Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2a fase

de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP) E ILUSTRADO CATÁLOGO FÍSICO Coordinadora del proyecto: Beatriz Prado-Campos Equipo de trabajo: María-José González-López Marina Mercado Hervás María-Dolores Zambrana-Vega Benjamín Domínguez-Gómez Inés Flores-Fernández DEPARTAMENTO DE PINTURA 2ª FASE CATÁLOGO FÍSICO E ILUSTRADO DE MATERIALES CONSTITUTIVOS Y PRODUCTOS DE INTERVENCIÓN EN BIENES CULTURALES (CAMAP) 2ª FASE © Prado-Campos, Beatriz Coordinadora de proyecto © González-López, María-José © Mercado Hervás, Marina S. © Zambrana-Vega, María-Dolores © Domínguez-Gómez, Benjamín © Flores-Fernández, Inés Equipo de trabajo Grupo de investigación Conservación del Patrimonio: Métodos y Técnicas (HUM-956) Iª edición Esta obra se publica bajo los términos y condiciones de la Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional. © Los autores C/Gonzalo Bilbao, 7 y 9 - 41003 Sevilla. Tlf.: 954481318 - 954488179 correo: [email protected] Web: https://grupo.us.es/conservacionyp/ Archivo digital: descarga y online ISBN: 978-84-09-67204-2 Cómo citar esta monografía: Prado-Campos, B. (coord.), González-López, M-J., Mercado Hervás, M.S., Zambrana-Vega, M-D., Domínguez-Gómez, B. y Flores Fernández, I. (2023). Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). Universidad de Sevilla, Grupo de investigación Conservación de Patrimonio, Métodos y Técnicas. 2ª FASE 3 Índice 1. Presentación del Proyecto CAMAP (2024), segunda fase ......................7 2. Desarrollo del Proyecto CAMAP, segunda fase (2024): Avances ........ 13 .....................................................14 Elaboración de la estructura interna de materiales y productos ...................15 Innovaciones en la ficha catalográfica CAMAP ................................................................16 .....................................................................16 Fotografías y recursos gráficos ..........................................................................................................18 Muestrario de colores para reintegración cromática ...............................................18 Documentos de gestión interna del proyecto ....................................................................19 Difusión de la primera fase del proyecto (jornada y exposición) ...............20 3. Estructura general del proyecto CAMAP ..................................................29 A. Materiales artísticos constitutivos............................................................................................29 B. Productos de intervención ...............................................................................................................30 4. Muestrario de colores para la reintegración cromática: Método y ejecución .....................................................................................37 5. Equipo de trabajo ........................................................................................45 Fichas del catálogo .....................................................................................................................................45 Muestrario .............................................................................................................................................................45 Exposición ..............................................................................................................................................................45 Jornada ...................................................................................................................................................................46 Catálogo .................................................................................................................................................................46 ANEXO I. Catálogo CAMAP 2023 y Catálogo CAMAP 2024. Listado de materiales artísticos constitutivos y productos de intervención ............51 Catálogo CAMAP 2023 .................................................................................................................................51 Catálogo CAMAP 2024 ...............................................................................................................................52 ANEXO II. Catálogo CAMAP (2023 y 2024). Listado de materiales artísticos constitutivos y productos de intervención ............................... 53 A. Materiales artísticos constitutivos............................................................................................53 B. Productos de intervención ...............................................................................................................54 4 CATÁLOGO: FICHAS CATALOGRÁFICAS ......................................................... 56 A. Materiales artísticos constitutivos ............................................................56 Cedrela -Cedro americano ............................................................................................................57 Cera de abeja ................................................................................................................................................61 Goma arábiga ...............................................................................................................................................71 Goma laca .......................................................................................................................................................76 Nogal europeo .............................................................................................................................................84 Pigmentos blancos .................................................................................................................................88 Pigmento blanco de plomo ...........................................................................................................98 Pigmentos negros ...................................................................................................................................107 Pigmentos tierra sombra ..................................................................................................................115 Pigmentos tierra verde .........................................................................................................................121 Pigmentos tierras amarillas ..........................................................................................................132 Pigmentos tierras .....................................................................................................................................139 Resina almáciga .......................................................................................................................................147 Tejido de seda.............................................................................................................................................153 B. Productos de intervención ..........................................................................161 Alcohol polivinílico ...................................................................................................................................162 Alcoholes ..........................................................................................................................................................167 Gustav Berger’s Original Fórmula® (BEVA) .....................................................................179 Cartón de conservación .................................................................................................................190 Cartón pluma .............................................................................................................................................195 Estucos sintéticos ....................................................................................................................................201 Morteros LEDAN ® ....................................................................................................................................208 Morteros PLM .................................................................................................................................................213 MOWITALTM ........................................................................................................................................................218 Paleta acuarela .......................................................................................................................................225 Paleta Gamblin ........................................................................................................................................232 Paleta Golden PVA ................................................................................................................................238 Paleta de goma laca .........................................................................................................................244 Paleta Paraloid® B-72 .........................................................................................................................250 Paleta pigmentos al barniz Maimeri ..................................................................................257 Paleta temperas .....................................................................................................................................263 Paneles nido de abeja - celdilla ..............................................................................................273 Papel japonés ..........................................................................................................................................279 Resina Laropal® A81 ..............................................................................................................................286 Teepol ..................................................................................................................................................................291 Tween 20 .........................................................................................................................................................297 Presentación del Proyecto CAMAP (2024), segunda fase Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 7 Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presentación Presenta 1. Presentación del Proyecto CAMAP (2024), segunda fase En esta publicación presentamos los resultados obtenidos en la segunda fase del proyecto CAMAP (2024), y Productos de conservación y restauración de bienes culturales y bellas artes. Este proyecto de innovación docente tiene su germen en el curso 2022-2023, entre un grupo de profesores del Grado en Conservación y Restauración de Bienes Culturales de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla1. Naherramienta didáctica se fuera completando para contribuir al conocimiento de la Universidad de Sevilla. El principal objetivo de este proyecto es la creación de un muestrario físico Restauración de Bienes Culturales de la Universidad de Sevilla, permita a los profesores adscritos al proyecto innovar en sus metodologías docentes, ofreciendo a sus estudiantes muestras tangibles de materiales constitutivos de los bienes culturales y/o productos empleados en los tratamientos de intervención de conservación y restauración de bienes culturales, muchos de ellos no dispoasiente es imprescindible experimentarlo en primera persona, de esta forma, el o muestra de una imagen en una proyección. Sin pretender menoscabar la gran relevancia del muestrario físico, este catálogo de fichas, por minuciosamente aspectos como su composición, usos en bellas artes y/o en - - Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) 8 conservación-restauración, formatos comerciales o aspectos relacionados con su segura manipulación, entre otros. Por este motivo, por cada sustancia selecinformación específica, de forma ordenada, detallada, sistematizada y útil para los estudiantes y profesionales de la conservación-restauración. El conjunto de denominamos catálogo CAMAP, - sultados obtenidos en este proyecto. Esta publicación digital se edita mediante acceso libre, en un claro compromiso con el correcto uso de la ciencia abierta, - para el proyecto si su uso cala tanto en la comunidad universitaria, como en la profesional y científica. También, como estrategia de difusión del proyecto CAMAP, se continua con las líneas establecidas a modo de colofón de cada fase: una Jornada y una Exposición, ambas celebradas en las instalaciones de la Facultad de Bellas las actividades realizadas durante la fase en cuestión del proyecto. La primera exposición, titulada celebrada en enero de 2024, tuvo lugar en la de nuestra facultad, donde se ha mostrado una selección de materiales y productos representativos de la primera fase del proyecto con sus respectivos paneles ilustrativos sobre los contenidos de las fichas catalográficas, precedida la inauguración por una jornada divulgativa, celebrada también ese mismo día, en donde se explicaron los objetivos, metodología y acciones derivadas del proyecto CAMAP 2023. La coordinación de la segunda fase del proyecto CAMAP (2024) ha estado a los siguientes miembros: Dra. María José González López, Dra. Marina Mercado Hervás, Dra. María Dolores Zambrana Vega, Dr. Benjamín Domínguez Gómez y la becaria de investigación Inés Flores Fernández. Todos ellos forman parte del cuerpo docente del Grado en Conservación y Restauración de Bienes Culturales de la Universidad de Sevilla, y en su mayoría pertenecen al grupo de investiga- La ejecución del proyecto CAMAP 2024 ha sido posible gracias a la financiación recibida a cargo del IV Plan Propio de Docencia de la Universidad de Sevilla, Convocatoria 2023-2024, concretamente la Acción ref. 221 — Apoyo a la innovación docente de la línea L.2.2., B. Redes de Colaboración para la Innovación Docente. Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 9 el muestrario físico y su almacenaje, desarrollar un muestrario especifico de paletas de reintegración cromática y publicar la presente monografía digital. Beatriz Prado-Campos Coordinadora segunda fase del Proyecto CAMAP Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) 16 para la continuidad del proyecto CAMAP y su catálogo (ver apartado - INNOVACIONES EN LA FICHA CATALOGRÁFICA CAMAP Como todas las acciones vinculadas al proyecto, la ficha catalográfica ha sufrido también una revisión crítica con relación a la primera edición, una vez superada la experiencia del primer año de trabajo. Siendo en esencia la misma - cionar el resultado de esta herramienta. En este sentido, se han modificado parcialmente las denominaciones de algunos campos (como, por ejemplo sinónimos/otras denominaciones) por diferenciación entre la información relativa a las características técnicas y el uso y comercialización de los distintos productos y materiales. Así, se ha generado un apartado nuevo denominado " " incorporado los campos ya existentes de formatos comerciales (ahora denominados exclusivamente formatos), se agrupan de una forma más evidente, facilitando así la información relativa el epígrafe de REFERENCIAS, debidamente citadas usando el sistema Harvard. Como en la primera edición, y cuando ha sido posible, hemos seguido pro- en el muestrario CAMAP, en su envase tal y como se comercializa y, si procede, aplicándose en una obra artística o tratamiento. ETIQUETADO Y ENVASADO DEL MUESTRARIO FÍSICO circulares y rectangulares con el logotipo del proyecto y denominación del ma- Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 17 y tapadera de rosca negra para verterlos en ellos. Además, todos los materiales - téticas, cargas y morteros, maderas, material de embalaje, etc. y almacenado en cajas de plástico con tapadera. A continuación, se procedió a la realización de las fotografías de todos los productos para su posterior incorporación a la documentación gráfica y fotográfica. Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) 18 FOTOGRAFÍAS Y RECURSOS GRÁFICOS Para documentar gráficamente las muestras de materiales se dispuso un - proyecto Dª. Inés Flores. somos más conscientes de la necesidad, no sólo de documentar fotográficaal cumplimentar la ficha del catálogo, sino también la necesidad de contar con - contribuyan a su comprensión, sirviendo a su vez cómo recursos tanto para las jornadas como para la exposición. MUESTRARIO DE COLORES PARA REINTEGRACIÓN CROMÁTICA mercado (acuarela, Gamblin, Golden PVA, goma laca, Paraloid® B-72, pigmentos al barniz Maimeri y témpera), parecía oportuno crear un muestrario de los colores de intervención, es decir, de estuco tradicional de restauración (ver apartado - Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 19 ción). Todo ello con la finalidad de servir de material de apoyo a las asignaturas implicadas en el proyecto y como material expositivo en la siguiente exposición. DOCUMENTOS DE GESTIÓN INTERNA DEL PROYECTO En esta segunda fase del proyecto CAMAP, edición 2024, nos hemos centrado en la mejora y optimización de la cumplimentación de las fichas catalográficas de materiales y productos, en la implementación de estos en el muestrario existente clasificándolo por grupos de materiales y en la elaboración de un muestrario de reintegración cromática, tanto de paletas como de colores. Atestiguadas las dificultades durante la primera edición, para desarrollar el - través de la nube (OneDrive) entre otras. Como medida de control del avance de los procesos llevados a cabo por los grupos de trabajo y los participantes del proyecto, se ha elaborado una tabla (Tabla 1), en donde por cada participante y material se iban clicando los aspec- - do, envasado y fotografías. Similar sistema hemos utilizado para completar la edición de las fichas, donde progresivamente hemos ido validando aspectos como: redacción de contenidos, inclusión de fotografías, revisión estilo y método de citación. Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) 20 Azul: presupuesto del proyecto CAMAP Verde: aportado por Naranja: pendiente de buscar/comprar Anotaciones ETIQUETA ENVASADO FOTOS Participante 1 1. Paleta Acuarela X 2. Resina Laropal® A81 X X X 3. Resina almáciga 4. Cedrela/cedro americano X X X 5. Pigmentos tierras X X X En el caso de las paletas de reintegración cromática se ha trabajado con y los nombres comerciales de las distintas marcas (ver apartado DIFUSIÓN DE LA PRIMERA FASE DEL PROYECTO (JORNADA Y EXPOSICIÓN) La difusión y divulgación científica del proyecto se ha realizado mediante la celebración de una jornada de difusión y una exposición. La jornada, denominada se celebró en la Sala de Juntas de la Facultad de Bellas Artes, el 12 de enero de 2024, de 10.00 h a 11:30 h, dando paso a la inauguración de la exposición titulada "Arte y conservación a través de los materiales" a las 12:00 h. celebrada en la del edificio Laraña. Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 21 Durante esta jornada, se llevó a cabo una serie de comunicaciones acerca de las diferentes fases del proyecto, comenzando con la presentación general del mismo y, seguida de una serie intervenciones a cargo de los responsables de las distintas actividades y contenidos del proyecto: la selección de materiales y muestrario, la logística y documentación fotográfica, la descripción de las iba a inaugurar. También, se presentó la publicación digital o Ebook, y se ofreció un adelanto de los avances obtenidos hasta ese momento en la segunda fase (convocatoria 2023/2024). La participación de los docentes culminó con una intercambiar ideas y propuestas con los asistentes al evento. Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) 22 Finalmente, aprovechamos la ocasión para entregar un certificado de parti- - el público contamos con la presencia de: estudiantes egresados, estudiantes del grado, compañeros de otras titulaciones afines y en particular, un grupo de de iniciación a la investigación en secundaria" de la convocatoria Jóvenes con Investigadores-Universidad de Sevilla. Además, se distribuyeron trípticos informativos sobre el proyecto CAMAP, los cuales proporcionaban a los asistentes una visión general de este, sus objetivos, los materiales y recursos empleados, así como el profesorado implicado. Esto permitía a los presentes tener una percepción inicial antes del comienzo de las intervenciones. Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 23 La exposición “Arte y conservación a través de los materiales” contó como objetos expositivos de un lado, con una serie de 20 paneles de formato A0 impresos sobre cartón-pluma con textos explicativos y apoyados por un gran del propio “Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP)”; de otro, con una selección física de materiales artísticos y de productos de intervención, procedentes del muestrario Los paneles se distribuyeron a lo largo de la pared principal de la sala, estableciendo una lectura lineal del discurso expositivo al separarlos en cuatro grandes grupos. En el primero, se hacia la presentación del proyecto y la justificación de los materiales seleccionados; en el segundo, se reagruparon los materiales artísticos básicos constitutivos de las principales tipologías de bienes pictóricos y escultóricos: soportes, aglutinantes, cargas y pigmentos clásicos; en el tercer Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) 24 grupo los productos de C+R, destacando los más empleados en los tratamientos asociados a paliar daños presentes del ámbito de la conservación curativa: adhesivos y consolidantes; y en el cuarto y último grupo, los materiales utilizados el embalaje, almacenaje o sistemas expositivos de estos bienes culturales. Como complemento de los paneles expositivos se seleccionaron los princi- en unas vitrinas específicas para dar conocimiento directo de estos, siguiendo el mismo criterio de distribución de contenidos y el mismo discurso expositivo. En cuanto a las funciones del diseño de los carteles expositivos, de los carteles anunciadores, de las hojas de salas y de las cartelas, así como la exposición, compuesto por Dª. María Dolores Zambrana, D. Benjamín Domínguez y Dª. Inés Flores. También se contó con la colaboración del Vicedecano Coordinador de Actividades Expositivas de la Facultad de Bellas Artes de Sevilla D. Fernando Infante y de la alumna Dª Miryam Dieguez. La exposición se dispuso en la Sala Transversal de la Facultad de Bellas Artes de Sevilla, edificio Laraña, desde su inauguración el 12 de enero hasta el 26 del mismo mes del año 2024, lugar muy transitado por miembros de la repercusión y difusión a todos los niveles, como se comprobó el mismo día de la inauguración llenando aforo y continuando con una gran acogida de - dado constancia en las redes sociales de la propia Facultad de Bellas Artes (Facebook e Instagram), así como de los miembros del proyecto. Las jornadas y la exposición fueron bien acogidas con una gran partici- - cimiento entre el alumnado, investigadores y profesionales del campo de la conservación y restauración de bienes culturales, facilitando así la difusión del conocimiento generado. Tras la finalización de ambos eventos, las redes sociales de la Facultad de Bellas Artes destacaron el éxito de estos, compartiendo la buena acogida y aceptación. Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) 32 En segundo nivel, se clasifica cada material y/o producto en función del uso el proceso de elaboración y/o tratamiento de la obra de arte. En tercer nivel, se desglosan de forma pormenorizada material a material (fichas). En el caso de materiales con uso polivalente (ambos grupos), prevalece su inclusión en el grupo A o B, dependiendo de la antigüedad de su empleo (artístico o de intervención) o, su uso mayoritario 4 Finalmente, la clasificación final atiende al y de la siguiente forma: A. MATERIALES ARTÍSTICOS CONSTITUTIVOS I. SOPORTES5 II. SUSTANCIAS DE CARGA, PIGMENTOS6 y LACAS III. AGLUTINANTES7 y BARNICES ARTÍSTICOS B. PRODUCTOS DE INTERVENCIÓN I. SOPORTES DE CONSERVACIÓN8 II. ADHESIVOS, CONSOLIDANTES, BARNICES y PROTECTIVOS DE INTERVENCIÓN III. MASILLAS, MORTEROS, ADITIVOS y CARGAS IV. LIMPIEZAS9 V. REINTEGRACIÓN CROMÁTICA - Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 33 productos de intervención. Adoptada a pesar de ser conscientes de la versatilidad de algunos materiales, entre ellos, la resinas. Siguiendo esta clasificación, se muestran a continuación los materiales constitutivos del proyecto CAMAP, organizados según los criterios generales y específicos establecidos. A. MATERIALES ARTÍSTICOS CONSTITUTIVOS B. PRODUCTOS DE INTERVENCIÓN I. SOPORTES Cedrela - Cedro americano Cobre Nogal europeo Oro metal Pino silvestre Plata metal Roble europeo Tejido de algodón Tejido de lino Tejido de seda Tejido de yute I. SOPORTES DE CONSERVACIÓN Cartón conservación Cartón pluma Madera laminada Madera prensada Melinex Paneles nido de abeja – Celdilla Poliestireno extruido Polietileno Polipropileno Papel japonés II. SUSTANCIAS DE CARGA, PIGMENTOS y LACAS Amarillo de Nápoles Amarillo de plomo-estaño Azul Esmalte Azurita Bol Carbonato cálcico Lapislázuli Pigmento blanco de plomo Pigmentos blancos Pigmentos negros Pigmentos tierra sombra Pigmentos tierra verde Pigmentos tierras amarillas Pigmentos tierras Sulfato de calcio II. ADHESIVOS, CONSOLIDANTES, BARNICES y PROTECTIVOS DE INTERVENCIÓN Acetato de polivinilo Beva Gustav Berger´s Original Formula MowitalTM Paraloid® Plextol B-500 Resina Laropal® A81 Rexil Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) 34 A. MATERIALES ARTÍSTICOS CONSTITUTIVOS B. PRODUCTOS DE INTERVENCIÓN III. AGLUTINANTES y BARNICES ARTÍSTICOS Aceites secativos Cera de abeja Cola animal Goma arábiga Goma laca Resina almáciga Resina dámmar III. MASILLAS, MORTEROS, ADITIVOS y CARGAS AralditTM madera BalsiteTM Estucos sintéticos Morteros LEDAN® Mortero PLM IV. LIMPIEZAS Alcoholes Teepol Tween 20 V. REINTEGRACIÓN CROMÁTICA Paleta de acuarela Paleta de temperas Paleta de Gamblin Paleta de Golden PVA Paleta de goma laca Paleta de Paraloid® B-72 Paleta de Pigmentos al barniz (Maimeri) Muestrario de colores para la reintegración cromática: Método y ejecución Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 37 Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest Muestrario Muestrario Muestrario Muestrario Mu Muestrario Muestrario Muestrario Muest 4. Muestrario de colores para la reintegración cromática: Método y ejecución Se ha creado un muestrario de colores para la reintegración cromática con - Golden PVA, goma laca, Paraloid® B-72, pigmentos al barniz Maimeri y témpera, aplicados los diferentes colores seleccionados sobre soportes de pino, en formato tabla con unas medidas de 18 x 8 x 3 cm (ancho x alto x profundidad). continuación se detallan. Preparación de los soportes del muestrario sobre estucos tradicionales de restauración, se prepararon como si de una laguna pictórica se tratara, aplicando primero una mano de aguacola (cola de conejo en agua, 1:1) a modo de imprimación del soporte ligneo. Y, a continuación, varias manos entrecruzadas de estuco tradicional de restauración, realizado con cola de conejo diluida, melaza de caña y sulfato cálcico hasta su saturación. Finalmente, se lijó la superficie dejándola lo más lisa posible. PVA y témpera, se mantuvo la superficie lijada sin aplicar ninguna otra capa intermedia, recibiendo directamente los colores. En el caso de las Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) 38 una primera fase de reintegración cromática con técnicas al agua, como son: Gamblin, Paraloid® B-72 y pigmentos al barniz Maimeri, se les aplicó los colores de goma laca, se emplearon las mismas tablas-soporte de madera de pino, pero sin estucar y se preparó otra tabla de madera de teñir la madera. Elección y distribución de colores en los soportes preparados Una vez preparadas las tablas-soporte, se crearon los espacios necesarios para ser ocupados por 18 colores, seleccionados para cada una de las paletas de reintegración cromática. Se estableció ordenarlos de la siguiente forma: blanco, amarillos, naranjas, rojos, tierras, azules, verdes y negro, nombrándolos por el nombre común del color. Blanco de titanio Amarillo limón Amarillo cadmio Ocre Amarillo Naranja cadmio Rojo cadmio Carmesí, rosa permanente magenta, Tierra siena natural Tierra siena tostada Tierra sombra natural Tierra sombra tostada Azul ceruleo Azul cobalto Azul ultramar Verde vejiga Tierra Verde amarillenta Verde esmeralda Negro humo Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 39 Selección de colores por cada una de las paletas de reintegración cromática - - usuales en los procesos de reintegración cromática. Como norma, se ha - do si este usa mayúsculas o minúsculas o si lo define por un código de y facilitar su consulta y elección. A continuación, se muestran los seleccionados en cada muestrario de color. Blanco de titanio 644 Tono de Amarillo Limón 346 Tono Amarillo de Cadmio 109 Ocre Amarillo 744 Naranja Winsor 724 Tono Rojo de Cadmio 095 Tono de Carmesí Alizarina 003 Tierra de Siena natural 552 Tierra de Siena tostada 074 Tierra de sombra natural 554 Tierra de sombra tostada 076 Azul cerúleo 137 Azul de Prusia 538 Azul ultramar 660 Verde Vejiga 599 Tierra Oliva 447 Verde Viridiano 696 Negro de Humo 337 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) 40 Blanco 100 Amarillo Limón (Primario) 205 Amarillo 200 Ocre Amarillo 227 Anaranjado 235 Bermellón 311 Rosa Permanente (Magenta) 397 Tierra de Siena Natural 234 Tierra de Siena tostada 411 Tierra Sombra Natural 408 Tierra Sombra Tostada 409 Azul cerúleo 535 Azul Claro (Ciano) 501 Azul ultramar oscuro 506 Verde Oscuro 602 Verde Oliva 620 Verde Esmeralda 616 Negro Neutro 737 Blanco de titanio C.P. Cadmium Yellow Light C.P. Cadmium Yellow Medium Yellow Ochre C.P. Cadmium Red Light Quinacridone Violet Quinacridone Red Red Oxide Burt Siena Raw Umber Burt Umber Prussian Blue Cobalt Blue Ultramarine Blu Chromium Oxide Green Phthalo Green Viridian Green Bone Black Blanco de titanio #4620093 Amarillo de Cadmio n° 1, limón #2101093 Amarillo de Cadmio n° 6, medio #2104093 Ocre dorado, italiano #4022093 Naranja de Cadmio n° 1, medio #2110093 Rojo de Cadmio n° 1, claro #2112093 Laca de Granza Alizarina, oscura #2361093 Tierra de Siena, italiana #4040093 Tierra de Siena tostada, oscura #4043093 Sombra natural, verdosa oscuro #4061293 Sombra tostada, de Chipre #4071093 Azul Phthalo, verde, PB 16 #2308093 Azul cobalto, claro #4572093 Azul ultramar, oscuro #4501093 Verde de óxido de cromo #4420093 Tierra verde, amarillenta pálida #4080093 Verde de Guignet #4425093 Negro de humo #4725093 Blanco de titanio #4620092 Amarillo Permanente, claro #2330092 Amarillo 6 medio #2104092 Ocre dorado, italiano #4022092 Naranja de Cadmio n° 1, medio #2110092 Rojo de Cadmio n° 2, medio #2113092 Rosa Quinacridona D, PV 19 #2340292 Tierra de Siena, italiana #4040092 Tierra de Siena tostada, oscura #4043092 Sombra natural, verdosa oscuro #4061292 Sombra tostada, rojiza #4070092 Azul cobalto, medio #4571092 Azul cerúleo de cobalto #4573092 Violeta ultramar, medio #4510092 Verde de óxido de cromo #4420092 Amarillo, verdoso, PY 129 #2333092 Verde de Guignet #4425092 Negro de humo #4725092 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 41 Blanco titanio 018 Amari. Cadmio limón 082 Amari. Cadmio medio 083 Ocre Amarillo 131 Amari. Cadmio Osc. 084 Tierra Pozzuoli 276 Laca Granza 178 Tierra Siena Nat. 161 Tierra Siena Tost. 278 Tierra Sombra Nat. 493 Tierra Sombra Tost. 492 Azul Cerúleo 416 Azul Cobalto 372 Azul Ultramar 390 Verde Óxido Cromo 336 Laca Verde 290 Verde Esmeralda 348 Negro 535 Blanco de titanio #4620091 Amarillo Indio imitación #2335091 Ocre oscuro, italiano #4032091 Ocre de oro, de Polonia #4019591 Rojo de Pompeya #4044091 Naranjarojo translúcido #5235091 Laca de Granza Alizarina, oscura #2361091 Rojo de Gubbio #2349391 Caoba Marrón #2349591 Rojo translúcido medio #5240091 Tierra de Siena, italiana #4040091 Tierra de Siena tostada, oscura #4043091 Sombra natural, verdosa oscuro #4061291 Sombra tostada, de Chipre #4071091 Amarillo, verdoso, PY 129 #2333091 Pardo corzo #4024191 Polvo de pizarra, extra clara #4090091 Negro de humo #4725091 Aplicación de los colores en las tablas-muestrario. Se han realizado un total de 8 soportes con muestras de colores de reintegración cromática de: acuarela, Gamblin, Golden PVA, goma laca, Paraloid® B-72, pigmentos al barniz Maimeri y témpera. Se creó una cuadrícula con 18 espacios rectangulares idénticos en cada tabla-soporte para aplicar el tono en cada espacio en el orden establecido. Para cada paleta de reintegración cromática, fue necesario disolver el color (pastilla o tubo) en un disolvente específico, como se especifica en sus respectivas fichas. Posteriormente, se aplicaron dos capas de color con un pincel plano, dejando secar entre cada capa. Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo ANEXOS. Catálogo CAMAP 2023 y Catálogo CAMAP 2024 Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 51 Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo Catálogo ANEXO I. Catálogo CAMAP 2023 y Catálogo CAMAP 2024. Listado de materiales artísticos constitutivos y productos de intervención Catálogo CAMAP 2023 A. Materiales artísticos constitutivos Aceites secativos Amarillo de Nápoles Amarillo de plomo-estaño Azul Esmalte Azurita Bol Carbonato cálcico Cobre Cola animal Lapislázuli Oro fino Oro metal Pino silvestre Plata fina Plata metal Resina dammar Roble europeo Sulfato de calcio Tejido de algodón Tejido de lino Tejido de yute B. Productos de intervención Acetato de polivinilo AralditTM madera BalsiteTM Madera laminada Madera prensada Melinex Paraloid® Poliestireno extruido Polietileno Polipropileno Plextol B-500 Rexil Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) 52 Catálogo CAMAP 2024 A. Materiales artísticos constitutivos Cedrela - Cedro americano Cera de abeja Goma arábiga Goma laca Nogal europeo Pigmento blanco de plomo Pigmentos blancos Pigmentos negros Pigmentos tierra sombra Pigmentos tierra verde Pigmentos tierras amarillas Pigmentos tierras Resina almáciga Tejido de seda B. Productos de intervención Alcohol polivinílico Alcoholes Beva Gustav Berger´s Original Formula Cartón conservación Cartón pluma Estucos sintéticos Morteros LEDAN® Mortero PLM MowitalTM Paleta acuarela Paleta Gamblin Paleta Golden PVA Paleta goma laca Paleta Paraloid® B-72 Paleta pigmentos al barniz Maimeri Paleta témperas Paneles nido de abeja – Celdilla Papel japonés Resina Laropal ® A81 Teepol Tween 20 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 53 ANEXO II. Catálogo CAMAP (2023 y 2024). Listado de materiales artísticos constitutivos y productos de intervención A. Materiales artísticos constitutivos Aceites secativos Amarillo de Nápoles Amarillo de plomo-estaño Azul Esmalte Azurita Bol Carbonato cálcico Cedrela - Cedro americano Cera de abeja Cobre Cola animal Goma arábiga Goma laca Lapislázuli Nogal europeo Oro fino Oro metal Pigmento blanco de plomo Pigmentos blancos Pigmentos negros Pigmentos tierra sombra Pigmentos tierra verde Pigmentos tierras amarillas Pigmentos tierras Pino silvestre Plata fina Plata metal Resina almáciga Resina dammar Roble europeo Sulfato de calcio Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) 54 Tejido de algodón Tejido de lino Tejido de seda Tejido de yute B. Productos de intervención Acetato de polivinilo Alcohol polivinílico Alcoholes AralditTM madera BalsiteTM Beva Gustav Berger´s Original Formula Cartón conservación Cartón pluma Estucos sintéticos Madera laminada Madera prensada Melinex Morteros LEDAN® Mortero PLM MowitalTM Paleta acuarela Paleta Gamblin Paleta Golden PVA Paleta goma laca Paleta Paraloid® B-72 Paleta pigmentos al barniz Maimeri Paleta témperas Paneles nido de abeja – Celdilla Papel japonés Paraloid® Poliestireno extruido Polietileno Polipropileno Plextol B-500 Resina Laropal ® A81 Rexil Teepol Tween 20 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase 55 CATÁLOGO: FICHAS CATALOGRÁFICAS A. Materiales artísticos constitutivos 57 Cedrela -Cedro americano INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Cedrela o cedro americano Sinónimos/otras denominaciones: Cedro colorado, cedro dulce, Otros idiomas: Inglés: Francés: Italiano: Cedrela americana Alemán: Portugués: Cedrela CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Clasificación: - ceas del género cedrella sp. La madera está clasificada como blanda, con una contracción medianamente nerviosa y densidad variable de 450–490-600 kg/m3. Esta especie leñosa se encuentra en América Central, América del Sur, en el Caribe y en las Antillas. 64 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Colores de cera: También en colores en barra aglutinados con cera (lápices de cera). Fundición: Tradicionalmente, uno de sus principales usos se localiza en la técnica de la fundición “a la cera”, utilizada para reproducir esculturas en oro, plata o bronce, entre otros. Vinculado a esto, ya Cennino Cennini indica la forma de proceder para realizarlos, así como modelos de medallas. También ha sido frecuente para el modelado y elaboración de monedas o sellos, además de bocetos preparatorios o exvotos. Ceroplastia: De mayor complejidad son los modelos escultóricos realizados en cera. La ceroplastia es la técnica utilizada para la elaboración de bustos o retratos en cera, así como modelos anatómicos para su estudio, muy presentes en las Facultades de Medicina (De esta técnica derivan los conocidos “museos de cera” donde se representan personajes famosos en muchas capitales del mundo). Barnices: En la preparación de barnices (siempre mezclados con resinas) - talina derivada del petróleo) ha sido eficazmente utilizada dada su hidrorrepelencia en obras realizadas en metal o piedra expuestas a las inclemencias meteorológicas; para pátinas artificiales mezclada con pigmento mantenimiento, como protectivo, en metales. También es frecuente su uso 65 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase sobre la madera en el tratamiento final de muebles, vigas, portales, etc. y para el tratamiento de pavimentos de barro cocido. Relieves: - calizados en las zonas doradas de las pinturas góticas. Para ello Cennini relieves en los dorados de las policromías de las esculturas. Grabado: Se ha utilizado en determinadas técnicas de grabado. Consolidante: En conservación, la cera se ha utilizado como consolidante - directamente sobre la superficie. Adhesivo: Como adhesivo se ha utilizado para realizar reentelados “a la cera-resina” o para colocar protecciones provisionales. Este método fue utilizado ya en el siglo XVIII y con gran intensidad a partir del siglo XIX pero, donde la temperatura ambiente no es alta. Su adhesión es buena y du- Estucos: antiguamente para la restauración de pinturas sobre tabla, piedras o cobres, en capas muy finas, donde no era necesaria una saturación del color 66 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) las lagunas del soporte y preparación. Podían llevar carga de pigmento blanco o color. Otros usos: Con independencia de los ámbitos ya descritos, la cera de abeja se utiliza por la industria cosmética para productos de belleza y para la fabricación de medicamentos. Mención especial merece el uso destinado a la fabricación de velas, tan presentes en las celebraciones religiodepositarse sobre las superficies pictóricas y/o escultóricas, exigiendo una posterior retirada. Precauciones/incompatibilidades: Es muy sensible a las altas temperaturas. Por tal motivo, en el sur de Europa no es habitual utilizar el sistema de entelado a MODALIDAD DE PREPARACIÓN: Para la técnica de la encáustica a la cera se le incorpora una resina natural y pigmentos (50% volumen aprox.), componiendo así los colores para su aplicación. En algunos casos (aplicación en frío) habrá de haberse incorporado a la cera viscosidad adecuada. Para la fabricación de estucos se puede utilizar la siguiente fórmula: 20 gr. cera virgen + 20 gr. cera de carnaúba + 10 gr. resina Dammar en polvo + pigmento, Todo se mezcla fundiéndolo al baño maría y se almacenan en barritas/cubos Para su uso como adhesivo (empapelados) se funde y se mezcla con resina (Damhasta el 40% según las necesidades de adhesión. También se le puede incorporar 67 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase - tración. Se elimina bien con disolventes. MODALIDAD DE APLICACIÓN: Como estuco se coloca sobre la laguna, fundiéndola con la espátula caliente, retirando la sustancia sobrante por medio de aire caliente, bisturí, white spirit o acetona. Para mejorar la adhesión de la reintegración conviene le sea aplicado Como fijativo se puede aplicar en caliente a brocha y colocar el empapelado de protección a continuación, tal y como se realiza con las colas; otro sistema ha sido el de extender una fina capa sobre una hoja plástica, recortándola y colocándola sobre la superficie a intervenir, fundiéndola con la espátula caliente (tal y como se realiza, por ejemplo, con Beva film) Son múltiples las aplicaciones de la cera en la técnica de la encáustica, pudiendo establecer dos grandes grupos, como son su aplicación en frío y en caliente. VENTAJAS E INCONVENIENTES: En cuanto a su uso en conservación y restauración la profesora Victoria Vivancos es tajante “ (2007:150). Igualmente, la cera natural se sustituye por la cera microcristalina, más adhesiva pero más grasienta en la opinión de algunos conservadoresante las altas temperaturas, además, atrae el polvo con facilidad. No permite tratamientos acuosos en su superficie, siendo irreversibles en determinados casos. El reentelado a la cera-resina está prácticamente en deshuso por su en el momento de su aplicación, en caliente, puede fluir incontroladamente por 68 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) a su retirada. Igualmente es complejo el control en la aplicación de la dosis coretirada así como provoca cambios en el cromatismo de la obra (reentelados) En zonas cálidas se reblandece, generando una superficie pegajosa llena de polvo y suciedad. La cera-resina es ácida y la resina aumenta su acidez con el En muchos casos, imposibilita tratamientos posteriores, es difícil de retirar, luminosidad, pérdida de flexibilidad y oscurecimiento con el tiempo. Tampoco elimina las deformaciones de la tela ni permite el tensado (al no llevar agua) - ción, no le afecta la incidencia del biodeterioro, no es higroscópica y protege de la humedad. No aporta humedad a la obra en el caso de un forrado o protección. No sufrirá cambios de tensión por la humedad y servirá de barrera ante cambios higrométricos. Puede ser una solución puntual para determinados supuestos. SEGURIDAD: Toxicidad: El producto no está clasificado como peligroso según el Reglamento (EU) No 1272/2008. Normas de manipulación: de protección individual. 69 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase Envasado- Etiquetado: No cuenta con medidas específicas. Recomendación almacenaje: almacenamiento, si bien se deben evitar fuentes de calor, radiaciones, electricidad y el contacto con alimentos. Mantener lejos de agentes oxidantes y de materiales fuertemente ácidos o alcalinos. Almacenar los envases entre 5 y Ficha de seguridad: Disponible en https://shop-espana.ctseurope.com/documentacioncts/fichasdeseguridadweb2018/1.2.1ceras2017esp/ceravirgenabejafds.pdf REFERENCIAS: – APISCERA (s/f). Cera de abeja. En: https://apiscera.com/ [en línea] [consulta 2/02/2024]. Disponible en: https://apiscera.com/es/cera-de-abejas/ – BIOMODEL (s/f). Ceras. En: https://www.biomodel.uah.es [en línea] [consulta 8/02/2024]. Disponible en: https://biomodel.uah.es/model2/lip/ceras.htm – Calvo, A. (1997). - Ed. del Serbal. Barcelona. – Cennini, C. (1988). El libro del arte. Franco Brunello (ed.). Akal. Madrid – CTS (s/f). Cera Virgen de abeja blanca. En: https://shop-espana.ctseurope. com [en línea] [consulta: 2/02/2024]. Disponible en: https://shop-espana. ctseurope.com/119-cera-virgen-de-abejas-blanca – Ferrer Morales, Ascensión. (1995). restauración y las técnicas modernas. Editorial Universidad de Sevilla. Sevilla. – Giannini, C. et al. (2008). Diccionario de restauración y diagnóstico. Nerea. Madrid. – González-Alonso Martínez, E. (2011). - . Universitat Politecnica de Valencia Serv. Publ. Valencia. – González González, J. (2000). Universidad de Sevilla. Sevilla. – Matteini, M. y Moles, A. (1989). pittorica. Nardini Editore. Firenze. – Muñoz Viñas, S., Osca Pons, J., y Gironés Sarrió, I. (2014). Diccionario de mate- Ediciones Akal. Madrid. – conservación y restauración de bienes culturales. Akal. Madrid. 70 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) – - Ed. Nerea. San Sebastián. – Vivancos Ramón, V. (2007) caballete: pintura sobre tabla. Tecnos. Madrid. AUTOR/A DE LA FICHA: Benjamín Domínguez-Gómez 71 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Goma Arábiga Sinónimos/otras denominaciones: Goma de acacia, Goma del Senegal (según su procedencia) Otros idiomas: Inglés: Francés: Italiano: Gomma arabica Alemán: Portugués: CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: La goma arábiga es un exudado seco obtenido de los tallos y ramas de la Acacia africana (Senegal) o especies estrechamente relacionadas de la familia de las leguminosas. Goma arábiga 72 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Ingrediente/s: La goma arábiga se compone principalmente de polisacáridos de producen arabinosa, galactosa, ramnosa y ácido glucurónico. Clasificación: Aglutinante, emulsionante, estabilizador y espesante. Mezcla: fácilmente y es ácida al tornasol, insoluble en etanol. Formulación: Polisacárido natural de la resina seca de Acacia Senegal y especies afines. Características: La goma arábiga de Acacia de Senegal es un sólido de color contacto con el aire se solidifica. Los mejores grados se encuentran en forma de lágrimas enteras y esferoidales de tamaño variable con una textura superficial mate. Cuando se muelen, las piezas son más pálidas y tienen una apariencia vidriosa. La solubilidad en agua: ca. 500 g/l. Al ser un producto estacional, sus diciembre y febrero, es dura y difícil de romper. Debe almacenarse durante tres marzo en adelante, se disuelven más fácilmente y tienen mayor fluidez. COMERCIALIZACIÓN Y EMPLEO: Formatos comerciales: La goma arábiga está disponible comercialmente en forma de piezas, escamas, gránulos, polvo, de color blanco a blanco amarillento. También se comercializa diluida. 73 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase Uso/s: Se emplea como aglutinante en técnicas al agua como la acuarela y témpera o gouache, así como en temple a la goma vegetal, para lo cual seleccionan las piezas más claras y transparentes. Por su alto poder colante también se usa como adhesivo para papel y cartón. Precauciones/incompatibilidades: Al tratarse de un material soluble en agua, una vez seca la pintura puede verse afectada por la humedad y ser atacado por hongos y microorganismos, de ahí la conveniencia de mantener la obra en condiciones termo-higrométricas adecuadas para asegurar su conservación preventiva. MODALIDAD DE PREPARACIÓN: Para preparar la goma como aglutinante o medio de las técnicas al agua como la acuarela, gouache o temples a la goma se usan los cristales más claros y transparentes. Se hinchan en agua fría y se disuelve en agua destilada templada, amasado con los pigmentos, siguiendo las siguientes proporciones: Para preparar acuarelas y gouache: 1 parte de Goma arábiga piezas, granulada o en polvo, 2 partes de Agua destilada (tibia) y pigmentos y todas masas coloreadas. 80 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) MODALIDAD DE PREPARACIÓN: Se prepara por disolución de la goma laca en el formato deseado disuelta en alcohol (etílico, propílico, isopropílico, metílico) normalmente se recomienda la siguiente formulación: Goma laca de 200 a 300 gr. por litro de alcohol, disolusegún su finalidad: Fijativo 2% en alcohol Aislante y tapa poros 1 de goma laca: 2 de alcohol Barniz al agua, preparado con 50 gr de bórax, 150 gr. de goma laca y 1 l. de agua. Barniz al alcohol preparado con 5 a 7 libras en un galón de alcohol con adiciones de óleo-resinas, o resina mástic, sandáraca o copal para aumentar su elasticidad (ficha 60400 - 60550 Shellac, Kremer pigmente) a poco 7 partes de alcohol. preferentemente de vidrio, y añadir el alcohol en la concentración deseada. Es Una vez disuelta es recomendable invertir la posición del frasco varias veces lo cual, se filtra (filtro de tela suave o papel) y se envasa en frasco de vidrio no transparente dotado de tapón hermético para impedir la evaporación del disolvente y mantener su concentración. MODALIDAD DE APLICACIÓN: Cuando se emplea como barniz y se aplica a pincel o a brocha deja tras el secado un efecto texturizado en la superficie, conocido como piel de naranja, pulido y sin huellas, característico de estos barnices. En el resto de los usos, se 81 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase VENTAJAS E INCONVENIENTES: La goma laca disuelta en alcohol según su procedencia y composición suele dejar residuos en el fondo y/o enturbiar la solución (sobre todo en las no destorne límpida de nuevo, entonces puede procederse a su empleo. No es muy recomendable su uso con fines pictóricos como aglutinante o barniz - teados (sobre todo en óleos) y un fuerte amarilleamiento y oscurecimiento de los revestimientos. En la actualidad los barnices realizados con esta materia han sido sustituidos por los realizados con resinas sintéticas, mucho más estables. SEGURIDAD: Toxicidad: La goma laca no está clasificada según el Reglamento (EU) No 1272/2008 como producto peligroso. Si bien al encontrarse estos colores disuelde este disolvente y sus derivados. Normas de manipulación: No implica ningún riesgo para el operador la manipulas normas habituales de seguridad en cuanto a protección individual en su 82 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) manipulación, uso de guantes adecuados y empleo de mascarilla cuando se mezcla con pigmentos tóxicos o se diluye con alcohol. También se recomienda lavarse bien las manos tras su uso. Envasado-Etiquetado: Es necesario envasar el producto en frasco de vidrio, interferir en las propiedades del preparado. Fichas de seguridad: Del producto en estado sólido, la podemos encontrar en CTS España [en línea] [consulta 2/03/2024]. Disponible en: https://shop-espana. ctseurope.com/130-goma-laca-abtn manipularlo y emplearlo con las debidas consideraciones de seguridad correspondientes, cuya ficha de seguridad está disponible en CTS España [en línea] [consulta 2/03/2024]. Disponible en: https://shop-espana.ctseurope. com/531-barniz-meca-de-corladura y en las Fichas Internacionales de Seguridad Química. FISQ del Etanol [en línea] [consulta 2/03/2024]. Disponible en: https://chemicalsafety.ilo.org/dyn/icsc/showcard.display?p_card_id=44&p_ edit=&p_version=2&p_lang=es OBSERVACIONES: Respetar las recomendaciones de uso del fabricante y comprar la de mejor calidad. REFERENCIAS: – Bazzi, M. (1993). . Nei Pozza editore. – Doerner, M. (1998). . Ed. Reverté. Barcelona. – Doerner, M. (1977). Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Editorial, Reverté S.A. – Gardner, W. ; Whitmore, F. and Harris, J. (1933). . , 25. [en línea]. Disponible en: https://doi.org/10.1021/ ie50282a029 83 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase – Hayes, C. (1980). . Editorial H. Blume – Huertas Torrejón, M. (2010). . Editorial, Akal. Madrid. – Masschelein-Kleiner, L. (2004). . Ed. CNCR. Chile. – Mayer, R. (1993). Materiales y técnicas del arte. Ed. Tursen Hermann Blume Ediciones. Madrid. – Pedrola, A. (1998). . Editorial Ariel S.A. Barcelona. – - stitution of Shellac”. En: , 30, 4, 451–454. – – . Acta., 6, 994. AUTOR/A DE LA FICHA: María José González López 84 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Nogal europeo Sinónimos/otras denominaciones: L., nogal español, nuez de Castilla, nogal común o noguera. Otros idiomas: Inglés: Francés: Italiano: Alemán: Portugués: CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Clasificación: Especie latifoliada de la familia de las La madera está clasificada como semidura (3,2), con una contracción poco nerviosa y densidad de 630–670–680 kg/m3. Esta especie leñosa, dentro de su género es Nogal europeo 85 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase la más difundida por Europa, extendiéndose por el sudoeste europeo (España, Armenia y norte de Persia), en el noroeste de la India y en el Himalaya. Se extiende por toda España, principalmente en: Galicia, Aragón, Andalucía, Cataluña y la Alcarria. Características: El nogal europeo presenta una albura diferenciada, de color entre gris y marrón claro, y duramen entre marrón grisáceo y gris. A menudo se aprecian vetas muy visibles, casi negras. Los radios leñosos, difíciles de apreciar, o ligeramente ondulada y el grano es grueso y basto. Es un tipo de árbol muy extendido desde la antigüedad gracias a sus frutos y valiosa madera. Formatos comerciales: Se vende en forma de listones, láminas, tablones o tableros y contrachapado. 86 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Uso/s: La madera de nogal se emplea en carpintería de interior, chapas para recubrimientos decorativos, mobiliario de alta gama, ebanistería de lujo y objetos la encontramos como soporte de pintura sobre tabla o esculturas, mobiliario litúrgico, retablos, sillería de coro, etc. Precauciones/incompatibilidades: Al ser una madera rica en taninos, estos pueden reaccionar con las colas alcalinas como la caseína en procesos de encolados, produciéndose manchas. VENTAJAS E INCONVENIENTES: Presenta buenas propiedades siendo fácil de trabajar, muy estable una vez seca, buenas aptitudes para el curvado, se clava y atornilla sin dificultad, es resistente a la compresión y flexión y presenta un acabado optimo. Por el contrario, el aserrado es difícil debido a su dureza, a la presencia de nudos e irregularidades, 87 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase hongos, en particular al hongo tipo SEGURIDAD: Toxicidad: olor pudiendo producir cefaleas. Normas de manipulación: Envasado- Etiquetado: No consta. Recomendación almacenaje: Mantener en lugares secos y ventilados. Ficha de seguridad: No consta. REFERENCIAS: – AITIM (s/f). Nogal europeo. En: https://infomadera.net/modulos/index.php [en línea] [consulta: 15/12/2023]. Disponible en: https://infomadera.net/modulos/ maderas.php?id=183&madera=Nogal%20Europeo – . Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico. Madrid. – García Esteban. (2003). - . Fundación Conde del Valle de Salazar. – Guindeo Casasús, A., García Esteban, L., Peraza Sánchez, F., Arriaga Martitegui, Espe- Asociación de Investigación Técnica de las industrias de Madera y Corcho. AITIM. – Jackson y Day, D. (1993). . Ediciones del Prado. Madrid. AUTOR/A DE LA FICHA: Beatriz Prado-Campos 88 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Pigmentos blancos. Sinónimos/otras denominaciones: Creta blanca, Blanco de cuerno de ciervo, Blanco de hueso, Blanco de concha o de ostras, Blanco de cáscara de huevo, Blanco de mármol, Blanco de cal o de San Juan, Blanco de plomo, Blanco de bario, Blanco de zinc, Litopón, Blanco de titanio. Otros idiomas: Inglés: Francés: Pigments blancs Italiano: Alemán: Portugués: Pigmentos brancos Pigmentos blancos 89 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: Constituyen uno de los grupos de pigmentos más empleados en la historia de la pintura en todas las técnicas y soportes desde la antigüedad hasta nuestros días. Lo conforman un grupo de pigmentos de tonalidades diversas y diferentes características según su procedencia, natural, mineral, o sintética. Los blancos más empleados han sido: Procedencia mineral: calcita, mármol y calizas; creta sin precipitar o precipitada como el blanco de cal y blanco de San Juan. Variedades orgánicas: como el blanco de cuernos de ciervo, blanco de hueso, blanco de concha, blanco de coral y blanco de cáscara de huevo. Sintéticos: Blanco de plomo, blanco de bismuto, blanco de bario, blanco de zinc, litopón, blanco de titanio y blanco de antimonio. Clasificación: Los pigmentos blancos más utilizados en la composición de los revestimientos pictóricos ateniendo a su composición son los siguientes: Blancos con carbonato de calcio CaCO3 presente en su composición: Creta blanca: Creta1 Utilizado como carga y sustancia de relleno no como pigmento pictórico, muy estable empleada como carga en los fondos pictóricos. La variedad precipitada (o sintética) se emplea también con la misma finalidad en técnicas como el pastel o el gouache. Blanco de cuerno de ciervo: Compuesto de CaCO3 y fosfato de calcio Ca3 (PO4)2 obtenido por calcinación de escamas de cuerno de este Blanco de hueso: Compuesto por fosfato de calcio Ca3 (PO4)2 (85-90%) y carbonato de calcio. Se obtenía de forma muy similar al anterior. Existen muy pocas referencias por los tratadistas a su uso en pintura. Blanco de concha o de ostras: Obtenido por calcinación de las conchas de las ostras y de otros bivalvos y posterior pulverizado hasta obtener un polvo muy fino, en la actualidad se sigue empleando en Japón en la manufacturación de muñecas. Blanco de cáscara de huevo: Elaborado a partir de las cáscaras de 96 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) SEGURIDAD: Toxicidad: A excepción de blanco de plomo muy tóxico y venenoso5 todos los demás pigmentos blancos no presentan riesgos de toxicidad, a excepción del riesgo por inhalación durante su manipulación en formato polvo, es decir, antes de ser aglutinado. Normas de manipulación: Como en el caso anterior, solo el blanco de plomo6 precaución protegiéndose el operador con guantes, mascarilla y gafas con - ren normas específicas para su manipulación siendo adecuadas las normas generales como usar EPI´s o trabajar en ambientes ventilados. En particular se deben proteger las vías respiratorias durante su manipulación especialmente cuando se trabaja con el pigmento en polvo, una vez aglutinado no presenta estos problemas. Envasado- Etiquetado: Envasar en recipientes y contenedores adecuados, según el uso, normalmente se emplean para la pintura manufacturada los tubos de aluminio (óleo, acuarela y acrílico), los contenedores de plástico o cristal en distintos formatos (acuarela y acrílicos y tempera o gouache), la pastilla y la barra envuelta total o parcialmente en papel y/o aluminio (acuarela y pastel) y, cuando se venden a granel, las bolsas de papel o de plástico. En todos los la procedencia y la casa comercial, en general encontramos sobre: denominación del color, código de color, serie, permanencia, transparencia/opacidad y número del índice del color (No.I.C.). Recomendación almacenaje: Almacenar en lugar seco, sin humedad y bien ventilado, en envases cerrados y/o herméticos. Fichas de seguridad: Véase la ficha de seguridad del pigmento blanco de plomo, estudiado de manera específica en este catálogo7. XXX xx-xx xx-xx 97 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase REFERENCIAS: – Ashok, R. (1997). - Vol. 2, Oxford University Press. USA. – Doerner, M. (1998). . Ed. Reverté. Barcelona. – Feller L. Robert, Artists’ Pigments (1986). - Vol. 1 Cambridge University Press. London (England). – . Editorial Dover. New York. – González-López, María-José (1992). Estudio de las Preparaciones de Pintura - . Universidad de Sevilla. Acceso libre IDUS, URL: http://hdl.handle.net/11441/30074 – Huertas Torrejón, M. (2010). Materiales procedimientos y técnicas pictóricas . Editorial Akal, Madrid. – Mayer, R. (1993). Materiales y técnicas del arte. Ed. Tursen Hermann Blume Ediciones. Madrid. – Montagna, G. (1993). . Nardini editore. Firenze. – Rinaldi, S. (coord.) (1986). - tura e nella tintoria. Ed. Il Bagatto. Roma. – West Fitzhug, E. (1997). - Vol. 3, National Gallery of Art. London. AUTOR/A DE LA FICHA: María José González López 98 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Blanco de plomo Sinónimos/otras denominaciones: Blanco de Cremnitz; cerusa; cerusita; blanco de cerusa; albayalde; blanco de plata Otros idiomas: Inglés: Francés: Italiano: Alemán: Portugués: CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: Considerado el pigmento blanco más importante de la historia, con fines pictóricos en la historia de la pintura hasta el siglo XIX. El mineral natural de carbonato de plomo [Pb CO3] se presenta en la naturaleza como el mineral cerusita, o hidrocerusita, pocas veces utilizado como pigmento blanco con fines pictóricos. la capa pictórica, o para la elaboración de fondos, es principalmente carbonato Pigmento blanco de plomo 99 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase básico de plomo [2Pb CO3. Pb (OH)2] obtenido tras un proceso de manufacturación del mineral de origen. Obtención: Se ha fabricado artificialmente desde tiempos muy antiguos, por conocen. La descripción de la obtención del blanco de plomo a través del plomo metálico en vinagre, la encontramos en autores tan remotos en el tiempo como Plinio y Vitrubio y en la mayoría de todos los tratados medievales de pintura. Los métodos de fabricación del blanco de plomo se han basado hasta época muy reciente en los sistemas tradicionales utilizados en los periodos clásico y medieval. A través de la historia de la pintura se han utilizado varios procesos de manufacturación según este principio: Método clásico o método holandés: El plomo metálico cortado a tiras enrolladas se introduce durante dos o tres meses, en depósitos de barro cocido provistos de un compartimento separado en su fondo, donde se aloja una cantidad de vinagre, de vino estropeado, o más recientemente, de una solución débil de ácido acético. Estos depósitos se colocan en hilera sobre escon la acción de los vapores del ácido acético, del oxígeno del aire, y con carbonato básico de plomo de color blanco. El producto resultante extraído mediante raspado, en forma de escamas, es sometido a una serie de opeuso como pigmento mezclado con aceite de linaza u otro tipo de aglutinante. Método alemán: Es una variante del anterior, consiste en exponer las tiras de plomo depositadas en recipientes de madera instalados en cámaras especiales a los vapores de ácido acético, anhídrido carbónico y agua. Método de inmersión o suspensión: También conocido como sistema inglés o francés. Es un proceso de fabricación del blanco de plomo derivado del anterior, la extracción del blanco de plomo se realiza en dos fases diferentes; en la primera de ellas, se introduce el plomo metálico en inmersión, ácido acético donde se produce acetato de plomo; en la segunda fase, se obtiene el blanco de plomo mediante calcinación del producto. y métodos de precipitación, electrolíticos, cámaras, etc., de mayor rapidez en 100 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Propiedades: El blanco de plomo es un pigmento muy estable y permanente en más apto como pigmento por su comportamiento y afinidad con el aglutinante producir ennegrecimiento del blanco de plomo por la acción del sulfuro de hidrogeno del aire sobre éste. Cuando el blanco de plomo está aglutinado con un aceite secativo y protegido por un barniz puede permanecer durante siglos sin ennegrecerse. El blanco de plomo es un pigmento de elevado índice de refracción, a esta característica, se aglutinarse, necesita muy poco vehículo lo cual facilita el secado de la película. la transparencia de las capas pictóricas. Sus principales propiedades son1: Resistencia a la luz - diluida: 8 (1 = mala, 8 = óptima) Resistencia a la luz - media: 8 (1 = mala, 8 = óptima) Resistencia a la luz - concentrada: 8 (1 = mala, 8 = óptima) Índice de colores: PW 1.77597 Solubilidad en agua: prácticamente insoluble Punto de ebullición: 220°C y 101 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase COMERCIALIZACIÓN Y EMPLEO: Formatos: - cado, aun así, está disponible en distintos formatos y distribuidores: Polvo: Comercializado por la marca Kremer Pigmente, su venta se realiza - 100 gr. URL: https://www.naturalpigments.com/lead-white-pigment.html Tubo: Envasado en tubo en dos versiones: Rublev Colours Lead White #1 y Rublev Colours Lead White #2 aglutinado con aceite de nuez, ambos comercializados por la casa americana Natural Pigment Rublev. Véase URL: https://www.naturalpigments.com/paints/oil-paints/white.html Marca/distribuidores: Kremer Pigmente2: https://www.kremer-pigmente.com/es/ RUBLEV3: https://www.naturalpigments.com Uso/s: Su uso lo recomiendan los tratadistas en la composición de la materia pictórica de color blanco en la técnica del óleo y, en la de las imprimaciones de los fondos, ya sean estos blancos o coloreados; en ambos casos, en los sopor- Mayerne, Pacheco, Palomino, etc.). Por su elevada toxicidad, a principios del y 102 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) siglo XX, es sustituido por otros blancos, como el dióxido de titanio o el blanco de cinc. Precauciones/incompatibilidades: pigmentos de azufre, efecto más acuciante en ambientes con la presencia de sulfuro de hidrógeno en el aire debido a la formación de sulfuro de plomo (color negro). No son muy compatibles con las técnicas acuosa, temperas o acuarelas - MODALIDAD DE PREPARACIÓN: La preparación tradicional de la materia o pasta pictórica se ha realizado a realiza en dos fases: La primera, implica la humectación del pigmento en polvo con el aglutinante, ya sea en la proporción de aglutinante deseada o, si ésta se desconoce, 103 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase cual se deja reposar. La segunda es la molienda, para lo cual se extiende el pigmento sobre la piedra de moler y se muele con la moleta siguiendo los movimientos de se favorece el aglomerado del pigmento y la penetración del aglutinante. Una vez molido se recoge la pasta con la espátula hacía el centro de la se obtenga la pasta con la calidad deseada. Por último, se procede a su posteriormente, en tubos metálicos. MODALIDAD DE APLICACIÓN: Una vez obtenida la materia pictórica y envasada, se ha utilizado en pintura empleando para ello según el estilo, la época de ejecución y la técnica, tanto el pincel, preferentemente de pelo natural (meloncillo, marta o cerda) aplicado en capa densa, fluida y veladuras en pinturas al óleo sobre todo, o la espátula con distintas puntas para conseguir los empastes en obras más actuales. VENTAJAS E INCONVENIENTES: Entre sus principales ventajas destacamos su estabilidad cuando se aglutina con aceites secativos formando películas pictóricas, cubrientes, elásticas y de vano, se ha considerado el mejor blanco jamás utilizado en pintura. Entre sus 4 - - 104 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) (María Alonso Lobato, Investigart) elaboradas con él tienden a ser transparentes; sobre todo, cuando se emplea en capas sutiles y veladuras, - bujo subyacente. Como ya hemos indicado, no son muy compatibles con las negro). color oleosa que deja perceptible a simple vista el dibujo subyacente SEGURIDAD: Toxicidad: Es un producto muy tóxico y venenoso puede atacar al sistema nervioso y producir enfermedades muy graves como el saturnismo o afectar a la fertilidad. 105 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase Normas de manipulación: - nipularse con extrema precaución protegiéndose el operador con guantes, mascarilla y gafas con protección en los laterales. Almacenar en lugar bien ventilado en un recipiente cerrado herméticamente. Fichas de seguridad: Véase ficha de Carl Roth (Carbonato de plomo) [en línea] [consulta 2/03/2024]. Disponible en: https://www.carlroth.com/medias/SDB- 2558-ES-ES.pdf?context=bWFzdGVyfHNlY3VyaXR5RGF0YXNoZWV0c3wzMDk- yMTJ8YXBwbGljYXRpb24vcGRmfHNlY3VyaXR5RGF0YXNoZWV0cy9oYTkvaDBjL zkwNjUwODM5OTQxNDIucGRmfDFjMWU1MGMyODlkYzA4NTg0MGJhYjk0YmE- yZDdjODU1YTgzYjQ1ZmNmNzU3MjYwZWFhZDY4Yzg5Y2YxNjk4ZDM Igualmente, véase ficha de seguridad del INSS [en línea] [consulta 2/03/2024]. Disponible en: https://www.ilo.org/dyn/icsc/showcard.display?p_card_ id=999&p_edit=&p_version=2&p_lang=es OBSERVACIONES: En la actualidad su uso es muy restringido, la casa Kremer Pigmente solo la vende para uso docente, profesional y científico tras la remisión por parte del la empresa lo suministre. REFERENCIAS: – Alonso, Lobato (s/f). Materiales y técnicas pictóricas (III): El blanco de plomo. En: [en línea] [consulta: 2/03/2024]. Disponible en: https://www. investigart.com/2014/10/27/el-blanco-de-plomo/ – Feller L. Robert, Artists’ Pigments (1986). - Vol. 1 Cambridge University Press. – . Editorial Dover. – González-López, María-José (1992). Estudio de las Preparaciones de Pintura - 112 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Precauciones/incompatibilidades: Algunos negros son incompatibles con la pintura al fresco. MODALIDAD DE PREPARACIÓN: Los pigmentos negros usados desde la Antigüedad como el negro marfil o negro de huesos se obtienen de la carbonización o calcinación del marfil o huesos o por destilación seca de huesos desengrasados (Doerner: 1998), habiendo previamente eliminado la gelatina mediante hervido (Calvo, 2003). El negro sar- y se trituraban. También explica cómo de la parte ahumada de un candil lleno no era necesario triturarlo. Siguiendo con las recetas de Cennini, el negro se debía moler con agua dulce (rio, pozo o fuente) en una piedra pulimentada de pórfido rojo durante al menos media hora. Finalizado el molido se echaba en un pocillo y se cubría de agua conservando el pigmento siempre en húmedo. MODALIDAD DE APLICACIÓN: Según su aplicación en capa densa, fluida, veladuras, texturas y empaste, se han empleado tanto el pincel o la brocha de distintas dimensiones y punta (natural y sintético), como la espátula con distintas puntas. 113 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase VENTAJAS E INCONVENIENTES: Algunos tipos de negros presentan algunos inconvenientes, concretamente el en las pinturas al fresco. El negro vegetal y el negro de humo tienden a necesitar un mayor tiempo secado, el primero por necesitar mayor cantidad de aglutinante y al segundo, debe añadirse un secante como el ocre oscuro para emplearse en capas subyacentes donde se vaya a superponer a otras capas. Así mismo, el negro de humo se humecta previamente con alcohol o vinagre agua o aceite. SEGURIDAD: Toxicidad: En general, los pigmentos negros no presentan riesgos de toxicidad, a excepción del riesgo por inhalación durante su manipulación en formato polvo, es decir, antes de ser aglutinado. Normas de manipulación: - pulación siendo adecuadas las normas generales como usar EPI´s o trabajar en ambientes ventilados. En particular se deben proteger las vías respiratorias durante su manipulación especialmente cuando se trabaja con el pigmento en polvo, una vez aglutinado no presenta estos problemas. Envasado- Etiquetado: Envasar en recipientes y contenedores adecuados, según el uso, normalmente se emplean para la pintura manufacturada los tubos de aluminio (óleo, acuarela y acrílico), los contenedores de plástico o cristal en distintos formatos (acuarela y acrílicos y tempera o gouache), la pastilla y la barra envuelta total o parcialmente en papel y/o aluminio (acuarela y pastel) y, cuando se venden a granel, las bolsas de papel o de plástico. En todos los la procedencia y la casa comercial, en general encontramos sobre: denominación del color, código de color, serie, permanencia, transparencia/opacidad y número del índice del color (No.I.C.). 114 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Recomendación almacenaje: Almacenar en lugar seco, sin humedad y bien ventilado, en envases cerrados herméticamente. Ficha de seguridad: Disponible en: https://shop-espana.ctseurope.com/documentacioncts/fichasdeseguridadweb2018/7.1colores2017esp/pigmentopu roparaartistascts(espanol).pdf REFERENCIAS: – Calvo, A, (2003). - . Ed. del Serbal. Barcelona. – Cennini, C. (1979). . Ed.: Sucesor de E. Meseguer, 4ª ed. – Doerner, M. (1998). . Ed. Reverté. Barcelona. – Ministerio de Cultura y Deporte (s/f). Negro de manganeso. En: https://tesauros.cultura.gob.es/tesauros/ [en línea] [consulta: 04/02/2024]. Disponible en: https://tesauros.cultura.gob.es/tesauros/materias/1186001.html – Mayer, R. (1993). Materiales y técnicas del arte. Ed. Tursen Hermann Blume Ediciones. Madrid. – Pedrola, A. (1998). . Editorial Ariel S.A. Barcelona. – Smith, R. (1999). El manual del artista. Dover H. Blume Ediciones. AUTOR/A DE LA FICHA: Beatriz Prado-Campos 115 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Pigmentos tierra sombra. Sinónimos/otras denominaciones: Tierra sombra natural, tierra sombra tostada Otros idiomas: Inglés: Francés: Ombre naturelle de la terre Ombre brûlée de la terre Italiano: Ombra naturale della terra Ombra bruciata della terra Alemán: Portugués: CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: contienen entre un 45% y un 55% de óxido de hierro y entre un 8% y un 16% de óxido de manganeso. El pigmento tierra sombra natural presenta una composición similar a la tierra siena, pero con una concentración más alta de óxido de manganeso (MnO2). Su variante más oscura es la tierra sombra tostada, la de hierro anhidro. Las llamadas “sombras auténticas” son las obtenidas principalmente en Chipre, pero también en Italia y parcialmente en Alemania, se caracterizan por su elevado contenido en manganeso y la presencia de componentes de finura coloidal. Pigmentos tierra sombra 116 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Clasificación: Según su origen son pigmentos inorgánicos y según el color son los pigmentos pardos más utilizados. Sombra Natural: Es un pigmento de origen mineral dentro de las tierras pueden variar desde matices verdosos o amarillentos hasta violetas. Las mejores muestran una tonalidad marrón rojiza cálida con un leve indicio verdoso. Sombra Tostada: Es un pigmento de origen mineral dentro de las tierras naturales calcinadas. Considerado también pigmento artificial, debido al tierra sombra natural. Esta variedad tostada exhibe un matiz más rojizo, Propiedades: secante pronunciado sobre el aceite y tienden a producir películas duras, flexibles y coriáceas. Tierra sombra natural: presenta una heterogeneidad en su composición y tamaño bajo el microscopio. Sin embargo, exhibe una notable capacidad - mento resistente a los factores de deterioro. Además, su estabilidad permite su adaptación a diversas técnicas, sin ser afectada por las bases ni los ácidos diluidos gracias a la presencia de manganeso en su composición. Su color natural proviene de yacimientos de manganeso y hierro cercanos, este color, el cual se compone de diversos pigmentos y tipos de arcilla. Esta combinación produce un tono vibrante y lleno de matices. Tierra sombra tostada: utilización. Podemos lograr resultados excelentes con él, pero es importante subrayar la necesidad de conocer a fondo las cualidades de este tono para de vibración. Este color ofrece posibilidades interesantes, como la creación de negros ópticos, el oscurecimiento natural de otros tonos. 117 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase COMERCIALIZACIÓN Y EMPLEO: Formatos comerciales: Los podemos encontrar en formatos habituales en la mayoría de las casas comerciales de materiales artísticos y de productos de conservación restauración: Polvo. Envasado en botes de plástico y frascos de cristal de diversa cantidad. Tubo. Envase mayoritariamente empleado en la mayoría de las técnicas tradicionales (óleo y acuarela) y actuales (óleo al agua, acrílico, etc.) y en las distintas paletas de conservación-restauración). Pastilla: Fundamentalmente utilizado en la acuarela. Bote con cánula: En la técnica del acrílico. Marca/s y/o proveedores: Las principales marcas de materiales artísticos - productos de conservación empleados en las distintas paletas de reintegración: Gamblin, Maimeri, Kremer Pigment, etc. Uso/s: Los tonos de tierra sombra natural y tierra sombra tostada, en sus diversas variaciones, son ampliamente empleados en la pintura, así como en la conservación y restauración de obras de arte, especialmente durante las fases de reintegración cromática. Estos tonos, derivados principalmente del hierro y el manganeso presentes en la naturaleza, comenzaron a ser utilizados con mayor frecuencia en los siglos XVI y XVII. 118 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Antes de este período, los pigmentos terrosos tenían un papel secundario en las obras pictóricas y, en muchos casos, no estaban presentes como pigmentos colores. Sin embargo, su importancia creció notoriamente con el surgimiento de de este tipo. elementos fundamentales en el ámbito artístico. Estas tonalidades son apreciadas por los artistas por su capacidad para conferir profundidad y realismo a sus obras, así como por su versatilidad para mezclarse con otros colores y producir una amplia variedad de tonos. La tierra sombra natural es un color cálido y versátil, resulta útil para representar sombras naturales en paisajes, figuras u objetos, así como para aplicar veladuras y pátinas tanto en la pintura como en la escultura. Similarmente, la tierra sombra tostada se emplea principalmente para representar sombras, especialmente en paisajes y figuras, siendo también ampliamente utilizada para veladuras y pátinas en ambos medios artísticos. Precauciones/incompatibilidades: - sombras utilizadas en los fondos con el paso del tiempo traspasan las capas - diendo ocasionar así un oscurecimiento de la imagen (Doerner:1998) p.77). MODALIDAD DE PREPARACIÓN: La cocción de las sombras provoca la pérdida de su agua de cristalización y un aumento en el tamaño de sus gránulos. Esto conlleva varias consecuencias, como la reducción del consumo de aglutinante, un incremento en el poder cubriente y un cambio en el tono hacia un matiz pardorrojizo. Además, es común óxidos de hierro sintéticos, piedra marrón y otros materiales de relleno apropiados. Este proceso se lleva a cabo mediante molinos de muelas verticales, má- 119 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase un mortero manualmente. MODALIDAD DE APLICACIÓN: Según su aplicación en capa densa, fluida, veladuras, texturas y empaste, se han empleado tanto el pincel o la brocha de distintas dimensiones y punta (natural y sintético), como la espátula con distintas puntas. VENTAJAS E INCONVENIENTES: - oscuros debido a la alta absorción del aceite. El contenido de este es tan elevado tendencia a producir grietas en la capa superior. Por otro lado, son excelentes para técnicas no grasas, como son el temple y el fresco. SEGURIDAD: Toxicidad: En general, los pigmentos negros no presentan riesgos de toxicidad, a excepción del riesgo por inhalación durante su manipulación en formato polvo, es decir, antes de ser aglutinado. 120 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Normas de manipulación: - pulación siendo adecuadas las normas generales como usar EPI´s o trabajar en ambientes ventilados. En particular se deben proteger las vías respiratorias durante su manipulación especialmente cuando se trabaja con el pigmento en polvo, una vez aglutinado no presenta estos problemas. Envasado- Etiquetado: Almacenar en envases adecuados. Recomendación almacenaje: Almacenar en lugar seco y sin humedad. Ficha de seguridad: Disponible en https://www.kremer-pigmente.com/elements/resources/products/files/40610_SDS.pdf REFERENCIAS: –Arte Escuela (s/f). Paleta de Pintor Básica; Tierra de Sombra Tostada. En: https://www.arteescuela.com/ [en línea]. Disponible en: https://www.arteescuela.com/paleta-de-pintor-basica-tierra-de-sombra-tostada/ –Calvo, A, (2003). Conservación y restauración. Materiales, técnicas y procedimientos. De la A a la Z. Ed. del Serbal. Barcelona. –Doerner, M. (1998). Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Ed. Reverté. Barcelona. –Mayer, R. (1993). Materiales y técnicas del arte. Ed. Tursen Hermann Blume Ediciones. Madrid. –Pascual, E. y Patiño, M. (2010). Restauración de Pinturas. (Ed.) Parramón ediciones. Barcelona. –Pedrola, A. (1998). Materiales, procedimientos y técnicas pictóricas. Editorial Ariel S.A. Barcelona. –Pintura y Artistas (s/f). Colores y pigmentos tierras. En: https://www.pinturayartistas.com/ [en línea]. Disponible en: https://www.pinturayartistas.com/ colores-y-pigmentos-tierra/ –Smith, R. (1999). El manual del artista. Dover H. Blume Ediciones. AUTOR/A DE LA FICHA: María Dolores Zambrana-Vega 121 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Tierra verde Sinónimos/otras denominaciones: Creta viridis, verde greda, theodotion1, Prasinus2, Verditer3, tierra de Verona, Verdacho4, Verde Granillo5. Otros idiomas: Inglés: Francés: Terre verte Italiano: Terra verde Alemán: Portugués: Terra verde CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: La tierra verde es un pigmento natural mineral compuesto por las arcillas celadonita, de origen volcánico, y glauconita, de origen sedimentario. Ambas arcillas son ricas en sales de hierro, magnesio, potasio y aluminio (Capire-Lab, 2024). La glaucomita es el principal factor colorante de las tierras Pigmentos tierra verde 128 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) agua, clara de huevo, vino y cobre, estableciendo dos metodologías de preparación, una tradicional y laboriosa, y una segunda, más rápida y de urgencia. mezclada con vino en un recipiente de cobre. Posterior a la mezcla Teófilo indica su colocación durante ocho días en un lugar húmedo, para posteriormente, el color sea suficientemente espeso. Este proceso perduraba durante un año volviendo a añadir un poco de vino sobre el poso, así como, un poco de verde. Por otro lado, el proceso rápido implicaba la molienda del pigmento con vino, hirviéndolo para diluir el color verde y eliminar las impurezas sobrantes, para posteriormente, exponer la mezcla al calor del sol o a fuego lento. A esta mezcla se añadía azafrán y polvo de hueso calcinado consiguiendo un verde diferente y superior. Teófilo recomienda para su conservación envasarlo en un jarrón de cobre (Parrilla, 2009: 319). 129 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase MODALIDAD DE APLICACIÓN: Para su uso como pintura, una vez preparado el pigmento tierra verde, éste pictórica. De este modo, para su uso en pintura al óleo, ha de ser aglutinado con aceite de linaza u otro medio de pintura al óleo, igualmente, para su uso en pinturas de acuarelas, el pigmento debe ser humectado previamente con agua, para posteriormente ser aglutinado con goma arábiga. En el tratado de Cennini se establece el uso de la tierra verde para la realización de rostros, cabellos, vestidos, paisajes y tintes. Por otro lado, Pacheco se centra en el uso de la tierra verde para pintar sobre raso y para la iluminación, asimismo, Palomino también hace referencia a la tierra verde para pintar diversos paños en el óleo con diversa colorimetría (Parrilla, 2009: 322-327). VENTAJAS E INCONVENIENTES: El pigmento tierra verde presenta una resistencia excepcional tanto a los ácidos como a las bases. Además, su notable estabilidad a la luz y al aire asegura su durabilidad y estabilidad. poder cubriente limitado en pinturas al óleo, siendo preferentemente utilizado para veladuras. Además, es propenso a oscurecerse con el tiempo debido a la puede afectar negativamente a la lectura y apreciación de la obra (Parrilla, 2009: 318). SEGURIDAD: Toxicidad: En general, los pigmentos tierra verde no presentan riesgos de toxicidad, a excepción del riesgo por inhalación durante su manipulación en formato polvo, es decir, antes de ser aglutinado. esta afirmación al pigmento compra está restringida a usuarios profesionales. 130 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Normas de manipulación: - pulación siendo adecuadas las normas generales como usar EPI´s o trabajar en ambientes ventilados. En particular se deben proteger las vías respiratorias durante su manipulación especialmente cuando se trabaja con el pigmento en polvo, una vez aglutinado no presenta estos problemas. Envasado-Etiquetado: Almacenar en el envase original con su correspondiente Recomendable almacenar: Es aconsejable conservarlo en un lugar freso y ventilado, alejado de fuentes de calor y al resguardo de rayos solares. Fichas de seguridad: Disponibles en la web de Kremer Pigmente (incluir enlace), uso más frecuente: Tierra de Verona verde, estándar https://www.kremer-pigmente.com/ elements/resources/products/files/11000_SDS.pdf Tierra verde, francesa https://www.kremer-pigmente.com/elements/resources/products/files/40830_SDS.pdf Egirina https://www.kremer-pigmente.com/elements/resources/products/files/11140_SDS.pdf Tierra verde Bohemia https://www.kremer-pigmente.com/elements/resources/products/files/40810_SDS.pdf OBSERVACIONES: El pigmento Egirina se clasifica como un compuesto tóxico y peligroso para la salud, como se indica en la ficha de seguridad a través del pictograma GHS08-1. REFERENCIAS: – Calvo, A. (1997). - Ed. del Serbal. Barcelona. – CAPIRE (s/f). Tierra verde. En: https://ucm.es/capire [en línea] [consulta: 02/03/2024]. En: https://www.ucm.es/capire/pverdes-tierraverde 131 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase – CTS (s/f). Verde difícil. En: https://shop-espana.ctseurope.com/ [en línea] [consulta: 10/03/2024]. En: https://shop-espana.ctseurope.com/1230- 3-mas-informacion-verde-dificil – CTS (s/f). Tierras naturales. En: https://shop-espana.ctseurope.com/ [en línea] [consulta: 02/03/2024]. En: https://shop-espana.ctseurope. com/1241-3-mas-informacion-tierras-naturales – Doerner, M. (1998). Ed. Reverté. Barcelona. – Eastaugh, N. et all. (2013). . Ed. Routledge. Nueva York. – Hiscox, G. y Hopkins, A. (1997). México: Gustavo Gili – Kremer Pigmente (s/f) Green earths. En: https://www.kremer-pigmente.com/ es/ [en línea] [consulta: 08/03/2024]. Disponible en: https://www.kremerpigmente.com/elements/resources/products/files/green-earths.pdf – Mayer, R. (1993). Materiales y técnicas del arte. Ed. Tursen Hermann Blume Ediciones. Madrid – Ministerio de Cultura y Deporte (s/f). Tierra verde. En: https://tesauros.cultura. gob.es/tesauros [en línea] [consulta: 02/03/2024]. En: http://tesauros.mecd. es/tesauros/materias/1040997.html – Mora, P., Mora, L y Philippot, P. (2003). Edita Universidad de Colombia e ICCROM. – Parrilla Bou, M.A. (2009). El arte de los pigmentos. Análisis histórico-artístico de su evolución a partir de los tratados españoles de Francisco Pacheco y Antonio Palomino. [en línea] [fecha de consulta: 02/03/2024]. Disponible en: https://core.ac.uk/download/pdf/70999821.pdf – Pedrola, A. (1998). Editorial Ariel S.A. Barcelona. – Petit J. y Valot H. (1991). Glossaire des peintures et vernis: Des substances na- . Ed. SFIIC-ARAAFU-IFROA. París. – Theophilus. (1979). Ed Dover Publications Inc. New York – Vitruvio. (1992). . Akal. Madrid. AUTOR/A DE LA FICHA: Inés Flores-Fernández 132 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Tierras Ocres Sinónimos/otras denominaciones: Ochra según Vitrubio; Ocre ático, sil ático según Vitruvio y Pacheco; Amarillo Marte o Golden ocre según Matteini y Moles. Otros idiomas: Inglés: Francés: Terres jaunes Italiano: Terre gialle Alemán: Portugués: Terras amarelas CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición más antiguo siendo empleado desde la prehistoria, siendo mencionadas con diversa terminología por Vitrubio, Plinio, Teófilo y Cennini. Los ocres son tierras menor de contenido de hidróxido férrico es lo que hace que sea apto, o no, para la pintura. Su tonalidad puede variar no sólo debido a la cantidad de óxido de de procedencia. Pueden ser de tipo claro (amarillo) y de tipo oscuro (dorado). Pigmentos tierras amarillas 133 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase Según su origen, son más o menos impuros (partículas de tierra vegetal, barro, - cesiva. (Smith, 1990, p.13) Clasificación mineralógica como son los ocres amarillos, la siena natural y el amarillo óxido de hierro (artificial) Tierras Ocres: Están formados por descomposiciones meteorológicas de minerales de hierro y de feldespatos, compuestos por silicatos de aluminio como la arcilla o el caolín, por bastas cristalizaciones de ácido silícico, tal y como el cuarzo, y por ácido silícico y sales de calcio. Entre los pigmentos tierras amarillas encontramos el Ocre amarillo de Andalucía, Ocre rojo, de Andalucía brillante, Jarosita, Ocre claro alemán, Amarillo claro de Chipre, Amarillo Persa, Ocre francés JTCLES, Ocre francés muy claro, Ocre Francés JOLES, Ocre francés JFLES, Ocre francés JALS, Ocre francés SOFODOR, Ocre francés HAVANE. Ocre francés SAHARA, Ocre Avana verdoso, Ocre dorado DD, Ocre Amarillo SA, Ocre dorado italiano, Ocre marrón claro, Pardo corzo, Ocre marrón de Andalucía, Tierra parda de Otranto, Marrón de Iseo, Satinobre, Amarillo de Amberg, Ocre óxido de hierro amarillo, Ocre oscuro alemán y Ocre oscuro italiano. Tierra de Siena Natural: Es una arcilla ferro-silícea. Se encuentra en la Toscana (Italia), y es conocida desde la Antigüedad. Por su contenido de ácido silícico es semitransparente, muy indicada para las veladuras. Es muy - Pedrola, 1998, p.64). Estas tierras, procedentes de Siena (Toscana), se encuentran en estado natural también en la provincia de Roma y en Alemania, y ya eran conocidas por egipcios y Romanos. Fueron uno de los pigmentos más de moda en el Renacimiento florentino. Las tierras de Siena son especiales tiel 1% de un mineral oscuro, compuesto por dióxido de manganeso (MnO2), muchísimo aceite (aproximadamente el 180% para la variedad tostada y más del 200% para la variedad natural) y por lo tanto se desaconsejan en - secan más rápidamente por la presencia de manganeso y carecen de matices verdosos (Web CTS, 2024). 134 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Amarillo óxido de hierro: Es un ocre fabricado artificialmente cuyo principal componente es el óxido de hierro fijado sobre alúmina. A diferencia de los ocres naturales, tiene la ventaja de conservar siempre la misma tonalidad y pureza. Su tono es fuerte y estable. Se conoce también como amarillo de Marte. Se fabrica desde mediados del siglo XIX. (Pedrola, 1998, p.64) Propiedades: La web CTS establece una clasificación de la estabilidad de los categorías (excelente, bueno, regular y escaso) en consonancia su resistencia a la cal, la humedad, la luz y a su poder cubriente, obteniendo la siguiente tabla: Nombre del pigmento Composición Procedencia Resistencia a la cal Resistencia a la humedad Resistencia a la luz Poder cubriente Amarillo ocre Fe(OH)3 + arcillas y silicatos Verona Excelente Bueno Excelente Bueno Ocker dunkel (Ocre amarillo oscuro) Fe(OH)3 + MnO2 + Fe2O3 + arcillas y silicatos Verona Excelente Bueno Excelente Bueno Ocre Habana Fe(OH)3 + MnO2 + arcillas y silicatos Verona Excelente Bueno Excelente Bueno Tierra amarilla Fe(OH)3 + arcillas y silicatos Verona Excelente Bueno Bueno Bueno Tierra Siena natural Fe(OH)3 + AI2O3 + 60% ácido silícico (SiO2*2H2O) + 1% MnO2 + arcilla Toscana Excelente Regular Excelente Regular 135 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase COMERCIALIZACIÓN Y EMPLEO: Formatos comerciales: Los podemos encontrar en formatos habituales en la mayoría de las casas comerciales de materiales artísticos y de productos de conservación restauración: Polvo. Envasado en botes de plástico y frascos de cristal de diversa cantidad. Tubo. Envase mayoritariamente empleado en la mayoría de las técnicas tradicionales (óleo y acuarela) y actuales (óleo al agua, acrílico, etc.) y en las distintas paletas de conservación-restauración). Pastilla: Fundamentalmente utilizado en la acuarela. Bote con cánula: En la técnica del acrílico. Marca/s y/o proveedores: Las principales marcas de materiales artísticos - productos de conservación empleados en las distintas paletas de reintegración: Gamblin, Maimeri, Kremer Pigment, etc. Uso/s: Las tierras amarillas, junto al resto de tierras son uno de los grupos de pigmentos más utilizados desde la antigüedad hasta la actualidad para realizar frescos, al no afectarle la acción caustica de la cal, pero también son muy utilizadas en el resto de las técnicas pictóricas como el óleo, temples, etc. en conservación-restauración, especialmente en los tratamientos de reintegración cromática. Precauciones/incompatibilidades: Son insolubles en álcalis y parcialmente solubles en ácidos. MODALIDAD DE PREPARACIÓN: - das las tierras se limpiaban por lavado o decantación con la finalidad de eliminar las impurezas, para posteriormente, prepararlas por cochura para obtener el con agua, asimismo, Pacheco molía las partículas goma para emplearlos en la iluminación de sus pinturas (Parrilla, 2009: 248). 136 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) MODALIDAD DE APLICACIÓN: El pigmento preparado ha de ser aglutinado con un medio en base a la técnica pictórica a desarrollar. Una vez aglutinado, y tras obtener una pasta homogénea, podemos aplicarla mediante pincel, brocha, e incluso, espátula para crear empastes en la pintura. VENTAJAS E INCONVENIENTES: - seen pocas impurezas. Presentando así, gran estabilidad a la luz y la humedad. También son resistentes y compatibles en uso con gran variedad de técnicas pictóricas, tales como, óleo, acrílico, acuarela, pintura mural al fresco y al seco. En pintura, los pigmentos tierras han sido muy empleado para las encarnaciones y la representación de paisajes, al tratarse de una gama de tonos naturales (amarillos, rojos, verdes, marrones…). pureza del color, y por tanto, su calidad. Determinados pigmentos tierras, como el Siena natural, no presentan un poder cubriente muy elevado, siendo usado principalmente para veladuras en la técnica al óleo. SEGURIDAD: Toxicidad: En general, no presentan toxicidad. Normas de manipulación: Proteger las vías respiratorias durante la manipulación del pigmento en polvo, una vez aglutinado no presenta problema. Envasado-Etiquetado: Almacenar en el envase original con su correspondiente Recomendable almacenar: Es aconsejable conservarlo en un lugar freso y ventilado, alejado de fuentes de calor y al resguardo de rayos solares. 137 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase Fichas de seguridad: Disponibles en la web de Kremer Pigmente (https://www. kremer-pigmente.com), dependiendo de cada variante de tierra1. REFERENCIAS: –Calvo, A. (1997). Conservación y restauración: Materiales, técnicas y procedimientos de la A a la Z. Ed. del Serbal. Barcelona. –CAPIRE (s/f). Pigmentos. En: https://ucm.es/capire [en línea]. Disponible en: https://www.ucm.es/capire/pamarillos-tierraamarilla –CTS (s/f). Tierras naturales. En: https://shop-espana.ctseurope.com/ [en línea]. Disponible en: https://shop-espana.ctseurope.com/1241-3-mas-in- formacion-tierras-naturales –Doerner, M. (1998). Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Ed. Reverté. Barcelona. –Eastaugh, N. et all. (2013). Pigment Compendium: A Dictionary and Optical Microscopy of Historical Pigments. Ed. Routledge. Nueva York. –Hiscox, G. y Hopkins, A. (1997). Recetario industrial: enciclopedia de fórmulas, secretos, recetas, prácticas de taller, … México: Gustavo Gili –Kremer Pigmente (s/f). Tierras de color. En: https://www.kremer-pigmente. com/es/ [en línea]. Disponible en: https://www.kremer-pigmente.com/es/ shop/pigmentos/tierras-de-color/ –Mayer, R. (1993). Materiales y técnicas del arte. Ed. Tursen Hermann Blume Ediciones. Madrid –Mora, P., Mora, L y Philippot, P. (2003). La Conservación de las Pinturas Murales. Edita Universidad de Colombia e ICCROM. 144 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) MODALIDAD DE PREPARACIÓN: Para la preparación tradicional, una vez extraídas las tierras se limpiaban por lavado o decantación con la finalidad de eliminar las impurezas, para posteriormente, prepararlas por cochura para obtener el tono de color deseado. Teófilo molía las partículas goma para emplearlos en la iluminación de sus pinturas (Parrilla, 2009: 248). MODALIDAD DE APLICACIÓN: Según su aplicación en capa densa, fluida, veladuras, texturas y empaste, se han empleado tanto el pincel o la brocha de distintas dimensiones y punta (natural y sintético), como la espátula con distintas puntas. VENTAJAS E INCONVENIENTES: Como ventajas, los pigmentos tierras exhiben una notable estabilidad y durabililes confiere una gran resistencia tanto a la luz como a la humedad. Además, son resistentes y compatibles con una amplia variedad de técnicas pictóricas, incluyendo el óleo, acrílico, acuarela, pintura mural al fresco y al seco. En el 145 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase ámbito de la pintura, los pigmentos tierras han sido ampliamente empleados para la creación de encarnaciones y la representación de paisajes debido a su marrones, entre otros. Como inconveniente, algunos pigmentos tierras pueden contener impurezas, lo pigmentos tierras, como las tierras verdes, pueden presentar un poder cubriente limitado, siendo preferentemente utilizados para veladuras en la técnica al óleo. SEGURIDAD: Toxicidad: En general, los pigmentos tierras no presentan riesgos de toxicidad, a excepción del riesgo por inhalación durante su manipulación en formato polvo, es decir, antes de ser aglutinado. Normas de manipulación: Proteger las vías respiratorias durante la manipulación del pigmento en polvo, una vez aglutinado no presenta problema. Envasado-Etiquetado: Almacenar en el envase original con su correspondiente Recomendable almacenar: Es aconsejable conservarlo en un lugar freso y ventilado, alejado de fuentes de calor y al resguardo de rayos solares. Fichas de seguridad: Disponible en la web de Kremer Pigmente, dependiendo de cada variante de tierra. REFERENCIAS: – Calvo, A. (1997). - Ed. del Serbal. Barcelona. – CAPIRE (s/f). Pigmentos. En: https://ucm.es/capire [en línea] [consulta: 02/03/2024]. Disponible en: https://www.ucm.es/capire/pigmentos – CTS (s/f). Tierras naturales. En: https://shop-espana.ctseurope.com/ [en línea] [consulta: 02/03/2024]. Disponible en: https://shop-espana.ctseurope. com/1241-3-mas-informacion-tierras-naturales 146 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) – Doerner, M. (1998). Ed. Reverté. Barcelona. – Eastaugh, N. et all. (2013). . Ed. Routledge. Nueva York. – Hiscox, G. y Hopkins, A. (1997). México: Gustavo Gili – Kremer Pigmente (s/f). Tierras de color. En: https://www.kremer-pigmente. com/es/ [en línea] [consulta: 08/03/2024]. Disponible en: https://www. kremer-pigmente.com/es/shop/pigmentos/tierras-de-color/ – Mayer, R. (1993). Materiales y técnicas del arte. Ed. Tursen Hermann Blume Ediciones. Madrid – Mora, P., Mora, L y Philippot, P. (2003). Edita Universidad de Colombia e ICCROM. – Parrilla Bou, M.A. (2009). El arte de los pigmentos. Análisis histórico-artístico de su evolución a partir de los tratados españoles de Francisco Pacheco y Antonio Palomino. [en línea] [consulta: 02-03-2024]. Disponible en: https://core.ac.uk/download/pdf/70999821.pdf – Pedrola, A. (1998). Editorial Ariel S.A. Barcelona. – Petit J. y Valot H. (1991). Glossaire des peintures et vernis: Des substances na- . Ed. SFIIC-ARAAFU-IFROA. París. AUTOR/A DE LA FICHA: Inés Flores-Fernández 147 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Resina Dammar Sinónimos/otras denominaciones: - ciga, almáciga en bruto, almáciga hembra, almáciga en lágrimas y almáciga oficinal, laca de mástic. Otros idiomas: Inglés: Mastic resin Francés: ésine de mastic Italiano: Alemán: Portugués: esina de mástique CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: Es una resina diterpénica producida por el árbol siendo la procedente de la isla de Quíos (Grecia) la más reputada y buscada con fines artísticos, manteniendo este privilegio a lo largo del tiempo como lo Resina almáciga 148 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Cultural Inmaterial de la Humanidad por la Unesco (21-11-2014). “ - (2008:51). Clasificación: Es una resina natural considerada blanda muy conocida desde la antigüedad por su capacidad filmógena, adhesiva y también hidro repelente, ya sea sola, como mezcladas con otras resinas u otras materias. La más conocida y demandada es la almáciga de Quíos (Chíos), su obtención es similar en todas plantas. La de mejor calidad es la electa extraída directamente del árbol meel proceso explicitado por la UNESCO: - - (Unesco) 149 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase Propiedades: Es soluble en frío en trementina, hidrocarburos aromáticos, esteres y alcoholes. Parcialmente soluble en cetonas. En caliente, con aceites grasos. Insoluble en éter de petróleo y naftas. Su punto de ablandamiento oscila entre - na capacidad filmógena, los barnices obtenidos con esta resina forman una película muy elástica y brillante. COMERCIALIZACIÓN Y EMPLEO: Formatos comerciales: La de mayor calidad electa, se presenta en forma de lágrimas transparentes, la de menor calidad, en perlas de color amarillo claro en función de la pureza. Debido a su elevado precio se suele falsificar con otras resinas o adulterar con tipos de almácigas de inferior calidad. La de buena calidad son casi insoluble en sosa. Uso/s: Mayoritariamente ha estado ligado a la elaboración de barnices, obteniéndose un barniz transparente de color amarillo claro. Durante los siglos XVIII y XIX se utilizó también como médium pictórico, mezclando el barniz de almáciga con aceite de linaza, conocido como Melgip, Macgilp, McGuilp adicionarlo a los colores al óleo aumentaba la untuosidad y cremosidad de la pasta, también fue responsable de muchas alteraciones en la materia pictórica barnices al aceite por su fuerte amarilleamiento y pegajosidad del film resultante. En la actualidad por su fuerte amarilleamiento, elevado coste y poca estabilidad sobre todo en soportes flexibles, han sido sustituido por las resinas sintéticas 150 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Precauciones/incompatibilidades: No tiene. MODALIDAD DE PREPARACIÓN: 1. Las recetas más habituales son: 1 kilo de resina por cada 1,2 o 1,3 litros de esencia de trementina, solución Cuando se emplea alcohol como disolvente la proporción es de 1kg por cuadros al óleo. - rillento y pegajoso. MODALIDAD DE APLICACIÓN: El barnizado con este barniz se realiza con los mismos métodos descritos para el barniz dammar: barniz final o general realizado a brocha, rodillo o con aerosol 2. VENTAJAS E INCONVENIENTES: Es compatible con otras resinas, ceras, aceites y pigmentos. Presenta buena reversibilidad y relativa sensibilidad a la humedad. Con el tiempo los barnices y aglutinantes pictóricos elaborados con esta resina amarillean. Cuando se disuelven en alcoholes puede enturbiarse debido a la precipitación de residuos céreos. Con el tiempo tiende a amarillear, a volverse y en ambiente húmedo se torna opaco. XXX XXX 151 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase SEGURIDAD: Toxicidad: Ninguna en estado puro. Sin embargo, en función del disolvente utilizado se deberá considerar las medidas de manipulación, envasado, y proteclas medidas de seguridad y manipulación aconsejadas en la ficha técnica del producto. Por el contenido de disolvente/s (trementina, alcoholes, …) según las normas de la CEE, es considerado fácilmente inflamable. Normas de manipulación: Para el producto en seco es recomendable el empleo de guantes y lavarse bien las manos tras su uso. En disolución con disolventes de disolventes adecuadas y prepararlos en sitios bien ventilados. Envasado- Etiquetado: En frascos de vidrio o en bolsas de plástico herméticas Ficha de seguridad: No consta. REFERENCIAS: – Brommelle N.S. (1956). Bloom in Varnished Paintings. vol. 55 nr.10. 152 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) – Class, J.B. (2000). Natural Resins. En: – Doerner, M. (1998). Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Ed. Reverté. Barcelona. – Gigante, B. (2005). Resinas naturais. Conservar patrimonio – Huertas Torrejón, M. (2010). Aglutinantes. Resinas naturales blandas. En: Ma- . Vol.1. Madrid: Ediciones Akal. – Masschelein-Kleiner, L. (1983). Cours de conservation. Vol.1. – Matteini, M., Moles A. (2001). arte pictórico. Editorial Nerea. Donostia-San Sebastián. – Mayer, R. (1993). Materiales y técnicas del arte. Ed. Tursen Hermann Blume Ediciones. Madrid. – 2ª Edición. Butterworth-Heine- mann. Oxford, p.105-109. – Mills, J.S., White, R. (1997). Natural resins of art and archaeology, their sources, chemistry and identification. . vol. 22, pp.12-31. [en línea] [consulta 2/03/2024]. Disponible en: http://www.jstor.org/stable/1505670 – Peris, J. (2008). - tinantes y consolidantes en obras de arte mediante métodos cromatográ- . [Tesis doctoral] Universidad de Valencia. [en línea] [consulta 2/03/2024]. Disponible en: https://roderic.uv.es/items/53d6a84f- 5fb6-40c4-b95b-9e9cab8b9c68 – Sacristán, R. (2004). . [Tesis doctoral]. Universidad Complutense de Madrid [en línea] [consulta 2/03/2024]. Disponible en: https://hdl.handle.net/20.500.14352/54829 – UNESCO (s/f). de Quíos. En: https://ich.unesco.org/es/ [en línea] [consulta 2/03/2024]. Disponible en: https://ich.unesco.org/es/RL/conocimientos-y-practicas-del- – Zalbidea Muñoz, M. Antonia (2015). Los barnices artísticos, revisión y evolución. , colección Arte. 2015, pág. 76-104. Ed. Universidad Politécnica de Valencia. AUTOR/A DE LA FICHA: Mª José González López 153 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Seda Sinónimos/otras denominaciones: No constan. Otros idiomas: Inglés: Francés: Italiano: Alemán: Portugués: CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: La seda es un tejido natural elaborado con fibras de origen animal, obtenidas de los capullos de los gusanos de seda. Su uso se remonta hasta el 2600 a.C. en China. Se compone de dos partes principales: la fibroína (70/80%), principal componente Tejido de seda 256 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) –Muñoz Viñas, S., Osca Pons, J., y Gironés Sarrió, I. (2014). Diccionario de mate- Ediciones Akal. Madrid. –Prado-Campos, Beatriz (2023). Paraloid. En: González-López et al [en línea] [consulta: 18/03/2024]. - pp. 198-204. Disponible en: https://hdl.handle.net/11441/149229 – conservación y restauración de bienes culturales. Ediciones Akal. Madrid. AUTOR/A DE LA FICHA: Benjamín Domínguez-Gómez 257 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Maimeri “Restauro” Colores al Barniz Sinónimos/otras denominaciones: No constan. Otros idiomas: No procede. CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: Preparado exento de aditivos compuesto por pigmentos de gran calidad aglutinados con resina mástic de la isla de Chios e hidrocarburos. Presentan una amplia gama de pigmentos de cadmio, cobalto, tierras naturales y pardos intensos con una granulometría de 5 micras. Propiedades: cromática de cada pasta de color, al grado de resistencia frente a la luz como agente de deterioro y al nivel de opacidad. Además, cada color está asociado a por ejemplo, el blanco de titanio se asocia al número 018 y está compuesto por dióxido de titanio PW6, presenta máxima opacidad y alto grado de resistencia a la luz. Los símbolos en forma de estrellas representan el grado de estabilidad de cada color a la luz, correspondiendo: tres al grado máximo, dos a grado medio y Paleta pigmentos al barniz Maimeri 258 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) uno a grado bajo. Los símbolos en forma de cuadrado representan el grado de opacidad o transparencia de cada color, correspondiendo: un cuadrado totalmente negro a un color cubriente, un cuadrado mitad negro mitad blanco a un color semicubriente y un cuadrado totalmente blanco a un color transparente. COMERCIALIZACIÓN Y EMPLEO: Formatos: Se comercializa en envases de tubo de aluminio de 20 ml. La gama completa incluye 33 colores: 12 colores cubrientes, 16 semicubrientes y 5 transparentes. Marca/proveedores: Maimeri “Restauro” colores al barniz son fabricados en Italia por la casa Maimeri fundada por el pintor Gianni Maimeri. Los principales proveedores de esta son: MAIMERI https://www.maimeri.it/en https://shopespana.ctseurope.com/ 259 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase Uso/s: Se emplea en tratamientos de reintegración cromática de superficies pictóricas y polícromas de pintura de caballete y escultura principalmente. Por su composición también se pueden emplear en pinturas al temple siguiendo recetas tradicionales como el temple de huevo de Cennino Cennini. Precauciones/incompatibilidades: y se procede al barnizado final, no admiten bien el barniz aplicado a brocha, las reintegraciones cromáticas. Por ello, se recomienda optar por barnizados mediante pulverización. El amarillo de Nápoles además de por su toxicidad, hay (amarillo y rojo cadmio o ultramar). Para evitar el secado de la paleta entre jornadas de trabajo se recomienda proteger la paleta con plástico de polietileno, agregando una gota de algún hidrocarburo aromático en cada color. Cuando se prepara la pintura en la paleta, a veces el tapón se ha adherido a la superficie y no permite abrirlo con facilidad, se recomienda preparar agua caliente en un reblandezca y poder abrirlo sin deformar el tubo de pintura. 260 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) MODALIDAD DE PREPARACIÓN: retoque en la salserilla MODALIDAD DE APLICACIÓN: Esta gama de pigmentos al barniz Maimeri “Restauro” permite realizar veladuras gracias a su también aceptan la superposición de capas gracias su alta concentración, cromática elegida y, bien se trabaja con los colores puros o mediante mezclas con las técnicas propias de la restauración. - buros aromáticos (tolueno y xileno), esencia de trementina rectificada, white spirit o thinner. Sin embargo, hoy día se recomienda optar por los disolventes de menor toxicidad (White Spirit, ligroina, isooctano, etc.) siempre y cuando el color esté “fresco” y así lo permita. El color tiende una vez seco a ofrecer un aspecto 261 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase y permite jugar con el efecto de brillo/mate final. VENTAJAS E INCONVENIENTES: Los Maimeri “Restauro” pigmentos al barniz presentan como ventajas su gran capacidad para ser mezclados sin comprometer las características de estabilidad y reversibilidad, su alta estabilidad a las radiaciones UV, su reversibilidad, se caracterizan por su suavidad y pincelabilidad sin dejar la huella del utillaje. Como desventajas destaca el rápido secado de los colores tanto en la paleta como en la obra, necesitando recurrir con frecuencia al uso de disolventes de en la práctica actual de la conservación-restauración. SEGURIDAD: Toxicidad: estando marcado con una “X”. Normas de manipulación: uso prolongado puede producir irritaciones cutáneas, los ojos frente a posible contacto por accidentes y usar mascarilla de gases acorde a los disolventes utilizados. Lavarse las manos después de su empleo. 262 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Envasado- Etiquetado: los colores de acuerdo con las normas CEE para la prevención de riesgos para la salud y sometidos a análisis toxicológicos. Recomendación almacenaje: Almacenar con los tapones bien cerrados, ya Ficha de seguridad: No consta. REFERENCIAS: –CTS (s/f). Maimeri restauro colores al barniz. En: https://shop-espana.ctseurope.com/ [en línea] [consulta: 20/11/2023]. Disponible en: https://shop-es- pana.ctseurope.com/428-maimeri-restauro-colores-al-barniz – https://www.kremer-pigmente.com/es/ [en línea] [consulta: 20/11/2023]. Disponible en: https://www.kremer-pigmente.com/es/shop/colores-listos- para-usar/colores-para-retoques-maimeri-con-mastic/ – https://www. kremer-pigmente.com/es/ [en línea] [consulta: 20/11/2023]. Disponible en: https://www.kremer-pigmente.com/elements/resources/products/files/ ColorChart_Restauro_2022.pdf –Maimeri (s/f). Arte e Industria. En: https://www.maimeri.it/it [en línea] [consulta: 20/11/2023]. Disponible en: https://www.maimeri.it/downloads/Catalogo_Maimeri_2018.pdf –Muñoz Viñas, S., Osca Pons, J., y Gironés Sarrió, I. (2014). Diccionario de mate- Ediciones Akal. Madrid. AUTOR/A DE LA FICHA: Beatriz Prado-Campos 263 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Paleta de témpera Sinónimos: No constan Otros idiomas: Inglés: Tempera palette Francés: Palette Tempera Italiano: Alemán: Temperapalette Portugués: Paleta de tempera CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: Las témperas o gouache son pigmentos diluidos en agua y aglutinados con gomorresinas naturales, goma arábiga, además, la mezcla incorpora cargas inertes como creta o blanco fijo nivel de empaste, permitiendo varias pinceladas superpuestas (Madrona, 2015: 559). Mayer define el gouache como una acuarela opaca (1985: 354). Propiedades: Las pinturas al gouache son opacas y mates, teniendo un alto Paleta temperas 264 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) COMERCIALIZACIÓN Y EMPLEO: Formatos: En el mercado la podemos encontrar en diferentes formatos y calidades, entre los cuales destacamos los de la casa comercial Winsor and Newton, amarillo medio, bermellón, rojo primario, ultramar, azul primario, verde medio. Tierra de siena tostada y negro. - nente oscuro, rojo espectro, rojo primario, azul primario, ultramar, verde medio permanente, ocre amarillo, negro de marfil y blanco de zinc. primario, cian primario, rojo primario y verde permanente medio. Igualmente, las témperas de la casa comercial Royal Talens presentan formatos individuales de 16ml, 20ml, 50ml y 60ml, o sets donde comercializa diferentes tonos, presentando una amplia gama de colores dependiendo del formato a elegir bote o tubo. En el caso de estar interesados en los botes, nos ofrece: (primario) (205), Rosa permanente (magenta) (397), Azul claro (cian) (501), Verde oscuro (602) y Negro neutro (737). limón (primario) (205), Rosa permanente (magenta) (397), Azul claro (cian) (501) y Negro neutro (737). (primario) (205), Ocre amarillo (227), Bermellón (311), Carmín (318), Tierra de Siena tostado (411), Azul claro (cian) (501), Azul ultramar oscuro (506), Verde oscuro (602) y Negro neutro (737). FORMATO INDIVIDUAL (BOTE O TUBO) Royal Talens Colores 16ml 20ml 50ml 60ml Blanco (100) X X X X Blanco Opaco Extra (106) X Amarillo Nápoles Rojo (224) X X X 265 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase FORMATO INDIVIDUAL (BOTE O TUBO) Royal Talens Colores 16ml 20ml 50ml 60ml Amarillo Nápoles (255) X Amarillo Verdoso (243) X X X Amarillo Limón (Primario) (205) X X X Amarillo Claro (201) X Amarillo (200) X X X Amarillo Oscuro (202) X X X Anaranjado Claro (236) X Anaranjado (235) X X X Rojo Claro (301) X Escarlata (334) X X X Bermellón (311) X X X Rojo Oscuro (302) X Carmín (318) X X X Burdeos (375) X Rosa (357) X X X Rosa Permanente (magenta) (397) X X X Rosa Oscuro (362) X X X Lila (556) X X X Violeta (536) X X X Violeta Rojizo (545) X X X Violeta Azulado (548) X X X Azul Ultramar Claro (505) X X X Azul Claro (Ciano) (501) X X X X X X Azul Lapislázuli (526) X 272 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) –Pedrola, A. (1998). . Editorial, Ariel Patrimonio Histórico. –Royal Talens (s/f). Témpera extra fina. En: https://www.royaltalens.com/es/ [en línea] [consulta: 20/02/2024]. Disponible en: https://www.royaltalens.com/ es/marcas/talens/colores-tempera-extra-fina/?productCode=0804P –Winsor and Newton (s/f). Designers Gouache. En: https://www.winsornewton.com/row/ [en línea] [consulta: 20/02/2024]. Disponible en: https://www. winsornewton.com/row/paint/gouache/ AUTOR/A DE LA FICHA: Inés Flores-Fernández 273 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Panel nido abeja Sinónimos/otras denominaciones: Aerolam o Aerolam F-Board; Paneles policarbonato, aeroweb. Otros idiomas: Inglés: Honeycomb panel Francés: Italiano: Alemán: Portugués: CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: Panel con estructura a modo de sándwich formada por dos planchas de polipropileno y fibra de vidrio impregnadas con una resina epoxídica, entre las cuales se dispone una estructura de aluminio en forma de nido de abeja. Clasificación: Pueden clasificarse simplemente por sus formatos comerciales, destacando, en este sentido, las dimensiones del producto (h x a), el grosor o Paneles nido de abeja - celdilla 274 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) el tipo, color o textura de las planchas de revestimiento. Igualmente por las dimensiones de la estructura alveolar interna. Propiedades: - promete al bienestar de la obra ni a su estética, de ahí su uso como soporte en piezas tan sensibles y complejas como pinturas murales o mosaicos. También lo tanto, el daño, en caso de un posible incendio. Como principales características destacaremos: Ligereza: Tiene un peso muy reducido (3kg/m2) debido a la estructura en Resistencia: Elevada resistencia a esfuerzos de corte y de flexión. Excelente resistencia a la compresión: 22 kg/cm² min. - celda 6,35 mm; 10 kg/cm² min. Trabajabilidad: Este material es muy sencillo de cortar y perforar, además de adherirse con facilidad a la obra. De igual manera, al ser un material circunstancia. Durabilidad: Al ser un material inorgánico se elimina la posibilidad de sumuestra signos de envejecimiento a plazo medio-largo. Respeto al medioambiente: El panel presume ser 100% ecológico y reciclable. COMERCIALIZACIÓN Y EMPLEO: Formatos: Responden a las diferentes variaciones del producto, siendo las principales las dimensiones de la estructura alveolar de nido de abeja del aluminio o 3 cm la de mayor tamaño. 275 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase producto en el ámbito de la conservación y restauración (al usarse por extensión del nombre comercial de su principal fabricante y haciendo alusión al interior metálico), existen otras variables del producto, por ejemplo, en los casos en los su uso a estructuras de embalaje y/o como material constitutivo de elementos Marca/proveedores: CTS https://shop-espana.ctseurope.com/ AEROLAM https://aerolam.com/bubble-guard-board/ 276 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Uso/s: constructivo para labores de ingeniería, desarrollado por el ingeniero francés en intervenciones, se extrapoló a labores de conservación y restauración de Bienes Culturales sustituyendo a los chasis o soportes rígidos de acero utilizados en los trasposiciones de pintura mural o, más antiguos aún, a los fabricados en madera. Las primeras referencias al uso de estas estructuras estratificadas en conservación y restauración se expusieron en el primer simposio sobre la Conser- - mento original si bien también se le ha dado utilidad como soporte a otro tipo de bienes, como yeserías o relieves. - ambiente, en este último caso, al ser materia inerte, la readaptación del bien a unas condiciones diferentes no causa tanto impacto, por ser un material no como podría suceder con la madera, por ejemplo. Precauciones/incompatibilidades: No constan. 277 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase MODALIDAD DE PREPARACIÓN: En su momento, se optó por preparar los paneles adhiriendo manualmente costes. Sin embargo, hoy por hoy, el mercado ofrece multitud de productos a MODALIDAD DE APLICACIÓN: Ver usos VENTAJAS E INCONVENIENTES: entre sí uniendo diferentes piezas mediante resina epoxi. Químicamente muy resistente y de gran fortaleza. Como gran inconveniente destacaremos su elevado coste. SEGURIDAD: Toxicidad: No es tóxico. Normas de manipulación: El operario debe contar con medidas de protección para las vías respiratorias así como protección ocular-facial. 278 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Envasado- Etiquetado: No cuenta con medidas específicas. Recomendación almacenaje: No cuenta con medidas específicas. Ficha de seguridad: No consta. REFERENCIAS: –CTS (s/f). Panel nido de abeja. En: [en línea] [consulta: 7/2/2024]. Disponible en: https://shop-espana.ctseurope. com/1058-paneles-de-nido-de-abeja-serie-hpa-1-ex-pga-art612 – Roma: ICCROM. Disponible en: https://www.iccrom.org/publication/mosaics-no-1-deterioration-and-conservation –Ferrer Morales, Ascensión. (1995). restauración y las técnicas modernas. Editorial Universidad de Sevilla. Sevilla. –I.A.P.H. (2010). - . Sevilla. Disponible en: https://hdl.handle. net/11532/317121 –I.A.PH. (2014) . I.A.P.H. Sevilla. Disponible en: https://hdl.handle.net/11532/332792 – conservación y restauración de bienes culturales. Akal. Madrid. –- tamientos de restauración. Ed. Nerea. San Sebastián. AUTOR/A DE LA FICHA: Benjamín Domínguez-Gómez 279 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Papel japonés Sinónimos/otras denominaciones: Otros idiomas: Inglés: Francés: Papier japon Italiano: Carta giapponese Alemán: Portugués: Papel japonês CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: El washi o papel japones tradicional está fabricado a mano y compuesto por fibras naturales procedentes de arbustos autóctonos tales como el Kozo, el Gampi o el Mitsumata, mezcaladas con harina de arroz. En consecuencia, en su composición encontraremos presencia de hemicelulosa y carbonato de calcio (reserva alcalina). Sin embargo, muchos de los papeles comerciales definidos como “japoneses” están integrados por un elevado porcentaje de fibras occidentales procedentes Papel japonés 280 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) de la madera (pasta de celulosa), mezcladas en mayor o menor medida con fibras orientales y fabricados industrialmente. En estos casos, encontraremos lignina en la composición del producto. También pueden incorporar cáñamo de Manila (abacá). Finalmente, el proceso de fabricación industrial puede incorporar en mayor o menor medida, sustancias sintéticas como la poliaminoepicloridrina Clasificación: Podemos establecer una clasificación según el origen de sus fibras y su fabricación, ya sea artesanal o industrial: Kozo: fibras duraderas y con un brillo característico. El color y la calidad del pa- Los de mayor calidad y blancura corresponden a los de la corteza interna siendo de tonalidad cremosa y de inferior calidad los de la corteza exterior. Gampi: - - cada. Posee una gran calidad, debido a su brillo y flexibilidad característico. La fibra del gampi puede variar entre los 2,5 – 5 mm de longitud. Genera un washi suave, fino, de tono blanco y traslucido, casi transparente. Mitsumata Sus fibras en comparación con las dos anteriores es menor, llegando solamente a los 3mm, lo cual convierte a los papeles fabricados con de insectos xilófagos. Las fibras Mitsumata se combinan a veces con las otras. Papel Manila: La fibra del denominado “papel manila”, incluido dentro de este conjunto, procede de la fibra del abacá, también conocida como cáñamo de Manila, es de gran resistencia y durabilidad. 281 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase Propiedades: asiáticas es su ausencia de lignina, manteniéndose las fibras unidas de forma natural. Este tipo de fibras destacan por su capacidad de absorción, suavidad y flexibilidad, características muy favorables al momento de fabricar papel de calidad. El papel japones se caracteriza por contar con unas fibras muy largas (especialmente el kozo), no estar encolados (o estarlo muy ligeramente), no tener cargas papeles traslucidos, muy ligeros, porosos y absorbentes, presentando una baja resistencia a la abrasión superficial. Sin embargo, tiene una gran resistencia a la tracción, debido a la longitud de sus fibras. Su ph oscila entre 6,7 y 7,1 según los productos consultados. COMERCIALIZACIÓN Y EMPLEO: Formatos: oriental. Esta denominación hace alusión al origen del producto y, en especial, a la fabri- (papel japonés) al elaborado con estas técnicas tradicionales. Con injapones en cuanto a su diferenciación comercial es el gramaje utilizado. Así, en el mercado podemos encontrar ejemplares un gramaje desde 3,5 gr/m2 y hasta 50 gr/m2 de forma progresiva. También existe un ejemplar de 71 gr/m2. Desde el punto de vista de las fibras papeleras utilizadas, hemos identificado en el mercado papeles realizados 100% con fibra de Kozo, gampi o mitsumata, así como la reducción de un 30% o 40% de las fibras naturales con fibras sintéticas, alcanzando excepcionalmente hasta el 90%. Para su uso en conservación, resistencia mecánica, pH no ácido, reserva alcalina, bajo contenido de lignina, resistencia a la oxidación…) habiéndose recogido dichas exigencias en las normas UNI 1032, UNI 1033 e ISO 9706. comercializa siendo habitual su venta en “Pliegos” o rollo (en estos casos, se tratará de papeles de fabricación industrial). Los formatos más habituales en 288 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Tiene varios usos como material de conservación: como consolidante de superficies pictóricas pulverulentas, como aglutinante de pigmentos para reintegraciones cromáticas, habiéndose creado una gama especifica de pigmentos ya preparados bajo el nombre comercial de Gamblin Conservation Colors, como barniz de protección comercializándose el barniz ya preparado a base de esta resina o como aditivo para aumentar el brillo en los Precauciones/incompatibilidades: En ambientes de trabajo fríos, en torno a 289 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase MODALIDAD DE PREPARACIÓN: La resina se disuelve en solventes de alta y media polaridad, como acetato de etilo, acetato de butilo, etanol o acetona. Se debe dejar en el recipiente hasta MODALIDAD DE APLICACIÓN: Se puede aplicar tanto a brocha como pulverizado cuando se emplea como barniz. Ver usos. VENTAJAS E INCONVENIENTES: Su baja polaridad permite trabajar disolviéndolo en hidrocarburos no aromáticos como el White Spirit. SEGURIDAD: Toxicidad: No está clasificado como peligroso según el Reglamento (EU) No en alcantarillas o cursos de agua. La toxicidad está directamente relacionada Normas de manipulación: Las habituales en procesos de conservación-restau- . Envasado- Etiquetado: Conservar en el envase original. Recomendación almacenaje: Almacenar evitando fuentes de calor, mantener lejos de agentes oxidantes, de fuertes álcalis o ácidos, a temperatura entre y adecuados según la normativa vigente. Ficha de seguridad: Disponible en: https://shop-espana.ctseurope.com/documentacioncts/fichasdeseguridadweb2018/1.1.5resinassinteticasvarias%20 2017esp/laropala-81fds.pdf y/o en https://www.kremer-pigmente.com/elements/resources/products/files/67204_SDS.pdf 290 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) REFERENCIAS: –Arslanoglu, J.M., Learner, T. (2001). The Evaluation of Laropal A81: Paraloid B-72 Blend Varnises for Painted and Decorative Surfae: Optical and Aesthetic Properties. v.25, UKIC. –CTS (s/f). Laropal® A 81. En: https://shop-espana.ctseurope.com/105- laropal-a-81 [en línea] [consulta: 20/01/2024]. Disponible en: https://shopespana.ctseurope.com/documentacioncts/fichastecnicasweb2018/1.1.5re sinassinteticasvarias2016/laropala81esp.pdf –De la Rie E.R.; Shedrinsky A.M. (1989). The chemistry of chetone resins and the synthesis of a derivative with increased stability and flexibility. Conservation 34, 1989, 9-19. –De la Rie E.R.; Quillen - Lomax S.; Palmer M.; Maines C.A. (2002). An investigation of the photochemical stability of films of the urea-aldehyde resins Laropal A81 and Laropal A 101. (2002), Vol. II, 881-887. –De la Rie E.R., Lomax, S.Q.; Palmer, M.; Glinsman, L.D., Maines, C. (2002). An Investigation of the Photochemical Stability of Urea-aldehyde Resin Retouching Paints. , Melbourne Congress, 2000. –Kremer Pigmente (s/f). 67204 Laropal® A 81. En: https://www.kremer-pigmente. com/es/shop/medios-aglutinantes-colas/aglutinantes-solubles-en- disolvente/resinas-sinteticas/67204-laropal-a-81.html [en línea] [consulta: 20/01/2024]. Disponible en: https://www.kremer-pigmente.com/elements/ resources/products/files/67204e.pdf –Muñoz Viñas, S., Osca Pons, J., y Gironés Sarrió, I. (2014). Diccionario de mate- Ediciones Akal. Madrid. AUTOR/A DE LA FICHA: Beatriz Prado-Campos 291 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: lauril éter sulfato sódico y ácido dodecilbenceno sulfónico (Teepol) Sinónimos/otras denominaciones: No procede Otros idiomas: No procede CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: Este producto es una mezcla de tensoactivos iónicos y no iónicos, compuesto por una mezcla de lauril éter sulfato sódico al 20% y ácido dodecilcon un pH levemente ácido (6,5-7,5 pH), con una viscosidad de 51 y una densidad de 1.02 g/cm³. Además, se caracteriza por tener una densidad relativa de 1.019 a 20°C, por ser miscible en agua y cuyo punto de ebullición es superior a los 100°C. Numero CAS: 50642-01-8. Mezcla: Formulación: lauril éter sulfato sódico: CH3(CH2)10CH2(OCH2CH2)nOSO3Na + dodecilbenceno sulfónico: C18H30O3S Teepol 292 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Propiedades: Es un detergente de alta concentración y es soluble en agua en todas las proporciones. COMERCIALIZACIÓN Y EMPLEO: Formatos: Marca/proveedores: Productos de conservación: https://www.productosdeconservacion.com/ QUIMIPUR S.L.U.: https://quimipur.com Uso/s: ámbitos relacionados con el profesional de la conservación-restauración del patrimonio textil, concretamente en la denominada limpieza en medio acuoso, la cual se puede realizar sin sumergir la pieza o bien por inmersión. 293 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase Este tipo de limpieza ha sido considerada, hasta ahora, como el método tradicional de mantenimiento y puesta a punto, cuya finalidad era buscar resultados inmediatos y evidentes a nivel estético. Hoy en día, sin embargo, al existir una mayor conciencia sobre las ventajas e inconvenientes de este tratamiento se por devolverle a los textiles un alto grado de flexibilidad, casi su aspecto original una operación muy delicada, llegando a ocasionar daños irreversibles como por ejemplo la migración de tintes, posibles variaciones de tamaño (encogerse determinar su viabilidad, según los resultados obtenidos en los análisis previos se determina el estado de conservación de esta. También es muy importante utilizar en el proceso de limpieza para poder garantizar también la estabilidad del tejido, así como minimizar los posibles riesgos del tratamiento en cuestión. El lavado de un tejido histórico debe de efectuarse siempre en plano y prefecontiene. Todas ellas poseen algunas limitaciones relacionadas con su alta tensión superficial y su polaridad. Para poder solucionar estos problemas y mejorarla como agente de limpieza debemos de añadirle un tensoactivo, es decir, grasas y otros tipos de suciedades de difícil eliminación. Precauciones/incompatibilidades: Durante la limpieza acuosa parte de la suciedad se disuelve en el agua, pero otra se desvarios aclarados con agua limpia para eliminar dichas partículas, así como los de ir comprobando continuamente el pH del agua, así como el color de esta, dando por terminado el proceso de lavado cuando el agua salga totalmente limpia y transparente. 294 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) MODALIDAD DE PREPARACIÓN: Cuando se realiza el lavado acuoso en plano de un tejido con teepol, la forma el caso de utilizar una bañera especializada, esta posee un mecanismo interno - sión en un baño o sin sumergir la pieza, en este caso se añade el teepol en el se vaya a utilizar. : MODALIDAD DE APLICACIÓN: En la limpieza acuosa evidentemente se utiliza agua como medio para remover y eliminar la suciedad presente en el tejido, además de intervenir otros elementextil se suele realizar una ligera acción mecánica durante el proceso de lavado (masaje manual o agitación), es decir, se presiona el tejido suavemente con las yemas de los dedos e incluso en algunas ocasiones nos podemos ayudar con esponjas específicas, principalmente de origen natural, pinceles de pelo suabe o cepillos adecuados. 295 Catálogo físico e ilustrado de materiales constitutivos y productos de intervención en bienes culturales (CAMAP). 2ª Fase VENTAJAS E INCONVENIENTES: partículas de grasas y es biodegradable. Es muy utilizado en los tratamientos de limpieza del patrimonio textil, como ya hemos comentado anteriormente, debido principalmente a su poder detergente y emulsionante. Sin embargo, deja atraer el polvo más rápidamente, ensuciando muy pronto las superficies de los de bajo poder afrógeno (sin espuma), lo cual entorpece el proceso de lavado, SEGURIDAD: Toxicidad: Material no tóxico pero el contacto directo con la piel y los ojos puede producir irritaciones. Normas de manipulación: - Envasado-Etiquetado: Envases herméticos, bien cerrados con la descripción del producto. 296 Universidad de Sevilla | Grupo de investigación. Conservación del Patrimonio. Métodos y Técnicas. (HUM-956) Recomendación almacenaje: se debe de almacenar en un recipiente bien cerrado, en lugares frescos, secos y protegido de la luz. Ficha de seguridad: Disponible en: https://www.ge-iic.com/files/fichas%20 productos/Teepol.pdf OBSERVACIONES: El teepol al ser un tensoactivo se caracteriza por tener moléculas orgánicas compuestas por dos partes con características antitéticas, es decir, una hidrófila, afín al agua y fuerte polar, y otra lipófila, afín a sustancias apolares o poco polares. Gracias a esta estructura, es capaz de promover interacciones entre dos fases distintas. REFERENCIAS: –Calvo, A. (1997). . (Ed.) de Serbal. Barcelona. –Llamas Pacheco, R. (2009). Conservar y restaurar el arte contemporáneo: un campo abierto a la investigación. Ed. UPV. Valencia. –Mateo, I. (2018). C . Ed. Síntesis. Madrid. –Toca, T. (2004). Tejidos: conservación y restauración. Ed. UPV. Valencia. AUTOR/A DE LA FICHA: M.ª Dolores Zambrana-Vega. 297 INFORMACIÓN IDENTIFICATIVA: Denominación: Tween 20 Sinónimos/otras denominaciones: No procede Otros idiomas: No procede CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS: Composición: El polisorbato 20 o monolaurato de polioxietilen 20 sorbitano, conocido comercialmente como Tween 20, es un tensoactivo neutro no iónico obtenido a partir del óxido de etileno. Es decir, se trata de un éster de sorbiano etoxilado a base de un ácido graso natural (ácido láurico). Este etoxilato es altamente eficaz para formar emulsiones de aceite en agua, particularmente cuando se usa en combinación con sus compuestos no etoxilados. Mezcla: Producto soluble en agua, así como en alcoholes como el etílico, metílico e isopropílico, y en glicoles de etileno y propileno, pero no se disuelve en aceites minerales. Formulación: C 58 H 114 O26 Propiedades: Tween 20