El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas a través de las maquetas de las villas à la mode tropicale de Le Corbusier
Abstract
Situada en el trópico de Cáncer, Ahmedabad albergó los primeros proyectos de vivienda realizados por Le Corbusier en la India. La Villa Chimanbhai fue el único no construido, pero sí se llevó a cabo una maqueta a la que Le Corbusier se referiría en El Modulor 2 como una “concha de caracol”. La ubicación en la que se fotografía, junto al agua y entre plantas y guijarros, como un gasterópodo que buscase el frescor de la sombra y la humedad, enfatiza el discurso climático del arquitecto por “un pacto con la naturaleza”. Un pacto que a la hora de afrontar el confort doméstico ante el calor recurre a combinar los vientos con la ubicación estratégica de láminas de agua, así como mediante otros dispositivos arquitectónicos recogidos en la Grille Climatique, que quedan enfatizados en el despiece de la maqueta. La fusión entre lugar y maqueta a través de la fotografía, se repite en las posteriores realizadas para la Villa Shodhan y el Palacio del Gobernador, así como el carácter manual de estos objetos, que refuerza la idea de una producción por y para el pueblo de la nueva nación.La sombra de un innovador climatizador de ventana en las fotografías de la inauguración de la Villa Shodhan señala la predominan-cia de las máquinas sobre las atmósferas adiabáticas de las arquitecturas indias de Le Corbusier. Hoy en día, Ahmedabad es una de las ciudades del mundo con mayor huella energética de emisión por climatización.
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arquitecturas para tiempos cálidos ARQUITECTURAS PARA TIEMPOS CÁLIDOS 26 EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLAEDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2022. ISSN 2171–6897 – ISSNe 2173–1616AÑO 2022. ISSN 2171–6897 – ISSNe 2173–1616 DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppaDOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa
EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLAEDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2022. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppaAÑO 2022. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa 26 ARQUITECTURAS PARA TIEMPOS CÁLIDOS
REVISTA PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA N26N26 arquitecturas para tiempos cálidos EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2022. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppaEDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2022. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA GI HUM–632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA
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PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N26, MAYO 2022 (AÑO XIII) arquitecturas para tiempos cálidos índice editorial CLIMAS CÁLIDOS: VIAJES DE ARQUITECTURA Y APRENDIZAJES ENTRE TIEMPOS Y CULTURAS / WARM CLIMATES: JOURNEYS IN ARCHITECTURE AND LESSONS FROM TIME AND CULTURES Amadeo Ramos–Carranza – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.10) 14 entre líneas CLIMA Y CULTURA. ARQUITECTURA MODERNA EN ÁFRICA / CLIMATE AND CULTURE. MODERN ARCHITECTURE IN AFRICA Ana Tostões – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.01) 18 artículos ITÁLICA. REVISIÓN CRÍTICA DE CUATRO CASAS ROMANAS SIN VENTANAS / ITALICA. CRITICAL REVIEW OF FOUR ROMAN HOUSES WITHOUT WINDOWS Valentín Trillo Martínez; Fernando Amores Carredano – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.02) 32 EL AGUA Y EL CARACOL. ATMÓSFERAS ADIABÁTICAS A TRAVÉS DE LAS MAQUETAS DE LAS VILLAS À LA MODE TROPICALE DE LE CORBUSIER / WATER AND THE SNAIL: ADIABATIC ATMOSPHERES THROUGH SCALE MODELS OF THE VILLAS À LA MODE TROPICALE OF LE CORBUSIER Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03) 48 CONVERSACIONES EN EL TRÓPICO. EL DIÁLOGO ARQUITECTÓNICO ENTRE FERNANDO HIGUERAS Y CÉSAR MANRIQUE / CONVERSATIONS IN THE TROPIC. THE ARCHITECTURAL DIALOGUE BETWEEN FERNANDO HIGUERAS AND CÉSAR MANRIQUE Javier Navarro–de–Pablos; Esther Mayora–Campa – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.04) 66 SUDCALIFORNIA COMO CASO DE ESTUDIO DEL INTERSTICIO CLIMÁTICO DEL HÁBITAT URBANO / SOUTH CALIFORNIA AS A CASE STUDY OF CLIMATE INTERSTICE IN URBAN HABITATS Isamar Anicia Herrera Piñuelas; Alfred Esteller Agustí; Adolfo Vigil de Insausti – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.05) 86 TECNOLOGÍA PARA EL ACONDICIONAMIENTO EXTERIOR: EL PARQUE CENTRAL DE TAICHUNG / OUTDOOR AIRCONDITIONING TECHNOLOGY: TAICHUNG CENTRAL PARK Javier Vázquez Renedo; Jesús García Herrero; César Bedoya Frutos – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.06) 100 reseña bibliográfica TEXTOS VIVOS MIKE RILEY, ALISON COTGRAVE AND MICHAEL FARRAGHER (EDS.): BUILDING DESIGN, CONSTRUCTION AND PERFORMANCE IN TROPICAL CLIMATES Francisco Oliveira – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.07) 118 BENEDITO, SILVIA: ATMOSPHERE ANATOMIES: ON DESIGN, WEATHER AND SENSATION Javier García–Germán – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.08) 120 DONALD LESLIE JOHNSON: ON FRANK LLOYD WRIGHT’S CONCRETE ADOBE IRVING GILL, RUDOLPH SCHINDLER AND THE AMERICAN SOUTHWEST José Ramón Sola Alonso – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.09) 122 TEXTOS EN INGLÉS EN LA EDICIÓN ON–LINE. https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa – http://www.proyectoprogresoarquitectura.com
48 N26_ ARQUITECTURAS PARA TIEMPOS CÁLIDOS Proyecto, Progreso, Arquitectura. N26 Arquitecturas para tiempos cálidos. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 / 03-01-2022 recepción – aceptación 06-05-2022. DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 RESUMEN Situada en el trópico de Cáncer, Ahmedabad albergó los primeros proyectos de vivienda realizados por Le Corbusier en la India. La Villa Chimanbhai fue el único no construido, pero sí se llevó a cabo una maqueta a la que Le Corbusier se referiría en El Modulor 2 como una “concha de caracol”. La ubicación en la que se fotografía, junto al agua y entre plantas y guijarros, como un gasterópodo que buscase el frescor de la sombra y la humedad, enfatiza el discurso climático del arquitecto por “un pacto con la naturaleza”. Un pacto que a la hora de afrontar el confort doméstico ante el calor recurre a combinar los vientos con la ubicación estratégica de láminas de agua, así como mediante otros dispositivos arquitectónicos recogidos en la Grille Climatique, que quedan enfatizados en el despiece de la maqueta. La fusión entre lugar y maqueta a través de la fotografía, se repite en las posteriores realizadas para la Villa Shodhan y el Palacio del Gobernador, así como el carácter manual de estos objetos, que refuerza la idea de una producción por y para el pueblo de la nueva nación. La sombra de un innovador climatizador de ventana en las fotografías de la inauguración de la Villa Shodhan señala la predominancia de las máquinas sobre las atmósferas adiabáticas de las arquitecturas indias de Le Corbusier. Hoy en día, Ahmedabad es una de las ciudades del mundo con mayor huella energética de emisión por climatización. PALABRAS CLAVE Maqueta; adiabático; Le Corbusier; India; clima tropical; arquitectura y agua; Giani Rattan Singh SUMMARY Situated in the tropic of Cancer, Ahmedabad was the site of the first housing projects carried out by Le Corbusier in India. Chimanbhai Villa was the only one that was not built, but a scale model was made, which Le Corbusier would refer to in The Modulor 2 as a “snail shell”. The location in which photographs were taken, next to the water and among plants and pebbles, like a gastropod seeking the cool of the shade and humidity, emphasises the climactic discourse of the architect for “a pact with nature”. A pact that when it comes to setting domestic comfort against heat, resorts to combining winds as a strategic location of expanses of water, and with other architectural devices set out in La Grille Climatique, that are emphasised in the dismantling of the model. The fusion between place and model through photography is repeated in the ones subsequently carried out for the Shodhan Villa and the Governor’s Palace, in addition to the manual character of these objects, which reinforces the idea of a production by and for the people of a new nation. The shadow of an innovative window-mounted air-conditioning unit in the photographs of the opening of the Shodhan Villa highlights the predominance of machines over adiabatic atmospheres in Le Corbusier’s Indian architectures. Today, Ahmedabad is one of the world’s cities with the largest air-conditioning emission energy footprint. KEYWORDS Scale model; adiabatic; Le Corbusier; India; tropical climate; architecture and water; Giani Rattan Singh Persona de contacto / Corresponding author: delaco[email protected]. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. EL AGUA Y EL CARACOL. ATMÓSFERAS ADIABÁTICAS A TRAVÉS DE LAS MAQUETAS DE LAS VILLAS À LA MODE TROPICALE DE LE CORBUSIER WATER AND THE SNAIL: ADIABATIC ATMOSPHERES THROUGH SCALE MODELS OF THE VILLAS À LA MODE TROPICALE OF LE CORBUSIER Miguel Ángel de la Cova Morillo-Velarde (http://orcid.org/0000-0002-1796-563X) DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03
55 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA M. Á. DE LA COVA MORILLO-VELARDE “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas a través de.…” N26 Arquitecturas para tiempos cálidos. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 la construcción de un palmeral (FLC 06402) ubicado al oeste de la piscina, creando, por tanto, un primer atemperado del aire y de la radiación en las horas más duras de la tarde (casilla CI6). Esta estructura en torno a las corrientes de aire se replica dentro de la propia vivienda, en la que los muros que acompañan el acceso desde la entrada hacia el estar ondean como movidos por la brisa, revisando así aspectos formales del repertorio purista desde claves naturalistas. La estructura misma parece querer facilitar esa corriente de aire refrescado, ubicándose en dicha dirección.22 Los brise-soleil de la fachada suroeste, aparte de proteger del sol, con menor profundidad que los orientados al sur, tal como estudia la carta solar de Xenakis, del 4 de junio de 1952, incorporan una entreplanta que conecta la escalera principal con dicha fachada, permitiendo el acceso a los brise-soleil y a la apertura de aireadores que introdujeran la corriente de 22 Este procedimiento es igual al que recoge S. BENEDITO (op. cit. supra, nota 10) y da muestras de un sentido democrático de la estrategia, puesto que los rociadores también se proponían en la Villa Sarabhai para la cubierta y, probablemente fuera la solución que Le Corbusier pensara incorporar a la Villa Chimanbhai (hermano de Mme. Sarabhai) en el último reformado de la Villa. 23 FLC 07089. Como explica Suárez, Le Corbusier se confunde a la hora de señalar las orientaciones en el dibujo, lo que sí permanece a pesar de la modificación brusca de un giro de 90 º en diversos aspectos del proyecto es la posición de la piscina al oeste, acompañada de los árboles “swimming-pool dans les arbres”. 24 FLC 6405. La aparición y desaparición de este recurso es estudiado en SUÁREZ, M. C. Villa Hutheesing-Shodhan. Le Corbusier DVD Plans, 2010 y en la tesis doctoral SUÁREZ, M. C. Las villas Meyer y Hutheesing-Shodhan de Le Corbusier. Dir.: Quetglas. Univesitat Politecnica de Barcelona, 2007. Disponible en: http://hdl.handle.net/10803/6806. aire adiabáticamente refrescada (ver contacto 1D-62 de la figura 1). En la villa Hutheising-Shodhan, al igual que en la Villa Chimanbhai y en fechas similares, vuelve a modificarse la posición de la piscina para ubicar la secuencia piscinavivienda en la orientación oeste con respecto a la edificación. Le Corbusier realiza un doble dibujo con las diferentes implantaciones de Villa Hutheesing y Shodhan donde, a pesar del giro de 90º en parte del proyecto, se mantiene la secuencia de orientación a favor de los vientos de la “piscina entre los árboles”23 refrescando la casa (figura 6). De nuevo, esta se construye elevada con respecto al nivel del suelo, evidenciando las relaciones casa-piscina, con la incorporación de un trampolín desde la entreplanta,24 formalizando la presencia del agua en el habitar de la casa, al igual que ocurrirá con el tobogán de la Villa Sarabhai (figura 7). Reposiciones aditivas, usando la terminología de Reyner Banham, cuyo coste económico extra tenía la 4. A la izquierda, propuesta Villa Chimanbhai de 1951. Tras recibir datos meteorológicos en 1952, la piscina pasa al oeste-noroeste (derecha), con un muro curvo que redirige el aire sobre ella. Octubre (viento NO) y abril-mayo (O-SO) son los meses propicios de baño. 5. La piscina elevada con la explicación del aprovechamiento de tierras en junio de 1953. La sección general de 1954 mantiene la colina, el palmeral y los árboles cercanos. 6. FLC 6405 ubicación en parcela primera (Shahbag) de 1953 y FLC 6423 ubicación en Ellis Park —definitiva— de 1954. El proyecto gira 90º en su relación con el acceso a la finca y su promenade al acceso, pero no en la relación piscina-viento. El plano de 1953 se ha girado para hacer coincidir el norte. 6
56 N26_ ARQUITECTURAS PARA TIEMPOS CÁLIDOS M. Á. DE LA COVA MORILLO-VELARDE “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas.…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 defensa de reducir los de las caras máquinas climatizadoras, como señalaba Hutheesing a Le Corbusier.25 Todos estos recursos estudiados en las dos viviendas de Ahmedabad a través de sus planimetrías y, más adelante, de sus maquetas, encuentran su continuación en el Palacio del Gobernador en Chandigarh, y en general en todos los edificios del Capitolio, donde los estanques y piscinas, esta vez quedan ubicados al sureste en vez de al oeste, pues son estos los vientos predominantes en la capital en la temporada calurosa y seca. Igual ocurre con el uso del barsati, los brise-soleils y la manipulación de la sección del terreno como aliado para optimizar la presencia de los vientos. Así mismo, el recurso del agua como fuente de atemperado está presente, mediante otros sistemas, tales como patios con estanques o aljibes en las cubiertas, en el Museo de Ahmedabad y en el Palacio de los Hilanderos. Pero, más allá del recurso para atemperar la domesticidad de estas casas y ayudar a conciliar el sueño a sus moradores, estas arquitecturas se comprometen con el lugar a través de dichos instrumentos: los expanden más allá de los límites de sus muros, buscando 25 “You are well aware of the climatic conditions of these parts of the country, particularly the summer, and if the rooms are not well protected, they will be very hot which may necessitate heavy cooling plants and this will mean heavy initial cost and high running cost.” FLC P3-5-81 y 82. Cfr. SUÁREZ M. C., op. cit. supra, nota 18. 26 Así se referirá Le Corbusier a la Villa Shodhan, al definirla como “Villa Savoye à la mode tropical”. LE CORBUSIER. OEuvre complète 1952-57, Basel: Birkhausser, 1999. p. 134. Cfr. FUERTES, op. cit. supra, nota 9. Fuertes, al igual que la Fondation Le Corbusier, confunde la maqueta de la Villa Chimanbhai con la Shodhan. 27 LE CORBUSIER. El Modulor 2. Arganda del Rey (Madrid): Apóstrofe, 2005, 1.ª ed, 1955, p. 315. una identificación con las valencias del lugar y sus moradores, al igual que ocurrirá con sus maquetas. SOBRE LAS MAQUETAS DE LE CORBUSIER A “LA MODA TROPICAL”.26 COMPROBACIÓN Y DIVULGACIÓN. “Esta maqueta de madera, muy tosca pero suficiente, me sitúa en Ahmedabad, en la India. Hace calor, un calor terrible; hemos imaginado una concha de caracol (la vivienda) rodeada de un dispositivo para dar sombra -sombra en verano; mientras el sol de invierno penetra profundamente. Hemos fabricado corrientes de aire para dar confort. La cubierta y las fachadas fabrican sombra.”27 La maqueta de la Villa Chimanbhai (1951-54) inaugura una serie de modelos de ejecución “tosca pero suficiente” en madera, que continua con la Villa Hutheesing-Shod- han, el Palacio del Gobernador y la Asamblea de Chandigarh, entre otras (figura 8). Estas maquetas en torno a los primeros trabajos indios de Le Corbusier se producen entre el primer y quinto viaje del arquitecto a la India. Serán años en los que se asientan las bases de una forma de 7
57 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA M. Á. DE LA COVA MORILLO-VELARDE “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas a través de.…” N26 Arquitecturas para tiempos cálidos. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 trabajo y unos intereses que se han de conjugar en pos de una eficacia de los resultados, comprobaciones de un cuerpo teórico en el que se aflojan los tornillos de la máquina purista a favor de valores más fluidos y sensoriales, un consorcio entre hombre, máquina y naturaleza. Para ello, se perfilan o redefinen las formas de trabajar en el Atelier, y también las relaciones con los colaboradores. Las maquetas, usadas por Le Corbusier desde sus primeros proyectos como Charles-Édouard Jeanneret, van a adoptar un papel decisivo tanto en lo divulgativo como en lo creativo, de manos de artesanos y arquitectos locales. Las maquetas representarán las arquitecturas escaladas, sirviendo como material que facilitaba el entendimiento de las planimetrías, pero también Le Corbusier está incidiendo continuamente en mostrar estos objetos como parte de una nueva forma de hacer, implicando más en ella a la naturaleza y a sus ejecutores autóctonos. Villas puristas e indias incorporaron el uso de maquetas en sus procesos de gestación y —principalmente— de comprobación. Estos objetos fueron realizados, en ambos casos, por artesanos de valía no ligados en primer orden a la arquitectura: si en el caso de las maquetas puristas, la figura de Charles Lasnon-Dussaus- say incorporó su oficio de mouleur,28 en el caso indio, el artesano tallista de la madera y ebanista Giani Rattan Singh acompañó a Le Corbusier en sus investigaciones formales a través de las maquetas y otros trabajos plásticos, evidenciando así un acercamiento de su arquitectura a aspectos animistas (figura 9). El artesano sij era conocedor de una materialidad basada principalmente en la teca y en la artificial masonita, acoplada mediante sencillos sistemas de carpintería de la tradición mobiliaria india, y por un módico precio.29 Giani Rattan Singh era natural de Simla, ciudad ubicada más al norte, entre las laderas de las estribaciones bajas del Himalaya, y donde se instala durante los primeros 28 DE LA COVA, M.A. Plâtre de París. Las maquetas de Le Corbusier y Charles Lasnon (1922-1938). Diálogos sobre la materia y la forma. En: LC Revue de recherches sur Le Corbusier, n.º 1, pp. 24-37. Disponible en: https://doi.org/10.4995/lc.2020.13371. El oficio de mouleur responde a los artesanos que trabajan el yeso para ornamentaciones arquitectónicas o trabajos artísticos en general, especialmente los escultóricos. 29 FLC C2-20-7-001. Carta de Le Corbusier a Boesiger, 18 de diciembre de 1956: “Par contre, le model-man Sikh (son nom est Rattan Singh) est un magnifique artisan qui peut tailler le bois avec une exactitude extraordinaire. Les maquettes seront donc faites en bois laissé naturel et monté sur masonite (...)”. Posteriormente habla de lo económico de su realización y, previamente de su desinterés por los juguetes de bazar. El bazar de Simla es conocido porque proliferan estos objetos manuales. 7. Croquis en sección con trampolín y vientos (FLC6618). El plano FLC6437 de Villa Shodhan, firmado por Doshi el 6 de agosto de 1955 presenta sección idéntica a la Chimanbhai en la figura 5. 8. Ilustración de El Modulor 2 de la maqueta de Villa Chimanbhai fotografiada desde el sureste. Verano de 1953. Corresponde al contacto 1D-81 de la figura 1. 9: Giani Rattan Singh en una imagen incorporada al catálogo de la Exposition des Capitales, 1958. 8 9
58 N26_ ARQUITECTURAS PARA TIEMPOS CÁLIDOS M. Á. DE LA COVA MORILLO-VELARDE “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas.…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 años de realización del proyecto el equipo de arquitectos y ayudantes. Dicha localidad, destino veraniego de la clase dirigente británica, posee una artesanía excepcional en la fabricación de muebles y tallas en teca de sus bosques cercanos. La condición de tallista de Rattan Singh supone, por tanto, un doble acercamiento a las tres dimensiones desde el oficio, que Le Corbusier va a saber poner en activo, tanto en la ejecución de tales productos finalistas —muebles y ornamentos— como en aspectos representativos de su arquitectura y pensamiento. Así, la maqueta adoptará habilidades y recursos propios del mueble, mediante la pericia del artesano sij en los ensamblajes y despieces y, por otra parte, su capacidad de tallista se reflejará de forma evidente en la traslación a las tres dimensiones de las propuestas bidimensionales de Le Corbusier, como ocurrirá con los Signes, al igual que en las maquetas de bajorrelieve realizada del Capitol de Chandigarh. Una relación asimilable a la relación europea entre artista y artesano que caracteriza las vanguardias europeas y que, en los trabajos de madera, Le Corbusier viene desarrollando con Joseph Savina desde los años treinta. El camino que anduvieron Le Corbusier y Giani Rattan Singh trasmite en todas sus escalas el deseo por “restablecer las condiciones de la naturaleza”30 en la nueva nación india y las numerosas fotografías del artesano con sus maquetas, o con el propio Le Corbusier, enfatizan el interés de este último por incidir en la relación de identidad entre el pueblo y la obra. La maqueta de Chimanbhai Las maquetas de Ahmedabad se realizaron muy probablemente en el cuartel general del Hotel Clarke en Simla 30 LE CORBUSIER. Rétablir les conditions de nature. En: Espaces verts et jardins, 1957, n.º 7, pp. 33-43. 31 DUCRET, Alphonse. Le Corbusier: Bâtisseur de Capitales. En: Revue des Deux Mondes, n.º 100, Hommes et mondes, nov. 1954, p. 605 (consulta: 28 de feberero de2022) Disponible en: https://www.jstor.org/stable/44206174: “Lorsque la ville n’existait pas encore, Le Corbusier vivait à Simla, sur les derniers contreforts de l’Himalaya (...)”. 32 AVERMAETE, Tom; CASCIATO, Maristella. Casablanca Chandigarh. A report on Modernization. Montréal: Canadian Centre for Architecture;Park Books Zürich, 2014. Incluía un taller de maquetas. 33 FITTING, Peter. Urban Planning/Utopian Dreaming: Le Corbusier’s Chandigarh Today. En: Utopian Studies, 2002, vol. 13, n.º 1, p. 72 [consulta: 28 de febrero de 2022]. Disponible en: https://www.jstor.org/stable/20718410. 34 FLC P3-5-363. Carta de Le Corbusier a M. Chimanbhai de 23 de septiembre de 1953. La carta forma parte del intento de Le Corbusier por cobrar sus honorarios, esperando que las imágenes le animasen a ponerse al día. o en la oficina de Chandi Mata,31 pues la oficina de arquitectos ya en la capital Chandigarh, en la esquina noreste del sector 19,32 no termina de instalarse hasta finales de 1953.33 La presencia de los maquetistas en el equipo de trabajo a cargo de realizar la ciudad de Chandigarh es un signo evidente de la importancia de este utensilio en las intervenciones indias de Le Corbusier-Jeanneret. La referencia a la maqueta de la Villa Chimanbhai en El Modulor 2 y un comparativo de fechas de los primeros proyectos indios dejan pocas dudas de ser la primera “arquitectura” de Le Corbusier en la India, modelo de toda una producción que durará más de 15 años. La maqueta de la Villa Chimanbhai corresponde al segundo proyecto realizado para el alcalde de Ahmedabad. Como en el resto de encargos domésticos de Ahmedabad, el primer proyecto fue contrastado con los clientes en el viaje a la India de finales de 1951, mientras que la segunda propuesta data de junio de 1953, durante la cuarta estancia de Le Corbusier. Los planos de presentación, dibujados por Doshi, invitan a pensar que la propuesta se termina de perfilar en Chandigarh, si bien hay dibujos previos de Le Corbusier —junio de 1952— que son semilla de la revisión, coincidentes con la llegada de los datos climáticos del observatorio de Poona. La maqueta parece haber ido acompañando el cierre definitivo de los planos, puesto que las fotografías del objeto serán enviadas al alcalde el 23 de septiembre de 1953.34 La maqueta es, con alta probabilidad, un trabajo de Giani Rattan Singh bajo la supervisión de Doshi, afincado en Chandigarh en 1954. Por orden cronológico, la maqueta de la Villa Chimanbhai se realiza previamente a la maqueta de Hutheesing-Shodhan, por fechas cercanas y en torno al conocido como “tercer proyecto”, en el que las 10. Detalle de la maqueta. Se aprecian las discontinuidades entre los brise-soleil y los muros envolventes. A efectos artesanales, se incorporan dos planchas de madera para representar el forjado.
59 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA M. Á. DE LA COVA MORILLO-VELARDE “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas a través de.…” N26 Arquitecturas para tiempos cálidos. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 transferencias entre las dos villas son grandes. La tercera maqueta será la del Palacio del Gobernador, ejecutada a finales de 1954, antecediendo el momento en el que la relación con el maquetista Giani Rattan Singh sería más fértil, al realizar los signes y la maqueta desmontable del Capitol. La maqueta se realiza a escala 1:50 y el material utilizado es una madera o tablero de aglomerado, de grosor único, que se duplica para obtener los grosores de los forjados y permitir la estabilidad de los elementos representados (figura 10, 1D-25). Un estudio comparativo de levantamiento de la maqueta mediante el dibujo ha permitido confirmar que la misma se corresponde con fidelidad a la propuesta de mayo del 1953, a excepción de las escaleras, que no son ejecutadas. Desmontaje de la maqueta. Estereotomías La maqueta no incorpora como tal ni el cuerpo auxiliar de servicio ni la piscina y entorno, lo que muestra que los objetivos instrumentales se centran en controlar la compleja espacialidad y geometría del volumen principal. La maqueta se caracteriza por su estereotomía. El objeto de la casa se divide en cinco piezas en las que se acoplan espacios de las diversas plantas que conforman el cuerpo principal de la villa, reconociendo en cada fragmento conjuntos internos de la casa, unidades espaciales y/o funcionales, confrontadas a una lectura por plantas. El modelo de madera, desmontado, insiste aún más en esa condición de utensilio sofisticado a la par que artesanal que pretende ser esta arquitectura (figura 10, 1D-58). Este binomio entre intelectualidad y necesidad es el que va a primar en la producción india, también trasladada a otros objetos de madera fabricados por Rattan Singh a partir de los dibujos de los dos europeos, Jeanneret y Le Corbusier: los muebles. Las posibilidades de desmontaje que se están proponiendo para un mobiliario nómada —aspecto que caracteriza la producción de este sector posterior a la guerra— se traslada a la maqueta. Desmembrada y repartida por el suelo, ofrece una doble información: por un lado, descubrir esos espacios interiores por los que circulan las “corrientes de aire” adiabáticas movidas por los vientos dominantes y el efecto chimenea, más evidentes al verlos abiertos en plena naturaleza; y por otro, mostrar la compleja geometría de su montaje. Como muestra el dibujo, la maqueta no se realiza por plantas, o tratando el objeto como una caja de la que se desmonten sus caras. Al 10
60 N26_ ARQUITECTURAS PARA TIEMPOS CÁLIDOS M. Á. DE LA COVA MORILLO-VELARDE “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas.…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 contrario, la maqueta muestra una serie de encajes tridimensionales, mediante el cual planos de fachada de un cuerpo superior quedan unidos a la planta inferior, o ciertos pilares se unen al forjado que los soporta, pero no al que sustenta, y viceversa (figura 11). Este despiece no es casual, de hecho, lo que las diversas instantáneas de la maqueta parecen contar son las etapas de una construcción realizada mediante encofrados que han de mantener la unidad de los paños, convirtiendo la madera de sus moldes en el material que representa su contenido escalado.35 En ese proceso de moldeado del vacío que se ha de llenar de aire adiabático, los espacios a doble altura escalados a partir del Modulor son trasladados a la propia construcción de los hormigonados de los muros del edificio, y de ahí su representación escalonada. Las junturas 35 Este hecho se transmitirá a la Villa Shodhan, en la que impresionan los encofrados de más de dos plantas realizados sin junta de hormigonado, un verdadero “lujo” nacido del aprovechamiento de una mano de obra barata y artesanalmente cualificada. FLC P3-5-318/319. “L’Architecture sera si noble qu’elle ne nécessitera aucun matériau de luxe”. Tomado de SUÁREZ, María Candela. Villa Chimanbhai. En: Le Corbusier DVD Plans, vol. 11. Tokyo: Echelle-1, FLC 2010. entre piezas, además, están atentas a la comprobación de cómo se resuelve la discontinuidad entre los elementos de brise-soleil y el cuerpo habitado interior, para evitar las transmisiones térmicas de la concha al caracol y, a la par, aseguran la rigidez de los fragmentos del objeto, hecho tectónico prácticamente trasladado de su planteamiento a la construcción real. Las fotografías: el camino del caracol Aunque la carta que acompañaba a las fotografías de la maqueta sale del estudio de la Rue de Sèvres, el paisaje agreste de fondo hace pensar que las fotografías están tomadas en un entorno no urbanizado. Las fotografías de la Villa Shodhan, cuya factura es similar a la estudiada, permiten descubrir el mismo paisaje en el horizonte: las estribaciones de los montes de Shivalik, bien vistos 11
61 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA M. Á. DE LA COVA MORILLO-VELARDE “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas a través de.…” N26 Arquitecturas para tiempos cálidos. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 desde Simla, la capital victoriana de Himachal Pradesh, en la que se instala el equipo de arquitectos los primeros dos años, o bien desde el cuartel general de Chandi Mata, paisaje semiagrestre, a medio camino entre Simla y la nueva capital.36 La tosquedad de la maqueta se equilibra con la también dureza del lugar donde se instala indistintamente en la serie fotográfica:37 una senda de guijarros, una charca, un glacis de piedra de Madras... como un verdadero caracol que se arrastra por esos lugares húmedos que le son tan afines.38 Las imágenes son capaces de trasmitir ese calor del que habla el arquitecto, un ambiente que concentra los esfuerzos de los arquitectos, y que tienen por objetivo situar su arquitectura para mediar con él, recurriendo a soluciones directas y eficaces. La elección del lugar donde realizar las fotografías de la maqueta no es casual. La instantánea que se incorporará a toda página en El Modulor 2 es todo un alegato al esfuerzo de Le Corbusier por dar una respuesta desde la arquitectura —incluyendo el entorno como parte de ella— a la idea de confort climático: la aparición del agua de la charca, con la maqueta ubicada de forma que la posición de la piscina coincide en orientación, la presencia de la vegetación que refresca el ambiente y la topografía natural y heterogénea coherente con la sección compleja del proyecto, en busca de manipular el aire rasante, alejan esta representación fotográfica de la abstracción de fondo y base neutros, propios de una idea de arquitectura ensimismada, cuya expresión está más atenta al espacio expositivo de las publicaciones y los museos. Lo que están presentando estas fotografías es la construcción de una atmósfera, de un ambiente climático. La maqueta es fotografiada desde numerosos puntos de vista, montada o desmontada, toda una cinética que busca la aparición de la sombra y el claroscuro, a 36 PRAKASH, Vikramaditya. The many names of Chandigarh. An index for Heritage Planning. En: Transcultural Modernisms. Viena: Sternberg Press, 2013, pp. 61-62. 37 Las fotografías aparecen en la FLC etiquetadas como realizadas por Lucien Hervé, aunque probablemente fuera Doshi el que las realizara. 38 La cuestión del agua en la imagen podría referenciar el río Sabarmati, cercano al solar elegido dentro del área residencial de Shahbag, al norte de la ciudad de Ahmedabad, lo que no resta valor a nuestra hipótesis. Datos de SUÁREZ, op. cit. supra, nota 29. 39 Es antecedente el collage con la maqueta de la Casa Curutchet, realizada por Bernard Hoesli, pero sobre todo los trabajos de Savina-Le Corbusier, fotografiados frente a la costa normanda, más afines en ese sentido. través de esos agujeros que permiten correr el aire: la maqueta se gira respecto al plano horizontal, probablemente utilizando algún medidor de grados, para comprobar, mediante la fotografía, cómo accede en su interior la luz de invierno y cómo se frena la luz de verano entre sus celdas, que habría de acoger el sueño de sus moradores en primavera (figura 12). Se contienen en estas tiras de contactos fotográficos toda la experiencia de la Promenade Architecturale filmada por Chenal y que Le Corbusier gustaba recoger en viñetas, como auténticos storyboards de un proceso complejo en el que el montaje y desmontaje de la maqueta no solo expresa la cinética de la experiencia arquitectónica, sino también la de la construcción mental y física de la arquitectura. La idea de unidad, de caparazón, que exhibe el conjunto finalmente completado en su montaje, debe mucho al toit-parasol, que aglutina bajo su paraguas una unidad en régimen de descomposición en una amalgama de elementos, una suerte de naturaleza muerta.39 En estas arquitecturas, el maridaje entre sus masas no es a través de sus contornos, sino por un encaje tosco y artesanal entre sus partes, estereotómico, lejano a los engranajes de aquellas máquinas puristas anteriores a la segunda guerra mundial. Ahora son las brisas las que los reúnen. Otras maquetas, otros vientos En el caso de la maqueta de la Villa Shodhan, cuyo fondo con las estribaciones de los montes de Shivalik permitían ubicarla en Simla, posee unas características similares en su construcción a la de Chimanbhai, y se adivina su capacidad de desmontaje, que ayudarían a facilitar el entendimiento del espacio a Shodhan, además de las razones ligadas a la estereotomía constructiva ya señaladas anteriormente (figura 13). La incorporación de una base otorga al objeto un carácter representativo mayor que en el caso anterior, en el 11. Explosionado de la maqueta Chimanbhai a partir de las fotografías y plantas señalando en el tono de la sección si forman parte de la pieza previa. AUTORES: DE LA COVA, Miguel Ángel; JIMÉNEZ-RUFO, Antonio; VICIOSO,Ángel.
62 N26_ ARQUITECTURAS PARA TIEMPOS CÁLIDOS M. Á. DE LA COVA MORILLO-VELARDE “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas.…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 que la maqueta como dispositivo plástico obtenía mayor autonomía frente a su utilidad como representación escalada. La incorporación de los cuerpos auxiliares del servicio doméstico son el motivo de necesitar una base común para ambos volúmenes, realizada con un tablero forrado con un papel verdoso, observable en las fotografías en color originales. No obstante, las tomas siguen buscando la confrontación del objeto con el lugar y el horizonte: no cabe duda que para otorgar a la imagen mayor credibilidad representativa, pero a su vez, por incidir en el mensaje climático de protección. Finalmente, resulta especialmente interesante el caso del Palacio del Gobernador. La maqueta talla estanques y piscinas que producen una transición entre la planicie previa a las primeras estribaciones de la cordillera del Himalaya y el edificio. Pero en estos casos los estanques se sitúan en el eje sureste, justo en la dirección desde la que sopla el viento los días más secos y calurosos del año en esta nueva latitud, tal como indicaba la Grille Climatique, 40 FLC 5623 firmada por Le Corbusier el 21 de enero de 1952. La Grillle Climatique señala que de los meses de abril a mediados de julio son “vents chauds”. Realmente, los portales actuales meteorológicos señalan un comportamiento más variado que lo que representa la Grille. dato de nuevo comprobado con portales actuales meteorológicos.40 Las imágenes voluntariamente incorporadas a catálogos y libros de los dos artesanos sijes —Giani Rattan Singh y Dhani Rham— junto a sus maquetas coinciden con el interés de Le Corbusier por trasladar estos objetos a los lugares donde debían levantarse dichas arquitecturas representadas. No solo le interesa observar si las sombras y contrastes de sus formas replican en la maqueta lo pensado o dibujado durante varios años y fases pues, para eso, una cámara fotográfica, el sol y una brújula hubieran bastado. Lo que pretende el arquitecto es confrontar la silueta dibujada del edificio al paisaje de Chandigarh, para comprobar la escala resultante, en un recurso que por esas fechas está utilizando con los trabajos que realiza con Savina, fotografiando los tótems frente al paisaje rocoso de Ploumanach y “darle una forma pregnante: Este es ante todo un edificio en silueta, una especie de figura totémica en el que el perfil debe recortarse sobre 13 12
63 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA M. Á. DE LA COVA MORILLO-VELARDE “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas a través de.…” N26 Arquitecturas para tiempos cálidos. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 el fondo del Himalaya”.41 Atmósferas que van más allá de una presencia formal, arquitecturas que se expanden a todas las escalas y reverberan en el paisaje y en los hombres, uniéndolos, como lo hace una brisa húmeda de verano. CONCLUSIONES La investigación suscitada por las más de ochenta fotografías de la maqueta de la Villa Chimanbhai, ubicada en un lugar no referenciado hasta ahora —el cuartel general de Simla—, desparramada y desmontada, lleva a la conclusión de que la construcción de la maqueta, el material, la forma de ser fotografiada y el lugar en el que se realizan las instantáneas muestran la voluntad de estar presentando una primera arquitectura —la maqueta como objeto habitable en tanto que perceptible y manipulable— cuyas valencias permanecen en toda la producción india de Le Corbusier. Una respuesta a un lugar y a una cultura arquitectónica específica, a través del clima, en las que se entrelazan el viento, la humedad incorporada y la edificación —con sus capas adicionadas— para obtener una respuesta de mejora pasiva a las duras condiciones climáticas: el caracol buscando la sombra y el agua. Estas atmósferas adiabáticas tienen una impronta fundamentada en la tradición popular de la arquitectura local doméstica, principalmente, lo que facilitará que muchas de esas transferencias se realicen a través de las villas “á la mode tropicale”: un método arquitectónico, no de cálculo,42 en el que la incorporación de la Grille Climatique no se hará tanto como norma, sino como discurso, fundamentado, entre otros valores, en un planteamiento adiabático donde el agua adquiere múltiples formas y 41 BORIE, Alain. Quelques remarques sur les édifices du Capitole. En: PAPILLAULT, Rémi. Le Capitole, une oeuvre inachevée. Paris: Somogy, 2002, p. 82: “... lui donner une forme prégnante: c’est avant tout un bâtiment silhouette, une sorte de figure totémique dont le profil devait se détacher sur le fond de l’Himalaya”. 42 REQUENA-RUIZ, Ignacio. Bioclimatismo en la arquitectura de Le Corbusier: El Palacio de los Hilanderos. En: Informes de la Construcción, octubre-diciem- bre 2012, vol. 64, n.º 528, pp. 549-562. DOI: https://doi.org/10.3989/ic.11.121. Las capacidades de dichos recursos específicamente arquitectónicos, desde el punto de vista cuantitativo, no suponían una mejoría de confort higrotérmico contundente, según estos estudios. 43 Uno de los aspectos polémicos del texto de Missenard era la atribución a una idea de raza en la cuestión climática, un planteamiento colonialista, que el mismo físico luego puntualiza. 44 “Al realizar, artificialmente, todos los climas, es conveniente llamar la atención sobre el peligro y la responsabilidad que comporta la generalización, sin precauciones, de estas condiciones artificiales (…), eso que consideramos estar en el confort ideal.” REQUENA, I.; SIRET, D. Construcciones ambientales para el hábitat moderno: Le Corbusier y André Missenard (1937-57). En: LC 2015 50 years later. Valencia: Universidad de Valencia, 2015. recursos, que ponen en activo la plástica del edificio mediante estanques, piscinas, vaporizadores, aljibes y gárgolas para crear una atmósfera que trasciende el mero problema cuantitativo. El “restablecer las condiciones con la naturaleza” que propone Le Corbusier, tiene algo de aceptación positiva de una realidad, supuestamente objetiva e irrenunciable: un maridaje entre arquitectura e identidad, afín al pensamiento de Missenard,43 representado en las imágenes de los maquetistas con sus realizaciones y sus paisajes (figura 14). Estas arquitecturas de la joven nación independiente eran la oportunidad perfecta para mostrar una arquitectura eficaz, en todos los sentidos, cuyo pacto con el lugar y los hombres atemperara la necesidad de la aún costosa maquinaria climática.44 Los recursos propuestos por Le Corbusier, así como sus planteamientos, resultan más que oportunos ante la situación climática y energética actual. 12. La maqueta se gira con respecto a la horizontal. Comprobación in situ de los cálculos de soleamiento. 13. La maqueta de la Villa Shodhan. Al fondo, estribaciones con la vegetación de cedros y tecas de las montañas Shivalik, en Simla. 14. La maqueta del Palacio del Gobernador junto a su artífice, Giani Rattan Singh, y al fondo el lugar. Le Corbusier anotará en su cuaderno: “transportar la maqueta Gt H al sitio y fotografiarla”. 14
64 N26_ ARQUITECTURAS PARA TIEMPOS CÁLIDOS M. Á. DE LA COVA MORILLO-VELARDE “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas.…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 La Villa Chimanbhai no se ejecutó. El último proyecto eliminaba de los planos los forjados del parasol de cubierta, mediante un rayado de cuchilla tan brusco como la decisión45 (figura 15). El motivo, reducir presupuesto, probablemente de cuantía similar a la adquisición de algunos aparatos de refrigeración Voltas a los familiares Tata. El proyecto, con el toit-parasol eliminado, corresponde a una 45 La decisión es de septiembre de 1954 (FLC P3-5-371) y hasta mayo de 1955 se siguen produciendo material del proyecto. El avance de Villa Shodhan parece indicar un interés de Le Corbusier por contrastar dos resultados distintos de una misma vía, de alguna forma vaticinados por la maqueta. instantánea en el montaje de la maqueta tomada meses antes, cuando ni se atisbaba este final. Un momento detenido del camino del caracol, tan laborioso y zigzagueante como el del proyecto de arquitectura (figura 1. D-10): esta es la capacidad de las maquetas físicas, la de manipular, no solo la escala, sino también el discurrir del tiempo de la creación, sinuoso como los meandros del Indo. 15. Borrado a cuchilla del parasol de la Villa Chimanbhai. Plano original del 17 de enero de 1954, raspado del 20 de septiembre de 1954. La parte eliminada coincide con la pieza última de la maqueta (ver Figura 1, D-10). Bibliografía citada AVERMAETE, Tom; CASCIATO, Maristella. Casablanca Chandigarh. A report on Modernization. Montréal: Canadian Centre for Architecture; Zürich: Park Books, 2014 BARBER, Daniel. Modern Architecture and Climate. Design before Air Conditioning. Princeton: Princeton University Press, 2020. BAXANDALL, MICHAEL. Pintura y vida cotidiana en el Renacimiento. Arte y experiencia en el Quattrocento. Barcelona: Gustavo Gili, 1978 BENEDITO, Silvia. “Atmosphere as Thermal Threshold. Chandigarh. 1951-1956,” en Atmospheres Anatomies. On Design, Weather, and Sensation, Lars Müller Publishers, Zürich, 2021 DEJUNG, C. Cosmopolitan Capitalists and Colonial Rule. The business structure and corporate culture of the Swiss merchant house Volkart Bros., 1850s–1960s. En Modern Asian Studies, 56(1), 427-470.2022. doi:10.1017/S0026749X20000384 DOSHI, Balkrishna; MICHAELSEN, Sven. Interview. En 032c, Junio 22, 2020. [consulta: febrero de 2022] https://032c.com/magazine/balkrishna-doshi. 15
PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA Miguel ÁngelMiguel Ángel dede de la Cova Morillo-Velarde “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas a través de las maquetas de las villas…” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171-6897 / ISSNe 2173-1616 - RECEIVED 2022-01-03 / ACCEPTED 2022-05-06de la Cova Morillo-Velarde “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas a través de las maquetas de las villas…” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171-6897 / ISSNe 2173-1616 - RECEIVED 2022-01-03 / ACCEPTED 2022-05-06 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA thought, 43 depicted in the images of the model makers with their achievements and their landscapes. These architectures of the young independent nation were the perfect opportunity to show off an architecture effective in every way, whose pact with place and people tempered the need for the still expensive air-conditioning machinery.44 The solutions proposed by Le Corbusier, as well as his approaches, are more than opportune in view of the current climate and energy situation. The Villa Chimanbhai was not built. The last project eliminated from the plans the slabs of the roof parasol, by means of a series of blade cuts as abrupt as the decision45 (Figure 15). The reason: to cut costs, probably of a similar amount to the cost of purchasing some Voltas refrigeration appliances from the Tata relatives. The plan, with the toit-parasol eliminated, corresponds to a snapshot in the assembly of the model taken months before, when this outcome was not even glimpsed. A frozen moment of the path of the snail, as laborious and zigzagging as that of the architectural project (Figure 1. D-10): this is the ability of physical models: to manipulate, not only the scale, but also the flow of the time of creation, sinuous like the meanders of the river Indus. 1. BARBER, Daniel. Modern Architecture and Climate. Design before Air Conditioning. Princeton: Princeton University Press, 2020, p. 16. “The primary tactic of climatic modernism was the technical image -an image produced through technical means”. 2. Ibid, pp. 199-202. The Olgyay brothers, trained in the MARS during the 1930s - where they met Maxwell Fry and Jane Drew - would go on to incorporate into their climate studies models from the early 1950s, scale models to be analysed in machines they themselves created such as the Thermoheliodon, a variant of the Heliodon that Le Corbusier would learn about and use during the works of the Board Design of the Headquarters of the United Nations (see DE LA COVA, M.A. Sketching a Synthesis of Arts. Le Corbusier models New York. In: Proyecto, Progreso, Arquitectura, (15), 70-83. https://doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.05) 3. BAXANDALL, Michael. Pintura y vida cotidiana en el Renacimiento. Arte y experiencia en el Quattrocento. Barcelona: Gustavo Gili, 1978, pp. 45 ff. 4. DOSHI, Balkrishna; MICHAELSEN, Sven. Interview. 032c, June 22, 2020 [consulta: febrero de 2022] Disponible en: https://032c.com/magazine/balkrishna-doshi. “The first time we had a meeting in Chandigarh, he said that we needed to think about making a pact with nature”. The architect would return to India in 1954 and carry out projects in Chandigarh and Ahmedabad. 5. BARBER, D., op. cit. supra, note 2, pp. 25-29. Barber establishes the incorporation, especially from that decade, of the growth of the triangle “architecture, climate and environment” in Le Corbusier’s work, setting up relations of a social nature through biological or biotic values. 6. DEJUNG, C. Cosmopolitan Capitalists and Colonial Rule. The business structure and corporate culture of the Swiss merchant house Volkart Brothers, 1850s-1960s. En: Modern Asian Studies, 2022, n.º 56(1), pp. 427-470. DOI: https://doi.org/10.1017/S0026749X20000384. 7. The Tata empire was founded on the basis of the textile weaving industry of Ahmedabad. Its founder, Tata Naval, was Chairman of Ahmedabad Advanced Mills from 1948. The Tata, Hutheesing, Shodhan, Chimanbhai and Sarabhai families were a fundamental part of this flourishing industry. See SPODEK, Howard. The Manchesterisation of Ahmedabad. In: Economic Weekly, 1965, vol. 17, no. 13, pp. 483-490. There is abundant correspondence between Le Corbusier and the Atelier with Tata Industries and with J.R.D. Tata, an aviation pilot with whom he forged a friendship. 8. The predecessors Lewis Mumford, Siegfried Giedion, Viktor Olgyay and Bernard Rudofsky led to the 1969 book The architecture of the well-tempered environment by Reyner Banham. Cfr. LÓPEZ-PELÁEZ, José Manuel. Reyner Banham: la arquitectura del entorno bien climatizado. En: Proyecto, Progreso, Arquitectura, n.º 6, pp. 136-138. DOI: https:// doi.org/10.12795/ppa.2012.i6.10. The British critic coined the term “additional reposition proccess”, when referring to certain mechanisms to retrieve the thermal inertia of the enclosures of the architecture of Le Corbusier after the 1930s. 9. FRY, Maxwell; DREW, Jane. Tropical Architecture in the Dry and Humid Zones. Londres: B. T. Batsford, 1964. The pair came from previous professional experience in the British African colonies, which is why they were contacted to continue with the works of the team of Albert Mayer and Matthew Nowicki. Subsequently, the proposition having been accepted, this would include Le Corbusier at the head of the intervention of the Capitol. Cfr. FRY, Maxwell; WALDEN, Russell. Le Corbusier at Chandigarh. In: The Open Hand, 2021. https://mitp-arch.mitpress.mit.edu/pub/lpiv36vr 10. BENEDITO, Silvia. Atmosphere as Thermal Threshold. Chandigarh, 1951-1956, In: Atmospheres Anatomies. On Design, Weather, and Sensation. Zürich : Lars Müller Publishers, 2021, pp. 92-151 11. MISSENARD, André. L’Homme et le Climat. Paris: Librarie Plon, 1937. In Le Corbusier’s personal library, FLC J416 12. KRISHNADASA, Rai. Mughal Miniatures. India: Lalit Kala Akad, 1955. In Le Corbusier’s personal library. 13. In Ahmedabad, Sarkhej, the ruins of the harem of the palace on the stepped edge of the pond; R.A. Shalimar Bagh Patiala Bagh (17th century), with Le Corbusier’s drawing in the notebook E19-392 (1951) and the fountain of ablutions of the Jami’Masjid Mosque. Cfr. O’BYRNE, María-Cecilia. Le Corbusier y la arquitectura instalada en su sitio: los museos de Ahmedabad y Tokio. Bogotá: Universidad de Los Andes, 2015, chap. 3. 14. The toit-parasol and the roof garden belong to the Moghul tradition of the Chahar-bagh or “garden of paradise”, which would be incorporated in Ahmedabad, either as a roof covered by the parasol or secured with direct sprinklers. In the case of Chandigarh, the barsati takes on an inhabitable character either below or above it. Cfr. FUERTES, Pere. Le Corbusier desde el palacio del Gobernador. Un análisis de la arquitectura del Capitolio de Chandigarh [en línea]. Dir: Xavier Monteys. PHd document. Barcelona: Universitat Politècnica de Catalunya. Departament de Projectes Arquitectònics, 2006: http://hdl.handle.net/10803/6805. 15. SIRET, Daniel. Grille Climatique. In: VV.AA. Le Corbusier DVD Plans, vol. 11. Tokyo: Echelle-1. FLC, 2010. 16. Idem. The team would raise the alarm in response to some specific data and several solutions, some of them linked to a misuse of air moisture, which could cause respiratory problems. 17. HERNÁNDEZ-VASQUEZ, Luis Guillermo. Le Corbusier en Ahmedabad. Los atributos del sitio como arquitectura presentida. Tesis Doctoral. Dir.: ARMESTO, Antonio. Barcelona: ETSAB, 2015, p. 127 “… por encima de la solución útil, [Le Corbusier] daba prioridad a […] concreciones que hacían visible la razón de ser de una acción o de una relación, como la que encontramos en este caso entre un orden arquitectónico y los valores atmosféricos del medio presentes en el sitio, para que estos fueran tangibles”. 18. Plans FLC 6314 - 6324. Le Corbusier DVD Plans. Vol. 13. Villa Chimanbhai 19. The 1951 proposal incorporates the pool in a traditional manner. There is a section in the plan FLC 6370 with the phrase “les terres de foundations seront utilisées pour créer une colline artificelle autour de la piscine”. 20. https://es.weatherspark.com/m/107349/5/Tiempo-promedio-en-mayo-en-Ahmedabad-India#Figures-WindDirection 21. Author’s trans. Original: humidifier l’endroit de l’entrée du vent. The box is the one referring to June CII 6. Established in FLC 05623. As many authors point out, this Grille was the basis for a catalogue of applications to the houses for workers, in which the waters in the air were obtained using sprinklers. Cfr. BENEDITO, S., op. cit. supra, nota 10, pp. 107-108. p.64
N26_ Arquitecturas para tiempos cálidos Miguel ÁngelMiguel Ángel de la Cova Morillo-Velarde “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas a través de las maquetas de las villas…” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171-6897 / ISSNe 2173-1616 - RECEIVED 2022-01-03 / ACCEPTED 2022-05-06de la Cova Morillo-Velarde “El agua y el caracol. Atmósferas adiabáticas a través de las maquetas de las villas…” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171-6897 / ISSNe 2173-1616 - RECEIVED 2022-01-03 / ACCEPTED 2022-05-06 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i26.03 22. This procedure is the same as the one mentioned by S. BENEDITO (op. cit. supra, note 10) and shows signs of a democratic sense of the strategy, as the sprinklers were also proposed in Villa Sarabhai for the roof, and it was probably the solution that Le Corbusier would plan to include in Villa Chimanbhai (brother of Mme. Sarabhai) in the last renovation of the Villa 23. FLC 07089. As Suárez explains, Le Corbusier was mistaken when he identified the orientations in the drawing, which remains in place despite the abrupt 90 º shift in various aspects of the project; it is the position of the pool to the west, accompanied by the trees “swimming-pool dans les arbres”. 24. FLC 6405. The appearance and disappearance of this resource is studied in SUÁREZ, M. C. Villa Hutheesing-Shodhan. Le Corbusier DVD Plans, 2010 y en la tesis doctoral SUÁREZ, M. C. Las villas Meyer y Hutheesing-Shodhan de Le Corbusier. Dir.: Quetglas. Univesitat Politecnica de Barcelona, 2007. http://hdl.handle.net/10803/6806. 25. “You are well aware of the climatic conditions of these parts of the country, particularly the summer, and if the rooms are not well protected, they will be very hot which may necessitate heavy cooling plants and this will mean heavy initial cost and high running cost.” FLC P3-5-81 y 82. Cfr. SUÁREZ M. C., op. cit. supra, note 18 26. Le Corbusier referred to Villa Shodhan this way, when defining it as “Villa Savoye à la mode tropical”. LE CORBUSIER. OEuvre complète 1952-57, Basle: Birkhausser, 1999. p. 134. See FUERTES, op. cit. supra, note 9. Fuertes confuses the model of the Villa Chimanbhai with that of Shodhan, as does the Fondation Le Corbusier. 27. LE CORBUSIER. El Modulor 2. Arganda del Rey (Madrid): Apóstrofe, 2005, 1.ª ed, 1955, p. 315. 28. DE LA COVA, M.A. Plâtre de Paris. Las maquetas de Le Corbusier y Charles Lasnon (1922-1938). Diálogos sobre la materia y la forma. En: LC Revue de recherches sur Le Corbusier (1), pp. 24-37. https://doi.org/10.4995/lc.2020.13371 The craft of mouleur is that of artisans who work plaster for architectural ornamentations or artistic works in general, especially sculptural ones. 29. FLC C2-20-7-001. Letter from Le Corbusier to Boesiger, 18 December 1956: “Par contre, le model-man Sikh (son nom est Rattan Singh) est un magnifique artisan qui peut tailler le bois avec une exactitude extraordinaire. Les maquettes seront donc faites en bois laissé naturel et monté sur masonite (...)”. Later he talks about the economics of their execution and, previously, his lack of interest in toys from the bazaar. The bazaar of Simla is well-known for the proliferation of these handmade objects. 30. LE CORBUSIER. Rétablir les conditions de nature. In: Espaces verts et jardins, 1957, n.º 7, pp. 33-43. 31. DUCRET, Alphonse. Le Corbusier: Bâtisseur de Capitales. En: Revue des Deux Mondes, n.º 100, Hommes et mondes, nov. 1954, p. 605 (consulta: 28 de feberero de2022) Disponible en: https://www.jstor.org/stable/44206174: “Lorsque la ville n’existait pas encore, Le Corbusier vivait à Simla, sur les derniers contreforts de l’Himalaya (...)”. 32. AVERMAETE, Tom; CASCIATO, Maristella. Casablanca Chandigarh. A report on Modernization. Montréal: Canadian Centre for Architecture ;Park Books Zürich, 2014. It included a model-making workshop. 33. FITTING, Peter. Urban Planning/Utopian Dreaming: Le Corbusier’s Chandigarh Today. En: Utopian Studies, 2002, vol. 13, n.º 1, p. 72 [consulta: 28 de febrero de 2022]. Disponible en: https://www.jstor.org/stable/20718410. 34. FLC P3-5-363. Letter from Le Corbusier to M. Chimanbhai dated 23 September 1953. The letter is part of Le Corbusier’s attempt to collect his fees, hoping the images would encourage the latter to pay the arrears. 35. This will be passed on to the Villa Shodhan, where the formwork of more than two floors made without a concrete joint is striking, a true “luxury” arising from the use of a cheap and highly skilled artisan workforce. FLC P3-5-318/319. “L’Architecture sera si noble qu’elle ne nécessitera aucun matériau de luxe”. Tomado de SUÁREZ, María Candela. Villa Chimanbhai. In : Le Corbusier DVD Plans, vol. 11. Tokyo: Echelle-1, FLC 2010. 36. PRAKASH, Vikramaditya. The many names of Chandigarh. An index for Heritage Planning. In: Transcultural Modernisms. Viena: Sternberg Press, 2013, pp. 61-62. 37. The photographs appear in the FLC labelled as being taken by Lucien Hervé, although it was probably Doshi who took them. 38. The question of water in the image could refer to the Sabarmati River, close to the chosen site within the residential area of Shahbag, north of the city of Ahmedabad, which does not detract from our hypothesis. Data from SUÁREZ, op. cit. supra, note 29. 39. The collage with the model of the Curutchet House, made by Bernard Hoesli, is a predecessor, but above all the works of Savina-Le Corbusier, photographed off the Normandy coast, more similar in that regard. 40. FLC 5623 signed by Le Corbusier on 21 January 1952. The Grillle Climatique notes that the months of April to mid-July are of “vents chauds”. In fact, the current meteorological portals point to a more varied behaviour than that depicted in the Grille. 41. BORIE, Alain. Quelques remarques sur les édifices du Capitole. En : PAPILLAULT, Rémi. Le Capitole, une oeuvre inachevée. Paris: Somogy, 2002, p. 82 : “... lui donner une forme prégnante: c’est avant tout un bâtiment silhouette, une sorte de figure totémique dont le profil devait se détacher sur le fond de l’Himalaya”. 42. REQUENA-RUIZ, Ignacio. Bioclimatismo en la arquitectura de Le Corbusier: El Palacio de los Hilanderos. En: Informes de la Construcción, octubre-diciembre 2012, vol. 64, n.º 528, pp. 549-562. DOI: https://doi.org/10.3989/ic.11.121. The capabilities of these specifically architectural approaches, from the quantitative point of view, did not amount to an improvement of striking hygrothermal comfort, according to these studies. 43. One of the controversial aspects of Missenard’s text was the attribution to an idea of race in the climate question, a colonialist approach, which the physicist himself later points out. 44. “When artificially creating all climates, it is important to draw attention to the danger and responsibility generalization may entail, without precautions, of these artificial conditions (...), that which we consider to be in the ideal comfort.” REQUENA, I.; SIRET, D. Construcciones ambientales para el hábitat moderno: Le Corbusier y André Missenard (1937-57). En: LC 2015 50 years later. Valencia: Universidad de Valencia, 2015. 45. The decision was taken in September 1954 (FLC P3-5-371) and until May 1955 project material continued to be produced. The preview of Villa Shodhan seems to indicate an interest of Le Corbusier to contrast two different results of the same approach, in some way foretold by the model.
Autor imagen y fuente bibliográfica de procedencia Información facilitada por los autores de los artículos: página 17, 1. © EWV Archives, photo by author; desde página 18, figura 2 a página 30, figura 14: © EWV Archives, Ana Tostões;página 34, 1. Dibujo de los autores usando la interpretación de dos planos de situación publicados en LEÓN, Pilar. Itálica. La Ciudad de Trajano y Adriano. En: Colección SPAL Monografías Arqueología, Sevilla: Editorial Universidad de Sevilla, 2021, p. 165. Y ALARCÓN GONZÁLEZ, Luisa; MONTERO FERNANDEZ, Francisco. The Traianeum and the urbanism of Italica. En: Civiltà romana. Rivista pluridisciplinare di studi su Roma antica e le sue interpretazioni. Roma: CIVILTÀ ROMANA. Rivista pluridisciplinare di studi su Roma antica e le sue interpretazioni, 2018, p. 266; página 36, 2. Dibujo de los autores; página 37, 3. Dibujo de los autores; página 38, 4. HIDALGO, Rafael; CARRASCO, Inmaculada; HERMAN, Florian; TEICHNER, Félix; página 38, 5. 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Taichung Central Park, Taichung, Taiwan, 2012-2020 / Philippe Rahm architectes, Mosbach paysagistes, Ricky Liu & Associates / Imágenes: Cortesía de Philippe Rahm architectes; página 111, 10. Dispositivos de enfriamiento. Taichung Central
Park, Taichung, Taiwan, 2012-2020 / Philippe Rahm Architectes, Mosbach Paysagistes, Ricky Liu & Associates / Imágenes: Cortesía de Philippe Rahm Architectes; página 111, 11. Vista de la zona de paneles fotovoltaicos. Taichung Central Park, Taichung, Taiwan, 2012-2020 / Philippe Rahm Architectes, Mosbach Paysagistes, Ricky Liu & Associates / Imágenes: Cortesía de Philippe Rahm Architectes; página 111, 12. Fotografia del recorrido del parque. Taichung Central Park, Taichung, Taiwan, 2012-2020 / Philippe Rahm Architectes, Mosbach Paysagistes, Ricky Liu & Associates / Fotografia de: [shawnccf] /123RF.com; página 111, 13. Imágenes de la aplicación online con la información actualizada en tiempo real. Taichung Central Park, Taichung, Taiwan, 2012-2020 / Philippe Rahm architectes, Mosbach Paysagistes, Ricky Liu & Associates / Imágenes: Cortesía de Philippe Rahm architectes; página 112, 14. Planta del Climatorium. Taichung Central Park, Taichung, Taiwan, 2012-2020 / Philippe Rahm architectes, Mosbach Paysagistes, Ricky Liu & Associates / Imágenes: Cortesía de Philippe Rahm Architectes;
26 REVISTA PROYECTOPROGRESOARQUITECTURA AÑO XIII arquitecturas para tiempos cálidos ●EDITORIAL ● CLIMAS CÁLIDOS: VIAJES DE ARQUITECTURA Y APRENDIZAJES ENTRE TIEMPOS Y CULTURAS / WARM CLIMATES: JOURNEYS IN ARCHITECTURE AND LESSONS FROM TIME AND CULTURES. Amadeo Ramos– Carranza ● ENTRE LÍNEAS ● CLIMA Y CULTURA. ARQUITECTURA MODERNA EN ÁFRICA / CLIMATE AND CULTURE. MODERN ARCHITECTURE IN AFRICA. Ana Tostões ● ARTÍCULOS ● ITÁLICA. REVISIÓN CRÍTICA DE CUATRO CASAS ROMANAS SIN VENTANAS / ITALICA. CRITICAL REVIEW OF FOUR ROMAN HOUSES WITHOUT WINDOWS. Valentín Trillo Martínez; Fernando Amores Carredano ● EL AGUA Y EL CARACOL. ATMÓSFERAS ADIABÁTICAS A TRAVÉS DE LAS MAQUETAS DE LAS VILLAS À LA MODE TROPICALE DE LE CORBUSIER / WATER AND THE SNAIL: ADIABATIC ATMOSPHERES THROUGH SCALE MODELS OF THE VILLAS À LA MODE TROPICALE OF LE CORBUSIER. Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde ● CONVERSACIONES EN EL TRÓPICO. EL DIÁLOGO ARQUITECTÓNICO ENTRE FERNANDO HIGUERAS Y CÉSAR MANRIQUE / CONVERSATIONS IN THE TROPIC. THE ARCHITECTURAL DIALOGUE BETWEEN FERNANDO HIGUERAS AND CÉSAR MANRIQUE. Javier Navarro–de–Pablos; Esther Mayora–Campa ● SUDCALIFORNIA COMO CASO DE ESTUDIO DEL INTERSTICIO CLIMÁTICO DEL HÁBITAT URBANO / SOUTH CALIFORNIA AS A CASE STUDY OF CLIMATE INTERSTICE IN URBAN HABITATS. Isamar Anicia Herrera Piñuelas; Alfred Esteller Agustí; Adolfo Vigil de Insausti ● TECNOLOGÍA PARA EL ACONDICIONAMIENTO EXTERIOR: EL PARQUE CENTRAL DE TAICHUNG / OUTDOOR AIR-CONDITIONING TECHNOLOGY: TAICHUNG CENTRAL PARK. Javier Vázquez Renedo; Jesús García Herrero; César Bedoya Frutos ● RESEÑAS BIBLIOGRÁFICAS ● IMIKE RILEY, ALISON COTGRAVE AND MICHAEL FARRAGHER (EDS.): BUILDING DESIGN, CONSTRUCTION AND PERFORMANCE IN TROPICAL CLIMATES. Francisco Oliveira ● BENEDITO, SILVIA: ATMOSPHERE ANATOMIES: ON DESIGN, WEATHER AND SENSATION. Javier García–Germán ● DONALD LESLIE JOHNSON: ON FRANK LLOYD WRIGHT’S CONCRETE ADOBE IRVING GILL, RUDOLPH SCHINDLER AND THE AMERICAN SOUTHWEST. José Ramón Sola Alonso G I HUM-632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA