El Palacio Riquelme de Jerez de la Frontera y su contexto urbano

Revista de Historia deJerez Centro de Estudios Históricos Jerezanos 26(2023)nº ISSN: 1575-7129 BIBLID [1575-7129] 26 (2023) 1-375 Diseño y maquetación: Departamento de Imagen y Diseño. Ayuntamiento de Jerez ISSN: 1575-7129 Depósito Legal: CA-412-19 Imprime: Estugraf Impresores, Ciempozuelos (Madrid) nº 26(2023) Consejo de Redacción Director Miguel Ángel Borrego Soto Secretario Francisco José Barrionuevo Contreras Vocales Juan Félix Bellido Bello Ramón Clavijo Provencio Rosalía González Rodríguez José María Gutiérrez López Cristóbal Orellana González Comité Científi co Juan Abellán Pérez Alicia Arevalo González Juan Ramón Cirici Narváez José García Cabrera Virgilio Martínez Enamorado Silvia María Pérez González José Ramos Muñoz Fernando Nicolás Velázquez Basanta Revista de Historia deJerez Índice ESTUDIOS Francisco Pinto Puerto, José María Guerrero Vega, Gregorio Mora Vicente, Manuel Castellano Román y Roque Angulo Fornos ................................................................... 09 EL PALACIO RIQUELME DE JEREZ DE LA FRONTERA Y SU CONTEXTO URBANO Javier Serrano Pinteño ..................................................................................................................... 31 RENOVACIÓN ARQUITECTÓNICA Y URBANÍSTICA. LA IGLESIA Y EL CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE NUESTRA SEÑORA DE LA MERCED DE JEREZ DE LA FRONTERA Francisco José Morales Bernal ........................................................................................................ 87 IMPRENTA, LATÍN Y CIENCIA EN EL JEREZ DEL XVII: DOS TRATADOS MÉDICOS JEREZANOS EN LENGUA LATINA Juan Antonio Moreno Arana ........................................................................................................ 109 LA MÚSICA EN LA HERMANDAD DEL DULCE NOMBRE DE JESÚS DE JEREZ DE LA FRONTERA DURANTE EL SIGLO XVIII Juan Rodríguez García .................................................................................................................. 133 VOCACIÓN EXPORTADORA DE LA INDUSTRIA VITIVINÍCOLA DE JEREZ 1822-2015: AUGE, EXPANSIÓN Y DECADENCIA José García Cabrera y Rubén García Gordillo ............................................................................ 161 LA DEPURACIÓN DE LOS TRABAJADORES MUNICIPALES DE JEREZ DURANTE LA GUERRA CIVIL. UN CAPÍTULO DE LA VIOLENCIA POLÍTICA DEL FRANQUISMO Guillermo Martínez Salazar y Miguel Ríos Molina .................................................................. 213 LA ESCULTURA DE FRANCISCO PINTO PARA EL TEMPLO PARROQUIAL DE LAS MERCEDES DE SANTO DOMINGO EN REPÚBLICA DOMINICANA: CONSIDERACIONES ESTILÍSTICAS, TEMPORALES Y LOGÍSTICAS Manuel Ruiz Romero ..................................................................................................................... 235 EL AYUNTAMIENTO DE JEREZ: DE LA REFORMA POLÍTICA A SU RENOVACIÓN DEMOCRÁTICA (1976-1979)) DOCUMENTOS Miguel Ángel Borrego Soto .......................................................................................................... 261 NUEVOS DATOS SOBRE EL REPARTIMIENTO RÚSTICO DE JEREZ A PARTIR DE VARIOS MANUSCRITOS INÉDITOS Cristóbal Orellana González ......................................................................................................... 317 ORDENANZAS DEL VINO DE JEREZ DE LA FRONTERA (1483) VARIA Miguel Ángel Borrego Soto .......................................................................................................... 341 SEMBLANZA DEL SABIO JEREZANO IB N ABD AL-MU’MIN AL-ŠARĪŠĪ EN EL VIII ANIVERSARIO DE SU MUERTE (1223-2023) Diego Bejarano Gueimúndez Y Ernesto J. Toboso Suárez ........................................................ 349 UNAS YESERÍAS MEDIEVALES PROCEDENTES DE LA JUDERÍA DE JEREZ RESEÑAS Álvaro Cabezas García .................................................................................................................. 359 VEGA GEÁN, E. J. y GARCÍA ROMERO, F. A.: Semana Santa de Jerez. Patrimonio, literatura, arte, curiosidades, saeta, fenomenología, con la colaboración de Francisco Antonio García Márquez. Córdoba: Editorial Almuzara, 2023. Colección Arte y Patrimonio. 539 págs. ISBN 978-84-11313-95-7. Alba Sánchez Guerrero .................................................................................................................. 363 VEGA GEÁN, E. J. y GARCÍA ROMERO, F. A. y RU IZ CASTELLANOS, A.: Est ampas y fi guras de la Gades Romana y su comarca. Jerez de la Frontera: Editorial Peripecias libros, 2023. 252 págs. ISBN: 978-84-126699-5-4. José Manuel Moreno Arana .......................................................................................................... 369 CABALLERO RAGEL, J.: La ciudad burguesa. Arquitectura isabelina en Jerez (1833-1868). Jerez de la Frontera: Tierra de Nadie Editores, 2023. 376 págs. ISBN: 978-84-126850-2-2 Agustín García Lázaro ................................................................................................................... 371 PÉREZ GONZÁLEZ, Silvia María y MINGORANCE RUIZ, José A.: Los pagos de viñas de Jerez de la Frontera en el siglo XV. Tierra, mercado y propietarios. Madrid: Dykinson, S.L., 2023. 116 págs. ISBN: 978-84-1170-272-0. 9 RHJ, 26 (2023) RHJ, 26 (2023) 9-30 Fechas de recepción y aceptación del artículo:15 y 22 de septiembre de 2023 EL PALACIO RIQUELME DE JEREZ DE LA FRONTERA Y SU CONTEXTO URBANO Francisco Pinto Puerto* José María Guerrero Vega** Gregorio Mora Vicente*** Manuel Castellano Román**** Roque Angulo Fornos***** Resumen El palacio Riquelme es un buen ejemplo de los procesos de adaptación de la arquitectura civil a las aspiraciones sociales de la nobleza, y las transformaciones espaciales que provocaron sobre un tejido urbano medieval heredado. Este emblemático edifi cio ha sido tratado desde el punto de vista documental, iconológico y arqueológico, quedando desatendida su dimensión urbana y espacial. La relación de la casa con las transformaciones urbanas de su entorno inmediato explica en buena medida las anomalías de su planta, y los complejos procesos constructivos en sus fábricas. Este trabajo pretende abordar estas lagunas mediante un análisis de la morfología urbana a partir la relectura de documentos, iconografía, y la observación de las huellas en una estructura mural. Palabras clave Renacimiento, espacio urbano, arquitectura doméstica, iconografía Abstract Riquelme Palace in Jerez (Cádiz, Spain) is a good example of the processes of adaptation of civil architecture to the social aspirations of the nobility, and the spatial transformations they brought about on an inherited medieval urban fabric. This emblematic building has been addressed from a documentary, iconological and archaeological point of view, while its urban and spatial dimension has been neglected. The relationship of the palace with the urban transformations of its immediate surroundings explains to a large extent the anomalies in its * Catedrático de Universidad. Departamento de Expresión Gráfi ca Arquitectónica, Universidad de Sevilla. [email protected]. ** Profesor Contratado Doctor. Departamento de Expresión Gráfi ca e Ingeniería en la Edifi cacion, Universidad de Sevilla. [email protected]. *** Profesor Contratado Doctor. Departamento de Construcciones Arquitectónicas II, Universidad de Sevilla. [email protected]. **** Profesor Contratado Doctor. Departamento de Expresión Gráfi ca Arquitectónica, Universidad de Sevilla. [email protected]. ***** Profesor Contratado Doctor. Departamento de Expresión Gráfi ca Arquitectónica, Universidad de Sevilla. [email protected]. 10 RHJ, 26 (2023) fl oor plan and its complex masonry construction processes. This work aims to address these gaps through an analysis of the urban morphology based on the rereading of documents, iconography, and the observation of the traces in the walls structure. Keywords Renaissance, urban space, domestic architecture, iconography 11 RHJ, 26 (2023) 1. Antecedentes en el conocimiento de la casa palacio Riquelme Han sido numerosos los trabajos que abordan la historia de la casa palacio Riquelme desde un enfoque documental, iconológico y arqueológico, aportando algunas claves interpretativas en el contexto de la arquitectura renacentista jerezana: el hallazgo del contrato para la ejecución de la fachada que ampliaría la casa matriz1; la interpretación iconológica de los elementos fi gurativos y ornamentales de la monumental portada2; la puesta en valor de algunos protagonistas de esta historia como la familia Riquel y el maestro Fernando Álvarez autor material de la portada3; o la referencia a la familia Siles, cuya fachada inspiró esta obra4. Pero hay otros protagonistas que han permanecido mudos hasta la fecha, como los espacios urbanos que rodean la casa, las plazas y las calles colindantes, cuyo relato histórico fragmentado y ya antiguo ha quedado en cierta manera aislado del propio devenir de la casa5. La carta arqueológica de Jerez ofrece las referencias más importantes para interpretar la estructura urbana medieval y moderna en la que surge la casa, aunque los datos referentes a ésta y su entorno son escasos6. En todos los estudios que han tratado la casa apenas se cuestiona que la confi guración actual de la manzana que ocupa fuera distinta a la original, pasando por alto las claves documentales que permiten una aproximación viable a la interpretación del proceso evolutivo de la casa en relación con su entorno inmediato. Desde los trabajos de Moreno de Guerra y Sancho de Sopranis se ha venido asumiendo que la actual manzana de la casa estaba prefi gurada ya desde el primer tercio del siglo XVI7. Algunos trabajos posteriores han apostado por un crecimiento progresivo de la casa a medida que se fueron adquiriendo propiedades, mediante maclas de elementos que son reaprovechados hasta confi gurar la planta actual8. 1 Guzmán Oliveros y Orellana González, 2001. 2 López Campuzano, 1993; López Campuzano, 1994; Romero Bejarano, 2016; Aguayo Cobo, 2018. 3 Romero Bejarano, 2016. 4 Escobar Fernández, 2021. Moreno Arana, 2022. 5 Muñoz y Gómez, 1903. 6 González Rodríguez et al 2005. 7 Moreno de Guerra y Alonso, 1929; Sancho de Sopranis, 1934, pp. 26-27. Según estos autores el palacio ya ocupaba la actual manzana, pero esto no quiere decir, como sugieren, que la casa ya tuviera el actual perímetro de calles que la aislaran. 8 Así lo plantea el arqueólogo Domingo Martin en el informe anexo a los trabajos previos en: Barroso Becerra y Contreras Arias 2013. 18 RHJ, 26 (2023) los ejemplos en los que las casas nobiliarias y de familias principales construyen espacios delante de sus fachadas como modo de apropiarse simbólica y escenográfi camente de lo público. Los casos de las casas palacios de Pilatos en Sevilla o la casa Ponce de León en Jerez33, son buenos ejemplos de esta nueva actitud ante lo urbano. Ambos tienen en común con la casa Riquelme la negociación con el ayuntamiento para la adquisición y cesión de espacios públicos, que en este caso se documentan entre 1541 y 1543. No nos detendremos aquí en la narración del contrato de obras, ya sufi cientemente estudiado, sino en el proceso de transformación del espacio urbano de la plaza que todo esto implicó. La empresa se inició a fi nales de 1541, cuando Riquel compró un corral colindante a sus casas, que situamos entre la calle al sur de la casa y la antigua calle Osario34. Con esta adquisición la familia Riquel se hace con la la Baja Edad Media hacia el nuevo orden fi gurativo, espacial y funcional que demandaba el pensamiento renacentista. Al respecto de las corrientes de pensamiento que infl uyen en estos procesos Romero Medina, 2016. 33 Guerrero Vega et al., 2021. 34 APNJF. 1542. Ofi cio V. Rodrigo de Rus. Tomo I, fol. 53vto y ss. …un pedazo de corral que esta fecho solar de las casas de nuestra morada que nos tenemos e poseemos que son en los dichos casas e el dicho pedazo de corral de ellas en esta ciudad en la misma collación de san Mateo par el muro que alinda las dichas casas e corral de una parte con otras casa que vos el dicho hernan Riquel e casas de diego de gallegos e de herederos de Alonso Riquel e este dicho pedazo de corral que vos vendemos comienza e es desde la esquina del palacio de las casas de vos el dicho fernan Riquel que va en árbol derecho hasta dar a la calle frontera de la bodega que allí tiene fecha pedro gracia crespo sastre. Citado en Romero Bejarano 2016, p. 66. Figura 04. Arquería de la zona habitacional. Imagen de Barrionuevo y Aguilar 2001. 19 RHJ, 26 (2023) propiedad de todo el frente oeste de la plaza del Mercado35. Dado el aspecto fragmentado que debían ofrecer estas propiedades agrupadas, se planteó la construcción de una crujía que las unifi cara, para lo que Riquel solicitó al ayuntamiento la cesión de un espacio de 22 pies (6,13 metros). Este proyecto incorporaba la portada acordada en 1542 con el maestro Fernando Álvarez (Fig. 5). Como parte de la negociación Riquel ofreció parte de la propiedad recién adquirida para dar continuidad a la calle que quedaría taponada por la nueva crujía, explicando así el extraño trazado zigzagueante que ofrece la actual calle Rincón Malillo y la forma anómala de la casa en esa parte36. Esa 35 APNJF. Rodrigo de Rus. 1542, fl . 1243r-1245v. 36 AMJF. A.C. 1543. Fl. 473vto y ss. 29 enero. …que por que el quiere faser una portada e cierto edifi cio en sus casas e por que tiene necesidad de un pedaço del suelo en el mercado delante de las puertas de su casa que suplica a la çibdad le haga merced de dalle licencia para que pueda echar delante de la dicha puerta una pared pues que no trahe perjuicio quanto mas que el derribara çierta parte de una casas para que quede para uso publico. Citado en Romero Bejarano 2016, p. 66. Figura 05. Plano urbano del sector de Jerez entorno a la plaza del mercado entre 1541 y 1543. Los autores. 20 RHJ, 26 (2023) podría ser la razón por la que tras la nueva fachada y crujía quedaría en su lado sur, un espacio sin construir delimitado seguramente por una tapia de trazado irregular, que debió permanecer así hasta la reforma decimonónica, cuando se convierte en jardín. Pero lo más interesante fue que, mediante esta operación, se construyó un nuevo frente representativo de la casa, formado por una crujía que ocupaba todo el lado oeste de la plaza, desde la calle Osario —actual Alegría— a la calle Cordobeses, que el ayuntamiento justifi có como una mejora para la ciudad, pues regularizaba y hacía más cuadrada la plaza37. La nueva fachada quedó asociada así a la parte de la plaza del Mercado, hasta las actuales calles Justicia y plaza de San Mateo. Este espacio casi cuadrado ya lo identifi caba Muñoz y Gómez como plaza Riquelme, a modo de subespacio de la plaza del Mercado38. 5. La casa en la vista de la ciudad de Anton van der Wyngaerde Con esta intervención, la familia Riquel se hace presente en el espacio de la plaza, creando un fondo escénico para una actividad pública que durante los años centrales del siglo XVI fue bastante preeminente39. Siguiendo pautas comunes con otras casas, en estos momentos la casa estaba formada por dependencias donde se desplegaba un programa funcional muy amplio, que debió extenderse a la zona de la propiedad tras la zona doméstica. En nuestro caso, además, la propiedad fue ampliándose en 1547 mediante compras a vecinos con destino a bodegas, almacenes de grano, etc.40, lo que nos lleva a plantear la existencia de una gran propiedad que aglutinaba no sólo una par- 37 AMJF. A.C. 1543. Fl. 473vto y ss. 29 enero: El ayuntamiento acordó que visto lo que pide el dicho Fernando Riquel es syn perjuicio de ningún vecino ny de otra persona antes es benefi çio porque queda la dicha plaza mas cuadrada e mas onrada con el edifi cio grande que quiere hacer el dicho Fernando Riquel que son en que se le den e dieron al dicho Fernando Riquel veynte y dos pies de uheco e pared desde el hastial de su puerta en delante de una esquina a otra en la delantera de su casa. Citado en Romero Bejarano 2016, p. 67. 38 Muñoz y Gómez, 1903, p. 232. Según este autor, la plaza estaba formada por la unión de varios espacios: Plaza de la Imagen Grande, y plaza de Riquelme, delante de la fachada del palacio, entre los números 6 y 11. 39 López Campuzano, 1994, p. 148 y 153. En un litigio sobre la hidalguía de Pedro Riquel de Villavicencio presentado en las Chancillerías de Granada en 1570, se cita refi riéndose a las casas junto a la Puerta de Rota, como en 1550, cuando el bisabuelo y el abuelo del litigante salían por la calle llevaban cinco o seis escuderos a caballo, con otras pajes, que entonces se usaban y que eran muy limosneros, como también su mujer, Doña Elvira de Cuenca, que salía también a la calle con mucho aparato de ama y criados, haciéndoseles en et pueblo a todos los susodichos mucho acatamiento y veneración…Esta conducta podría considerarse como una costumbre común al resto de este tipo de casas. 40 APNJF. Rodrigo de Rus. Fl. 872r-873v. En Guzmán Oliveros y Orellana González 2001. 21 RHJ, 26 (2023) te doméstica y su servidumbre, también zonas de labor, que evidentemente no podían alojarse en la manzana que ocupa en la actualidad. El crecimiento de la casa no sólo era en extensión, también en riqueza de los espacios en torno a los que se desarrolla la vida diaria. El patio doméstico, del que actualmente sólo se conserva la galería baja, tuvo otra alta desmontada y almacenada actualmente. Esta última se identifi ca con claridad en la vista que realizó Antón Van der Wyngaerde para Felipe II en 1567. En uno de los dibujos preparatorios para elaborar las vistas de la ciudad, se aprecian con claridad los elementos elevados de la casa, como la galería y la portada. Hemos podido comprobar cómo esta vista, que sabemos fue tomada desde las cubiertas de la iglesia parroquial de San Marcos41, concuerda con bastante rigor con la posición de la casa sobre el plano parcelario actual, obteniendo de paso una fecha de referencia para la galería alta del patio, que aparece claramente en este dibujo (Fig. 6 y 7). La gran empresa constructiva iniciada por Hernán Riquel quedó inconclusa, pues a partir de 1553 las deudas se ciernen sobre la familia, que abandona paulatinamente otras obras iniciadas tanto en la casa como en la iglesia de San Mateo42. A pesar de esto, la importancia de la casa y la familia se mantuvo a lo largo de este siglo como lo atestigua el hecho de que en 1570 se celebraran en el palacio los cabildos de Justicia, Regidores y Jurados, con motivo de la peste que asolaba otras partes de la ciudad43. El entorno urbano de la casa mantendría la estructura de calles heredadas de la ciudad medieval, en la que no debían estar presentes aún las plazas Becerra tal como la conocemos actualmente y la que abre a la bodega Tradición, ni la calle Consolación. Ambas plazas no aparecen en la Relación de censos de 1589, ni en el Libro Capitular, Catastro, o Relaciones de Riquezas de 1639, 1752, ni 1817 respectivamente44, por lo que debieron surgir más tarde, posiblemente a partir de la ocupación de casas y solares por la industria bodeguera, ampliándolas con objeto de habilitar el acceso y el movimiento de carros y mercancías a las naves allí existentes, seguramente a partir de 1750. Estas plazas se documentan gráfi camente por primera vez en los planos urbanos de Jerez de 1822 y 1825. 41 Guerrero Vega, 2004; Barroso Becerra, 2019. 42 APNJF. 1553 A. García Copín., fl . 460 y ss. Romero Bejarano, 2016. 43 Muñoz y Gómez, 1903, 233. 44 Muñoz y Gómez, 1903, 218. 22 RHJ, 26 (2023) 6. La casa decimonónica en un entorno industrial. Como ya observara el padre Rallón en el siglo XVII, la collación de San Mateo tenía ya un avanzado estado de abandono a la que contribuyó la mudanza del mercado a la plaza del Arenal45. Esta situación se consolidó con la construcción en 1748 del nuevo mercado, quedando el de San Mateo como 45 Rallón 2003, Tomo IV, p. 131 Figura 06. Fragmento de los dibujos preparatorios para la vista de Jerez de A. van der Wyngaerde. 1567. Figura 07. Plano urbano indicando la posición de los elementos descritos en la vista. Los autores. 23 RHJ, 26 (2023) un lugar secundario46, rodeado de numerosos solares baldíos47. Aladro Prieto propone que la industria bodeguera empieza a ocupar estos solares de corralones, huertas y estancia de animales, frente a la opinión de que se hizo a costa fundamentalmente de desplazar a los vecinos48. Probablemente por entonces la calle Rincón Malillo y la calle Cordobeses aún se prolongaban hacia los solares junto a la muralla, que posteriormente quedarían absorbidas por las bodegas. La ocupación industrial es tal que en 1755 el Catastro de Ensenada registra la bodega de mayor tamaño de Jerez junto a la plaza del mercado49. La expansión fue tan importante que en 1790 se redactan memoriales por parte de benefi ciados y curas de San Mateo ante las numerosas construcciones de bodegas en la collación en detrimento de los vecinos 50 (Fig. 8). Esto signifi ca que el entorno urbano se transformó sustancialmente por la presencia de las numerosas naves bodegueras. Creemos que, a la vez, la casa se fue desprendiendo de las dependencias de labor, almacenes y corrales, abandonando la confi guración de una casa solariega y adoptando la forma de una casa de carácter más urbano y burgués, rodeada de calles. Así debió conocerla Ponz en 1794, aunque no llegó a entrar en ella, por lo que la afi rmación no se hubo de acabar pudo responder a lo que vio desde el exterior: las jarjas laterales del cuerpo alto y las ventanas inacabadas del primer piso de la fachada principal51. No se conoce exactamente la fecha de la reforma de la casa52, aunque sí las consecuencias de esta, pues aportan un nuevo lenguaje a unos espacios que ya estarían consolidados, como unas cuadras en la crujía de acceso, un patio apeadero, un patio y una crujía de dependencias domésticas y una zona vacía seguramente ocupada por un corralón que servía como zona de 46 Aroca Vicenti 2002, p. 70. 47 Aroca Vicenti, 2002, p. 70. 48 Aladro Prieto 2012, pp. 555ss. 49 Aroca Vicenti, 2007. 50 Aroca Vicenti 2002. 51 Ponz [1794] 1947, p. 1534. Hay una casa antigua que hace frente a la plaza del mercado, y pertenece, según me dijeron, a don Pedro Riquelme; se conoce que en lo interior está desfi gurada, o no se hubo de acabar; pero se conserva la caprichosa portada de estilo Berruguete, anterior al tiempo en que se hicieron casas del cabildo… 52 La fecha de 1825 aparece en una inscripción existente en friso de la portada, que puede corresponderse con la restauración de la fachada interior y la reforma del patio doméstico, aunque no es determinante. A este momento puede deberse el rehecho de los laterales del muro alto, antes en jarjas, y algunos otros arreglos que aparecen en imágenes antiguas con uniones de sillares con mortero más claro. En la imagen de la portada conservada en el archivo Luis Vernacci, se observa ya el rehecho de los laterales del muro del segundo cuerpo de la portada. Archivo Luis Vernacci. Signatura VN-04877. Lauret y Cia. Existe una versión en par estereoscópico también de Lauren en este mismo archivo con signatura VN-17347 fechada entre 1866 y 1880. 24 RHJ, 26 (2023) labor y servicio a las caballerías53. Con relación a su confi guración urbana, en el plano de 1822 se representa ya la casa como una manzana aislada, aunque aparece sin nombrar la plaza Becerra y no está la prolongación de la calle Rincón Malillo, asumida por entonces en algunas de las propiedades de las bodegas54. La idea de manzana aislada aparece reforzada mediante su representación como un rectángulo en el plano de 1825 donde sí aparece rotulada la calle Rincón Malillo55 (Fig. 9). La casa quedaría así al fondo de este sector de la ciudad, rodeada de numerosas bodegas, pequeñas calles y plazas. Ante esta nueva situación las reformas realizadas en el inmueble consistirían en la apertura de huecos en la fachada principal y sus dos laterales: hacia calle Alegría re- 53 Barrionuevo Contreras y Aguilar Moya, 2001. 54 Plano de Xerez de la Frontera. Francisco Javier Velázquez. 1882. Centro Cartográfi co del Ejercito. 55 Plano topográfi co de la ciudad de Jerez. Francisco Javier Velázquez 1825. Museo Arqueológico Municipal de Jerez. Figura 08. Plano urbano del sector de Jerez entorno a la plaza del mercado a partir de 1755. Los autores. 25 RHJ, 26 (2023) formulando la antigua tapia como fachada, a Cordobeses incluyendo un cierro en la parte alta de la galería, y hacia la plaza trasera y la calle Consolación confi gurando una fachada autónoma mediante una composición muy simétrica de huecos y balcón56. La clausura de la casa medieval y renacentista hacia las calles y plazas circundantes, muta en apertura hacia lo público mediante amplios huecos enrejados compuestos y modulados, conectando visualmente la casa con el exterior. La imagen más próxima del estado de la casa en esta época nos la ofrece la vista aérea dibujada por Guesdon en 1855 (Fig. 10). En el dibujo de la casa desde el noroeste se puede observar los volúmenes de dos plantas en sus fachadas norte y oeste ofreciendo un aspecto muy compacto57. La colmatación de la manzana llegaría entonces a su máxima expresión, pues posteriormente, en momentos no determinados anteriores a 1934, perdería la planta alta de la crujía hacia la calle Cordobeses, pues en esa fecha Hipólito Sancho describe así la estructura del palacio: Un cuerpo avanzado de un solo piso en su 56 En 1859 acordó el municipio ponerle el nombre de Consolación a la calleja trasera al palacio Riquel, por acuerdo de 19 de septiembre de ese año. Muñoz y Gómez, 1903. En el estudio paramental que estamos realizando en 2023 se identifi can estos huecos como abiertos en un muro medieval anterior 57 IECA1988011268 Jerez de la Frontera (Casco urbano, Cádiz). Ciudades - Vistas. 1855. Xérés : vue prise au dessus de St Yago / Dessiné et Litheg par A Guesdon. https://www.juntadeandalucia.es/ institutodeestadisticaycartografi a/cartoteca/cart/index/id/16209. Figura 09. Fragmento del plano de Jerez de 1825. 26 RHJ, 26 (2023) frente y costados, al fondo una construcción, precedida de un doble pórtico y al costado izquierdo la escalera que permite el acceso a las habitaciones de la parte superior58. 7. Consecuencias. La estructura interna de la casa en relación con el entorno urbano. Como ha quedado expuesto, la estructura interna de la casa fue el resultado de varias reformas. Vamos a destacar dos de ellas, las más importantes, relacionadas con la zona doméstica y la posterior intervención renacentista, pues la reforma decimonónica aprovechará el orden de espacios y elementos constructivos resultado de los cambios anteriores. Ambas recurren a dos juegos de ejes ortogonales. El primero corresponde a la organización espacial del núcleo doméstico (Fig. 11): Las crujías de habitaciones y galería quedaban organizadas perpendicularmente a la antigua alineación que hemos pro- 58 Sancho de Sopranis, 1935, p. 26. Figura 10. Fragmento de la vista aérea de Jerez desde el noroeste de Guesdon centrando la atención en la casa Riquelme. 1855. 27 RHJ, 26 (2023) puesto para calle Rincón Malillo que quedaría incorporada posteriormente a la propiedad (ejes A y B); el segundo se ordena respecto al espacio urbano de la plaza, como ya hemos comentado (ejes C y D) dando origen a la alineación de la fachada y la primera crujía. Por último, la zona central fue redefi nida a fi nales del s. XVIII o principios del XIX, buscando el acuerdo con las dos estructuras precedentes y el refuerzo de los vínculos de la casa con su entorno inmediato imbuido de un sentido historicista y romántico, fundamentalmente con la iglesia de San Mateo. Un entorno que por entonces ya se había transformado por la industria bodeguera, como ya hemos comentado. Para esto se plantearon dos nuevos ejes E y F que relacionan la nueva fachada neoclásica de la zona doméstica y la arquería lateral neogótica que sirve de tránsito al jardín. Esta arquería sirve de enmarque de las vistas que se tienen de la mole de la iglesia de San Mateo desde el patio apeadero, con el jardín doméstico en medio. De esta forma, la iglesia se incorpora visualmente a los espacios de Figura 11. Organización de los muros interiores de la casa respecto a los espacios urbanos circundantes. Los autores.