El guión y la tecnología de la producción en cine, televisión y vídeo

El guión y la ecnología de la p oducción en cine, ele isión y ídeo José Luis Mo eno Menjíba P o eso de Secunda ia. Málaga El guión cinema og á ico ha sido a ado de o mas muy di e en es a lo la go de la his o ia. Si bien, las p ime as películas ca ecían de guión y e an p oducciones sencillas de a gumen o y con escasez de medios, con la llegada de Méliès al mundo del cine el ema de la plani icación de la p oducción adqui ió cie o elie e e impo ancia. Si iéndose de écnicas ea ales c eó escena ios, ucos, hizo uso de la iluminación a i icial, y u ilizó la cáma a de o ma pa ecida a como es usada hoy día. Ac ualmen e, los medios cinema og á icos, ele isi o, ideog á ico y los a ances de la ecnología elec ónica audio isual han gene ado una dinámica de la p oducción en cons an e e olución y some ida a una cons an e e isión de mé odos y medios. Po lo an o, en la plani icación de guones lo de ini i o, no exis e. Th oghou i s his o y he ilm sc eenplay has been deal wi h in many di e en ways. Al houg he i s ilms lacked sc ip s and we e p oduc ions based on simple plo s and wi h e y ew esou ces, wi h he a i al o Méliès in he cinema wo ld p oduc ion planning gained ce ain p ominence and impo ance. By using hea e echniques Méliès c ea ed scenes and explo ed came a icks, he made use o a i icial lig and he used he came a in much he same way as i is used oday. Nowadays, ilm, ele ision and ideo esou ces and ad ances in elec onic and audio isual echnology ha e gene a ed a dynamic in p oduc ion wich is cons an ly changing and whose me hods and esou ces a e con inually being e ised. Consequen ly, when we alk abou sc eenplay planning, he inal e sion can ne e exis . DESCRIPTORES: Guión cinema og á ico, películas, écnicas ea ales, ele isión, ídeo. El guión cinema og á ico ha sido a ado de o mas muy di e en es a lo la go de la his o ia de la imagen dinámica. Si bien, las p ime as películas ca ecían p ác icamen e de guión y e an p oducciones muy sencillas de a gumen o, con escasez de deco ados y odadas la mayo ía de las eces en localizaciones ex e io es y casi siemp e ap o echando la luz sola , con la llegada del ancés Geo ge Méliès al mundo del cine a inales del siglo XIX el ema de la plani icación de la p oducción adqui ió muy p on o cie o elie e e impo ancia. Du an e 1897 en Mon euil, Méliès log ó c ea el p ime es udio de cine de o ma muy pa ecida a al y como se conciben hoy día. Si iéndose de écnicas ea ales c eó los escena ios, los ucos cinema og á icos, hizo uso de la iluminación a i icial, y llegó a u iliza la cáma a cinema og á ica de o ma pa ecida a como es usada hoy día po los equipos humanos de p oducción e olucionando de o ma conside able el mundo del cine. Ac ualmen e, los medios cinema og á icos, ele isi o y ideog á ico, así como los nume osos a ances de la ecnología elec ónica audio isual han gene ado una dinámica de la p oducción en cons an e e olución y some ida a una pe manen e e isión de mé odos y medios. Po lo an o, no puede llega a a i ma se que exis a algo de ini i o. Resul a, pues, muy di ícil abo da un in en o de gene alización sob e el concep o gene al del guión. A lo la go de la his o ia es e ema ha enido muy dis in os a amien os has a llega al g ado de conc eción y elabo ación que hoy se exige y equie e. En odo caso, cualquie a que sea la ci cuns ancia y g ado de elabo ación, se puede a i ma que oda emisión ele isi a o p oducción cinema og á ica equie e una igu osa plani icación. El guión pod ía de ini se, de o ma gene al, como el abajo esc i o que iene en cuen a las ca ac e ís icas del medio que u iliza, en es e caso el cinema og á ico, ele isi o o ideog á ico, esul ando imp escindible pa a ob ene el mayo ni el a ís ico y e icacia exp esi a, e i ando la imp o isación y al a de plani icación. Independien emen e del ipo de p oducción de que se a e, siemp e se debe ene muy en cuen a el ipo de audiencia a la que es á di igida. E iden emen e, es a p emisa equie e que los au o es de guiones conozcan p e iamen e an o el medio como la emá ica an es de p ocede a cualquie ipo de plani icación. Es a ci cuns ancia pone de elie e que siemp e se necesi a un p oceso de documen ación p e io a la ho a de abo da cualquie p og ama que se aya a p oduci . En el caso de las p oducciones de ca ác e didác ico, esul a imp escindible conoce el medio educa i o. Pues, di ícilmen e, una p oducción des inada a niños de co a edad se ía aplicable en un con ex o uni e si a io. No obs an e, desde el pun o de is a p opio de la elabo ación de guiones hay que ene en cuen a oda una se ie de aspec os impo an es que an a incidi de o ma conside able en la p oducción y en el p oduc o inal. Po esa azón, con iene siemp e no deja nunca de lado lo siguien e: 1º) Cuando se ha de con ecciona un guión, no malmen e, no deben segui se pau as de elabo ación muy ígidas, sino lexibles y adap ables. 2º) Cada guionis a es un caso pa icula . Po lo an o, el guión depende á del es ilo p opio de cada au o . 3º) El ipo de p oducción condiciona, en g an medida, unas exigencias muy peculia es desde el pun o de is a p opio de la elabo ación. Teniendo en cuen a és as, en e o as a iables, de o ma muy gene al un guionis a pod á en en a se con es ipos p incipales de p oducciones desde el pun o de is a de la con ección: a) Aquellas que equie en un guión o almen e plani icable. b) Todas aquellas que no lo equie en, es deci , sin guión. c) Las que sólo exigen un guión pa cial o semiplani icable. Todas aquellas p oducciones que pe mi en y exigen la exis encia de un guión comple o y o al, an o li e a io como écnico pueden conside a se plani icables. Gene almen e, co esponde á a es a ca ego ía odas aquellas p oducciones de ipo cinema og á ico, ele isi o y ideog á ico de ca ác e d amá ico o de icción, ya sean guiones o iginales o adap aciones. Las p oducciones sin guión co esponden a las de ca ác e ele isi o que po sus ca ac e ís icas pecualia es no pe mi en el uso de un guión; u ilizándose, si la p oducción lo pe mi e, una escale a que e leje las in enciones. No malmen e, co esponde a p oducciones ele isi as de ipo in o ma i o, no icias, epo ajes, en e is as, e c... incluso aquellas que se ealicen en di ec o. En úl imo luga se encon a ían las p oducciones, que po sus ca ac e ís icas gené icas, no pe mi en más que una guionización pa cial, ya sea de bloques o p e isiones. Es e ipo de p oducciones pueden se p og amas ele isi os de en e enimien o p oducidos en es udio, ales como magazines, concu sos, musicales, e c...; o e ansmisiones de acon ecimien os en di ec o, juegos olímpicos, asesina o epen ino de un di igen e polí ico, un lanzamien o de una lanzade a espacial, e c... P og amas odos ellos sob e los que se puede ene una p e isión de acon ecimien os o in enciones. Pe o, siemp e supedi ados al imp e is o. No obs an e, independien emen e del ipo de p oducción que se desee ealiza siemp e esul a á muy ú il conoce cuales son las ases que in e ienen en la edacción de un guión pa a que és e aya adqui iendo o ma y su con enido pueda se adap ado a la pues a en escena. 1. Fases de la edacción del guión. A la ho a de p ocede a la con ección y pos e io edacción de un guión, lo más aconsejable es segui un p o ocolo adecuado que nos pe mi a pa i de una idea gene al a o as mucho más especí icas o mucho más desa olladas. En ealidad, las dis in as ases que in e ienen en la edacción de un guión poseen dis in o ni el de conc eción y elabo ación, así como dis in o g ado aplicación den o de la p oducción; esul ando siemp e muy necesa ias pa a ob ene el mayo ni el a ís ico y e icacia exp esi a en unción del medio u ilizado y e i a la imp o isación y al a de plani icación. Po ese mo i o, se conside a de al o in e és in oduci al lec o o lec o a en las siguien es ases: la idea, el a gumen o, el a amien o, la sinopsis, la escale a, el guión li e a io, el guión de abajo y el guión écnico. - Idea. El o igen del guión siemp e es á en la idea que se desea ealiza o pone en p ác ica con un medio conc e o. Es a idea es el p incipio de oda p oducción cualquie a que sea su ca ác e . Así pues el guión en sus dis in as ases, al igual que las eo ías y écnicas de di ección o ealización aplicadas, siemp e hab án de pone se al se icio de es a idea. - A gumen o. El a gumen o siemp e debe desa olla na a i amen e la idea. Po lo an o, debe con a en b e es líneas el con enido, la his o ia y la inalidad de la p oducción. Es a ase, suele se insepa able de la p eceden e, esul ando mucho más ecuen e abaja o inicia los abajos a pa i de la conc eción inicial de un esbozo de his o ia o ela o que no de una en elequia. No obs an e, con iene ene muy en cuen a dos aspec os muy impo an es: a) Si el a gumen o es un o iginal, es deci , esc i o y pensado exp esamen e pa a una p oducción conc e a, ya sea cinema og á ica, ele isi a o ideog á ica. b) Si el a gumen o p ocede de una ob a li e a ia, ea o, no ela, e c., en cuyo caso se a a á de una adap ación y es a á some ida a la legislación igen e sob e de echos de au o o cesión de de echos, y en al caso ecibi á el cali ica i o de " emake ". O o aspec o impo an e elacionado con el a gumen o es la necesidad de que és e sea na ado en iempo p esen e y con emple el esbozo de los acon ece es esenciales de la his o ia y sus pe sonajes p incipales. - T a amien o. En el a amien o se deben desc ibi odos los escena ios donde se a a desa olla la acción, así como la o alidad de los pe sonajes de la his o ia y sus elaciones, el o den secuencial, es uc u a na a i a, e c... de los di e sos acon ecimien os, p esen ando un ca ác e mucho más elabo ado que la ase an e io . Además, pe mi e la elabo ación de un p esupues o p e en i o, así como p e ee o as ca ac e ís icas que a ec en al aspec o economico: du ación de la p oducción, núme o de escena ios y localizaciones, desplazamien os, in é p e es, igu an es, e c... El a amien o, ambién puede pe mi i elabo a un plan de odaje o g abación con bas an e ap oximación. - Sinopsis. La sinopsis es una b e e y concisa na ación de la his o ia, los pe sonajes de és a, ma cando las in ensidades de las acciones. En la sinopsis se debe o ece una es uc u a na a i a u o den secuencial de los acon ecimien os. En muchas ocasiones, la sinopsis se elabo a a pa i del a amien o o guión li e a io y posee una uncionalidad de p omoción del p oduc o. UN EJEMPLO DE SINOPSIS Film: "EL VIEJO Y EL MAR". 1958. V.D. en cas ellano. 82' 23". Di ec o : S u ges, John. U.S.A. Repa o: Spence T acy - " EL VIEJO ". Felipe Pazos - " EL MUCHACHO ". Ha y Bella e - " MARTIN ". Un iejo pescado es á a a esando una mala acha, ya que hace más de ochen a y cua o días que no pesca absolu amen e nada. Todos los habi an es de la aldea donde i e se bu lan de él, excep o un niño que le admi a y le ayuda. Cie o día, de madug ada, se emba ca y log a una cap u a excepcional, un pez espada empe ado gigan esco, mayo que su p opia emba cación. Es e pez, debido a su g an amaño, le a as a du an e a ios días an es de mo i . Cuando o gulloso y con en o se encamina hacia pue o con el g an pez, es a acado po a ias oleadas de ibu ones que acuden al olo a sang e de su p esa. Cansado y casi exhaus o llega a su pueblo. Pe o, de su pez an sólo queda el esquele o y la cabeza. - José Luis Mo eno - - Escale a. Es una elación o denada de los di e sos escena ios con una desc ipción b e e de la acción o los acon ece es y de los pe sonajes que in e ienen en cada escena io. La escale a pe mi e ap ecia con la máxima cla idad el uso y unción de las elipsis empo ales; es deci , pone en e idencia lo que no se cuen a a in de po encia lo que se ha con ado o a a con a se. Exis en a ios ipos de es uc u as elíp icas que se usan en la escale a. En e las más habi uales se encuenc an las siguien es: lineal, lineal- in e calada, lash-back, lash- owa d, con apun o y esco. - El Guión Li e a io. Puede conside a se como una de las ases inales del guión. Po lo an o, debe queda muy cla o al lec o que siemp e ha de desa olla se pe ec amen e la desc ipción de las acciones sin inclui ninguna indicación o da o de ca ác e écnico. Las acciones siemp e deben apo a los siguien es da os: Nº de la Secuencia; nº de la escena; ubicación: ex e io o in e io ; día o noche, amanece o a a dece ; y po úl imo, luga . A modo de ejemplo se puede ci a el siguien e: Secuencia 1. Escena 1. Ex e io . Día. Manha an. El guión li e a io debe inclui solamen e las acciones y los díalogos. Pe o, el diálogo nunca debe conside a se como el modo de comple a una in o mación de icien emen e ansmi ida po la imagen, sino que debe á en iquece dialéc icamen e la imagen. - El Guión de abajo. Recibe es a denominación el p opio guión li e a io cuando se subdi ide en bloques de p oducción pa a acili a los abajos de p epa ación. Po lo an o un bloque de p oducción se ía la pa e de la acción del guión que se desa olla en un mismo escena io y con la misma unidad de iempo. Po consiguien e, el guión de abajo con iene odas las indicaciones p ecisas sob e la acción, diálogo, pe sonajes deco ados, ambien ación, e ec os especiales, e c..., po lo que pe mi e inicia el p oceso de p ep od ucción: elabo ación de p esupues os, planes de abajo, localizaciones, diseño de deco ados, con a ación del equipo, epa o, e c... - El Guión Técnico. Se puede conside a es a ase como la base de la p oducción. En el caso de la p oducción de ca ác e cinema og á ico, es esponsabilidad del di ec o ; en el caso de la p oducción ele isi a o ideog á ica, es come ido del ealizado . Tan o un p o esional como o o, adap an o ajus an el con enido del guión li e a io a su p opia concepción de la pues a en escena, inco po ando las acciones y diálogos, así como la plani icación y las indicaciones écnicas p ecisas pa a que los dis in os écnicos que han de in e eni en el odaje o la g abación conozcan en cada momen o cual es su misión. Tan o en las p oducciones cinema og á icas como en las ele isi as y ideog á icas el guión écnico incluye los siguien es da os écnicos: a) Posiciones de Cáma a: En el caso de las p oducciones de ca ác e ele isi o que exigen una ealización con un núme o conside able de cáma as, se deben e leja las dis in as posiciones que adop an las elecáma as que se an a u iliza en la g abación. En cinema og a ía, no malmen e se suele u iliza an sólo una o dos unidades de cáma a, po lo que se hace necesa io indica las dis in as posiciones que se adop en al ilma du an e el odaje de una escena o una secuencia. b) Tipos de Plano.c) Mo imien os de Plano y Cáma a. c) O den de los Planos: Bloques de G abación o Rodaje. d) Acciones desc i as. e) Diálogos en e pe sonajes. ) Aspec os écnicos. g) Localización. h) E ec os de luz. i) Sonido: Ambien e, e ec os sono os, diálogos, músicas, e c... No obs an e, en la p ác ica ele isi a, muchos ealizado es no suelen ene po cos umb e la elabo ación de una plani icación minuciosa como es el guión écnico, sal o que se a e de una p oducción cuya complejidad oblige a ello. También, con iene ene en cuen a que la ecien e inco po ación de equipos lige os de ídeo ENG con calidad p o esional, así como las acilidades o ecidas po los p ocesos de pos -p oducción elec ónica, es án p opiciando, cada día más, la no plani icación del guión. Pe o, cu iosamen e, las nue as ecnologías de la ealización en ele isión y ídeo incluyen nume osos e ec os especiales, lo cual es á obligando, más que ninguna o a cosa, a la plani icación igu osa del p og ama sob e el papel, es deci el guión. 2. Unidades na a i as de la acción del guión. Si se e ec úa un análisis de las ca ac e ís icas que con igu an cada una de las ases de un guión, es en la edacción o a amien o, o la escale a en su de ec o, cuando un guionis a ha de plan ea se cie os p oblemas y sus soluciones, inhe en es a la sin axis audio isual, así como las elaciones iempo-espacio y acco d que se han de es ablece en la na ación. En es e momen o, hay que ene delimi adas cada una de las unidades que in eg an la acción. Po lo an o hab á que dis ingui en e lo que es una oma, un plano, una escena, una secuencia y un bloque. - Toma. Es el segmen o de película imp esionada o cin a de ídeo g abada desde que la cáma a a anca has a que se de iene. Po ex ensión, ambién se conside a como oma cada una de las di e sas epe iciones que se ilman o g aban de una misma si uación o encuad e. Se di e encian po su nume ación co ela i a: Toma - 1, oma - 2, oma - 3, e c... - Plano. Es el agmen o de oma seleccionado, du an e el mon aje o la edición, pa a su inco po ación en el discu so na a i o. De la p ecisión semán ica expues a, se deduce que una oma puede da luga a uno o más planos y que pa a selecciona los, suele se habi ual ealiza a ias omas has a la ob ención del g ado de sa is acción écnica y exp esi a eque ido. Un equipo humano de p oducción siemp e debe posee los c i e ios pe inen es pa a pode alo a el g ado de di icul ad o complejidad écnica y exp esi a del odaje o g abación. - La Escena. Es un agmen o de la na ación que se desa olla en con inuidad, en un mismo escena io. Aunque posee signi icado p opio, adquie e su signi icado comple o cuando se in eg a den o del o al de la his o ia. Ha de cumpli las dos unidades de espacio y iempo. La acción debe desa olla se en un mismo escena io. También, su desa ollo c onológico debe se lineal y con inuo, sin elipsis o sup esiones de cie os momen os de la acción i ele an es pa a la na ación. La escena es á o mada po uno o más planos. Cuando se abaja según la écnica cinema og á ica, cada plano exige un nue o emplazamien o de la cáma a y po consiguien e una in e upción de la acción. Pe o, es as in e upciones deben limi a se a se hia os de cáma a, nunca elipsis na a i as que al e en la unidad empo al; y po lo an o, la conside ación de la escena. - La Secuencia. Es el agmen o del guión, con sen ido comple o, que se desa olla en un mismo escena io. Puede se sencillo o complejo, es deci , de a ias localizaciones o deco ados en el mismo escena io. Puede es a cons i uida po un plano, como en el caso del plano secuencia; o bien, más de un plano o más de una escena. La unidad empo al no ha de se igu osa, sino que la secuencia pod á a icula elipsis na a i as, es deci , pasa se po al o o sup imi algunos momen os signi ica i os o indi e en es pa a el desa ollo y comp ensión de la acción. - Bloque de G abación o Rodaje. No se puede conside a como una subdi isión na a i a del guión al modo de las es básicas ci adas: plano, escena y secuencia; sino que se mani ies a an sólo en el guión écnico y esponde a c i e ios de la o ganización del plan de abajo con cáma as y no a c i e ios de la es uc u a na a i a. Bloque es aquella pa e de la acción que es g abada po los ope ado es de cáma a de una sóla ez. Cada bloque puede cons a de uno o más planos. Pe o, ambién, puede se pa e de una o más escenas. 4. La p esen ación de guiones. Si bien no exis e una écnica o ó mula no malizada pa a la p esen ación o o ma o de los guiones, pues cada guionis a suele impone sus c i e ios y su peculia o ma de hace , exis en es modelos habi ualmen e p esen es en las p oducciones cinema og á icas, ele isi as y ideog á icas. Es os son los denominados: a una columna, a dos columnas y a es columnas. - P esen ación del Guión Li e a io a Una Columna. En es e modelo, la desc ipción de la acción y los diálogos es án edac ados a odo lo ancho de la página, sin más di e encia en e uno y o o que un mayo sang ado de la caja de esc i u a. P ime o, apa ece la desc ipción de la acción: luego, los diálogos de los pe sonajes. Acción: Manha an. Ex e io . Ca é. Noche. En el c is al del escapa a e pone ELAINE´S. In e io . Ca é Elaine´s. Noche. Un cama e o acompaña a un homb e y a una muje has a una mesa en un ca é llenísimo. Apa a la mesa de la pa ed, la limpia, y pone sob e ella dos menús. El homb e ayuda a la muje a sen a se. Sen ados an e una mesa, con algo de comida y más bebida de la cuen a, es án cua o pe sonas: Yale Pollack, un in elec ual, c í ico y p o eso ; Emily Pollack, su guapa esposa; Isaac Da is; T acey, una boni a chica de 17 años, la amiga de Isaac. Diálogo: Yale: Yo c eo que la esencia del a e es á en da le a la gen e cie a capacidad de pene a en las cosas, ¿sabes?, pa a expe imen a sen imien os que, en ealidad, ú igno abas posee . Ike (o ): El alen o es cosa de sue e. Psé. Yo c eo que lo impo an e en la ida es el alo . Emily son íe. Emily ( isi a): Ya lle an ein e años con es a discusión. Ike: Escucha, e lo explica é con un ejemplo. Si noso os cua o (se pasa la lengua po los labios) ol emos a casa paseando po el puen e, y una pe sona se es u ie a ahogando, ¿Tend iamos alo , end ía alguno de noso os alo pa a i a se al agua helada y sal a la de la mue e? Yale: ¿Pa a i a se al agua y sal a a una pe sona que se ahoga? Ike: Mi a, es que... es que... es una p egun a c ucial, ¿sabes? Yo, cla o, yo, como no sé nada , no end ía que plan ea me el p oblema. Ike se pone un ciga illo en la boca. Yale mi a a Emily. Ike: No sé. Yale: No, no. ¿Quién de noso os lo ha ía? (Risi a). Emily ( íe ambién): No sé. Ike a a ea una cancioncilla mien as enciende el ciga illo. Yale le o ece un bocado a Emily con el enedo . Es e suele se el modelo más habi ual pa a p esen a los guiones li e a ios de las p oducciones cinema og á icas y odas aquellas p oducciones de ca ác e d amá ico ele isi as. En es e caso, se ep oduce un agmen o de la segunda secuencia de la película Manha an de Woody Allen. - P esen ación del Guión Li e a io a Dos Columnas. El modelo de doble columna o dos columnas, la edacción se ealiza a dos columnas, ese ando la de la izquie da pa a la desc ipción de la acción; y la de la de echa, en un desa ollo absolu amen e pa alelo, pa a los diálogos o e ec os sono os inco po ados a la acción. - P esen ación del Guión Li e a io a T es Columnas. El modelo de es columnas es una a ian e del an e io que, po desdoblamien o de la columna de la de echa en dos, pe mi e u iliza la esul an e, ubicada en el cen o, pa a los diálogos; y la o a que, queda á pa a los e ec os inco po ados a la acción y si uada en la zona de la de echa de la página. Es a a iación solo pa ece ene una co ec a jus i icación en cie as p oducciones en las que, la banda sono a, no p opiamen e la locución, cob a una ele ancia excepcional. Po lo demás, el guión li e a io an sólo se limi a á a o ece di e enciadas las secuencias, que inco po a án una nume ación co ela i a; la denominación del escena io en que se desa ollan; y la indicación de ci cuns ancia, día o noche, ex e io o in e io . - P esen ación del Guión Técnico. No exis e una di e enciación excesi amen e e iden e con espec o al guión li e a io. El guión écnico, no es o a cosa que el guión li e a io, después de habe sido es udiado, analizado y abajado po el di ec o o ealizado ; con las conc eciones opo unas pa a su pues a en imagen; sup imiendo, inco po ando o modi icando cie os pasajes de la acción o del diálogo. Pe o, sob e odo, debe e leja con da os e indicaciones écnicas el modo de isualiza lo que de o ma li e a ia ya exp esa el guión li e a io. Así pues, el guión ecnico es el e lejo de la in e p e ación pe sonal del di ec o o el ealizado . En líneas gene ales, las indicaciones que ambos inco po an al guión se e ie en a: Di isión o agmen ación del guión li e a io en unidades isuales: Planos. - Di isión en unidades de g abación: Bloques o Secuencias. - Nume ación c onológica y sucesi a de los planos. - Ca ac e ización y alo ación exp esi a de la imagen de cada plano: amaño de plano, encuad e, angulación, óp ica, e c... - Modos de elación o con inuidad en e los planos, las escenas, las secuencias y los bloques: co e, undido, encadenado, co inillas, e c... - Los sonidos inco po ados: e ec os sono os, músicas, e c... - Asignación de cáma a a cada plano, indicando el suje o p incipal de su encuad e, mo imien o de la misma, e c... Todas las indicaciones écnicas que se inco po an en el guión es án consignadas median e un código con encional de signos y ab e ia u as que es á no malizado. Pe o, es muy ecuen e que un di ec o o un ealizado imponga su p opio código pe sonal. En cualquie caso, ya se u ilicen unos signos u o os, la inalidad es semejan e: Ob ene la máxima e icacia de isualización epen ina o in e p e ación, a golpe de is a. Desde una pe spec i a de máxima cla idad y conc eción de las ope aciones, se han gene alizado cie as no mas elemen ales a la ho a de p esen a guiones écnicos. Son las siguien es: - Redacción del guión a dos columnas. - Todas las ano aciones se inco po a án sob e el ex o del guión. - U ilización de di e sos colo es iden i ica i os. RICHERI, G. (1980): Democ acia y sis emas adio ele isi os en el u u o de Eu opa en ANALISI, Quade ns de Cominació i Cul u a. . Ba celona. Uni . Au ónoma de Ba celona. ROBINSON, J.F. (1981): Using ideo ape. London. Focal P ess. RODRIGUEZ ARAGON, M. (1985): Elec icidad y elecomunicaciones. Mad id I.O.R.T.V.. ROMERO GUALDA, M.V. (1977): Vocabula io de Cine y Tele isión. Pamplona. Eunsa,. ROWLANDS, A. (1985): El guión en el odaje y la p oducción. Mad id. I.O.R.T.V. SANCHEZ, A. 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