Cine y Semiótica. La teoría del Emplazamiento aplicada al lenguaje cinematográfico y publicitario en la era Netflix de Manuel Blanco Pérez; Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 2020 [Reseña]

319His . comun. soc. 26(1) 2021: 307-320 RESEÑAS His o ia y comunicación social ISSN: 1137-0734 h p://dx.doi.o g/10.5209/hics.75718 Blanco Pé ez, Manuel (2020): Cine y Semió ica. La eo ía del Emplazamien o aplicada al lenguaje cinema og á ico y publici a io en la e a Ne lix. Salamanca: Ediciones Uni e sidad de Salamanca, páginas 151, ISBN 978-84-1311-332-6. El p ólogo de es e abajo es una decla ación de in enciones y una señal cla a de dónde bebe y qué a a e eb a su con enido. Es e p ólogo consis e en una clase magis al del ca ed á ico Vázquez Medel (quienes hemos sido alumnos suyos pa ece que lo escuchemos), donde da las nociones básicas y acla a o ias de los concep os de semió ica e in e p e ación pa a el buen en endimien o de la ob a a la que p ecede. El lib o cons a de ocho capí ulos con enidos, pe o llenos de in o mación accesible, lo cual hacen que sea un lib o ácil de abaja y de consul a . En el p ime capí ulo, Blanco cap a la a ención del lec o haciéndose p egun as sob e el cine ac ual y cómo ha ido e olucionando la ecnología pa a que incluso un ac o no enga que es a en ex e io es en una localización, que su “emplazamien o” ísico ya no sea necesa io. Así hil ana las di e en es de iniciones de semió ica y des aca las p incipales apo aciones de los es udiosos en es a ma e ia a lo la go de los años has a la ac ualidad (2020). En “El emplazamien o del espec ado en el cine” el au o nos cuen a cómo a ec a a la in e p e ación de la ealidad el en o no ecno-maquínico y las di e encias de emplazamien o de un espec ado de cine con uno de ele isión con endencia a la espec acula ización que ya eo iza a Guy Debo . Nomb ado como “El e en o cinema og á ico como simulac o”, en es e capí ulo se nos hace sabe que, en cuan o apa ece el mon aje y la edición, ya se es á jugando con el iempo y consecuen emen e con la ealidad. El cinema óg a o puede y debe simula una ealidad y el espec ado acep a la, emplaza se en ese juego. También sub aya que el cine, al se el más jo en de las a es –apenas doscien os años–, ha enido que nu i se e minológicamen e de las a es más longe as como la eo ía de la li e a u a, apa eciendo así p oblemas concep uales y desajus es cuando el cine e oluciona, excediendo esa clásica e minología se le quedaba ya pequeña. Llama la a ención el ce e o da o que si úa al año 2015 como obsolescencia de cualquie es udio e e ido al consumo digi al que se haya hecho has a esa echa. Cie amen e, con ma ices, desde hace 5 años la e olución de los sma sphones ha hecho que los es udios an e io es a esa echa queden, si no obsole os, sí ma izables. En el capí ulo cua o de es a ob a, hacemos g andes e lexiones de la mano del au o de la dominancia, po así deci lo, del espec ado o sob e el espec ado debido a su emplazamien o, es o es: a lo la go del capí ulo desc ibe y analiza cómo en el consumo de cine de o ma clásica, en las salas, es amos a me ced de la película, mien as que median e el s eaming es la película la que aca a nues as ó denes. Decidimos cuándo empieza, si se pa a, si se adelan a, e c., cosas que en la sala de cine no sucede. Y mien as que en la sala de cine los mó iles se apagan, en el s eaming los mó iles no cesan su ac i idad. Ello a ec a sob emane a a la a ención del usua io, y, po an o, al p opio p oduc o audio isual, que debe á, po an o, busca nue as o mas de a ención pa a no pe de al espec ado que, a su ez, se uel e un consumido de con enido cinema og á ico de pla a o ma, haciéndolo un espec ado di e enciado del adicional. En el capí ulo cinco, uno de los más amplios del lib o, hace una e isión de los elemen os cons i u i os de la imagen y del cine, como son el colo (con eco ido his ó ico desde los o ígenes del es udio de la colo ime ía y ejemplos del cine ac ual), la oma, la capa, el plano y la ex u a, así como la impo ancia de la ep esen ación espacial. Todos es os elemen os ayudan a ecalcula el emplazamien o del espec ado en el en o no digi al. Espacio, iempo y discu so e eb an el capí ulo seis. Aquí, el au o nos ela a cómo a a és del espacio ílmico el espec ado se emplaza den o de la his o ia que es á pe cibiendo. En un momen o del capí ulo nos explica en qué consis e ealmen e la magia del cine, así como la impo ancia del iempo en el emplazamien o. Te mina acla ando las nociones de discu so, concep o muy e sá il en la comunicación. Seguidamen e, se nos habla de “el g an ‘ol idado’ en la indus ia del cine”, el sonido. Aquí desc ibe la impo ancia pa a emplaza nos que iene el sonido, an o los e ec os y de alles sono os como la complemen a ia banda sono a. Median e el cu ioso y con o e ido caso de la se ie española La Pes e nos ilus a en los po meno es écnicos del sal o su ido del analógico a lo digi al, y sus consecuencias. En el oc a o y úl imo capí ulo cob a p o agonismo el gigan e digi al Ne lix. Hoy la gen e e más cine que nunca, pe o ¿podemos segui llamando cine a es e nue o cine? “Es e nue o cine emplaza al espec ado TERCERAS-His o iaYComunicacionSocial26(1).indd 319TERCERAS-His o iaYComunicacionSocial26(1).indd 319 24/5/21 14:3224/5/21 14:32 320 Reseñas. His . comun. soc. 26(1) 2021: 307-320 con nue as ó mulas has a en onces inédi as en el sec o ”, y es que ¿dónde, cómo, cuándo y po qué emos ac ualmen e cine? Las p oducciones an es enían la aspi ación de da el sal o a la g an pan alla y aho a el obje i o es da el sal o a las muy nume osas pequeñas pan allas. Pe o cla o, esa ecodi icación de da os lo su e el p oduc o cinema og á ico. Blanco explica que los usos y nue as cos umb es de consumo adqui idas an más ápido que la ecnología y nos mues a, po an o, los p oblemas que el p oduc o su e pa a llega en óp imas condiciones de isionado al nue o espec ado de ese nue o emplazamien o. Es e lib o es muy ecomendable pa a asigna u as de Comunicación Audio isual, Publicidad, Cine, así como de o as a es. Maneja una iquísima bibliog a ía de e e encia an o de ob as clásicas en el ámbi o de la comunicación como de nue as apo aciones. Igualmen e ocu e con las e e encias ilmog á icas y la se ieg a ía. Con iene, además, imágenes ace adas pa a las explicaciones, haciendo con es o que sea una ob a comple a, eso sí, la e ien e cinema og á ica a oya a la publici a ia. Pese a la obsolescencia que padecen es e ipo de ob as, como con iesa el p opio au o , hace un e a o muy iel y escla ecedo de la si uación ac ual, diagnos icando incluso qué sucede á en iempos enide os. Es ella Fe nández Jiménez Uni e sidad de Se illa es ella [email p o ec ed] TERCERAS-His o iaYComunicacionSocial26(1).indd 320TERCERAS-His o iaYComunicacionSocial26(1).indd 320 24/5/21 14:3224/5/21 14:32