¡Torero! Los toros en el cine, de M. Feiner; Madrid: Alianza Editorial, 2004 [Reseña]

Re is a de Es udios Tau inos N.º 18, Se illa, 2004, págs. 343-346 Fig. n.º 79.- Feine , M. (2004): ¡To e o! Los o os en el cine, Mad id, Alianza Edi o ial, 270 págs. 344 Ca los Ma ínez Shaw Au o a ya conocida po sus a ios lib os sob e ema au ino (La muje en el mundo de los o os y Los p o agonis as· de la ies- a, con sus dos omos sob e El o o, el o e o Y. su en o no y La plaza, el uedo y los endidos), así como po la aducción de esa excelen e ap oximación a la ies a pensada especialmen e pa a consumo de a icionados b i ánicos que es la In oducción a la Tau omaquia de Wal e Johns on, Mu iel Feine nos o ece aho a una pano ámica sob e la p esencia del uni e so de los o os en la cinema og a ía de odos los iempos y de odas las geog a ías. El lib o se a icula en dos pa es. La p ime a es un eco- ido po las c eaciones elacionadas con la ies a, mien as la segunda es una sue e de dicciona io enciclopédico de odas las películas conec adas plena o angencialmen e con el ambien e au ino, donde se p esen a la icha de cada una de ellas ( í ulo, p oducción, echa, di ec o , géne o e in é p e es) más (a eces) una no a sob e el guión y sob e el undamen o li e a io (cuando exis e, jun o (siemp e) con una sinopsis de los a gumen os, odo ello acompañado po una ex ensa se ie de ep oducciones de los ca eles o los p og amas de mano que si ie on en su día pa a su publicidad, algunos an ilus es como el pin ado po Daniel Vázquez Díaz pa a Ta de de o os de Ladislao Vajda. La p ime a pa e, la más ex ensa, que se bene icia de algu- nas impo an es ob as an e io es, como el la go es udio de Ca los Fe nández Cuenca incluido en el omo VII de la ob a de Cossío (Los ~ os y el cine, págs. 759-937), y los lib os del mismo au o (To os y o e os en la pan alla, San Sebas ián, 1963), de Paco Ignacio Taibo (Los o os en el cine mexicano, México, 1987) y de Ca los Colón (El cine y los o os. Pasión y mul i ud, Se illa, 1999), se o ganiza según una secuencia c ono- lógica con sendos capí ulos pa a la época del cine mudo y pa a cada una de las décadas sucesi as a pa i de los ein a, con un capí ulo inal que se ex iende desde los años ochen a has a nues- os días. Recensiones de lib os 345 Cada capí ulo sigue un mismo o den in e no, con una ese- ña de los p incipales hi os au inos y de las p oducciones más in luyen es, más un apa ado inal dedicado a las ob as más sig- ni ica i as (películas emblemá icas) y la inclusión de ex ensos ecuad os sob e algunos emas conside ados de especial in e és, como son las en e is as ealizadas a José Fe nández Aguayo, . Budd Boe iche , José He nández Gan, Jaime de A miñán y Agus in Díaz Yanes, o las semblanzas de la amilia Cal ache y de Ma io Mo eno, Can in las. Un ma e ial de p ime o den, que p o ee de una in o mación gene osa sob e nume osas cues iones ela i as a la elación en e el cine y los o os. Quizás pod ía obje a se que la disposición in e na del apa ado dedicado al ma e ial ílmico no obedece a un c i e io uni o me, p imando unas eces los di ec o es, o as los ac o es y o as los o e os biog a iados o inspi ado es de las películas. O ambién que la alo ación de la calidad o el signi icado de las películas cede muchas eces el p o agonismo a las sinopsis a gumen ases o al anecdo a io sob e el odaje o sob e o as ci - cuns ancias de i adas, obedeciendo ello na u almen e al obje i- o di ulga i o que se p e ende alcanza . O, inalmen e, que el dicciona io incluye an o las películas donde el ema au ino si e de esencial undamen o de la ob a cinema og á ica como o as donde los o os sólo apa ecen median e una alusión inci- den al, si bien en es e caso hay que aplica enseguida el e án de que no po mucho igo es mal ac o. Sin emba go, en e a es os epa os (que quizás sólo se deban a la opción de la au o a de pone en p ime luga el mundo de los o os y en segundo luga el de la cinema og a ía) p e ale- cen los innegables log os del lib o. La ampli ud de la in o ma- ción, la labo de in es igación, el es ue zo de sis ema ización, las apo aciones 'o iginales (como en el caso de las en e is as), el a án de exhaus i idad y, las bu no leas , el excelen e ma e ial g á ico (las ep oducciones publici a ias ya señaladas, más los 346 Ca los Ma ínez Shaw nume osos o og amas de las películas y las o og a ías o igina- les de la au o a) con ie en a la publicación en una ob a de obli- gada e e encia pa a odos aquellos · que se in e esen (como p o esionales, como a icionados o como simples cu iosos) po las inculaciones del sép imo a e con la ies a de los o os. Aunque, como conclusión, debamos con eni con la au o- a en que (como ambién ocu e en el campo de la na a i a) un mundo an apasionan e como· el au ino no ha p oducido una cinema og a ía demasiado conside able, ni en can idad ni, mucho menos; en calidad. Muchas de las p oducciones no pasan de se epo ajes ilmados de escasos uelos cuando no ela os amplones asen ados en una deg adada in e p e ación del olklo- e hispano is o desde ue a (singula men e en las películas made in Hollywood) o desde den o, especialmen e bajo la o ma de las amosas españoladas que se p odiga on bajo esa· e apa de indigencia cul u al que ue la dic adu a anquis a. Bas e una mi ada al ca álogo de las. películas emblemá icas eseñadas po la au o a, donde, jun o a la indiscu ible ¡Qué i a México! de Se gel Eisens ein (con un episodio dedicado a la ies a), apenas si esal a alguna o a g an c eación, como no sea la ob a ealiza- da po ese excelen e di ec o que su gió del ío que ue Ladislao Vadja. Ca los Ma ínez Shaw Fundación de Es udios Tau inos