Propuesta de catalogación para una colección de carteles taurinos: la Colección Veragua-Morenés
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Revista de Estudios Taurinos N.º 53, Sevilla, 2023, págs. 171197 PROPUESTA DE CATALOGACIÓN PARA UNA COLECCIÓN DE CARTELES TAURINOS: LA COLECCIÓN VERAGUAMORENÉS Ignacio Algarín González* INTRODUCCIÓN Y ESTADO DE LA CUESTIÓN os carteles taurinos, trascendiendo su función propa gandística primigenia, se nos presentan ahora como valiosos documentos históricos que se conservan en bibliotecas o hemerotecas; como obras artísticas cus todiadas en los museos; o como documentos informativos en las propias plazas. Considérese que el cartel taurino es un género históricamente pionero en las artes gráficas españolas, ya que el primer cartel publicitario que se conserva en la península es pre cisamente de una corrida de toros, datándose en el año 1737. Desde los primeros carteles, de pequeño formato, hasta los carteles murales del siglo XX, su variedad de tamaños y esti los lo hacen influir en el resto de la cartelería publicitaria. Estos avanzan a la par que avanza la tecnología y las corrientes artís ticas de la época. Los primeros carteles son de carácter tipográ fico; más adelante se usan técnicas mixtas combinando la tipografía con la xilografía o la calcografía, y después se pasa a la litografía, una técnica que los dota de mayor plasticidad. También evolucionan estilísticamente, pasando por las corrien tes dominantes en cada periodo, que abarcan el Modernismo, *Universidad de Sevilla. L
Ignacio Algarín González 172 Neoclasicismo o Historicismo, terminando en las últimas décadas con la creación de carteles encargados expresamente a artistas contemporáneos. Una práctica, esta última, para la que la Real Maestranza de Caballería de Sevilla ocupa un lugar de honor. Se aprecia una evolución también en los materiales, como es el uso de la tela (seda/raso), que les confiere una mejor con servación, llegando a ser un cotizado “souvenir” para turistas. En el campo iconológico, evoluciona el tópico del torero desde el Romanticismo a la década de los 70 del siglo XX. A partir de esta fecha, con la realización de carteles taurinos por parte de los más afamados artistas, se conecta esta tipología publicitaria directamente con las últimas expresiones artísticas. «Para entender la historia de España hay que conocer pri mero la del toreo». Esta cita de Ortega y Gasset nos aclara las razones que lo motivaron a impulsar la creación del llamado ‘Cossío’: Los Toros. Tratado técnico e histórico1. En esta magna obra, que hasta el día de hoy es la mayor enciclopedia sobre el tema, el tomo XI contó con la codirección de Álvaro Domecq y Díez, heredero del hierro Veragua, ganadería vinculada estre chamente con la Colección VeraguaMorenés que catalogamos en el presente estudio. El texto de Juan Pedro Domecq Solís ha sido una guía durante la realización este trabajo2. A través de la colección hemos podido observar los hechos históricos más importantes de la historia de España, que represen tan eventos políticos, como bodas reales, acontecimientos sociales como huelgas, conflictos bélicos... Y, en definitiva, cambios socia les y políticos; la llegada del turismo, la irrupción de la tecnología o la permanente modernización del mundo desde inicios del s. XIX con automóviles, trenes, o fábricas; … Se trata, en fin, de hechos históricos inmortalizados a través de sus fechas claves, fijadas en 1 Cossío (1947). 2 Domecq (2009).
Propuesta de catalogación para una colección de carteles taurinos:... los acontecimientos taurinos. Desde tal punto de vista, esta impre sionante colección recoge una verdadera enciclopedia visual de la historia de España a través de estas representaciones gráficas que son los carteles taurinos. Ello pone de manifiesto el valor multidi mensional que ofrece este catálogo. El estudio del cartel taurino se inicia con la entrada que José María Cossío le dedica en el segundo tomo de su monu mental obra en 1947, completado en la reedición de 20073. A pesar de tan providencial precedente, habrá que esperar aún hasta la década de los 80, siendo que los estudios sobre el cartel apenas comenzaron en España un ventenio antes. El primer tra bajo de cierta entidad sobre el cartel taurino en específico no llegó hasta 1985, y lo hizo con una selección de la amplia colec ción de Valencia4, desde donde se volvió a impulsar otra inicia tiva similar un decenio después5. Además, al cartel taurino valenciano se le he dedicado una tesis doctoral6; lo cual hace de la ciudad levantina uno de los focos mejor estudiados y conoci dos para este fenómeno. Con carácter general, el primer estudio histórico fue publi cado en 1990 por Espasa Calpe, remontándose hasta 17377; segui do en la primera década del s. XX por cuatro libros: dos de ellos con un abanico histórico y geográfico amplio8. Otros dos han aco tado su arco cronológico: uno de 1920 a 19409; y el otro enfocán dose a la producción de los artistas recientes hasta 200110. 173 3 Cossío (1947: t. II, 685734). En la edición de 2007 ocupa el tomo IX; págs. 469473. 4 VV. AA. (1985). 5García; Carrión (1993). 6Pleguezuelos (2005). 7 Zaldívar (1990). 8 Pleguezuelos (2006) y Palacios López (2004). 9 Sonseca (2010). 10 Sendín (2002).
Ignacio Algarín González Las colecciones de cierta entidad han espoleado estu dios11, siguiendo el ejemplo pionero de Valencia. Es el caso de: Zaragoza, a la que se han dedicado dos estudios, el Archivo Municipal de San Sebastián de los Reyes12; el Archivo Municipal de La Coruña13; la Biblioteca de Bidebarrieta14; o la Real Maestranza de Caballería de Sevilla15. Este último caso vino motivado merced a la exposición celebrada por la misma institución en el año 1994 y que, andando el tiempo, impulsó un proyecto de restauración16. El tándem exposiciónlibro de estudios y catálogo tam bién es el formato de uno de los libros principales dedicados a la cuestión: El cartel taurino. Quites entre sol y sombra. Bajo dicho nombre se celebró una exposición en el Museo Nacional de Antropología en 1998 con la curaduría de Begoña Torres17. La historiadora del arte había defendido una tesis al respecto pocos años antes en la U. Complutense de Madrid, basándose precisamente en la ingente colección atesorada por dicho museo, que desde 1822 a 1966 comprende nada menos que 1799 ejem plares18. Begoña Torres es quien más atención ha dedicado al tema del cartel taurino, sumando a este libro, en torno a una decena de estudios publicados en libros y revistas especializa das. Dichos estudios analizan los muy ricos y diversos elemen tos que han configurado el cartel taurino a lo largo de su 174 11 Vázquez Astorga (2003: 573608) y (2014). 12 Izquierdo (1998: 7182). 13 González Díez (1999). 14 Rodríguez Laso; Cepedal (1999: 181188). 15 Portillo Martín (1995: 183190). 16 Carrasco; Olmedo Granados (2018: 1341). 17 Torres González (1998). 18 Ibidem (2001a).
Propuesta de catalogación para una colección de carteles taurinos:... 175 evolución histórica: las viñetas19, la tipografía20, o los elementos decorativos21; además de tratarlos como documento antropoló gico vinculado a la publicidad22. PROCESO DE CATALOGACIÓN En el catálogo de carteles taurinos de la colección VeraguaMorenés se clasifica y ordena la colección de carteles taurinos de la biblioteca privada de doña Teresa Morenés y Urquijo, condesa del Asalto; situada en la finca Lo Álvaro (El Castillo de las Guardas, Sevilla). El trabajo fue realizado desde 2020 a 2022. Hubo de hacerse con la dificultad añadida por los inconvenientes derivados de la situación pandémica que vivimos a partir de este año, teniendo en cuenta que esta labor dependía de un desplazamiento diario, tal como requiere la primera labor catalográfica, el trabajo de campo: inspección, fotografía y toma de información directa de cada obra. Esta colección privada es una de las más ricas, a juzgar por la comparativa que podemos establecer con los fondos simi lares conservados en instituciones. La colección reúne una larga lista de obras, que para la catalogación alcanza los 400 ejempla res. Se trata, por tanto, de un cuantioso conjunto que abarca desde 1763 a 2012 y que contiene algunos de los más destaca dos hitos de la historia de la tauromaquia. Evidencia de la rele vancia histórica de esta colección es el primer cartel catalogado, pues se trata del primero del que se tiene noticia para una corri da en la ciudad de Sevilla, el 21 de abril de 1763. Este es, preci samente, el cartel que recoge el inicio histórico de la ganadería 19 Ibidem (2001b: 153178). 20 Ibidem (2000: 431470). 21 Ibidem (2001c: 219250). 22 Ibidem (2015: 2955). Consúltese también para el ámbito de la publicidad: Olmedo Granados (2015: 2025).
Ignacio Algarín González 176 VeraguaDomecq, recién iniciada con Vázquez, como explica J.P. Domecq en su obra Del toreo a la bravura23, texto que es la primera referencia a tener en cuenta como requisito para afron tar la catalogación. El trabajo final se compone de tres productos en dos soportes: uno físico y dos digitales, además de la organización física de la propia colección. I. Cuatro tomos encuadernados, editados e impresos (fig. nº. 74), que en un principio intentaron acotarse por los hierros, quedando reflejado en el diseño de la portada. Sin embargo, dada las diferencias entre el número de fichas, se optó una con tinuidad cronológica: a. El volumen I de 488 páginas comprende desde 1763 a 1893. b. El volumen II de 351 páginas comprende desde 1893 a 1908. c. El volumen III de 429 páginas comprende desde 1908 a 1925. d. El volumen IV de 488 páginas comprende desde 1926 a1974. II. Una base de datos, ampliable y accesible a través de un portal online, donde se pueda acceder por medio de un campo de búsqueda (fig. n.º 71 ) a “todo” el contenido de los carteles, gracias a la transcripción de todo el texto. Como resultado se obtiene una lista con toda la información de los carteles y el acceso a la ficha en PDF de los mismos (figs. n.os 72 y 73). a. La base de datos debe ser ampliable para poder conti nuar la catalogación del resto de la colección y además poder añadir otras obras de naturaleza distinta, como cua dros, estampas y esculturas. 23 Domecq Solís (2009: 2123).
Propuesta de catalogación para una colección de carteles taurinos:... 177 Figs. n.os 72 y 73. Sección de resultados de búsquedas con todos los ítems. Fig. n.º 71. Campo de búsqueda de la aplicación.
Ignacio Algarín González 178 b. El formato de la base de datos “en la nube” es el de Google Sheets, pero con capacidad para convertirse en formato pdf, csv, xlsx y ods. Un portal al que, de manera fácil, se pueda acceder a todo el trabajo en tiempo real: consultar la base de datos, las carpetas de las fichas y los informes o borradores que fueron generándo se como paso previo a la inserción de los campos en la base de datos y la elaboración de las fichas definitivas. Las fotografías de las obras aparecen en estas fichas finales. Dadas las limita ciones del trabajo de campo, hubo que realizar un intenso traba jo de edición para su correcta visualización, respetando en todo momento la imagen original y su estado de conservación. La organización física: el etiquetado y la correcta colocación de los carteles, de la manera más óptima posible dentro del espacio habilitado para tal fin. En algunos casos se encontraban apilados unos sobre otros, lo que producía la rotura del cristal de los mar cos por el peso o fricción y la imposibilidad de localizar alguno en concreto sin manipular una gran cantidad de obras. La solu ción elegida fue colocarlos en las estanterías como libros, de manera que fueran todos accesibles y etiquetados (fig. n.º 75). METODOLOGÍA Y CATALOGACIÓN El proceso de catalogación ha supuesto también un traba jo de organización y clasificación de la colección de los carteles que se encontraban desordenados en origen. Para la numeración se estipularon los siguientes parámetros. Por un lado, anteponer la letra C (de cartel) a la numeración de cuatro cifras 0001. Dado que la colección no solo posee carteles, sino otros bienes como pintu ra, una futura ampliación de la catalogación requiere una diferen ciación entre las distintas obras de la siguiente manera: P (pintura), L (libro) o D (documentos), de manera incremental. Dentro de estas categorías, se pueden establecer grupos, como la serie “El Rey” (17821832), (enmarcaciones Lanuza); o la serie “La Reina”
Propuesta de catalogación para una colección de carteles taurinos:... 179 Fig. n.º 74. Portadas de los cuatro volúmenes de la catalogación.
Ignacio Algarín González 186 III. El tercer gran bloque es la Descripción física del car tel; es decir, el formato, la medida de la lámina y del marco (cuando son diferentes), la técnica artística (a través de un exa men visual que, en ocasiones, no ha podido realizarse sin el cris tal); el material del soporte y el editor. III.I. FORMATO: Las categorías de los formatos más usados son: III.I.I. Banderilla III.I.V. Mural grande III.I.II. Cuartilla III.I.VI. Mural medio III.I.III. De mano III.I.IV. Escaparate III.I.V. Mural III.II. MEDIDAS: aunque se asocien a un formato, su tamaño suele variar a lo largo de los años. Los más comunes en esta colección son la medida “escaparate” que varía con el tiem po o la imprenta. Por ejemplo, hasta 1782 son de tamaño pequeño sin ser formato de mano, (que sería lo hoy denomi naríamos tríptico). A partir de 1782 la medida más común es 78,5x64,5 cm, medida que equivaldría a un póster actual, que es un tamaño mediano, pero apaisado. El contenido de letras decoradas no contiene ilustraciones en su mayoría, es todo trabajo tipográfico, más parecido a un bando público, al que como indica Cossío se supera con el cartel27. También hace referencia a esa diferencia de tamaños por zonas sien do los de Madrid mayores que los andaluces28. A partir de 1851 ese formato desaparece y hasta 1900 el más habitual es de 24x32,5 cm, un cartel de pequeñas dimensiones que, aproximadamente, equivaldría a un folio A4. Es a partir de 1912 cuando vemos los carteles de grandes dimensiones que suelen rondar los 125x230 cm. 27 Cossío (2007: t. XI, 470). 28 Ibidem: 473.
Propuesta de catalogación para una colección de carteles taurinos:... III.IIII. TÉCNICA: las técnicas de reproducción más usadas en la colección son: III.III.I. Tipografía III.III.II. Litografía III.III.III Tipografía (texto), xilografía (imagen) III.III.IV. Cromolitografía III.IV. SOPORTE: En su mayoría el soporte es papel, pero encontramos setenta carteles en seda o raso, y en su mayo ría mejor conservados que los impresos en papel. Encontramos también un formato abanico, que se popula rizó en el s. XIX, datado en 1854 y formado por piezas de papel, monocromo y profusamente decorado29. III.V.EDITOR: suele indicar la imprenta que lo edita. Existen sesenta y cuatro imprentas en la colección dentro de las cuales se producen variaciones. Por ejemplo, la imprenta R. Velasco de Madrid aparece con diferentes direcciones: R. Velasco, Rub: 20.Teléf. 551; R. Velasco, Marqués de Santa Ana, 20(antes Rubio). – Teléf. 553; R. Velasco imp, Marqués de Santa Ana, 20. – Teléf. 551; R. Velasco, imp, Marqués de Santa Ana, 11. – Madrid; Viuda e hijos de R. Velasco. IV. El cuarto gran bloque son los datos de la colección, la conservación de la obra y la información visual de los elemen tos del bien inventariado: inscripciones, marcas, incluyendo si se observa la necesidad de restaurar la obra. 187 29 En el M. N. de Artes Decorativas existe un ejemplo de este formato posterior, de 1889 https://www.culturaydeporte.gob.es/cultura/areas/ tauromaquia/mc/culturastoro/culturasmuseosestatales/cartel taurino/exposicionvirtual/cartel1889.html (Consultado el 30/09/2023).
Ignacio Algarín González IV.I. CENTRO: atañe al lugar del emplazamiento de las obras, tanto de la colección como de la pieza dentro del edificio. IV.II. CONSERVACIÓN: ofrece un ranking de cuatro opciones. IV.II.I. Excelente IV.II.II. Bueno IV.II.III. Regular IV.II.IV. Malo IV.III. Está vinculado al apartado anterior, dando una jus tificación del estado, lo más detallado posible del daño. IV.IV. Las inscripciones, sellos, marcas, pegatinas… todos los elementos que hagan de la pieza una identificación única. V. La Transcripción del texto completo que contienen los carteles es, a nuestro entender, uno de los aspectos más impor tantes de este trabajo, porque aunque los carteles están realiza dos repitiendo fórmulas y modelos, estos varían con el tiempo. Según avanza la historia, el texto deja de repetir fórmulas pre definidas y se adapta más al evento en cuestión. El texto aporta la mayor información del cartel, ya que se puede buscar por cada palabra que contiene. Por ejemplo, las tablas de precios y su fluctuación; o la importancia concedida a determinados protago nistas de la fiesta; lo cual nos dan un retrato vivo de la sociedad a la que se dirigen. El trabajo final impreso, como vemos en la fig. 76, consta de tres partes: la imagen del cartel en la página izquier da, la ficha en la página derecha y la transcripción en las siguientes. Si el texto de la transcripción así lo requiere, se extiende por las páginas que sean necesarias, ocupando la mayoría de las veces tres o cuatro páginas. Hemos evitado realizar una transcripción ortodoxa, ya que los elementos de búsqueda van íntimamente ligados al texto escrito, y una 188
Propuesta de catalogación para una colección de carteles taurinos:... documentación moderna, además de usar fuentes impresas. Hemos decidido decantarnos por un método de “transcripción literal” en su definición de copia a la letra30. Solo hemos usado las abreviaturas características en las transcripciones en escasas ocasiones, por ejemplo, nos hemos limitado al uso de (sic)31 en el caso de aparecer errores ortográ ficos, como es en los carteles de Madrid de 1832 a 1845, cuyos títulos son “El Rey N.S.”, “La reina N.S.” y “Plaza de Toros”. En ellos encontramos una fórmula que se repite, en la que usamos la abreviatura para resaltar el carácter literal: «Presidirá la Plaza el Excelentísimo Señor Gefe (sic) Político Superior de la Provincia». Una simple búsqueda con “(sic)” nos arroja las treinta y siete fichas donde hemos usado la abreviatura. Otra disposición que hemos tomado en la transcripción, en la medida de lo posible (tanto en el formato pdf como en papel), es intentar respetar las líneas de los textos para respetar el for mato del propio cartel; excepto cuando el texto ha resultado demasiado extenso. Sobre todo, hemos prestado especial cuida do a respetar al máximo la distribución de las tablas, de precios, fechas, etc., dado que consideramos que es una información muy valiosa a la hora de ver la evolución de los precios o la subida de los impuestos, por ejemplo. El método para la organización inicial fue planta baja y planta alta: 1 y 2 respectivamente. En la primera planta se orga nizó por años 1A, 1B, 1C, 1D y 1E, agrupándolos por bloques de fechas para hacerlo más manejable. Posteriormente, en la 189 30 Tanodi (2000: 259270). 32 (sic) 1. adv. U. en impresos y manuscritos españoles, por lo general entre paréntesis, para dar a entender que una palabra o frase empleada en ellos, y que pudiera parecer inexacta, es textual. Real Academia Española. «sic». Diccionario de la lengua española (23.ª edi ción). https://dle.rae.es/sic (Consultado el 31122023).
Ignacio Algarín González planta alta fuimos entreverando los 1A con los 2A, haciendo una primera reestructuración de las estanterías y colocando todos los carteles en una primera fase, ya que una vez insertados en la base de datos, esta nos dará el código numérico exacto que será el definitivo para su organización. Los carteles fijados a las pare des y los de gran tamaño seguirán en la planta inferior. También en la base de datos se sugieren las actuaciones de conservación y restauración que requieren algunas obras. 190 Fig. n.º 80. Tabla de precios y su transcripción en cartel de 1853. Con este trabajo, además de organizar, identificar correc tamente la colección y elaborar un catálogo impreso y digital; hemos dado un paso más, aportando la máxima información posible, haciendo del mismo una herramienta para futuras inves tigaciones. Con este catálogo se facilita la labor de cualquier investigador que desee profundizar en la investigación, y hace mos nuestras las palabras de Begoña Torres González, siendo una herramienta para poder hacer «un estudio más profundo de
Propuesta de catalogación para una colección de carteles taurinos:... 191 Fig. n.º 81. Modelo de ficha elaborado para la catalogación.
Ignacio Algarín González 192 Figs. n.os 82 y 83. Base de datos, detalle de cuatro campos con todos los items. Resultados mostrados en la aplicación de los cuatro campos
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Ignacio Algarín González la cuestión: profundizar en el significado del cartel como sínto ma y documento del momento histórico al que pertenece, mar cando así un doble objetivo: antropológico e interdisciplinar. Antropológico, porque el cartel nos aporta informaciones varia das para el estudio de la vida cotidiana que nos permite llegar a reconstruir gustos públicos, modas, estructura social, costum bres y todo un cúmulo de diversos datos. Interdisciplinar: por que requiere una investigación múltiple, en la que tengan cabida la estética, la sociología, la antropología cultural, etc»32. 194 32 Torres González (1998: 202).
Propuesta de catalogación para una colección de carteles taurinos:... BIBLIOGRAFÍA Carrasco, Diego; Olmedo Granados, Fernando (2018): “Un pro yecto de restauración: los carteles taurinos de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla”, Revista de Estudios Taurinos n.º 43, Real Maestranza de Caballería de Sevilla, Fundación de Estudios Taurinos. Comité de Normas de Descripción, ed. (2000). ISAD (G): Norma Internacional General de Descripción Archivistica (PDF), Estocolmo. Cossío, José María de (1947): Los toros. Tratado técnico e his tórico, tomo II, Madrid, Espasa Calpe. _______ (2007): Los toros. Tratado técnico e histórico, tomo IX. Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Domecq Solís, Juan Pedro (2009): Del toreo a la bravura, Madrid, Alianza Editorial. García, Amparo; Carrión Gútiez, Manuel (1993): Carteles tauri nos de la Plaza de Valencia, 18311992: fondos del Archivo de la Diputación de Valencia, Valencia, Diputación provincial. González Díez, Ana Rosa et al. (1999): Catálogo de la colección de carteles taurinos. Archivo Municipal, La Coruña, Ayuntamiento. Izquierdo González, Santiago (1998): “La colección de carteles taurinos del Archivo Municipal de San Sebastián de los Reyes”, Boletín de la ANABAD, t. 48, n. 2, págs. 7182. Olmedo Granados, Fernando (2015): “El cartel taurino: en los inicios de la publicidad de masas”, Andalucía en la histo ria, 48, Sevilla, Centro de Estudios Andaluces, págs. 20 25. Palacios López, María Dolores (2004): Arte y toros: estampa e ilustración taurina, Madrid, Alianza. 195