La arquitectura y el paisaje de Sevilla en las fotografías de J. Laurent

No a in oduc o ia po Ra ael Manzano Conocí el a chi o Lau en cuando enía dieciocho años. Había encon ado en un almacén municipal de Mad id, en la en onces calle de Ga cía Mo a o –hoy San a Eng acia–, los es os de la única po ada gó ica de la ciudad, la del hospi al de La La ina, undado po doña Bea iz Galindo, p o eso a de la inidad de la Reina Ca ólica, y po su ma ido, don F ancisco Ramí ez de Mad id, a ille o en la oma de G anada. Se me encomendó, jun o a mi maes o Fe nando Chueca, su mon aje en la plaza de en ada de la Escuela Supe io de A qui ec u a. En la búsqueda de documen ación g á ica conocí po mano de Miguel Molina Campuzano una espléndida o og a ía del a chi o Lau en que mos aba la po ada an es del de ibo –lle ado a cabo con ocasión de una alineación de la calle Toledo–, pe enecien e al Museo Municipal de Mad id. El a chi o Lau en se gua daba, como un eso o amilia , en la ienda de cuad os, ma cos y ep oducciones a ís icas de los Ruiz Ve nacci, si uada en un semisó ano del amo de la ca e a de San Je ónimo ocupado hoy po la ampliación de las co es españolas. Allí conocí a una encan ado a anciana que me pe mi ía busca en e los imp esionan es nega i os de c is al y a la que desde aquel momen o me unió en añable amis ad. Muchos años más a de, asladada ya la ienda Ruiz Ve nacci a la calle Velázquez, supe de la p opues a de en a del a chi o y me ap esu é a pedi al en onces di ec o gene al de Bellas A es, Flo en ino Pé ez Embid, que se in e esase en su adquisición po el Es ado. Po ello me sien o eliz de ol e a maneja , o dena y e oca el ambien e de un siglo conse ado en es a p odigiosa colección de imágenes o og á icas, jun o a mi compañe o An onio Gámiz Go do. La a qui ec u a y el paisaje de Se illa en el legado o og á ico de Lau en A lo la go de es e ex o a a emos de esboza un b e e eco ido po los p incipales pun os de is a desde los que es e emp esa io de la o og a ía compuso su isión a qui ec ónica y paisajís ica de Se illa, haciendo e e encia al con enido de imágenes de di e sa p ocedencia: el A chi o Ruiz Ve nacci del Minis e io de Cul u a; el Fondo Fo og á ico de la Uni e sidad de Na a a; la colección o og á ica del duque de Sego be, en e la que se encuen a un álbum con 80 o og a ías de Lau en sob e Se illa que incluye el exlib is de los duques de Mon pensie ( igs.1a-1b-1c); el legado de la undación de los In an es - Duques de Mon pensie ; la colección del a qui ec o don Ca los Sánchez Gómez, e c. 1. Los Reales Alcáza es El Real Alcáza de Se illa es el monumen o ci il más ascenden e de la ciudad, mimado y soñado po Isabel II, co e se illana p ime a de los duques de Mon pensie y obje o de di e sas, aunque modes as, es au aciones de la época, que apa ecen an e nues os ojos como pa adigma de la di e sidad de c i e ios de ac uación sob e el pa imonio 057 El a chi o lau En suponE un a ancE EspEc o a las sE iEs o og á icas dE sE illa Ealizadas po los g andEs pionE os dE la o og a ía En España, como igiE 1, cli o d2, masson3, nappE 4 u o os5, po lo quE iEnE dE supE ación dE un p ocEso dE pu o Ensayo dE la nuE a écnica y consEcución dE un sEn ido p o Esional dEl a E o og á ico. En ciE o modo ambién signi ica un E ocEso, puEs los inicios dE la o og a ía Es u iE on En manos dE a is as quE buscaban EsEncialmEn E la bEllEza. los nuE os p o EsionalEs pE sEguían la pE Ección, la p Ecisión y la calidad o og á ica. Es a Es, sEgún nuEs a opinión, la Exac a posición dE lau En . Ra aeL MaNzaNo MaR oS y aN oNio GáMiz GoRdo La a qui ec u a y el paisaje de Se illa en las o og a ías de J. Lau en igs. 1.a, 1.b y 1.c: ÁLBUM DE SEVILLA DE LAURENT (cubiE a, po ada con Exlib is dEl duquE dE mon pEnsiE (con la ano ación «80 o og a ías») y doblE página). colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa 058 059 a qui ec ónico ca ac e ís ica de aquel momen o. Fue po ello obje o deseado y ep oducido po dibujan es, g abado es, li óg a os, pin o es y o óg a os, aunque sin llega nunca a la capacidad de suges ión que eje ció la Alhamb a g anadina sob e los mismos a is as del siglo x i x . Con ó con la p o ección di ec a del duque de Mon pensie , que ajo a isi a lo a o óg a os como el izconde de Vigie y a o os a is as o acua elis as, como Ge ha d 6, que nos lega on algunas de sus mejo es imágenes. Mon pensie había i ido en el Alcáza en e mayo de 1848 y sep iemb e de 1849, después de habe se hospedado p o isionalmen e en el Palacio A zobispal, cuando, as desecha Ba celona o G anada como esidencia de su pequeña co e, eligió Se illa y su en o no pa a su de ini i o es ablecimien o. En el Alcáza nació y ue solemnemen e bau izada su p imogéni a, la in an a Isabel, u u a condesa de Pa ís7. Fue b e e su pe manencia en aquel palacio, cedido gene osamen e po la eina Isabel II, que le au o izó a ealiza las ob as necesa ias a condición de que ue an supe isadas po ella. La g a e si uación del pa imonio eal en aquellos días le impedían su inanciación, que debía g a i a sob e el duque, y las emp anas ensiones en e las dos co es de e mina on la inmedia a comp a po los Mon pensie del an iguo colegio de Ma ean es de San Telmo y el casi inmedia o abandono del Alcáza , de cuyo cuidado siguie on ocupándose, no obs an e, po algún iempo. El lo e de o og a ías de Lau en iene un ca ác e un an o con encional espec o a los ambien es más ca ac e ís icos del monumen o. Es án ealizadas en e 1857 y 1880, po lo que en e medias se p oduci ía el es allido de la «Glo iosa sep emb ina» de 1868. A ello se debe que algunas o og a ías de su p ime a época incluye an su sello como « o óg a o de S. M. la Reina», í ulo que bo ó de en e sus hono es as el exilio de la Sobe ana. En e las o os de más an igua nume ación de Lau en se encuen a la achada del palacio mudéja del ey Don Ped o (núm. 249 – ig. 1.10– y 1.379 – ig. 1.11 y ca . nº 69–), que se suman a la amplia documen ación g á ica conse ada de es e aspec o del palacio, que cons i uye su p incipal imp on a, como el pa io de los Leones pueda se la imagen más ep esen a i a de la Alhamb a. Y es que quizás es a achada del palacio sea el hecho di e encial que ma ca la p imo dial dis ancia en e la i ienda de un p íncipe c is iano y la de un sul án islámico; una su a co ánica le p ohíbe al musulmán hace os en ación de iqueza en la pue a de su casa, pa a no hace o ensa al pob e que pasa an e ella, mien as que pa a el mona ca c is iano la achada de su palacio es el símbolo de su pode y el an icipo de la g andeza y iqueza que esconde su mo ada. La Alhamb a u o una ica po ada dúplice, cons uida con su aspec o ac ual po Muhammad V po in lujo de la del Alcáza se illano, pe o no es an os en osa y se gua da eca ada, en un modes o pa inillo, ca eciendo del ca ác e emblemá ico de la cons uida po su coe áneo, y amigo, el ey Don Ped o de Cas illa. A a és de emp anas o og a ías de Tenison, Launay, Nappe ( igs. 1.2-1.5, 1.7), de es e eoscópicas ( ig. 1.8), de alguna li og a ía ( ig. 1.9) o de di e sas imágenes de Lau en ( igs. 1.6, 1.10-1.12), podemos segui los a a a es de es a achada a lo la go de sus es au aciones decimonónicas, especialmen e de los olúmenes que cub en las cáma as y an ecáma as del palacio al o, y el aún más des acado de su qubba cen al, la llamada sala ig.1.1: chapuy (dib.) y assElinEau (g ab.). [FACHADA DEL PATIO DE LA MONTERÍA]. h. 1844. lau EncE shand, sE illa ig.1.2: Enison. [FACHADA DEL PATIO DE LA MONTERÍA]. 1853. ondo o og á ico dE la uni E sidad dE na a a, pamplona ig.1.5: nappE . [FACHADA DEL PATIO DE LA MONTERÍA]. h. 1857-1862. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.1.4: masson. [FACHADA DEL PATIO DE LA MONTERÍA]. h. 1855-1858. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.1.3: launay. [FACHADA DEL PATIO DE LA MONTERÍA]. h. 1854. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa 060 061 de las Columnas, cuya a madu a había sido econs uida hacia 1845, as su incendio en 1762, en que se cub ió con un simple cielo aso. El es ado p e io a dicha in e ención se ap ecia en un bello g abado dibujado a pa i de algún ipo de sopo e o og á ico po el a qui ec o ancés Nicolás Chapuy y publicado hacia 18448 ( ig.1.1). Bajo la di ección del a qui ec o Juan Manuel Caballe o y el apa ejado José Gu ié ez se acome ie on di e sas ob as en aquel iempo. En e ellas, la epa ación del g an ale o p o ec o , pieza única y eslabón de la cadena que enlaza los de época almohade con los me iníes del no e de Á ica y con los de la G anada naza í. La achada, como g an apiz, con su o denación de encin ados con g andes egis os, se conse aba elizmen e in ac a, enma cada po sus dos ale ones la e ales apoyados en iejas columnas cali ales. Lo mismo pod íamos deci de las dos gale ías al as, de aza inspi ada en el almohade pa io del Yeso, pe o de ca ác e a dío, al ez de los Reyes Ca ólicos, y echables, como los a cos conopiales de sus en anas de ondo, después de 1492 po las g anadas he áldicas que los deco an. A es a plan a al a se inco po ó una ba andilla de undición de sabo neogó ico hoy desmon ada. Lo más cambian e de oda la achada son los dos g andes paños lisos la e ales de la plan a baja. En la o o núm. 1.379 (ca . nº 69) de Lau en , que si ió como base pa a un dibujo publicado en La Ilus ación Española y Ame icana ( ig.1.11), apa ecen una pue a, de mala calidad, que da acceso a la escale a medie al del palacio, que en onces se llamaba escale a de Damas, y bí o as neomudéja es de mala aza que daban luces di ec as, espec i amen e, al «magaz» de acceso al palacio y a la alcoba de echa del an iguo do mi o io de e ano de la eina, llamado cua o del P íncipe po habe nacido en él el desdichado p íncipe Don Juan, he ede o de los Reyes Ca ólicos. Es e eo pa edón ocul aba las únicas a que ías medie ales del ce amien o inicial del siglo x i del pa io de la Mon e ía, con a cos pe al ados con al iz sob e pila es cha lanados de lad illo, que han pe dido las yese ías y ale os que end ían en su disposición inicial. Dichos a cos, as di e sos an eos del siglo x i x , en los que se ensaya on a ios ipos de en anajes ( ig.1.12), ue on dejados a la is a po el a qui ec o Félix He nández Giménez en el año 1939, con ob as gene ales de pa imen ación del pa io en las que se ebajó el ni el de la zona inmedia a a la achada has a sus co as medie ales. A a és de las ci adas o og a ías de la época pueden segui se los an eos de deco ación de los dos g andes paños mu ales en los que se llegó a lab a un almohadillado simila al de la po ada9, de adición an o an igua como cali al, aunque ejecu adas en ma e iales deleznables, y una a que ía ciega copiando la del en epaño cen al de dicha po ada. También podemos e las di e sas e siones de la eja ex e io a la pue a, hoy desapa ecida, e incluso de las hojas de ca pin e ía, a las que, en aquellos años, se les aplicó la misma deco ación neomudéja en pas a de made a que a odas las pue as y en anas del palacio bajo. Las o as imágenes más ei e adas en la se ie del Alcáza de Lau en son las del pa io de las Doncellas, que en aquel momen o e a obje o de di e sos p oyec os e ideas pa a su es au ación, como podemos e en un conocido cuad o de Joaquín Domínguez Bécque ( ig.1.18), «je e a ís ico» de la casa de Mon pensie , en el que se ensaya un g an iso de mocá abes en sus i ución del en ablamen o neoclásico de los días de Lucas Zin o a que, con ig.1.6: c.s. – lau En . [FACHADA DEL PATIO DE LA MONTERÍA (imagEn Es E Eóscopica)]. 1857-1858. colEcción klumpcol ig.1.11: FACHADA DEL ALCÁZAR REAL, RESIDENCIA DE S. M. EL REY EN SU VISITA A LA CIUDAD [dibuJo dE LA ILUSTRACIÓN ESPAÑOLA Y AMERICANA a pa i dE la o og a ía núm. 1.379 dE lau En ]. 1877 colEcción an onio gámiz go do, sE illa ig.1.12: FACHADA PRINCIPAL DEL ALCÁZAR (pos al dE casa lau En ). h. 1902-05. colEcción an onio gámiz go do, sE illa ig.1.7: lE clE cq (?). DETALLE DE LA FACHADA DEL PATIO DE LA MONTERÍA. h. 1859-1860. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.1.8: J. and iEu. “PRINCIPALE PORTE D’ENTRÉE AU PALAIS DE L’ALCAZAR, 2476”. (imagEn Es E Eoscópica). h. 1857-1862. colEcción an onio gámiz go do, sE illa ig.1.9: ma iani (li .). VISTA PRINCIPAL DEL REAL ALCAZAR, SEVILLA. 1864. colEcción an onio gámiz go do, sE illa ig.1.10: lau En (núm. 249). PUERTA DEL ALCAZAR. iphE, minis E io dE cul u a, mad id 062 ig.1.13: gE ha d (dib.). PATIO PRINCIPAL DEL ALCÁZAR. 1849. undación dE los in an Es – duquEs dE mon pEnsiE ig.1.17: anónimo. PATIO DE LAS DONCELLAS. h. 1853. ondo o og á ico dE la uni E sidad dE na a a, pamplona ig.1.14: labo dE (Ed.), auzEllE (dib.). PATIO DE LAS DONCELLAS. 1812. colEcción a aEl manzano ma os, sE illa ig.1.18: domínguEz bécquE . PATIO DE LAS DONCELLAS. 1857. colEcción a aEl manzano ma os, sE illa ig.1.16: pEcquE El. [PATIO DE LAS DONCELLAS CON ESCALERA DE MADERA]. 1852. ondo o og á ico dE la uni E sidad dE na a a, pamplona ig. 1.15: obE s (dib.), challis (g ab.). [DETALLE CON EL DOBLE ARCO CENTRAL RECONSTRUIDO EN LA GALERIA ALTA DEL PATIO]. 1836. colEcción an onio gámiz go do, sE illa 064 sus mú ulos de yeso, ema aba la yese ía mudéja de es e conjun o, en cuyas pa edes, al deci de la eina Isabel II en una conocida ca a p i ada, esonaban los ecos de La Fa o i a. La a que ía al a, con su ía o namen ación clasicis a, que sus i uía a las desapa ecidas yese ías pla e escas, apoyaba en columnillas jónicas sob e pedes ales y balaus adas de los días impe iales. Ya en el g abado de Labo de10 ( ig. 1.14) se ad ie e una al e ación de los i mos de es a gale ía, en la que, sob e los anos cen ales de mayo amaño, que ma can las en adas a las salas bajas, se sup imie on las columnillas cen ales, sus i uyendo el doble medio pun o po un g an a co esca zano de escasa es abilidad que ompía la con inuidad í mica y el sen ido ho izon al de es a gale ía11. Se conse a una in e esan e o og a ía anónima del apeo de es os a cos ( ig.1.17), de áb ica inicialmen e y sus i uidos a mediados del x i x po una a madu a me álica en ablillada y enyesada que llegó has a los años ochen a del pasado siglo, cuando ue on de uel os a su disposición p imi i a según dibujo de Robe s ( ig. 1.15). En o os pos e io es apa ece una ca pin e ía ac is alada pa a ce amien o de es a gale ía ( ig.1.20), de g an uso en la ida pala ina. O o elemen o cambian e del pa io de las Doncellas ue la uen e, o sal ado cen al, que emos como aza de no g an amaño sob e un balaus e en las más iejas imágenes ( igs.1.14 a 1.19) y que apa ece en uel a po mace as en o o de Masson ( ig.1.20) o con un simple ebosade o en pos e io es o os de Lau en (núm. 1.380) (ca . nº 71). T as la colocación de o a uen e –p oceden e de la casa de los Cepe o, en la calle del Agua– en los años sesen a del pasado siglo po uno de los au o es de es as líneas, hoy se ha es i uido el ja dín medie al con su g an ía cen al, que nos e oca iejos ecue dos islámicos. También esul a de in e és la o o que Lau en i uló como T ono del T ibu o (núm. 252) ( ig. 1.21) en alusión omán ica al «T ibu o de las cien doncellas», que se decía pagaba el ey c is iano al islámico y que dio o igen al nomb e de es e pa io. En ella, al igual que en la o o núm. 1.380 (ca . nº 71), podemos comp oba que ya no exis e la escale a de made a que daba acceso a la capilla anexa, que apa ece en una exquisi a acua ela de Ge ha d ( ig.1.13) y en dos o og a ías casi iguales conse adas en el Fondo Fo og á ico de la Uni e sidad de Na a a, una de ellas i mada po E. Pecque el ( ig.1.16). Debe obse a se que Lau en no o og a ió un episodio de g an ascendencia en la con igu ación del pa io de aquel momen o: la ape u a de una en ada di ec a desde el pa io de la Mon e ía, que ue ejecu ada a p incipios del siglo xix po Manuel Zin o a y quedó ecogida en una o og a ía de Cli o d ( ig.1.19) y en o a de Ped osa. En las o os núm. 1.400 y 1.401 de Lau en ( igs.1.25 y 1.26) apa ece el o o pa io meno , el de la Reina o de las Muñecas, que es enaba po aquellos días su adical es au ación, ealizada sin c i e io cien í ico, en la que se sup imió la gale ía del siglo x i , ealizada pa a da acceso al cua o al o de la sala del Techo de los Reyes Ca ólicos, al ez cons uida como do mi o io del p íncipe Don Juan, oda ía niño. Conocemos el es ado p e io del pa io po una ieja is a de Gi aul de P angey, li og a iada po Chapuy12 ( ig.1.22), que se publicó en 1837, po una li og a ía de Asselineau ( ig. 1.23) sin echa (h. 1844) y po o a isión dis in a de Ge ha d ( ig. 1.24), debiendo conside a se que las ob as se ejecu a on en e 1847 y 185513. ig.1.20: masson. [PATIO DE LAS DONCELLAS]. 1855-1858. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.1.22: p angEy (dib.), chapuy (g ab.). [PATIO DE LAS MUÑECAS]. 1832-1837. colEcción a aEl manzano ma os, sE illa ig.1.24: gE ha d (dib.). PATIO DE LAS MUÑECAS. 1849. undación dE los in an Es - duquEs dE mon pEnsiE ig.1.26: lau En (núm. 1.400). PARTE INFERIOR DEL PATIO DE LAS MUÑECAS. iphE, minis E io dE cul u a, mad id ig.1.19: cli o d. [PATIO DE LAS DONCELLAS]. 1854. colEcción ca los sánchEz gómEz, g anada ig.1.25: lau En (núm. 1.401). PARTE SUPERIOR DEL PATIO DE LAS MUÑECAS. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.1.21: lau En (núm. 252). PATIO DE LAS DONCELLAS. TRONO DEL TRIBUTO. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.1.23. assElinEau (g ab.). [PATIO DE LAS MUÑECAS]. h. 1844. colEcción Edua do páEz lópEz, g anada 066 067 imponen e buque ca ed alicio con sus a bo an es y pináculos en la o og a ía gene al de la ciudad omada po Lau en desde la To e del O o (núm. 1.821, ca . nº 43), una de las escasas a alayas que pe mi ían isiones de conjun o. El p ime é mino nos lo dan las cubie as de la g an a a azana cons uida po Ve mondo Res a como alle del Alcáza , que in es an en la o e de la Pla a y que ma can uno de los ángulos de la an igua ceca musulmana, con e ida en el siglo x i en casa de moneda c is iana, donde se acuña on el o o y la pla a llegados de Amé ica. Apa ecen las epe i i as na es de las A a azanas eales, undadas po el Rey Sabio, si damos e ambién a su lápida undacional, que no alude a la p eexis encia de o as an e io es almohades, sino más bien al a enal in o me sob e el que las ele ó el mona ca c is iano. Ol idado su uso p imi i o de a senal, aquellas la gas na es u ie on des inos di e sos: alle es de a ille ía, hospi al de la San a Ca idad y almacén del azogue que, aído de la g an mina de Almadén, se en iaba desde aquí a Amé ica pa a ex ae de sus mine ales básicos, el o o y la pla a po el mé odo de la amalgama. Aquí emos, en p ime é mino, es as «na es del azogue», ans o madas luego en o gullosa Aduana con la más bella po ada neoclásica de Se illa, desg aciadamen e pe dida y que pudo conse a el a qui ec o Galna es cuando cons uyó en su sola la mode na delegación de Hacienda. Sus má moles, capi eles y escudos, lab ados en I alia, agan ol idados y o os en el en o no del ac ual Museo A queológico. La is a de la Ca ed al desde la Pue a del León del Alcáza (núm. 1.378, ca . nº 44) cons i uye una o o muy ópica e inexo able, con un encuad e y p ecisión casi pe ec os. La ue e pe spec i a ecoge la o alidad de la achada o ien al de la an igua Lonja y el p ecioso emple e ba oco de la Inmaculada, si uado en el luga en que se imp o isó el inal de la misa mayo de la ca ed al du an e las sacudidas del e ible e emo o de Lisboa, en el año 1755. La ba andilla de es e emple e aún no se había complemen ado con sus cua o a oles angula es y la pue a de P íncipes de la Ca ed al pe manecía inacabada y en enja jes, como espe ando la po ada neogó ica con que la iba a lle a a su pe ección don Adol o Fe nández Casano a. Jun o a la mu alla del Alcáza se puede e una modes a casa adosada, que se de ibó en ein icua o ho as a ins ancias del ey Al onso XIII. Es e pun o de is a cuen a con b illan es an eceden es g á icos: una li og a ía de Chapuy omada an e el paso de un des ile p ocesional ( ig.2.1), una acua ela de Ge ha d ( ig.2.2) y o os de Masson ( ig.2.3), Launay ( ig.2.4), e c., con encuad es algo dis in os y con lógicas a iaciones de amaño en el a bolado y en los di e sos quioscos que allí se sucedie on. Si obse amos la is a de le an e de la Ca ed al (núm. 260, ca . nº 42) apenas ad e imos cambios, sal o en el pa imen o u bano y en el pabellón del ángulo su oes e del edi icio, iniciado con apilas ados colosales en pe ec a sime ía con los del mu o que en uel e las sac is ías y salas capi ula es. Las ci adas edi icaciones habían quedado co adas a la mi ad de su al u a, como mues a la pa e izquie da de la o og a ía. Fue en los años ein a del siglo x x cuando el a qui ec o conse ado de la Ca ed al, F ancisco Ja ie de Luque, emodeló las pilas as, es echándolas pa a da les nue a p opo ción y ema ándolas con sus capi eles, en ablamen os y ac ó e as ac uales, esol iendo con alen o es e ángulo de la ca ed al, con una meno al u a, pa a e i a la ocul ación, desde la a enida –an igua calle de Géno a y más a de Reina Me cedes–, del bellísimo lanco gó ico me idional del emplo, al cual hoy podemos goza lo. Apa e de in e enciones poco cien í icas en el p opio cue po mudéja co espondien e a la plan a baja, se adicionó un co nisamien o de mocá abes y un en esuelo neomudéja bajo las gale ías del palacio al o, éplica de meno al u a de la plan a in e io . Dichas ob as ambién ue on ejecu adas bajo la di ección de Juan Manuel Caballe o y José Gu ié ez, « es au ado de mocá abes». El ma molis a José Ba adas lab ó las diez columnas. Los escasos in e io es de Lau en ca ecen de la sob eca gada deco ación y mobilia io que os en a on en los b e es días en que habi a on allí los duques de Mon pensie , que podemos e en un cuad i o de Ra ael Benjumea (1849), conse ado en el palacio de Villaman ique14, en el que se ilus a la p esen ación o icial de la ecién nacida in an a Isabel en el comedo bajo del palacio. Tan sólo en alguna o og a ía se pe cibe la g an lámpa a neomudéja que pe du ó nume osos años colgada de la do ada cúpula del salón de Embajado es. Nos so p ende la ausencia de o os in e io es del palacio al o –que apo a ían una documen ación ines imable sob e su ambien e y mobilia io–, sal o alguna del o a o io ín imo de Isabel la Ca ólica (núm. 353, ca . nº 74), con el e ablo de azuleje ía de Niculoso Pisano. Es e espacio se incluía en e las is as publicadas en 1856 po F ancisco Ja ie Pa ce isa15 a pa i de dague o ipos16, con pun os de is a que coincidie on en bas an es casos con los de Lau en . Cie an la se ie o og á ica del Alcáza algunas o og a ías de yese ías mudéja es y o as con balaus es pla e escos de los a cos mayo es del pa io de las Doncellas (núm. 1.381 y 1.396), la g an albe ca cubie a con bó eda gó ico-al onsí del pa io del C uce o, que en onces se llamaba «Baños de doña Ma ía de Padilla» (núm. 1.405) ( ig. 1.27), y algunas o as is as de sus ja dines (núm. 1.406 y 1.407) ( igs.1.28 y 1.29), has a en onces casi ca en es de las palme as, magnolios, ced os y es o del po en e a bolado con el que se o namen a on aquellos cambian es hue os y e geles hacia inales del siglo x i x , según ac edi an algunas a días o os es e eoscópicas de la casa Lau en . Po úl imo, como cu iosidad, podemos comen a que, g acias a los es udios sob e Gaudí del p o eso japonés T. To ii, hoy conocemos la colección de o og a ías de Lau en que poseía el genial a qui ec o, que ue su única uen e de conocimien o del Real Alcáza y de o os monumen os de Se illa. A a és de es as o og a ías y de o as que coleccionó de di e sos monumen os españoles pudo ecibi Gaudí la inspi ación mudéja que cons i uye uno de los ing edien es más in e esan es de su ob a a qui ec ónica17. 2. La Ca ed al y la Gi alda La Magna Hispalense, con su con apun o e ical del an iguo almina almohade y su o gulloso cue po de campanas enacen is a, co onado po el Coloso de la Fe Vic o iosa, la Gi alda, que dio nomb e de ini i o y uni e sal a la o e, descollaba en el siglo x i x po encima de un case ío de pequeña al u a y a moniosos olúmenes cubie os po a madu as y ejados, odo ello admi ablemen e en e ejido po la his o ia. Así emos apa ece el ig.1.29: lau En (núm. 1.407). [JARDINES DEL ALCÁZAR]. iphE, minis E io dE cul u a, mad id ig.1.28: lau En (núm. 1.406). PARTERRE DE DOÑA MARÍA DE PADILLA EN LOS JARDINES DEL ALCÁZAR. iphE, minis E io dE cul u a, mad id ig.2.1: chapuy (dib.), bachEliE (g ab.). [LA CATEDRAL Y LA GIRALDA]. h. 1844. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.1.27: lau En (núm. 1405). BAÑOS DE Dª MARIA DE PADILLA. iphE, minis E io dE cul u a, mad id 068 069 ig.2.3: masson. [LA CATEDRAL Y LA GIRALDA]. h. 1855-1858. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.2.4: launay. [LA CATEDRAL Y LA GIRALDA]. 1854. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa La o og a ía núm. 269 (ca . nº 40) se concen a en el ex e io de la sala capi ula de la capilla eal, con sus ábsides y conju a o ios, y en la bellísima e ical de la Gi alda, mien as que la núm. 1.372 (ca . nº 9) (que después se comen a), omada desde la Gi alda, nos da la pe spec i a desde la o e con un p ime é mino, del cimbo io ca ed alicio, an e io a su hundimien o, con sus c es e ías inacabadas, que no e ían su é mino has a su econs ucción po Fe nández Casano a. Las o os núm. 1.399 (ca . nº 73), 1.367 y 1.368 ( igs. 3.4 y 3.5) de la Gi alda son más ecien es y nos la mues an después de la limpieza y desapa ición de los e ocos le an ados po Fe nández Casano a sin c i e io cien í ico. En su cu so se elimina on incluso delicadas yese ías almohades que apa ecen en o os más an iguas, además de pin u as ya c is ianas bajo las que es aban los alsos apa ejos y o as deco aciones pin adas del almina p imi i o. La o o núm. 261 (ca . nº 34) –Pue a de las Campanillas (o de la Campanilla)– nos p esen a el modelo más emp ano de las pue as ideadas después del año 1439 po el maes o Ca lín, con gable e incu ado y admi able es a ua ia en ba o de Miguel Flo en ín (Pe in, según o os). La núm. 264 nos p esen a la pue a de San Miguel, a ian e más a día con a co alance ado sin pe al e, gable e iangula más agudo de lados ec os, ace ía más ica y elegan e y ondo de a que ías más p óximas al gó ico lamíge o. Tan o en es a po ada como en su simé ica, la es a ua ia es de Lo enzo Me cadan e de B e aña y de su seguido , Ped o Millán, na u al de Se illa. Con ellas empa ejan, espec i amen e, la pue a de los Palos y la pue a del Bau izo, que ambién ue on incluidas en algunas imágenes de Pa ce isa y de Cli o d. Po o a pa e, la Pue a del Pe dón (núm. 267, ca . nº 36) p esen a escasas no edades de impo ancia espec o a imágenes an e io es de Ge ha d ( ig.2.5) y de Launay ( ig.2.6) y a o a imagen de g an in e és a ibuida a Cli o d18 ( ig.2.7). És a ab e al pa io o sahn de la an igua mezqui a mayo almohade de la ciudad a a és de un a co apun ado de he adu a deco ado en el siglo x i con yese ías pla e escas. El elie e, muy i alianizan e, de la Expulsión de los me cade es del emplo es es imonio de la pugna exis en e en la Se illa del siglo x i en e el cabildo ca ed alicio y los come cian es de con a ación, que u ilizaban las g adas del emplo, siguiendo la adición islámica de usa los poyos de la achada de la mezqui a con ines come ciales. Se ía Felipe II quien, al dona el sola pa a la nue a lonja, pond ía in a la dispu a. Toda ía se discu e si el elie e es ob a del llamado, po Cean, Miguel Flo en ín o del ancés Miguel Pe ín, duda ex ensible a o os elie es y escul u as de las achadas del emplo. T as con empla una exquisi a acua ela de Ge ha d ( ig.2.8) –en e o as is as p e ias a Lau en –, esul a del mayo in e és La Gi alda desde el pa io de los Na anjos (núm. 259, ca . nº 31), en la que se puede ap ecia la na e ocupada po las biblio ecas Capi ula y Colombina, con los a cos de he adu a cegados po una en eplan a con balcones que desmon ó en e los años cua en a y cincuen a del siglo x x el a qui ec o Félix He nández Giménez, au o del pa imen o con canalillas y apa ejo a sa dinel que aho a pisamos, así como de las uen es meno es, publicadas como á abes po algunos au o es. También se en una se ie de cons ucciones pa ási as adosadas a los mu os de la ca ed al y un ig.2.5: gE ha d (dib.). PUERTA DEL PERDÓN. 1849. undación dE los in an Es - duquEs dE mon pEnsiE ig.2.6: launay. [PUERTA DEL PERDÓN]. 1854. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.2.7: cli o d. [PUERTA DEL PERDÓN]. 1854 (?). colEcción ca los sánchEz gómEz, g anada ig.2.2: gE ha d (dib.). LA CATEDRAL DE SEVILLA. 1849. undación dE los in an Es - duquEs dE mon pEnsiE 070 071 almacén de ca ác e p o isional pa a la cons ucción de la po ada de la Concepción, ob a ealizada po Adol o Fe nández Casano a, cuyo andamiaje podemos e an epues o a los enja jes de la en onces inacabada achada, que con as an con las inas ace ías y chamb anas hispano lamencas an o del has ial no e del c uce o como de los cue pos cola e ales de escale a. Pequeñas a iaciones espec o a la si uación ac ual nos apo a la o og a ía núm. 263 ( ig.2.9), Pue a de la Ca ed al llamada del Laga o, en la que emos una ibunilla co al en e a la capilla de la Vi gen de la G anada y su pue a a o a capilla o sac is ía desapa ecida, además del emblemá ico cocod ilo de made a colgado del echo19. Las o og a ías de in e io es de la Ca ed al nos la mues an sin di e encias espec o a su aspec o ac ual, a pesa de se p e ias a la econs ucción del cimbo io, as su g a ísima si uación de uina y hundimien o, compa ida po sus amos inmedia os de bó edas20. En la is a de la Sac is ía Mayo (núm. 1.376) ( ig.2.10) podemos e los a ma ios-cajas ue es la e ales, que debie on cons ui se en el siglo x i x y donde se ha expues o el eso o ca ed alicio has a echa ecien e. En un ángulo apa ece el eno me eneb a io de b once, ob a de He nán Ruiz, hoy en desuso desde la inco po ación de la li u gia pos -concilia . Lau en o og a ió ambién muchos obje os del ajua li ú gico ca ed alicio, especialmen e el cu ioso mobilia io dieciochesco ese ado pa a los días de ies as mayo es21. La o o del abe náculo del Al a Mayo (núm. 329) ( ig.2.11) p esen a es a espléndida pieza de pla e ía de F ancisco de Al a o, e minada en 1596 (ca ece de los c uci ijos añadidos en echas ecien es), como concepción, en modelo, del Templo de Salomón, con columnas en o chadas «salomónicas», las más an iguas que conocemos en Se illa, y como maque a a qui ec ónica ex e io de la Sala Capi ula . Pa a ce a los comen a ios sob e es a se ie o og á ica de la Ca ed al mencionamos una o o pu amen e anecdó ica (núm. 2.148, ca . nº 33), pe o de singula belleza: una ce emonia ma iana que iene luga du an e el mes de mayo en el Pa io de los Na anjos. An e un al a , p esidido po la escul u a de la Inmaculada de Alonso Ma ínez y colocado delan e de la en onces inacabada pue a de la Concepción, bailan los «seises», en e músicos y can o es di igidos po un canónigo que hace las eces de maes o de capilla, sob e el suelo an iguo del pa io, semiocul o po una g an moque a isabelina. 3. Vis as desde la Gi alda Lo más impo an e del conjun o o og á ico de Lau en aquí p esen ado es la se ie de is as gene ales de Se illa omadas al modo de una au én ica pano ámica ci cula desde lo al o de la Gi alda. De hecho, son cinco is as (núm. 1.369 a 1.373, ca . nº 6-10), omadas desde los cua o en es del cue po de campanas de la o e; debiendo conside a se que desde dicho encla e ya se había omado con an e io idad algún dague o ipo anónimo ( ig.3.1), hacia 1850, y que Nappe había ealizado dos o os que después se ci an, ep oduciéndose un de alle de una de ellas ( ig.3.2). ig.2.8: gE ha d (dib.). PATIO DE LOS NARANJOS. 1849. undación dE los in an Es - duquEs dE mon pEnsiE ig.2.9: lau En (núm. 263). PUERTA DE LA CATEDRAL LLAMADA DEL LAGARTO. iphE, minis E io dE cul u a, mad id ig.2.10: lau En (núm. 1.376). VISTA INTERIOR DE LA SACRISTIA MAYOR DE LA CATEDRAL. iphE, minis E io dE cul u a, mad id ig.2.11: lau En (núm. 329). «TABERNACLE EN ARGENT DU MAITRE AUTEL (DANS LA CATHEDRALE)». iphE, minis E io dE cul u a, mad id 084 085 pe dido su si io como inal de la ca e a de Indias y su monopolio en el come cio de ul ama . Po odo ello, el edi icio quedó inacabado en su ala izquie da, según se ap ecia en las is as desde la Gi alda ya ci adas ( igs.3.1 y 3.2), en una is a de Guesdon dibujada a pa i de o o o dague o ipo omado desde globo ( ig.6.1), o en o a de Pa ce isa ( ig.6.3). Fue Mon pensie el que le dio su aspec o y pe ección de ini i a, cons uyendo su g an gale ía neoba oca me idional abie a a los ja dines y su ángulo no oes e, cuya nue a achada no e se co onó con una se ie de escul u as de se illanos no ables. También se comple a on, más a díamen e, la o e del no des e y pa e de la achada de la cabece a de la iglesia y sac is ías. Mon pensie , el g an mecenas de la Se illa de su época, ue a icionado a la o og a ía, como nue a écnica, más obje i a, de la imagen. T ajo a Se illa acua elis as y edu is as, como el aquí ci ado Ge ha d, que dibuja on sus incones andaluces más que idos. También pa ocinó a o óg a os, como el izconde de Vigie o Masson, en cuyas o os podemos descub i de alles de in e és; po ejemplo, en una is a omada desde la e aza de la Gale ía del G u esco del Alcáza , en la que San Telmo apa ece como ondo ( ig.6.2), o en o a is a in e io de la g an gale ía a los ja dines del p opio palacio ducal ( ig.6.5). El duque ambién inco po ó a sus colecciones las más selec as o og a ías de Lau en , que nos apo an o os muchos da os. Dis in as is as conse adas en el A chi o Ruiz Ve nacci, núm. 1.336 (ca . nº 46), 1.338 (ca . nº 49), 1.341, 1.342, 1.344, 1.346 (ca . nº 48) y 1.350 (ca . nº 51) nos p esen an los más di e sos aspec os del edi icio. En ellas apa ece la g an po ada ba oca – a ada a la española, como un mueble o e ablo colosal– an epues a a enacen is a, del salón de Hono , conocido popula men e po salón del P e o io en cla a alusión al uso que se le a ibuía den o del p esun o modelo aído de Tie a San a. El o o palacio pla e esco de Se illa, le emen e pos e io al de Pila os y ob a de los mismos seño es –que pasa ía, a a és del o o mayo azgo c eado po doña Ca alina de Ribe a, a la ac ual Casa de Alba–, es el llamado «de las Dueñas» po su con igüidad con el con en o dominico del mismo nomb e. Es de líneas más a anzadas que el de Pila os; menos mudéja y con mayo ca ga enacen is a. Al igual que el de Pila os, iene pa io con gale ía al a inacabada po sus cos ados de salien e y mediodía pa a log a un mejo soleamien o del conjun o. Ambos pa ios ienen icas balaus adas gó icas hispano lamencas –lab adas en pied a de la sie a de San C is óbal, en ie as de Je ez–, simila es a las que en aquellos días se asen aban en las ibunas al as que hacen de i o io en la Ca ed al hispalense. Los má moles de Ca a a ue on aídos de Géno a, mien as que los isos y pilas as, a modo de al iz, son pla e escos. El pa io es aba solado de lad illo, como en la Casa de Pila os, pe o en es e caso con ocho cene as i adiadas con bellos emas deco a i os de lazo en ce ámica id iada. La uen e cen al es de echa más a anzada que la de Pila os, con sencillo ma o ado pos e io men e con azulejos, que no llegó a ene en sus zócalos pe ime ales. En cambio, aquí, el conjun o del pa io se iba a con e i en un bellísimo e gel que, aunque pueda esul a a bi a io, le da a es e palacio una especial agancia, a oma y belleza. En el ja dín se conse a on como paseos las cene as i adiadas desde la uen e cen al. La o o núm. 1.812, de la que exis en dos a ian es –una con pe sonajes (ca . nº 12) y o a sin ellos–, así como o as del A chi o Ruiz Ve nacci (NIM. 0100825 y 008718), nos p esen an la gale ía de ponien e, ca en e de deco ación en su plan a supe io , y su segundo an epecho, cegado con yeso, al ez po des ucción en el e emo o de Lisboa, que an o a ec ó a es os palacios. En echa muy ecien e se descub ie on las pin u as mu ales de la gale ía al a bajo las capas de cal y en la baja se han colocado azuleje ías, no muy aliosas, de inales del siglo x i x y de p incipios del x x . 6. El Palacio de San Telmo y sus ja dines La se ie o og á ica de San Telmo es especialmen e impo an e po a a se del edi icio que ence aba la do ada co e local de los duques de Mon pensie . El duque, don An onio de O leans, e a hijo meno del ey Luis Felipe de F ancia, des inado inicialmen e en el co azón de su pad e a se ey de España po ma imonio con la eina Isabel II. Pe o an o las co es españolas, que emie on un exceso de in lujo ancés, como las co es eu opeas, que emie on una acumulación de pode excesi o en manos de Luis Felipe, impidie on la celeb ación de es a boda, y la eina Isabel II u o que casa con su p imo, don F ancisco de Asís de Bo bón. Don An onio de O leans, po su pa e, con ajo ma imonio con la in an a Luisa Fe nanda, he mana de la eina, aunque siemp e soñó con alcanza el ono de España. T as sus desa enencias emp anas con Isabel II, que le había cedido pa a su uso el Alcáza se illano, comp ó el abandonado Palacio de San Telmo, cons uido en el siglo x iii po Leona do de Figue oa, en el es ilo ba oco de la época, pa a sede de una Uni e sidad de Ma ean es undada en el siglo x i que ino a lab a se en momen os en que Se illa había ig.6.2: igiE . [DETALLE DEL PALACIO DE SAN TELMO VISTO DESDE LOS JARDINES DEL ALCÁZAR]. 1850-1851. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.6.3: pa cE isa. [EL PALACIO DE SAN TELMO VISTO DESDE SUS JARDINES]. 1856. biblio Eca dE la EscuEla écnica supE io dE a qui Ec u a, sE illa ig.6.5: masson. [SALÓN DE LAS COLUMNAS DEL PALACIO DE SAN TELMO]. h. 1855-1858. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.6.1: guEsdon. [DETALLE DEL PALACIO DE SAN TELMO]. ( is a Ealizada a pa i dE o o omada dEsdE globo). h. 1853-55. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.6.4: lau En (núm. 1.343). VISTA INTERIOR DEL SALÓN DE LAS COLUMNAS EN EL PALACIO DE SAN TELMO. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa 086 087 pa ecido al de Pa ce isa ( ig.7.1)–, p esen a la bellísima cabece a, de olúmenes mudéja es y ba ocos, de la iglesia de San a Ca alina, en echa an e io a la ape u a de la calle Almi an e Apodaca. És a se conse a elizmen e con los e oques impues os po la nue a calle, que le dio nue a achada po su cos ado de mediodía. El en o no del Pos igo del Acei e (núm. 2.133) ( ig.7.3) es una de las más bellas is as del conjun o u bano de la casa Lau en . El case ío se encuen a hoy bas an e al e ado, sob e odo en su la e al de echo, donde se de iba on las edi icaciones que cons i uían el colegio de San Miguel, au én ica Canónica se illana, donde i ían los miemb os del Cabildo Ca ed alicio y donde se conse aban los g andes almacenes que albe ga on en días lejanos la ica colección de apices de la Ca ed al y las columnas y en ablamen os leñosos que con o maban el colosal monumen o de Semana San a. 8. El ío y su en o no Te minamos nues o b e e eco ido po el paisaje y la a qui ec u a de la Se illa de la época ol iendo a las o og a ías del ío, e dade a achada in e io de la ciudad y la única que, de alguna mane a, se conse a. Son innume ables las imágenes de es e espacio23, en el que se encuen a la azón de se de Se illa y po el que pasa on, an es que Lau en , muy di e sos a is as y o óg a os, en muchos casos poco conocidos ( igs. 8.1 a 8.10). En e las imágenes de Lau en podemos ci a la núm. 1.357, la núm. 2.143 (ca . nº 66) y una de sus más bellas isiones, la núm. 421 (ca . nº 64), con un p ime é mino del ecién cons uido puen e de Isabel II, que unió pa a siemp e Se illa con T iana, sus i uyendo al iejo y pelig oso puen e de ba cas. A a és de sus a cos se islumb an la plaza de o os de la Real Maes anza de Caballe ía, la To e del O o y, una achada pausada, en e o es y, a la la ga, oda ía escu ialense. El pa io cen al ( ig. 6.6) esul a p o undamen e an iclásico en el a amien o de los apilas ados, cuyo o den alcanza los en ablamen os solo po supe posición de una pilas a ado nada con un medallón y cuyas deco aciones menudas, an o en los cajeados de las pilas as como en enju as y ca elas, ienen algo de ecue do pla e esco, más que de explosión deco a i a del ba oco. Son muy in e esan es las edículas oc ogonales que ma can el eje p incipal desde la po ada p incipal a la capilla, a la que la más inmedia a de las dos si e de campana io. Además, son de g an in e és como in e io es de la época las is as de la g an gale ía-salón de ies as (núm. 1.343) ( ig.6.4), que ajo a Se illa el es ilo ancés de la «Gale ie des Glaces» de Ve salles, y que aquí cons i uía la gale ía-museo de las icas colecciones ducales. Aún más ca ác e iene el gabine e o despacho del duque de Mon pensie (núm. 1.344 bis, ca . nº 47), sob eca gado de ecue dos amilia es y ob as de a e hoy desg aciadamen e dispe sos. Los echos pin ados no esponden a la apa iencia ba oca ex e io del edi icio, sino a í olos deco ados de la época. También hay una g an se ie de los ja dines ( ig. 6.7, ca . nº 50-55), con a as y exó icas plan aciones aídas de lejanos países e in e nade os y emple es neoá abes, que han quedado inco po ados pa a siemp e al pa que de Se illa que lle a el nomb e de su gene osa donan e, la in an a Ma ia Luisa Fe nanda, mien as que los inmedia os al palacio han sido des uidos en nues os días po el cu so de ob as absolu amen e a bi a ias. 7. Edi icios y espacios u banos a ios No son pocos los encla es se illanos que cuen an con o og a ías de Lau en y cuyo análisis pod ía ocupa mucho más espacio del aquí disponible: la Alameda, la iglesia de la Ca idad, San a Paula, las mu allas, I álica… Como b e e mues a de dicho conjun o ci amos cua o ejemplos. Las o og a ías núm. 1.360 (ca . nº 61) y siguien es se co esponden al Hospi al de las Cinco Llagas, o de la Sang e, nomb e popula que nos ecue da la que mana po las cinco llagas de su emblema he áldico. Fundado po doña Ca alina de Ribe a, esposa del adelan ando don Ped o En íquez, ue cons uido po Ma ín de Gainza en el siglo x i . En la o og a ía al a la o e del ángulo del su es e, ecien emen e econs uida, al igual que la balaus ada que co onaba el edi icio. La o o núm. 1.361 (ca . nº 62) ep esen a la achada p incipal de la iglesia, ob a de He nán Ruiz, segundo de es a dinas ía de a qui ec os. La núme o 1.363 p esen a los bellísimos elie es de las es i udes eologales p esididas po el ondo de la Ca idad, ob a muy i alianizan e de Juan Bau is a Vázquez el Viejo. Sob e ellos se ap ecia el iso de igli os y me opas del o den dó ico bajo de la ma mó ea po ada. La núm. 265 (ca . nº 60) p esen a la espléndida po ada ba oca del palacio a zobispal, modi icada o pemen e en su co onación en echa ecien e. O a in e esan e o o de Lau en , que si ió como base pa a un dibujo publicado en La Ilus ación Española y Ame icana en el año 1888 ( ig.7.2) –con un pun o de is a muy ig.7.1: pa cE isa y o os. IGLESIA DE SANTA CATALINA. 1856. colEcción an onio gámiz go do, sE illa ig.7.2: [IGLESIA DE SANTA CATALINA] (dibuJo dE LA ILUSTRACIÓN ESPAÑOLA Y AMERICANA a pa i dE o og a ía dE lau En ). 1888. colEcción Edua do páEz lópEz, g anada ig.7.3: lau En (núm. 2.133). EL POSTIGO DEL ACEITE Y MURALLA ANTIGUA. iphE, minis E io dE cul u a, mad id ig.6.6: lau En (núm. 1.342). PATIO PRINCIPAL DEL PALACIO DE SAN TELMO. iphE, minis E io dE cul u a, mad id ig.6.7: lau En (núm. 1.341). PALMERAS DE LOS JARDINES DE SAN TELMO. iphE, minis E io dE cul u a, mad id 088 ig.8.1: igiE . «VUE DE SEVILLE PRISE DE TRIANA». 1850-1851. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.8.2: launay. [VISTA DE SEVILLA Y BARCOS EN EL RÍO]. 1854. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.8.3: launay. [EL ARENAL DE SEVILLA]. 1854. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.8.4: launay. [VISTA DEL PALACIO DE SAN TELMO DESDE LA ORILLA DE LOS REMEDIOS]. 1854. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.8.5: launay. [ORILLA DEL GUADALQUIVIR CON BARCO EN CONSTRUCCIÓN Y TORRE DEL ORO]. 1854. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.8.6: anónimo. [RÍO GUADALQUIVIR, BARCOS Y TORRE DEL ORO]. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa 090 091 No as 1 Vigie , izconde de, Se illa 1851, Se illa, 1977. 2 Fon anella, Lee, Cli o d en España. Un o óg a o en la Co e de Isabel II, Mad id, 1999. 3 Masson, Louis Leon, Álbum o og á ico se illano, Se illa, 1858. 4 Nappe y F i h. Un iaje o og á ico po la Ibe ia del siglo x i x (ca . exp.), Ba celona, 2007. 5 Yañez Polo, Miguel Ángel, V. M. Casajús, in oduc o de la Fo og a ía y el Dague o ipo en Se illa, Se illa, Sociedad de His o ia de la Fo og a ía Española, 1987. Ku z, Ge a do, «Fo og a ías de Se illa: uen es documen ales», en Fo óg a os en la Se illa del siglo x i x , Se illa, 1994. 6 González Ba be án, Vicen e, Edua d Ge ha d y los Duques de Mon epensie (1849-1851), G anada, 2000. 7 Dicho ac o ue mo i o de un cuad o de José Ma ía Rome o, echado en 1849: El bau izo de la in an a Ma ía Isabel de O leans y Bo bón; ep oducido en Iconog a ía de Se illa 1790-1868, Se illa, 1993, p. 268. 8 Chapuy, N., Le Moyen Age Monumen al e A cheologique, ues, de ails des monumen s les plus emanquables de l’Eu ope depuis le i siécle (colección de láminas), Pa ís, 1844-1851. 9 El plano de dicho p oyec o, de V. Ca de e a (1848), ha sido publicado en Cha ez González, M. Rosa io, El Alcáza de Se illa en el siglo x i x ( es. doc .), Se illa, Uni e sidad de Se illa, 2004, p. 291. 10 Labo de, Alexand e, Voyage pi o esque e his o ique de L’Espagne, 4 ols., Pa ís, 1812, omo ii. 11 En un g abado basado en un dibujo de Da id Robe s, cuyo de alle se adjun a ( ig.1.5), se econs uye el mainel del doble a co cen al de la gale ía al a del pa io de las Doncellas. Es a solución, sin el ex año a co cen al que apa ecía en la is a de Labo de ( ig.1.14), es simila a la hoy exis en e. Además en es a is a apa ece un balcón en el llamado T ono del T ibu o ( ig.1.21). El g abado se i ula “En an e o he hall o Embassado s” e ilus a la ob a de Thomas Roscoe, The Tou is in Spain. Andalusía, Lond es, 1836. 12 Gi aul de P angey, P., Sou eni s de G enada e de l’Alhamb a, Monumen s a abes e mo esques de Co doue, Se ille e G enade (li og a ías ejecu adas según sus cuad os, planos y dibujos, ealizados en 1832 y 1833), Pa ís, 1837. 13 Cha ez González, M. Rosa io, El Alcáza de Se illa en el siglo x i x ( es. doc .), Se illa, Uni e sidad de Se illa, 2004, p. 74. 14 Iconog a ía de Se illa 1790-1868, Se illa, 1993, p. 269. 15 Mad azo, Ped o de, y F ancisco Ja ie Pa ce isa (ilus aciones), Recue dos y bellezas de España: Se illa y Cádiz, Mad id, 1856. La imagen del an i ea o de I álica incluye la i ma del o óg a o Leygonie . 16 En los ondos de la Academia de las Ciencias de F ancia cons a que, en 1843 y 1844, Hippoly e Fizeau se encon aba ya ensayando «un p ocedimien o p opio pa a ans o ma las imágenes dague ianas en planchas de g abado», lo que él denomina «g abado o og á ico». Ha sob e i ido alguna de las p uebas que lle ó a cabo. Dicho da o ha sido gene osamen e acili ado po doña Asunción Domeño (Fondo Fo og á ico de la Uni e sidad de Na a a). 17 To ii, Toku oshi (compilación, aducción y no as), Gaudí, sus esc i os y palab as comple os, 2007. Gaudí u o seis o og a ías del alcáza pe enecien es a la colección Lau en (353, 1.379, 1.386, 1.388, 1.401 y 1.400); cinco de la Casa de Pila os (1.420, 1.421, 1.422, 1.424 y 1426); más o as cua o is as de la ciudad (268, 1.428, 1.419 y 1433). En el caso de la Alhamb a de G anada el núme o ascendía a 26 o os. 18 En es a o o de Cli o d (?) apa ecen los sopo ales de la an igua «alcaice ía nue a» (qaisa iyya yedida), que en época almohade sus i uyó a la ieja (cadima), p óxima a la mezqui a mayo an igua. 19 El cocod ilo apa ece como emblema ligado a Se illa en un conocido g abado de Daniel Meisne publicado en Thesau us Philo-Poli icus en e 1623 y 1631 (con di e sas eediciones has a 1700). La ox populi dice que emon ó el ío, siendo cap u ado y exhibido allí como o eo; mien as que adiciones más cul as, y po ello no más iables, lo conside aban un egalo del sul án de Egip o a la hija de Al onso X, a la que p e endía desposa . Fo d, Richa d, Manual pa a iaje os po Andalucía y lec o es en casa (Se illa), Mad id, 1980, p. 218. 20 La de la eja del co o (A chi o Ruiz Ve nacci; NIM. 5820) es pos e io al hundimien o y mues a el ó gano econs uido po Amezúa; se ap ecian los inacabados egis os y boquillas en las que no se han colocado aún los ubos y ompe as en «chamada». 21 En e ellos hay a iles, eneb a ios, bancos, e c. La o og a ía NIM. 7638 del A chi o Ruiz Ve nacci co esponde a un a il del siglo x iii, hoy en pa ade o desconocido. 22 Pe iles iconog á icos de la Plaza de San F ancisco (Colección Ruiz Ma izon) (ca . exp.), Se illa, Ayun amien o de Se illa, 1993. 23 His o ia g á ica del Pue o de Se illa, Se illa, Jun a del Pue o de Se illa, 1993. La To e del O o y Se illa, Se illa, Focus-Abengoa, 2007. sob e odo, las a boladu as de los ba cos ondeados en el pue o; aquello que sin e izó Lope de Vega en le illa popula : Río de Se illa, qué bien pa eces, lleno de elas blancas, y amas e des… Las e dade as ob as maes as de Lau en , que suponen un g an a ance espec o a los o óg a os que ija on la imagen se illana en el siglo x i x , son las dos pano ámicas del ío de Se illa ejecu adas en habilidosos mon ajes. Una de ellas, la núm. 385, en sie e pa es (ca . nº 22-28), p esen a el ac ual paseo de Colón, con la Plaza de To os, an es de la cons ucción del palacio maes an e, y un case ío incipien e donde aún dominan las g andes na es y almacenes del pue o, las maes anzas mili a es, la comandancia de Ma ina y la To e del O o. Apa ece el muelle, con sus modes as g úas, la «machinna» y los ba acones del pue o, y un a bolado ecién plan ado que con as a con la ue e masa e de de los ja dines de C is ina, que casi ocul an San Telmo. Cie an los ex emos, po la izquie da, el puen e de T iana, con un g upo de emba caciones, y, po la de echa, la calle Be is, con la silue a de la espadaña del con en o de Los Remedios. La o o núm. 2.145 (ca . nº 29-30), Vis a gene al desde T iana, es un mon aje de dos o og a ías en el que domina el p ime é mino de la To e del O o, la Ca ed al, la Ca idad, las A a azanas y la comandancia de Ma ina. Es muy bello el esco zo izquie do de la calle Be is, que pe manece e iza. Los é minos lejanos pie den ni idez po la pe spec i a. Los ba cos son de mayo calado y más mode nos que los de la pano ámica an e io y sus g andes chimeneas e lejan la ecien e inco po ación a la na egación de las máquinas «de apo », anuncio de la llegada de la «Se illa del u u o» y de iempos nue os. ig.8.7: cli o d. [VISTA DEL RÍO, LA TORRE DEL ORO Y LA GIRALDA]. 1858-1862 (?). colEcción ca los sánchEz gómEz, g anada ig.8.10: anónimo. [SEVILLA: EL RÍO, LA TORRE DEL ORO Y LA GIRALDA]. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.8.9: anónimo. [BARCOS JUNTO A LA TORRE DEL ORO]. colEcción duquE dE sEgo bE, sE illa ig.8.8: lau En (núm. 1357). LA TORRE DEL ORO Y EL PUERTO DESDE SAN TELMO. iphE, minis E io dE cul u a, mad id