Vindicaciones de Calderón y el teatro antiguo español contra los afrancesados en literatura

fs sy 80 —VINDICACIONES DE CALDERON Y "DHBb:= TEATRO ANTIGUO ESPAÑOL CONTRA LOS AFRANCESADOS EN LITERATURA. RECOGIDAS Y COORDINADAS POR D. JUAN NICOLAS BOHL DE FABER, DE LA REAL ACADEMIA ESPAÑOLA. ná cra SS QU AS L, h L) ; CADIZ 1820. A En la imprenta de Carreño, calle Ancha, ER Y. FA 9 ñ Ga EQ Ze ABADIA? JO OS el 25 at Ae . ” mó PRÓLOGO. Dm, y a N. hay verdadero patriotismo sin amof á la literatura nacional, y sia predileccion hácia aquellos sublimes ingenios , que por el medio de la poesía ennoblecen el alma y recrean el entendimiento, - -Niaguna nacion tiene mas motivo de gloriarse en sus poetas que da española, Sin embargo solo la España ha producido hijos, que se han empeñado en ajar. das glorias pocticas de su madre. Contra los dicrerios y sofisterías de semejantes ilusos :se dirigen estos papeles , satisfecho su colector si eb algo puede contribuir 4 gonsolidar el ¡aprecio tan aáebido al grande Calderon y sus ilustres contemporáneos, ent hdi e CONTENIDO. La traduccion de las opiniones de Schlegel sobre la poesía española que motivaron esta Contienda ...ommmomoso q0nocs “Defensa ¿de estas opiniones “contralla crística de Mirtilo ¿gaditaRO....cmcommmoos..o Opiniones, *de «estrangeros “y “espáñoles racerea idel «mérito de- Calderon ....... Pasatiempo crítico ('primera:parte ), en que +se “desentrañan los -tálentos del - último ¿derractoride Calderon , Mir- ¿tilo rgaditano. Segunda ¿parte del Pasatiempo “crítico, zen ¿que sesexamina “la erudicion “de alos spaniaguados «del dicho Mirtilo. Tercera »parte del Pasatiempo erítico , en «que se «sientan las bases de la ver- .dadena «erítica , «y “se diserta sobre las comedias españolas, “IO 34 y p 27 ; a A A a a Habiendo deseado algunas personas reunir dos papeles publicados por el autor en esta materia antes que salieran los pasatiempos , se ha dispuesto la” presente reimpresion cercend= 4 y corregida. | SOBRE EL TEATRO ESPAÑOL. EXTRACTOS TRADUCIDOS DEL ALE: man de A. VW. Schlegel por un apasionado de la nacion española, E. muy natural que los críticos que so. lo estudian los modelos antiguos , menos» precien el teatro ingles y el español. Admirarán quizás algunos de sus rasgos brillantes , pero no por eso dejará de parecer- + Jes bárbara y absurda la economía del .conjunto, En vano procurárán reducir á sus reglas estas creaciones originales, y mas bien Jas condenarán por heréticas, que poner en | duda la infalibilidad de Aristóteles. Muy léjos estámos de querer quitar to- «da traba á la fantasía del poeta ; el ritmo, Compañero inseparable del yerso , es tam- : A p > + E. A bien el primer símbolo de una sujecion. Exi= iremos ues, de toda produccion poética. g > p una forma determinada 5 pero esta forina no deberá ser mecánica (como lo entienden los sectarios de las tres unidades), sino orgánica. Llamamos forma mecánica la que se labra con moldes, y forma orgánica la que es innata. De esta clase son las formas que nos ofrece la naturaleza desde la cristalizacion de las sales hasta la figura humana, y que se pueden llamar fisionomías expresivas, que nos revelan las cualidades ocultas de todas las cosas La poesía, semejante á la metemsicosis, renace en distintos tiempos en cada pueblo en cada idioma; pero forma su cuerpo de los elementos que cada vez la rodean. Es pues, muy absurdo querer clasificar las producciones modernas bajo las reglas que se han abstraido de las antiguas. Convenremos en que los ingleses y los españoles no tienen tragedias ni comedias al uso anti- -guo:; pero han creado un género propio que llamaremos romancesco. Él arte antiguo separaba con. severidad todas las especies; el arte moderno pretende combinar todos los: opuestos , y así se complace en amalgamar la naturaleza y la compostura, la poesía y la prosa, la memoria y la esperan- e 3 wa, el alma. y los sentidos, lo terrestre y do divino, la? vida y la muerte. El arte antiguo es'mas sencillo, mas claro , y coin- “cide mas«con+la naturaleza en sus! obras aisdadas; el arte moderno :se acerca mas al secreto del universo , aunque áveces no ofrece masjque un caos. La: tragedia antigua .es un grupo:de escultura; el drama romancesco “un cuadro, en el cual ademas «del colorido brillante de las figuras , se vén los derredores: y. los léjos . oumiLos. principios-de- la: poesíamen España fuéron «en extremo sencillos; sólo. se cono- «cianislos romances y coplas. Empero las riquezás del idioma: español no podian desplegarse en estas” formas mas bien: graciosas «ques sublimes. Adoptáronse pues, á principios: del siglo XVI las formas italianas , y eenzonces ¿fué cuando la lengua: castellana «(esa “soberbia hija de la madre dominadora latina ) manifestó toda su pompa: y dignidad en sus sonetos , octavas , tercetos y canciones. Menos dulce que la italiana , á causa de sus sonidos guturales, y. sus termi- «Raciones en letras consonantes , es mas sohora, y llena el oido como el eco de las Campanas. Áuwn resonaba en ella la antigua “sencillez de los godos, cuándo los árabes de hicieron tomar un vuelo oriental , y em- briagándola ; por decirlo'ast,. de los aro. mas de su ardiente clima, encumbraron su lenguage harto mas allá delos: miramientos de la sobriedad o.cidental. Al, par de las hazañas de esta nacion heroica , creció el nervio de su poesía. Los. españoles han: hecho un papel en la historia, que la mezquina envidia de los tiempos modernos se ha esmerado en oscurecer. Haciendo de vanguardia de la Europa contra la irrupcion de los fieros musulmanes , no cesaban de oponerles una barrera viva, de continuo renovada. La fundacion de sus reynos., desde Pelayo hasta la conquista de Granada, fué una sola aventura caballeresca. Y: debemos confesar que la religion de Jesucris- to, triunfante de tan grande superioridad de enemigos , es cosa prodigiosa. El español acostumbrado á pelear al mismo tiempo por su independencia y su religion, las amó igualmente. Así es que el antiguo castellamo era fiel á su Dios y á su Rey hasta la última gota de su sangre, esclavo de su honra , altivo para con los hombres, pero humilde ante todo objeto sagrado , sóbrio, serio, y austero. ¿Nos tocaba á nosotros ridiculizar aquellos labradores orgullosos , que no pudiendo resolverse á deponer el insirumento de tanta gloria, araban sin desceñir- 3, ee la espada? Solo en España ha sobrevis vido el espíritu caballeresco 4 la caida de de la misma caballería. Cuando en tiempo de Felipe 11 descrecian juntamente la prosperidad interior y el influjo exterior de la nacion , este espíritu renacio en la literatura, y reprodujo en alguna manera aquella edad en que los reyes y los príncipes eran trobadores , y en que los caballeros veneraban con igual entusiasmo el Santo Sepulcro y á su dama. Los poetas de aquel tiempo no eran eruditos de profesion , como en el resto de la Europa. Eran guerreros, los apoyos del trono , y dos ministros de su soberanía. Garcilaso pereció á la vista de Cárlos V en un asalto dado en Provenza ; Camoens ayudó á conquistar las. Indias; Ercilla cantaba durante «la noche las luchas del dia ; Cervantes perdió un brazo en la batalla de Lepan- to; Lope de Vega tuvo parte en la desgracia de la «invencible armada de Felipe 11; Calderon, caballero de Santiago, peleó en Flandes y en Italia antes de ordenarse. Si la poesía moderna se funda sobre los sentimientos religiosos, sobre el heroismo, el honor y el amor, en España precisamente habia de adquirir su mas alta perfeccion. Ninguna hazaña del entendimiento arreraba la imaginacion española , no menos ar- 12 de este nombre hasta que la escuela critico. francesa dió. en buscarle peros, El pueblo sano que no hace caso de los críticos , ha persistido en su admiracion, pagándose de las flores y estrellas , de las amplificaciones y ponderaciones , de las octavas , déci-. mas y sonetos que tanto incomodan á los admiradores de las tragedias francesas, Sale ahora Schiegel y trata de probar, que aquella adiniracion está biea fundada , y no. bastará por cierto la declaracion del señor Mirtilo de que esto es la perversion mas completa del gusto, para trasiornar unas opinio-- nes tan bien apoyadas, aunque tenga á su favor los hombrecitos que por moda despre- | cian todo lo que es español. En cuanto á las consecuencias funestas que | las nuevas paradojas germánicas acarrean en el órden moral , podemos satisfacer la delicade- | za del señor Mirtilo, Hay una union íntima entre el entusiasmo por la poesía y la admiracion de todas las virtudes ¿en consecuencia | los apasionados de la poesía en Alemania , en particular los amantes de la sublime poesía española , son muy religiosos , muy morales y muy adictos á toda clase de órden. | Un apasionado de Schlegel y de la nacion española, | 13 CONTESTACION Á LA MISMA CRÍTICA, p ara desentrañar la ruda é indigesta mole que se dice crítica de Schlegel , sería me- Nester escribir tal vez un volumen, y.asf para no abusar de la indulgencia de los lectores , solo ofreceremos. algunas obseryaciones sueltas, Ai En el primer periodo se nos echan dos fallos que aturden. Primero , que la revolucion: francesa. ha dado otro giro al gusto :liserario enla mayor parte de la Europa.+:Si da Inglaterra y la Alemania son «partes de. la Europa=, emplazamos al Aristarco á que nos señale el menor viso del influjo que «la dicha revolucion haya tenido en sus respectivas literaturas , cuyos Corifeos han despreciado altamente en todo tiempo cuanto. olia á. galicismo, Segundo > que la literatura moderna :extrangera está en un essado de corrupcion. Por lo que «toca á la Inglarerra y Alemania podemos aseverar, que áauuque no faltan algunos críticos 4 lo.Mirtilo, el público está muy satisfecho con log poetas del dia, cumo lo comprueban las re- -peridas ediciones de las obras de Scott , Burns, Southey, W'ordsworth, Byron , Campbell y otros €n lnglawerra , y las de Goethe , Schiller, Si e -. » 144. Schiegel y Tieck en Alemania , de suerte qué este estado de corrupcion solo existe en la cabeza del señor Mirtilo, so Dícese que hay reglas: eternas é sinfalibles del gusto, y que:estasreglas» las quie» ren «generalizar los críticos ¡franceses y apli. car áCalderon. y' Shakespeare: Schlegel , con un sinofin de :alucinadosantiguos y modernos , halla que Shakespeare y: Calderon son grandes poetas»; y Sus producciones obras. maestras. y «acabadas , y. pues pecan contra aquellas reglas, arguye que no: puedeha» ber reglas eternas ¿:infalíblesodel.. gusto. 0... siiBorma orgánica és la del fresno «vicioso enla soledad del monte, forma>mecánica Ja de la vid enlazada: en las «verjas de un jardin. Forma orgánica,es la Vémis de Medicis, forma mecánica:«la dama con. bufantay «alle de embudo ,tontillo y tacones. Forms orgánica en la poesía es la que: corresponde ás la: naturaleza des un. concepto, y for» ma «mecánica la que es' producidas:en virtud. de. reglas arbitrarias, abstraidas vde obras anteriores Ó. «sacadas de teorías. generales. 5Si será menester cuchara de bayeta? 1: Por mas quelo: repugne Mirtilo salta á los ojos de cualquier persona despreocupa-. da, que hay mucha disimilitud entre la li“ teratura antigua clásica y la moderna, Y | Ys no alcanzamos por que ha de sér detestable loque no' imita lo clásico. La literatura clásica es material en su esencia , esto es, se ciñe 4 loque podia sentir y discurrir el hombre sin la revelacion 3 la literatura moderna cuando es buena , es espiritual, es- to es, encierra siempre con mas Óó imeños claridad las ideas sublimes de “eternidad y 10 Mmensidad , amor, desprendimiento , union, todas hijas del Cristianismo. Si Mirtilo halla esto mismo en Homero, Virgilio «y Horacio, tiene mas penetracion de la qué han tenido todos los escudriñadores de los clásicos. —- La reunion del arte y de la naturaleza debe entenderse con su grano de sal. Hablando generalmente todo es arte en cualquier comedia ; pero tratando de una definicion mas exacta se reducirá el arte 4 aquella expresion ideal que queda , despues de haber despojado un objeto de todas las faltas y sobras de que se compone su individualidad. Así se han creado las estatuas de los griegos, y los héroes del teatro frances; en esie sentido todo es arte en las tragedias francesas. Tambien puede copiarse servilmente la naturaleza humana como lo ban hecho Kotzebue , Iriarte y Moratín Y «3 tales producciones todo es naturaleza, ice Schlegel ahora que Shakespeare y Calde- POT ! 16 ron han reunido en sus obras estos. dos opues+ tos Ó sean contrastes , porque. han produci: do carácteres ideales sin despojarlos de su individualidad y carácteres naturales que nunca carecen de poesía. ¿8 Mirtilo se admira que Schlegel diga 2 go en favor del arte autiguo, ¿Pues cuando ha tratado de despreciarle? ¿4 donde se estiman mas los clásicos griegos y latinos que en Alemania? ¿4 donde se publican mas ediciones , traducciones é ilustraciones de ellos? el mismo Schlegel ha elucidado lar= gamente una traduccion de Homero. pero. no porque sea máxima de los críticos de la escuela francesa no admirar sino lo que cua dra con sus teorías , lo es tambien de Schlegel, En el parnaso , como este le concibe, hay lugar para todos los verdaderos poetas de todas las naciones y de todos los tiempos;3- ni Homero excluye á Milton, ni Virgilio al- ÁAriosto , ni Horacio á Leon , ni Sofocles á Calderon. Es verdad que para identificar: se bastante con las varias naciones , $us cos-. tumbres é idiomas es menester una comprension algo vasta y una abnegacion de sus propios hábitos , que no. puede ser muy comun. ] Decir que el arte moderno se acerca al secreto de la naturaleza mo es decir que lo >» > 17 encierra “como lo supone subrepticiamente -£l crítico, Si. Schlegel: hubiera escrito para Patanes esas. pocas y enérgicas palabras las habria. amplificado así: que de una «parte Una gran. yariedad de carácteres , señalando expresivamente sus mas -leves diferen» Cias, la pintura la ias viva de todas las pasiones , ¿el delineamento mas sutil de Lodos los afectos; y de la outra la descripcion aqimadísima de mil objetos , la armonía continuamente indicada entre las obras lan varias de, la naturaleza , las alegorías físicas y espirituales , que. 10do esto envuel- VE... Que este conjunto encamina á la con» 1emplacion del universo. - Tambien dice Schlegel que todo lo que los, críticos han celebrado hasta aquí en Calderon, la fecundidad de sus planes, las intrigas ,. los: desenlaces Sc. €s muy pequeña parte de su mérito, pero tampoco cifra es- e mérito: en lo material de aquellos tro- 208. líricos. y :oropeles como lo supone Mir- Silo, si. uo. .en el concepio total , en la «Unidad de idea, la armonía de las + partes, -y sobre todo en el espíritu poético de que hioguna línea de Calderon carece. ¿Quién duda que los contemporáneos de Calderon hayan sido poetas, y que las bue- Has comedias de aquel tiempo abundasen en B 18 trozos poéticos? pero Calderon obtuvo eni ¿onces la preeminencia, y esta se la quiere vindicar Schlegel, sia que por eso desprecie á los demas. No eutienden los 'críticos de la escuela. fraucesa esto de dejar á cada uno en su lugar. Lope de Vega, Moreto , Rojas, Solis 'c. fueron sin dispu- 1a buenos, pero Calderon ha sido sobresaliente. Toda expresion poética es metáfora, es- to es, una translacion fantástica de las calidades de un objero á otro por alguna semejanza externa , sensible, Ó imaginada; así considerada lógicamente, toda metáfora es absurda, y un criticastro tiene tanto cam-. po para burlarse de la espalda de un llano, de un mar que vomita , de una oa que sé: espanta y de un eje que grita ( Fedra de Racine ) como de la risa de la aurora Y del perfume matizado. "Tan atónitos se que darán de encontrarse en un mismo versó el mar y el vomito, como el perfume y € matiz. Los que conciben el perfume mati zado hallarán tanta ó mas analogía entré aromas y colores , cuyo símbolo ofrece cual quiera flor, que entre olas y espantos , ejes Y y gritos Glc, Vamos á la explicacion del párrafo de lo mas obscuro que ha producido la metafí y 19 sica alemana... Sehlegel ha: tratado. de la España y concluye, diciendo: cuando las circunstancias exteriores , sea una censura arbi- $raria ( como la habia en España ) sea el mismo apego de los habitantes de un pais á sus hábitos nacionales (como lo manifestó la Primera oposicion de los patios de Madrid á:la introduccion de las piezas arregladas - 4 la francesa ) se oponen á:la introduccion de lo que se califica (sin serlo ) progreso del entendimiento humano entre los vecinos (la crítica fiamcesa, la mania sentimental alemana ) sucede que ¿as buenas cabezas ( á saber: los Señores A, B. C. D. £c. SIC.) se prendan. de aquellos frutos exoticos (solo por distinguirse del vuigo de su nacion ) y se empefien con tenacidad en ciertos errores litera rios (la observancia de las tres unidades, el. principio: dela imitacion » las declamaciones morales 8c. ) cuando ya no son de moda en Otras, partes ( y aun en Francia Madame de Siael , Chateaubriand , La-Borde, Antillon, Villers y otros , han abandonado las pequeñas y estrechas miras: de la*escue- la anterior ). ¡ Cómo conocia Schlegel á los españoles, Y Cuan inutil sería toda tentativa para vencer” la tenacidad de aquellas buenas cabezas! ucho les habrá costado pasar de la admi- 05 racion instintiva dé todo"lo' nacional sayo. á la pasion de extrangería , y solo la tiern3. edad lo facilitaria. Pero ahora. en la edad madura hacer otro paso adelante, y cales brar con conocimiento de causa aquello mis". mo que Boileau les enseñó á escarnecer : eso no — aunque Schlegel fuera mil veces pros. feta , aunque se aunáran con él los erudit0s de todas las naciones : los no PA dára frances inconverso. ¡Qué dicha para la España que die los 1édos se hallen “asi preocupados! y que el gran número conserve suapego á aquellas antiguas virtudes nacionales, de fé lealtad , valor y constancia , cuyo bermoso trasunto “ofrece” la' literatára «del siglo XVI y XVII, y en especial el teatro de Cal deron , por cuyo honor y “aprecio pugnan. Schlegel y “todos los amantes de la nacion. española! El niga eposienidó. RESPUESTA: Á LA APOLOGÍA DEL, señor Mirsilo. / F V amos allá señor Mirtilo, no es Vm». pasado cura», “pues siente haber dado -lu- : 21 gar con.su, absurda crítica 4. que se dude de su amor á su pais, y está Vm. abora dando bordos entre el patriotismo y las res glas. eternas é infaiibles del gusto, á ver si pueden salvarse ambas. 12% y : -- Que Vin. se gloríe de ser español , es preciso creerlo porque Vm. lo asegura 5 pero que este sentir le haya llevado á:de- Cir. en sus: apuntes sobre comedias españo- a$ : que entre nosotros yacen en: el abandono los estudios clásicos , que el género. romancesco (como llama Schiegel las composiciones e Caideron) es detestable , espureo , intruso, tan enemigo del arte como de la naturaleza, que Calderon, y sus contemporáneos pintaron á los. caballeros como, asesinos. We... es algo mas dificil de tragar. | _ La gloria literaria de una nacion con- Siste en las. ¡obras maestras que han producido sus ¿grandes ingenios. Los principios de naturaleza , imitacion , verosimilitud vc, jamas han engendrado una. sola locucion Poctica. Antes ha, sido la obra que las reglas, Solo el genio crea , y de estas crea- Sl00%8 es de donde la crítica despues absae El A reglas que pueden y deben ser- A Ss, Jarma á los talentos de segundo cl) hasta que otro tiempo, Otra genezación , otro; órden: social produzcan, otro 28. sa que se verifica.:en: el. mismo. tiempo.:en que sesleyanta un hermoso,monumento ála gloria. de Moliere:hace ver que las ideas sobre la literatura dramática. se rectífican y. perfeccionan. Las aberraciones del gus- to tienen su influjo moral , y asi es que la época mas brillante de. la literatura:en todos los pueblos.es la . misma en que el espíritu de civilización y las.ideas moderadas y suaves han tenido ma, yor imperio. Las opiniones de Schlegel. sobre. la irregularidad dramática , fundadas en una metafísica que jamas podrá ser admitida en las naciones del mediodia de la Europa, estas opiniones sobrado romancescas, mo tiempo 'en que sé levanta un. hermoso edificio 4 Jas musas dramáticas en la capi tal , hace ver que las ideas sobre la literatura dramática se rectifican y perfeccionan, El. abandono de la poesía nacional es muy dañino, y asi es que la época mas brillante de la literatura en todas las naciones es la. misma en-que el espíritu patriótico y las ideas heroicas y poéticas han tenido mayor imperio. Las opiniones de Schlegel sobre los varios teatros , fundadas en el conocimien- to íntimo delas diversas naciones y sus idiomas , solo. se verán contestadas por aquellos franceses que munca han sabido salir de la estrecha esfera de. su AS ' xy caerán en profundo olpropio idioma é índole, vido como han: caido Esta oposicion sobrado los triunfos de: Kotzeclásica ,' caerá en probue , y como caen confundo:olvido como han tinuamente los capricaido ¿os dramas de chos de la; moda. Mercier. y otros de Ho- e do, rona memoria, y como : caen continuamente yl las. pretensiones exelusiwas. de una crítica bartarda. . / GRACIAS POR LOS) OBSEQUIOS DEL ñ Editor de la Crónica en su N. 119, ¿Él se ha quebrado al salir las narices en la puerta, y para enmendarlo ahora ha rodado la escalera, e «h Calderon : hombre pobre. E. honor + honor tanto !— Cuatro rengloncitos de letra menuda en el obscuro Diario de /Cádiz verse reimpresos tamaños en la ilustre Crónica de Madrid! Volar en las alas de tan célebre papel al templo la inmortalidad! ¿Qué mas podria ape- e "a 39 tecer' ún autor «ambicioso de: fama ?- No tuvieron. igual complacencia «con Zoito los:edi. | | tores de domero , sino las maledicencias de este gozarián de la! misma eternidad que la Crónica acaba de'conferir-á un juguete del pequeñísimo Zoilo Gaditano (:soi.disait ) v12- gero frances. 3HÉs moco de pabo, que ya sepa todo Madrid , toda España, y tal vez el. orbe entero, quelexiste en el ¡literato emporio Gaditano uwente estrafalario , que 0sa burlarse de la galomania literaria? que se atreve á decir que el teatro español no necesita mendigar del frances, y que publica con descaro que nada ha” medrado en las tablas desde que los poetas españoles abandonaron las huellas de la Talía nacional Y mas hay que celebrar. Reconoce el crítico que habla de una troba, parodia ó mogígaimga ; y sin embargo le achaca falta de verdad, lógica y sentido comun. Pues quién le quita que vista el satírico botarga £ — Algun crítico que ponga en razon las mogigangas. ; Caíd. : Golfo de las Sirenas. Quién ha visto enjuiciar y concluir una mogiganga lógicamente ¿ Claro está que la 8 troba no se dirige solo á burlarse del ( soidisant ) residente en Francia , sino tambien á criticar el mal gusto de algunos audito» rios: por medio de la ironía. EUJ: , No es la primera yez esta que los no vistos objetos * Cuando la capacidad + “sobran del que *llega 4 verlos, le ofascan y' le confunden razon , discurso y ingenio. Cald.: La fiera , el rayo y la piedra. Ñ Ñ Y asi, Sr. Cronista, á Vm. puede imputarsele una falta de verdad , pues hablando en seso dice, “que en los-tiempos bheróineos y poésicos los hombres no piensan mas »que (en ) darse de porrazos y no en cul- »tivar su entendimiento.” En los principios de la civilizacion sería esto , pero llegando á unirse la poesía con el heroismo, apare- Ce aquella brillante confederacion de armas y letras que en el *siglo XVI elevó la España al colmo de la gloria. En aquel siglo los heroes eran poetas, y los poetzs soldados, Dígalo la serie admirable de los Garcilasos , Mendozas , Vegas, Ercillas, rvantes , Aldanas y tantos otrosi—= . Tambien falta Vm. á la buena lógica * ..y o E. o A" > te a 9 Ps ; . t 5 » E hablarido.'en seso dice: que “el. sería aido comun, pide que sigamos el curso de alas ideas del siglo.” Debia..Vm. haber añadido: cuando estas ideas. som/buenas, y.s4= lutíferas. La verdadera ilustracion no se rige por la:modaá, sino «por. ¡el discernimien=-. to. No es una. Ccurrutaca loca que adopta todo lo flamante solo porque se usa: es. una matróna» sensata «que sabe apreciar lo bueno tanto en lo ¿antiguo como en lo mo-- derno. A la. par de, esto, tiene una. justa predileccion.:4. las cosas que han sido el de sus grandezas, y una repugnancia no =solaz y gloria de sus hijos en el tiempo “menos justa. á lo que le «traen de allende Jos Pirineos. ¡Con estos fundamentos los es: «pañoles «sensatos. .no preienden , en. cuan. to á teatros , que solo. se. representen, co- ¿medias antiguas, pero exigen. que sus pai- «Sanos se houren de ¡ener un. Calderon. y Lope, como, Jos ilustrados ingleses se. honxan de su Shakespeare, cuyos dramas ved siempre con gusto, no obstante su lenguage aniicuado., sus chauzas groseras , y Sus sutilezas. mas que alambicadas., sirvicuadodes de término de comparacion: á todas, las composiciones modernas, Y asi á nuestros juiciosos Jes, parece justo, que en su patria das comedias antiguas mantengan su Jugar hr hb 1 > e 7, + == e. a o: E. + ¿ne .. $ EAN ey 53 Cmos teatros "á” pesar de sus defectos, y que..los compositóres de dramas:, en vez,de devanarse. los sesós para* españolizar, ¿piezas francesas , “se esmgren por componer en el estilo nacional , con aquellas modificaciones que los melindresí modernos requieren. emos quedado muy extenuados con la die ta del pan frances moderio. 4 - me ea ' RESUMEN DE LAS NOTICIAS: LITE» “yarias publicadas en el Diario: de Cádiz en Abril , Mayo, Junio y Julio > 19208 de 1818... - nad ¡"»t) + NÚMERO 1. ol 310 E mayor número de' los críticos frances ses y sus farautes en España”, no perdonan al profesor Schlegel haber «demostrado hasta la evidencia, que fuera: parte del teatro frances que se dice clásico, hay otros 1ea- tros dignos de aprecio ,- y en particular un teatro antiguo español que merece much2 atencion. Los críticos de esta escuela nose paran enmenudencias: cuando conviene á sus fines, y asi para desacreditar á Schlegel han dado en decir :que despreciaba el teatro frances. No quieren se'entienda, que en una mente cultivada cabe admirar poetás entre sí muy desemejantes : que sila rosa recrea con sus perfumes y el tulipan no agrada menos por sus: matices : que si ens cantan los templos griegos , elevan el alma las catedrales góticas, y que no excluye la admiracion de una oda pindárica el deleite que á veces inspira una cantinela popular. El profesor Schlegel que con igual felicidad ha yertido al idioma aleman obras MÁ de Shakespeare, de Calderon , del po de Aristofanes , léjos de menospreciar ninguna elase de: poesia;, habla con todo. respeto delas 1ragedias francesas , y Con predilecgion de Racine , como se puede ver en el segundo tomo. de «su nunca bastante alabada obra sobre la literatura dramática. y me NÚMERO 2. (Breve relacion de las últimas impresiones de libros españoles en Alemania, de las traducciones mas. recientes de. Calderon y Lope,' noticia del gran despacho de libros españoles en loglaterra y Alemania; y anuncio de un teatro español que se está Pubiicando en Londres ). Así es que mientras los sabios españoles buscan. instruccion. y entretenimiento en los libros franceses , los sabios alemanes é ingleses hallan esto mismo en los libros españoles, ¿Cuales serán los mas ilustrados * NÚMERO 3. (Nóticia de la vida y escritos de. Lope de Vega y Guillen de Castro, publicada en Lóndres por el Lord Holland ). En estas mehudencias se ocupa ci Lord Holland , solo 6 . | Edie tienen: relacion con unhombre gran. de, cuya memoria venera y. cuyos escritos le han divertido ;, al ¿paso que una porcion de españoles . que se tienen por -ilustrad osy trabajan por. desterrar «las comedias: de-Lo-= pe y todas las dela misma clase: deulas tas blas ,: substituyendoles! dramas” soporíferos. y sentimentales , traducidos ó imitados de pobres autores estrangeros. nara NÚMERO :4 po y-6. > vai8 3 Noticia y extractos de la obra de Sismondi “de la litterature du midi -de P Europe.» Véase el número 28 del tercer Pasatiempo. NÚMERO 3. “>: Noticias y extractos de la crítica de las lecciones dramáticas de Schlegel que se halla en el número 51 del Edinburgh Review. Véase el número 3o del tercer Pasatiempo, NÚMERO 3. Desde el reinado de Felipe V se manifestó en España el empeño de establecer la crítica francesa y de aplicarla al teatro nacional. Nunca ba faltado quien se opusicra 37 á estas innovaciones y.' saliese en « defensa el artiguo drama 5; mas como estas apologlas'.no: han. sido cacareadas á la francesa, han: caido. €n un olvido? que no merecian, enovarémos: la. memoria de algunas de ellas, Pará que; se wéa quenla' verdadera; y. sana críticasha tenido «sus profesores en España, 2un: antes: de «haberla» ilustrado y propalalos. alemanes. 1180 Oe SII TT O *Luzans vel primer pregonero de la crítica francesa ;' la: introdujo: en. el año: de 1737, Por «medio de su poética , con una dignidad Circunspecta;que debieran: haber imitado sus Sucesores; Enmedio - de, todos los «pecados COntra el imaginado - arte greco-frances de que tacha 4 los dramáticos españoles, dice de ellos en'la página 410 lo que sigue: “No pueado referir distintamente-4 por menudo: los »Imuchos «aciertos de nuestros cómicos», pormque para eso sería menester escribir: un gran volúmen aparte; me contentaré con “edecir-«por=mayor y. engeneral que en to- »dos comunmente hallo rara" ingenuidad ) sin- »gular agudeza y discreción, prendas muy »Csenciales para formar: grandes poetas , y dignos de adiniracion 3' y añado que en pirmticular celebraré en Lope de Vega la: natural facilidad de su estilo y la suma: des-. Plreza con: que en muchas de. sus comedias * aL que. haya vivido «medio «siglo. no.dejará de,confirmar estas aserciones con. los “recuerdos de :su:juventud, ¿En la era: presen» te es otra cosa, y aquel galanteo antiguo Piar pont un: hato de extravamYE 2 Esto. sagaz expositor se explica , COn respeto 4, las; Maidades del .modo, siguiente en la. página. 222: “El precepto de las unisndades es embarazoso é inutil, puescon: él se hace, imposible la representacion. cabal nde muchos, casos, que ni en su verdad ni en: su ficcion se. sujetaron á unidades.— El arte ba. de, franquear al hombre medios my, facilidades, para la egecucion de lo que pintenta hacer sy si el mismo. arte le minnistra estorbos. y repugnancias á la accion, »no se lame arte , llámese. rémora , esco- »llo y pantano del ingenio, Y: al fin nose adiga que es regla, sino prision que oprimine y sujeta con crueles. grillos toda la fa- »cultad del. discurso al límite de su :estre- »chez.— La «salídilla endeble de que á.los oyentes ha de disonar la: conjuncion de eswpecies y distancias , es echarse: solo á-de- vcir algo ,. venga Ó no venga, satisfaga ó »uo satisfaga , cargando todo. el peso de la 45 »dificultad ( quese: estiende ám:todo el teas »tro )- sobre estas particulares ¿circunstan= ncias 6 licencias 5' porque aun+los mas ler= »dos y negados concurrentes «de los coliseos;: »saben , distinguen y conocen muy: bien ; que »cuanto ven 'sobre' el tablado .eso:fingimiennto: y no realidad; es pintado y ho vivo; es artificiosamente imitado y; no “existerríe: »Y «no:siendoles ali: repugnante la” apariéns acia ó imitacion de un hecho; de un lugar »de un tiempo, tampoco puede parecerles »dura la pluralidad de estas cosas.— ¿Qué »mas le dá al :oyente la ¡imitacion de un w»hecho que de diez? ¿Por 'qué:regla podrá »desazonarle mas el traslado de. una cabal »historia , que el de un pasage'solo ? ¿Quién »podrá creer que le diviérta mas la des: »nudez de un caso simple , que Ja variedad »y adorno de enlazados*sucesos? Y si ya »el auditorio consintió dar. su'“atencion 4 »una fábula que debe suponer artificiosa- »mente vestida ¿por dónde .creeremos que wle será de gusto ver tan cobarde el fingi- »miento y el engaño que apenas lo parez- »ca? 5 Acaso el mentir poco esgala del »mentir ¿+ 50 por ventura hay falsedad que Pase á ser certeza, porque se mire redu= »cida 4 los estrechos límites de un antoja= »dizo preceptoí— Culpar á Caideron porque: E 46 wescribió libre ¿'sin imitar 4 nadie, de. wbiendo solo 4 su grande ingenio -los has »llazgos. que: le hicieron: famoso 5 porque. »todas sus! comedias son de caballeros ¿an adantes , pundonorosos «y alentados , y «dar »nas nobles, al principio allivas , seri2sp »recatadas., y despues amantes, zelosas y apacibles; porque egerció el estilo dulce, »claro, discreto , valiente y conceptuoso 7. »y porque en sus amores hay travesura, sefiacacia , ponderacion , delicadeza , blanudura »y alhago; es verdaderamente convertir la »luz en sombra, la triaca en veneno, el sora en estiercol , y la virtud en vicios »No creo. que haya cosa tan plausible co. »mo la eleccion. y el uso de todo lo mas “»bueno, Y si Calderon quiso, en el auchur »roso campo de la naturaleza , y entre tas »to monstruo , elesic para sus imitaciones »nuevo rumbo , objetos altos ,. pasiones 19 bles , ilustres hechos, empresas dificiles , € midioma culto, no solo no debe ser culpa- »do sino-que merece ser aplaudido, Si su »genio heroico , superior , agudo , delica- »do y sublime era capaz de ilustrar pol. »sí solo el teatro y la cómica , con inven: ciones graves , honrosas , amenas y cons »formes al genio , costumbres y culturá mdel siglo ¿por qué se habia de sujetab 47 »á ménos: empresa ?::¿Por, qué habia de hus »millarse. seryilmente. contra su mismo espí» »ritu noble á la imitacion de Jo que, en »$u entender, merecia olvido, reforma. y »acaso desprecio? ¿Por qué habia de reduneirse 4. ser copiante si podia ser autor? Si la fortuna quiso que naciese para maes- MITO ¿qué razon. habia, para que se. portas ase como discípulo? Y si él estudiaba en »las aulas: de la muy sábia y escondida na- »turaleza 4 quien le debió particulares lu- »ees ¿no era, necedad .seguir las enseñan: »zas. de los que no la. entendieron¿”. Asi Se esplica el entusiasmo , tal vez con alguna exageracion , pero no ménos apreciable en cuanto á su orígen : el amor á la poe= sía nacional. Nosabemos cual sea la noble fuente de que manan aquellas críticas moernas , cuyo objeto es» escarnecer los antiguos ído:os de su nacion é insultar á los Sábios. estrangeros que les hacen lá justicia que se merecen, NÚMERO 10. . « Afamado fué el año de 1762 por la apa= ricion del célebre periódico titulado El Pensador , en cuyo ambiguo carácter es. dificil discernir la inspiracion de un zelo yirtuoso 43 | del tedio 41a8gacionalidades; españolas: Lo ciertoes quevesta” obra: /0brromas aplauso del «que merecia ¿“porque salió en un tienr po “en que ya ilos' Arancéses habian: llegado á persúdir al'múndo:que no habia"salúd , buen gusto) ii aciertó , “sino en “su modo de ver, "Este? periódico y , y muchos: otros de mé: nos nota, acométieron con: encono el tea: tro español: , renovando 'las'triviatidades mil veces” repetidas de + desarregloy «impropieda=- des , faltas de verosimilitud; moral, Ste: Salió” en su defensa un' ónimo 'con “dos discursos que “tituló: La nación española” defendida: de los insultos del Pensador: y sus ses enacos “te, dalos” al” público D. Francisco Ma riano Nipho. Madrid 1764 , un tomo en oc+ tavo de 214 páginas, 'obrita que se ha he=. cho rara , cómo todas las de su especie, al paso que pululan” las traducciones é imitaciones de lo estrangero. >” . “Dice este. autor en la página Tr: «Yo ddÍdiOs de algunos años de peregrinación »por la Europa, he vuelto cuatro veces á »Francia, y he hecho cuatro viages por los principales estados de la Europa. Esmtuve en Paris mas de once años seguidos, »dos en Lóndres, tres en Italia y mas de uno y medio en "Alemania , reservando una s»parte de mi atencion para conocer con al- » 49 guna exactitud sus varios teatros. Nunca adejé de ver las piezas que en ellos se representaban, advirtiendo que entiendo mas »que medianamente las lenguas en que €smtán escritas , y siempre confesaré , con mu- »cha ingenuidad , que en todas ellas he hallaado bellezas... pero con todo que tienen her- a»mosuras maravillosas y otras prerogativas, »que les atribuyen los críticos de moda, w»desentendiéndose de muchas imperfecciones »que no pueden conocer, ó de las que afecatan ignorancia , ocupándose solo en hallar addefectos al teatro español , yo digo , y pro- »baré, ser mucho mas perfectas , originales »y dignas de estimacion las piezas cómicas »de España que las estrangeras, No obstanmite la idea que imprimieron en mis pensamientos las hermosuras que he visto en aman bellos paises de la Europa, confieso aque restituido á España , sentí dentro del »corazon un secreto regocijo, creyéndome «»dichoso de vivir en compañía de mis'ama-_ ados compatriotas , y volver á ver nuesatras comedias ; pero como no hay placer ven esta vida , que ho venga mezclado de ardisgusto , se me agrió todo mi contento mal oir decir que se les llamaba bárbaros má Jos. españoles porque gustaban de las co- »medias inimitables de Lope de Vega, Cal- D ; - » o EDO , Rojas, Moreto , Moliná , Diamante, »Condamo y Otros muchos. Movido de un acierto impulso de afecto pátrio y de un signorado espíritu , exclamé de puro pesar: pues si á los naturaies de estos reinos »que no han visto los teatros de Francia, wIralia , Alemania é Inglaterra llaman bár- »baros por aficionados á su exquisito tea» atro ¿qué dirá de mí el nuevo crítico, si aw»sabe que despues de haber visto tontas be- »»llezas , conservo aficion á las comedias de » España ? Buena tunda me previene mi afi- »cion.— Yo seré el proto-bárbaro en su con- a» cepto-— Yo seré muchas veces necio, por- »que despues de haber estudiado la matearia, y despues de haber visto todos los mteatros de Europa, me conservo aficionado al de España...... y para que puedan adefender fundamentalmente su causa mis paisanos, digo: Primero, que las tres uni- a» dades tan decautadas , pero mal entendi- »das, no se comprenden en las reglas esenawciales del teatro , que se puede escusar el “sobservarlas , y aun hacer de ellas sacrifiw»cio al gusto, cuando pueden perjudicar á wmlas bellezas y gracias que promete de sí un smasunto. Lo segundo afirmo y afianzaré con minegables testimonios, que las mas bellas »»piczas de antiguos y modernos , nunca han gr sigualado á las hermosas ¡comedias del teamtro español.” El espíritu de estas noticias lirerarias DUn- <a ha. sido el que maninesta , con tanto paariotismo , el anónimo que estractamos. No -pugnamos por el mérito exclusivo de ningun teatro ni de ninguna literatura; solo -pre- tendemos que se haga justicia á todos; y si hemos tomado particular empeño en relevar las glorias del teatro español, €s por haber llegado este á ser despreciado en su anisma patria, en razon de los falsos jui- «cios de Jos periodistas y otros pretendidos eruditos y censores. : NÚMERO 11. Otro defensor del teatro español publicó , por aquel tiempo , sus ideas bajo la firma de el Escritor sin título, Discurso primero, traducido del español al castellano por el Licenciado D. Juan Cristobal Romero y Tapia.* Madrid 1763 (once discursos eu un tomo en octavo de 437 páginas). El autor de las nosicias de moda habia dicho que miéutres durasen las perjudiciales representaciones de Jas comedias españolas, no se civilizaria la nacion , ni se perdeccionarian las costumbres , á lo que repo- 2 de nuestro escritor sin: título á la: página 20: “¿qué es esto * ¿España está todavía »por civilizar £ ¿qué mas queda que decir “wde lo mas oculto de la California, y de a»los paises á donde no ha llegado. política, religion ni gobierno ¿ ¿qué podria vyomi- »tar el émulo mas émulo de .nuestra na- »cion? Los griegos tenia: por bárbaros á atodos los que no eran de su nacion ; pearo no ha habido nacion tan bárbara que w»se haya creido por civilizar. No hay paciencia para leer expresiones ménos pene- »trantes en los estrangeros ¿y la hemos de wtener para escucharlas de nuestros paisaamos? ¡O tiempos! ¿Con que no se perfecwcionarán las, costumbres hasta que se renpresenten comedias con el rigor del arte ? «s Es posible. que la perfeccion de «Jas cos- -tumbres ha de limitarse á una comedia hewcha, como prescribieron unos gentiles, sin amas consulta que la de una razon instruiada ¿ Pero ¡válgame Dios! en Italia, en mPrancia, y en otras partes se representan alas comedias como las desea nuestro autor sde noticias de moda, 3 pues en: qué consiste »que los hombres de zelo y virtud decla- “man conira ellas ¿Acaso el padre Concino escribió contra las comedias españolas Ó “»contra todas las que se representan en la | 53 »cristiandad 2 ¿Pues cómo este plausible 11- mior no exceptuó las de su pais, que con mlas tres unidades al canto , no pueden mé- »nos de haber perfeccionado las costumbres ? »Pero sin duda estoy yo por civilizar, pues: estoy creido que las comedias pueden ha- »Cer poco bien a la virtud, y por nuestra vilaqueza mucho mal , sin que proceda esto de tener ó no tener las reglas del arte, »ni buscar mas razon que la humana fra- »mgilidad: Y si no estamos civilizados no nos »civilizarán , aunque apostemos primores con »los Euripides y Terencios , porque nuestras »costumbres quieren mas activo remedio que vel que ofrece una comedia así ó asado.” El de noticias de moda habia dicho, aludiendo á la comedia del Falso nuncio de Porsugal que bastaría para que no se representase haber impugnado esta historia el Padre: Feyjoo , á lo que le contesta: nuestro escritor sin título á la. página 52: es cierto que mel Padre Feyjoo reprueba la historia , que »supone esta comedia por error comun, con »razones que desde luego las confieso efica- »ees...... pero con todo' no creo que la: co- »media , dráma , pieza ó calabaza ,. deje por eso de ser buena, lisa , llana y abonada.. »No ¡engo mas razon para esto que saber »que Virgilio esta en la quieta y pacífica o si no presenta un interés muy vivo, ni situaciones muy. nuevas , á lo ménos tampoco producirá su lectura aquellos sacudimientos puestos á la - moda en las obras de esta especie por la secta romancesca. que se ha apoderado en nuestros dias de casitodos los ramos de la literatura. La moral que resulta: de ¡os hechos referidos en Zu- Jima es suave y pura, harto. diferente de la que los escritores que hemos mencionado han querido combinar en los monstruosos partos de su imaginacion con las pasiones mas frenéticas , los mas Vergo1lzosos estravios, y. el olvido de todas las obligaciones. Crónica científica y literaria N. 122. si no presenta: amores soporíficos ni situacio+ nes adocenadas , álo menos tampoco produ“ cirá su lectura aquellos. bostezos puestos á la. moda en las obras de esta especie: por la secta que se dice clási. ca, que se: ha apodera: do en. nuestros. dias hasta. de los carteles de comedias. La moral que resulta de los hechos que refiere Patillas es tónica y roborante , harto diferente de la que los escritores que hemos mencionado han querido exprimir de los lánguidos partos de su razon con los preceptos mas absurdos, las mas vergonzosas calumnias, y el olvido total de su patria y obligaciones. Diario ( sin ciencia) Mercantil N. 678. - e 6t JDEBIDO APLAUSO AL NUMERO 126 de la Crónica, DER: de: leer la carta de Heleno-filo inserta en. el número 126 de la Crónica cien» tífica y literaria. En verdad que esperaba- Ios, cosa menos trivial , porque: aunque era Preciso reproducir las mismas especiotas , pola presumirse sería bajo diferente aspecto Quieren , 'sin-duda:, los editores: hacer alardede: poca: imaginativa, para dar egemplo de laodoctrina que predican. y 2 Lo único +que tiene esta: carta: de gras cioso es la impaciencia que demuestra su autor contra eb aleman que le: ha «sacado de sus, casillas. Por:acá discurrimos del modo siguiente : Si un aleman que posee el idios ma español «hal descubierto ó señalado nues yas «bellezas en Culderon , en el caso de has berlas ,. no dejarán de serlo porque las haya descubierto y» señalado un aleman. Si no las hay, y que el alemán las haya soñado; Esto no disminuye el mérito de Calderon , 4 quien le sobran bellezas generalmente recono= idas. En ambos casos. ¿que agravio es para la hacion: española el que un aleman se haya entusiasmado de Calderon ? Es claro , al contra- HO, que muchos españoles estan sentidos y 62 ] agraviados del empeño que pone un español en desacreditar á Calderon, solo porque le ha alabado un aleman á quien este españob tiene ojeriza , él sabrá por qué. Y no piense nadie que solo: este: alemón: La escrito coa entusiasmo de Caideron 5 lo han hecho tambien españoles muy cumplidos. y muy rancios, no solo contemporáneos del poeta , sino tambien otros muy posteriores, que en el siglo pasado impuguaron las maximas de la crítica francesa que hombres de mas fuste que los Cronistas pretendian introducir en España, Véanse eu prueba: los números 8,9, 10, 11 y 12 de las: noticias literarias. y Lo que se nos espeta en dicha carta es una lista de proscripcion poética, que va: creciendo á medida que las razones van faltando. Esta vez Ossian y Shakespeare y Char teaubriand » han entrado €n «la condena. Y si acaso le hubieran ocurrido al aristarco el hipogrifo dei Ariosto , el infierno del Dante y la artillería de Millon, no quedarian estos menos proscritos, y con esto el Parnaso peladito-, y suficientemente despejado para el culto exclusivo debido á los latinos; los trágicos franceses y sus traductores, POSDATA.= Ojo avyizor! La Gazeta de : 63 Madrid anuncia una traduccion de la sensible Corina de Madame de Stael. ¿Cómo impedir ahora no se entristesca y desnaturali- 2e nuestra risueña imaginacion y que no nos volvamos bárbaros , feroces é inmoruiest Tan ta lógica perdida! tantos tiros desperdiciados! tanta moral mal lograda! Que en 10- : dos tiempos .el vicio haya de triunfar de la virtud ! SENCILLAS VERDADES CONTRA LOS resumbantes sofismas de las variedades de la Crónica N. 126. j y supone en las variedades que porque algunos franceses no entienden de mas puesía. que la suya , y porque la Crónica se ha puesto á calumuiar el icarro antiguo español y todos sus partidarios, hay guerra general en toda la Europa literaria. No hay tal guerra, nila habrá, porque en los demas paises el crítico que se burlase de los Poetas mas acreditados úe su nacion, sería mirado con el debido desprecio y conside» rado como demente 5 nadie se tomaría el trabajo de respouderle. x El Diario ltaliano hace muy bien en ridiculizar los jóvenes que fingen raquitis' y Presentan bellotas 4 las damas en lugar de y « caramelos, aunque es dificil creer haya tas les entes , y mucho mas dificil de entender que relacion tiene todo esto: con la cuestion sobre el mérito del teatro español antiguo, que se está discutiendo, -3 Qué conexion hay entre los tiempos bárbaros en que no se pen» saba y los tiempos sobradamente cultos de Calderon? Varios son los que corre la literatura romancesca en la Crónica ; pues en un número anterior se tacha de alambicada , sutil y metáfisica y en este de destruetora de la civilizacion antigua. La comparacion de un chocolate sin los ingredientes mas precisos, con la comedia sin “reglas claudica. Los materiales de todas las comedias son los mismos. Todas¡se componen de la imitacion de sucesos humanos3 la diferencia consiste en la forma. Si se quiere una comparacion mas justa y no ménos digna del almanac des gourmands , dígase de la comedia romancesca , que es un plato de helados en forma de frutas, y de la comedia arreglada que es lo que vulgarmente lMaman un queso helado. Son unos los in- “gredientes”, y la forma solo los diferencia. . La preguntita acerca de la ilustracion llevaria su sal y pimienta, cuando palabras tan sencillas hicieron que el Cronistz prorrumpiese en injurias contra quien la hizQ» , El sentido que se: pretendo. Alascál con eS- tos denuestos no queda ménos. claro, y es; ya que en España concedemos, la palma. de la ilustracion á los estrangeros , y que estos hallau, instruccion y recreo en los. Jibros. españoles ;,, mucha instrucción y recreo debe de haber en estos libros , y hacemos mal en ponderar: tanto la literatura estrangera extractar y. traducir tantas Cosas estrangéras , en vez de ponderar extractar y dar á Conocer nuestros propios, tesoros. En cuanto. al. final podemos felicitarnos que ya la. grande. ¿Crónica de Madrid' hace coro con el pequeño Diario de Cádiz ,: publicando testimonios. del aprecio. que los ess irangeros han hecho y hacen de la literatura española, Ya vemos que nunca es tar= de para enmendárse, Falta solo que el editor reconozca ,.que el teatro español antiguo es parte, y parte principal de la ,literatura que ha merecido estos aprecios , y que avergonzado de hacer bando aparte con algunos badajos se deje de dar coces contra el aguijon. Con esto habrá santa paz : cada cual seguirá su gusto sin censurar el ageno, y no siendo mal visto que. un español alabe á Racine , Tampoco, se deberá motejar que un aleman ¿celebre á Calderon. X a - e dsidec A - E 66 Crítica died Un reformador del gusto, que quiere ilustrar y perfeccionar la literatura española con algunas paradojas recientemente venidas de las orillas del Báltico , irritado contra los esfuerzos que hace la Crónica por oponerse á las exiravagantes innovaciones de los anti-clásicos, apura todos los recursos de la mala crítica y de la mala fé , para desacreditar nuestros trabajos, á que tan ilustres: aprobaciones y tantos testimonios de aprecio público nos estimulan. Una de las estratagemas de esta noble táctica es propalar que la Cronica “ERÍTICAS bignsa 18 e Crítica lega? E “Un reformador del gusto , que quiere ilastrar y perfeccio. nar la literatura es: pañola ' con algunas reglas consagradas ed las orillas del Sena, irritado contra los esfuerzos que: se hacen en el Diario de Cádiz por oponerse á las-ne- cias preocupaciones de los ("soi-disant ) clásicos , apura todos los recursos - de la 'mala crítica y de la” mala fé,” para desacreditar unas ideas que coinciden con cuunto los jueces mas competentes han escrito "y escriben en “la materta. Una de las estratagemas de esta noble táctica es pro palar que el Diario propende, y aun adopta: casi exclusivamenae el sistema de vestir Á la francesa la. literatura española 5 y una de dos, o así lo cree el críticon , confundiendo. el gusto elásico con el gusto frances , equivocacion que:.no hace honor. á su discernimiento, .Ó sin«creerioél mismo, lo. quiere hacer: creer á los. otros , intencion benevolísima: , + como lo echará de. ver el lector mas lerdo, Cansados de una contienda en que la debilidad del enemigo. no ofrece mas. que triunfos fáciles , respoude- Temos á sus. personalidades y ataques con €l mas profuudo :silencio, Charle sia-con- trario , y luzca sia Sival en el Diario 67 propende; y aun adopta casi exclusivamente el sistema de volver 4 la barbarie la literatura española 5. y una de dos, Ó asi lo crez el crítico , con» fuadieado el gusto remancesco coa la barbarie , equivocacion que no hace honor á su discernimieito , é sin creerlo él mismo , lo quiere hacer creer á los otros:, intencion benevolísima, como lo echará de ver el lector mas Lerdo. Incansables en una-contieida en que la - cobardía del enemigo le hace huir el cuerpo responderémos á” sus" personalidades y avances con razones como hasta ahora, siempre que trate de zaherir al teatro antiguo español, 4 Calderon y 4 los alemanes. :68 ' mercantil de Cádiz, en tanto que nosotros, acordes con el movimiento general de las luces , satisfechos con la aprobacion «de los que nos juzgar”, éinvariables en el sistema que hemos “adoptado , procuramos extender «los *conoci- mientos útiles ,” rectificar - las opiniones erradas , y 'restablecer el buen gusto en 'sus bases primitivas, de que en: vano lo querrán: debrocar :todas' las / tenebrosidades del paradojismo in Crónica N, 129. -Charle: sin contrario en todas las demas cien CiAs y artes ¿y e consellas”sin rival, la Crónica: científicas: ' | literaris:de Madrid, en tanto. que nosotros acordes ¿con el impulso sublime de las:hacesy satisfechos con la apro» | bacion de un corto nú» mero de «escogidos, é invariables en el objetoque hemos adoptado, ¡procuramos extender las ideas poéticas', contrarrestar las opiniones del siglo, y restablecer el verdade» ro gusto en los Latas dérminos de una vasta imaginacion , y de:um arte variado, de queen vano lo querrán derrocar «todas las. mesquindades de la preocu ler O L. Diario N. par 69 CORRESPONDIENTE -CUMPLIDO 4,LAÁ ; - zu Mespedida: del Cronista. obol cu Wiviordarnar sab: ense “op 0139 “Fr 5D Er editor, de la Crónica, científica - y Ji. teraria. viendo «su pleito mal. parado preten» de: en el. múmero 129 salir: del paso ,- ¡me putando.:val autor de las: noticias: literarias originales del, Diario: de>Cádiz la intencion dedesacreditar' los. trabajos de la: Crónica, Esto. cs. :tam-falso como todas las demas perwersidades- que: dicho: editor ha atribuido 4 los apologistas del antiguo: teatro español, Basta echar: una ojeada: áestas noticias lin terarias.,.para ¡convencerse que se contraen Á vindicarsel: teatro español , y á Calderon £n particular , «de Jas: aspersiones quese libbraron contra .él , .«en' los ¡números 61 , 106 y 126 de:ila: Crónica, Es cierto que esto no, se ha «podido hacer» sin impugnar las máximas que el editor ha «adoptado: de los. franceses , y que, bautizandolas de clásicas; : quiere sirvan ; de; norma. á la poesía - Castellana, Mas. esto solo ha «sido con. referencia al espíritu. de los dichos números ; queda intacto el cuerpo de la Obra , en Ja: cual fuera párte de muchos excelentes extractos científicos , se hallan al-