Intervención sobre un abanico del siglo XIX

Trabajo Fin de Grado Grado en Conservación y Restauración de Bienes Culturales Facultad de Bellas Artes Universidad de Sevilla Curso: 2019 – 2020 Autor: Héctor Robledo Barriel Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 2 Trabajo Fin de Grado Grado en Conservación y Restauración de Bienes Culturales Universidad de Sevilla Curso 2019/2020 Título del trabajo: Intervención sobre un abanico del siglo XIX Autor: Héctor Robledo Barriel Profesora/Tutora: María Arjonilla Álvarez Firma del tutor (Vº B): Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 3 Agradecimientos. A Dolores Barriel Rodríguez, mi madre, por haber conservado durante toda su vida este pedacito del pasado que tanto aprecia, y enseñarme a valorar nuestro patrimonio, incluso el que a nosotros podría parecernos más "insignificante", pues para alguien puede serlo todo. A Ángeles Barriel muñoz, mi tia abuela, por lo mucho que aprendí en mi infancia del mundo textil y sus complementos, observando como tejía, y reparaba, día tras día. Allá donde estés siempre te recordaremos. A Rocío Viguera, Conservadora Restauradora del Museo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla, por su asesoramiento y sus consejos, antes y durante mis prácticas curriculares. A María Arjonilla Álvarez, mi tutora, por su guía y consejos durante la realización de este TFG, así como por lo mucho que me ha enseñado sobre conservación y restauración en las diferentes asignaturas que me ha impartido. Y a Encarnación Martínez Dondériz mi bisabuela, por haber conservado este y otros abanicos, pues gracias a ello ha sido posible la realización de este TFG con el que tanto he aprendido y disfrutado, y que me ha abierto los ojos a una tipología que me apasiona. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 4 Índice Introducción .................................................................................................................. 6 Objetivos....................................................................................................................... 8 Metodología de trabajo ............................................................................................... 10 Aproximación a la historia del abanico ........................................................................ 11 CAPITULO 1: ESTUDIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO 1. Ficha de identificación ......................................................................................... 15 2. Historia del objeto ................................................................................................... 16 2.1. Cambios de ubicación y /o propiedad ........................................................................... 16 2.2. Análisis iconográfico ..................................................................................................... 16 2.3. Análisis morfológico-estilístico. Estudio comparativo con otras obras de la misma época ........................................................................................................................................... 17 CAPITULO 2: DIAGNÓSTICO Y TRATAMIENTO 3. Diagnóstico .......................................................................................................... 20 3.1. Datos técnicos de la manufactura original. ................................................................... 20 3.2. Intervenciones anteriores ............................................................................................. 21 3.3. Alteraciones ................................................................................................................. 24 3.4. Conclusiones ................................................................................................................ 26 4. Tratamiento............................................................................................................. 28 4.1. Metodología y criterios de intervención ....................................................................... 28 4.2. Tratamiento realizado .................................................................................................. 30 4.2.1. Desmontaje ........................................................................................................... 30 4.2.2. Limpieza del varillaje ............................................................................................. 32 4.2.3. Limpieza país ......................................................................................................... 35 4.2.4. Eliminación de óxido de elementos metálicos ........................................................ 36 4.2.5. Protección de elementos metálicos ....................................................................... 38 4.2.6. Pegado de la guarda ............................................................................................. 38 Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 5 4.2.7. Reintegración cromática de las guardas ................................................................. 39 4.2.8. Reconstrucción del país ......................................................................................... 40 4.2.9. Reintegración cromática del país ........................................................................... 41 4.2.10. Reintegración de elementos faltantes .................................................................. 42 CAPITULO 3: ESTUDIO CIENTÍFICO - TÉCNICO 5. Estudios científicos ................................................................................................. 44 5.0.1. Estudios bajo emisión electromagnética .................................................................... 44 5.0.1.1. Estudios técnicos de radiación en campo visible.................................................. 44 5.0.1.2. Estudios técnicos de radiación en campo invisible ............................................... 48 5.0.2. Pruebas analíticas ...................................................................................................... 49 5.0.2.1. Solubilidad de pigmentos y adhesivos ................................................................. 49 5.0.2.2. Prueba de acidez ................................................................................................ 51 5.0.2.3. Prueba de limpieza del varillaje y país ................................................................. 51 5.0.2.4. Identificación de fibras del país ........................................................................... 52 5.1. Estudio medioambiental ............................................................................................... 53 5.2. Conclusiones del estudio científico – técnico ................................................................ 55 6. Recomendaciones .................................................................................................. 56 Conclusiones finales ................................................................................................... 58 Ficha de registro fotográfico........................................................................................ 59 Bibliografía .................................................................................................................. 61 Glosario ...................................................................................................................... 64 Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 6 Introducción El abanico es un complemento tradicional en nuestra indumentaria desde hace siglos, especialmente en los siglos XVIII y XIX1 que fue ampliamente usados por la sociedad, y que ha sabido adaptarse a cada estilo con una gran diversidad de formas en su manufactura. En su origen, y hasta muy entrado el siglo XVII, el abanico fue un elemento de uso por las clases privilegiadas, los cuales fueron adaptándolo a su conveniencia. Es gracias a esto a lo que, en la actualidad, disponemos de abanicos bien diferenciados, como son: el paipái, el abanico de baraja, el flabelo, el pericón, el abanico fijo, entre otros, así como una gran variedad de materiales, como el marfil, el nácar, el oro, la plata, las plumas de avestruz, los encajes, y técnicas empleadas en ellos como el calado, las incrustaciones, las lentejuelas, y un largo etcétera, que hacen de estos complementos unos objetos que aúnan en sí multitud de técnicas de fabricación. En la actualidad, estas técnicas corren el riesgo de perderse a causa de la desaparición de los artesanos abaniqueros, y por la llegada al mercado de abanicos de nueva manufactura, que son creados con unas técnicas muy diferentes, sin que sean necesarios grandes conocimientos, o una gran formación. El mundo del abanico, con la mencionada gran diversidad, y observando las carencias formativas que en la actualidad encontramos tanto en Conservadores restauradores, como en artesanos abaniqueros (cada vez menos numerosos), hacen que este elemento, poco estudiado por el conservador restaurador, y tan presente en numerosas colecciones museísticas2 requieran de la existencia de más profesionales especializados en esta tipología, conocedores de sus diferentes técnicas, y de las particularidades de estos materiales. 1 TUDA RODRÍGUEZ, Isabel y PASTOR CEREZO, Mª Josefa. Abanicos: La colección del museo municipal de Madrid. Madrid: Ayuntamiento de Madrid, Concejalía de Cultura, Educación, Juventud y Deportes. 2002. 2 CERES colecciones en red, S.F. Red Digital De Colecciones De Museos De España - Búsqueda General. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 7 Estos objetos presentan unas degradaciones muy características3 que provienen de los materiales que los componen y del tipo de uso que se les ha dado (muy diferentes entre los diferentes tipos de abanicos), por ello, se requiere de un profesional bien formado en diversos soportes, como es el tejido, el papel, el metal, etc. La escasez de profesionales especializado en este tipo de bien provoca la intrusión del artesano abaniquero, que, aunque han reparado desde hace siglos4 estos objetos, lo cierto es que lo han hecho sin la metodología y criterios que caracteriza al restaurador. También debemos tener en cuenta que estos artesanos son cada vez más escasos, por lo que nos enfrentamos a una problemática, la pérdida de los conocimientos que estos poseen, transmitidos en muchas ocasiones de maestro a discípulo desde hace siglos (bien inmaterial de interés etnográfico), por lo que su desaparición deja un espacio que si no es cubierto por conservadores restauradores podría ser ocupado por “arregladores”, es decir, personas que posean una buena intención, pero que carezcan de conocimientos. Estos objetos poseen gran importancia por la gran información que nos aportan, pero son muy frágiles; además, la bibliografía y estudios sobre estos bienes es muy reducida. Afortunadamente, para la realización de este Trabajo de Fin de Grado y gracias a una estancia en prácticas curriculares, se ha contado con la estimable ayuda del personal del Museo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla5, que ha facilitado el acceso a sus fondos bibliográficos, y ha compartido su pequeña experiencia en la intervención de este tipo de objetos. Por todo ello, se presenta una memoria de intervención acorde con el protocolo empleado en el IAPH6. Además de la labor de documentación previa llevada a cabo, se ha efectuado una intervención de un abanico del S.XIX, y se han establecido las medidas de conservación y mantenimiento apropiadas para transmitirlo a las generaciones futuras, y que sus valores7 no sean olvidados. 3 DELGADO BRILLAS, Marta. y RUDILLA BARÓN, Paula. “Restauración de un abanico isabelino del siglo XIX”, Pátina. 2011, Nº 16, pp. 119 – 212. 4 ROCA, Luis. La industria abaniquera valenciana en el siglo XX [en línea]. Ignacio Morell, dir. Trabajo de investigación. Universitat Jaume I, Valencia. 2018. 5 Museo etnográfico de Sevilla, el cual cuenta con varios abanicos del S. XIX intervenidos por sus conservadoras restauradoras. 6 Instituto andaluz del patrimonio histórico (IAPH). Patrimonio mueble de Andalucía: Protocolo nº 3: Memoria final de intervención. Disponible en: https://www.iaph.es/export/sites/default/galerias/conservacion-y- restauracion/intervenciones/documentos/1138899380335_protocolo_3.pdf 7 Carta de 1987 de la Conservación y Restauración de los Objetos de Arte y Cultura. Instituto del Patrimonio Cultural de España Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 8 Objetivos Uno de los objetivos generales que se persigue con la realización de este TFG es documentar la memoria de actuación sobre la pieza nombrada como “abanico 1”, relacionando los conocimientos adquiridos en las diferentes asignaturas, aplicándolos a una realidad que desconocemos, y aportar las pautas generales a seguir en este tipo de objeto. Se reivindica la necesidad de una formación específica en esta tipología, y a un mayor conocimiento de los diferentes materiales constitutivos de estos objetos, dada la problemática que se le plantea al restaurador al tener que intervenir una tipología en la que posee una carencia formativa. A continuación mencionaré los objetivos específicos, en base al esquema de desarrollo que persigue una memoria de actuación:  Realizar una indagación previa que permita ampliar los conocimientos respecto a este tipo de bienes culturales, especialmente en lo referente a los materiales empleados en ellos.  Realizar un diagnóstico determinando los daños y las causas que lo han provocado.  Llevar a cabo una documentación científica basada en los estudios fotográficos, examen organoléptico, test de solubilidad, test de acides, y otras pruebas necesarias para la identificación de los materiales constituyentes.  Plantear un criterio de intervención razonado  Poner en práctica aquellos tratamientos que se consideren adecuados para la correcta intervención de este objeto, exponiendo las metodologías y productos empleados.  Mejorar su integridad, dado que su actual estado impide su correcta lectura. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 9  Proponer unas medidas de mantenimiento, almacenamiento y exposición que garanticen dicha estabilidad, conforme a lo visto con la profesora María Fernanda Morón de Castro, profesora de la asignatura de museología en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla.  Elaborar un glosario específico de este tipo de bien, para ayudar a su difusión.  Documentar gráficamente la intervención, con la intención de acercar los tratamientos aplicables a esta tipología, a todo aquel restaurador conservador con interés.  Crear un expositor especialmente adaptado a las necesidades del objeto8. 8 oca Porra , eresa de la Lu , . e idos conservación, restauración. Valencia: Universidad politécnica de Valencia. p. 134 Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 16 2. Historia del objeto Este objeto pertenece actualmente a Dª. Dolores Barriel Rodríguez, y perteneció con anterioridad a su abuela Encarnación Martínez Dondériz. El relato familiar nos habla del origen del denominado “Abanico 1”, indicando que fue adquirido en Barcelona en el último cuarto del S.XIX por su prometido. Durante los últimos 80 años este abanico ha estado guardado en un cajón, dentro de una pequeña caja de cartón, sin que este haya sido usado, dado su actual estado de conservación. 2.1. Cambios de ubicación y /o propiedad La actual dueña heredó estos objetos, de su abuela materna, en el año 1972. Hasta dicha fecha estos abanicos se encontraban en la calle Beca, de la ciudad de Sevilla, cerca de la Alameda de Hércules. 2.2. Análisis iconográfico En la parte central se representa una escena pastoril con personajes ataviados con vestimenta del S.XVIII. La escena la compone una pareja sentada en un banco en medio del campo, con unos montes al fondo. La escena está flanqueada por motivos vegetales y florales, y con lentejuelas de pequeño tamaño. El varillaje presenta motivos florales y pequeños trozos de cristal. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 17 2.3. Análisis morfológico-estilístico. Estudio comparativo con otras obras de la misma época En la tipología artística de los abanicos, como ya ha sido comentado, no suelen aparecer firmas, aunque sus países fuesen pintados por pintores famosos23. Únicamente aparecen firmados aquellos que eran fabricados para la alta sociedad, o aquellos cuya decoración de su país cuente con versos. Hasta el S.XIX el estilo artístico de estos objetos suele ser similar en todos los países, sin embargo en el siglo mencionado podemos encontrar características propias en cada país. En España el estilo historicista se refleja también en esta tipología, pero junto a este conviven otros estilos, y seguirá siendo así hasta nuestros días. El denominado “Abanico 1” corresponde al estilo historicista dado el cargado varillaje, la presencia de dorados, espejos y lentejuelas, además de presentar varillas más anchas, y caladas24. Además, en el país se representa una escena de tipo galante, típico en este estilo. Se ha realizado una consulta en la red CERES, con la intención de comparar este abanico con otros abanicos de la misma época, encontrando tres de ellos, pertenecientes al último cuarto del siglo XIX, y con un gran parecido estético. Figura 2. Abanicos del S.XIX similares al objeto de estudio. De ceres-mcu.es25 23 TUDA RODRÍGUEZ, Isabel y PASTOR CEREZO. P. 61. 24 Idem. Pp. 78. 25 CERES colecciones en red. http://ceres.mcu.es/pages/Main Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 18 El primero de ellos, inventariado CE112768, se encuentra en el fondo museístico del museo del traje de Madrid, inventariado como indumentaria y complemento, y presenta unas características similares tanto en la materialidad del país, como en las técnicas empleadas en este y en el varillaje. El segundo de ellos, con número de inventario CE1892, y el tercero de ellos CE17700, pertenecen al Museo Nacional del Romanticismo, y al Museo Nacional de Artes Decorativas respectivamente, situados ambos en Madrid. Estos dos, al igual que el anterior presentan una estética similar al objeto de esta intervención, caracterizándose por el calado y las incrustaciones del varillaje, y las lentejuelas en el país. De esto nos surge la hipótesis de que tanto estos abanicos como el de estudio pertenezcan a un mismo taller o artesano, ya que no se han encontrado abanicos con todas estas características en fechas anteriores o posteriores. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 19 CAPITULO 2: DIAGNÓSTICO Y TRATAMIENTO Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 20 3. Diagnóstico 3.1. Datos técnicos de la manufactura original. Abanico plegable con varillaje de madera (18 + 2) tallados y calados con motivos florales, clavillo metálico y país de tela pintada. Figura 3.Detalle del varillaje. Autor: Héctor Robledo Barriel. El varillaje presenta flores talladas con los pétalos pintados en blanco, y oro en el centro de la flor, hojas y borde superior de las varillas. Justo en la parte superior de las gorgueras podemos ver un pointillé, y una de cada tres varillas presenta un piqué en el que han empleado seis pequeños espejos circulares entorno a un séptimo, los más pequeños, y sobre estos tres de ellos, de mayor tamaño, aparecen cada uno de ellos al final de una hoja. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 21 3.2. Intervenciones anteriores Se trata de reparaciones efectuadas con el propósito de devolver el uso y ocultar roturas accidentales. Se observa, por la zona frontal, un parche de pequeño tamaño, realizado con un tul sobre la novena gorguera, que posteriormente se ha reintegrado con pinturas al agua. El parche fue colocado con las fibras en diagonal, sin alinearlas con el país. Figura 4. Reparación realizada en el país. La imagen muestra un parche sin alinear, y con una densidad distinta la original. Autor: Héctor Robledo Barriel. Esta intervención parece ser posterior a la fabricación del abanico, con una técnica que difiere en calidad, por lo que se concluye que no debe haber sido intervenido por el propio maestro abaniquero. El análisis visual realizado revela la estabilidad de esta, y los análisis de PH efectuados desvelan que el nivel de acides es 7, por lo que es innecesaria su revocación. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 22 En la parte posterior del país se muestra una reparación casera: se ha pegado un trozo de papel entre la gorguera 14 y 15, con la intención de unir dos partes de este. La información aportada por la dueña del abanico es que fue colocado por ella misma empleando pegamento en barra. Figura 5. Cinta adherida en el reverso del país. Autor: Héctor Robledo Barriel. El análisis visual efectuado desvela que esta intervención no impide la apertura y el cierre del abanico. Sin embargo, ha aumentado la rigidez de este, afecta la estética, y podría aumentar la acidez de la tela, por lo que sería conveniente su eliminación. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 23 Figura 6. Sistema de sujeción del tul al reverso del país. Autor: Héctor Robledo Barriel. Se observa un tul de seda en el reverso del país, posiblemente colocado como refuerzo, el cual presenta un grave desgaste, además de encontrarse muy adherido entre las gorgueras 12 y 14 por un adhesivo que podría ser de composición orgánica. Para mejorar la adhesión se ha realizado un cosido al borde superior del país, provocando numerosas perforaciones en este, junto con un hilo de algodón de un único cabo y una ligera torsión en “s”. Dado el grosor de este hilo se ha colocado una cinta de encaje en el anverso de la garganta mayor, a modo de guarda para que, tanto los múltiples agujeros como el propio hilo pasen desapercibidos, ocultando el dorado del filo del país. En análisis visual muestra que esta intervención no permite la completa apertura del abanico, aunque si su cierre, además, el adhesivo empleado ha atravesado la tela entre las gorgueras 1 y 3, afectando a la estética, y posiblemente aumentando la acidez de esta zona. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 24 3.3. Alteraciones Varillas y clavillo: - Depósitos superficiales. En forma de manchas brillantes en el anverso y reverso de varias varillas y de ambas guardas, visibles con iluminación ultravioleta. Mancha blancuzca que cubre el reverso de las espigas, el cual aparece levemente marcado por la textura del tul. - Suciedad superficial. Observadas en las varillas, especialmente en el anverso del tramo inferior de las varillas trece a diecinueve, y en la parte inferior del reverso de las primeras once varillas. Estos depósitos se encuentran en las zonas por las que se sujeta el abanico, por lo que su origen podría ser el sudor de las manos. - Fractura de la guarda número 1, a un tercio desde la parte inferior. - Pérdida de elementos decorativos. Se han desprendido algunos de los elementos incrustados en las varillas 2, 8, 11, 14, y en la guarda 2. - Oxidación leve de la anilla. Figura 7. Mapa de alteraciones, anverso. Autor: Héctor Robledo Barriel. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 25 País: - Deformación del país, especialmente en los pliegues de los extremos, y entre las varillas 1 y 4. - Manchas de adhesivo entre la segunda y cuarta espiga que provoca una gran rigidez de la tela. - Suciedad superficial en anverso. - Rotura del país entre los pliegues de las varillas 1 y 2, 3 y 4, y de la 10 a lay 14, y entre la guarda 1 y la varilla 1. - Rotura de la cinta de encaje en la mayoría de los pliegues. - Rotura del tul entre las varillas catorce y quince, y desgarros entre las varillas once a diecisiete. - Repinte del motivo central con algún tipo de pintura al agua. Figura 8. Mapa de daños, reverso. Autor: Héctor Robledo Barriel. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 32 4.2.2. Limpieza del varillaje La naturaleza de la suciedad encontrada en el varillaje responde a tres sustancias diferentes, que requieren ser abordadas de diferente forma. Para la remoción del pegamento encontrado mediante iluminación con luz UV, se determinó que la limpieza mecánica, empleando bisturí, era el método menos invasivo y recomendable, dado que el pegamento encontrado presentaba una leve adhesión. Figura 13. Restos de adhesivos sobre las gorgueras. Autor: Héctor Robledo Barriel. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 33 La suciedad presente en las varillas, y que se piensa que proviene principalmente del sudor de las manos, fue removida mediante limpieza química, dado que la limpieza mecánica no es la más idónea con la textura de las varillas, siendo determinante los resultados obtenidos en la prueba de limpieza (Tabla 2), para la elección del disolvente a usar. Se pudo comprobar que la parte exterior de las guardas acumulaba una gran cantidad de suciedad superficial. Por tanto, se optó por emplear citrato celulósico básico, neutralizándolo posteriormente con agua desmineralizada. Figura 14. Suciedad acumulada en las gorgueras, posiblemente proveniente de las manos. Autor: Héctor Robledo Barriel. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 34 Se usaron apósitos de algodón ligeramente humedecidos, humectando la superficie de las varillas, y retirando los restos con un algodón seco. Figura 15. Resultado de la limpieza de las gorgueras. Autor: Héctor Robledo Barriel. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 35 Figura 16. Remoción de adhesivo no original. Autor: Héctor Robledo Barriel. Para la remoción de adhesivo de las espigas, se optó por aplicar agua tibia con la ayuda de un pincel fino, y retirar los restos con un bisturí una vez hinchada. Se optó por hacer uso de este método de ejecución para poder controlar mejor su aplicación. 4.2.3. Limpieza país Se empleó la microaspiración con regulador de potencia, empleando un tul fino que se colocó entre el objeto y el aspirador, y se colocó una malla en la boca de la aspiradora, para que en caso de que se produjese algún desprendimiento que traspasase el tul, quedase en la malla. Se desaconseja el uso de limpieza química, ya que el motivo que lo adorna podría verse alterado, dada su naturaleza material y técnica, tal y como las pruebas de disolución mostraron. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 36 4.2.4. Eliminación de óxido de elementos metálicos La oxidación de la anilla y del clavillo fue eliminada mediante limpieza mecánica, empleando cepillos metálicos de pequeño tamaño. Figura 17. Cepillos de latón para la limpieza con Dremmel. Autor: Héctor Robledo Barriel. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 37 Para completar la limpieza en las zonas en las que no era posible acceder con el método anterior, se decidió usar el método químico, empleando Renaissance Metal De-Corroder (ácido hidroxicarboxílico), y neutralizándolo a los pocos segundos con agua desmineralizada. Figura 18. Etiqueta del producto empleado para la limpieza química del metal. Autor: Héctor Robledo Barriel. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 38 4.2.5. Protección de elementos metálicos Se usó Paraloid B72 disuelto en nitro, las pruebas determinaron que el porcentaje adecuado para que no se aportase brillo era del 10%. 4.2.6. Pegado de la guarda Se usó cola blanca para la adhesión de la guarda, y se usó pasta de madera, fabricada en un tono inferior a la guarda, para rellenar la grieta superficial existente tras la unión de ambos trozos, siendo justificado el uso de este material por los criterios mencionados. Figura 19. Tablillas y pinzas usadas durante el secado del adhesivo. Autor: Héctor Robledo Barriel. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 39 Figura 20. Guarda pegada con pasta de madera, imitando el tono. Se ha empleado el criterio de diferenciación. Autor: Héctor Robledo Barriel. 4.2.7. Reintegración cromática de las guardas No se ha aplicado, pero se sugiere que en caso de hacerse en el futuro, se aplique un ligero rayado con acuarela en las lagunas de las guardas y del varillaje, haciéndolas distinguibles a corta distancia. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 40 4.2.8. Reconstrucción del país Presentaba varios desgarros transversales al país, provocados por la rotura de la trama, por lo que después de orientar los bordes de las fibras, se necesitó colocar unos parches en el reverso del país, empleando un tul de seda de igual longitud al desgarro, los cuales montaron entre 1 y 2 mm en el país. Para su adhesión se empleó metilcelulosa al 20% como adhesivo termoplástico, para lo que fue necesario el uso de una espátula caliente a una temperatura de 60ºC, colocando reemay y papel encerado entre el abanico y la espátula. Para mejorar la unión del tul de seda y del país, se estudiaron la trama y la urdimbre de ambos tejidos, buscando que coincidiesen en el momento de su adhesión. Figura 21. Rasgaduras en el país. Autor: Héctor Robledo Barriel. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 41 Figura 22. Tul de seda adherido en desgarros del país. Autor: Héctor Robledo Barriel. 4.2.9. Reintegración cromática del país Se realizó en el anverso de los desgarros, empleando acuarelas. La técnica a emplear fue la tinta plana a un tono inferior, para que fuese claramente distinguible a corta distancia. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 48 5.0.1.2. Estudios técnicos de radiación en campo invisible - Fotografía con iluminación ultravioleta, con la que se detectaron adhesivos no apreciables con otro tipo de iluminación. Para esta labor se usó un filtro UV en la cámara mencionada en el punto anterior, para que únicamente pasase la luz ultravioleta. Los pigmentos empleados en el objeto no presentan diferenciación entre los originales y los retoques. Figura 28. Fluorescencia de sustancias adhesivas por iluminación UV. Autor: Héctor Robledo Barriel. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 49 5.0.2. Pruebas analíticas 5.0.2.1. Solubilidad de pigmentos y adhesivos - Test de solubilidad en pigmentos Los solventes usados para la prueba de solubilidad de los pigmentos fueron: Agua desmineralizada, alcohol etílico (puro y mezclado con agua al 25, 50 y 75%), acetona (puro y mezclado con agua y alcohol a partes iguales). Se realizó una prueba de solubilidad en los pigmentos empleados en el país y el varillaje, para determinar si el aglutinante empleado en estos era soluble en los solventes de que disponía, para, de este modo, discernir cual era el más apropiado, con la intención de no provocar nuevas alteraciones. Se pudo comprobar que los pigmentos usados son solubles a todos los solventes usados, pero especialmente solubles al agua. Los pigmentos de la parte central del país (y en mayor medida los tonos tierra), son muy solubles al agua, siendo mucho menos solubles los extremos de este. Así mismo, se ha podido comprobar que los pigmentos empleados en el varillaje son menos solubles que los usados en el país. Tabla 1 Prueba de solubilidad de pigmentos y adhesivos en el abanico 1 Limpieza mecánica Agua destilada Acetona Citrato celulósico Pegamento varillas Si - - - Adhesivo país -27 Si No Si Cinta pegada -27 No Baja Baja Adhesivo decoración No No Si No Pigmento verde Si Si Si Si Pigmento marrón Si Si Si Si Pigmento amarillo Si Si Si Si Pigmento azul Si Si Si Si Alcohol 25% Alcohol 50% Alcohol 75% Alcohol 100% Pegamento varillas - - - - Adhesivo país - - - Baja Cinta pegada - - - Si Adhesivo decoración - - - No Pigmento verde Si - - - Pigmento marrón Si - - - Pigmento amarillo Si - - - Pigmento azul Si - - - Autor: Héctor Robledo Barriel. 27 Desestimada por poder provocar deterioro en el país. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 50 - Solubilidad de adhesivos Los solventes usados para la prueba de solubilidad de los adhesivos fueron: Agua desmineralizada, alcohol etílico puro, acetona y citrato celulósico básico. Se realizó sobre tres adhesivos diferentes, el empleado para la adhesión de elementos decorativos a las varillas, y los empleados en el país. Las pérdidas de elementos decorativos en el varillaje dejaron al descubierto pequeñas cantidades de adhesivo de difícil acceso para la limpieza mecánica, por lo que se estimó el realizar esta prueba, con la que comprobar cuál sería el solvente más adecuado. Tras comprobar los líquidos ya mencionados, se llegó a la conclusión de que el recomendable era la acetona, ya que los demás disolventes no fueron capaces de disolver este adhesivo. El adhesivo empleado en la reparación de varias rasgaduras del país, y que había dejado adherida parte del tul de seda que cubría la parte de atrás, presentaba una gran adhesión y dureza, que unido a la delicadeza del soporte textil desaconsejaba el uso de elemento mecánico para su remoción. Este adhesivo mostro ser soluble en agua tibia, pero dada la naturaleza de la policromía del país, se desestimó su uso, y se decidió emplear el citrato celulósico básico, que demostró que podía humectarse rápidamente empleando una cantidad muy pequeña de este, y gracias a ello poder retirar el adhesivo por completo. El trozo de papel adherido al reverso del país no podía ser retirado tirando de él, debido a la fragilidad del soporte, por lo que se realizó una prueba con la que averiguar qué disolvente podría usarse para ablandar suficientemente esta adhesión como para retirar el papel. Tras ello se comprobó que eran varios los solventes que se podían usar, pero que el más adecuado era el alcohol, ya que su rápida evaporación garantizaba que produciría un daño menor en la policromía. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 51 Se desestimó la necesidad de realizar pruebas con disolventes en el adhesivo encontrado sobre el varillaje, ya que este salía con gran facilidad ante un leve roce con el bisturí, por lo que se decidió que su remoción se haría mediante limpieza mecánica. 5.0.2.2. Prueba de acidez - Tiras colorimétricas Merck. Fueron empleadas para determinar el PH del país, el parche colocado en este y el tul de seda, dando unos niveles entre 7 y 8. La metodología empleada para ello fue la humectación de la zona, y la colocación de la tira sobre la zona humectada. 5.0.2.3. Prueba de limpieza del varillaje y país - Los resultados mostraron que las concreciones de suciedad en este eran insolubles en agua, alcohol y acetona, lo cual se esperaba, dado que se especulaba con que la naturaleza de esta suciedad era grasa de las manos. El disolvente seleccionado para esta labor fue citrato celulósico básico, aplicado mediante barrido con brocha, ya que ablandaba rápidamente las concreciones con un mínimo de disolvente, y era fácilmente neutralizable con agua, que se podía retirar posteriormente antes de que produjera alguna alteración en la madera. Tabla 2 Prueba de limpieza en el abanico 1 Limpieza mecánica Agua destilada Acetona Citrato celulósico Gorgueras Baja No No Si Guardas No No No Si País Si No No No Alcohol 25% Alcohol 50% Alcohol 75% Alcohol 100% Gorgueras No No No No Guardas No No No Si País Si No No No Autor: Héctor Robledo Barriel. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 52 - Se decidió que el método apropiado para realizar la limpieza del país debía ser el método mecánico, dado que la policromía empleada sobre este tejido demostró ser soluble ante todos los solventes probados. 5.0.2.4. Identificación de fibras del país - Se analizaron las fibras textiles del abanico 1 mediante microscopía óptica, identificando la imagen como un hilo de seda, lo cual se confirmó posteriormente mediante quemado de la fibra, obteniendo un olor a pelo quemado, que confirmó que este tejido es de origen animal. Los hilos que sujetan las lentejuelas y la cinta bordaba, y el tul colocado en el reverso del país se identificaron como fibras de algodón. Figura 29. Microscopia óptica del país. Autor: Héctor Robledo Barriel. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 53 5.1. Estudio medioambiental Se ha llevado un control de la temperatura y la humedad entre los meses de julio de 2019 y Abril de 2020, con la intención de conocer los niveles de Hr y Tr en el lugar en el que se encuentra depositado actualmente, para ello se ha hecho uso de un sensor, concretamente INKBIRD IBS – TH1. El lugar en el que se ubica el objeto es un piso del área metropolitana de la ciudad de Sevilla, orientado al sureste, por lo que recibe luz directa desde las 10 hasta las 14 horas aproximadamente. El lugar exacto en el que se guarda el objeto es el dormitorio principal, en el interior de un cajón. Este dormitorio da a un pequeño patio interior, con buena ventilación, en el que nunca da directamente la luz del sol. El piso cuenta con un sistema de aire acondicionado con bomba de calor, pero no cuenta con sistema de regulación de la humedad. 0 10 20 30 Temperatura relativa Temperatura relativa 40 45 50 55 60 Humedad relativa Humedad relativa Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 54 Gráfico 1. Niveles de Hr y Tr del lugar de almacenamiento en el último año. Autor: Héctor Robledo Barriel. La oscilación de la temperatura en el interior del piso es de aproximadamente 5º a lo largo del año, y la humedad varía entre 58,58% en invierno y 49.07% en verano. Debido a que los cambios de temperatura y humedad se producen lentamente a lo largo del año, a que el lugar en el que se ha almacenado, hasta el momento, se encontraba protegido de la luz del sol y de agentes contaminantes, y a que se realizan labores de aireación y limpieza periódicamente, el abanico se ha mantenido estable hasta la fecha, sin que su deterioro halla continuado. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 55 5.2. Conclusiones del estudio científico – técnico Los estudios efectuados nos han desvelado la diversidad de alteraciones y el alcance de estos, así como la naturaleza de sus materiales, que, junto al estudio histórico efectuado, nos ayuda a entender como ha llegado a su actual estado y, estudio científico y estudio histórico se confirman mutuamente. En la actualidad existe una gran diversidad de posibles tejidos para el país de un abanico, sin embargo en el S.XIX su variedad era bastante menor, al no haberse inventado aun las fibras sintéticas. La historia nos dice que en este siglo se usaban diversos materiales para la realización del país, como papel, plumas, y en el caso del país de tela eran de seda. El estudio mediante macrofotografía y microfotografía nos ha mostrado que las fibras que se han deteriorado más han sido las tramas, de las que sabemos que son las que más sufren, y, por tanto, las que suelen romperse. El uso normal de un abanico hace que sean estas tramas las que antes se deterioren, especialmente si tenemos en cuenta que la seda es una de las fibras más delicadas que existen. Los diferentes análisis efectuados muestran varios arreglos realizados en el pasado, como es el repinte en la parte central del país, y algunos de los hilos que sujetan las lentejuelas en los extremos además de una cinta bordada añadida en el filo del abanico, y un tul de seda adherido al reverso del país, que oculta algunas de las intervenciones realizadas. Algunas de estas operaciones parecen no haber alterado el país, por lo que se desestima su remoción, sin embargo, la cinta de encaje impide su completa apertura, y el adhesivo empleado en las rasgaduras está provocando una acidificación del PH en la zona aplicada, aumentando la fragilidad de la tela y unas deformaciones en esta. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 56 6. Recomendaciones Hasta la fecha, el lugar en el que ha estado almacenado ha sido un estuche de cartón de los empleados para almacenar los abanicos, el cual se encuentra en buen estado. No se ha detectado la presencia de insectos, ni sus crisálidas ni sus defecaciones. El estuche con el abanico estuvo todo el tiempo guardado en una cómoda, entre varias sábanas, y se nos informa de que este objeto era aireado eventualmente. Por ello, se recomienda que tras la intervención, la pieza sea almacenada, pero se quiere tener la posibilidad de poder mostrarlo eventualmente. Este hecho ha sido determinante en el planteamiento de su intervención, pretendiendo con ello la estabilidad de la pieza y la recuperación de su mensaje original. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 57 Figura 30. Ejemplo de caja de almacenamiento y exposición. Autor: Héctor Robledo Barriel. De https://encuadernavia.com/cartonaje-cajas-y-estuches/ Una vez finalizada la intervención se requiere la fabricación de una caja realizada a medida, la cual será hecha con materiales libres de ácidos y una reserva alcalina. Esta caja servirá para reducir las tensiones presentes en el objeto, y al mismo tiempo permitirá su visualización. Las condiciones de conservación están garantizadas por mantener el objeto en unas condiciones de humedad y temperaturas a las que el objeto está acostumbrado desde hace décadas, además de garantizar unas medidas de mantenimiento que mantengan limpio el objeto, aireado, y libre de insectos o sustancias químicas que puedan provocar alteraciones. Las medidas de conservación preventivas serán: - Para mantener el objeto libre del ataque de insectos se recurrirá a incluir un trozo de madera de cedro, en sustitución de la naftalina empleada habitualmente en los hogares. Esta madera es un fungicida natural, empleado en el museo ya mencionado. - La vitrina en la que se prevea su exposición estará cerrada herméticamente, y protegida de la intensidad lumínica mediante film adhesivo, el cual estará adherido al cristal del expositor, o a la caja expositora. - La temperatura continuará siendo la habitual del último año, por lo que el objeto no requerirá de una adaptación a unas nuevas condiciones. - La mayor parte del tiempo el objeto permanecerá almacenado en condiciones de temperatura controlada, permaneciendo a oscuras para controlar la acumulación lumínica en el objeto, y siendo ventilado eventualmente. Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 64 Glosario Abanico de baraja: Tipo de abanico plegable, cuya apertura es inferior a los 150º, y su envergadura varía en relación a su estilo. Boleta: (Ver Guardapulgar). Cabera: (Ver guarda). Clavillo: Pasador que sujeta el varillaje. Espiga: Tramo superior de las varillas, sobre el cual va adherido el país. Flabelo: Abanico fijo de gran tamaño con un mango largo. Fue muy usado en el antiguo Egipto. Fuente: (Ver Gorguera). Garganta mayor: Borde superior del país. Garganta menor: Borde inferior del país. Gorguera: Tramo inferior de las varillas. Guardapulgar: extremo inferior de la guarda, sobre el cual se coloca el dedo pulgar, y que posee una anchura mayor que el varillaje para su protección. Guarda: Primera y última varilla de un abanico. Guía: (Ver espiga). Ojo: agujero situado en el centro de la zona inferior de las varillas y las gorqueras, y que es atravesado por el clavillo. Padrón: (Ver guarda). Paipái: Abanico plegable, generalmente con forma circular, que posee un corto mango. (También es aceptada la palabra Paipay por la RAE). Trabajo de fin de grado Memoria de intervención Abanico del siglo XIX Héctor Robledo Barriel : 65 País: Parte que cubre las varillas del abanico. Pericón: Abanico de gran tamaño. Piqué: Calado en varillaje y gorgueras. Pointillé: Adorno colocado en el varillaje y las gorgueras, realizado con cristales u otros materiales similares, y que tiene forma de punto. Punkah: Abanico de gran tamaño, generalmente colocado en el techo, y que es el antecesor del actual ventilador. Roseta: Tope del clavillo, que impide que el varillaje se salga. Tul: Tejido transparente elaborado por hilos finos de seda u otro material. Uchiwa: Abanico fijo de forma similar a las palas de pinpon. Varilla: Tira alargada y delgada, realizada en multitud de materiales. Varillaje: Conjunto de varillas. Virola: Pieza metálica con forma de semicírculo, situada en el extremo inferior del abanico. Vuelo: Apertura del abanico.