Una aproximación a las colecciones de arte precolombino en Andalucía: procedencia, historia y criterios de adquisición

I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Zara Ruiz Romero Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. UNA APROXIMACIÓN A LAS COLECCIONES DE ARTE PRECOLOMBINO EN ANDALUCÍA: PROCEDENCIA, HISTORIA Y CRITERIOS DE ADQUISICIÓN AN APPROACH TO THE PRE-COLUMBIAN ART COLLECTIONS IN ANDALUSIA: ORIGIN, HISTORY AND ACQUISITION CRITERIA ZARA RUIZ ROMERO Universidad Pablo de Olavide, Sevilla. [email protected] Resumen: En Andalucía, encontramos piezas y colecciones de arte precolombino en distintos museos e instituciones, como el Museo Arqueológico de Sevilla, el Museo de Arte Precolombino Felipe Orlando (Benalmádena, Málaga), el Instituto de América-Centro Damián Bayón o la colección particular de Juan Manuel Brazam, estos últimos en la provincia de Granada. En el presente escrito pretendemos realizar un recorrido por este rico y desconocido acervo precolombino, analizando cómo y cuándo estas piezas pasaron a formar parte de sus respectivas instituciones. Palabras clave: Coleccionismo, arte precolombino, Andalucía, museos. Abstract: In Andalusia, it is possible to find pre-Columbian art pieces and collections in museums, institutions and private collections, such as the Archaeological Museum of Seville, the Felipe Orlando's Museum of pre-Columbian Art, in Benalmádena (Málaga), the Institute of America-Damián Bayon's Centre, or the particular collection of Juan Manuel Brazam, both of them in Granada. The aim of this paper is to briefly analyze this rich and not well known pre-Columbian heritage, trying to clarify how and when this pieces became part of their institutions. Keywords: Collecting, pre-Columbian art, Andalusia, museums. 218 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Zara Ruiz Romero Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. "Razones de índole histórica otorgaron a Andalucía un papel prioritario en las relaciones con el mundo americano, desde la partida del viaje de Cristóbal Colón, al establecimiento de la Casa de Contratación en Sevilla y, más tarde, el monopolio del comercio con Indias desde el puerto hispalense, solo desplazado en el siglo XVIII por el de otra ciudad andaluza, Cádiz; son razones suficientes para valorar la importancia de esta tierra en el desarrollo cultural de América, así como considerar una mayor influencia desde el Nuevo Mundo hacia Europa en el ámbito específico de Andalucía" 1 . Desde los primeros tiempos tras el contacto europeo con el "Nuevo Mundo" llegan a la Península objetos y curiosidades pertenecientes a las culturas americanas precolombinas. Un conjunto de piezas cerámicas, ídolos antropomorfos, tocados de plumas y metales preciosos que muy pronto se convirtieron en objeto de deseo para las colecciones reales y nobiliarias. Ya que, tal como comenta el investigador Antonio Urquízar, dichos objetos tenían la capacidad de representar a América y hacer que el hombre europeo pudiera imaginarse en esa tierra 2 . Con el transcurso de los años, el coleccionismo de arte prehispánico pasa por distintas etapas y vicisitudes, hasta llegar al siglo XX. Momento en que se revalorizan las culturas precolombinas y gracias a las expediciones arqueológicas, los viajes científicos y las donaciones de particulares, llegan a España los testimonios materiales de las culturas americanas que hoy día encontramos en distintos enclaves de nuestra geografía. En el caso específico de Andalucía es posible registrar la presencia de arte precolombino 3 en museos, instituciones y colecciones privadas. Si bien, este tipo de piezas no siempre se encuentran expuestas de manera permanente, pues puede darse la circunstancia de que el número y la calidad de las mismas no resulte suficiente para mostrar las características de una cultura, o incluso la propia naturaleza del museo (de arqueología local, de bellas artes...) puede resultar un impedimento para su muestra al público. Asimismo, es necesario tener en cuenta que la presencia de piezas prehispánicas en el acervo de un museo no siempre 1 LÓPEZ GUZMÁN, Rafael; ESPINOSA SPÍNOLA, Gloria: América con tinta andaluza. Historia del arte e historiografía. Universidad de Almería, 2014, p. 11. 2 URQUÍZAR HERRERA, Antonio: "Imaginando América: objetos indígenas en las casas nobles del Renacimiento Andaluz", Historia y Genealogía, 1, 2011, pp. 205-221. 3 Resulta imposible mostrar todas y cada una de las piezas y colecciones de arqueología americana presentes en Andalucía. Hemos realizado una selección a partir de diversas fuentes, en especial "CERES. Red Digital de Colecciones de Museos de España", http://ceres.mcu.es/pages/SimpleSearch?index=true (Consultado el 07-02- 2016) y "Catálogo de Colecciones Iberoamericanas de los Museos Españoles", http://eu.www.mcu.es/museos/MC/CIMM/Colecciones.html (Consultado el 07-02-2016). Asimismo, para la realización del presente estudio tomamos como referencia las catalogaciones realizadas por los profesionales de cada museo o institución, pues no es nuestro objetivo realizar un análisis de tipo arqueológico. 219 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Zara Ruiz Romero Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. puede considerarse una "colección" 4 . En ciertos casos −como en el Museo de Málaga o la Universidad de Sevilla−, la posesión de piezas de la América precolombina es más un fruto de la casualidad, que de un deseo expreso y premeditado por obtener y atesorar este tipo de manifestaciones culturales. A continuación señalamos la presencia de piezas prehispánicas en tres museos provinciales: el Museo Arqueológico de Sevilla, el Museo de Cádiz y el Museo de Málaga. Del mismo modo que centramos nuestra atención en instituciones como el Museo de Arte Precolombino Felipe Orlando, la gran joya prehispánica de Andalucía, el Museo-Archivo San Juan de Dios, el Instituto de América-Centro Damián Bayón y la colección de la Universidad de Sevilla. Para terminar con la presencia de objetos precolombinos en acervos privados como el de Juan Manuel Brazam o el conformado en los albores del siglo XX por la Condesa de Lebrija en su Casa-Palacio sevillana. PIEZAS Y COLECCIONES DE ARTE PRECOLOMBINO EN MUSEOS PROVINCIALES En primer lugar, por su calidad y cantidad, destacamos las piezas de arte precolombino presentes en el “Museo Arqueológico de Sevilla”. Un total de cincuenta y siete objetos procedentes de México, Panamá, Costa Rica, Perú y Argentina, entre los que encontramos piezas cerámicas, ídolos antropomorfos, puntas de flecha o un magnífico cuchillo de obsidiana. Una colección no expuesta de manera permanente 5 , que pasó a integrarse en el Museo gracias al depósito de una parte de la Colección Municipal de Sevilla, y a donaciones de particulares como la de José Arpa Perea o el cónsul colombiano Ernesto Restrepo Tirado. El 1 de marzo de 1916 se produjo la primera donación de piezas prehispánicas al museo sevillano, compuesta por treinta y tres objetos procedentes de México 6 . Una generosa 4 "No estamos muy de acuerdo en llamar coleccionismo a la existencia de objetos de arte americano que aparezcan en museos, instituciones o en el ámbito privado. En la mayoría de los casos su presencia es puramente casual, es decir, están integrados en lo que habitualmente se llama colección, no porque hubiera una búsqueda y adquisición explícita de esa obra americana para integrarla dentro de un fondo planificado científicamente, sino porque llegaron hasta España por otras vías y distintas circunstancias". ESTERAS MARTÍN, Cristina: "El coleccionismo de platería americana en España", Artigrama, 24, 2009, pp. 261-262. 5 Las piezas prehispánicas del Museo Arqueológico de Sevilla están disponibles para su préstamo temporal. Véase por ejemplo el catálogo de la exposición: Tierras, hombres y dioses: la América de un tiempo lejano. Córdoba Cajasur, Obra Social y Cultural, 1996. 6 REP04071, REP04083, REP04084, REP04085, REP04086, REP04087, REP04088, REP04090, REP04091, REP04092, REP04096, REP04097, REP04098, REP04099, REP04100, REP04101, REP04102, REP04103, REP04104, REP4106, REP04108, REP04109, REP04110, REP04111, REP04112, REP04113, REP04114, REP04115, REP04117, REP04118, REP04121, REP04123, REP04125. Fichas de catalogación de piezas. 220 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Zara Ruiz Romero Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. dádiva llevada a cabo por el pintor carmonense José Arpa Perea (1858-1952), quien vivió en México buena parte de su vida y tuvo la oportunidad de reunir una colección 7 que entregó, al menos en parte, a la ciudad de Sevilla en uno de sus múltiples viajes a su tierra natal 8 . Ya que, tal como expresó la prensa de la época: "Su profundo españolismo se ha manifestado siempre en su vida y en muchas de sus obras; díganlo si no la espléndida donación arqueológica de inestimables objetos reunidos por él al Museo provincial" 9 . Más tarde, en 1945, 1949 y 1950, entraron a formar parte de la colección del Museo un conjunto de piezas prehispánicas depositadas por la Colección Municipal del Ayuntamiento de Sevilla. Las fichas de catalogación indican que se depositaron seis objetos procedentes de Panamá −Volcán de Chiriquí y Veraguas− y Costa Rica 10 ; si bien, podemos afirmar que al menos tres piezas 11 más fueron depositadas por la misma institución, ya que contienen en su número de inventario las siglas “ROD” 12 . Algunas de estas piezas procedían de la colección recogida por el presbítero Francisco Mateos Gago 13 a finales del siglo XIX, pues tal como comenta Fernando Amores, su colección estaba dotada de "ídolos mejicanos" 14 y objetos con algún detalle prehistórico o "americano nativo" 15 . Otros objetos fueron donados al Museo Municipal por José Gestoso, como es el caso de una pieza de cerámica procedente del Volcán de Chiriquí en Panamá y catalogada con el n.º ROD2342. Del mismo modo que se incluyeron en el depósito piezas “CERES…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016); “Catálogo de Colecciones…”. op. cit. (Consultado el 07-02- 2016). 7 Es necesario tener en cuenta que la colección Arpa no estaba solo compuesta por piezas de arqueología mexicana; sino que también contenía fragmentos de cerámica, objetos prehistóricos, monedas y piezas de cerrajería. TORRUBIA FERNÁNDEZ, Yolanda; MONZO LOSADA, Patricia: "Museo Arqueológico de Sevilla: origen, evolución, cambio y continuidad", Romula, 8, 2009, pp. 257-316. 8 La donación fue realizada en 1916, fecha en la que se tiene constancia de su viaje a Sevilla, pues retrata al niño Santiago Peralto y realiza la pintura "Triana". AAVV: José Arpa Perea. Catálogo de la Exposición. Fundación Cajasol, 1998. 9 PÉREZ VÁZQUEZ, Felipe: "Un Banquete En Honor del ilustre artista D. José Arpa", El Liberal, 19 de agosto de 1928. Visto en RODRÍGUEZ SERRANO, Carmen: El pintor José Arpa Perea y la renovación de la pintura sevillana de su tiempo. Tomo I. Tesis Doctoral. Universidad de Sevilla, pp. 235-237. 10 ROD2342, ROD2344, ROD2685, ROD2777, ROD2778 y ROD3321. Fichas de catalogación de piezas. “CERES…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016); “Catálogo de Colecciones…”, op. cit. (Consultado el 07-02- 2016). 11 Dos de ellas procedentes de Perú: ROD6836 y ROD6837. Ibídem. Más una pieza de cerámica sin fecha de catalogación que contiene el número de inventario escrito en la base: ROD2343. 12 A mediados del siglo XX parte del Museo Municipal de Sevilla pasó al Museo Arqueológico Provincial de la ciudad, de manera que "para la cesión en depósito se llevó a cabo un inventario por parte del Ayuntamiento, que fue copiado en el Libro de Registro de Objetos en Depósito que todo museo estatal dispone, bajo las siglas ROD". AMORES, Fernando: La colección arqueológica municipal de Sevilla: 1886-2014. Historia y perspectivas. Sevilla: ICAS, 2015, p. 96. 13 ARIZA Y MONTERO CORACHO; CABALLERO-INFANTE Y ZUAZO: Catálogo descriptivo de los objetos arqueológicos de la colección del Sr. Dr. D. Francisco Mateos Gago. Sevilla, 1891. 14 AMORES, Fernando: La colección arqueológica... op. cit. 15 Ibídem. 221 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Zara Ruiz Romero Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. donadas por particulares a la Colección Municipal, como un conjunto de vasijas de barro cocido y pintado, y un silbato del mismo material procedentes de Chiriquí y donados por D. Julio Betancourt 16 . Por las mismas fechas, concretamente en 1947, el Cónsul de Colombia en Sevilla, Ernesto Restrepo Tirado (1862-1948) donó una pieza de cerámica procedente del Volcán de Chiriquí en Panamá 17 . Del mismo modo que el Consulado de Estados Unidos donó cinco objetos procedentes de Costa Rica y México en 1978 18 . Fecha en la que también pasaron a formar parte del Museo cuatro puntas de flecha procedentes de la Patagonia 19 , de las que no poseemos información sobre su forma de ingreso. Y por último, durante el estudio de la colección, encontramos una pieza sin numerar; así como una jícara virreinal procedente de México y de la que no ha sido posible encontrar más información 20 ; y tres piezas sin ficha de catalogación, con el número de inventario escrito en su base 21 . Por otro lado, en la misma línea que en el caso sevillano, destacamos las piezas de arte precolombino presentes en el “Museo de Cádiz”. Un total de dieciocho objetos procedentes de la Isla de Pascua, Panamá y México, que llegaron al Museo a través de donaciones de particulares. José Alejandro Peralta, obispo de Panamá desde 1886 hasta su muerte en 1899, realizó la primera donación de piezas prehispánicas al Museo; pues según ciertas referencias halladas en la prensa de la época, poseía una "colección histórica y etnológica que se encuentra en el museo de su Palacio, [y que] comprende una riquísima colección de ornamentos en plata y oro de las antigüedades de América, pertenecientes en su mayoría a la extinguida raza que habitó Columbia" 22 . En su donación al Museo de Cádiz José Alejandro Peralta entregó cuatro piezas 23 procedentes de Panamá, en algún momento sin determinar del año 1889. Pues aunque en 1890 16 Caso recogido por Laso de la Vega en su artículo de la revista Bética, publicado en 1916. Ibíd. 17 REP06302. Fichas de catalogación de piezas. “CERES…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016); “Catálogo de Colecciones…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016). 18 REP26940, REP26941, REP26942, REP26944 y REP26945. Ibídem. 19 REP26957, REP26958, REP26959 y REP26960. Ibíd. 20 REP04814. Ibíd. 21 REP04105, REP26943 y REP6660. 22 La Unión Católica, Diario religioso, político y literario, 25 de noviembre de 1891, nº 1336. Una colección sobre la que encontramos más referencias en prensa: "Es una de las colecciones más completas que se han visto en antigüedades, incluso ornamentos viejos de oro y plata, vasos y otros objetos religiosos, sacados de las tumbas de las razas muertas que antes habitaron Colombia, copas raras, objetos de loza, ornamentos raros, vestuarios y misales que datan de la conquista, papeles y manuscritos y, en fin, muchos objetos más de interés histórico". "La próxima exposición universal", El País. Diario Republicano-Progresista, 2 de septiembre de 189, año V, nº 1586. 23 CE00281. CE00289. CE00288. CE00286. Fichas de catalogación de piezas. “CERES…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016); “Catálogo de Colecciones…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016). 222 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Zara Ruiz Romero Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. Francisco de Vera y Asís publica un catálogo del Museo 24 sin que se mencionen dichas piezas, en las primigenias fichas de catalogación se dejó constancia de que son anteriores a 1890 25 . Una hipótesis que queda además respaldada por el hecho de que en esos años el Obispo de Panamá realizó un viaje a España, donde en su camino hacia la ciudad eterna, conoció la obra escolapia de distintas ciudades 26 . Además de la dádiva del obispo panameño, en 1954 pasaron a formar parte del acervo del Museo cuatro puntas de obsidiana 27 procedentes de la Isla de Pascua. Un pequeño conjunto de objetos con una curiosa historia, pues conocemos su origen a partir de distintas etiquetas adheridas a las piezas en cuestión, y en las que podemos leer: "Don Ladislao D'Hainavt. Jefe dotación buque Escuela Chileno ESMERALDA. Proc.: ISLA de PASCUA. Ingreso: 18-MAYO-1954" 28 . D. Ladislao D'Hainavt era miembro de la tripulación del buque-escuela Esmeralda, embarcación perteneciente a la Armada de Chile y fabricada en los astilleros de la ciudad de Cádiz. De tal manera que, todo parece apuntar a que el marino realizó la donación coincidiendo con su estancia en la ciudad, pues sabemos que el buque fue oficialmente entregado a Chile en junio de 1954 29 , un mes después de que se produjese dicha donación. La tercera cesión de este tipo de objetos corrió a cargo de D. Pelayo Quintero Atauri, reconocido arqueólogo español que dedicó parte de sus esfuerzos a la investigación de la necrópolis gaditana. Según las fichas de catalogación del Museo, Quintero Atauri entregó dos piezas 30 procedentes de México entre 1937 y 1945. No obstante, tras el estudio de la colección podemos afirmar que el número de piezas donadas en esta ocasión asciende a un total de tres; pues incluso en una de las publicaciones realizadas por el propio arqueólogo 31 aparece una imagen de estos tres elementos (fig. 3). Dos de ellos se corresponden con la donación mencionada en las fichas de catalogación, mientras que el tercero, paradójicamente, no ha sido catalogado ni posee número de registro. 24 VERA Y CHILIER, Francisco de Asís: Catálogo del Museo Arqueológico Provincial de Cádiz. Establecimiento tipográfico de José Benitez Estudillo, 1890. 25 Piezas CE00281, CE00289, CE00288, CE00286. Catalogación: Juan Ignacio Vallejo Sánchez. Fichas de catalogación de piezas “CERES…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016). 26 En prensa se menciona dicho viaje. Véase, entre otros: "El Obispo de Panamá", La Unión Católica, 29 de Agosto de 1888, nº 371. 27 6639, 6640, 6641, 6642. Numeración que se encuentra en cada una de las piezas, en una pegatina. No existen fichas de catalogación en el Museo. 28 Texto de la etiqueta. N. º de catalogación de la pieza: 6640. 29 "Buque Escuela Esmeralda", http://www.esmeralda.cl/esmeralda/buque-escuela-esmeralda/historia/2014-06- 04/113135.html (Consultado el 06-06-2016). 30 CE28141, CE28142. Fichas de catalogación de piezas. “CERES…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016); “Catálogo de Colecciones…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016). 31 QUINTERO ATAURI, Pelayo: "Necrópolis ante-romana de Cádiz", Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, XII, Segundo trimestre, 1914, pp. 81-107. 223 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Zara Ruiz Romero Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. Lo más interesante de esta donación es que Pelayo Quintero catalogó las piezas como "máscaras púnicas procedentes del Área de Puerta de Tierra" 32 y publicó el hallazgo como parte de la necrópolis gaditana en su artículo para la Sociedad Española de Excursiones 33 , e incluso mantuvo esa postura en publicaciones posteriores 34 . Si bien en realidad, parece ser que las piezas fueron entregadas por miliares al propio Quintero, asegurándole que tenían ascendencia gaditana 35 . También en los almacenes del Museo encontramos cinco objetos precolombinos sin numerar ni clasificar; así como una máscara de roca metamórfica verde 36 procedente de Teotihuacan, que fue encontrada de manera casual en la Playa de la Victoria en Cádiz, probablemente procedente de algún barco mercante, y que pasó a engrosar las colecciones del Museo en octubre de 1972. Como último ejemplo de museo provincial dotado de piezas y colecciones de arte precolombino, destacamos el “Museo de Málaga”. Una institución dotada de una única pieza prehispánica −un cuenco de la cultura maya datado entre el 251 y el 850 d.C.−, cuyo origen no ha sido posible esclarecer 37 . LA PRESENCIA DE ARTE PRECOLOMBINO EN OTROS MUSEOS E INSTITUCIONES DE ANDALUCÍA Continuamos en la provincia de Málaga, donde en el municipio de Benalmádena se encuentra el “Museo de Arte Precolombino Felipe Orlando”, una institución que abre sus puertas en 1970 a partir de un acuerdo entre el Ayuntamiento de la localidad y Felipe Orlando García Murciano (1911-2001). Afamado pintor mexicano que había heredado de su abuelo, un vasco que se fue a "hacer las Américas", una espléndida colección de arte precolombino, a la que posteriormente fue añadiendo piezas guiado por sus propios intereses, así como por la 32 Ficha pieza CE28141. “CERES…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016); “Catálogo de Colecciones…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016). 33 QUINTERO ATAURI, Pelayo: "Necrópolis ante-romana...", op. cit. 34 QUINTERO ATAURI, Pelayo: La necrópolis fenicia ante-romana de Cádiz. Descripción de las excavaciones efectuadas, acompañada de un estudio de D. Antonio Vives sobre las monedas antiguas de Gades. 1915; QUINTERO ATAURI, Pelayo: Cádiz, primeros pobladores: hallazgos arqueológicos. 1917. 35 Fichas CE28141, CE28142. “CERES…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016); “Catálogo de Colecciones…”, op. cit. (Consultado el 07-02-2016). 36 CE0922. Ibídem. 37 "La historia de la pieza es dudosa, porque este número de inventario aparece en el libro de registro asociado a otros materiales, al igual que la ficha del catálogo sistemático que hace referencia a los mismos materiales que se inscriben en el libro de registro, no apareciendo ninguna información referente a la pieza en cuestión". Ficha A/CE10774, Museo de Málaga, "CERES...", op. cit. (Consultado el 07-02-2016). 224 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Zara Ruiz Romero Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. fuerte corriente de reivindicación indigenista que se experimentó en México durante el siglo XX 38 . En un primer momento, Felipe Orlando realizó una donación de ciento treinta y siete piezas. Un primer acervo que fue aumentando con los años, no solo a partir de las donaciones del propio pintor 39 , sino por otras aportaciones de particulares 40 y la compra esporádica de ciertos objetos. Hasta el punto en que se ha generado una colección compuesta por más de setecientas piezas que abarcan un amplio periodo cronológico de las culturas precolombinas de México, Nicaragua, Colombia, El Salvador, Ecuador, Perú, Costa Rica, Panamá y la República Dominicana. Una colección que supone un referente para el coleccionismo de arte prehispánico en España y en Andalucía, pues tal como menciona el investigador hispalense Fernando Martín Martín: "Paradójicamente, y pese a los fuertes vínculos de Andalucía con Iberoamérica, no ha existido hasta la creación del mencionado museo de Benalmádena, tradición coleccionista prehispánica ni iniciativa por parte de la administración local de crearlas, siendo la voluntad particular, en este caso, del pintor mexicano Felipe Orlando, quien con su espléndida aportación ha hecho realidad una obligada aspiración a la par que ha subsanado una parcela cultural importante y más que necesaria" 41 . Tras la muerte de Felipe Orlando se llevaron a cabo una serie de obras de remodelación 42 , fruto de las cuales nació el Museo tal como lo conocemos hoy en día. En la planta baja se encuentran las salas I y II, dedicadas a Mesoamérica, y donde gran parte de los objetos expuestos fueron donados por Felipe Orlando; mientras que en la planta segunda se muestran las piezas del Área Intermedia y de los Andes del Norte (salas III y IV), las más antiguas de la colección, así como las piezas de los Andes Centrales (salas V y VI). El interés por el mundo precolombino llega también a la ciudad granadina de Santa Fe, donde se ubica el “Instituto de América-Centro Damián Bayón”, institución fundada en 1992 38 MARTÍN MARTÍN, Fernando: "Arte prehispánico en Andalucía: el Museo Precolombino de Benalmádena", Laboratorio de Arte, 18, 2005, pp. 565-580. 39 Felipe Orlando realiza distintas donaciones hasta llegar a un total de trescientas veintinueve piezas. CABELLO CARRO, Paz: América Precolombina: Museo de Benalmádena. Colección Precolombina. Benalmádena, 2007. 40 "Con el curso de los años hubo otras donaciones, generalmente de una o dos pequeñas piezas precolombinas, aunque también las hubo mayores: son las donaciones de R. Bufill, W.J. Legge, C. Orlando, B.E. Ramírez, B. de la Harpe, A. Vázquez, M. Fernández, a.X. García, P. Sanson, L. García, X. García, J.E. de Cisneros, C. García, Srs. Zaisberger, R. Nieto, J. Lindzon. Hubo también colecciones en depósito temporal, en su mayoría de larga duración" Ibídem, p. 10. También constatamos donaciones recientes, como la realizada en el año 2015 por Antonio Torreblanca Rodríguez: una ocarina perteneciente a la cultura colombiana Tairona datada entre los siglos XII y XV. "El Museo de Arte Precolombino 'Felipe Orlando' de Benalmádena amplía su catálogo gracias a la pieza donada por un particular", Costa del Sol Digital, 30 de noviembre de 2015, http://costadelsoldigital.com/2015/11/30/el-museo-de-arte-precolombino-felipe-orlando-de-benalmadena- amplia-su-catalogo-gracias-a-la-pieza-donada-por-un-particular/ (Consultado el 24-04-2016). 41 MARTÍN MARTÍN, Fernando: "Arte Prehispánico en Andalucía...", op. cit., p. 567. 42 Véase SABINO MENDIOLA, Victoria; PUERTO FERNÁNDEZ, Juan Luis: "La remodelación del Museo de Arte Precolombino Felipe Orlando: una nueva propuesta museográfica", Cilniana, 22-23, 2009-2010, pp. 85-94. 225 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Zara Ruiz Romero Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. y que como parte de su programa de relaciones con América está dotada de una colección de réplicas de arte prehispánico expuesta, al menos en parte, en una muestra titulada "Altas Culturas Americanas" 43 . Los orígenes de dicha colección se remontan al año 1990, cuando se elabora un proyecto para crear el "Museo de las Altas Culturas Prehispánicas (M.A.C.P.)" 44 . Un documento en el que, ante el deseo de generar una colección americana para la ciudad de Santa Fé, se decantaron por la adquisición de réplicas homologadas, no solo atraídos por la posibilidad de adquirir un número mayor de piezas, sino para eliminar "cualquier resquicio de desconfianza o amargura que pudiese significarle a su país americano hermano, el ver su pasado expoliado, expuesto en una vitrina extraña" 45 . Así, y a pesar de que el proyecto inicial no llegó a materializarse en su totalidad, sí que se adquirieron las réplicas, conformando una colección con piezas procedentes del Área Andina −que se encuentran en los almacenes de la institución−, y de distintas culturas Mesoamericanas: mayas, aztecas, olmecas, mixtecas, totonacas, huaxtecas... Las cuales, se muestran en la exposición permanente y permiten disfrutar en un mismo espacio de distintas y valiosas piezas de la América prehispánica. También en Granada encontramos un museo de titularidad eclesiástica que contiene en su acervo piezas pertenecientes a los pueblos primitivos de América: el “Museo-Archivo de San Juan de Dios”. Una institución dotada de un conjunto de piezas prehispánicas que se exponen en la Sala de las Misiones junto con objetos procedentes de Asía, África y aquellos espacios del mundo donde los hermanos de San Juan de Dios han llevado a cabo su labor misionera 46 . Si bien, no nos ha sido posible encontrar más información sobre el modo de adquisición, o el momento en que llegaron al Museo. En una institución diferente a la anterior, como es la “Universidad de Sevilla” a priori encontramos una pieza 47 perteneciente a las culturas precolombinas de América: un colgante 43 La relación de la institución con el arte precolombino no se reduce tan solo a dicha muestra, sino que en el pasado se realizaron exposiciones temporales como "Huaxteca, Andes. Arte Antiguo y Arte Precolombino en la Colección Barbier-Mueller". http://www.institutodeamerica.es/historicas/coleccion-barbier-muller/ (Consultado el 07-02-2016). 44 Véase: "Proyecto Museo de las Altas Culturas Prehispánicas (M.A.C.P.)", Responsables: Nicola Kuehne Heyder y Joaquín A. Muñoz Mendoza. Material mecanografiado facilitado por el director del Museo Juan Antonio Jiménez. 45 Ibídem, pág. 12. 46 "Museo San Juan de Dios", http://www.museosanjuandedios.es/index.php?seccion=visita (Consultado el 12- 05-2016); RUIZ GUTIÉRREZ, Ana: "Obras americanas en la colección del Archivo-Museo San Juan de Dios "Casa de los Pisa de Granada", Artigrama, 24, 2009, pp. 187-204. 47 En el inventario de la Colección Arqueológica realizado a mediados del siglo XX se hizo referencia a algunos objetos más procedentes de América, como amuletos o puntas de lanza. HENARES GUERRA, María Teresa: La 226