol.1, año 2011, PP.49-66. ISSN 1989-600X 54 Con dos tacones 2006 TVE 1 Bocaboca Fuera de control 2006 TVE 1 Globomedia Papá 2001 Antena 3 Cedipe Abierto 24 horas 2000-2001 Antena 3 Aspa Video y Acanto Cine y Video Un chupete para ella 200-2001 Antena 3 Pedro Masó Casi perfectos 2004-2005 Antena 3 Globomedia Aquí no hay quién viva 2003-2006 Antena 3 Miramón Mendi London Street 2003 Antena 3 Cartel La sopa boba 2004 Antena 3 Miramón Mendi Mis adorables vecinos 2004-2006 Antena 3 Globomedia A tortas con la vida 2005-2006 Antena 3 Miramón Mendi Los hombres de Paco 2005-2010 Antena 3 Globomedia El síndrome de Ulises 2007-2008 Antena 3 Ficción TV Manolo & Benito Corporeision 2006 Antena 3 Drive Televisión Divinos 2006 Antena 3 El Terrat Ellas y el sexo débil 2006 Antena 3 Bocaboca La familia Mata 2007-2009 Antena 3 Notro Films Moncloa, ¿Digame? 2001 Tele 5 El Terrat y Diagonal TV 7 vidas 1999-2006 Tele 5 Globomedia Tirando a dar 2006 Tele 5 Neovisión Aída 2005- Tele 5 Globomedia Los Serrano 2003-2008 Tele 5 Globomedia La que se avecina 2007- Tele 5 Alba Adriática A ver si llego 2009 Tele 5 Alba Adriática Matrimonio con hijos 2006-2007 Cuatro Sony España Fuera de control 2006 TVE 1 Globomedia Siete días al desnudo 2006 Cuatro Videomedia El mundo de Chema 2006 Cuatro Yorókobi Producciones Cuestión de sexo 2007-2009 Cuatro Notro Films El mundo de Chema 2006 Cuatro Yorókobi Producciones Acaros 2006-2007 Cuatro Zoopa Como el perro y el gato 2007 TVE 1 Prime Time Hermanos y detectives 2007-20029 Tele 5 Cuatro Cabezas Gominotas 2007 Cuatro Globomedia Fuera de lugar 2008 TVE 1 Cuarzo Producciones Generación d.F 2008 Antena 3 Boomerang Clasicismo e innovación en la producción nacional de comedia televisiva en España (2000-2010) Revista Comunicación, Nº9, Vol.1, año 2011, PP.49-66. ISSN 1989-600X 55 Plutón BRBnero 2008-2009 La 2 Pánico Films De repente, los Gómez 2009 Tele 5 Sony Producciones Las chicas de oro 2010- TVE 1 Alba Adriática Museo Coconut 2010- Neox Hill Valley Fuente: elaboración propia A imitación del mundo anglosajón también en España el género de la comedia ha experimentado su pequeña renovación. Las nuevas tendencias, antes mencionadas, en las comedias anglosajonas se han dejado notar paulatinamente. Recientemente y en el caso de la sitcom, se encuentra la nueva apuesta de los creadores de La Hora Chanante y Muchachada Nui. Se trata de Museo Coconut (Neox, 2010-) producida por la productora Hill Valley. Siguiendo una estructura clásica del género de la comedia de situación, incorpora a través de un humor surrealista propia fiel al estilo de La Hora Chanante nuevas tendencias de la comedia como la inclusión de personajes excéntricos, humor absurdo y ruptura de las convenciones sociales a nivel temático. Su principal característica frente a las telecomedias reseñadas es que no intenta alcanzar una audiencia generalista y familiar, sino que se dirige a un público principalmente juvenil. El día de su estreno consiguió un 4,3% de share, convirtiéndose en el mejor estreno de un programa en la cadena Neox (Formula TV, 2010). Actualmente encontramos en nuestras parrillas televisivas y en otros soportes como Internet los siguientes formatos de comedia, además de las telecomedias: a) Las shortcom: término derivado de la sitcom (Situation Comedy), hace referencia a una reducida comedia de situación (shortsitcom). Pequeñas producciones de 6 minutos compuestas por un prólogo, 3 ó 4 sketches cómicos y un epílogo. El formato español Cámera café (2005) producido por Magnolia para la cadena Tele 5 es una apuesta exitosa en el campo de la comedia. Esta shortcom hibrida la sitcom con otros formatos de la comedia como los sketches humorísticos. Cadena y productora han apostado por este formato de origen francés creado por Calt Internacional y que se ha exportado a más de 30 países. En él se recrean las situaciones laborales de una oficina llevadas a un humor extremo característico de la sitcom. La novedad del formato reside en su realización. Una única cámara fija, Fly on the wall, que va grabando sketches independientes entre sí de unos 5 ó 6 minutos de duración que componen los capítulos. Todas las historias se desarrollan delante de la máquina de café, que es también el punto de vista desde el que la cámara muestra al público las historias de los protagonistas. El reparto está compuesto de unos 17 personajes muy estereotipados que permite un gran abanico de perfiles a la hora de abordar los conflictos laborales. Desde el punto de vista dramático estos guiones se escriben de forma diferente a los de las telecomedias al uso porque no hay un detonante ni situación de partida (Sangro y Salgado, 2008: 195). Estos episodios de corta duración están compuestos por un prólogo, varios sketches y un epílogo. Al tratarse de historias autoconclusivas aunque con los mismos personajes permite que los espectadores se vayan incorporándose progresivamente. A veces la cadena combina nuevos sketches con otros repetidos. El ritmo de grabación de la serie es intenso. Los capítulos se graban de martes a jueves a un ritmo de 11 semanales (Huertas y Sangro, 2008: 200). El equipo tarda una media de 2 horas y Patricia Diego y María del Mar Grandío Revista Comunicación, Nº9, Vol.1, año 2011, PP.49-66. ISSN 1989-600X 56 media por capítulo. Por jornada se graban unos 3 capítulos dependiendo de la dificultad de los cambios de vestuario, dirección artística, etc. Esta producción ha dejado de ser un simple programa de transición para convertirse en un programa con gran eficacia y gran poder de atracción de espectadores que crea una cita fija todos los días de la semana en el access prime time. Han emitido cuatro temporadas, más de 400 capítulos, y acumula una media de share de 20,9%. Esta producción de Magnolia ha impulsado este subgénero de ficción. Producciones posteriores como Escenas de matrimonio (Miramón Mendi y Tele 5, 2007), La tira (Globomedia y La Sexta, 2008) o Los estados alterados Maitena (Cuatro Cabezas y La Sexta, 2008) han seguido su estela. Además es un producto con gran flexibilidad para su programación ya que pueden variar la duración de sus capítulos desde los 30 minutos hasta los 60 ya que está formada por pequeños minicapítulos o piezas de pocos minutos de duración (Huertas y Sangro, 2008: 202-203). La shortcom abarata el presupuesto de una sitcom al uso en más de un 50% por capítulo. Carecen de exteriores, escaso número de decorados y mínimo material de grabación posible. Este tipo de formatos de humor se vende por piezas. El coste de producción medio por pieza se sitúa en torno a los 6000 euros. Los estándares de producción que se están implantado en la industria nacional presentes en las shortcoms son los siguientes: 1. Duración: entre 25 y 60 minutos por capítulo 2. Soporte: vídeo betacam (XDCAM) 3. Nº episodios (piezas) producidos anualmente: 369 de 6 minutos cada una. 4. Programación: diaria 5. Localizaciones: un 100% de grabación en plató. 6. Decorados: entre 1 y 6 7. Personajes: protagonismo coral En el último lugar recogemos las shortcoms de producción nacional. 2. Tabla de shortcoms (2000-2010) Título Año emisión Cadena Productora Cámara Café 2005-2009 Tele 5 Magnolia Escenas de matrimonio 2007-2009 Tele 5 Alba Adriática La tira 2008-2010 La Sexta Calcón+Cartel Los estados alterados, Maitena 2008-2009 La Sexta Cuatro Cabezas Impares 2008 Antena 3 Drive y New Atlantis Cafetería Maniatan 2008 Antena 3 Globomedia Generación d.F 2008 Antena 3 Boomerang Padres 2009 Antena 3 Zebra Producciones Fibrilando 2009 Tele 5 Magnolia Ciudad K 2010 La 2 K 2000 La isla de los nominados 2010 Cuatro Plural Entertainment Fuente: elaboración propia Clasicismo e innovación en la producción nacional de comedia televisiva en España (2000-2010) Revista Comunicación, Nº9, Vol.1, año 2011, PP.49-66. ISSN 1989-600X 57 b) Los programas de scketches humorísticos: este nuevo formato de comedia a medio camino entre la ficción y el entretenimiento. En España han sido abundantes los programas humorísticos basados en el sketch show o sketch comedy. Algunos ejemplos de este tipo de producciones han estado ligadas a humoristas españoles como Cruz y Raya con Cruzyraya.com (TVE 1, 2000) o el dúo Los Morancos con Entre morancos y omaítas (TVE1, 1997), Omaíta en la primera (TVE 1, 2001) o los recientes La hora de José Mota (TVE, 2009) y Ahora qué (TVE 1, 2009) con el dúo compuesto por Josema Yuste y Florentino Fernández. La productora Hill Valley con su programa de sketches, Muchachada Nuí (La 2, 2007), se ha revelado como la propuesta más innovadora y arriesgada en el humor de este tipo de formatos 3 . Su origen radica en el canal temático Paramount Comedy y en la figura de Joaquín Reyes. Este licenciado en Bellas Artes y dibujante de profesión se dio a conocer en el programa de monólogos de Nuevos cómicos (Paramount Comedy, 1998). Más tarde llegó el programa de sketches La hora Chanante (Paramount Comedy, 2002) que estuvo en emisión hasta 2007 y que por su tipo de humor se diferenciaba del resto: Las dos personalidades más fuertes del grupo chanante- o los Muchachada Nui, como ahora empiezan a ser conocidosson, obviamente, Ernesto Sevilla y el propio Joaquín. (…). De la suma de uno otro nace el humor que sus seguidores reconocen como “chanante”: una mezcla de surrealismo, referencias de cultura pop, candor, destellos de gracejo rural y, sobre todo, mucha blancura. Supongo que si metiésemos en una batidora a Wes Anderson, Berlanga, Hanna-Barbera, Monty Python y José Luis Cuerda saldría algo parecido a lo que hacen ellos (Huerta y Sangro, 2008: 154). Del canal temático, esta serie de humoristas dan el salto a La 2 con el programa Muchachada Nui (2007) que recibe la aprobación de la crítica y de un nutrido grupo de fans que hacen que la web de RTVE, donde se cuelgan los sketches del programa haya tenido desde 2007 un total de 42 millones de visitas (Formula Tv, 2009). Los estándares de producción que se están implantado en la industria nacional presentes en los sketch shows son los siguientes: 1. Duración: unos 60 minutos por capítulo 2. Soporte: vídeo betacam 3. Nº episodios emitidos por temporada anualmente: 13 4. Nº episodios producidos anualmente: 26 5. Programación: semanal 6. Localizaciones: un 100% de grabación en plató aunque algunos incluyen grabación en exteriores 7. Decorados: entre 5 y 10 8. Personajes: un grupo de humoristas reconocidos que van representando a diferentes personajes populares o anónimos y presencia de cameos de actores o personalidades populares. 3 También es digno de mención el programa de sketches de la ETB 2 Vaya semanita (2003) producido por Pausoka. En 2005 se adaptó al ámbito nacional con menos éxito del esperado por los fans bajo el título de Made in China (TVE 1, 2005). Patricia Diego y María del Mar Grandío Revista Comunicación, Nº9, Vol.1, año 2011, PP.49-66. ISSN 1989-600X 64 Por su parte, Internet se presenta como el soporte más utilizado para la concepción de nuevas apuestas cómicas que provienen de Estados Unidos y Reino Unidos. Son productos viables con poco presupuesto y la accesibilidad del medio deja hueco a las creaciones de jóvenes promesas, fuera de las grandes productoras independientes. Con una estética todavía amateur y más cercana al falso documental es un formato que todavía no está del todo estandarizado pero que cuenta con un tipo de producción rápida y sencilla. A pesar de su escasez en el número de producciones online que han dado el salto a la pequeña pantalla, han reportado un aire renovado a la comedia. Clasicismo e innovación en la producción nacional de comedia televisiva en España (2000-2010) Revista Comunicación, Nº9, Vol.1, año 2011, PP.49-66. ISSN 1989-600X 65 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS DUNLEAVY, Trisha (2008): “Hybridity in TV Sitcom: the case of Comedy Verité”. Flow TV en http://flowtv.org/?p=2244. Consultado el 10/06/09. MARRA, Agnese (2005): “Alienígenas en el móvil”. Suplemento Crónica. El Mundo. Publicado el 28 de agosto de 2005, nº 515. Disponible en Internet (20.10.10) http://www.elmundo.es/suplementos/cronica/2005/515/1125180010.html. 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