Inclusión de la accesibilidad en el Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba

INCLUSIÓN DE LA ACCESIBILIDAD EN EL PASEO SENSORIAL DE LOS BALLENEROS DE RUILOBA Universidad de Sevilla Escuela Politécnica Superior de Sevilla Trabajo Fin de Grado en Ingeniería en Diseño Industrial y Desarrollo del Producto Tutores: Julián Lebrato Martínez Clara Lebrato Vázquez Autor: Adán Díaz Modesto Sevilla, Septiembre de 2022 Trabajo Fin de Grado Ingeniería en Diseño Industrial y Desarrollo del Producto INCLUSIÓN DE LA ACCESIBILIDAD EN EL PASEO SENSORIAL DE LOS BALLENEROS DE RUILOBA Autor: Tutores: Adán Díaz Modesto Julián Lebrato Martínez Clara Lebrato Vázquez Universidad de Sevilla Escuela Politécnica Superior Sevilla, Septiembre 2022 2 ÍNDICE DE CONTENIDOS RESUMEN 4 ABSTRACT 5 PALABRAS CLAVE 6 1. INTRODUCCIÓN Y JUSTIFICACIÓN 7 1.1 Accesibilidad 7 1.2 Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba 8 2. ESTADO DE LA CUESTIÓN 9 3. OBJETIVOS PROPUESTOS 11 3.1 Accesibilidad cultural 11 3.2 Estatua Abstracción de la Ballena 11 3.3 Atalaya de los sentidos 12 3.4 Accesibilidad natural 12 4. MATERIALES, TÉCNICAS Y MÉTODOS. 13 4.1 Distribución y mapa háptico 13 4.2 Cartelería 13 4.3 Camino transitable y podotáctil 14 4.4 Mobiliario 14 4.5 Estanque autosostenible 17 4.6 Atalaya de los sentidos 17 4.7 Estatua de Abstracción de la Ballena. 18 5. RESULTADOS 20 5.1 Distribución y mapa háptico 20 5.2 Cartelería 25 5.2.1 Identificativos 25 5.2.2 Didácticos 26 5.3 Camino transitable y podotáctil 26 5.4 Atalaya de los sentidos 29 5.5 Estatua Abstracción de la Ballena 31 5.5.1 Anclaje 31 5.5.2 Soporte 33 5.5.3 Esqueleto principal 34 5.5.4 Tramos lisos; costillas, vértebras y olas 39 6. DISCUSIÓN 45 7. CONCLUSIONES 48 8. BIBLIOGRAFÍA 49 ANEXO 1. PIEZAS DE LA ESTATUA ABSTRACCIÓN DE LA BALLENA. 50 ANEXO 2. VISTAS DE LOS ELEMENTOS EN ENTORNO. 60 3 ANEXO 3. CARTELERÍA IDENTIFICATIVA. 65 ANEXO 4. MAPA HÁPTICO. 70 ANEXO 5. DIBUJOS TÉCNICOS DE COTAS PRINCIPALES Y CONSTRUCTIVAS. 72 4 RESUMEN Este documento consta de todos los métodos que se han llevado a cabo y elementos diseñados para hacer del Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba un espacio universalmente accesible en todos sus sentidos, en el que se lleva más allá la normativa y se exploran nuevas formas de integrar la interacción de todas las personas en un mismo entorno. Este proyecto nace de las clases prácticas de la asignatura Tecnología Ambiental, en las que se desarrolló cómo respuesta a la iniciativa europea de crear parques en poblaciones de menor tamaño. Con esta propuesta se busca la financiación europea para crear un espacio que dé vida a la zona de Ruiloba, comunidad en la que no existe ningún espacio parecido a un parque. En cuanto a lo que a contenido respecta, en este documento se encuentran la respuesta al concepto de parque, diseñada teniendo en cuenta los elementos de accesibilidad espacial, natural y cultural, dividiendo el concepto de accesibilidad en tres para crear así un espacio en el que las personas puedan no sólo desplazarse, si no disfrutar también del entorno, así cómo el resto de la biosfera. Herramientas usadas para llevar a cabo este proyecto: Diseño 2D: CorelDraw, Procreate. Diseño 3D: SolidWorks, Rhinoceros. Visualización 3D: Lumion. 5 ABSTRACT This document collects all the methods and designed elements needed to make the Sensorial Avenue of the Whalers of Ruiloba a universally accessible place in all its senses, in which the normative are taken further and new ways of integrate the interaction of everyone in an environment are explored. This project borns from the practical classes of the subject Environmental Technology, in which it was developed as a response to the European initiative to create parks in the smaller populations. This proposal seeks European funding to create a space that gives life to the area of Ruiloba, a community in which there is no space similar to a park As far as content is concerned, in this document we can find the answer to the concept of park, designed taking into account the elements of spatial, natural and cultural accessibility, dividing the concept of accessibility into three to create a space in which people can not only move, but also enjoy the environment, as well as the rest of the biosphere. Tools used to develop this project Design 2D: CorelDraw, Procreate. Design 3D: SolidWorks, Rhinoceros. Visualization 3D: Lumion. 6 PALABRAS CLAVE Accesibilidad Podotáctil: Una superficie podotáctil o banda de vigilia de vigilancia es una superficie con una textura, para que peatones con discapacidad visual puedan reconocer en tocar (por los pies, a través del calzado, o por el bastón blanco o el bastón verde), y cubriendo el suelo de algunos lugares públicos para indicar un peligro para ellos: un obstáculo, la salida de una zona protegida (principalmente en aceras o paso peatonal al ingreso de peatones, y en el borde de los andenes de vías férreas), un cambio de nivel en bordillos o cordones, uno o más pasos de escaleras., etc. Identidad cultural Autosostenible 7 1. INTRODUCCIÓN Y JUSTIFICACIÓN 1.1 Accesibilidad A la hora de empezar con este proyecto, investigar sobre accesibilidad surge una pregunta: ¿A qué llamamos accesibilidad? La Real Academia Española contesta a esta pregunta con una simple definición: “Calidad de ser de fácil acceso”, una definición un tanto vacía. Si buscamos el concepto accesibilidad universal encontramos algo más completo cómo la definición de la Fundación Caser: “Accesibilidad universal es la característica que deben cumplir los entornos, bienes, productos y servicios, que permite a todas las personas su acceso, comprensión, utilización y disfrute de manera normalizada, cómoda, segura y eficiente. Resulta un concepto absolutamente contrapuesto al de barreras”. En esta última definición ya encontramos la palabra disfrute. Con este concepto claro, la incorporación de la accesibilidad en el Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba se ha desarrollado desde una perspectiva externa a la norma, se han llevado más allá los pocos elementos obligatorios que existen en nuestro país y se han estudiado la gran cantidad de recomendaciones brindadas por fundaciones y autores, cómo las de la fundación ONCE. Sin embargo, todas estas recomendaciones hablan de los criterios DALCO: Deambulación, Aprehensión, Localización y COmunicación. Por lo que estamos dejando de lado el disfrute de las personas, su experiencia social o cultural. ¿De qué sirve que todos puedan desplazarse por el entorno si no pueden disfrutar de las actividades que éste propone? Por otro lado, la accesibilidad universal está enfocada exclusivamente al ser humano, cuándo debería englobar a todos los seres vivos. 8 1.2 Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba Una vez definida la accesibilidad, parece algo indispensable para adherir al proyecto por lo que la elección de este tema y desarrollo pretende dar resultados y ser un ejemplo de cómo incorporar estos aspectos de la accesibilidad que son menos técnicos y más difíciles de acotar bajo la normativa. El Paseo es una oportunidad ideal para involucrar esta manera de diseñar de una manera universal, al ser un proyecto con fondos europeos se pretende mostrar al resto de la comunidad europea cómo la Universidad de Sevilla y el grupo TAR llevan a cabo sus ideas de una manera innovadora y ética. La metodología llevaba a cabo para alcanzar los objetivos propuestos no es ni más ni menos que estudio y conocimientos de las necesidades humanas, ya sean los criterios DALCO o el total disfrute de espacios públicos, incluyendo el desarrollo cultural y social, así cómo la experiencia del grupo TAR en incluir a la naturaleza en todos sus proyectos. 15 La farola escogida [4] se debe a sus cualidades que cumplen todas las recomendaciones lumínicas: gracias a su bola distribuye la luz de una manera homogénea sin posibilidad de deslumbrar a nadie y contiene un techo que reduce la contaminación lumínica lanzada hacia arriba. Aparcabicis Barcelona Inox. Grup Fábregas [Imagen 3] ST4/103. Art Metal. [Imagen 4] Banco Zeus Plus. Grup Fábregas [Imagen5] Papelera Canadá. Grup Fábregas [Imagen 6] 16 En el paseo también se encuentra en la sección de merenderos, la mesa barca [7] diseñada por la técnica ambiental Emilia Lorenzo Molina, desarrollada al inicio del proyecto, en línea con la identidad cultural de Ruiloba. Mesa barca merendero [Imagen 7] Normativa usada en la selección de este mobiliario - BOE VIV/561/2010 de 1 de Febrero. Condiciones básicas de accesibilidad y no discriminación para el acceso y utilización de los espacios públicos urbanizados. Las casas nido, son distribuidas gracias al Grupo de Cajas Nido de Sevilla, que construye estas de una manera completamente artesanal Casas nido del Grupo de Cajas Nido de Sevilla [Imagen 8] 17 4.5 Estanque autosostenible Cómo se ha comentado con anterioridad, el grupo TAR, colaborador de este proyecto tiene experiencia en este terreno por lo que el estanque se prevé según sus indicaciones incorporadas en diferentes estanques cómo el del Ramiche en Torreblanca de los Caños. Se trata de un estanque que se mantiene activo y conserva la vida en su interior por sí mismo, gracias a su flora que oxigena el agua. Necesitando un mantenimiento mínimo y convirtiéndose en fruto de estudio para colegios de la zona. Cuenta con piedras de escollera estratégicas para la cría de alevines y el sostén de la vegetación de ribera, que es la que consigue airear la masa de agua, algunas de estas son el papiro y la enea. Las especies que pueden disfrutar del estanque varían desde peces de río autóctonos cómo los barbos, hasta aves acuáticas cómo los patos, pasando por todos los seres vivos que necesitan un entorno húmedo, anfibios cómo las ranas o reptiles cómo la serpiente de herradura. Cuándo este estanque se encuentra bien gestionado, permite un crecimiento armónico y compensado de su biodiversidad. 4.6 Atalaya de los sentidos La atalaya se ha diseñado de acuerdo a sus antecesoras, por lo que está construida de piedra, se ha elegido una mampostería de las calizas típicas de Cantabria, para recrear la construcción de antaño y mantener la esencia y la cultura de la zona. Además contará con un acceso desde terreno elevado, un barranco artificial simulando el contorno de la costa, para que se acceda a la torre desde una rampa más atrás, cumpliendo ésta con todas las medidas de accesibilidad y seguridad propias. A parte de esta subida se ha incorporado una escalera de caracol cómo la que tenían las originales para no romper con su estética y que sirve cómo juego. Normativa usada en la creación de la Atalaya - UNE 170001-1:2001 Criterios DALCO. - UNE 170002-2:2001 Criterios para facilitar la accesibilidad al entorno. - BOE VIV/561/2010 de 1 de Febrero. Condiciones básicas de accesibilidad y no discriminación para el acceso y utilización de los espacios públicos urbanizados. 18 En cuanto a experiencia del usuario que entre en la atalaya, se han incrustado caracolas en las paredes, para poder acercarse y escuchar ese sonido a “mar” tan característico. Además se ha diseñado un relieve de la costa que se ve desde la ventana para tallarlo sobre ésta. El diseño de la Atalaya se ha llevado a cabo mediante dibujos a mano y digital y los programas de diseño CorelDraw y Solidworks. 4.7 Estatua de Abstracción de la Ballena. La estatua consta de tres partes diferenciadas por sus materiales, aunque toda se ha diseñado para pintarse de blanco y tener una apariencia homogénea. Estas partes se dividen en: Soporte y anclaje: creado de acero inoxidable por su capacidad de soportar mucho peso y su duración a la intemperie, al estar la estatua cerca del mar. Se ha recubierto la superficie del soporte de espuma de poliuretano, para darle un tacto agradable, amortigüe golpes y evitar quemaduras por la exposición al sol del metal. El anclaje es en realidad el forjado de la cimentación, éste se encuentra a una profundidad de 30 cm, la especificada para parques infantiles según la norma UNE-EN 1176-7:1998. Esta normativa también especifica que se debe realizar un drenaje de 1 metro cúbico de capacidad en las entradas y salidas del anclaje, la mitad de este de grava y el resto de arena gruesa. Esqueleto principal se fabrica de HDPE, es decir Polietileno de alta densidad, en moldes de arena de un sólo uso, creados previamente con piezas de escayola o cera artesanales. Estas piezas se atornillan al suelo o al soporte con tornillos de alto calibre. Para ubicar los tornillos de una manera segura se han creado hendiduras y recubrimientos de goma o silicona, además de la incorporación de nervios y plataformas auxiliares para atornillar algunos planos tangentes entre sí. Costillas, vértebras y oleaje: estas se recortan de paneles de madera contrachapada con la forma especificada, pueden atornillarse al soporte, al suelo o encajar entre sí mediante ranuras en el caso de el encuentro de una vertical con otra horizontal. El proceso de diseño de la escultura ha sido puramente artístico, buscando la creación de formas geométricas que recuerden a los huesos del animal, por lo que son completamente orgánicas. La elección de materiales se ha llevado a cabo estudiando parques y esculturas existentes, estos parques hacen uso de la madera de contrachapado y del HDPE. 19 Además se pueden encontrar en ellas tornillos con una protección de plástico o silicona en la cabeza para no dejar al descubierto filos de metal que pueden ser peligrosos. El uso del contrachapado de madera acelera el proceso de montaje y fabricación al no necesitar un molde previo, bastan las medidas para poder fabricarse. Los tornillos usados son: Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M20 x 60 - 60N Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M20 x 100 - 52N Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M20 x 150 - 150N Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M30 x 150 - 150N Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M30 x 70 - 70N Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M42 x 200 - 96N Esto se debe a su cabeza hueca, que permite atornillarlos desde fuera en las hendiduras preparadas para que no sobresalgan de la estructura, y en caso de que sobresalgan se usa la protección de tapones de caucho. El pavimento será de tipo blando disgregado, de 20 cm, es un pavimento especial para juegos de componentes elásticos y con función drenante. Esto se debe a que la estatua está diseñada para que los niños puedan subir y jugar en ella. El material elegido es un pavimento con una capa de Caucho estireno-butadieno (SBR) y otra de monómero de etileno propileno dieno (EPDM), además de cumplir con los requisitos es antideslizante y está recomendado por la norma UNE-EN 1177 Normativa usada en la creación de la estatua y su entorno - UNE 170001-1:2001 Criterios DALCO. - UNE 170002-2:2001 Criterios para facilitar la accesibilidad al entorno. - BOE VIV/561/2010 de 1 de Febrero. Condiciones básicas de accesibilidad y no discriminación para el acceso y utilización de los espacios públicos urbanizados. - UNE-EN 1177:2018 Revestimiento de las superficies de áreas de juego absorbedores de impactos. 20 5. RESULTADOS En esta sección se mostrarán los resultados obtenidos sobre cada uno de los apartados anteriores, imágenes y renderizados así cómo dibujos técnicos y explicativos. Además la normativa utilizada en cada elemento se encuentra detallada y explicada, para poder recrearse de manera correcta. 5.1 Distribución y mapa háptico El Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba consta de diez elementos, el Estanque Autosostenible, la Atalaya de los Sentidos, el Paseo y Templete Informativo, el Museo de los Arpones, el merendero, la zona de juego infantil, la Estatua Abstracción de la Ballena, el Coliseo, el parking y los aseos. La distribución [8] sigue un modelo centrado, acumula las funciones vitales cómo el aseo [amarillo] y merendero [naranja] en la zona céntrica del parque, esto facilita el acceso a estos y aporta un punto de encuentro amplio para todos los visitantes. Encontramos también la zona de juego infantil [rojo] en esta zona para que los padres puedan estar cerca de sus hijos mientras descansan en el merendero. Al apilar las construcciones más cuadriculadas, ubicando el Museo de los Arpones [azul] en el centro también, dejamos una vista más despejada al resto del paseo, que contiene elementos más estéticos y que encajan mejor con la naturaleza. Dejando el parking en su lateral derecho para que no moleste a la vista ni haga a los coches entrar al parque. Distribución del paseo [Imagen 8] Se puede apreciar mejor la distribución en el mapa háptico, creado para ayudar a personas con visión reducida a ubicarse en el entorno, indicando cada elemento con números y braille, con una leyenda traducida también a esta lengua, podemos apreciar los diferentes colores usados para personas daltónicas [10] además de las diferentes partes en relieve [11]. 21 En cada entrada se encuentra un mapa háptico además de en el centro del paseo en la encrucijada de caminos, en este mapa se aprecia el sendero podotáctil, incorporado para crear una imagen mental de los giros que hay que tomar para llegar a cada ubicación, ésto ayuda en gran medida a la ubicación espacial y mejora la comprensión del mapa. Todos están ubicados en la misma posición, es decir el mar se encuentra detrás del mapa, al igual que en la representación. La zona verde y el acantilado de subida a la Atalaya de los Sentidos se han indicado con relieve en lugar de un número, al ser espacios concretos con un suelo diferenciado que debe tenerse en cuenta. La confección del plano se ha llevado a cabo bajo el documento técnico de la Comisión de Braille Española, R1 Requisitos técnicos para la confección de planos accesibles a personas con discapacidad visual. que cuenta con los siguientes apartados: - Contraste visual - Calidad del braille y relieve - Caracteres visuales de letra grande - Zona con texturas y caminos guía - Braille coloreado El formato se encuentra perfectamente representado, en posición horizontal. Con el gráfico en la parte superior inmediatamente debajo del título que se sitúa en la esquina superior derecha y por último las leyendas en la parte inferior. La leyenda en braille se coloca a la izquierda y la alfabética a la derecha. Así cómo sus dimensiones, son las máximas permitidas 80x60 cm ya que el parque es de grandes dimensiones. La posición del plano se encuentra en un ángulo de 15 grados que es la media del rango permitido, su altura es de 85 cm y se encuentra sujetado por cuatro patas una en cada esquina, para cumplir con la Orden VIV/561/2010 que especifica sobre el mobiliario. Los extremos del plano están redondeados para esquivar accidentes. La fuente elegida en el plano es una de las proporcionadas por la ONCE cómo fuente de fácil lectura, se ha escogido la Arial al igual que en este escrito, se ha utilizado en mayúsculas y de 38 puntos. Los colores del mapa se han escogido según los contrastes proporcionados por el documento R1 de la escala Pantone: Red 032, Yellow 012, Orange 021, Cool Grey 22 9, Green 347, Brown 449 entre otros. Usando el claro contraste blanco-negro en textos y braille. La leyenda cumple con las consideraciones establecidas: - El relieve no se aplica a las letras, para no confundir a nadie. - Ordenada iniciando los símbolos, seguidos de las texturas, y por último abreviaciones y numeración. - Estos símbolos tienen unas dimensiones de 15x15 si son visuales o numéricos y de 10x15 mm si son pictóricos, con una distancia de 10 mm hasta su referencia, una separación vertical de 5 mm y altura 1 mm. - Las texturas por su parte tienen una dimensiones de 20x15 mm y cubren toda la superficie que representan, con las mismas medidas anteriores. - Elementos visuales idénticos en todas las partes del plano en tamaño y color. - El número de elementos a representar no supera los quince ni se han añadido más de cuatro texturas. - La letra es mayúscula para textos breves. Los caracteres de braille escogidos son los de máxima medida posible, para que encajasen con la gran magnitud del mapa. Siendo estas en mm: - a = 2,75 - d = 11,26 - b = 2,75 - e = 1,9 - c = 6,91 - f = 0,5 Medidas de la escritura Braille [Imagen 9] Respecto al camino guía, éste representa la zona podotáctil colocada en todos los recorridos del paseo, está contrastado en color y sus medidas son las siguientes: altura 1 mm y un ancho de 2 mm debido a la gran escala del plano. 23 Por último queda especificar sobre el perímetro y las divisiones internas que representan la dimensión del parque y las fronteras dentro de éste. de nuevo tomamos los valores máximos, con una altura de perímetro de 2,5 mm y 1,5 mm para las divisiones interiores. Con grosores de 6 y 3 mm respectivamente. Mapa háptico a color [Imagen 10] 24 Relieve del mapa háptico [Imagen 11] 31 5.5 Estatua Abstracción de la Ballena La estatua es el culmen de este proyecto, a continuación se describen los elementos de montaje que se han incorporado a ésta y las uniones entre sus diferentes piezas. Todas las piezas de la estatua pueden encontrarse en el Anexo 1. Aquí podemos ver cada una de sus partes; el anclaje [20] y soporte [], el esqueleto principal [] y las costillas [], vértebras [] y oleaje []. 5.5.1 Anclaje Se ha creado un ejemplo de forjado de cimentación a modo de guía para la obra, sujeto a cambios por dificultades del terreno, es de acero, el componente comúnmente usado en este ámbito además de que debe soldarse al soporte que está hecho de este mismo material. Las partes soldadas a piezas grandes individuales se han separado para no retirar la pieza entera en caso de un error de soldadura [21] y las piezas de metal que se unen mediante tornillos [22] tienen sus bases unidas por grupos, para facilitar la ubicación de las piezas a la hora de colocarlas. Vista superior del conjunto del anclaje [Imagen 20] 32 Anclaje de las columnas [Imagen 21] Anclaje de los tornillos [Imagen 22] 33 5.5.2 Soporte Éstos se unen al forjado mediante soldadura en las caras planas de éste que sobrepasan a las superficies cilíndricas y elípticas del soporte [23], estas superficies planas quedarán ocultas por el pavimento una vez terminada la obra. Soporte unido al anclaje [Imagen 23] Columna del soporte unida al anclaje [Imagen 24] 34 5.5.3 Esqueleto principal Cómo se ha comentado anteriormente, el esqueleto se ha diseñado para crear cada pieza artesanalmente, esto implica que las medidas programadas no sean completamente exactas y requieran de apoyos cómo es la unión del forjado para ubicar sus piezas correctamente o los elementos auxiliares para atornillar estos al suelo, que se añaden una vez creadas y colocadas las piezas. Esqueleto principal unido al soporte y anclaje [Imagen 25] Estas piezas se unen a los soportes y anclajes con diferentes tornillos y con el uso de piezas auxiliares cómo se explica a continuación [25]. Mandíbula inferior [Pieza 1], con su uniones al forjado mediante tornillos de Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M20 x 150 - 150N ocultos [26] y en salientes con nervios [27]. Uniones de la mandíbula inferior al anclaje mediante tornillos [Imágenes 26 y 27] 35 El cráneo (gris) se une a su soporte de metal (amarillo) mediante un encaje de apriete y tres tornillos axiales de Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M42 x 200- 96N [28]. La mandíbula superior (gris) se une a su soporte de metal (amarillo) mediante un encaje de apriete y tornillos a sus lados de Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M20 x 100 - 52N [29]. Tornillos de unión entre esqueleto y soporte [Imágenes 28 y 29] El homoplato se une al soporte del brazo mediante un encaje de apriete y dos tornillos, uno de Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M30 x 150 - 150N y otro de Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M20 x 100 - 52N [30] Unión omóplato y soporte [Imagen 30] 36 La pieza del codo se une al soporte del brazo que lo traspasa al tener un interior hueco [31] y se atornilla a este en cada extremo [32]. Codo atravesado por el soporte [Imagen 31] Corte del codo y tornillos de unión [Imagen 32] 37 Los huesos a partir del codo se encuentran todos unidos por una lámina que los convierte en una sóla pieza [33] y ayuda a su sujección y ubicación, la idea de ésto es soldar todas las piezas a ésta placa una vez atornillada, las piezas cómo las falanges y los huesos de la mano se pueden realizar con una cantidad menor de moldes, usando estos para ambos brazos, cómo el codo y volteándolos. La placa central está atornillada al suelo [34] por tornillos de Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M20 x 60 - 52N y los huesos sobresalientes se encuentran atornillados a la pieza de anclaje auxiliar [35] que los une con el anclaje con dos tornillos de éste mismo calibre. Pieza de unión para la mano [Imagen 33] Tornillos de la mano [Imagen 34] 38 Unión mediante anclaje auxiliar [Imagen 35] La última parte del esqueleto son las vértebras finales [36], una pieza que se une al final de la columna mediante dos tornillos de Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M20 x 100 - 100N [37]. Vértebras finales [Imagen 36] 39 Vista de corte unión vértebras finales y columna [Imagen 37] 5.5.4 Tramos lisos; costillas, vértebras y olas Conjunto anclaje, soporte y tramos lisos [Imagen 38] Las costillas son una serie de 12 tableros de madera contrachapada de diferentes superficies [39] que se unen a la columna mediante tornillos de Cabeza Hexagonal Hueca ISO 4762 M20 x 60 - 60N a un sólo lado para romper lo mínimo con la figura del esqueleto [40], estos tableros pueden ser devastados en un extremo para adaptarlos a la curvatura de la columna si fuera necesario. 40 Costillas en fila [Imagen 39] Costillas unida a la columna [Imagen 40] Vértebra primera unida a la columna [Imagen 41] 47 Su diseño intenta aportar serenidad y dar una lección del paso del tiempo, cómo la tradición se ha acabado completamente pero sigue siendo parte de nosotros, esto se refleja en el esqueleto, una figura completamente inmóvil, da una sensación de pasividad, inactividad. Mientras que las olas, de curvas suaves y ligeras, que no llegan a chocar contra la ballena, nos dan el contrapunto de nuevas energías que siguen acariciando eso que ya no está. Por eso mismo estas olas son las que están diseñadas para que puedan servir cómo asiento o espacio de juego, aportan vida a esta ballena ya sin ella. El uso del color se ha simplificado por dos razones, la primera es acentuar su forma, creando un espacio perfecto para observar sus espacios y dimensiones, aportando aún más serenidad a nuestro esqueleto al ser un color tranquilo y muchas veces el color de la vejez placentera. Por otro lado, el color blanco se toma cómo un remate final a la accesibilidad e inclusividad, que marcan también todo el recorrido del paseo. Gracias a este color cualquiera puede reconocer formas y no necesita distinguir entre complejos esquemas de colores. Además este blanco representa la unidad, que es realmente el significado de accesibilidad universal, conseguir un único mundo para todos y no dividir los mundos según las características de cada uno, si no diseñar y adaptar el mismo a todas estas características. Este último pensamiento se intenta reflejar en el juego que aporta la escultura, invitando a entrar a todo el mundo pero siendo más compleja de cruzar de lo que parece a simple vista. Boceto a lápiz de la estatua [Imagen 49] 48 7. CONCLUSIONES En este apartado quiero hablar de lo que ha supuesto para mí trabajar en un proyecto cómo éste. El hecho de hacer algo real por primera vez ha sido complejo y ha supuesto muchas dudas, también es de agradecer a todo el equipo del grupo TAR, que me ha acompañado en el inicio de este viaje y me han ayudado a ponerle un rumbo a todo. En primer lugar he tenido que estudiar mucho sobre accesibilidad, ya que es algo muy poco presente en nuestro día a día, viviendo en una ciudad donde no se cumple prácticamente ninguna de las normas que he estudiado, todas las he descubierto por primera vez. Este choque me ha hecho darme cuenta de la necesidad de empezar a implementar estos aspectos en todo lo que se haga de ahora en adelante, para dar ejemplo e ir poco a poco convirtiendo el mundo en un espacio transitable y disfrutable por todos nosotros y dónde haya cabida para la naturaleza. Por otra parte, ha sido enriquecedora la experiencia de diseñar una estatua, algo que nunca antes me había planteado, he investigado mucho acerca de la construcción de éstas y sobre los materiales y procesos de producción que tienen asociados. Ha sido genial la oportunidad de diseñar desde mi perspectiva dando rienda suelta a mi imaginación y ha tenido un resultado del que estoy muy orgulloso. 49 8. BIBLIOGRAFÍA La bibliografía se basa en tres apartados, la normativa, las recomendaciones y por último otros escritos teóricos. A nivel normativo se ha hecho uso de: - UNE-EN 1176-7:1998 Parques infantiles - UNE 170001-1:2001 Criterios DALCO. - UNE 170002-2:2001 Criterios para facilitar la accesibilidad al entorno. - UNE 127029:2002 Baldosas táctiles prefabricadas de hormigón. - UNE 170002:2009 Requisitos de accesibilidad para rotulación - UNE-CEN/TS 15209:2009 Pavimento táctil indicador de hormigón, arcilla y piedra natural. - BOE VIV/561/2010 de 1 de Febrero. Condiciones básicas de accesibilidad y no discriminación para el acceso y utilización de los espacios públicos urbanizados. - UNE-EN 1177:2018 Revestimiento de las superficies de áreas de juego absorbedores de impactos. Apoyo de la normativa con recomendaciones de fundaciones: - ONCE: accesibilidad y herramientas para todos. - Documento técnico de la Comisión de Braille Española R1. Requisitos técnicos para la confección de planos accesibles a personas con discapacidad visual. - Documento técnico de la Comisión de Braille Española V1. Tabla ANSI española para braille computerizado. - Universidad Tecnológica Nacional. Facultad Regional Rosario: Accesibilidad. - Grupo TAR, Universidad de Sevilla: estanque autosostenible. Estos escritos han sido proporcionados de manera gratuita por sus creadores. - “Accesibilidad universal y diseño para todos: arquitectura y urbanismo”. Hernández Galán, Jesús, dir.; Álvarez Ilzarbe, Fefa, coord.; Borau Jordán, José Luis, coord.; Fundación ONCE, ed.; Fundación Arquitectura COAM, ed. - “Escultura y ambiente en espacios abiertos”. Enrique F. González de Nava. -Inicio » KupulArt Junio 2022. - “Esqueleto da Baleira Franca Modelo 3D”. 3D Horse a través de la plataforma Turbosquid. -AGUAPEDIA “Naturalización de estanques” Agosto 2022. 50 ANEXO 1. PIEZAS DE LA ESTATUA ABSTRACCIÓN DE LA BALLENA. Piezas 1 y 2. Mandíbulas inferiores. Pieza 3. Mandíbula superior. 51 Pieza 4. Cráneo. 52 Pieza 5. Omóplato. 53 Pieza 6. Codo. 54 Piezas 7 y 8. Huesos del brazo. Pieza 9. Mano 55 Piezas 10-21 Conjunto de costillas. Pieza 22. Vértebras finales 56 Piezas 23-49 Conjunto de vértebras superiores. 63 3. Mapa háptico 64 4. Sendero 65 ANEXO 3. CARTELERÍA IDENTIFICATIVA. A continuación se presentan los carteles a colocar en las diferentes zonas del parque, con su imagen a color y su sección en relieve debajo. 66 67 68 69 70 ANEXO 4. MAPA HÁPTICO. Representaciones del mapa háptico a color y sus zonas en relieve. 71 72 ANEXO 5. DIBUJOS TÉCNICOS DE COTAS PRINCIPALES Y CONSTRUCTIVAS. Escala: 1 : 60 Cotas constructivas Fecha: 30/08/2022 Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba Atalaya de los Sentidos Materiales: Acero recubierto de espuma de poliuretano Realizado por: Adán Díaz Modesto Nº de hoja: Todas las cotas en milímetros Soporte. Conjunto Escala: 1 : 15 Cotas constructivas Fecha: 30/08/2022 Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba Estatua Abstracción de la ballena Materiales: Acero recubierto de espuma de poliuretano Realizado por: Adán Díaz Modesto Nº de hoja: Todas las cotas en milímetros Soporte brazo izquierdo Escala: 1 : 20 Cotas principales Fecha: 30/08/2022 Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba Estatua Abstracción de la ballena Materiales: Madera contrachapada Realizado por: Adán Díaz Modesto Nº de hoja: Todas las cotas en milímetros Banco cola. Paneles verticales Escala: 1 : 20 Cotas principales Fecha: 30/08/2022 Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba Estatua Abstracción de la ballena Materiales: Madera contrachapada Realizado por: Adán Díaz Modesto Nº de hoja: Todas las cotas en milímetros Banco cola. Paneles horizontales Escala: 1 : 25 Cotas principales Fecha: 30/08/2022 Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba Estatua Abstracción de la ballena Materiales: Madera contrachapada Realizado por: Adán Díaz Modesto Nº de hoja: Todas las cotas en milímetros Olas brazo: paneles verticales 11,93 mm Escala: 1 : 10 Cotas principales Fecha: 30/08/2022 Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba Estatua Abstracción de la ballena Materiales: Madera contrachapada Realizado por: Adán Díaz Modesto Nº de hoja: Todas las cotas en milímetros Olas brazo: panel horizontal superior Escala: 1 : 15 Cotas principales Fecha: 30/08/2022 Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba Estatua Abstracción de la ballena Materiales: Madera contrachapada Realizado por: Adán Díaz Modesto Nº de hoja: Todas las cotas en milímetros Olas brazo: paneles horizontales inf. Escala: 1 : 15 Cotas principales Fecha: 30/08/2022 Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba Estatua Abstracción de la ballena Materiales: Madera contrachapada Realizado por: Adán Díaz Modesto Nº de hoja: Todas las cotas en milímetros Costillas: 1-3 Escala: 1 : 15 Cotas principales Fecha: 30/08/2022 Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba Estatua Abstracción de la ballena Materiales: Madera contrachapada Realizado por: Adán Díaz Modesto Nº de hoja: Todas las cotas en milímetros Costillas: 4-6 Escala: 1 : 15 Cotas principales Fecha: 30/08/2022 Paseo Sensorial de los Balleneros de Ruiloba Estatua Abstracción de la ballena Materiales: Madera contrachapada Realizado por: Adán Díaz Modesto Nº de hoja: Todas las cotas en milímetros Costillas: 7-9