Vestigios señoriales. La huella urbana de las casas palacio de la Edad Moderna en Carmona

VESTIGIOS SEÑORIALES La huella urbana de las casas palacio de la Edad Moderna en Carmona Autora: Ana García Marchena Tutor: José Manuel Aldro Prieto Grado en Fundamentos de la Arquitectura. Curso 2023-2024 A mi madre, por todas las tazas de café, los empujoncitos y su apoyo incansable siempre con una sonrisa A mi padre, por enseñarme el maravilloso mundo de la arquitectura y acompañarme en el camino A mis amigos, a los de siempre y a los nuevos, en especial a Fernando, por haber hecho nuestros estos 5 años A Juan, por apoyarme y animarme incansablemente y compartir conmigo todos sus sueños A todas las personas que comparten conmigo su pasión por la ciudad de Carmona, en especial a Andrés y a Juan M. por siempre echarme una mano A mi tutor José Manuel Aladro, por su paciencia, dedicación y la confianza depositada Gracias 4 Capítulo 1 RESUMEN (*) Tanto por los vestigios romanos, así como mudéjares y barrocos con respecto a la arquitectura civil y eclesiástica, la Ciudad de Carmona es potencialmente reconocida. Gran parte de estos restos que aún se erigen en la ciudad son considerados bienes de interés cultural y suponen un gran porcentaje del paisaje urbano intramuros de la ciudad. Sin embargo, dentro de dicha arquitectura patrimonial, la que concierne a las casas-palacio construidas entre los siglos XVI y XIX es de las menos reconocidas y estudiadas. Así, el motivo principal de este trabajo de investigación es poner en valor este tipo de arquitectura y estimar un punto de vista diferente sobre el patrimonio carmonense. Para conseguir dicho objetivo, se realizará un foco sobre la tipología de casa palacio insertada en la ciudad de Carmona, analizando el preámbulo y antecedentes que suponen esta arquitectura. Para ello se realizará una investigación esencialmente gráfica que abarcará desde la escala urbana hasta las entrañas de dichas obras. Palabras clave: arquitectura, casa palacio, huella, vestigio, barroco, renacimiento, Edad Moderna, tipología, Carmona 5 Introducción ABSTRACT The city of Carmona is potentially renowned for its Roman remains, as well as for its Mudejar and Baroque civil and ecclesiastical architecture. A large part of these remains that still stand in the city are considered assets of cultural interest and make up a large percentage of the urban landscape within the city walls. However, within this heritage architecture, that which concerns the palace-houses built between the 16th and 19th centuries is one of the least recognised and studied. Thus, the main purpose of this research work is to highlight this type of architecture and to estimate a different point of view on the heritage of Carmona. In order to achieve this objective, we will focus on the typology of the palace house in the city of Carmona, analysing the preamble and background of this architecture. For this purpose, an essentially graphic investigation will 2 be carried out, covering from the urban scale to the entrails of these works. Keywords: architecture, house-palace, trace, vestige, baroque, renaissance, Modern Age, typology, Carmona 6 Capítulo 1 7 Introducción Resumen .........................................................................................................................................................4 CAPÍTULO 1. INTRODUCCIÓN.........................................................................................................................................10 1.1 Antecedentes 1.2. Objeto de estudio 1.3. Hipótesis y objetivos 1.4. Estado de la cuestión CAPÍTULO 2. CARMONA INTRAMUROS. PANORAMAS...................................................................................20 2.1 Marco histórico y urbano durante la Edad Moderna en la ciudad 2.2 Panorama de la arquitectura moderna carmonense 2.3 Tipología de casa palacio 2.4 Identificación de casas palacios en Carmona ÍNDICE BLOQUE 1 MARCO TEÓRICO INTRODUCTORIO CAPÍTULO 1. LA ESCALA URBANA...............................................................................................................................82 1.1 Un escenario urbano para la arquitectura palaciega 1.2 Collación de San Blas 1.3 Collación de Santa María 1.4 Collación de Santiago 1.5 Collación del Salvador 1.6 Collación de San Bartolomé CAPÍTULO 2. TIPOLOGÍA. INVARIANTES Y VARIACIONES.........................................................................120 2.1 Justificación y selección de casos de estudio 2.2 Casa palacio del Ave María 2.3 Casa palacio del Marqués de las Torres BLOQUE 2 MARCO ANALÍTICO CAPÍTULO 1. CONCLUSIONES........................................................................................................................................140 CAPÍTULO 2. BIBLIOGRAFÍA............................................................................................................................................146 BLOQUE 3 CONCLUSIONES 88 BLOQUE 1 MARCO TEÓRICO INTRODUCTORIO 9 BLOQUE 1 INTRODUCCIÓN 1 CARMONA INTRAMUROS. PANORAMAS 2 16 Capítulo 1 de sus configuraciones en la escala urbana y como se relacionan con la misma. Este capítulo supondrá un preámbulo y justificación de la selección de los casos de estudio. Dichos casos de estudio se utilizarán en la segunda parte del mismo bloque para extrapolar los conocimientos adquiridos en el análisis urbano y así comprender el funcionamiento tipológico. En ese estudio se extraerán las conclusiones arquitectónicas pertinentes a cada periodo, a desarrollar en la tercera parte. Para colmar la investigación, se incluirá una última sección que constituirá la conclusión del estudio. Como hilo conductor de este recorrido gráfico e histórico por la ciudad, se emplearán los conceptos de llenos y vacíos tanto en la dimensión vertical, como los patios, galerías y escaleras, como en la horizontal, representados por las ventanas y puertas. 1.3. HIPÓTESIS Y OBJETIVOS Para conseguir explicar y entender esta vertiente arquitectónica de Carmona se han de cumplir los siguientes objetivos: - Emplear la tipología casa palacio como herramienta para comprender el panorama urbano así como el habitar de una nueva clase social en la Carmona de la Edad Moderna. Discriminadamente, los objetivos a menor escala que se deben conseguir con el fin de cumplimentar el objetivo principal son: - Reflexionar sobre la evolución social y urbana que supone la reconquista de la ciudad y el comienzo de la Edad Moderna. - Estudiar y contextualizar la arquitectura durante la Edad Moderna en Carmona en dicho escenario en transformación. - Analizar la tipología de casa palacio durante los siglos XVIXIX y obtener conclusiones por etapas y collaciones 17 Introducción - Distinguir y situar las casas palacio en Carmona con el fin de entender que influencia tienen en el tejido urbano y como se relacionan con él. - Extrapolar las conclusiones obtenidas a casos de estudio en específico, y mediante los llenos y vacíos tanto en dimensión vertical, así como en la horizontal, entender la espacialidad y las relaciones de los casos de estudio. - Concluir el estado actual de dichos casos de estudio: que evoluciones conceptuales han sufrido durante el paso del tiempo, que principios de la arquitectura se mantienen, como confluyen las arquitecturas de las distintas épocas en un mismo lugar. - Extrapolar conclusiones a analogías con arquitectura contemporánea. 1.4. ESTADO DE LA CUESTIÓN Como representación de una opulente recopilación de Patrimonio, la ciudad de Carmona, en Sevilla, siempre ha sido reconocida y estudiada por motivo de aunar en su término cuantiosas ruinas romanas. Desde necrópolis (Fig. 6), murallas y arquitectura civil, mosaicos domésticos, incluso cisternas y canales de aguas subterráneos que continúan en buen estado. Sin embargo, la copiosa riqueza patrimonial carmonense no es deudora únicamente de la Carmona del 206 a.C, sino que previamente fue habitada por calcolíticos y turdetanos, y posteriormente también lo fue por mudéjares (Fig. 7), modernos, renacentistas, barrocos. No obstante, aunque los vestigios de estas eras reciben el reconocimiento correspondiente, como vecina de Carmona siento la ausencia de un estudio estimable sobre las casas palacio. Un estudio concreto sobre esta tipología de vivienda que ponga en valor la vertiente arquitectónica de la domesticidad en la ciudad. Aún así, ya se han esbozado de manera sucinta ciertos aspectos sobre Fig 8. Portada Casa Palacio Marqués de las Torres. (Ayuntamiento de Carmona et al.,) Fig. 7. 2022. Restos de pinturas murales de encontrados en una vivienda en Carmona. (Web Turismo Carmona, Mayo 2024) Fig. 6. Necrópolis Romana Carmona. (Web Ruta Bética Romana, Mayo 2024) 18 Capítulo 1 la domesticidad carmonense en investigaciones previas que servirán de base para ahondar, en este caso, sobre la tipología casa palacio. La casa Marqués de las Torres (Fig. 8), actual Museo de la ciudad y es uno de los casos de estudio más estudiados por sus reformas. Ejemplos de algunos de estos estudios, pilares de esta investigación, son los artículos “La arquitectura doméstica tradicional en Carmona”1 y “Arquitectura señorial en Carmona”2. Aunque estos artículos sean más recientes y más concretos en la ciudad de Carmona, la casa sevillana ha sido un tema muy recurrente en la investigación arquitectónica. Uno de los pilares de esa investigación es la ya clásica conferencia del siglo pasado de Joaquín Hazaña y La Rúa “Consideraciones de a casa Sevillana”3. Estas obras hablan sobre la configuración de las viviendas modernas y la cronología de su arquitectura. Esta información nos proporcionará el conocimiento previo necesario para desarrollar teorías e hipótesis sobre las relaciones espaciales y los recorridos dentro de las viviendas, permitiéndonos así comprender su funcionamiento y reconstruir la cotidianidad de esa vida. No existe intención de estudiar únicamente este tipo de vivienda, sino que se propone plantear las casas palacio como herramienta para entender la ciudad. El tipo de casa palacio aparece asociado a una casi nueva clase social en una ciudad en constante cambio durante siglos. Así, comprendiendo la relevancia que tienen estas viviendas en el tejido urbano se podrá razonar sobre el funcionamiento y los motivos bajo el eclecticismo de la ciudad resultante de la convergencia de la arquitectura de varias épocas. Con respecto a la arquitectura desde la óptica del urbanismo, encontramos una dilatada bibliografía, en especial en las Actas del III Congreso de Historia de Carmona en la 1 (Anglada Curado, 2007) 2 (Halcón, 2007) 3 (Hazañas y La Rúa, 1930) 19 Introducción Edad Moderna4 así como en el trabajo realizado por Mercedes Díaz Garrido de reconstruir a forma urbana de Carmona desde el Imperio Romano5. En resumen, la investigación planteada emplea la tipología de casa palacio como la herramienta mediante la cual examinar la ciudad a través del prisma de la Edad Moderna: a escala urbana viendo su configuración en la misma, así como a escala arquitectura percibiendo los detalles inherentes a la misma y la confluencia entre las distintas épocas. En el ño 2009 el Ayuntamiento de Carmona, la Oficina de Planeamiento y la Sociedad para el Desarrollo de Carmona desarrollan el Plan Especial de Protección del Patrimonio Histórico de Carmona. Dicho trabajo, de sumo detalle y que engloba todas las vertientes relevantes para valorar el patrimonio de la ciudad, supondrá los cimientos de esta investigación siendo principal fuente de información y gráfica. Así, se emplearán dichas bases para desarollar sobre ellas las teorías realizadas aplicando de los conocimientos adquiridos. Adicionalmente a las referencias sobre la arquitectura y el urbanismo de la ciudad, para cumplir satisfactoriamente el objetivo de este trabajo es necesario tener una concepción general del panorama arquitectónico de la Edad Moderna en Carmona, así como en Sevilla y Andalucía. Para ello, la aportación de Sancho Corbacho6 así como la de Bonet Correa7, posiblemente las obras por antonomasia del ámbito, fundarán la metodología de este trabajo con respecto a la explicación y catalogación gráfica propuesta por ambos autores. 4 (GonzálezJiménez.Manuel et al., 2003) 5 (Díaz Garrido, 2017) 6 (Sancho Corbacho, 1984) 7 (Bonet Correa, 1978) 20 Capítulo 2 Capítulo 2 CARMONA INTRAMUROS. PANORAMAS Carmona intramuros. Panoramas 21 “Carmona está muy en un alto, mi pueblo tiene un soberbio mirar de serranía, y se le despeña un poco bastante la vida por las cuestas abajo del Arbollón y El Cristo, del Cenicero y El Alcázar. (...) Allá abajo, según se mira hacia Castilla, la vega como un mar, la vega como un mapa de sudor antiguo, la vega atravesada por la recta ambiciosa del Derramadero, disparada hacia cualquier diana de lejanía.”1 9 (Requena, 1986) 22 Capítulo 2 Fig. 9. A. Almagro, Febrero 2022, Alzado fotográfico del acceso oeste Puerta de Sevilla. (Web Ataral, Abril 2024) Carmona intramuros. Panoramas 23 2.1 MARCO HISTÓRICO Y URBANO DURANTE LA EDAD MODERNA EN LA CIUDAD Hace 5000 años, en la transición entre el Neolítico y el Calcolítico, aparecieron los primeros elementos que comenzaban a figurar lo que hoy conocemos como la ciudad de Carmona. Desde ese momento hasta la actualidad han ido sucediendo en la ciudad distintas civilizaciones que la habitaban según las necesidades y facilidades de la época, lo cual se traduce en el resultado que hoy erige delimitada por el escarpe que se eleva sobre una extensa vega (Fig. 10). Un complejo trazado urbano, resultado de aunar múltiples épocas y tradiciones, dividido por los vestigios de lo que fue la muralla romana (Fig.9) en dos ciudades distintas – intramuros y extramuros o arrabales. Como indica la historiadora Fatima Halcón, en la actualidad el trazado urbano de Carmona podría compararse con medina1. Es durante la Edad Moderna, tras la reconquista en 12472, cuando la ciudad vive un punto de inflexión rotundo en el modo de ser habitada, lo cual hace que las infraestructuras tengan que adaptarse al nuevo vivir y viceversa3. Con el propósito de alcanzar los objetivos planteados en esta investigación, es fundamental conocer los antecedentes urbanos, históricos y arquitectónicos de la ciudad. Gracias a estudios previos como el artículo Persistencia y transformación en el urbanismo de la Carmona moderna4, se brinda la oportunidad de analizar y estudiar la evolución sufrida por la urbe, extrapolando los hallazgos de estas investigaciones a otras como la presente. Como se apunta en el mismo artículo, dos de los métodos más empleados y provechosos en investigaciones en la ciudad son la arqueología y la estratigrafía, ya que ayudan a ubicar cronológicamente los proyectos. En este caso y 1 (Halcón, 2007) 2 (González Jímenez, 1981) 3 (Halcón, 2007) 4 (Anglada Curado, Lineros Romero, Rodríguez R, 2003) Fig. 10. 2022.Vista aérea de Carmona por los límites orientales, Alcázar de Arriba en primer plano al límite del escarpe. (Web Turismo Carmona, Junio 2024) 24 Capítulo 2 con relación a las casas palacio, la arqueología emergente o la lectura estratigráfica de elementos verticales resultan ser los más relevantes, pues nos permiten discernir que elementos son originales, cuáles son añadidos durante el tiempo y en que momento de la historia se perpetró cada intervención5. Desde una perspectiva urbanística, el resultado actual de la ciudad de Carmona podría aglutinarse de forma general en 4 etapas, cada una de las cuales refleja las principales directrices que han regido su ordenación urbana: ciudad romana, ciudad islámica, ciudad moderna y ciudad actual, perceptibles en la figura 11 - a excepción de la ciudad islámica de la que no se tiene constancia. La ciudad Romana, comenzó a estructurarse en el 237 a.C, principalmente en torno al Cardus y Decumano - ejes que se mantendrán en la urbe en sus posteriores etapas como podemos ver en la figura 11. Dichas vías estaban delimitadas por dos puertas cada uno, dentro de una muralla que circunscribía todo el asentamiento y contaba con otras puertas menores que conectaban la ciudad con vías rurales secundarias. La ciudad Islámica, desde la toma de Carmona en el año 713 d.C, se consolidaba sobre los restos romanos aglutinando volúmenes que le conferían la apariencia de una medina o zoco6. Tras la reconquista de la ciudad, a mediados del siglo XIII, en la ciudad moderna, se observa una adaptación de los vestigios de las épocas previas como cimientos urbanos de las nuevas construcciones. Estas se integran en el tejido urbano sin seguir un esquema formal renacentista o barroco, simplemente ocupando los espacios vacíos de la urbe. Aunque la ciudad moderna careciese de un esquema geométrico 5 (Anglada Curado, Lineros Romero, Rodríguez R, 2003) 6 (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a) Carmona intramuros. Panoramas 25 imperio romano (S III a.C- S V d.C) reconquista y edad moderna (S XIII - S XVIII) siglo xix siglo xx-xxi vía augusta muralla romana puertas muralla expansión por épocasreferencias urbanas casas palacio nodos urbanos Fig. 11. Plano urbano de Carmona indicando evolución histórica y elementos urbanos relevantes. (Elaboración propia en base a planimetría catastral y (Díaz Garrido, 2017), 2024). 32 Capítulo 2 la ciudad, y era preciso asegurar dicha dilatación16. Entre los acondicionamientos del terreno importantes caben destacar dos intervenciones con idea de suavizar el acceso a la ciudad en este punto para potenciar su expansión y apertura extramuros. La primera, cuando durante la excavación realizada al amoldar los accesos en la Puerta de Sevilla para los carros comerciantes, tiene lugar una pérdida de cota en el sentido este-oeste en las inmediaciones de la Plaza del Palenque - ubicada intramuros tras el cruce de dicha puerta - visible en las secciones de las figuras 17 y 18. Por otro lado, también en esta excavación, al cruzar la Puerta en sentido extramuros, se descubren en un solar situado adyacente a la muralla varios rellenos que colmatan una vaguada para suavizar la diferencia de cota con respecto a la Puerta de Sevilla, situada en una cota superior17. Esa vaguada es hoy en día la plaza del palenque, el vacío urbano visibe en la figura 19 al este de la puerta de Sevilla. En otros puntos como la Puerta de Morón se realiza el proceso contrario: tras el derrumbe de esta se comienza a provocar una elevación de cota con acumulación de rellenos sobre un esterquilinio preexistente. Gesto realizado en otros puntos adyacentes a la muralla como el Huerto de las Descalzas. Sin embargo, más adelante veremos como esta superposición de rellenos supondrá un impedimento a la hora de tratar de habilitar espacios públicos en la zona. Una vez suavizados los accesos a la ciudad, ya existía la posibilidad de ampliar la ciudad hacia el Oeste. A partir de las preexistencias previamente mencionadas, las nuevas calles de la ciudad supondrán una evolución de los caminos jerarquizados heredados de la Via Augusta: el Cardo y el Decumano, que crearán una retícula que se extenderá extramuros hacia occidente. Esta evolución y la ordenación 16 Ídem 17 (Anglada Curado, Lineros Romero, Rodríguez R, 2003) Carmona intramuros. Panoramas 33 Figura 18. Plano Urbano de carmona con vías jerarquizadas heredadas del imperio Romano y que siguen siendo los ejes para organizar la ciudad. (Elaboración propia en base a información del artículo (Jiménez Hernández et al., 2014), planimetría catastral y (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), 2024). infraestructuras Cardo y Decumano alineaciones principales alineaciones secundarias muralla 34 Capítulo 2 urbana final podemos verla en la figura 19. Caminos que conectaban lo urbano con lo rural y comenzaban a vertebrar la trama urbana, como pueden ejemplificar la calle Mármoles y la Calle Real con respecto a la Carretera de Sevilla que discurre por la Via Augusta. Este esquema de vías secundarias ortogonales se refleja también en la ordenación de la ciudad intramuros. Como se puede apreciar en el plano de la figura 19 donde las callejuelas secundarias acometen al cardo y al decumano de manera ortogonal. Cabe destacar que previo al comienzo de esta extensión por los arrabales de la ciudad, ya existía un asentamiento rural en la zona del Real dedicado a viñas y huertas. Sin embargo no fue hasta el siglo XVI que se autoriza la creación de la collación de la Ermita de Santa María del Real, descrita en las Actas Capitulares 1480 f. 17-18v. como “apartada entre heredades de viñas y olivar”. Este asentamiento apartado de la ciudad compacta se puede ver en grabado como el de de Van den Wyngaerde de 1567 (Fig. 19) donde se aprecia como la ciudad crecer hacia el oeste, dejando a una lado esta nueva Collación. A parte de organizar y facilitar la extensión de la ciudad extramuros, también se precisaba solucionar los estragos causados por el paso del tiempo y los acontecimientos previamente mencionados en la ciudad intramuros además de adaptar las preexistencias islámicas a la nueva era cristiana moderna. De igual manera que en la ciudad extramuros se perpetra una nueva estructura en base a los caminos romanos, intramuros vemos que aunque estas infraestructuras romanas pierdan el valor defensivo continúan jerarquizando y ordenando la urbe moderna. De nuevo, observando el plano de la figura 18, se percibe la ordenación dirigida por el paso de la Vía Augusta intramuros – a la cual se accede y se sale mediante las 2 únicas puertas que aún perduran, Puerta de Sevilla y Puerta de Córdoba - encontramos adyacentes los edificios y espacios públicos más relevantes de la ciudad, como puede ser la Iglesia Prioral de Santa María y otras iglesias relevantes e incluso algunas casas palacios. El hecho de que estos edificios se Carmona intramuros. Panoramas 35 Fig. 19. Anton van den Wyngaerde. 1567. Grabado de la ciudad de Carmona desde la Vega. (Anglada Curado, Lineros Romero, Rodríguez R, 2003) Mayo 2024. 36 Capítulo 2 sitúen sobre el eje principal de la ciudad refleja la “estructura de la propiedad de la tierra y provoca una ocupación de antiguos espacios públicos, desapareciendo en el parcelario o privatizándose una serie de callejones y adarves próximos”18. Con este gesto urbanístico moderno de la adición de elementos intramuros para configurar edificaciones encontraremos más adelnate una analogía con las casas palacio del siglo XVI, las cuáles son resultado de procesos aditivos de diferentes propiedades. De igual manera que extramuros aparecen ejes secundarios y perpendiculares a la Vía Augusta, en intramuros sucede algo similar en la Calle San Felipe. Según el plano de la figura 18, el eje secundario que ahí aparece, según la arqueóloga Anglada, su aparición se remonta a la Edad Media, ya que en la zona se encontraba una vaguada entre la Puerta de Sevilla y la de Morón, y una vez que se eliminó se desarrolla la Collación de San Felipe en base a este nuevo eje, cuyos únicos edificios relevantes son el comienzo y el fin del mismo en ambas puertas y la propia Iglesia de San Felipe que encontramos en mitad del eje. También en el mismo artículo que venimos tomando de referencia en este estudio19, se expone la reurbanización de Carmona intramuros. La autora explica como desde el siglo XVI la ciudad se cristianiza sobre los vestigios islámicos resultando en un trazado sin intención geométrica según los principios renacentistas. En su lugar, la premisa tomada fue ocupar los vacíos urbanos con volúmenes añadidos con el paso del tiempo, concatenados y relacionados según los principales nodos del espacio público: las iglesias y los conventos (Fig 18). De esta manera, la ciudad se organiza según las collaciones que 18 (Anglada Curado, Lineros Romero, Rodríguez R, 2003) pp. 387 19 (Anglada Curado, Lineros Romero, Rodríguez R, 2003) Carmona intramuros. Panoramas 37 van surgiendo en función de estos nodos, división presumiblemente heredada de los barrios islámicos predecesores, con cuyos límites físicas no se tiene constancia con exactitud. El hecho de que la orientación de la mayoría de las iglesias coincide con el ángulo de 149º, ha motivado a los investigadores a reafirmar su teoría de que previamente en dichos solares se encontraban mezquitas, por lo que se podría conjeturar que la división en collaciones de la Carmona cristiana podría estar predecida por la Carmona del Islam.20 De tal modo, estas collaciones se conformaron a partir del siglo XV y a finales del siglo XVIII la ciudad estaba compuesta por una collación extramuros, San Pedro, y 6 intramuros: Santa María, Santiago, El Salvador, San Blas, San Bartolomé y San Felipe21, los cuáles podemos distinguir en el plano figura 20. Aunque no se haya encontrado una representación gráfica con los límites exactos de dichas collaciones, cuando más adelalnte en esta investigación se cataloguen y presenten los casos de estudio, se realizará una hipótesis homogeneizada de los límites de la misma. Esta teoría superficial se ha realizado basándonos en documentos gráficos urbanos de la ciudad como la Distribución de Distritos realizada para el área de Rehabilitación Concertada de Carmona22 en 2004 por el Ayuntamiento de Carmona y planimetría de las Áreas Homogéneas y Estructura Urbana de la Ciudad23 realizado también por el Ayuntamiento de Carmona para el Plan Especial de Protección de Patrimonio Hitsórico de Carmona. Como bien se ha mencionado previamente, el eje principal de la urbe, la Vía Augusta, se encuentra abrazada y delimitada por los edificios más relevantes de la ciudad que van apareciendo adyacentes a la misma, pero más allá de ese eje director se encuentran otros secundarios 20 (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a) 21 Navarro Domínguez (2006) 22 (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a) 23 Ídem 38 Capítulo 2 Figura 20. Plano Urbano de Carmona con collaciones e indicando nodos urbanos y casas palacio. (Elaboración propia en base a información del artículo (Navarro Domínguez, 2006 )y de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a) y de planimetría catastral y (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), 2024). collaciones Santa María San Blas San Bartolomé Santiago El Salvador San Felipe Carmona intramuros. Panoramas 39 que parecen unir esos nodos importantes que no solo ordenan estos espacios secundarios de la ciudad sino que otorgan un valor añadido a los edificios de su entorno, siendo uno de los factores que dictaminan la relevancia de las casas palacios a estudiar. Los nodos hacen que la ciudad pivote sobre ellos no solo en planta, sino en alzado (Fig. 21). Uno de los gestos urbanos más importantes de esta reurbanización de Carmona consistió en la construcción de plazas, escasas en la era islámica de la ciudad, las cuales van apareciendo entorno a estos nudos - como por ejemplo la lonja de Santa María y del convento de las descalzas en al figura 22 -durante este periodo de tiempo y que se convierten no solo en espacios públicos donde los carmonenses se relacionan y comercian, sino que por fin la ciudad comenzaba a tener estancias desde las cuales admirar su arquitectura (Fig. 20). El hecho de la progresiva construcción de plazas se verá reflejada en los próximos capítulos en la arquitectura de las casas palacios, pues al no tener una zona exterior desde la que ser admiradas, se presentan austeras en decoración de fachada siendo la portada el único elemento decorado con detalle, pues es el único espacio realmente valorado – el paso del exterior al interior. Este trazado sinuoso y complejo, concluye en que las calles se conviertan en un “mero pasadizo claustral que solo sirve para llevar de un sitio a otro”24 por lo que las casas palacios se valoran desde el interior. Esta reflexión urbana e histórica de la ciudad en el comienzo de la Edad Moderna, nos conduce a conocer el origen social de las Casas Palacio. Tras la cristianización de la ciudad que fue durante siglos islámica, familias de poder recuperan y heredan tantos títulos como propiedades. Sin embargo, en el siglo XVI gran parte de la población adquiere un aumento en su clase social. En concreto el 46% de la 24 (Halcón, 2007) Fig. 21. Vista de las cubiertas de la ciudad intramuros. (Web Portal Oficial de Turismo de España, Julio 2024) Fig. 22. Vista de las cubiertas de la ciudad intramuros. (Web Turismo de la provincia de Sevilla, Julio 2024) 40 Capítulo 2 población, en mayor o menor medida, comenzaba a enriquecerse y beneficiarse del nuevo comercio. A pesar del punto de inflexión que supone la epidemia de la peste en el año 1649, la ciudad de Carmona se posiciona en una época de auge y esplendor, pues se genera un aumento del comercio y cultivo del aceite que posiciona a casi la mitad de la población en el mundo del comercio25. Cuando los beneficios de la venta del aceite se suman a las herencias familiares como son el conjunto de tierras con casas y propiedades mantenidas por años en las familias, aparece una clase social con un cierto poder distinguido y aparecen las Casas Palacio26. Una fuente fundamental en este estudio con respecto a las tipologías de viviendas modernas en la ciudad de Sevilla es la ya clásica conferencia de Joaquín Hazaña y la Rúa de hace casi un centenar de años, Algunas consideraciones sobre la casa sevillana. En esta ponencia recogida en texto en el libro con el mismo nombre, Hazaña divide las viviendas en cinco grupos, siendo estos en orden: “palacios reales y grandes casas de próceres o magnates, casas menos suntuosas y extensas propias de caballeros y comerciantes enriquecidos, familias de clase media, corrales de vecinos y en último lugar las cacas-tienda de las Alcaicerías”27. Con respecto a las casas palacios, las encontraremos en el segundo de esos grupos, y como se apunta en el artículo de Fátima Halcón, aunque Hazaña se refiere en su ponencia a viviendas de nueva planta, en la ciudad de Carmona y debido a los motivos históricos previamente expuestos, estas casas palacio son el resultado de un “lento proceso de ampliaciones con el aprovechamiento de estructuras y patios anteriores a los que se les ha ido añadiendo distintas dependencias con el paso de los años.”28 25 (Halcón, 2007) 26 (Navarro Domínguez, 2006) 27 (Hazañas y La Rúa, 1930), pp. 9. 28 (Halcón, 2007), pp. 505. Carmona intramuros. Panoramas 41 2.2 PANORAMA DE LA ARQUITECTURA MODERNA CARMONENSE Es necesario mencionar que para el desarollo de este capítulo Carmona Barroca. Panorama artístico de los siglos XVII y XVIII1 , Arquitectura barroca sevillana del siglo XVIII2 y Andalucía barroca: arquitectura y urbanismo3 El panorama artístico de Carmona entre los siglos XVI y XIX es destacable tanto por la opulencia de proyectos que suponen la reconstrucción de la ciudad, así como por la multitud de evidencias de estas obras de la clara proximidad artística entre la ciudad y Sevilla. Durante el siglo XVII se comenzó a diagnosticar una situación generalizada de deterioro en los elementos históricos de la ciudad, tanto por el terremoto del siglo XVI asi como por otros factores como los presupuestos clericales y gubernamentales. Para solventar este problema, las autoridades religiosas y personas particulares con poder, dirigieron una iniciativa liderada por un gran número de artistas sevillanos que se trasladaron a Carmona para colaborar en obras de remozado y reconstrucción, así como en la construcción de nuevas obras que en la actualidad son consideradas patrimonio de la ciudad. Entre los gremios más destacados en esta época se encuentran la carpintería, cantería, albañilería, pintura y platería. Estos artistas colaboraron en el movimiento arquitectónico de renovación y restauración que vivió la ciudad de Carmona durante estos siglos, del cual destacan numerosos arquitectos y sus obras.4 1 (Francisco Javier Herrera García et al.,1997) 2 (Sancho Corbacho, 1984) 3 (Bonet Correa, 1978) 4 (Francisco Javier Herrera García et al., 1997) 48 Capítulo 2 generan microclimas que pueden diferenciar la vivienda de invierno de la de verano y además distribuyen y dan paso a las diversas estancias. A esta galería se accede desde el exterior por una zona semiprivada denominada zaguán. En función pues, del lujo, ornamentación, estado, calidad... de estos elementos nos encontraremos en alguno de los cinco tipos de casa sevillana que en su ponencia determinó Hazaña. En concreto, el tipo que a esta investigación incumbe - casa palacio - es descrito por Hazaña en su ponencia como: “Segundo grupo puede formarse con las casas menos suntuosas y extensas, pero también ricas, y en ciertas ocasiones hasta magníficas, de los simplementes caballeros, de los comerciantes enriquecidos, extranjeros en su mayoría, naturalizados en España, ennoblecidos rápidamente por regias concesiones o por enlaces matrimoniales.”5 y recordamos que esta “nueva clase social media alta”, nace del auge del comercio del aceite en el siglo XVI. En este momento el 46% de la población carmonense6 pertenecían a este gremio, y aquellos comerciantes que paralelamente habían heredado propiedades y tierras de su familia, aunaban una riqueza que quisieron transmitir a la sociedad mediante la construcción de este tipo de viviendas. En Tipología de la casa moderna en Carmona, capítulo del libro Carmona en la Edad Moderna: III Congreso de Historia de Carmona7, se esboza el interés en valorizar y profundizar la investigación en la arquitectura doméstica de la Edad Moderna carmonense. Se presentan las tipologías de vivienda de esta época y se define la casa palacio. Las describen como viviendas de entre 500- 2000m2 que en la mayoría de los casos se pueden resumir en un “alma mudéjar bajo una piel barroca”8, pues como veremos más adelante, 5 (Hazañas y La Rúa, 1930) 6 (Halcón, 2007) 7 (Galera Navarro et al., 2003) 8 Ídem Fig. 32. Patio Casa Marqués de las Torres (Web Turismo Carmona, Julio 2024) Fig. 33. Patio apeadero de la Casa Marqués de San Martín (Web Turismo Carmona, Julio 2024) Fig. 34. Patio de la Casa de los Lasso (Web Turismo Carmona, Julio 2024) Carmona intramuros. Panoramas 49 independientemente del año de construcción, todas tuvieron un punto de inflexión notorio en el barroco del siglo XVIII - bien porque fueron construidas en este momento o bien porque sufrieron una gran reforma -. Estas obras de arquitectura que acogen vestigios desde el mudéjar hasta el siglo XX, generan una jerarquía entre sus elementos - fachadas, patios y espacios interiores - que “generan recorridos sorprendentes por su belleza, por su diversidad espacial y por su magnífico funcionamiento biocimático”9. Esos elementos que hemos vistos que componen esencialmente una vivienda: patios, galerias y estancias, forman parte de un grupo que podríamos denominar elementos básicos interiores, que en el caso de las casas palacio también lo forman las escaleras. Poseen un papel muy importante, en especial en el caso de las escaleras principales que solemos encontrar junto a los grandes patios. Son las protagonistas de las relaciones que se desarrollan en el plano vertical de las viviendas, y su diseño ejemplifican su merecida importancia: escaleras de doble tiro con ornamentadísimos balaustres y, en los mayores casos, contruidas en piedras. Así, el mismo estudio realizado en los elementos interiores se podría realizar en todas las partes de la vivienda. Se podría determinar que los elementos arquitectónicos que componen una casa palacio se pueden dividir en tres grandes grupos en función de donde se sitúen, en interior, en exterior o en un plano intermedio, siendo este úlitmo la transición entre los dos primeros de igual manera que las escaleras lo son entre el hábitat de invierno y el de verano (las plantas superior e inferior respectivamente). De esta manera, los elementos interiores serían las escaleras, las galerías y cada una de las estancias, los elementos exteriores serían las portadas, las ventanas que encotramos en las fachadas, y los intermedios los zaguanes y los 9 (Galera Navarro et al., 2003), pp. 399 Fig. 35. Galería superior Casa de los Rueda (Web Turismo Carmona, Julio 2024) Fig. 36. Galería superior Casa de los Domínguez (Web Turismo Carmona, Julio 2024) 50 Capítulo 2 Fig. 37. Diagrama de flujos de recorridos entre cada uno de los elementos que componen el tipo casa palacio. (Elaboración propia, 2024) E S C A L E R A S P A T I O G A L E R Í A S E S T A N C I A S P O R T A D A V E N T A N A S F A C H A D A Z A G U Á N Carmona intramuros. Panoramas 51 patios. Estos elementos son, como veremos más adelante, la esencia y el tipo de las casas palacios, pues nos referimos a ellos como conceptos, como llenos y vacíos, sin entrar en detalles de a lo que van asociados. Es decir, tanto el patio de apeadero como el patio principal se considerarán intermedios, al igual que las escaleras que suben a los corrales y las soberbias que encontramos en uno de los ángulos del patio principal cuadrangular son elementos interiores. El objetivo, sin embargo, de determinar estos elementos y establecer estas agrupaciones nos permitirán de esta manera tipologizar los sistemas palaciales y mediante los recorridos que se generán entre cada uno de estos elementos esenciales, entender como se habitaban así como la relación o la separación entre los diferentes usos: el residecial señorial, el de labranza, el de cocina... Como materialización de dicha teoría se presenta un diagrama (Fig. 37) de flujos de recorridos. Dichos recorridos se representan mediante tramas y se propone una hipótesis de las relaciones generadas entre los diversos componentes mediante recorridos. En la columna izquierda se presentan los elementos interiores, en la del medio los del plano intermedio y en la columna derecha los elementos exteriores. El patio se incluye aquí haciendo alusón al artículo El tipo casa patio10 donde se presenta como un trozo de la ciudad en el interior de la vivienda. El tamaño y ancho de las superficies sombreadas representan la relevancia que tenían dentro de ese sistema de recorridos, pues aquellos con las manchas de mayor tamaño eran los más transitados y viceversa. Haciendo una lectura general, se determina que junto a las diversas estancias, el patio es el elemento más transitado. Aunque sea indirectamente y no por que se estacione literalmente en el patio, al ser el encargado de ordenar la vivienda que cualquier estancia tiene relación directa o indirecta con él. 10 (Torres & Barrionuevo Ferrer, 1978) 52 Capítulo 2 La historiadora Fátima Halcón11 realizó una detallada investigación sobre la arquitectura señorial de Carmona, en la que indica - como hemos visto previamente en este trabajo - que la Casa Palacio de los Rueda, obra de Leonardo de Figueroa, fue casi la principal referencia de estas obras. En primer lugar, por que no fue hasta su llegada a Carmona y tras haber creado la portada de la vivienda de los Rueda que las portadas de las casas señoriales cobraron importancia. Y no solamente la portada de esta obra fue referencia para las posteriores construidas y reformadas en la ciudad, sino también la ornamentación de las pilastras de los patios y las escaleras, así como los recorridos que se generan entre los elementos previamente vistos. El esquema de estos recorridos y relaciones entre las dependencias se ve repetida en muchas casas palacios: tienen una distribución con recorridos introvertidos12 - es decir, se abre hacia el interior en vez de hacia el exterior por la falta de espacio público desde el que admirar las casas - y dividen claramente las 3 principales zonas de una casa de esta envergadura: noble, de labor y apeadero. Aunque los elementos propuestos como el esqueleto de las casas palacios se hayan explicado desligados de la zona a la que pertencen de la casa - más allá de exterior, interior o intermedio -, esta zonificación es necesaria para comprender después como se desarrollan estos elementos básicos en caso de pertenecenr a la zona de labor o a la zona noble. En la figura 38 podemos observar la planta baja de la Casa de los Rueda y esta zonificación. En el exterior de la vivienda existen dos tipos de fachadas muy diferenciadas, uno de carácter emblemático y otro más austera, encontrando una analogía entre esas fachadas y con los usos de los espacios en el interior. Las estancias nobles 11 (Halcón, 2007) 12 Ídem Carmona intramuros. Panoramas 53 PLANTA BAJA E_ 1 2000 50 100m25 zonas nobles zonas de labor apeadero Fig. 38. Zonificación general de la Casa Palacio de Los Rueda. E. 1/500(Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a) y a información de (Halcón, 2007) ,2024) situadas en la mitad norte de la vivienda están asociadas a esa fachada mas embellecida mientras que las de labor están asociadas a las otras dos fachadas más simples y que, como puede parecer lógico dan a callejuelas secundarias sin mayor importancia. Entre estos dos mundos paralelos que se desarrollan en el interior de la vivienda, solo encontramos una zonas de contacto entre ambos, de carácter difuso, pues tanto los habitantes de la casa como los de labor la habitan: el apeadero y zaguán y su respectivo patio. Este es el punto en el que ambos se encuentran: el dueño de la casa para apearse en el caballo y salir de la casa o bien, para volver a ella, bajarse del mismo y limpiarse 54 Capítulo 2 antes de volver a entrar, asi como el empleado que se encuentra en el mismo lugar para ayudarle en todos estos pasos. La casa de los Rueda es considerada por historiadores y arquitectos como la construcción prototípica mediante la cual poder explicar el tipo de la casa palacio carmonense. Esto, la convierte por tanto en un buen ejemplo para ver estos recorridos que atribuyen a la distribución de la vivienda ese carácter introvertido. Dichos recorridos relacionan las diferentes dependencias de la vivienda, por lo que estarán jerarquizados de la misma manera que ellas: noble, de labor y aquellos de conexión entre uno y otros. Una zonificación más discreta que la anterior (figura 38) se puede ver reflejada en la figura 39. En dicha figura se puede admirar como no únicamente existía un patio, sino varios, tanto de labor como nobles. Indudablemente, a pesar de la zona donde se encontrasen, tenían la misma función: articular y ordenar la vivienda generando puntos de luz exteriores dentro de un espacio interior - por eso se consideran elementos de plano intermedio. De esta manera, es obligatorio no solo distinguir donde se encuentran estos patios sino las zonas que a ellos acometen, pues cada una tenía una función. El patio principal se delimita por galerías que no solo sirven de transición entre el patio y las estancias nobles, sino que generan microclimas ofreciendo la oportunidad de tener una vivienda atemperada en invierno en la planta alta y una más fresca en verano en la planta baja. Los patios de labor cuentan con unas escaleras que daban lugar a los corrale sy bodegas que solían situarse en los soberados altos de las zonas de labor. Solía ser también común encontrar patios en los apeaderos justo tras cruzar la portada. Estos recorridos relacionados con el patio y otros como los de acceso así como los de relación entre el mundo noble y el de servicio, se encuentran en la figura 45 materializando la hipótesis abstracta realizada en el diagrama de flujos (figura 37). Tras pasar por la portada(Fig. 40), la transición noble realizada sería Fig. 40. Portada Casa de los Rueda(Web Turismo Carmona, Mayo 2024) Fig. 41. Patio apeadero Casa de los Rueda (Web Turismo Carmona, Mayo 2024) Carmona intramuros. Panoramas 55 PLANTA BAJA dependencias espacios asociados a patios Fig. 35. Hipótesis de zonificación específica de los espacios en función de su carácter de la Casa Palacio de Los Rueda. E. 1/400 (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a), 2024). de labor nobles apeadero apeadero/zaguán patio principal jardín de verano 56 Capítulo 2 zaguán/apeadero-patio-galerías-escaleras-dependencias. El primer patio que nos encontramos tras cruzar suele estar virado unos 90º con respecto a la portada para resguardar la intimidad e impedir ser visto desde el zaguán (Fig. 41) - introversión - y generalmente tiene dos objetivos: ordenar la geometría de la vivienda, lo que la convierte en el centro director de la formalidad de la casa, además de ser el centro neurálgico de la misma al que evocan todas las vivencias - como se ha visto representado en el diagrama de flujos -. Cabe destacar que esta transición de entrada estaba limitada a la nobleza, y que el servicio solía tener una entrada más pequeña y retirada por otra de las fachadas - en caso de haberlas. Sin embargo, a pesar de tener esta otra entrada exterior, si volvemos al recorrido noble, vemos que tras pasar la portada justo al entrar encontramos el apeadero - antes de las caballerizas (Fig. 42) -, que solían ser de uso temporal. En este zaguán apeadero solo se montaba al dueño en el caballo y donde estos como empelados, se encontraban aquí, por lo que no la consideraremos noble. Siguiendo este recorrido noble, recordamos que el patio (Fig. 43) dividía las estancias, y es así como vemos que más allá de las dependencias nobles encontramos las de labranza o labor, conectadas con este acceso secundario. Como se ha indicado previamente, estas galerías a veces se abren a los patios mediante huecos con forma de arco en ambas plantas pero por lo general están cerradas en planta alta abriendose al patio con ventanas adinteladas y solo se abren permanentemente en la planta baja - para generar los mircroclimas mencionados. Esta dualidad en el plano vertical de la zona noble - invierno arriba, verano abajo - también existe en la parte de labranza (Fig. 44), vemos que “existían “soberados altos y bajos” espacio que se empleaba para guardar paja o como cuadra”13. En general, estas transiciones y recorridos suelen ser el resultado 13 (Halcón, 2007) Fig. 42. Caballerizas Casa de los Rueda (Web Turismo Carmona, Julio 2024) Fig. 43. Patio de la Casa de los Rueda (Web Turismo Carmona, Mayo 2024) Fig. 44. Patio de labranza de la Casa de los Rueda (Web Otoncasas, Julio 2024) Carmona intramuros. Panoramas 57 PLANTA BAJA E_ 1 200 50 100m25 de labor noble noble-labor recorridos por dependencias Figura 45. Tipos de reocorridos de la Casa Palacio de Los Rueda. Elaboración propia. 2024. 64 Capítulo 2 C.P.2 DE LOS RUEDA SITUACIÓN EN LA CIUDAD DATOS DESCRIPTIVOS LOCALIZACIÓN Calle Carlota Quintanilla, 1 COLLACIÓN Santa María BIC declarado Grado de Protección A Propiedad actual Privada Uso actual Residencial unifamiliar Superficie 1213m² Superficie Patios 180m² Nº Patios 4 PLANTA BAJA PORTADA PATIO ESCALERA E. 1/20000 E. 1/500 Cuadro 3. Casa Palacio de los Rueda (Elaboración propia en base a información y planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c), 2024)) Plano de situación (Elaboración propia en base a planimetría catastral, 2024). Planta baja (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), 2024)) Portada (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Patio y escalera (Web Ontocasas, Julio 2024) Carmona intramuros. Panoramas 65 C.P.3 DE LOS AGUILAR SITUACIÓN EN LA CIUDAD DATOS DESCRIPTIVOS LOCALIZACIÓN Calle Martín López, 19 COLLACIÓN San Blas BIC no declarado Grado de Protección B Propiedad actual Privada Uso actual Terciario Hospedaje Superficie 1501m² Superficie Patios 441m² Nº Patios 2 PLANTA BAJA FOTOGRAFÍAS E. 1/20000 E. 1/300 Cuadro 4. Casa Palacio de los Aguilar. (Elaboración propia en base a información y planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c), 2024)) Plano de situación (Elaboración propia en base a planimetría catastral, 2024). Planta baja (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), 2024)) Portada, patio y escalera (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) 66 Capítulo 2 C.P.4 DE LOS BRIONES SITUACIÓN EN LA CIUDAD DATOS DESCRIPTIVOS LOCALIZACIÓN Calle Ramón y Cajal, 15 COLLACIÓN Santa María BIC no declarado Grado de Protección B Propiedad actual Pública Uso actual Equipamiento socio cultural Superficie 1897m² Sup. patios 1062m² Nº Patios 8 PLANTA BAJA PORTADA PATIO ACCESO E. 1/20000 E. 1/1000 Cuadro 5. Casa Palacio de los Briones (Elaboración propia en base a información y planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c), 2024)) Plano de situación (Elaboración propia en base a planimetría catastral, 2024). Planta baja (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), 2024)) Portada (Leyendas de Sevilla, Mayo 2024) Patio (Web Fundación Pablo de Olavide, Mayo 2024) Carmona intramuros. Panoramas 67 C.P.5 DE LOS LASSO SITUACIÓN EN LA CIUDAD DATOS DESCRIPTIVOS LOCALIZACIÓN Plaza Lasso, 1 COLLACIÓN Santa María BIC no declarado Grado de Protección B Propiedad actual Privada Uso actual Terciario Hospedaje Superficie 455m² Superficie Patios 58m² Nº Patios 2 PLANTA BAJA FOTOGRAFÍAS E. 1/20000 E. 1/500 Cuadro 6. Casa Palacio de los Lasso. (Elaboración propia en base a información y planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c), 2024)) Plano de situación (Elaboración propia en base a planimetría catastral, 2024). Planta baja (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), 2024)) Portada, patio (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), Escalera (Web Turismo Carmona, Mayo 2024) 68 Capítulo 2 C.P.6 DE LOS TURMO o DE DON ALONSO BERNAL ESCAMILLA SITUACIÓN EN LA CIUDAD DATOS DESCRIPTIVOS LOCALIZACIÓN C/ General Freire, 1 COLLACIÓN El Salvador BIC no declarado Grado de Protección B Propiedad actual Privada Uso actual Residencial unifamiliar Superficie 2077m² Superficie Patios 674m² Nº Patios 7 PLANTA BAJA PORTADA E. 1/20000 E. 1/1000 Cuadro 7. Casa Palacio de los Turmo (Elaboración propia en base a información y planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c), 2024)) Plano de situación (Elaboración propia en base a planimetría catastral, 2024). Planta baja (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), 2024)) Portada (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Carmona intramuros. Panoramas 69 C.P.7 DE DOLORES QUINTANILLA SITUACIÓN EN LA CIUDAD DATOS DESCRIPTIVOS LOCALIZACIÓN Calle Dolores Quintanilla, 1 COLLACIÓN Santiago BIC no declarado Grado de Protección B Propiedad actual Privada Uso actual Terciario Hostelería Superficie 492m² Superficie Patios 206m² Nº Patios 2 PLANTA BAJA PORTADA PATIO ESCALERA E. 1/20000 E. 1/300 Cuadro 8. Casa Palacio Dolores Quintanilla. (Elaboración propia en base a información y planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c), 2024)) Plano de situación (Elaboración propia en base a planimetría catastral, 2024). Planta baja (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), 2024)) Portada, patio y escalera (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) 70 Capítulo 2 C.P.8 DEL MARQÚES DE SAN MARTÍN SITUACIÓN EN LA CIUDAD DATOS DESCRIPTIVOS LOCALIZACIÓN Calle Ramón y Cajal, 12 COLLACIÓN El Salvador BIC no declarado Grado de Protección B Propiedad actual Privada Uso actual Residencial unifamiliar Superficie 1587m² Superficie Patios 470m² Nº Patios 8 PLANTA BAJA PORTADA PATIO ESCALERA E. 1/20000 E. 1/1000 Cuadro 9. Casa Palacio del Marqués de San Martín (Elaboración propia en base a información y planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c), 2024)) Plano de situación (Elaboración propia en base a planimetría catastral, 2024). Planta baja (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), 2024)) Portada, patio y escalera (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Carmona intramuros. Panoramas 71 C.P.9 DE LOS GALINDO SITUACIÓN EN LA CIUDAD DATOS DESCRIPTIVOS LOCALIZACIÓN Calle Los Galindos, 6 COLLACIÓN El Salvador BIC no declarado Grado de Protección C Propiedad actual Privada Uso actual Residencial unifamiliar Superficie 901m² Superficie Patios 246m² Nº Patios 3 PLANTA BAJA PORTADA PATIOS E. 1/20000 E. 1/500 Cuadro 10. Casa Palacio de los Galindo. (Elaboración propia en base a información y planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c), 2024)) Plano de situación (Elaboración propia en base a planimetría catastral, 2024). Planta baja (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), 2024)) Portada y patios (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) 72 Capítulo 2 C.P.10 DE LOS CARO SITUACIÓN EN LA CIUDAD DATOS DESCRIPTIVOS LOCALIZACIÓN Calle Sancho Ibáñez, 15 COLLACIÓN San Bartolomé BIC no declarado Grado de Protección B Propiedad actual Privada Uso actual Abandonado Superficie 925m² Superficie Patios 312m² Nº Patios 6 PLANTA BAJA PORTADA FACHADA E. 1/20000 E. 1/1000 Cuadro 11. Casa Palacio de los Caro (Elaboración propia en base a información y planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c), 2024)) Plano de situación (Elaboración propia en base a planimetría catastral, 2024). Planta baja (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), 2024)) Portada y fachada (Google Earth, Julio 2024) Carmona intramuros. Panoramas 73 C.P.11 DE LOS DOMÍNGUEZ SITUACIÓN EN LA CIUDAD DATOS DESCRIPTIVOS LOCALIZACIÓN Calle Domínguez de la Haza, 17 COLLACIÓN San Bartolomé BIC no declarado Grado de Protección B Propiedad actual Pública Uso actual Equipamiento socio cultural Superficie 889m² Superficie Patios 212m² Nº Patios 3 PLANTA BAJA FOTOGRAFÍAS E. 1/20000 E. 1/500 Cuadro 12. Casa Palacio de los Domínguez. (Elaboración propia en base a información y planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c), 2024)) Plano de situación (Elaboración propia en base a planimetría catastral, 2024). Planta baja (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c), 2024)) Portada, patios y escalera (Web Turismo Carmona, Junio 2024) 80 BLOQUE 2 MARCO ANALÍTICO BLOQUE 2 81 LA ESCALA URBANA 1 TIPOLOGÍA. INVARIANTES Y VARIACIONES 2 Capítulo 1 82 Capítulo 1 LA ESCALA URBANA La escala urbana 83 Todas las tierras, todas las ciudades, tienen mudas señales para contar la vida de los hombres… Son gestos de los ríos, silencios dominantes de las torres, abrazos de las plazas, miradas especiales de las calles, maneras de encontrarse los barrios y los campos…"1 1 (Requena, 1969) Capítulo 1 84 Figura 1. Vista de las cubiertas de Carmona intramuros. (Web ABC Sevilla, Julio 2024) La escala urbana 85 1. ESCALA URBANA En este momento de la investigación queda patente la cronología y la situación de estas casas palacio en el tejido urbano intramuros carmonense. Sin embargo, esta presentación catalogada no es más que un sistema ordenado y estructurado sobre el que basaremos el siguiente estudio: la relación entre los elementos urbanos denominados nodos sobre los cuales se configura la ciudad moderna intramuros y nuestro caso de estudio, las casas palacios. Para conseguir dicho hito era preciso definir la cronolgía de los hechos que a estos dos elementos a relacionar concierne. Por un lado, se ha visto previamente en numeradas ocasiones como las casas palacios a pesar de construirse en dos momentos muy diferenciados de la historia, el siglo XVI o el XVIII, no tienen una historia arquitectónica lineal. En primer lugar, encontramos los casos en los que se construyen en una etapa en concreto pero posteriormente sufren diferentes reformas para ser adaptadas a los usos precisos y en segundo lugar encontramos aquellos casos que surgen como la adición de volúmenes pertenecientes a diversas etapas, encontrando en algunas casas preexistencias incluso mudéjares (Fig. 34). Al conocer el historial de estas construcciones y alcanzar conclusiones como que estas casas parecen ser una mescolanza de paramentos pertenecientes a muy diferentes etapas, se concluye que si cada uno de estos elementos de la ciudad intramuros presenta esta historia, posiblemente los elementos urbanos que encontramos en sus inmediacicones hayan sufrido el mismo proceso hasta alcanzar la configuración que se conoce hoy mismo. Dentro de esta ciudad intramuros vemos como emergen las casas palacio aproximándose a aquellos nodos del tejido urbano u otros elementos del tejido de la ciudad, con el objetivo de demostrar el poder social del dueño de la vivienda, cuanto más cerca de elementos importantes, mayor importancia tendrá la vivienda. Estos elementos serían los dos ejes principales del trazado urbano de Carmona, Capítulo 1 86 Figura 35. C.P.1 Marqués de las Torres Figura 36. C.P.2 de los Rueda Figura 37. C.P.3 de los Aguilar Figura 38. C.P.4 de los Briones Figura 39. C.P.5 de los Lasso Figura 40. C.P.6 de los Turmo Figura 41. C.P.7 de Dolores Quintanilla Figura 34. Línea temporal de fechas relevantes con respecto a la historia de la construcción de las casas palacios (Elaboración propia en base a información y planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c),2024) *Todas las plantas de las casas palacio de este pliego se han realizado en base a la planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c) La escala urbana 87 Figura 34. Línea temporal de fechas relevantes con respecto a la historia de la construcción de las casas palacios (Elaboración propia en base a información y planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009a,b,c),2024) antecedentes reforma construcción recorridos por dependencias Figura 42. C.P.8 del Marqués de Don Martín Figura 43. C.P.10 de los Caro Figura 44. C.P.11 de los Domínguez Figura 45. C.P.12 de las Aguas Figura 46. C.P.13 del Barón de Gracia Real Figura 48. C.P.14 Marqués de Saltillo Figura 47. C.P.15 del Ave María Figura 49. C.P.16 de la Cultura Capítulo 1 88 el Cardo y el Decumano, así como aquellas iglesias y conventos que hemos denominado nodos. Por otro lado, otra importante infraestructura defensiva que influye en la relación de las casas palacio con su entorno urbano directo es la dualidad que supone la existencia del Alcázar del Rey Don Pedro, del siglo XIV situado en uno de los extremos de la ciudad y en cuyas inmediaciones encontraremos 4 de nuestros casos de estudio. De esta manera, parece lógico y necesario para esta investigación correlacionar estos dos elementos, no solo geográficamente sino cronológicamente, como se ve en la figura 34. Analizar estos pivotes urbanos y conocer si su existencia es deudora de las casas palacios inmediatas o viceversa, o si por el contrario no tienen relación directa pero indiscutiblemente la existencia de una supone el incremento del valor de la otra. Con el objetivo de comprender como la sucesiva aparación de estos elementos y casas palacios iban onfigurando la ciudad adaptándose - o quizás colaborando - a los cambios urbanos que, como hemos visto en el capítulo anterior, la ciudad de Carmona sufría drásticamente en la Edad Moderna durante los siglos XVII y XVIII. Para poder entender esta relación entre los nodos y las casas, se analizarán estos espacios y como se relacionan con las casas mediante uno de los elementos más emblemáticos de las mismas: las portadas. Será necesario conocer si la posición urbana de cada caso es deudora de la posición social de los habitantes o si son dos elementos no relacionados, pues conocer la vinculación entre ellos nos ayudará a conocer la forma en la que estas casas pretendían relacionarse con el entorno - y si ese entorno es tal cual se conoce hoy o se ha modificado con el tiempo (Fig. 35). Recuperando el concepto de collación, barrio formado en la ciudad intramuros por iglesia, realizaremos a continuación un estudio de la relación de las casas en cada una de ellas. Dicho estudio se realizará empleando los planos de planta baja ya que la intención es entender como estas casas se incorporan al tejido urbano y las relaciones que se mantienen interior-exterior así como lo que sucede en sus inmediaciones La escala urbana 89 casas palacionodos siglo XIV siglo XV siglo XVI siglo XVII siglo XVIII siglo XIX E. 1/6000 elementos urbanos inmediaciones viarias a las casas palacio elementos heredados del Imperio Romano (muralla, cardo y decumano) entorno de BIC Fig 35. Plano urbano de Carmona de collaciones indicando elementos urbanos relevantes, casas palacio. E. 1/6000 (Elaboración propia en base a planimetría catastral y (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) e información de (Navarro Domínguez, 2006) ,2024). collaciones Santa María San Bartolomé Santiago El Salvador San Felipe San Blas Capítulo 1 96 camino muy transitado de entrada y salida de la ciudad extramuros dirigida a la Puerta de la Sedía, además de que es la calle orientada hacia Santa María y la plaza San Fernando y podríamos atribuirle la misma teoría que a la casa del Ave María. La plaza de los Lasso, el solar vacío al que se vuelca la portada (Fig.37.h) aparece en el primer tercio del siglo XX, cuando los propietarios de la casa derriban las casas que ocupaban el mismo - eran de su propiedad - para generar un espacio del que admirar la casa2, espacio de los que la ciudad escaseaba por completo. 2 Halcón (2007)   Fig. 131.h. Fachada de la C.P.5 y Plaza de los Lasso (Web Esmediterraneo, Junio 2024) Fig. 131.g. Dibujo de portada de C.P.5, Plaza de los Lasso y calle colindante (Web Artelista, Junio 2024) La escala urbana 97 ACERCAMIENTO ESCALA URBANA_CRONOLOGÍA E_ 1 3000 50 100 200m Figura 38. Plano urbano de la collación de San Blas y las casas palacio representando los flujos y las relaciones portada-espacio público. (Elaboración propia en base a planimetría catastral y (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) ,2024). E. 1/3000 1 2 3 4 5 1. C.P.14 del Marqués de Saltillo 2. Iglesia de San Blas 3. C.P.13 del Barón de Gracia Real 4. C.P.5 de los Lasso 5. C.P.15. del Ave María Capítulo 1 98 COLLACIÓN DE SANTA MARÍACOLLACIÓN DE SANTA MARÍA Figura 39. Collación de Santa María situando casas palacio, nodos urbanos y viario relevante. (Elaboración propia en base a planimetría catastral y (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) ,2024). 1. C.P.16 de la Cultura 2. Convento de las Trinitarias Descalzas 3. C.P.3 de los Aguilar 4. C.P.2 de los Rueda 5. Iglesia Prioral Santa María 6. C.P.1 del Marqués de las Torres 12 6 4 5 3 a b c d e f g h ij E. 1/3000 siglo XVI siglo XVII siglo XVIII La escala urbana 99 En las inmediaciones de la Iglesia de Santa María encontramos 3 de las casas más relevantes en nuestro estudio, afirmando nuestra teoría de la directa relación entre la importancia de estas edificaciones y la situación de las mismas dentro de la ciudad. La Iglesia se encuentra flanqueada al norte por la casa palacio de los Aguilar (Fig. 39 .a) o C.P.3, al este por la casa palacio Marqués de las Torres, C.P.1 y al oeste por la referencia arquitectónica de las demás casas señoriales del siglo XVI de la ciudad, la casa de los Rueda o C.P.2. Es preciso mencionar que la plaza de acceso que encontramos en la actualidad frente a Santa María, al norte de la iglesia, procede del siglo XVII, cuando se construyó el conveto de las Trinitarias Descalzas (2), en el año 1629. Es decir, un siglo después de la construcción de estas 3 casas. Esto nos indica que de las 3 entradas de la iglesia, no es esta la principal (como si lo es hoy en día) sino la que vuelca a la calle Carlota Quintanilla. Este es un factor determinante en la investigación, pues a continuación veremos como es a esta calle hacie donde se orientan las portadas de la casa de los Aguilar y de los Rueda Comenzando con el caso más particular, la casa de los Aguilar, cabe destacar que es un caso excepcional dentro de nuestro ámbito de estudio. Originalmente constituía el Cabildo de la ciudad, por lo que la fisionomía de su planta es deudora de este uso. Este hito se refleja perfectamente en su planta baja, cuando encontramos ciertos aspectos que difieren del tipo de casa palacio, como por ejemplo la situación de caballerizas al fondo de la misma en lugar de justo al lado de la entrada junto al apeadero. Esto se debe a que originalmente no existían esas caballerizas y una vez los Aguilar la habitaron, al necesitar de ellas las colocaron en el único lugar donde podían situarse, al final de la vivienda. Debido a la envergadura de este edificio - uso público - y a su localización urbana - junto a la principal iglesia de la Ciudad - vemos como la envolvente de la casa tiene una carácterística especial: posee un chaflán en una de sus esquinas (Fig. 39.b). A diferencia de la esquina de la casa de los Rueda de las calles Fig. 39.b. Fachada de C.P.3 del chafán frente a Iglesia Santa María (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Fig. 39.a. Fachada de la Iglesia de Santa María y de la C.P.3 con chaflán (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c). Capítulo 1 100 Dolores Quintanilla y Martín López que está alineada con la esquina de la iglesia, en el caso de la casa de lo Aguilar esta esquina no está alineada sino que se encuentra frente a la fachada. Presumiblemente por los motivos previamente expuestos, se decidiese hacer la esquina en chaflán pues podría ser presuntuoso y un gesto algo agresivo encontrar una esquina enfrentando la fachada de una iglesia. Volviendo al factor de que previamente la entrada principal a la iglesia era hacia la calle Dolores Quintanilla, gana lógica el hecho de que la portada de esta casa se vuelque hacia esta calle y no hacia la amplia plaza que vemos en la puerta principal actual, pues en el momento de la construcción esta plaza no existía. La fecha de construcción de esta casa es posterior a la siguiente a estudiar, la casa de los Rueda o C.P.2, y el hecho de que ya estuviese la imponente portada de esta última en esta calle pudo ser un factor más para tomar la decisión de que la portada de los Aguilar se orientase también a la calle Dolores Quintanilla, como reafirmación del poder social de los Aguilar frente a los Rueda. Con respecto a esta última vivienda, la casa palacio nº2 o de los Rueda y la relación que desarrolla con sus inmediaciones urbanas es muy sencillo de comprender. Es la única vivienda de los 16 casos de estudio que ocupa una manza al completo, lo que permite amoldar su forma a interés del arquitecto. De las 4 fachadas que posee la vivienda, las 2 que dan a calles principales (Fig. 39.c) - Martín López al norte y Dolores Quintanilla al este - se desarrollan con mucho más detalle que las otras dos traseras que dan a callejuelas y que en planta se asociarán principalmente a las zonas de servicio (Fig.39.d). Con respecto a los accesos con los que esta imponente casa señorial se vuelca hacia la ciudad - además de la opulente cantidad de ventanas tanto en planta baja como en planta alta que posee - la portada principal coincide casi exactamente con el que fue el acceso principal a la igleisa (Fig. 39.e). Diseñada por el arquitecto Leonardo de Figueroa encontramos una portada que claramente representa el esquema tipo que solía seguir el arquitecto y “contiene en si misma todos los factores para resultar Fig. 39.d. Fachada de servicio hacia callejuela trasera C/San Idelfonso de la C.P.2 (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Fig. 39.c. Fachada noble de C.P.2 hacia la calle Martín López (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) La escala urbana 101 una obra singular y modélica“1. Esta tipo de portada (Fig. 39.f) está formada por un vano adintelada y enmarcada por columnas pareadas sobre pedestales que servirán como base para un monumental balcón también enmarcado por unas columnas que parecen subir desde planta baja pero a menor escala y que se rematarán en un vano semicircular que acogerá el escudo de, en este caso, los Rueda. En el otro extremo encontramos otra entrada, pero mucho más austera, en las fachadas posteriores, generando el acceso del servicio directamente a la casa de labor de la vivienda. Es destacable también el hecho de como el arquitecto muestra un mayor esmero por las fachadas nobles viendo como estas rematan en esquinas muy marcadas en los cruces de las principales calles mientras que en la zona de labor encontramos no solo una fachada austera sin ningún tipo de ornamentación, sino que encontramos el encuentro en un chaflán casi curvo. Con respecto a la primera casa del catálogo, la casa del Marqués de las Torres, a pesar de encontrarse en un solar en esquina, las calles que lo flanquean poseen envergadura prácticamente de callejuela. De esta manera, la portada se sitúa acodada en una de las esquinas del solar donde aparece un pequeño ensanche de la calle formando un ángulo de 90º y separada únicamente por apenas dos metros de la Iglesia (Fig. 39.g y h). Nos recuerda al gesto de la casa del Ave María, que casi amurallada por las callejuelas que la flanquean que dejan apenan un par de metros alrededor de la vivienda, la portada aparece buscando el mínimo de amplitud para abrise a la ciudad, buscando siempre la orientación más directa a los elementos principales de la Carmona Moderna: la plaza de San Fernando y la Iglesia de Santa María. En la hipótesis de superficie realizada también de esta collación aparece la casa más reciente de los casos de estudio, la casa de la Cultura, C.P. 16. En este caso, encontramos también un pequeño 1 (Halcón, 2007) Fig. 39.e. Encuentro de fachadas nobles y de servicio C.P.2 C/ Dolores Quintanilla y San Idelfonso (Web Ontocasa, 2024) Fig. 39.f. Fachada de C.P.2 frente a Sta. María (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Fig. 39.g. Fachada de la C.P.1 vista desde C/ San Idelfonso. (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Capítulo 1 102 Fig. 39.i. Fachada de la C.P.16 desde ensanche previo a la casa (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Fig. 39.h. Fachada de C.P.1 (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Fig. 39.j. Fachada de la C.P.16 y a la derecha Convento de las Trinitarias Descalzas (Web Google Earth, 2009) ensanche frente a la casa pero que se debe a la fisionomía del Convento de las Trinitarias Descalzas (Fig. 39.i). Debido a que la casa número 16 se construyó 2 siglos después que el convento, posiblemente cuando se adquirió el solar la pequeña plaza ya se existiese y como parece lógico, el arquitecto situó la portada de la casa volcada hacia esa plaza aprovechando el ensanche. La situación de la portada casi alineada con la calle de las Descalzas se debe a, como hemos visto en la mayoría de los casos previos, aproximarse lo máximo posible a la Iglesia de Santa María. La escala urbana 103 6 ACERCAMIENTO ESCALA URBANA_CRONOLOGÍA E_ 1 3000 50 100 200m E. 1/3000 1. C.P.16 de la Cultura 2. Convento de las Trinitarias Descalzas 3. C.P.3 de los Aguilar 4. C.P.2 de los Rueda 5. Iglesia Prioral Santa María 6. C.P.1 del Marqués de las Torres 12 4 5 3 Figura 40. Plano urbano de la collación de Santa María y las casas palacio representando los flujos y las relaciones portada-espacio público. (Elaboración propia en base a planimetría catastral y (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) ,2024). Capítulo 1 104 COLLACIÓN DE SANTIAGOCOLLACIÓN DE SANTIAGO E. 1/2000 1. C.P.7 de Dolores Quintanilla 2. C.P.12 de las Aguas 3. Antiguo Hospital de la Caridad 4. Iglesia de Santiago 5. Convento de Santa Clara 6. C.P.6 de los Turmo 1 2 6 43 5 a b c c e f Figura 41. Collación de Santiago situando casas palacio, nodos urbanos y viario relevante. (Elaboración propia en base a planimetría catastral y (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) ,2024). siglo XVI siglo XVII siglo XVIII La escala urbana 105 Colindando con la collación de Santa María, encontramos al norte la collación de Santiago, bordeada por todos su límites por la huella de la muralla romana - excepto por aquellos bordes que la separan de la collación de Santa María al sur. Aunque durante los siglos en los que se formaba la ciudad moderna de Carmona la collación de Santiago - al igual que la de San Blas - estuviese habitada por la población más humilde, encontramos varios casos de casas palacios en estas collaciones. Es necesario recordar que muchas de estas casas, en especial aquellas construidas en el XVIII, adquirieron el título de casas palacios como un proceso progresivo en el tiempo. Es decir, cuando las diversas familias que hasta entonces pertenecían a una clase social baja-media experimentaron un periodo de prosperidad gracias al auge del cultivo del olivo, lograron consolidar los pequeños inmuebles heredados y adquirir nuevas propiedades. Esta bonanza agrícola les permitió erigir pequeñas casas-palacio. La nueva tipología responde a esta nueva clase social que emerge en la Edad Moderna de la ciudad aquellos que viven un pequeño ascenso social que les permite disfrutar de mejorías en su vida gracias a la compra y labranza del cultivo de olivo. Y esto es lo que sucede en la collación de Santiago, pues encontramos las casas de Dolores Quintanilla, C.P.7, y la Casa de las Aguas, C.P.12, dos de las casas más pequeñas dentro de nuestro ámbito de investigación. Ambas casas están orientadas hacia la misma calle y a vista de pájaro parecen tener la misma fisionomía: planta casi cuadrada, patio central y patio trasero. Con respecto a sus bordes urbanos también presentan muchas similitudes: ambas aparecen en respectivos límites una manzana alargada y de poca profundidad, limitada al sureste por la calle Dolores Quintanilla (Fig.41.a y Fig.41.b). Al noroeste por la huella de la antigua muralla, por donde hoy discurre la vaguada del Arbollón sin ningún intermediario con la ciudad. Aunque solo la Casa de las Aguas, o C.P.12, se sitúa en una esquina (Fig.41.c), el Fig. 41.b. Fachada de C.P.7 dirección Casa de las Aguas con sombra del Hospital de la Caridad proyectada. (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Fig. 41.a. Fachada de la C.P.7. (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Capítulo 1 112 construyen de nueva planta en el siglo XVI pero alcanzan la forma y estética por las que hoy las reconocemos en el siglo XVIII. En el caso de la Casa del Marqués de San Martín, vemos como la portada preside la fachada excéntrica al punto medio de la misma, volcándose sobre una pequeña plaza que se genera donde confluyen las calles Ramón y Cajal y San José (Fig.43.b y Fig.43.c). Recordamos en este momento la premisa de las portadas de buscar amplias vistas de las calles a las que abrirse. Al encontrarse entre medianeras, el acceso del servicio tendría que situarse pues en las proximidades de la portada principal, por lo que vemos como se retranquea la fachada en el límite más alejado de la puerta (Fig.43) para que no sea visible desde el acceso principal. Por otro lado, la Casa de los Briones se encuentra orientada hacia la misma plazoleta que lo hace la C.P.8 (Fig.43.d). Hacia el norte, la casa está delimitada por la plaza de Julián Besteiro, que discurre paralela a la calle San José. De este modo y al ser un espacio abierto, la portada se retranquesobre una de sus esquinas y pivotando como ella se genera un pequeño ensanche en forma de triángulo precediendo el acceso a la casa. Acceso completamente único con respecto a los demás casos de estudio: al cruzar la portada se encuentra un amplio jardín que antecede a la vivienda. Dicha vivienda adquiere un sistema formal diferente al del tipo, pues no es el claro esquema que habíamos visto hasta ahora de patios ordenados que se rodean por galerías que dan lugar a las dependencias, sino que parece más bien al reves y son los patios los que rodean a las estancias. El enfrentamiento entre las portadas resulta peculiar pues en vez de enfrentarse y cerrarse mutuamente, se encuentran vistas en ellas hacia la otra que resultan dignas de mención. Al cruzar el jardín de acceso de la Casa de los Briones cruzamos un segundo arco que si miramos a través de él hacia fuera en lugar de hacia dentro, se puede ver como enmarca el mirador que preside la portada de la Casa del Marqués de San Martín (Fig.43.e). Este mirador es también un elemento a destacar de la arquitectura de la portada pues solo se da en este caso. Mirador desde Fig. 43.d. Fachada de C.P.5 de frente haciendo esquina con calle Ramón y Cajal, a la izquierda calle San José y a la derecha fachada de C.P.7. (Web Google Earth, 2024) Fig. 43.b. Fachada de la C.P.8 a la izquierda, calle Ramón y Cajal de frente y calle San José a la derecha (Web Google Earth, 2024) Fig. 43.c. Fachada de la C.P.8 subiendo por la calle San José (Web Turismo Carmona, Junio 2026) La escala urbana 113 el cuál también se puede admirar la Casa de los Briones desde un punto de vista solo alcanzable desde este punto. Así vemos otra relación espacial distinta a las vistas previamente entre casas palacios. Fig. 43.e. Vista del mirado de C.P.8 desde el arco de acceso de C.P.5. (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Capítulo 1 114 ACERCAMIENTO ESCALA URBANA_CRONOLOGÍA E_ 1 3000 50 100 200m Figura 44. Plano urbano de la collación del Salvador y las casas palacio representando los flujos y las relaciones portada-espacio público. (Elaboración propia en base a planimetría catastral y (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) ,2024). E. 1/2000 1. Iglesia del Salvador 2. C.P.9 de los Galindo 3. C.P.8 Marqués de San Martín 4. C.P.4 de los Briones 1 2 4 3 La escala urbana 115 Capítulo 1 116 COLLACIÓN DE SAN BARTOLOMÉCOLLACIÓN DE SAN BARTOLOMÉ E. 1/2000 1. C.P.10 de los Caro 2. Iglesia de San Bartolomé 1 2 3 a b c Figura 45. Collación de San Bartolomé situando casas palacio, nodos urbanos y viario relevante. (Elaboración propia en base a planimetría catastral y (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) ,2024). siglo XVI siglo XVII siglo XVIII 3. C.P.11 de los Domínguez La escala urbana 117 La última collación que estudiaremos será la de San Bartolomé, donde según la hipótesis realizada encontramos la Casa de los Caro, C.P.10 y la Casa de los Domínguez, C.P.11, actual Biblioteca Municipal. De la casa de los Caro, poseemos poca información. Propiedad privada usado siglos atrás como residencia de la familia pero actualmente en estado de abandono, a pesar de que recientemente fue reformada para su adecuación. De la vivienda cabe destacar que tiene 4 accesos alineados (Fig. 139.a) - está construida entre medianeras - aunque se distingue claramente el acceso prinicoal debido al carácter de la portada. Es destacable la situación que posee la casa - en una calle paralela a la calle Prim, de las principales de la ciudad (Fig.139) - y muy cercana tanto de la Puerta Sevilla así como de la Plaza de San Fernando. La calle en la que se encuentra tiene un ensanche al bifurcase en dos calles pero el hecho de que la portada no se abra hacia este nos hace pensar de que su existencia es posterior a la construcción de la vivienda. En el caso de la C.P.11, hoy en día Biblioteca Municipal de Carmona, ocupa una manzana al completo (Fig.139), lo cual nos indica que el marquesado que lo poseía tenía una gran importancia, pues es el único caso en el que se da esta circunstancia junto a la Casa de los Rueda. También a esta casa se asemeja mucho por el esquema funcional que tiene: entrada acodada con respecto al patio entorno al cual aprecen galerías que dan a la dependencia. Resulta curioso de este caso que para ocupar una manzana al completo, podría haber distinguido la entrada del serivcio y haberla colocado en la callejuela que se encuentra al este de la construcción como sucede en la C.P.2. Sin embargo, encontramos la entrada de servicio en la misma fachada que la portada principal, eso si, en el otro extremo (Fig.139.b). De esta entrada de acceso se da paso directamente al patio de labor, algo también perceptible en la planta de otros casos como en la Casa de los Fig. 45.a. Fachada de la C.P.10 con vista a las 4 entradas (Web Google Earth, 2024) Fig. 45.b. Fachada de la C.P.11 con vista a las dos entradas. (Web Google Earth, 2024) Capítulo 1 118 Turmo e incluso de los Rueda. Cabe destacar de esta casa que no solo representa una gran importancia social de los propiertarios por ocupar una manzana al completo, sino también por la extrema cercanía con la Iglesia de San Bartolomé (Fig.139.c). A pesar de que la portada no pueda enfrentarse a la entrada a la iglesia por no ser posiblemente físicamente, vemos que se sitúa en el punto más cercano de todo el perímetro de la construcción. Fig. 45.c. Vista de la fachada de la C.P.11 desde la Iglesia de San Bartolomé. (Web Google Earth, 2024) La escala urbana 119 ACERCAMIENTO ESCALA URBANA_CRONOLOGÍA E_ 1 3000 50 100 200m Figura 46. Plano urbano de la collación de San Bartolomé y las casas palacio representando los flujos y las relaciones portada-espacio público. (Elaboración propia en base a planimetría catastral y (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) ,2024). E. 1/2000 1. C.P.10 de los Caro 1 2 3 2. Iglesia de San Bartolomé 3. C.P.11 de los Domínguez 120 Capítulo 2 Capítulo 2 TIPOLOGÍA. INVARIANTE Y VARIACIONES Tipología. Invariante y variaciones 121 “A Carmona la recuerdo siempre, más que como un gran puñado de casas y murallas, como una variedad muy surtida de gestos, de actitudes y hasta de estados de ánimo. Porque, para mí, Carmona tiene muy distintos talantes en todos y cada uno de sus muchos costados, en los diversos modos con que sus calles son serias y profundas o esperanzadas y alegres. Cabe, incluso, afirmar que, puestos a elegir en Carmona los sitios que mejor nos cuadrarían en tales o cuales circunstancias psicológicas, apenas si tendríamos que meditarlo”1 1 (Requena, 1982) 128 Capítulo 2 - colaboran en la distinción de las distintas zonas en el interior de la vivienda (Fig.56) . Es por ello, que se ha de recalcar la distribución de estas zonas en función de los patios y la misión de los mismos de articular las dependencias de la casa y pivotar la dualidad de recorridos. Bajo la concepción general de una banda a la derecha de servicios y otra mayor a la izquierda de nobleza, el acceso por el sureste aparece como una zona intermedia, es decir, el único punto donde confluyen trabajadores y señores. Se presume que la entrada que corresponde a la portada y la izquierda pertenecen a accesos nobles y la de la derecha al servicio debido a las zonas a las que acceden. Se puede presumir que el acceso de servicio se empleaba como almacenaje de carros quizás por el tamaño de la puerta (Fig. 53). Por otro lado, el acceso más situado al sur, parece tener una sala adyacente con un tabique fino (Fig. 56)que por la diferencia de grosor con los demás podemos pensar que fue situado posteriormente. Se podría interpretar que antes esa sala adyaciente fuese apeadero o caballerizas, pero el tamaño de la puerta de salida imposibilita la salida de un caballo montado por una persona. De esta manera, se determina que este fuese un segundo acceso más directo y pensado para entrar a pie. Por otro lado, el zaguán al que se accede tras la portada presenta unas dimensiones con más probabilidades de ser apeadero (Fig. 56). La salida que presenta este apeadeo hacia la zona de servicio sería por donde se traían a los caballos desde las caballerizas que presumiblemente se encontrarían al fonde de la vivienda en la esquina de las calles Elio Antonio y Juan de Ortega. La fisionamía de este espacio - amplio, sin divisiones, sin ventanas hacia el exterior y con acceso directo al patio secundario, motiva a pensar que aquí se encontrasen las caballerizas. En lo que a las zonas nobles respecta, encontramos el patio principal acodado con respecto al acceso por la portada. Este patio se encuentra rodeado por dependencias y en una esquina del mismo encontramos la colosal escalera, que como se ha mencionado previamente, es uno de los elementos primarios de las casas palacios. Fig. 57. Patio principal de la Casa del Ave María (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Tipología. Invariante y variaciones 129 Esta hipótesis de uso responde a las relaciones generadas en la planta baja, pero resulta fácil reflexionar sobre lo que sucede en la planta alta. Esto se debe a que otro caracter repetido en las casas palacios es la dualidad entre lo que sucede en la planta baja y planta alta. Por lo general, era habitual en la parte noble desarollar prácticamente dos viviendas paralelas en ambas plantas: en planta baja la vivienda de verano, buscando el frescor, y en invierno la superior buscando el calor de la casa. Por otro lado, en la zona de servicio mientras que en planta baja encontramos las dependencias donde se trabajaba para el funcionamiento de la casa - cocina, lavadero, caballerizas... - en planta alta se encontraban las habitaciones del servicio y con frecuencia, graneros de importantes dimensiones y soberados como corrales o bodegas2. El elemento que permite las relaciones y recorridos entre esta dualidad de la vivienda son las escaleras. En este caso encontramos 2 escaleras en la casa y ambas se encuentran en sitios típicos que se repiten en otras muchas casas de palacio: la imperial escalera señorial que siempre la encontramos en una de las esquinas del patio principal y otra secundaria en el patio de servicio. No solo desde el prisma de la funcionalidad se perciben diferencias entre ambos planos de la vivienda - planta alta y baja - sino que la manera en la que se relacionan con el exterior gracias a los patios como elementos intermedios. En algunos casos de estudio - como sucede en la Casa de los Briones o C.P.5 - se mantiene un paralelismo en las galerías de ambas plantas abriéndose a los patios con arcos porticados abiertos. No obstante, en este caso y en otros muchos como en la Casa de los Rueda, la galería superior se cierra al patio pero repitiendo el ritmo de los arcos con grandes ventanales de sendas dimensiones que aparecen en el muro que permietra el patio. Una vez comprendidas las funciones que cumplen cada uno de estos 2 Anglada Curado (2007) Fig. 58. Escaleras principales de la Casa del Ave María (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) 130 Capítulo 2 de labor noble noble-labor recorridos por dependencias Figura 59. Hipótesis de relaciones y tipos de reocorridos de la Casa Palacio del Ave María. E. 1/300. (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c),2024). Tipología. Invariante y variaciones 131 elementos y como se van maclando en la configuración de la casa, surge de manera intuitiva el boceto de los recorridos que se generan al transicionar entre estas estancias y que separan mundos tan diversos dentro de una misma edificación. Estos recorridos están tan distinguidos como lo están las estancias que unen. Surge una clasificación de tres tipos de recorridos distintos, aquellos entre dependencias de la misma clase - entre estancias nobles por los habitantes de la casa y entre las de servicio por los trabajadores - y aquellas entre cualquiera de las tres clases de estancias, bien como servicio de los trabajadores a los dueños o como camino hacia esas zonas que ambos habitan - apeaderos y zaguán. CASA PALACIO MARQUÉS DE LAS TORRES. CP.1 La Casa del Marqués de las Torres - C.P.1 del catálogo de esta investigación - es junto a la Casa de los Rueda, la refencia de la arquitectura solariega de la ciudad. Frente a la arquitectura limpia y ordenada en planta que encontramos en la obra de Leonardo de Figueroa en la calle Dolores Quintanilla, a apenas 200 metros encontramos un laberinto señorial en la calle San Idlefonso bajo el nombre del Marquesado de Torres. La relevancia de esta vivienda no reside únicamente en su arquitectura sino también por como se relaciona con su entorno y como es dicho entorno, pues se ha de poner en valor que se encuentra casi lindando con la Iglesia Prioral de Santa María (Fig. 61). La casa del Marqués de las Torres, actual Museo y Centro de Interpretación de la Ciudad materializa la yuxtaposición de arquitecturas de diversas épocas que nos permite una lectura diacrónica de la evolución de la casa. En rasgos generales, a pesar de que el resultado final de la vivienda sea un conglomerado laberíntico de llenos y vacíos, es fácilmente reconocible el uso y dedicación de cada estancia si aplicamos los conceptos que se han ido desarrollando en esta investigación. Fig. 60. Portada Casa Marqués de las Torres (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c) Fig. 61. Portada Casa Marqués de las Torres y Santa María a la izquierda(Web Turismo Carmona, Junio 2024) 132 Capítulo 2 Comenzando con una lectura exterior analizando las fachadas y la orientación de las mismas, los accesos, la rejería de los huecos... Podemos detectar a grosso modo cuales son las que pertenecen a la zona de labor y cuales a la zona noble (Fig 63). Es necesario reflexionar sobre el emplazamiento de la vivienda y la fisionomía del solar sobre el que se erige. La parcela es bastante más larga que ancha y se encuentra en esquina flanqueada en dos de sus 3 fachadas por callejuelas que generan un entorno compacto. Sin embargo, tanto la fachada al sur como la esquina de esta misma con la fachada más occidental parecen asomar a calles algo más ensanchadas. Poniendo también en valor que es dicha esquina la que asoma a la Prioral y añadiendo las diferencias estéticas con las otras dos fachadas, se concluye que son esas fachadas Figura 62. Zonificación general Casa Marqués de las Torres. E. 1/750. (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c),2024). zonas nobles zonas de labor apeadero Fig. 63. Fachada Noble Casa Marqués de las Torres (Google Earth, 2024) Tipología. Invariante y variaciones 133 abiertas al sur las asociadas a las zonas nobles quedando las zonas de servicio asociada a las callejuelas posteriores (Fig.61). Al realizar una lectura en planta se puede ver como las estancias más occidentales presentan entre sí más relaciones geométricas que con las zonas más al este. Este estudio confirma que la evolución de la casa se realizó hacia el oriente (Fig. 64), siendo el volumen originario de la vivienda - datado del siglo XVI - el más cercano a la prioral. Dichos volúmenes se fueron añadiendo con el paso del tiempo hasta el siglo XVIII, cuando se realiza una reforma integral datada en el 1755 en la cual se envolvió a la vivienda de una epidermis barroca que homogeneizó el aspecto de la casa hasta lo que conocemos hoy en día. Los volúmenes que poco a poco se fueron adheriendo a la vivienda consistían en pequeñas casas construcción original volúmenes añadidos posteriormente Figura 64. Hipótesis de evolución volumétrica de la Casa Marqués de las Torres. E. 1/750. . (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c),2024). 134 Capítulo 2 de labor vecinas al palacio original. Por este motivo encontramos en la zona más oriental de la vivienda un laberinto de llenos y vacíos debido a la multitud de patios de labor, como puede admirarse en el plano Fig. 148. La conclusión de que dichas anexiones eran casas de labor está respaldada por la fisionamía de los patios de las mismas: no existen amplias galerías que los abracen como sucede en los patios de casas nobles y encontramos escaleras dentro de los mismos, dos características propias de los patios de labor. De esta manera, la vivienda resulta tener una generosa superficie dedicada a zonas de labor donde encontramos no solo las dependencias del servicio y sus habitaciones sino amplias bodegas, graneros, corrales... con accesos independientes desde la calle Fermín Molpeceres al norte. El funcionamiento de las estancias de servicio de esta vivienda es digno de ser mencionado por tener una fisionomía única con respecto a los demás casos de Carmona. No obstante, el funcionamiento de las zonas nobles si que siguen el esquema tipo repetida en tantas ocasiones, tal y como se puede observar diagramáticamente en el plano Fig. 148 o suponiendo la huella de los recorridos realizados como en el plano Fig. 149. Este sistema consiste en dependencias a las que se acceden desde las galerías que abrazan el patio principal, cercado por arcos sobre columnas y el cual se encuentra acodado con respecto al acceso por la portada. También se encuentra la imperiosa escalera de doble tiro en una de las esquinas del patio por las que se accede a la vivienda de invierno en la parte alta. Es esta escalera (Fig 65,66) posiblemente la más monumental de todas las casas señoriales de Carmona. Ambos tramos poseen un ancho considerable, teniendo el segundo de ellos una impresionante balasutrada de la misma piedra dura verde con la que se realiza la propia escalera3. 3 Anglada Curado (2007)   Fig. 66. Escaleras principales Casa Marqués de las Torre (Web Turismo Carmona, Junio 2024) Fig. 65. Escaleras principales Casa Marqués de las Torre (Web Turismo Carmona, Junio 2024) Tipología. Invariante y variaciones 135 dependencias espacios asociados a patios Figura 67. Hipótesis de zonificación específica de los espacios en función de su carácter de la Casa Palacio del Marqués de las Torres. E. 1/500. (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c),2024). de labor nobles apeadero/zaguán patio principal patio de labor 136 Capítulo 2 Una de las consecuencias de haber anexionado diversos volúmenes independientes es, como se ha indicado en el parráfo anterior, la cantidad de patios que ostenta la vivienda. Como se explicaba en el catálogo en Identificación de las casas alacio de Carmona, la Casa del Marqués de las Torres - C.P.1 según dicho catálogo - de los 1944m² de superficie, 544 corresponden a patios. Una cuarta parte de la superficie de la vivienda - compuesta por 14 patios - suponen huecos a cielo abierto en la vivienda, lo cual genera un maravilloso juego de luces en el sinuoso laberinto que se produce en la parte trasera de la vivienda. Dichos recorridos pueden admirarse en la hipótesis gráfica realizada en el plano 67. Recapitulando que esos volúmenes aditicios correspondían a casas de labor, otra herencia de dicho suceso es que la vivienda cuente con 4 entradas de servicio frente a un solo acceso noble. Sin embargo, la portada que da acceso a la zona señorial de la vivienda es única en número pero de dimensiones y aspecto colosal. Las incripciones muestran que a pesar de que lse erija sobre un antiguo palacio del siglo XVI, fue en 1755 cuando sufrió una reforma integral que homogeneizó dicho vestigio con las anexiones de labor. Dicha reforma fue presumiblemente obra de Ambrosio de Figueroa, hijo de Leonardo de Figueroa, quien se encargó de la construcción de la Casa de los Rueda 60 años antes a apenas 250 m del actual Museo de la ciudad. Esta portada queda perfectamente enmarcada en el espacio visible de la fachada donde se encuentra, desde la lonja de Santa María en la calle San Idelfonso. Aparece en dicha esquina como el comienzo de un embudo que se convierte en una de las mayores casas señoriales de la ciudad tras ella. Se erige dando paso a un ahora atenuado zaguán apeadero siguiendo el mismo esquema que el progenitor del arquitecto llevó a cabo en la Casa de los Rueda. En dicho apeadero sucede igual que en las otras casas estudiadas, confluyen tanto trabajadores como habitantes asi como visitas. Y es de tal manera como en el amplio espacio donde se apeaban y desapeaban a los marqueses se generaban relaciones precediende el acceso a la casa. Por este motivo aparecen acceso - o salidas - desde el apeadero tanto al ala de labor como a la zona noble (Fig. 67). Tipología. Invariante y variaciones 137 de labor noble noble-labor recorridos por dependencias Figura 67. Tipos de reocorridos de la Casa Palacio del Marqués de las Torres. E. 1/500. (Elaboración propia en base a planimetría de (Ayuntamiento de Carmona et al., 2009c),2024). Capítulo 1 144 Por ejemplo, en el caso de la Casa de los Rueda encontramos un patio en el apeadero, y es de los pocos casos donde lo vemos. El hecho de que precisamente esta sea una de las dos casas declarads BIC y se encuentre en la collación de Santa María, justo en frente de la prioral, nos hace pensar que posiblemente el tener patio apeadero sea únicamente en los casos donde mayor poder posee la familia. De todos los casos de estudio, es merecedor destacar la conservación de la Casa del Ave María por ser - según arqueólogos y arquitectos de la ciudad - posiblemente la que se encuentre en mejor estado. Por otro lado, las intervenciones de la Casa de los Rueda y del Marqués de las Torres son merecedoras de ser mencionadas. La casa de los Rueda ha supuesto, como bien se ha indicado en todo el trabajo, referencia en esta vertiente de la arquitectura. Tanto por la distribución empleada en planta - con gestos como el apeadero a la entrada junto a las caballerizas - como por las galerías que generan la vivienda de invierno y de verano abriendose o cerrándose. Sin embargo, el mayor hito realizado por Figueroa en la ciudad fue el diseño de la portada, pues el esquema fuer replicado posteriormente en multitud de ocasiones. Por otro lado, la casa Marqués de las Torres supone un hito a mencionar puesto que es la máxima expresión de la arquitectura palaciega por adición. Contando con 14 patios y con una geometría en planta laberíntica, refleja perfectamente esta técnica empleada en el XVIII de conseguir grandes viviendas de manera progresiva. Además, el rsultado final genera en la parte trasera de la vivienda un agradable juego de luces y sombras. El haber tenido la posibilidad de aglutinar todas las épocas vividas por la ciudad para conseguir comprenderla y así poder analizar las viviendas nos ha llevado a conocer mejor la organización de la ciudad moderna, además de la adaptación tras la reconquista, cuando tantos cambios sociales acontecían a la ciudad. Al comprender la ciudad estamos más cerca de comprender la arquitectura que la compone, pues ambas misiones van de la mano. Y este estudio y acercamiento nos permite, como he mencionado al principio de estas conclusiones, volver a objetivizar y valorar nuestro entorno más inmediato sin pasar por alto aquello que forma parte de la cotidianidad. Y por supuesto, también ha peritido aportar una nueva herramienta a través de la cual poder leer la ciudad, a través de los recorridos de la arquitectura palaciega. Conclusiones 145 Capítulo 2 146 Capítulo 2 BIBLIOGRAFÍA Bibliografía 147 “Pero, vámonos ya camino de otra parte, en busca de otra cara menos amarga de toda esa blancura tan antigua que es Carmona. Saludemos al mar del horizonte de la vega desde cualquier espigón de la reseca costa esa que forman los Alcores.”1 1  (Requena,1982) Capítulo 2 148 BIBLIOGRAFÍA Anglada Curado, R. (2007). La arquitectura doméstica tradicional en Carmona. En Arquitectura vernácula en el mundo ibérico: actas del congreso internacional sobre arquitectura vernácula /. Anglada Curado, R., Lineros Romero, R., & Rodríguez, R. I. (2003). Persistencia y transformación en el urbanismo de la Carmona moderna. En M. González Jiménez (Ed.), Carmona en la Edad Moderna: III Congreso de Historia de Carmona (pp. 373–396). 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