Compendio harmonico : que contiene las definiciones de las quatro partes en que se divide la musica, sacado de los autores mas antiguos

| qe HARO «je. QUE CONTIENE R Le E 2%. DEFINICIONES! E : OR LAS pco a p. E TES. do Ñ , 4 y “ “a EA e AN A NN AE AS 7 E + 7 » Eo ls PO A rana 5 qué => 4 Ñ E, AN Es q NA o: 1% e TS ta mio, A tu E: 009 ofrezco-este Compendio, en el que hallarás las definiciones. de . las quatro partes en que se di. vide. a sis con otras curio= 'one, Lorente, Nasos, no todos pueden nano quando son tan : ¡penas se encuentran: esta y ad py do Pi des ON e ió ÉSA A ! f AD. + AOS RN el > wi 4 ” a Dd E a $ 7 “E Ea NE a Ñ f b " ES qa de ' ; y qn ; l RÍA de . ds din ys 6 ; o y y , e e ; ' e E q68 L 0 E o. qa Y AOS Na A Po y . 30 E 7 > o to d , está.es la Esusa que: Me HN vido 4: form: rel presente tratado; no "escribo" “para aquellos que contentaridose con sela' Ta practica si les preguntan els porqué, de loque hacen, responden que porque asi se: lo: han enseñados. - respuesta: de ple de banco como dice la vulgarida ad. ra' Los que de ZOnes. -teorí scribo Das do que con/este “tr: lo-de Maestro ¿Pp celidad consegui auxilio de Maestro, p *io'de: los que: añil n: libros escusan de él:: pa no > p , y e ATA í ¡EE uen deseo, disculpaude: los yerros en que necesariamente habré incurrido; pero, si. eres, de aquellos mal contentadizos que procurando ser sabios á costa agena, todas las flores que no > dí lo que quisieres,, voobra y coritra , que solo e . Tengo el con- Jer que en todas las 1as seleétas: hasta la Homero que fué la de Grecia, no faltó -despedazara, pero fué j un ee recibirás con bentgnidadmi son suyas les parecen hedion= estomago, havido quien satirice M7. “REA E | e 2% um Asno con ¿los dientes que por “casualidad tropezó con ella, Tu puedes aplicar el hecho que yo estoy de prisa. VALE, CAN. or cdo ct y-> A A CANTO LLANO 86% 0 : USICA plana ó Canto llano, es [Y 4 una simple, y uniforme: prolacion de notas, que no se puede aumen» tar y ni disminuir: Musica plana est, no> tarum simplex, et uniformis prolatio, que nec augeri, nec minui potest. D. Bern. in principio sue. musica, Ger. l. 2, Cap: 7... El Venerable Beda la divide en teorica, y practica. Teorica, es, entender conociendola.,. y dar razon - de ella, Praética; componer harmonías: 4liud teorica, aliud praítica, Teorica est., cognitionem , comprehendere ; etirationem dare. Practica veró harmonias.componere, Mont. fol. 8. trat. de Canto llano. “e La teorica enseña los preceptos de el Arte, y la praética muestra como:se ha de usar de los preceptos en la obra. El fin de la teorica, es la verdad, buscada “con el discurso de el entendimien- to;, discurriendo con los preceptos; y el de la praética es la obra, | A S Y — o mas la ciencia , que el uso de“ella; y porque es mejor el sa- “ber obrar que la misma obra. Lo artiticiado, como cosa corporal, sirve 4 la ciencia; y arte. La razon, y especulacion , que son las.que hacen al teorico , mandan'como señoras; y los dedos , vOZ, y Otras partes, que dan sér al praético, obedecen como siervos; diciendo aqui el Venerable Beda: /n tan= to 1gitur” preclarior est scientia musica in cognitioñe rationis, quám in opere efficien- _di, atque-ín actu, in quanto corpus mente superátur. La teórica tiene su estableci= miento en el alma; y la praética en el ¿CULrpo.- ti SS Mano Musical, es la que contiene en sí, los nombres de los signos. p Signo, es cierto nombre, que incluye en sí el de las voces: Sienum est no- «men quodam in se nomina vocum continens. Mont. f. 11. Cer. £. 340. cap. 7. Estos, en Canto de Organo, son 7. graves, 7. agúdos, 7. sobre agúdos ; usque in infini- ¿um pero en Ganto llano son 16. que son 7. graves, 7. agúdos,. y 2. sobre agúdos. Sus á A a a, E 8 o 2 Esla teorica, mas digna, y.noble, e a E ¿Sd qe E DIES 5 e > Sus nombres son F. ut. A/ re. Ba! AM, C. fa, ut. D, Sol, re, E, la, mi. E, 58 4 fa, ut. g. Sol, re, ut, a, la, migre. b. Í fa, b, mi. G, Sol, fa, ut. d, da, Sol, A re. e, la, mi. f, fa. Gg. Sol, aala. d Clave, es la que demuestra en qué 3, signo está cada voz fuera de la mano: Clavis est reseratio cantus , locaque signorum extra manu demonstrans. Mont. fol. 13. Cer, fol. 290. 1. 2. cap. 58. - Deducion, es un principio del qual procede alguna cosa: Principium a quo : ] 4 res aligua de í ¿Ad tol 1 ER educitur. Mont. fol. 11.Cer, qualidad consi | cosa : Proprié= E 342.1. 3. Cap. 14. es, pasar de una propie» + Commutatio vocis, ex una ¡etate. Mont. trat, 1.£. 15. | O.noO tenga sino dos voces, 2. lib. 5. fol. 398. Para subir, hace con la voz re, y para 1 VOZ la. dl : ta, es una transposicion de en semitono, O al contrario que ON a Y AE er ' $ e 4 » E A 6) ue de ve a A O. | e resultaron ocho. Cer. lib.-2.cap. 37. y apo TN de aqui trae su origen el Canto Grego=- Mano, O Romano. Hai. otro llamado Ambrosiano , que lo dispuso San Ambrosio' para su: Iglesia de Milan. Otro llamado Monacaál, que usan los Monges de San Benito. Ger, lib, 2. cap. 7. A cada uno de dichos tonos, le dió * San Gregorio el termino de ocho pun= E tos, que es un Diapason, para cantar — po dentro de él ni TO 18 | Las especies de los diapasones son 7. La 1. es desde A, re, hasta A, la, -. mi, re, agúdo: la 2. desde B, mi, hasta -B, fa, b, mi agúdo:. y las demás como se siguen : constan todas cho pun= tos succesivos; que tienen 7. inter ; cinco tonos yy dos semitonos cant «Las especies de-los Diapen: es La x. desde, D, Sol, re, E mi, te, agúdo: la 2, desde. £rave, hasta B, fa, b, mi demás: como se siguen. Gor de cinco puntos succesivos que t 4- Intervalos , tres tonos , y un. no cantable. . 5 aia Las especies de los diatesarones y | 7 , 8. La t, desde A, re, hasta D, Sol, Eo += 0 y las demás, como se siguen. Constan "gdi4 - de quatro puntos succesivos , que tié= * nen tres intervalos , dos tonos, y un se- . mitono cantable, e ES Los tonos son 8. regulares, que acaban t.y2,en d, Sol, re. 3. y 4..en Css - la,mi.5.y6.enfe, fa, ut. 7. y 8. có Pame Eg» Sol, re, ut. los impares, son macs- . q tros, y los pares discipulos. Los irregulares son 6. que acaban y A aca, Mi E, 3. y 4. en bi fa, b, mi. 5. y 6. en c, Sol, fa, ut. Cer. A 1 buena el decir Ss son 8. se pueariegos l| an ados 8, tonos: vpodorius, Phrigius, Hypophri- Hypolidius , Mizxolidius, ¿CN : Mlaridad en Canto” llano dos modos: irregular por jon, é irregular/por la tern. Irregular por la composicion, ado v. g. un 1. tono irregular, su composicion dentro de el diapason, Acaba, O tiene su terminacion en a, la, Es +2 mi, re, agúdo, Este mismo orden siguen e a todos los tonos irregulares , en sus res. 18 Se pason”, formado desde a, la, mi, re, agúdo, hasta a, la, mi, re, sobre agúdo, que es diapason ¡ Irregu lar: Irregular por la terminacion, es quando. Y 8. UN A tono tiene su composicion dentro de sus diapason regular, formado, desde d, Sol, re, hasta d. la: Sol, re, agúdo, y 3 peétivos o OS tonos" con B ¿no de un dis qué es el diapasor . está compuesto 5 perfeóta tos, segun la cantidad gan Maestros, 0 Di regla « comun , y con la que currir la” Alas especie Dozenal. Cer. lib. 5. cap. Los tonos perfectos cor imperfeíta, se han de juzgar po | Bigas y baxada ; Bor manera, que si: 1 perfecto de la párte de el maestro 7 Imperfecto de la de el discipulo , será el tono de el maestro: y si fuese perfeéto de la parte de el discipilo, é im= perfeíto de la parte de el maéstio, será el toño de el discipulo; y si fuese imper- La felto de ambas pártes sinperior é infe- Yo 3 si sube más que báxa , será iríaestro; y si baxa más que Sube , será dis= .. -Cipulo. Y pará mayot claridad de esta regla, se advierte, qiie Sacando el inter- - valo de el diapente, que es comun a Maeéstro , y discipúlo , todos los toros, y semitonos que desde el extremo supe= -tiof Suba, y todos los tonos, y semitocb e desde el extremo inferior ba= os intervalos que se hán de pata si sube más que baxa; O s que sube. Cer. lib. 5. cáp. 43. tonos Mixtos perfectos , se han por las especies propias de el e están en sus posicioñes, O iturales, y ho, en otros signos; endo primeramente esta ave- ¿riguación con el diapente , advirtiendo, que quatido suben, están al servició de el maestro; y quando baxan, al de el : 1S- discioulo: y el que tuviere mas veceg. el suyo en la composicion, 0 siendo E Iguales en esto , €l que le tuviere de: mas fuerza , ganará el nombre de prin= : cipal: (como a este intento dice San Bernardo cap. 4. su Música) species Ls sit omusicales epule que modos creant. Y és sino hubiese tales lbiapentes, se verá Als por este orden si hai en ella diatesaro- A unes que sean de el tono. Y si tampoco: '%. Jlos hubiese se verá por el difono de el 42-43-44 Y 4% o EXPLICASE LA REGLA D) Cuerda. T OS tonos mixtos perfeÉtos, 0 mix: E “tos igiralmente Imperfeétos y qué”, acaban en D. Sol, re, O en G. Sol ye, ut, que no tienen diapente , ni diatesas ron E ron propios del tono, serán juzgad por la regla de la cuerda 5 que es, divi diendo los cinco puntos del Diapente, ,, dos de arriba, y dos de abajo, el pun- to que los divide se llama la cuerda; y se han de contar todas las notas que hal.*. (2 desde allí arriba, y las que hal desde. Ml 5 allí abajo; y si fuesen en mas número a las de arriba que las de abajo, será maestro : y si por el contrario será dis-* cipulo: y estando iguales en número, se dará el tono al maestro; por quanto | denominatio fit a nobiliori. Las notas de la cuerda, no se contarán , a favor de maestro, ni discipulo. Cer, lib. 5. cap. 45 Y 4 ES EXPLICASE LA REGLA DEL, intervalo, K AA A T OS tonos que fenecen en E, la, mí. Mu y fela, ut, suelen hallarse-iguales de puntos en subida, y baxada, siendo mixtos jmperfeítos , pero no de intarválog y por eso estos toños s3 juzgan porla regla del interválo', v es, qne de aquel tono (sea maestro , O discipulo ). que E set E | 1 A, | E vs que falte menos cantidad , 'será la com- 2 *posicion: y quando estos tonos que fe- 4%." necen en €. la, mi, o fe, fa, ut, son 3 mixtos perfectos, se guarda el orden o e las especies , diapente, diatesalon, 10) 55 ditono para juzgarlos. Cer, lib. cap. 47» SESS COMO SE HAN DE JUZGAR LOS e pe tonos compuestos dentro de una quinta, TAL a IES *Í "JZOISTOS tonos se juzgan por espes 4 Cies O por espacio. Por especies; será un Canto que acabe en D. Sol, re, y no teniendo éste, un di int diado que diga, la, rez O mi feéto que diga la, fa, re: o nos un diatesaron que diga te Ganto será 1. tono, po caso , se debe juzgar por 1 espacio; y es; que quan: - compuestos dentro del t | quinta mo tiene diapen ron , segun queda dicho, a fe Macstro, O Discipulo, se div pente, en cuyo termino está comp el tono , en un semiditono , y un d -esel tono de el Maestro, y tocando A la inferior, es de el Discipulo. En esta” - regla se verá , que los tonos que'acaban E en d. Sol, re, y e, la, mi, no teniendo | por lo menos “una de las dos especies di, + Blas? a favor de el Discipulo, son siem * pre de el Maestro; y todos los que ON Mc dni en fe, fa, ut, y G. Sol, re, uE HO teniendo alguna de las especies di- e chas , A favor de el maestro son siempre dh de el “discipulo. Todo por causa del di-*.+* E ONO, que es el mayor espacio de el dia- - pente, Car Lib. 5. cap. 48. Exceptuase empiezan en el NS que el diatesarón «- 4 cn Y sia Da e e os E OS compuestos en el teruna quarta , siempre son e el alo, excepto quando tiene algun diatesarón de el maestro, Cor. L . c Et CAN- e + e A A $e 24 4 e termino de una terceras e STOS Cantos no se llaman tonos, Mis por no tener diatesarón , que es + “una de las menores especies de que se componen los tonos, y asi, se llaman buzna serenidad , 0 buen sonido detono: y adviertan que estas sonoridades siempre Son de uno de los quatro tonos discipu- 2305, Cer. lib. 5. Cap. 50. | DE LA FORTALEZA DEL DIA- pente incompuesto, y ligado. » STE, tiene tanta fuerza, que siem: *H_4 pre que en un Canto esté repeti:. do dos O mas veces, aunque tenga. dicho Canto toda la perfeccion a la parte Opuesta de los diapentes, será de el tono a quien tocan, y pertenccén. Dicelo-Bias Roseto citado de Ger, lib. 5. Cap. 61. Notandum est, quod. sp2cios diapznthes, que fit ex uno intervalo, quacumaqne sit illa, est tante authoritatis, quol in uno cantu bis, vel terultra Peper- NTOS COMPUESTOS EN EL dd cussa fuzrit, quantuncumoque talis cantas” des-. oa d e de, cantus autent a he É de - dicatur , et non plagalis. ua A de E ] EXPLIC ACION DE LOS Dia de es .pentes y su fuerza, SS + IAPENTE compuesto , es el que 4 4 tiene dos puntos a lo menos, ens medio de los extremos. o Diapente mediado perfelto, es SN Que tiene enmedio un punto que divide xtremos, Cer. lib. 5. cap. 48. Este mas fuerza antecedente, | O , O incompues- ) con salto Ss Ss q nte incompuesto, y Teo, es y el que € ado con el salto de un > inter lo % intamente está, ligados, Cer. lib.” . Or. Este tiene mas fuerza que E DIA- * as Mb. 5. cap. 8. ¿n fine, donde dice: quan= * do hubiere necesidad de una voz de b. parezca tomar el canto, y tono, seme= cogi de otro tono, y de otro canto. donda, se difere bras: Mi dure datt 0 PE de y r - > . a fa, ut. el Canto llano se ha de cantar por b quadro segun San Bernardo. Cera mol, se tome como húrtada , porque no. Guido Aretino citado de Cer. lib, 3. cap» 52. dice: Nullum in cantu plano cantetur per b molle, nist in temperamen= to tritont, et aliguando in quinto eb sez- to tono. Et quando cantus ad suam naturam réverterit , statim debet au o num b. mollis. Las dos letras E En el 3. y 4. tono se han c sera bar los mies , por ser los extremos de el diapente: y en el 7. y 8. porque es la cuerda que lo divide. —” | El Canto llano está teducido a 16. puntos. Cer, lib, 2. cap. 46. circa finem. Canticos que se deben entonar con solemnidad , porque con ellos, se con= cluyen Laudes, Visperas, y Completas, son Benedictus,Magnificat, y Neo: sa Amia > F limitis. Monserrat. fol. 89. Cer, o a A La inflexion es cierta pausa que se : hace en algunos versos largos de el Sal. * mo antes de la mediacion: 0 quando ¿E I diferentes oraciones: y. y. Jucundus. 3 ', Oc. Dispersit dedit Ppauperibusy ia. + Y er todos los tonos se haceuma era menor más baxa de la cuérda,* serrat. fol. 88. iacion en los Salmos, y Cando concluye con dicción moosilaba : como v. g. tu, te, vos, Pc. y pueden ser 23. 9 con nombre propio Hebreo: vega salem , (e. el 4 5. y 8, toño, que el ultimo punto baxa, se ha de hacer en el penultimo, que está mas al to. Cer. llb. 5. cap. 16. y 17. 3 Las diferencias de seculorum que tie- 82. de el lib. 5. de Cer. cuyo Áutor - «nen los 8. tonos, se pueden ver al cap. 3 tiene por regulares a los que fenecen en la cuerda final , 0 confinal. Andrés Lorente, Andrés Monserrat, y el Padre asarre , son de diferente opinion. w La causa de haber tanta diferencia e: C de A > 7 e A na pe SS E 4 Ie PE AS IN > q mas, Cer. lib, 5. C. 83. y los siguient “3 Cer. lib. 5. C2p.70- EA Saltos en Canto llano puro son “Jamente de 3. 4. y. 5- En los Hin Credos, 8ec. que son A Canto de “¿ben cantar por b. mo p E a, 0 de seculorum eú sus finales, es por las diversas especies que tienen las Antif Ervovae quiere decir seculorum. Ame fué pensamiento de los Antiguos, to mando las vocales de dichas palabra: no , suele haberlos de 8. Cer. lib cap. 22. ' RA Raya larga debe est c donde clausula el tono, 0. Cc sentencia la letra. Ger, Opinion que cl 5. 6. tono se de= ] "mol, generalmente, Andrés Monserrat, fol. 89. - Semitono quiere decir tono imperfeto: Semitonia, non a semis, quod est dimidium, sed a semum , quod est imper= feébuim dicuntur, Guillermo de Podio, citado de:Cer. lib. 2. cap. 54- fol. 285. Quando es diccion- e de la misma palabra szmi, y no le, conviene ¡mperfeccion, significa mi ad,.O media, w, e. semibreve , seminina, semi COrchea. 2 CAN- + 35 CANTO DE ORGANO. , | sonante harmonia de tantas, y diversas cosas, proporcionadas, y bien miradas. Esta se divide en mundana, , . partiam esse, mundanam, humanam RT dnstrumentalem, Boecio lib, 1. cap. 2. sue musica. Mont. fol. 8. - La mundana, es una harmonia caula con el movimiento de las estrellas, y el impulso de las esferas: Musica mun. dana est harmonia siderum spherarumque La humana, es una concordancia de diversos elementos en un compuesto, por la qual la naturaleza de el espiritu se une al cuerpo: Musica humana est di. versorum in uno composito elementorum concordantia , qua spiritualis natura cor- «pore jungitur. Estas dos, pertenecen mas , a los Filosofos. La instrumental, €s una harmonía ¿Causada con instrumentos: Musica ins- .trumentalis est harmonia instrumentorum «presidio causata, 7 MUSICA, en comun, es una conhumana, é instrumental: Musicam Eri= sd pues de los quales suena la voz, se lla= ma Y 'Baxon , €zc. se llama Musica instrumental organica : excluyendo los instrumen= tos de cuerda porque la causada por estos se llama usica Instrumental rith ICAA A a ) Esta se subdivi spedtiva, Y en activa. ¿2 Led 3 Musica inspectiva,'Ó teorica , es la: “que consiste en contemplar, mirar, especular, O averiguar las cosas de la Musica, contentandose con solo conacerlas , sin oirlas. Musica activa, O praética, es la que “canta conforme los preceptos del arte, artificiosamente y con gusto, no" parandose en contemplar, Mirar, especular, o averiguar las cosas de la. musica, contentandose con solo oirlas ; sin co- en 110% e 87 as mocerlas; O es, segun San Agustin, una - Ciencia de bien cantar : lena bené - matica que trata de los sones harmonimodulationis. Mont. fol, 8. y ésta se : EZ Cap. 5. + Musica mensurable, es una diversa cantidad de notas , y desigualdad de figuras , las quales se aumentan , y dis- - minuyen, segun lo pide el modo, tiem= po, y prolación : : Musica mensurabilis est, notarum;diversa quantitas, figura- > Trum inaqua qquarum augentur , ac minuintur , Juxtas i , temporis, ac prolationis exigenti e aia Musica plana o Canto llano es, ut sup. fol. 1. Qué, sea Mano musical, Signo, Clave, deducion., -propiedad, mutanza, conjunta >, y disiunta, ut sup, fol. 8. 9, y 10, Consonancia, es la mixtura, O Agregado de dos,voces agradable al sentido: Consonantia est. duariun vocum mixtura auribus delesbans, | Disonancia, es la mixtura, 0 agre- y gado -. modulandi. “Tosca: ciencia fisico mate= > cos: y Franquino : Scientia perfecta Ñ divide en Mensurable y llana. Cer. lib. nantes , y disonantes. gado de dos voces desagradable al sens tido: Dissonantia est duorum vocum mix= ¿tura auribus offendens. Tosca tom. 2. lib. 1. fol. 332. | Especie, O clemento, es aquel del qual, proceden las composiciones : estas especies se dividen en simples , com-= puestas, tricompuestas, quatricompuestas, Sec. Tambien se dividen en conso= Las consonantes, se dividen en per= | feltas , é imperfectas : llamanse especies simples , porque no salen, ni proceden de otras; y por esto son principios, y raices de todas las de a Las compuestas , porqu mente salen de las simples, Et sic de cateris. CA Llamanse consonantes , porque hieren nuestros oidos con suavidad : y llamanse disonantes porque hieren nuestros oidos con aspereza. Car, lib. 9. c. 8. Especie perfeíta (que esla 8. y la g: con sus compuestas) se dice asi, lo primero, porque dan al oido el descansO, y reposo que desea despues: de la imperfecta. Lo segundo, porque Noe ec- E >> E: E eítas tienen un ser firme, estable, y de- | — terminado; el qual no puede recibir. -——mutabilidad de mayor, ni menor cantidad; y sila recibe, pasa de perfecta, a falsa, O disonante, Cer. lib. 9. Cap. TL. > Especie imverfelta (que.es, la.3. y. : 6.con sus compuestas) se dice asi, por- «que siendo menores se les puede añadir: Un semitono , y siendo mayores, se les | puede quitar, y quedan siempre con- -—Sonantes. | ¿Las disonantes que son 2. 4. 5. falsa, y 7. con sus compuestas, se llaman asi, porque hieren nuestros oidos cón dureza “y asperezas = i «Figura o mota, es cierta señal representativa de voz:0 silencio : de voz por las notas ; y dessilencio, por las pausas equivalentes 4 las notas : Figura est, signiim: quoddam vocis, 07 silentij representativum vDOcis' propter notas; sulzntiz, propter pausas notis equivalentes, Mont. fol. 3. : Gant: deorgano. Ger. lib. 2, cap. Ól. El valor de las ocho figuras lo exnlica el Padre Kirquer; diciendo: Marima dormita Llonga recubat, brevis sedet., se= | pei- e A E A Pu II A e AS : ; PSA A j 5 7 . minima currit, cromat volat , semicroma - evanescit ; tom. 1, lib. 5.-C. 4. fol. 217. A Peris Fui Voces musicales, las tomó Guido Aretino de el himno de San Juan. Cer, lib. 2. cap»45. Y quien las inventó. Unisonus, no es musica. Sicut unitas - non est memerus , sed principium numerl; ¿ta unisonus non est Musica, sed princis pium musice. Arist, cit. de Mont. fol. $ E A ye ” . sr e dr AS ] | e mibrevis deambulat , minima ambulat, se= 18. trat. de compostura. Cer. lib. 13. cap. 2. no es consonancia , ni disonanel principio y origen « sonancias, A Coma, es un espacio el mas minimo de todos, segun el sonido , y es indivisible : Comma est spatium secundim somum.omnium minimum, atque indivisibile. Guillermo de Podio cit. de Cer, lib. 2. fol, 283. Y aunque en la praGtica es el menor, en la teorica hai el cis= ma o chisma que es media coma. Diacisma, O diachisma , es la cantidad de dos comas, porque esta palabra día es griega, y significa dos. Segunda minima , semitono incantas ble, E de todas las con=. cia, por no ser mixtura, Éc. pero es E ES basó 2... ¡Hit 41 - ble, lima, menor parte del tono , semitono moderno, semitono cromatico, semitono de quatro comas , es el interva= , lo que hai desde c, Sol, fa, ut, hasta su sústenido; y desde el b, mol deb. fa, b mi, hasta el mi del mismo b. fa b, mi. Segunda menor , semitono cantable, - apotome , mayor parte del tono, semi “tono antiguo, semitono de 5. comas es el intervalo que hai desde el mi, de e, la, mi, al fa, de fe, fa, ut. Segunda mayor , tono menor, tono, «perfeéto, tono sesquinono , es el inter- - valo que hai desde g, Sol, re, ut, 2 a, > la», mi EA : - Segunda maxima, tono mayor, tono erfecfisimo , tono sesquioctavo , es el intervalo que, hai desde fe, fa, ut, a g. Sol, re, ut: Fry: Aro Tercera remisa, O diminuta, es el intervalo-que hai desde el sustenido de c. Sol, fa , ut, al b. mol, de e, la, mi; tiene IO. comas: 5 Tercera menor, mediante , semiditono, consonancia sesquiquinta ,.es el intervalo que hai desde ,.d, la, Sol, re, hasta el £ay de fe, fa, ut; tiene 1.3. Comas. | Ter- E ] un > 4% R : 0 Y o. - Elmodo, en general, es una canti dad de longas consideradas en la maximax; o es una cantidad de breves con= sideradas en la longa, segun la division ternaria , O binaria ; esto es; perfecta O imperfecta : y es dividido en modo ma-= yor , y menor; por manera, que el modo, mira 4 la maxima, y A la longa. Ger. lib. wima o la longa son perfectas , segun el modo de cada una: Modus est circulumperfetum ternario , vel binario : cietatum , in quo maxima, vel longa per= feéla est, secundum suum modi, Mont. fol. 8. trat. de Canto de organo. Es de dos maneras , mayor, y me- | nor. Ouando es mayor, se pinta con un circulo perfecto, y un tresasi: O3. O con tres rayas que cogen res espacios del pentagrama , O pauta, y en €ste caso es la maxima perfecta: que es valer tres tantos de su figura Menor 1n- mediata , que es la longa. Cer. lib. 6. C. 56. lo pinta con solas dos fayás que Cogen tres espacios, Ex a = 1) — > ta o j Ss SP A A 2 Explicacion. La maxima es el med mayor; y es modo mayor perfecto, quando en ella son consideradas tres dongas , O sus valores; y es modo mayor impertesto, quando vale solamente dos longas; y asi en el modo mayor per- Jeíto , es ternaria la maxima , y altera la longa. E E con : Yaya que coge tres espacios 5 y entonces es perfecta la longa; y el ser entonces es perfecta perfecta qualquiera de las quatro figuras == mayores, es tener el valor de tres de su figura menor inmediata. | Explicacion. La longa es el modo menor 5 y es modo menor perfecto, quando en ella son consideradas tres breves , O sus valores; y es modo me- nor imperfecto , quando vale solamente |. dos breves; de manera, que en el modo menor perfecto, solo es termaria la longa, y alterala. breve, Eb 6, cap. sn ae 13 EN 5 A e o ci lib. 6. cap. 54. ES “tempore intra positum, C “prolacion perfeóta, quando en-ella-son “consideradas tres minimas, O sus yalo- YES, cion P “sino en * se "50 Az há E , El tiempo es un circulo perfelto, enel qual es perfecta la breve. Mont: fol: 8, trat. de Canto dé ofgano: se ¿piottasi O | as === La breve.es el tiempo; y es tiempr perfecto, todas las veces que en ella “son consideradas tres semibreves, 0 sus “valores; y €s imperfecto:, quando vale solamente “dos —semibreves ; desuerte, «que en el'tiempo perfeéto solo es ternaria la breve, y altera la semibreve. Cer. Prolacion'es un punto gun tiempo, por el qual e perfeéto : Prolatio est pr dentr vis perfectas est. Mont. fol. 8. trat. d Canto de organo. Se pinta asi: OG,- La semibreve es la prolacion; y es ( Y es imperfecta , quando vale sola= | mente dos; desuerte, que en la prolaerfecta solo es ternaria la semibre= altera la minima. Cer. 1.6. Cc. 55. Las figuras no pueden ser perfeétas, lmodo, tiempo , O prolacion ; y : qual. ¿A ¡E cae e E. qualquiera de estas señales se lla tambien numero ternario 3 aunque ho ¿perfecciona cada una, mas que una figura. Mont. trat. de Canto de organo, Al 8. y Cer. trata largamente de esto en el lib. 17. cap. 9. Para demostrar el compasillo, que es tim semicifculo asi C, debe ser un circulo imperfecto ; que consiste en te= ner dos partes del circulo perfecto que AA OA | Las diferentes señales de el compás, se pueden ver en Cer. lib. 19. cap. 10, «Compás comun se llama el compasillo “se encontrase alguna obra sin 1 de compás, se ha de cantar á compasillo, Cer. lib. 6. cap. 23. , En este compás la maxima vale 8, + compases, la longa 4. la breve 2, y la semibreve uno; minimas dos al compás, seminimas quatro , corcheas 8. ses micorcheas 16. fusas 32, y semifusas 64. < Ligadura O puntos ligados, es, gundo dos, 0-mas puntos están unidos, 0 ligados: Ligatura in cantu nihil aliud est, quam conjunctio duarum, no. tarus Es ascendente y descendente; 7 3 liga= oo Mu e 4 AA A Y ; Cer. lib. 2. cap.:20. linea 21." ES Ez 8 ligatura SA dicitur cúmsecunda notula superest prima : descendens veró dicitur , cóm prima -notula superest secun= de, Cer. lib. 7. Cap. 1. otra llama 3 ta, quando sube, y baxa. Quien quisiere ver esto con toda. estension y claridad, lea el tratado 2, del Padre Solér, en su libro intitulado Lla- “¿ve de la Modulacion.. ] Sonido, es.cosa. ¿Al prelnshna Sor mitus est res comprehensibilis. Y Boecio: Sonus est repercussio aeris indissoluta usque ad auditum. Cer. lib. 2. cap, 76. 4 A rte, ES un habito. ds ta on | valla ; que ratione caret. “Andrés : Monserrat. fol. 8. e] -Diavason, ¿1 arte musica, hi Y 10» portio dupla, Nebrixa Vacabul. Diapente, ¿n musica y TesÉs ? ee sesquinltera. Ss . “Diatesarón, est praporeio sesquitera, tia. Nebrixa. Falsa, y disonancia , es todo uno: CON CONTRA: PUNTOS 8 MIL contrapunto, es principio de la. A, composicion , y dice Bachio, que . es un Canto concorde de voces casi contrapuestas , aprobado de cl arte: Contrapunctus est quasi contrapositis vocibus , concors concentus arte prodatus, Las especies de éste, dicen ser 4. Nasarre. Mont. 12. todas consonantes. Cer. 22. perfeótas, imperfeétas, y falsas, lib, 9. cap. 3- 4- y 5. Bermudo 26: lib. 5. cap. 17. y Tosca 9. lib. 4. propos. 6. problem. tit. 2. Las diferencias de contra punto que eden dar, está al arbitrio de los e, reras de compás mayor: quatro solfas en paso. Carreras, a ternario menor y Es ma- + E mayor; selsquialtera; de a tres: de seis; de nueve; y de doce. E Decir las mismas solfas de el Canto llano, ca Estos mismos generos , se pueden hacer tambien sobre tiple, La 5. se dá, asi en contrapunto, como en conciertos a 3. subiendo el: Baxo, y bajando la voz alta, Ad La 8. se dá al contrario , que es bajando el Baxo y subiendo la voz. Ae COMPOS 1C1ON, E NOMPOSICION 0 com: una ordenada mixtura d e tiempo voces desemejantes entre sí, reducidas) + a concordia. Nicomaco : Ordinata tem | porum compositio, dissimilium in se vo= cum , in unam redactam concordiam., Mont. trat. de compostura. Las especies que se «usan en ella, son perfectas, imperfectas, y falsas. Las perfeltas son 8. y 5. con sus com=. puestas. Las imperfeltas son 3: y Óu.. con sus compuestas. Las falsas son 2. Apo sn falsa, y. 7.con sus compuestas, + Las 3 “Las perfectas no se pueden: dár dos -gubcesivas de una misma especie: Col “movimiento reéto, por ser contra la definicion de la musica, que dice ser un. humero constituido con diversidad de consonancias: Numerus ex diversitate' consonantlarum constitutus. Pero se putden dar por movimiento contrario: 050 - Movimientos en la composicion son” ad lo pe hd .S . lr PEA 3. y 13» Y segun el Padre Nasarre novir “endentes contrario conyuntivo.; contrario disyuntivo, igual ascendente ; é igual des- -— cerdente: recto ascendente, es aquel, - quando considerado entre dos voces, las dos mueven A un tiempo subiendo. 3 dre? ¿di mon 4 A A Rito descendente, es aquel que las dos voces mueven aun tiempo baxando. Cons trario conyuntivo es, quando las dos vos: ces mueven hácia contraria parte, sus biendo la baxa , y baxando la alta, Cons trario disyuntivo es aquel, que tambien mueve hácia contraria parte; con la distincion que ha de ser baxando la voz ¿baxa, y subiendo la alta. Leual ascendente es, quando la una voz sea la baxa, O la alta, mueve con dos sonidos iguales , (esto es en un mismo signo) y la otra sube pasando de una especie 3 otra, El Igual descendente es aquel , que la una voz mueve de un sonido a otro distinto , aunque iguales por estár er un mismo signo: y la otra moviendo de una especie 4 otra , baxa. a, La 4. tritono, na puede padecer: pero puede hacer padecer. Las voce: “deben empezar y acabar en especie consonante; y si alguna vez por precisior empiezan en falsa, se ha de entender, que traen el origen, d principio de otya voz. Cer, lib, 12. num. 21. Y 2238 Las disonantes quando suponen por lo que son ,. se han de usar al dar y al- ar 1 zar el compás, con prevencion y di da, que estas (por algun motivo) podrán ser de menos valor que la ligadura: El motibo que tubieron los precep= tores antiguos para que la salida fuese en la inmediata baxando de grado, fué para que se sintiese menos la aspereza de la falsa, porque quanto mas corto el movimiento es tanto mas suave. Quando la especie mala supone por la buena, se ha de usar al alzar: y la mala por la buena quitar el mal golpe, «pero nó las dos quintas, ni las dos octavas. -Suposicion en la Musica segun Juan -—Gramatico , es entender una cosa por otra. Nasarre, Segunda parte de su -es- cuela Musica, lib. 1. Cap. 19. fol. 125, - — Suposicion propia es aquella que tiene parte de lo que supone. | Suposicion falsa 0 impropia es aquella enla qual, nada hai de lo que se supone. Nasarre, ¿bidem, | + Clausula es el fin, conclusion, Ó periodo de la obra: C/ausula est finis, vel conclusio ¿aut periodus operis. Mont, ol, 8: de contrap. Es de dos modos, Ó re