Telenovelas turcas en el canal temático digital Nova: nuevos horizontes narrativos y de programación

Tatiana Hidalgo-Marí Universidad de Alicante [email protected] https://orcid.org/0000-0003-4599-5876 // ARTÍCULO Recibido: 3 de noviembre de 2020 Aceptado con modificaciones: 30 de marzo de 2021 Aceptado: 4 de mayo de 2021 Telenovelas turcas en el canal temático digital Nova: nuevos horizontes narrativos y de programación Turkish soap operas on digital thematic channel Nova: new narrative and programming horizons Revista Comunicación, Vol.1, Nº 19, año 2021, pp. 5-20 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/Comunicacion.2021.i19.01 5 Jesús Segarra-Saavedra Universidad de Alicante jesus.segarr[email protected] https://orcid.org/0000-0001-9420-5258 // ARTÍCULO Telenovelas turcas en el canal temático digital Nova: nuevos horizontes narrativos y de programación. Hidalgo-Marí, T. y Segarra-Saavedra, J. 6 Revista Comunicación, Vol.1, Nº 19, año 2021, pp. 5-20 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/Comunicacion.2021.i19.01 Resumen Este artículo tiene como objetivo proporcionar una taxonomía sobre la telenovela turca emitida en el canal temático español Nova, con el fin de determinar nuevas estrategias y narrativas en tendencia. Para ello, se combina una metodología cualitativa con el análisis del discurso que ofrece resultados sobre las diferencias y similitudes entre la telenovela turca y latinoamericana y permite detectar tendencias que están contribuyendo al posicionamiento del producto narrativo en cuestión. Palabras clave: Cultura; Comunicación; Narración; Telenovela; Televisión; Ficción televisiva; Serie de televisión. Abstract This paper aims to provide a taxonomy on the Turkish soap opera issued on the Spanish thematic channel Nova, in order to determine new strategies and narratives in trend. For this, a qualitative methodology is combined with the discourse analysis that offers results on the differences and similarities between the Turkish and Latin American soap opera and allows trends that are contributing to the positioning of the narrative product in question. Keywords: Culture; Communication; Narration; Soap opera; Television; Television fiction; Television series. 1. Introducción La telenovela turca se ha postulado, en los últimos años, como un producto de ficción televisivo de éxito, que está gozando de muy buena acogida tanto en los países europeos como en América Latina. Estudios recientes sitúan al país otomano como el segundo exportador de ficción televisiva del mundo, superando a países como México o Brasil, punteros en la exportación de telenovelas (Camille, 2018). La WIT (World Information Tracking) señaló cinco tendencias en el mercado televisivo internacional, entre las que destacan las tramas universales, ejemplificadas por el incipiente éxito de las novelas turcas, en especial, en América Latina y España. Desde que en el año 2007 la productora MBC emitiera la telenovela Iklil al-ward, las series turcas han tenido un éxito abrumador en el mundo árabe que rápidamente se extendió por América Latina, Europa y Asia (Molina, 2013). No obstante, a principios de los años noventa, el cambio en el paradigma comunicativo de la sociedad turca quedaba patente, gracias lo que Akin denominó la apertura de “la caja mágica de Pandora” (Akin, 2009), es decir, la irrupción de canales comerciales de televisión que, poco a poco, fueron redefiniendo el consumo televisivo y las preferencias socioculturales tanto de los espectadores como de los consumidores (Ozbek 1991; Stokes, 1992). Hasta la apertura del mercado televisivo en los años noventa, la ficción nacional turca se había centrado en la adaptación de novelas clásicas y la adaptación de miniseries de televisión históricas por parte de la TRT, el canal público y nacional del país. En el año 1999, la exportación // ARTÍCULO Telenovelas turcas en el canal temático digital Nova: nuevos horizontes narrativos y de programación. Hidalgo-Marí, T. y Segarra-Saavedra, J. 7 Revista Comunicación, Vol.1, Nº 19, año 2021, pp. 5-20 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/Comunicacion.2021.i19.01 internacional de la ficción Deli Yürek marcó una nueva forma de producir, desvelando el éxito que las ficciones turcas generaban fuera de las fronteras nacionales. Junto a este fenómeno, la irrupción de las cadenas comerciales trajo consigo una inversión sin precedentes en producto seriado de ficción. Akin (2011) ya apuntaba que, en los años previos a sus estudios, prácticamente todos los canales de televisión turcos emitían una o dos series anuales de producción propia, que obtenían gran popularidad entre la audiencia. La exportación inicial se centró en países vecinos de Asia Central, incluidos Kazajstán y Uzbekistán, donde los países comparten un origen étnico común con Turquía y rápidamente se ha extendido a una amplia gama de países, incluidos todos los países del Medio Oriente y África del Norte, Asia Central y varios países de Europa del Este: Bulgaria, Grecia, Rumania, Eslovenia, Eslovaquia, Hungría, Ucrania, Moldavia, Serbia, Macedonia y Rusia (Balli, Balli & Cereci, 2013). Todos estos flujos de exportación suscitaron el interés por los productores, que aumentaron la inversión en este producto televisivo en vista de la rentabilidad capaz de aportar tanto dentro como fuera del país, debido, entre otros factores, al coste inferior de producción en comparación con los costes de producción en países tradicionalmente exportadores de telenovelas. La llegada de la telenovela turca a América Latina y Estados Unidos supone un fenómeno sin precedentes, especialmente si se tiene en cuenta que son los países de esta zona los padres del género, la cuna desde la que se han exportado la gran mayoría de telenovelas producidas desde los orígenes de la televisión. En canales como Mega (Chile) o Telefé (Argentina) alrededor de la mitad de la ficción seriada de la parrilla corresponde a telenovelas turcas, un fenómeno que, de forma más tímida pero latente se está replicando en España, en canales como Nova (Grupo Atresmedia) o Divinity (Grupo Mediaset). Ante este fenómeno, el presente trabajo tiene como objetivo analizar la llegada de la telenovela turca a España, a partir de un estudio taxonómico que analiza las características de dicha ficción televisiva emitida en este país. En concreto, se estudia la irrupción de la telenovela turca en el canal Nova del grupo español Atresmedia y el cambio de estrategia de contenido que experimenta la cadena, sustituyendo a su proveedor principal de ficción televisiva (Televisa México) por las nuevas producciones que llegan desde el país otomano. 2. Marco Teórico: Contextualización y desarrollo de la telenovela turca La telenovela ha sido un producto con denominación de origen propio, que ha etiquetado a las ficciones seriadas latinoamericanas desde prácticamente los orígenes de la televisión. A través de la circulación de este producto cultural, se construye una de las modalidades del imaginario latinoamericano, un espacio en el que se eliminan las fronteras y surge un discurso homogéneo, basado en una imagen unificada de lo popular (Martín-Barbero, 1992). La telenovela latinoamericana está considerada un producto televisivo de éxito no solo por la velocidad y volumen de su exportación, sino también por las características específicas de su formato. Así pues, la telenovela permite al espectador organizar la experiencia vivida y mantener la ilusión en la superación y la resolución de problemas (González-Rubín, 2007). La telenovela es- // ARTÍCULO Telenovelas turcas en el canal temático digital Nova: nuevos horizontes narrativos y de programación. Hidalgo-Marí, T. y Segarra-Saavedra, J. 8 Revista Comunicación, Vol.1, Nº 19, año 2021, pp. 5-20 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/Comunicacion.2021.i19.01 tereotipa y estandariza personajes, lo que hace que su consumo sea sencillo, de fácil asimilación y enormemente expandible (Hidalgo-Marí, 2011; Lataban, 1995). Cueva (1999) señala que la telenovela se sustenta en cuatro pilares fundamentales que son la continuidad, el melodrama, la pasión como herramienta de exaltación y la conclusión o el final feliz. Mazzioti (1996) añade que la circulación transnacional de los productos televisivos ha adquirido una volumen indiscutible debido a la serialidad, pero también al coste económico del producto, fácil de exportar y adaptar a otros países y a las distintas plataformas audiovisuales. Mientras que la telenovela latinoamericana ha suscitado mucho interés en la comunidad académica, el fenómeno de la exportación de la telenovela turca todavía se encuentra “entre bambalinas” debido, probablemente, a su reciente éxito. No obstante, empiezan a proliferar estudios que analizan el fenómeno turco desde la producción y distribución (Cetin, 2014; Ozalpman, 2017) o desde las propias narrativas (Hudson, 2014; Kharroub & Weaver, 2014), destacando la importancia incipiente que adquieren los estudios de género alrededor de estos productos televisivos (Ozmen, 2011). El mercado de las series de televisión turcas está marcado por una fuerte competencia local. Según un informe de Deloitte (2014), focalizado en el país otomano, de las 60 series producidas de media cada año en el país, casi el 50% no ejecuta más de 13 episodios, debido a la fuerte competencia entre los propios canales locales y las productoras, algo que se traduce en un índice de calidad y popularidad mayor en aquellas producciones de mayor duración. En cuanto a su formato y duración, nos encontramos ante las producciones de ficción televisiva más largas de la historia, con capítulos que pueden durar entre 100 y 150 minutos, frente a la duración estándar de 45-60 minutos tanto para telenovelas como para en la ficción televisiva global (Hidalgo-Marí, 2018; Lacalle & Gómez, 2016), a pesar de que empiezan a emitirse capítulos más cortos, calcando una estructura similar a la de las telenovelas latinoamericanas, con una duración que oscila entre los sesenta y los noventa minutos por capítulo. Avendaño (2019) apunta que la telenovela turca cuida más el reparto y la producción: mientras que en la telenovela latinoamericana predominan los interiores, la turca se graba, en su gran mayoría, en exteriores, huyendo del escenario de cartón piedra, acercando la producción a un estilo mucho más cuidado, más propio del cine que de la puesta en escena televisiva. Sin embargo, a pesar del esfuerzo por recrear un escenario más cinematográfico, la calidad audiovisual no sobresale en estas producciones, así como el montaje narrativo, que en algunas ocasiones presenta limitaciones formales considerables. Siguiendo con la tradición que define al melodrama, la telenovela turca se dirige principalmente a una audiencia femenina relatando dicotomías entre el bien y el mal, la riqueza y la pobreza, la justicia y la injusticia o el amor y el desamor, a pesar de que estudios recientes constatan la reciente aparición de temas políticos y críticas sociales (Cetin, 2014), un fenómeno que no solo se detecta en la telenovela turca, sino que es extensible a otras producciones vecinas, como el melodrama indio o egipcio (Abu-Lughod, 2002). // ARTÍCULO Telenovelas turcas en el canal temático digital Nova: nuevos horizontes narrativos y de programación. Hidalgo-Marí, T. y Segarra-Saavedra, J. 9 Revista Comunicación, Vol.1, Nº 19, año 2021, pp. 5-20 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/Comunicacion.2021.i19.01 2.1. La telenovela turca en España: El caso Nova El consumo de telenovelas en España ha disminuido considerablemente si comparamos los datos con los de finales del siglo XX. La década de los noventa, incluso los primeros años del nuevo siglo, fueron tiempos en los que la telenovela latinoamericana tenía una posición privilegiada en las cadenas nacionales. Los estudios sobre el éxito e impacto de la telenovela en España (Chicharro-Merayo, 2011; Martín-Barbero, 1992: 47; Morales-Morante, 2008) coinciden en que son la estructura melodramática, las historias universales cotidianas, los personajes estereotípicos y los escenarios reconocibles, los factores determinantes de su buena aceptación por parte de las audiencias. La producción española de telenovelas nunca ha tenido especial relevancia, si bien es cierto que existen ciertas producciones que han gozado de un éxito sin precedentes, como El Super (Telecinco, 1996-1999), Amar en tiempos revueltos (TVE1, 2005-2010) o El secreto de puente viejo (Antena3, 2011-), a pesar de que sus formatos no responden estrictamente al de la telenovela, sino que se entienden como híbridos que conjugan elementos de la ficción latinoamericana con rasgos propios de la ficción seriada española (Chicharro-Merayo, 2011). Cabe destacar la apuesta autonómica por estos productos, que ha abanderado la producción propia de telenovelas, apostando además por productos de éxito exportables a otras autonomías. Por ejemplo, Poble Nou (1994) o Secrets de familia (1995), ambas producidas y emitidas por la cadena autonómica TV3. En contraposición a la poca incidencia de la producción propia de telenovelas, desde el apagón analógico y la consolidación de la TDT, España vive una apuesta sin precedentes por la producción y emisión de series de televisión, dejando la telenovela relegada a la estrategia de la importación (Lacalle & Gómez, 2016). En este sentido, resulta necesario estudiar el caso de la cadena temática Nova, que se posiciona como la cadena líder en emisión de telenovelas1. Nova ha emitido un total de 112 telenovelas desde el año 2010 (ver tabla 1), de las cuales el 45% han sido de origen mexicano, producidas por Televisa, seguidas de un 27% de telenovelas de origen estadounidense, fundamentalmente de la productora Telemundo. Frente a estos datos, destaca que el 8.9% de la emisión de telenovelas se corresponde con telenovelas turcas, un dato importante si se tiene en cuenta que la primera emisión de telenovelas turcas se realizó en enero del 2018, esto es, que en poco más de un año el mercado turco ha superado al producto importado de Venezuela (4.5%), Argentina (1.79%) o Brasil (0.8%) y se sitúa casi al mismo nivel que la importación de producto colombiano (11%). El punto de partida de la telenovela turca en la televisión española se puede situar en el año 2018, tras el lanzamiento de la telenovela Fatmagül (2018). No obstante, un año antes, Telecinco estrenaba El accidente (Telecinco, 2017-2018), una adaptación libre del drama otomano Son (2012), que obtuvo una media del 16.3% de share con 2.608.000 espectadores, apuntando una posible tendencia que, efectivamente, se consolida desde la irrupción de la ficción turca en las cadenas españolas. 1 Según el informe anual de Barlovento Comunicación (2018) la cadena Nova (Grupo Atresmedia) se posiciona como canal temático específico de telenovelas líder, con un 2.4% de share global, superando al canal análogo, Divinity, de otro de los grandes grupos multimedia que emite en España (Grupo Mediaset). // ARTÍCULO Telenovelas turcas en el canal temático digital Nova: nuevos horizontes narrativos y de programación. Hidalgo-Marí, T. y Segarra-Saavedra, J. 10 Revista Comunicación, Vol.1, Nº 19, año 2021, pp. 5-20 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/Comunicacion.2021.i19.01 Año Total estrenos México EEUU Colombia Venezuela Argentina Brasil Turquía 2010 18 6 6 4 1 1 0 0 2011 11 2 4 5 0 0 0 0 2012 12 7 4 0 1 0 0 0 2013 13 6 4 2 1 0 0 0 2014 8 5 2 1 0 0 0 0 2015 12 6 5 0 0 1 0 0 2016 10 8 2 0 0 0 0 0 2017 9 4 3 1 1 0 0 0 2018 9 5 0 0 0 0 0 4 2019 10 2 0 1 0 0 1 6 TOTAL 112 51 30 14 4 2 1 10 Tabla 1: Emisión de telenovelas Nova por país de origen. Fuente: elaboración propia Tras el pistoletazo de salida de Fatmagül (Ay Yapım, 2018), la cadena estrenó tres telenovelas turcas en el mismo año Amor de contrabando (Ay Yapım, 2018), Sila (Fm Yapım, 2018) y Ezel (Ay Yapım, 2018) y seis títulos más hasta septiembre de 2019, evidenciando la apuesta firme por la telenovela otomana y posicionándose como la cadena líder en oferta de telenovelas entre todas las cadenas temáticas de la TDT española. 3. Objetivos y metodología El objetivo principal del presente trabajo reside en aportar una radiografía sobre la forma y el contenido narrativo de las telenovelas turcas emitidas en España, en concreto, en la cadena temática Nova, por considerarla, según datos de audiencia2, la cadena temática líder en España en lo que a la emisión de telenovelas se refiere3. De este objetivo principal surgen otros objetivos específicos que pretenden detectar innovaciones o puntos fuertes que hayan podido contribuir a la sustitución de la telenovela latinoamericana por la telenovela turca en la cadena, a saber, nuevos estándares en la producción o en la narración que se adecuen o no a la demanda de los telespectadores y/o de la cadena. En este sentido, los objetivos específicos son: • Conocer los estándares de producción (formatos, géneros, duración y longevidad) de las telenovelas turcas. 2 Según datos ofrecidos por los Informes de Audiencias Anuales de Barlovento Comunicación, Nova mantiene un share medio del 2,2 % anual, desde 2011, superior en 0.2% al de su principal competidora, la cadena Divinity del Grupo Mediaset, que sitúa su media anual en un 2% de share medio. 3 A pesar de que el objetivo de la presente investigación está focalizado sobre la cadena Nova, no se puede pasar por alto la apuesta por la telenovela turca que realiza la cadena temática Divinty del grupo Mediaset. Divinity, el 23 de octubre de 2018 incorporó la primera telenovela turca de su programación titulada Kara Sevda: Amor eterno, a la que siguieron Sühan: Venganza y amor, Stiletto Vendetta, Erkenci Kuş: Pájaro soñador, Kuzey Güney: Dos hermanos y un mismo amor, Amor en blanco y negro o İçerde: Nada es lo que parece. // ARTÍCULO Telenovelas turcas en el canal temático digital Nova: nuevos horizontes narrativos y de programación. Hidalgo-Marí, T. y Segarra-Saavedra, J. 11 Revista Comunicación, Vol.1, Nº 19, año 2021, pp. 5-20 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/Comunicacion.2021.i19.01 • Analizar y detectar temáticas, protagonismos y entornos comunes que permitan hablar de una taxonomía común. • Detectar diferencias y similitudes entre el drama otomano y la ficción latinoamericana con el fin de establecer posibles innovaciones que han beneficiado al posicionamiento de la telenovela turca. La metodología utilizada en el trabajo se caracteriza por aportar un método genuino que combina técnicas cuantitativas con análisis cualitativos. Para llevarlo a cabo se han seleccionado todas las telenovelas de origen turco emitidas en Nova desde su origen hasta el 30 de septiembre de 2019 y se han clasificado en una tabla de recogida creada ad hoc, donde se han registrado todos los datos relativos a control, origen, producción, formato y clasificación. Una vez realizada la clasificación de las telenovelas, todas ellas se han sometido a visionado y clasificación, atendiendo a las siguientes variables: • Duración: por considerarla una posible alteración de las telenovelas turcas en comparación al formato norteamericano. • Longevidad y trayectoria: se toma como referencia el número de capítulos y temporadas de las telenovelas analizadas. • Género y subgénero: se recoge el género temático predominante y los subgéneros en caso de detectarlos. • Temática predominante: se recoge el conflicto que da lugar al desarrollo de la telenovela. • Temáticas secundarias: se recogen los conflictos secundarios que engloban a la estructura dramática predominante. • Entorno y localización: se indica el lugar geográfico predominante en el que se desarrolla la acción dramática y el entorno (rural, ciudad…) en el que sucede la acción. • Protagonismo: se indica si el protagonismo es coral o si se detectan mayores protagonismos femeninos y/o masculinos. • Antagonismo: se indica si el antagonismo es coral o si se detectan mayores protagonismos femeninos y/o masculinos. • Franja de emisión: se analiza la inclusión de las ficciones en las distintas franjas horarias de la parrilla televisiva (day time, mediodías, sobremesas, acces prime time y prime time) para valorar la relación existente entre las audiencias y la franja horaria en la que se emite. La muestra a analizar se compone de las diez telenovelas de origen turco emitidas en la cadena Nova en España hasta el 31 de septiembre de 2019 (ver tabla 2). // ARTÍCULO Telenovelas turcas en el canal temático digital Nova: nuevos horizontes narrativos y de programación. Hidalgo-Marí, T. y Segarra-Saavedra, J. 12 Revista Comunicación, Vol.1, Nº 19, año 2021, pp. 5-20 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/Comunicacion.2021.i19.01 Título Productora Día Fecha estreno (Nova) Temp. Cap. Género Fatmagul Ay Yapım L-M-X-J-V 08/01/2018 2 80 Drama Amor de contrabando Ay Yapım L-M-X-J-V 28/05/2018 2 54 Drama Sila Fm Yapım L-M-X-J-V 28/11/2018 3 79 Drama Ezel Ay Yapım L-M-X-J-V 10/09/2018 2 71 Drama Medcezir Ay Yapım L-M-X-J-V 21/01/2019 2 77 Drama Madre Med Yapım L-M-X-J-V 24/03/2019 1 33 Drama El secreto de Feriha Med Yapım L-M-X-J-V 29/04/2019 2 67 Drama Elif Green Yapım L-M-X-J-V 13/05/2019 5 940 Drama Amor prohibido Ay Yapım L-M-X-J-V 24/06/2019 2 79 Drama Las mil y una noches TMC Film L-M-X-J-V 15/09/2019 3 90 Drama Tabla 2: muestra de telenovelas de origen turco emitidas en Nova. Fuente: elaboración propia. 4. Resultados 4.1. Formatos y producción de la telenovela turca Las telenovelas turcas emitidas en Nova se caracterizan por presentar una duración dilatada de los capítulos, en comparación a la duración preestablecida de la telenovela latinoamericana y la española. Tradicionalmente, la telenovela latinoamericana, en concreto la de producción mexicana, se ha caracterizado por tener una duración alrededor de los 30 minutos (Cabrujas, 2002) o la telenovela brasileña, que se posiciona entre 30 y 50 minutos por capítulo (Figaro, 1997: 96). La telenovela turca, por su parte, presenta un modelo de producción distinto, centrado en la larga duración de los capítulos, que, como mínimo se apoyan en el patrón de los 90 minutos. Si bien es cierto que más de la mitad de las telenovelas emitidas en Nova responden a esta duración (6 de 10 casos), es necesario destacar la presencia de duraciones mayores: por ejemplo, los casos de Medcezir, Madre o El secreto de Feriha, presentan una duración mucho mayor, superando los 120 minutos por capítulo. El ejemplo de Elif es la excepción en esta variable puesto que sus capítulos tienen una duración de alrededor de 60 minutos, a pesar de que siguen siendo más largos que la media estándar latinoamericana. Cabe mencionar que la duración inferior de Elif puede verse justificada por la duración global de la telenovela, que supera los 900 capítulos en cinco temporadas. y su naturaleza diaria, a diferencia del resto de telenovelas mencionadas, que están diseñadas para su emisión semanal. En cuanto a su longevidad, no se puede considerar las telenovelas excesivamente largas, si bien es cierto que lo habitual es que tengan una duración que oscile entre los 60 y los 90 capítulos, como constatan 8 de los 10 casos analizados. Según Quispe Agnoli (2009: 3) “la telenovela [latinoamericana] suele tener entre 180 y 200 episodios y se transmiten entre tres y seis u ocho meses, aunque estas características son flexibles”. Se observa, pues, que a pesar de que la duración de los capítulos es notablemente mayor, la longevidad de la telenovela turca tiene un corte temporal menor. La innovación o excepción se encuentra en la telenovela turca más corta, Madre // ARTÍCULO Telenovelas turcas en el canal temático digital Nova: nuevos horizontes narrativos y de programación. Hidalgo-Marí, T. y Segarra-Saavedra, J. 13 Revista Comunicación, Vol.1, Nº 19, año 2021, pp. 5-20 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/Comunicacion.2021.i19.01 (33 capítulos) y en un caso paradigmático ya mencionado, Elif, con 940 episodios en cinco temporadas, recordando a culebrones mexicanos como El amor tiene nombre de mujer (760 capítulos), Simplemente María (435 capítulos), Agujetas de color de rosa (300 capítulos) o algunas telenovelas de éxito españolas como Amar en tiempos revueltos (más de 1716 capítulos en su primera versión en RTVE) o Acacias 36 (1.114 capítulos y en emisión en el año 2019). Un elemento innovador en la producción de la telenovela turca es la estructuración de la programación en temporadas, algo que ni la telenovela latinoamericana ni la española han aplicado en su oferta audiovisual. Tal y como se observa en el análisis, exceptuando el caso de Madre (1 temporada, debido a su escasa duración y Elif, por su longevidad), el producto turco se estructura mínimo en dos temporadas (Fatmagul, Amor de contrabando Ezel Medcezir, El secreto de Feriha y Amor prohibido) y solo Sila y Las mil y una noches se estructuran en tres temporadas. Obviamente no se trata de una apuesta decisiva por la estructura seriada de temporadas, pero permite augurar cierta hibridación en la forma, acercándose a la tendencia global alrededor de los productos seriados que, a pesar de no ser un fenómeno nuevo, se ha visto incentivada, en gran parte, por el auge de la ficción en VOD e in streaming. En cuanto a los días y la franja de emisión, las telenovelas turcas en Nova se emiten siempre de lunes a viernes (el espacio de fin de semana está destinado a otro tipo de programación) y han copado la franja de prime time de la cadena. Todas las ficciones otomanas han sido emitidas en dicha franja, si bien es cierto que algunas como Sila o Ezel, por su coincidencia en antena con otros productos turcos, se han visto desplazados al acces prime time. En cualquier caso, la ficción turca ocupa un lugar privilegiado en lo que a la franja de emisión se refiere, respondiendo a la lógica estratégica de la programación televisiva latinoamericana, en la que la telenovela se emite en “prime time donde se redime la comunicación familiar” (Orozco, 2006: 12) frente a la tendencia española a emitir la telenovela en la franja de sobremesa/tarde y reservar el prime time para productos de ficción nacional (Quispe Agnoli, 2009: 7). 4.2. Tramas y narraciones El único género detectado en las telenovelas turcas emitidas por Nova es el género dramático. Todas las ficciones hacen alusión al género canónico, debido, en parte, a la herencia latinoamericana pero también a la propia naturaleza de la telenovela. En cuanto a las tramas narrativas, la telenovela turca presenta un escenario innovador en relación con las telenovelas latinoamericanas, si se tiene en cuenta que las temáticas principales buscan conflictos y escenas más exóticas y de suspense. La telenovela latinoamericana “como subgénero particular dentro del melodrama, presenta algunas particularidades narrativas. Dramatiza, sobre todo, las dificultades y conflictos románticos, de ahí que suela estructurar su trama principal en torno a un triángulo amoroso” (Chicharro-Merayo, 2011: 190). En la telenovela turca se detecta que el conflicto amoroso, el triángulo o la lucha por el amor imposible están presentes. Sin embargo, en los casos analizados, suele desarrollarse como trama principal acompañada de tramas paralelas más enfocadas al suspense, la acción o la recreación de conflictos exóticos y ajenos a la dicotomía de amor/desamor. // ARTÍCULO Telenovelas turcas en el canal temático digital Nova: nuevos horizontes narrativos y de programación. Hidalgo-Marí, T. y Segarra-Saavedra, J. 20 Revista Comunicación, Vol.1, Nº 19, año 2021, pp. 5-20 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/Comunicacion.2021.i19.01 MOLINA, Lucía (2013): “El papel de la ficción televisiva en la situación sociolingüística del árabe”, en RAEL: revista electrónica de lingüística aplicada, nº 12, pp. 101-110. Recuperado de https://bit.ly/2Pv1OT7 MORALES-MORANTE, Luís F. (2008): “Telenovela latinoamericana en España: Identidades culturales y confluencias comerciales”, en Chasqui. Revista Latinoamericana de Comunicación, nº 104, pp. 52-59. Recuperado de https://bit.ly/31Xd4dn OROZCO GÓMEZ, Guillermo (2006): “La telenovela en México: ¿de una expresión cultural a un simple producto para la mercadotecnia?”, en Comunicación y Sociedad, nº 6, pp. 11-35. https://bit.ly/2X9EI68 OZALPMAN, Deniz (2017): “Transnational Viewers of Turkish Television Drama Series”, en Transnational Marketing Journal, nº 5(1), pp. 25-43. doi: https://doi.org/10.33182/tmj.v5i1.386 OZBEK, Meral (1991): Popüler Kültür ve Orhan Gencebay Arabeski. Estambul: Iletisim. OZMEN, Seckin (2011): “Global Culture And The Representation Of Otherhood In A Popular Turkish Television Drama”, en International Journal of Arts & Sciences, nº 4(24), pp. 143. Recuperado de https://bit.ly/2qFaoED QUISPE AGNOLI, Rocío. (2009): “La telenovela latinoamericana frente a la globalización: Roles genéricos, estereotipos y mercado”, en Revista Académica La Mirada de Telemo, nº 2. Recuperado de https://bit.ly/2XE29oF STOKES, Martin (1992): The Arabesk Debate: Music and Musicians in Modern Turkey. Oxford: Clarendon Press.