Nunca fue tan valiosa la basura industrias, arquitecturas y paisajes del residuo

10 27 10 10 62,5 31 REVISTA PROYECTOPROGRESOARQUITECTURA AÑO XV arquitecturas para la industria N31 20 24 ● ARTÍCULO DE LA EDITORA ● LA FÁBRICA CLAUDE ET DUVAL DE LE CORBUSIER EN SAINT-DIÉ. UNA MÁQUINA PARA HUMANIZAR / LE CORBUSIER’S CLAUDE ET DUVAL FACTORY IN SAINT-DIÉ. A MACHINE TO HUMANISE. Patricia de Diego Ruiz ● ARTÍCULOS ARTÍCULOS ● USM HALLER: UN PARADIGMA DE SIMBIOSIS ENTRE ARQUITECTURA E INDUSTRIA / USM HALLER: A PARADIGM OF SYMBIOSIS BETWEEN ARCHITECTURE AND INDUSTRY. Angélica Fernández-Morales; Miguel Sancho Mir; Marta Quintilla-Castán ● ARQUITECTURA INDUSTRIAL EN LAS PUBLICACIONES DE POSGUERRA DE LOS ESTADOS UNIDOS DE AMÉRICA / INDUSTRIAL ARCHITECTURE IN POSTWAR PUBLICATIONS IN THE UNITED STATES OF AMERICA. Ricardo Manuel Merí de la Maza; Bartolomé Serra Soriano; Alfonso Díaz Segura ● EL TEMPLO DE HOUILLE BLANCHE DE LAGARDE EN LA PRESA DE RICOBAYO / THE TE-MPLE OF HOUILLE BLANCHE BY LAGARDE AT THE RICOBAYO DAM. José Ramón Sola Alonso; Cristina Pérez Valdés ● ANÁLISIS DEL PATRIMONIO MARÍTIMO INDUSTRIAL GALLEGO / ANALYSING GALICIAN MARITIME INDUSTRIAL HERITAGE. Óscar Fuertes Dopico; Iago Fernández Penedo; Carmen Fábregat Nodar ● ARQUITECTURAS INDUSTRIALES Y TRANSFORMACIÓN CREATIVA. TRES CASOS DE ESTUDIO EUROPEOS / INDUSTRIAL ARCHITECTURES AND CREATIVE TRANSFORMATION. THREE EUROPEAN CASE STUDIES. Safiya Tabali; José-Manuel Romero-Ojeda; María F. Carrascal-Pérez. ● NUNCA FUE TAN VALIOSA LA BASURA: INDUSTRIAS, ARQUITECTURAS Y PAISAJES DEL RESIDUO / NEVER WAS TRASH SO VALUABLE: INDUSTRIES, ARCHITECTURES AND LANDSCAPES OF WASTE. José Parra-Martínez; Asunción Díaz-García; Ana Gilsanz-Díaz. ● RESEÑAS BIBLIOGRÁFICAS ● DIEGO PERIS SÁNCHEZ: MIGUEL FISAC. ARQUITECTURAS PARA LA INVESTIGACIÓN Y LA INDUSTRIA. Francisco Arques Soler ● PEDRO NAVASCUÉS PALACIOS, BERNARDO REVUELTA POL (coords.): DE RE METALLICA: INGENIERÍA, HIERRO, ARQUITECTURA. Diego Peris Sánchez ● CARLO CAVALLOTTI: ARCHITETTURA INDUSTRIALE. Rafael García García. G I HUM-632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2024. ISSN 2171–6897 – ISSNe 2173–1616 DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa ARQUITECTURAS PARA LA INDUSTRIA 31 31 EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLAEDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2024. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppaAÑO 2024. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa 31 ARQUITECTURAS PARA LA INDUSTRIA REVISTA PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA N31N31 arquitecturas para la industria EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2024. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppaEDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2024. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA GI HUM–632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA DIRECCIÓN Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España SECRETARÍA Dra. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España EQUIPO EDITORIAL Edición: Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Francisco Javier Montero Fernández. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Esther Mayoral Campa. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Germán López Mena. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Gloria Rivero Lamela. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Guillermo Pavón Torrejón. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Externos edición (asesores): Dr. José Altés Bustelo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid. España. Dr. Carlos Arturo Bell Lemus. Facultad de Arquitectura. Universidad del Atlántico. Colombia. Dr. José de Coca Leicher. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Madrid. España. Dra. Patricia de Diego Ruiz. Escuela Técnica Supeiror de Arquitectura y Geodesia. Universidad Alcalá de Heranes. España. Dr. Jaume J. Ferrer Fores. Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona. Universitat Politècnica de Catalunya. España. Dra. Laura Martínez Guereñu. EI School of Architecture & Design, IE University, Madrid; Segovia. España. Dra. Clara Mejía Vallejo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Valencia. España. Dra. Luz Paz Agras. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidade da Coruña. España. Dra. Marta Sequeira. CIAUD, Faculdade de Arquitectura da Universidade de Lisboa, Portugal. SECRETARÍA TÉCNICA Dra. Gloria Rivero Lamela. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. EDITORES EXTERNOS Y COORDINACIÓN CONTENIDOS CIENTÍFICOS DEL NÚMERO Amadeo Ramos Carranza, Dr. Arquitecto. Universidad de Sevilla, España. COMITÉ CIÉNTIFICO Dr. Carlo Azteni. DICAAR. Dipartimento di Ingegneria Civile, Ambientale e Architettura. University Of Cagliari. Italia. Dra. Maristella Casciato. GETTY Research Institute, GETTY, Los Angeles. Estados Unidos. Dra. Anne Marie Châtelet. École Nationale Supérieure D’Architecture de Strasbourg (ENSAS). Francia. Dra. Josefina González Cubero. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid. España. Dr. José Manuel López Peláez. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Madrid. España. Dra. Margarida Louro. Faculdade de Arquitetura. Universidade de Lisboa. Portugal. Dra. Maite Méndez Baiges. Departamento de Historia del Arte. Universidad de Málaga. España. Dr. Dietrich C. Neumann. Brown University In Providence, Ri (John Nicholas Brown Center For Public Humanities And Cultural Heritage). Estados Unidos. Dr. Víctor Pérez Escolano. Catedrático Historia, Teoría y Composición Arquitectónicas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Jorge Torres Cueco. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universitat Politècnica de València. España. Dr. ir. Frank van der Hoeven, TU DELFT. Architecture and the Built Environment, Netherlands CORRESPONSALES Pablo de Sola Montiel. The Berlage Centre for Advanced Studies in Architecture and Urban Design. Paises Bajos. Dr. Plácido González Martínez. Tongji University Caup (College Of architectura & Urban Planing). Shangai, China. Patrícia Marins Farias. Faculdade de Arquitetura. Universidade Federal da Bahia. Brasil. Dr. Daniel Movilla Vega. Umeå School of Architecture. Umeå University. Suecia. Dr. Pablo Sendra Fernández. The Bartlett School of Planning. University College London. Inglaterra. Alba Zarza Arribas. DINÂMIA’CET - ISCTE - Centro de Estudos sobre a Mudança Socioeconómica e o Território. ISCTE - Instituto Universitário de Lisboa. Portugal. Dra. María Elena Torres Pérez. Facultad de Arquitectura. Universidad Autónoma de Yucatán, Mérida. México. TEXTOS VIVOS Dr. Francisco Javier Montero Fernández. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Esther Mayoral Campa. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. GRUPO DE INVESTIGACION HUM–632 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA http://www.proyectoprogresoarquitectura.com EDITA Editorial Universidad de Sevilla. Sevilla DIRECCIÓN CORRESPONDENCIA CIENTÍFICA E.T.S. de Arquitectura. Avda Reina Mercedes, nº 2 41012–Sevilla. Amadeo Ramos Carranza, Dpto. Proyectos Arquitectónicos. e–mail: [email protected] EDICIÓN ON–LINE Portal informático https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa Portal informático Grupo de Investigación HUM–632 http://www.proyectoprogresoarquitectura.com Portal informático Editorial Universidad de Sevilla http://www.editorial.us.es/ © EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA, 2019. Calle Porvenir, 27. 41013 SEVILLA. Tfs. 954487447 / 954487451 Fax 954487443. [[email protected]] [http://www.editorial.us.es] © TEXTOS: SUS AUTORES, © IMÁGENES: SUS AUTORES Y/O INSTITUCIONES DISEÑO PORTADA: Rosa María Añón Abajas – Amadeo Ramos Carranza Fotografía: NURMINEN, Teemu, 2012. Kattilahalli. [Fotografía digital en línea] Flickr.com. Disponible en: https://www.flickr.com/ photos/51223781@N02/7943524108/in/photostream/ DISEÑO PLANTILLA PORTADA–CONTRAPORTADA Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde DISEÑO PLANTILLA MAQUETACIÓN Maripi Rodríguez MAQUETACIÓN Referencias Cruzadas CORRECCION ORTOTIPOGRÁFICA DECULTRURAS ISSN (ed. impresa): 2171–6897 ISSN–e (ed. electrónica): 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa DEPÓSITO LEGAL: SE–2773–2010 PERIOCIDAD DE LA REVISTA: MAYO Y NOVIEMBRE IMPRIME: PODIPRINT Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de esta revista puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación, sin permiso escrito de la Editorial Universidad de Sevilla. Las opiniones y los criterios vertidos por los autores en los artículos firmados son responsabilidad exclusiva de los mismos. PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N31 NOVIEMBRE 2024 (AÑO XV) arquitecturas para la industria VII PLAN PROPIO DE INVESTIGACIÓN Y TRANSFERENCIA DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. Ayuda competitiva para revistas, Modalidad B, anualidad 2023. SERVICIOS DE INFORMACIÓN CALIDAD EDITORIAL La Editorial Universidad de Sevilla cumple los criterios establecidos por la Comisión Nacional Evaluadora de la Actividad Investigadora para que lo publicado por el mismo sea reconocido como “de impacto” (Ministerio de Ciencia e Innovación, Resolución 18939 de 11 de noviembre de 2008 de la Presidencia de la CNEAI, Apéndice I, BOE nº 282, de 22.11.08). La Editorial Universidad de Sevilla forma parte de la U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas) ajustándose al sistema de control de calidad que garantiza el prestigio e internacionalidad de sus publicaciones. 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Art Source DOAJ, Directory of Open Access Journals PROQUEST (Arts & Humanities, full text) DIALNET ISOC (Producida por el CCHS del CSIC) catalogaciones: criterios de calidad RESH (Revistas Españolas de Ciencias Sociales y Humanidades). Catálogos CNEAI (16 criterios de 19). ANECA (18 criterios de 21). LATINDEX (35 criterios sobre 36). DICE (CCHS del CSIC, ANECA). MIAR, Matriu d’Informació per a l’Avaluació de Revistes. Campo ARQUITECTURA CLASIFICACIÓN INTEGRADA DE REVISTAS CIENTÍFICAS (CIRC–CSIC): A ERIHPLUS SCIRUS, for Scientific Information. ULRICH’S WEB, Global Serials Directory. ACTUALIDAD IBEROAMERICANA. CWTS Leiden Ranking (Journal indicators) catálogos on–line bibliotecas notables de arquitectura: CLIO. Catálogo on–line. Columbia University. New York HOLLIS. Catálogo on–line. Harvard University. Cambridge. MA SBD. Sistema Bibliotecario e Documentale. Instituto Universitario di Architettura di Venezia OPAC. Servizi Bibliotecari di Ateneo. Biblioteca Centrale. Politecnico di Milano COPAC. Catálogo colectivo (Reino Unido) SUDOC. Catálogo colectivo (Francia) ZBD. Catálogo colectivo (Alemania) REBIUN. Catálogo colectivo (España) OCLC. WorldCat (Mundial) EXTERNAL ANONYMOUS PEER REVIEW. Editorial Board will be sent to two anonymous experts, within the specific field of architectural investigation and critique, for a double blind review. The Director of the journal will communicate the result of the reviewers’ evaluations to the authors by electronic mail, to the address used to send the article. The Director will communicate the result of the review (publication without changes; publication with minor corrections; publication with significant corrections; its publication is not advisable), as well as the observations and comments of the reviewers, to the main author. If the manuscript has been accepted with modifications, the authors will have to resubmit a new version of the article, addressing the requirements and suggestions of the external reviewers. The articles with corrections will be sent to Advisory Board for verification of the validity of the modifications made by the author. The authors can also send a letter to the Editorial Board, in which they will indicate the content of the modifications of the article. ETHICS STATEMENT ON PUBLICATION AND BAD PRACTICES PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) makes a commitment to the academic community by ensuring the ethics and quality of its published articles. As a benchmark, our journal uses the Code of Conduct and Good Practices which, for scientific journals, is defined for editors by the PUBLICATION ETHICS COMMITTEE (COPE). Our journal thereby guarantees an appropriate response to the needs of readers and authors, ensuring the quality of the published work, protecting and respecting the content and integrity of the articles. The Editorial Board will publish corrections, clarifications, retractions and apologies when necessary. In compliance with these best practices, PPA has published the arbitration system that is followed for the selection of articles as well as the evaluation criteria to be applied by the anonymous, external peer–reviewers. PPA keeps these criteria current, based solely on the scientific importance, the originality, clarity and relevance of the presented article. Our journal guarantees the confidentiality of the evaluation process at all times: the anonymity of the reviewers and authors; the reviewed content; the reasoned report issued by the reviewers and any other communication issued by the editorial, advisory and scientific boards as required. Equally, the strictest confidentiality applies to possible clarifications, claims or complaints that an author may wish to refer to the journal’s committees or the article reviewers. PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) declares its commitment to the respect and integrity of work already published. For this reason, plagiarism is strictly prohibited and texts that are identified as being plagiarized, or having fraudulent content, will be eliminated or not published in PPA. The journal will act as quickly as possible in such cases. In accepting the terms and conditions expressed by our journal, authors must guarantee that the article and the materials associated with it are original and do not infringe copyright. The authors will also have to warrant that, in the case of joint authorship, there has been full consensus of all authors concerned and that the article has not been submitted to, or previously published in, any other media. EVALUACIÓN EXTERNA POR PARES Y ANÓNIMA. El Consejo Editorial remitirá el artículo a dos expertos revisores anónimos dentro del campo específico de investigación y crítica de arquitectura, según el modelo doble ciego. El director de la revista comunicará a los autores el resultado motivado de la evaluación por correo electrónico, en la dirección que éstos hayan utilizado para enviar el artículo. El director comunicará al autor principal el resultado de la revisión (publicación sin cambios; publicación con correcciones menores; publicación con correcciones importantes; no aconsejable para su publicación), así como las observaciones y comentarios de los revisores. Si el manuscrito ha sido aceptado con modificaciones, los autores deberán reenviar una nueva versión del artículo, atendiendo a las demandas y sugerencias de los evaluadores externos. Los artículos con correcciones importantes serán remitidos al Consejo Asesor para verificar la validez de las modificaciones efectuadas por el autor. Los autores pueden aportar también una carta al Consejo Editorial en la que indicarán el contenido de las modificaciones del artículo. Los artículos con correcciones importantes serán remitidos al Consejo Asesor para verificar la validez de las modificaciones efectuadas por el autor. DECLARACIÓN ÉTICA SOBRE PUBLICACIÓN Y MALAS PRÁCTICAS La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA (PPA) está comprometida con la comunidad académica en garantizar la ética y calidad de los artículos publicados. Nuestra revista tiene como referencia el Código de Conducta y Buenas Prácticas que, para editores de revistas científicas, define el COMITÉ DE ÉTICA DE PUBLICACIONES (COPE). Así nuestra revista garantiza la adecuada respuesta a las necesidades de los lectores y autores, asegurando la calidad de lo publicado, protegiendo y respetando el contenido de los artículos y la integridad de los mismo. El Consejo Editorial se compromete a publicar las correcciones, aclaraciones, retracciones y disculpas cuando sea preciso. En cumplimiento de estas buenas prácticas, la revista PPA tiene publicado el sistema de arbitraje que sigue para la selección de artículos así como los criterios de evaluación que deben aplicar los evaluadores externos –anónimos y por pares, ajenos al Consejo Editorial–. La revista PPA mantiene actualizados estos criterios, basados exclusivamente en la relevancia científica del artículo, originalidad, claridad y pertinencia del trabajo presentado. Nuestra revista garantiza en todo momento la condifencialidad del proceso de evaluación: el anonimato de los evaluadores y de los autores; el contenido evaluado; los informes razonados emitidos por los evaluadores y cualquier otra comunicación emitida por los consejos Editorial, Asesor y Científico si así procediese. Igualmente quedan afectados de la máxima confidencialidad las posibles aclaraciones, reclamaciones o quejas que un autor desee remitir a los comités de la revista o a los evaluadores del artículo. La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA (PPA) declara su compromiso por el respeto e integridad de los trabajos ya publicados. Por esta razón, el plagio está estrictamente prohibido y los textos que se identifiquen como plagio o su contenido sea fraudulento, serán eliminados o no publicados por la revista PPA. La revista actuará en estos casos con la mayor celeridad posible. Al aceptar los términos y acuerdos expresados por nuestra revista, los autores han de garantizar que el artículo y los materiales asociados a él son originales o no infringen derechos de autor. También los autores tienen que justificar que, en caso de una autoría compartida, hubo un consenso pleno de todos los autores afectados y que no ha sido presentado ni publicado con anterioridad en otro medio de difusión. PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N31, NOVIEMBRE 2024 (AÑO XV) arquitecturas para la industria índice artículo de la editora LA FÁBRICA CLAUDE ET DUVAL DE LE CORBUSIER EN SAINT-DIÉ. UNA MÁQUINA PARA HUMANIZAR / LE CORBUSIER’S CLAUDE ET DUVAL FACTORY IN SAINT-DIÉ. A MACHINE TO HUMANISE Patricia de Diego Ruiz – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.01) 12 artículos USM HALLER: UN PARADIGMA DE SIMBIOSIS ENTRE ARQUITECTURA E INDUSTRIA / USM HALLER: A PARADIGM OF SYMBIOSIS BETWEEN ARCHITECTURE AND INDUSTRY Angélica Fernández-Morales; Miguel Sancho Mir; Marta Quintilla-Castán – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.02) 32 ARQUITECTURA INDUSTRIAL EN LAS PUBLICACIONES DE POSGUERRA DE LOS ESTADOS UNIDOS DE AMÉRICA / INDUSTRIAL ARCHITECTURE IN POST-WAR PUBLICATIONS IN THE UNITED STATES OF AMERICA Ricardo Manuel Merí de la Maza; Bartolomé Serra Soriano; Alfonso Díaz Segura – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.03) 52 EL TEMPLO DE HOUILLE BLANCHE DE LAGARDE EN LA PRESA DE RICOBAYO / THE TEMPLE OF HOUILLE BLANCHE BY LAGARDE AT THE RICOBAYO DAM José Ramón Sola Alonso; Cristina Pérez Valdés – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.04) 76 ANÁLISIS DEL PATRIMONIO MARÍTIMO INDUSTRIAL GALLEGO / ANALYSING GALICIAN MARITIME INDUSTRIAL HERITAGE Óscar Fuertes Dopico; Iago Fernández Penedo; Carmen Fábregat Nodar – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.05) 96 ARQUITECTURAS INDUSTRIALES Y TRANSFORMACIÓN CREATIVA. TRES CASOS DE ESTUDIO EUROPEOS / INDUSTRIAL ARCHITECTURES AND CREATIVE TRANSFORMATION. THREE EUROPEAN CASE STUDIES Safiya Tabali; José-Manuel Romero-Ojeda; María F. Carrascal-Pérez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.06) 114 NUNCA FUE TAN VALIOSA LA BASURA: INDUSTRIAS, ARQUITECTURAS Y PAISAJES DEL RESIDUO / NEVER WAS TRASH SO VALUABLE: INDUSTRIES, ARCHITECTURES AND LANDSCAPES OF WASTE José Parra-Martínez; Asunción Díaz-García; Ana Gilsanz-Díaz – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07) 134 reseña bibliográfica TEXTOS VIVOS DIEGO PERIS SÁNCHEZ: MIGUEL FISAC. ARQUITECTURAS PARA LA INVESTIGACIÓN Y LA INDUSTRIA Francisco Arques Soler – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.08) 156 PEDRO NAVASCUÉS PALACIOS, BERNARDO REVUELTA POL (coords.): DE RE METALLICA: INGENIERÍA, HIERRO, ARQUITECTURA Diego Peris Sánchez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.09) 158 CARLO CAVALLOTTI: ARCHITETTURA INDUSTRIALE FRafael García García – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.10) 160 TEXTOS EN INGLÉS EN LA EDICIÓN ON–LINE. https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa 135 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 134 N31_ARQUITECTURAS PARA LA INDUSTRIA Proyecto, Progreso, Arquitectura. N31 Arquitecturas para la industria. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 / 02-04-2024 recepción – aceptación 12-09-2024. DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 Ana Gilsanz-Díaz ( 0000-0002-5043-665X). “NUNCA FUE TAN VALIOSA LA BASURA: INDUSTRIAS, ARQUITECTURAS Y PAISAJES DEL RESIDUO”. N31 Arquit ecturas para la industria . Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 INTRODUCCIÓN Una soleada mañana de septiembre de 1967, Robert Smithson tomó el autobús de Manhattan a Passaic para recorrer el Bajo Dundee, “un suburbio sin imaginación”1 jalonado por fábricas, pontones y plataformas de bombeo abandonadas que atestiguaban el fracaso de un potencial industrial. Su registro de aquel paseo fotográfico suscitó una personal experiencia estética y filosófica de la entropía, la cual le convencería de que “el futuro está perdido en algún lugar en los basureros del pasado no histórico”2 (figura 1). Décadas después, Jane Bennett tendría otro inspirador encuentro con el residuo ante la rejilla de un imbornal de Baltimore: un guante, una rata muerta, un tapón de botella, entre otros elementos, flotaban moviéndose “entre el desecho y el objeto”. La filósofa reparó en su presencia, por un lado, como “cosas a ser ignoradas, 1 SMITHSON, Robert. Un recorrido por los monumentos de Passaic, Nueva Jersey. Barcelona: Gustavo Gili, 2006, p. 23. ISBN 84-252-2053-X. 2 Ibid., p. 26. 3 BENNETT, Jane. Materia vibrante. Buenos Aires: Caja Negra, 2022, pp. 37-39. ISBN 978-987-48226-8-0. 4 LYNCH, Kevin. Echar a perder. Un análisis del deterioro. Barcelona: Gustavo Gili, 2005, p. 83. ISBN 84-252-2044-0. 5 Sobre visiones del deterioro y estrategias para pensarlo desde la arquitectura véase TUSET DAVÓ, Juan José. Posibles pautas para una acción vital sobre el deterioro. En: Proyecto, Progreso, Arquitectura [en línea]. Sevilla: Editorial Universidad de Sevilla, 2011, n.º 4, pp. 76-87 [consulta: 30-09-2024]. ISSN-e 2173- 1616. DOI: https://doi.org/10.12795/ppa.2011.i4.05. excepto en la medida en que dieran cuenta de la actividad humana”; por otro, “en cuanto existencias que excedían su asociación con significados, hábitos o proyectos humanos”, como realidades que llaman la atención por sí mismas y, pese a ser despojos, nos interpelan a través de una “materialidad irreductible” a los contextos donde aparecen3. Tanto las chimeneas y tuberías inmortalizadas por Smithson como el banal pedazo de plástico observado por Bennett son fragmentos materiales que expresan el orden con signo negativo de la industria. La entropía de los paisajes posindustriales, como medida de los procesos que empujan todo irreversiblemente hacia un estado de mayor equilibrio, abre la percepción a escenarios del deterioro donde, como elucubrase Kevin Lynch, los “desechos llaman a desechos”4 que convocan todas las formas posibles de pérdida y degradación5. NUNCA FUE TAN VALIOSA LA BASURA: INDUSTRIAS, ARQUITECTURAS Y PAISAJES DEL RESIDUO NEVER WAS TRASH SO VALUABLE: INDUSTRIES, ARCHITECTURES AND LANDSCAPES OF WASTE José Parra-Martínez ( 0000-0003-0142-0608) Asunción Díaz-García ( 0000-0001-7454-1203) Ana Gilsanz-Díaz ( 0000-0002-5043-665X) RESUMEN Con el trasfondo de una crisis ambiental irresoluble y el cuestionamiento del actual modelo industrial, este artículo revisa algunas implicaciones arquitectónicas de la gestión de residuos. Su habitual ocultación suscita preguntas sobre los lugares donde se reubica y el modo en que se trata industrialmente la materia sólida que, tras ser extraída, transformada y reterritorializada en las máquinas que sostienen la civilización urbana, es digerida en las ciudades. La investigación se centra, primero, en las consecuencias del exceso de una producción que ha crecido obsesiva y adictivamente a lo largo de más de dos siglos de acelerado desarrollo tecnológico. A continuación, vinculados al marco económico y normativo español de las últimas décadas, se examinan ejemplos de complejos y paisajes (pos)industriales destinados a manejar, reinsertar y desplazar los desechos de la propia industria. Los casos de estudio escogidos permiten entrelazar debates contemporáneos y retos de futuro, tanto en conversación con otras disciplinas como en relación con controversias sociales, agendas políticas y conflictos ecológicos que atañen a unas factorías de la entropía a menudo desatendidas por la arquitectura. El propósito es dilucidar cómo, desde un mejor entendimiento de la realidad material que consideramos basura, podemos reevaluar conceptos asentados sobre los residuos y reenfocar así nuestras prácticas cotidianas y experiencias de diseño. PALABRAS CLAVE excedente; residuos sólidos urbanos; sustracción; entropía; materia-materialismos; posnaturaleza. SUMMARY Against the backdrop of an unsolvable environmental crisis and the questioning of the current industrial model, this article reviews some architectural implications of waste management. Its habitual concealment raises questions about the places where it is relocated and the way in which solid matter is treated industrially, which, after being extracted, transformed and re-terri- torialized in the machines that sustain urban civilization, is digested in the cities. The research focuses, firstly, on the consequences of the excess of production that has grown obsessively and addictively over two centuries of accelerated technological development. Then, linked to the Spanish economic and regulatory framework of recent decades, examples of (post-)industrial sites and landscapes designed to manage, reinsert and displace industrial waste are examined. The case studies chosen allow us to weave together contemporary debates and future challenges, both in conversation with other disciplines and in relation to social controversies, political agendas and ecological conflicts that concern those entropy factories often neglected by architecture. The objective is to elucidate how, from a better understanding of the material reality that we conceive as waste, we can re-evaluate established concepts of waste and thus refocus our everyday practices and design experiences. KEYWORDS excess; municipal solid waste; subtraction; entropy; material-materialisms; post-nature. Persona de contacto / Corresponding author: [email protected]. Universidad de Alicante. España. 1. Serie con tres de las veinticuatro imágenes tomadas por Robert Smithson con su cámara fotográfica Instamatic durante su tour por Passaic: The Great Pipe Monument; Monument with Pontoons: The Pimping Derrick; The Fountain Monument (1967). 1 J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL.. “Nunca fue tan valiosa la basura: industrias, arquitecturas…”. N31 Arquitecturas para la industria . Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 137 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 136 N31_ARQUITECTURAS PARA LA INDUSTRIA Ana Gilsanz-Díaz ( 0000-0002-5043-665X). “NUNCA FUE TAN VALIOSA LA BASURA: INDUSTRIAS, ARQUITECTURAS Y PAISAJES DEL RESIDUO”. N31 Arquit ecturas para la industria . Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 ANA GILSANZ-DÍAZ ( 0000-0002-5043-665X) “Arquitecturas industriales y transformación creativa…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 Cuando se piensa en tales lugares desde la arquitectura, los discursos parecen, empero, atrapados en la fascinación que despiertan los edificios fabriles y sus posibilidades de reutilización. La singularidad de sus espacios y sistemas constructivos, la promesa de sus tecnologías o su contundencia plástica han servido para inscribir notables contenedores industriales en el panteón de los mitos modernos. Pero un edificio es un “territorio en disputa”6 cuya comprensión no puede reducirse a lo que aparenta ser como un objeto autónomo, descontextualizado y despolitizado. Desde la icónica transparencia que exhibiera la eficiencia taylorista de la Van Nelle Fabriek, a la monumentalidad con que visiones herederas del Werkbund y la Bauhaus se anudaron en el complejo minero de Zollverein, lo deslumbrante de estas arquitecturas y su posterior declaración patrimonial han ocultado el papel que jugaron en los paisajes y conflictos de su tiempo. Así, la explotación del carbón de la cuenca del Ruhr, responsable del milagro económico alemán de posguerra, no puede disociarse de los daños medioambientales y de salud pública causados en la región; como tampoco la planta de Rotterdam de la historia de una compañía ligada al comercio colonial neerlandés y, consiguientemente, al traumático pasado de las poblaciones y ecosistemas del archipiélago indonesio de cuyas plantaciones procedían las materias primas que determinaron el aclamado escalonamiento de la factoría. Dadas las intrincadas redes en las que interactúan los edificios industriales, este artículo se centra en las consecuencias materiales del exceso de una fabricación que ha crecido adictivamente durante doscientos años de ‘civilización maquinista’, es decir, en sus detritos. Para ello se examinan casos de arquitecturas y paisajes (pos) industriales destinados a tratar, reinsertar o desplazar estos desechos. Ello permite interrogarse sobre cómo la arquitectura contribuye a la sobreproducción, o si aspira 6 LATOUR, Bruno; YANEVA, Albena. Give Me a Gun and I will Make All Buildings Move: An ANT’s View of Architecture. En: Reto GEISER, ed. Explorations in Architecture: Teaching, Design, Research. Basel: Birkhäuser, 2008, p. 86. ISBN 978-3-7643-8921-5. 7 La conferencia, impartida en La Casa Encendida el 17 de mayo de 2006 dentro del ciclo Distorsiones Urbanas, está disponible online en: https://basurama. org/b06_distorsiones_urbanas_pardo.htm. Su texto también se incluyó en la revista Arquitectos (CSCAE), n.º 2, 2007; y daría título a una colección de escritos editada por el filósofo (véase nota siguiente). 8 PARDO, José Luis. Nunca fue tan hermosa la basura. Barcelona: Galaxia Gutenberg, 2010, p. 163. ISBN 978-84-8109-855-6. 9 KLEIN, Naomi. This Changes Everything. Toronto: Knopf, 2014, p. 147. ISBN 978-0-307-40199-1. a otorgar nuevos valores a esa materia que denominamos basura. El objetivo es aportar algunas reflexiones instrumentales sobre el significado del residuo, los paisajes que soportan su industria y cómo las factorías que lo reprocesan pueden adquirir una dimensión crítica a la altura de los retos del presente. FUTUROS PERDIDOS MÁS ALLÁ DE LA RUINA INDUSTRIAL Antes de que la actual superposición de crisis abocase la posmodernidad a un tiempo preapocalíptico, en 2006, Basurama, uno de los colectivos españoles que más ha trabajado para volver central la cuestión del residuo, congregó a diferentes especialistas para conversar sobre sus implicaciones (figura 2). En su intervención, titulada Nunca fue tan hermosa la basura7, José Luis Pardo afirmaba, parafraseando a Marx, que la riqueza de las sociedades capitalistas “se presenta como una inmensa acumulación de basuras”: regidas por una suerte de principio malthusiano, sus desechos crecen más rápidamente que los medios para eliminarlos, lo que requiere cada vez más vertederos donde escamotear la basura y seguir desperdiciando sin ahogarnos en nuestros propios residuos8. Sus palabras adquieren hoy un espesor trágico en el volumen indecible de restos contaminantes arrojados a todos los ecosistemas planetarios. A pesar de su dimensión, las catástrofes ambientales provocadas por la actividad industrial no son asumidas como preocupaciones porque nos esforzamos en ignorarlas. Según Naomi Klein, “la nuestra es una cultura de la negación, de saber y no saber simultáneamente […] quién fabrica nuestros productos, quién limpia lo que dejamos, adónde van a parar nuestros desechos, ya sean nuestras aguas residuales, productos electrónicos o emisiones de carbono”9. El éxito de la economía del residuo consiste en hacerlo pasar desapercibido; es parte de la estrategia de ocultación del capitalismo. Por ello, subrayaba Pardo, basura es “lo que no tiene lugar”, lo que “hay que trasladar a otro sitio con la esperanza de que allí pueda desaparecer”10. La construcción del orden moderno, explicó Zygmunt Bauman, supuso una producción tan compulsiva de residuos que hizo necesario exportarlos a otros lugares habitualmente sometidos al dominio colonial. Estos sirvieron de basureros mientras la globalización convertía el mundo en un vertedero de cosas, espacios, tiempos y hasta vidas basura. Cuando se constató que este “estaba lleno”11 y no quedaban más lugares adonde barrer12 desechos, la basura se tornó un verdadero inconveniente. La estigmatización e invisibilización del residuo son indisociables de la devaluación del excedente, de una fabricación sobredimensionada que ha colmado nuestra existencia de objetos inútiles. En los años sesenta, Georges Bataille ya cuestionaba la economía moderna argumentando que la producción y adquisición eran medios supeditados al gasto improductivo, es decir, al lujo y, dado que el poder “está ejercido por las clases que gastan”, estas jamás han prestado atención a “la miseria”13 que conlleva. 10 PARDO, José Luis, op. cit. supra, nota 8, p. 165. 11 BAUMAN, Zygmunt. Vidas desperdiciadas. La modernidad y sus parias. Buenos Aires: Paidós, 2005, p. 16. ISBN 978-84-493-2928-9. 12 Etimológicamente, la palabra ‘basura’, derivada del verbo latino verrere (barrer), denota lo que es preciso arrastrar para limpiar, por lo que remite a un concepto relativo y dependiente del lugar donde se encuentra. 13 BATAILLE, Georges. La parte maldita. Barcelona: Icaria, 1987, p. 31. ISBN 84-7426-130-9. 14 PACKARD, Vance. The Waste Makers. Nueva York: David McKay, 1960, p. 45. ISBN 978-1-93543-937-0. 15 FRASER, Nancy. Las contradicciones del capital y los cuidados. En: New Left Review [en línea]. Madrid: Traficantes de Sueños, 2016, n.º 100, p. 113 [consulta: 30-09-2024]. ISSN-e 2341-1686. Disponible en: https://newleftreview.es/issues/100/articles/nancy-fraser-el-capital-y-los-cuidados.pdf. Por su parte, en The Waste Makers, una temprana crítica al consumismo norteamericano de posguerra, el economista y sociólogo Vance Packard presentaba la basura como medida de la dimensión ética de una sociedad y descubría cómo la industria y la publicidad presionaban a la ciudadanía con promesas de seguridad, éxito o estatus que fomentaban el derroche; asimismo, advertía que incipientes conceptos, como desechable, y estrategias de obsolescencia programada no solo destruían recursos y valores comunitarios, sino que diseñaban vidas que, “mañana, más que nunca, serán de usar y tirar”14. La desigualdad es causa y efecto del capitalismo, el lubricante que engrasa una maquinaria inicua de multiplicar ganancias a través de la desposesión. Esta es una idea central en la teoría social de David Harvey, con la que coincide, desde una óptica feminista, Nancy Fraser al denunciar que “el capitalismo depende de una naturaleza” siempre disponible “como fuente de ‘insumos productivos’ y como ‘sumidero’ de los residuos de la producción”15. No obstante, por muy ecocidas que resulten las externalidades negativas sobre las que se asienta el sistema, como deslizaba Fredric Jameson al discutir el concepto de ‘espacio basura’ de Koolhaas, parece “más fácil imaginar el fin del mundo que imaginar el fin 2. Muestra de algunas instalaciones y proyectos llevados a cabo por el colectivo Basurama: izquierda, Eres lo que tiras FIB 2007, con Iris Jiménez Gil (2007); derecha, TrashLation (2014). J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL. “Nunca fue tan valiosa la basura: industrias…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 2 J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL.. “Nunca fue tan valiosa la basura: industrias, arquitecturas…”. N31 Arquitecturas para la industria . Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 139 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 138 N31_ARQUITECTURAS PARA LA INDUSTRIA Ana Gilsanz-Díaz ( 0000-0002-5043-665X). “NUNCA FUE TAN VALIOSA LA BASURA: INDUSTRIAS, ARQUITECTURAS Y PAISAJES DEL RESIDUO”. N31 Arquit ecturas para la industria . Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 ANA GILSANZ-DÍAZ ( 0000-0002-5043-665X) “Arquitecturas industriales y transformación creativa…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 del capitalismo”16. En efecto, vivir como vivimos implica desechar materia constantemente17. Entonces, se preguntaba el crítico cultural Ian Buchanan, ¿qué esperanza tiene el planeta si incluso separar la basura parece una petición demasiado grande? “Tirar cosas a la basura nos convierte en el tipo de sujetos que somos”, de modo que aspirar a “cambiarlo todo”, como demandaba Klein, exige renunciar al mundo que tenemos y ello solo es posible desde una completa transformación de la subjetividad18. MÁQUINAS Y ARQUITECTURAS EN CONVERSACIÓN CON EL RESIDUO Frente a las sociedades preindustriales, donde los desechos se recuperaban con rutinas más informales, como alimentar animales domésticos, la gestión actual del residuo urbano es resultado de la paulatina incorporación de técnicas especializadas. Estas constituyen una imparable industria de subproductos que opera sobre sus propios residuos. Conocer cómo se alteran industrialmente los futuros perdidos de la materia ayuda a cultivar subjetividades ecológicas. La primera toma de conciencia llegó con la crisis del petróleo de 1973. Esta evidenció la dependencia occidental de un recurso ajeno y finito. El económico no era más que un subsistema de los sistemas naturales, lo cual dio a entender que “la crisis ener- 16 JAMESON, Fredric. La ciudad futura. En: New Left Review [en línea]. Madrid: Traficantes de Sueños, 2003, n.º 21, p. 103 [consulta: 30-09-2024]. ISSN-e 2341-1686. Disponible en: https://newleftreview.es/issues/21/articles/fredric-jameson-la-ciudad-futura.pdf. 17 Pese a sensibilidades holísticas y notables esfuerzos para reducir residuos, como los de la permacultura, no pueden soslayarse tampoco las impactantes cifras de desperdicio de alimentos, cuyo índice global equivale a un tercio de la comida producida en todo el mundo, según datos compilados por la FAO. 18 BUCHANAN, Ian. What Must We Do About Rubbish? Drain Magazine [en línea]. New York: Pratt Institute, 2016, vol. 13, n.º 1 [consulta : 30-09-2024]. ISSN 2469-3022. Disponible en: https://drainmag.com/what-must-we-do-about-rubbish/. 19 GARCÍA-GERMÁN, Javier, ed. De lo mecánico a lo termodinámico. Barcelona: Gustavo Gili, 2010, p. 8. ISBN 978-84-252-2347-1. 20 Ley 42/1975, de 19 de noviembre, sobre desechos y residuos sólidos urbanos. Disponible en: https://www.boe.es/boe/dias/1975/11/21/pdfs/A24360- 24364.pdf. 21 Hoy se inaugura en Madrid la primera planta de reciclaje de basuras. ABC, 28 septiembre, 1982, p. 42. 22 Directiva 1994/62/CE del Parlamento Europeo, de 20 de diciembre de 1994, relativa a envases y residuos de envases, traspuesta mediante Ley 11/1997, de 24 de abril, de Envases y Residuos de Envases. Disponible en: https://www.boe.es/boe/dias/1997/04/25/pdfs/A13270-13277.pdf. 23 Directiva 1999/31/CE del Consejo Europeo, de 26 de abril de 1999, relativa al vertido de residuos, traspuesta mediante Real Decreto 1481/2001, de 27 de diciembre, que regula la eliminación de residuos mediante depósito en vertedero. Disponible en: https://www.boe.es/buscar/pdf/2002/BOE-A- 2002-1697-consolidado.pdf. 24 Real Decreto 553/2020, de 2 de junio, que regula el traslado de residuos en el interior del territorio español. Disponible en: https://www.boe.es/buscar/ pdf/2020/BOE-A-2020-6422-consolidado.pdf; Real Decreto 646/2020, de 7 de julio, que se regula la eliminación de residuos en vertedero. Disponible en: https://www.boe.es/boe/dias/2020/07/08/pdfs/BOE-A-2020-7438.pdf; Ley 7/2022, de 8 de abril, de residuos y suelos contaminados para una economía circular. Disponible en: https://www.boe.es/buscar/pdf/2022/BOE-A-2022-5809-consolidado.pdf. gética estaba también vinculada a la crisis ecológica”19 y era necesario avanzar en una definición energética de las estructuras sociopolíticas, que igualmente se trasladaría a la arquitectura y al territorio. En España, un efecto temprano de aquella crisis fue la promulgación de la primera ley sobre desechos urbanos20, que encomendaba al Ministerio de Industria y Energía la investigación de procedimientos para conseguir un tratamiento más eficiente de la basura21. Tras la restauración de la democracia y el cambio de hábitos de consumo, en 1982, se inauguraba la primera planta de reciclaje de residuos sólidos urbanos (RSU) en Madrid y, con esta, aparecerían los reconocibles iglús para recolectar vidrio. La entrada en la CEE, en 1986, supuso un punto de inflexión normativo. Posteriormente, la directiva22 sobre envases de plástico y papel salpicó las calles de contenedores amarillos y azules y, con el nuevo milenio, también se estableció un marco europeo para el depósito de residuos en vertederos controlados23. Inducido por sucesivas disposiciones comunitarias, el ordenamiento jurídico español fue sumando normas estatales que regularon la generación y profesionalización del manejo de RSU, hasta llegar a las actuales medidas con las que se aspira a una ‘utópica’ economía circular24.El endurecimiento de las directrices de Bruselas sobre reciclaje y recuperación ha convertido el residuo en una lucrativa industria, tanto que, a finales de los años noventa, importantes constructoras reconvirtieron su actividad para no dejar pasar el ‘negocio de la sostenibilidad’. Los intereses económicos que motivaron la adaptación de estas empresas a los nuevos requerimientos originaron auténticas ‘guerras por la basura’ en los concursos públicos donde se adjudicaba la construcción de nuevas plantas de tratamiento de RSU y la explotación de sus vertederos. Esa competencia propició que algunas constructoras, junto a sus correspondientes equipos de ingeniería, abrieran un espacio de reflexión en la obra civil y, aunque la arquitectura solo pudiera ocupar marginalmente esta fisura, logró dar la batalla para ofrecer valiosas propuestas. Dos ejemplos son expresivos de aquel fenómeno: el conjunto de ‘Las Dehesas’ de Valdemingómez, al sureste de Madrid, realizado entre 1996 y 2000 por Iñaki Ábalos y Juan Herreros, con capacidad para tratar 750 000 T/año de residuos (figura 3); y una planta en Villena (Alicante), diseñada en 1999 por la arquitecta valenciana Lourdes García-Sogo que, desde 2006, procesa 85 000 T/año de basura (figura 4). El primero fue irrefutablemente mediático -no parece casualidad que, tras su apertura, un grupo de estudiantes de la ETSAM fundase el colectivo Basurama-; el segundo, ubicado en la periferia, casi desconocido. Independientemente de su escala, estos proyectos ensayaron innovadoras aproximaciones a los espacios de la industria del desecho que, dos décadas después, merecen ser rescatadas. Por un lado, ambos fueron interpretados como complejos recintos conectados a un no menos complejo sistema de centros de clasificación. Por otro, sus respectivos vertederos estaban emplazados en espacios periurbanos sin aparentes cualidades y, si bien asimilaban aquella experiencia estética de los paisajes entrópicos inaugurada por Smithson, esta se desplazaba hacia una dimensión eminentemente práctica. Como aseguraba García-Sogo, preocupada por la desafección de la arquitectura hacia tales infraestructuras, estas no son en absoluto artefactos ni lugares malolientes 3. Ábalos & Herreros: interiores y secciones de la nave de tratamiento de RSU ‘Las Dehesas’ de Valdemingómez, Madrid (2000). J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL. “Nunca fue tan valiosa la basura: industrias…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 3 J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL.. “Nunca fue tan valiosa la basura: industrias, arquitecturas…”. N31 Arquitecturas para la industria . Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 153 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 152 N31_ARQUITECTURAS PARA LA INDUSTRIA Ana Gilsanz-Díaz ( 0000-0002-5043-665X). “NUNCA FUE TAN VALIOSA LA BASURA: INDUSTRIAS, ARQUITECTURAS Y PAISAJES DEL RESIDUO”. N31 Arquit ecturas para la industria . Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 ANA GILSANZ-DÍAZ ( 0000-0002-5043-665X) “Arquitecturas industriales y transformación creativa…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 José Parra-Martínez (Murcia, 1975). Arquitecto (2000) y Doctor Arquitecto (2012) por la UPV, es Profesor Titular de Composición Arquitectónica en la Universidad de Alicante (UA). Ha codirigido el proyecto de investigación “Escenarios del deterioro” (CARM, 2008- 2010) y participado en los proyectos “Mujeres en la cultura arquitectónica (pos)moderna española” (Ministerio de Ciencia, 2019- 2022) y “Miradas Situadas” (Generalitat Valenciana, 2021-2023). Ha publicado en revistas como ACE, ARIS, ARQ, CyTET, DeArq, EGA, PPA, Sobre, ZARCH, Revista de Occidente o Architectural Histories. Miembro del equipo ganador de la III Beca Lilly Reich para la Igualdad en Arquitectura (Fundación Mies van der Rohe, 2022). Asunción Díaz-García (Elche, 1977). Arquitecta (2006) y Doctora Arquitecta (2022) por la Universidad de Alicante (UA), es Profesora Asociada de Composición Arquitectónica en la UA. Su investigación explora el campo cultural del concurso de arquitectura, sus dinámicas de organización, gestión y publicación desde la crítica a las políticas de archivo, medios y epistemologías que han condicionado su operatividad sistémica. Ha publicado en en revistas como [i2], Revista 180, Sobre, Frontiers, DeArq, ARQ y Revista de Occidente. Investigadora contratada senior en el proyecto de investigación “Miradas Situadas: Arquitectura de Mujer en España desde Perspectivas Periféricas, 1978-2008” (Generalitat Valenciana, 2021-2023). Ana Gilsanz-Díaz (Madrid, 1978). Arquitecta por la UPM (2004), Máster en Arquitectura y Urbanismo Sostenibles por la Universidad de Alicante (UA, 2011) y Doctora Arquitecta por la UA (2017), es Profesora Ayudante Doctora de Composición Arquitectónica y miembro del equipo de investigación “Miradas Situadas” (Generalitat Valenciana, 2021-2023). Sus investigaciones están avaladas por varios premios y reconocimientos como la III edición de la Beca de Investigación para la Igualdad en la Arquitectura Lilly Reich (Fundación Mies Van der Rohe, 2022), o los Premios de Urbanismo, Movilidad, Paisaje, Vivienda y Arquitectura con Perspectiva de Género otorgados por la Generalitat Valenciana (ediciones 2020 y 2022). Aportación de cada autor CRediT José Parra-Martínez (JPM); Asunción Díaz-García (ADG); Ana Gilsanz-Díaz (AGD). Conceptualización, metodología, análisis y preparación del escrito (JPM 40% - ADG 40% - AGD 20%). Trabajo de campo y entrevistas (JPM 40% - ADG 20% - AGD 40%). Elaboración y gestión de imágenes (JPM 20% - ADG 50% - AGD 30%). Edición del manuscrito (JPM 40% - ADG 40% - AGD 20%). Autoría (JPM 33% - ADG 34% - AGD 33%). Todos los/las autores/as declaran que no existe ningún conflicto de intereses con los resultados del trabajo. Financiación Este artículo se ha beneficiado de una subvención para grupos de investigación consolidados otorgada por la Conselleria de Innovación, Universidades, Ciencia y Sociedad Digital de la Generalitat Valenciana a través del proyecto de investigación “Miradas Situadas: Arquitectura de Mujer en España desde Perspectivas Periféricas, 1978-2008”, con código AICO/2021/163 (2021-2023). Bibliografía citada ALBA, Israel. A Recovered Landfill in the Construction of a Metropolis: The Valdemingómez Project, Over Time. En: Ri-Vista, Special Issue: Out of Waste Landscapes [en línea]. Florencia: Firenze University Press, 2018, vol. 16, n.º 1, pp. 68-89 [consulta: 30-09-2024]. ISSN 1724-6768. 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E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL.. “Nunca fue tan valiosa la basura: industrias, arquitecturas…”. N31 Arquitecturas para la industria . Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN31_ARQUITECTURAS PARA LA INDUSTRIA J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL.J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL. “Nunca fue tan “Nunca fue tan valiosavaliosa la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL.J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL. “Nunca fue tan “Nunca fue tan valiosavaliosa la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 a garbage dump of junk things, spaces, times and even lives. When it was realized that “the planet [was] full”11 and there were no more places left to sweep12 waste away, trash became a real inconvenience. The stigmatization and invisibilization of waste are inseparable from the devaluation of the surplus, from an overproduction that has filled our existence with useless objects. In the 1960s, Georges Bataille was already questioning modern economics, arguing that production and acquisition were means subordinated to wasteful expenditure, that is, luxury. Since power “is exercized by the classes that expend”, they never pay attention to the “poverty”13 that it entails. For his part, in The Waste Makers, an early critique of post-war American consumerism, the economist and sociologist Vance Packard presented waste as a measure of a society’s ethical dimension and revealed how industry and advertising pressured citizens with promises of security, success or status that encouraged wastefulness; he also warned that incipient concepts, such as disposable, and strategies of planned obsolescence not only destroyed resources and community values, but designed lives that, “tomorrow, more than ever, [...] will be ‘disposable’”14. Inequality is both cause and effect of capitalism, the lubricant that greases an iniquitous machine of multiplying profits through dispossession. This is a central idea in David Harvey’s social theory, with which Nancy Fraser agrees, from a feminist perspective, when she denounces that capitalism depends on the “availability of nature as a source of ‘productive inputs’ and a ‘sink’ for production’s waste”15. Yet, however ecocidal the negative externalities on which the system is based may be, as Fredric Jameson’s commented when discussing Koolhaas’s notion of ‘junkspace’, it seems “easier to imagine the end of the world than to imagine the end of capitalism”16. Indeed, living as we live means constantly discarding material17. Still, wondered cultural critic Ian Buchanan, when even separating one’s own trash seems like too much to ask, what hope does the planet have? “Throwing stuff away makes us the kinds of subjects that we are”, thus, aspiring to “change everything”, as Klein demanded, requires relinquishing the world we have— something only possible through a complete transformation of subjectivity18. MACHINES AND ARCHITECTURES IN CONVERSATION WITH WASTE In contrast to pre-industrial societies, where waste was recovered through more informal routines, such as feeding domestic animals, today’s urban waste management is the result of the gradual incorporation of specialized techniques. These constitute an ever burgeoning by-product industry that operates on its own waste. Knowing how to industrially transform material’s lost futures helps to cultivate ecological subjectivities. The first realization came with the 1973 oil crisis. It highlighted the West’s dependence on an external and finite resource. The economic system was no more than a subsystem of natural systems, which made it clear that “the energy crisis was also linked to the ecological crisis”19, and it was necessary to move towards an energy-based definition of socio-political structures, which would also be transferred to architecture and land use. In Spain, an early effect of this crisis was the passing of the first law on urban waste20, which entrusted the Ministry of Industry and Energy with the investigation of procedures to achieve more efficient waste treatment21. After the restoration of democracy and the change in consumer habits, in 1982, the first municipal solid waste (MSW) recycling plant was inaugurated in Madrid and, with it, the familiar igloos for collecting glass appeared. The entry into the EEC in 1986 was a regulatory turning point. Subsequently, the EU directive22 on plastic and paper packaging flooded the streets with yellow and blue containers and, with the new millennium, a European framework for the deposit of waste in controlled landfills was also established23. Spurred on by successive EU provisions, the Spanish legislation has been adding state regulations that provide for the generation and professionalization of the management of MSW, until arriving at the current measures that aspire to a ‘utopian’ circular economy24. The tightening of the Brussels guidelines on recycling and recovery has turned waste into a lucrative industry, so much so that in the late 1990s, major construction companies turned their operations around in order not to miss out on the ‘sustainability business’. The economic interests that motivated the adaptation of these companies to the new requirements gave rise to real ‘waste wars’ in public tenders for the creation of new waste treatment plants and the operation of their landfills. This competition led some construction companies, together with their engineering teams, to open up a space for reflection on public works and, although architecture could only marginally occupy this breach, it managed to enter the fray to offer valuable proposals. Two examples illustrate this phenomenon: the ‘Las Dehesas’ complex in Valdemingómez, southeast of Madrid, built between 1996 and 2000 by Iñaki Ábalos and Juan Herreros, with a capacity to treat 750 000 tonnes of waste per year (figure 3); and a plant in Villena (Alicante), designed in 1999 by the Valencian architect Lourdes García-Sogo which, since 2006, has been processing 85 000 tonnes of waste per year (figure 4). The first was irrefutably a media attraction—it seems no coincidence that, after its opening, a group of students from the ETSAM founded the collective Basurama; the second plant, located on the periphery, was almost unknown. Regardless of their scale, these projects tested innovative approaches to waste industry spaces that, two decades later, deserve to be revisited. On the one hand, both were interpreted as complex sites connected to a no less complex system of sorting centres. On the INTRODUCTION On a sunny September morning in 1967, Robert Smithson took the bus from Manhattan to Passaic to tour Lower Dundee, an “unimaginative suburb”1 lined with abandoned factories, pontoons and pumping platforms that bore witness to the boom and bust of industrial potential. His photographic record of that walk sparked a personal aesthetic and philosophical experience of entropy, which would convince him that “the future is lost somewhere in the dumps of the non-historical past”2 (figure 1). Decades later, Jane Bennett would have another inspiring encounter with residue before the grate of a storm drain in Baltimore: a plastic work glove, a dead rat, a plastic bottle cap, among other elements, “shimmied back and forth between debris and thing”. The philosopher noticed their presence as, on the one hand, “stuff to ignore, except insofar as it betokened human activity”, and, on the other hand, as “existents in excess of their association with human meanings, habits, or projects”—objects that commanded attention in their own right. Despite being remnants, their materiality challenges us “as vivid entities not entirely reducible to the contexts in which (human) subjects set them”3. Both the chimneys and pipes immortalized by Smithson and the banal pieces of plastic observed by Bennett are material fragments expressing the negative sign order of industry. The entropy of post-industrial landscapes, as a measure of the processes that push everything irreversibly towards a state of greater equilibrium, opens the perception to scenarios of deterioration where, as Kevin Lynch elucidates, “waste calls to waste”4, which attracts all possible forms of loss and degradation5. When thinking about such places from an architectural perspective, however, the discourses seem to be caught up in the fascination with factory buildings and their potential for reuse. The particularity of their spaces and construction systems, the promise of their technologies or their plastic forcefulness have served to inscribe notable industrial facilities in the pantheon of modern myths. But a building is a “contested territory”6 whose understanding cannot be reduced to what it appears to be as an autonomous, decontextualized and depoliticized object. From the iconic transparency exhibited by the Taylorist efficiency of the Van Nelle Fabriek, to the monumentality with which visions inherited from the Werkbund and the Bauhaus were bound together in the Zollverein mining complex, the dazzling image of these architectures and their subsequent heritage status have obscured the role they played in the landscapes and conflicts of their time. Thus, coal mining in the Ruhr basin, responsible for Germany’s post-war economic miracle, cannot be dissociated from the environmental and public health damage caused in the region; nor can the Rotterdam plant be separated from the history of a company linked to Dutch colonial trade and, consequently, to the traumatic past of the people and ecosystems of the Indonesian archipelago whose plantations produced the raw materials that drove the factory’s vaunted stepped design. Given the intricate networks in which industrial buildings interact, this paper focuses on the material consequences of the excess of manufacturing that has grown addictively over two hundred years of ‘machinist civilization’, that is, on its detritus. It examines cases of (post-)industrial architectures and landscapes designed to treat, reinsert or displace these wastes. This raises the question of how architecture contributes to overproduction, or whether it aspires to give new values to the material we call trash. The aim is to provide some instrumental reflections on the meaning of waste, the landscapes that support its industry and how the factories that reprocess it can acquire a critical dimension to meet the challenges of the present. LOST FUTURES BEYOND INDUSTRIAL RUIN Before the current succession of crises plunged post-modernity into a pre-apocalyptic time, in 2006, Basurama, one of the Spanish collectives that has worked hardest to bring the issue of waste to public awareness, convened various specialists to discuss its implications (figure 2). In his speech, entitled Never was trash so beautiful7, José Luis Pardo stated, paraphrasing Marx, that the wealth of capitalist societies “presents itself as an immense accumulation of trash”: governed by a kind of Malthusian principle, their waste grows faster than the means to dispose of it, requiring more and more landfills where we can scavenge the garbage and continue to discard without drowning in our own waste8. His words take on a tragic resonance today in the untold volume of polluting debris dumped into all the planetary ecosystems. Despite their scale, environmental catastrophes caused by industrial activity are not taken for granted as a concern because we make an effort to ignore them. According to Naomi Klein, “ours is a culture of disavowal, of simultaneously knowing and not knowing [...] who makes our goods, who cleans up after us, where our waste disappears to—whether it’s our sewage or electronics or our carbon emissions”9. The success of the waste economy is to make it go unnoticed; it is part of capitalism’s strategy of concealment. Therefore, Pardo underlined, trash is “that which does not have a place, that which is misplaced and, therefore, that which has to be moved to another place hoping that it might disappear”10. The construction of the modern order, Zygmunt Bauman explained, involved such a compulsive production of waste that it was necessary to export it to other places usually subject to colonial rule. These served as dumping grounds as globalization turned the world into NUNCA FUE TAN VALIOSA LA BASURA: INDUSTRIAS, ARQUITECTURAS Y PAISAJES DEL RESIDUO NEVER WAS TRASH SO VALUABLE: INDUSTRIES, ARCHITECTURES AND LANDSCAPES OF WASTE José Parra-Martínez ( 0000-0003-0142-0608) Asunción Díaz-García ( 0000-0001-7454-1203) Ana Gilsanz-Díaz ( 0000-0002-5043-665X) DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 p.135 p.136 p.137 p.138 p.139 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN31_ARQUITECTURAS PARA LA INDUSTRIA J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL.J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL. “Nunca fue tan “Nunca fue tan valiosavaliosa la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL.J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL. “Nunca fue tan “Nunca fue tan valiosavaliosa la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA other hand, their respective landfills were located in mundane peri-urban spaces and, although they assimilated the aesthetic experience of entropic landscapes inaugurated by Smithson, it shifted towards an eminently practical dimension. As García-Sogo, concerned about architecture’s disaffection with such infrastructures, asserted, they are not like artefacts nor simply malodorous destinations for waste. On the contrary, a MSW treatment plant is “a sophisticated invention that allows the land to be clean, the material to be recycled and the city to function”25, i.e. a solution to a major architectural and urban issue. In the face of the trash pits, the presence of heavy machinery and the protocols of its management, the architect ensured that those who worked in these environments could labor in the best working conditions. Her maxim: “every machine has a margin”26, expresses the conviction that, if engineering resolves the mechanical efficiency of processes, architecture takes care of the habitability of its environments. This was an issue that also applied at the Madrid plant, especially with the strict deodorization of the sorting area where the staff—mostly women—manually classified the waste. Moreover, inspired with a didactic zeal and not without choreographic qualities, both projects revealed a hitherto invisible place. “We proposed—and this decision partly gave us the necessary advantage to win the competition—to give this operation a public and political content”27 declared Ábalos & Herreros. Both proposals offered a new type of industrial architecture, hybrid and with sufficient scale to accommodate the slopes of the landfill and the alchemy of a landscape shaped by a flux of complex and unpredictable material transformations that escape representation. Under a single envelope perforated by large courtyards, the two factories attempt to group together a usually heterogeneous set of structures. Although, in Valdemingómez, the composting area remained as a shed adjacent to the main building, in the case of Villena, it was possible to concentrate everything in a single enclosure (figure 5). Both architectures dialogued, in different ways, with the apparent confusion of the processes of selection and multiple waste transformations that took place within them: in the Madrid project, emphasizing its gravitational echo in the slope section; in the Alicante project, with a symmetrical layout determined by the route of its double conveyor belt and the intention of suspending the control cabin and the didactic classroom as panoptic devices in the centre of the volume created by the curved roof. In their approaches resonated a Latourian “democracy extended to”28 both the discarded material and the machines that processed it and to the architecture that contained them. In order to raise awareness of waste, they opened the ‘black box’ of the landfill to educate about its composition and functioning: visitors and staff would watch the continuous movement of the belts through which the waste material was conveyed onwards to a new life. Likewise, both factories assumed the ephemeral condition of their partially recyclable architectures, whose useful life, linked to that of their landfills, was estimated at that time at twenty-five years. However, improved landfill compaction techniques have slowed down the speed of reaching the maximum landfill height which, according to regulations, would dictate the closure of the site. Today, both complexes are still in operation and coexist with more recent architectural and landscape proposals, such as those of the Batlleiroig studio in Catalonia, which have taken over from them and updated their programs to meet new eco-social challenges29. However, these waste management facilities are entropic landforms that arouse objections in the municipalities where they are located because of the perceived devaluation of their surroundings (figure 6). STRANGE TOPOGRAPHIES The social and landscape recovery of the topographical features that these architectures fashion often materializes a natural fantasy. In Valdemingómez, the current transformation of the original landfill into a green carpet30 brings to mind the unsolicited design of hillocks that Ábalos & Herreros incorporated into their plant project. Far from any pretence of naturalness, they employed a ‘mechanical’ orange that intensified the strangeness of the pre-La Mancha horizon and defined an “area of impunity”31 scattered with uncommon uses (figure 7). Rejected in a later competition, the dreamscape of a mineral plateau has metamorphosed into “a terrible verdure”32, a tectonic confection, a product of the collusion between science, technology and capitalism (figure 8). In his essay Parks for Profit, the sociologist Kevin Loughran33 exposes how expensive and often ostentatious parks resulting from the transformation of former industrial complexes cause gentrification processes where landscape design revitalizes old picturesque patterns to catalyze real estate investment. The planting element has always been a civic alibi, as no one questions its benefits. From Alphand’s hygienist uses and Olmsted’s pastoral scenographies, an urban park is perceived as an inherently positive infrastructure: it provides outdoor recreation, aesthetic experiences and, inscribed in a long genealogy of “happy” bodily metaphors34, it is recognized as a “lung” that purifies the congested atmosphere of a city. However, as Robert Smithson remarked, scrutiny of these foundational projects reveals that, beneath these narratives, there is a dialectical materialism applied in a pioneering way to landscape: “Olmsted’s Parks exist before they are finished, which means in fact they are never finished; they remain carriers of the unexpected and of contradiction on all levels of human activity, be it social, political, or natural”35. However, under the premise of recovering industrial memories, well-known post-industrial parks maintain the illusion of restoring a supposed biological authenticity, although what they actually do is to encapsulate and ignore insurmountable contradictions, such as those referred to by Smithson or adduced by Loughran. On the one hand, as badges of an attractive urban ideology that postulates cities as community-based, dense and decarbonized spaces, they postpone more far-reaching policies. On the other hand, they deepen the cognitive dissonance between consumption and environmental impact, as nature is trusted to do our job, alleviating any ecological guilt for unsustainable habits36. Interestingly, in his analysis of widespread practices of eco-imposture, Loughran overlooks one of the most disturbing versions of ‘techno-pictorial’ parks: converted landfills, such as New York’s Freshkills, once the world’s largest urban landfill (figure 9). However, his reflections on the picturesque are still valid, since the aesthetic and ideological basis of this movement has not yet been surplanted as the hegemonic image of nature in the West, determining “which landscapes [are] valuable” and which are not for our cities37. Thus, the closed landfills also resort to this visual eroticism to legitimize their new urban function and appeal to a sanitized vision of a present that exhibits its moral superiority over a dirty and indefensible past. On these lines, which seems to dictate the development of numerous peripheries, Madrid is a clear example of “verdolâtrie”—to use the term coined by Alain Roger to denounce the idealization of the Anglo-Saxon ‘green’ and its reduction to an atopic “packaging”38. This would be the case of the Tierno Galván Park in Legazpi, which covers the industrial waste of the south of the Spanish capital; the green hills of Cerro del Tío Pío, built on the rubble of a slum settlement in Vallecas; or the emblematic regeneration of the Manzanares riberbank. They are landscapes traversed by multiple conflicts, spaces of collision and sediment that accumulate histories of rejection and friction of active strata, such as gases and leachates that, despite being covered by a thin veil of vegetation, retain all their agency. Koolhaas’s image of the urban conglomerate as a landfill in continuity with the other “junkspaces” 39, can be extended to the surface of the planet. Sealed under layers of earth, the socio-environmental footprint of the discarded material remains: the energy and water consumption involved in its extraction, the pollution from its dumping, the loss of biodiversity, etc., are imprinted alongside the geological trace of deterritorialized metals and the waste that will survive into the future. As Jussi Parikka points out, the body of the earth “is a compilation machine, an assembly line, which offers a natural history of the changes over past decades of intensive industrial involvement in our planet”. Trash, dredged sediments, chemical pollution “are taxonomically indistinguishable” from soil40. The word ‘residue’ comes from residuum, the remainder left at the bottom, a noun derived from the Latin verb residēre, meaning ‘to settle’. Etymologically, residues are, therefore, those things that endure. Timothy Morton boldly rethinks post-human ecologies from this idea of permanence, noting that, since the late 18th century, when following the Industrial Revolution humanity began depositing a thin layer of carbon in the Earth’s crust and, after 1945, when another layer of radioactive waste was added, the Anthropocene age has been accelerating to such an extent that “hyper objects”41 like global warming are effects of the intertwining of human time with geological time42. This more incisive gaze, already advanced by Smithson when he suggested an entropic picturesqueness that conceived nature as a conflictive artifice, must enter, as Gabriel Ruiz-Larrea recommends, “into the new post-natural environments as the new reality from which to act [because] they demand other narratives and new ways of understanding the temporality of matter”43. In the face of such imperatives, architecture must question the complacency of many narratives of technological success, some as iconic as CopenHill. Under this moniker, alluding to the geological profile of the casing designed by BIG, the conversion of this plant, inaugurated in 2017, responds to Copenhagen’s ‘zero carbon’ target for 2025. It involves a gargantuan biomass combustion system that requires the import and industrial digestion of trash (figure 10). In the innermost depths of its pristine interior, CopenHill hides its stomach, an insatiable CO2-breathing crematory furnace capable of consuming 560 000 tonnes of waste per year. Such an investment in incineration which, under the euphemism of ‘energy recovery’, renounces recycling to favour the emissions business, shows another face of the MSW industry, for the time being, very marginal in Spain. This hermetic building ‘greenwashes’ a web of interests and relationships that the municipal authorities defend under the pretext of a negligible footprint, but challenged by the scientific community, mainly because of the volume of waste that must be moved for the plant to function. The picturesque image and the ‘media hyping’ of the leisure program that covers its roof with a ski slope and hiking trails soften the opaque infrastructures of the Capitalocene. This has anaesthetizing effects that distort the impact of these machines when architecture deactivates their political charge, so much so that only episodes of technical failure, natural disasters or social conflicts allow us to grasp the magnitude of the socio-ecological reality of capitalism, as is evident when a garbage strike buries the city under mountains of waste (figure 11). ECOLOGIES OF SUBTRACTION: NOTES FROM NEW MATERIALISMS As Keller Easterling argues, solid waste, chemical spills and other consequences of industry are often examined through the lens of blame. Political arguments and chimeras, such as that of a new technology capable of reversing the planetary devastation, are built on them44. Her thesis is that instead of isolating problems and looking for partial solutions, their interaction allows them to be treated as resources. In a world beyond the human, Easterling claims, problems are full of potential if we accept the failure they imply as “a raw and limitless field of value”45. In the face of the neoliberal mantra that confuses success with growth, the problems of accumulation can be rethought from an economy of “subtraction” that, instead of being read negatively, as loss, it is understood as an opportunity for surprising “exchanges”46. p.140 p.141 p.142 p.144 p.145 p.147 p.148 p.149 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN31_ARQUITECTURAS PARA LA INDUSTRIA J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL.J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL. “Nunca fue tan “Nunca fue tan valiosavaliosa la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL.J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL. “Nunca fue tan “Nunca fue tan valiosavaliosa la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA Built on data, it dialogued with visionary proposals from the Western architectural tradition to reflect on “undesired matters of waste”, and to “place them within the geographic imagination of the city and its surrounding landscape”62: a cenotaph that filters concentrations of leachate; a volcano that uses fungal species to extract rare earths from electronic waste; or a monumental tower that envelops concrete and metal waste (figure 13). Simultaneously, on land, while ‘major architecture’ relies on the deus ex machina of technology to solve problems of its own making—an attitude in which persist the virulent iconicity of certain errant approaches that advocate hypertechnification and Nordic asepsis as solutions to waste management—the art of the seasoned bricoleur in African dumps reveals the full value that residues acquire when they are attributed with new meaning and waste is placed “at the centre of hands-on and heuristic approaches to learning-by-doing”63. Because, as Pardo insisted, evoking T.S. Eliot’s poem The Waste Land, “trash has a fate, a future, a secret and hidden identity”—but it requires embarking on a journey to uncover it64. Just as Smithson did when, in his search for industrial ruin, he gave value to a landscape by monumentalizing its waste. Similarly, Denise Scott Brown—who was also invited to speak in Madrid by Basurama—urged us to rediscover architecture through the resignification of waste. For, if in the seventies, the revolutionary act was to learn from Las Vegas, concluded the architect, now we must undertake a “wide-eyed, open-minded visit to the waste dump”65. Roles CRediT: José Parra-Martínez (JPM); Asunción Díaz-García (ADG); Ana Gilsanz-Díaz (AGD). Conceptualization, methodology, analysis, and original draft (JPM 40% - ADG 40% - AGD 20%). Fieldwork and interviews (JPM 40% - ADG 20% - AGD 40%). Visualization and image management (JPM 20% - ADG 50% - AGD 30%). Manuscript writing and editing (JPM 40% - ADG 40% - AGD 20%). Authorship (JPM 33% - ADG 34% - AGD 33%). All of the authors declare that there is no conflict of interest with the results of the study. FUNDING This paper has benefited from a grant awarded to consolidated research groups by the Regional Department of Innovation, Universities, Science, and Digital Society of the Generalitat Valenciana Government through the research project “A Situated View: Women’s Architecture in Spain from Peripheral Approaches, 1978-2008”, with grant code AICO/2021/163 (2021-2023). Related to the “social role of waste”47 and the culture of reuse that Lynch also addressed in the context of the energy crisis of the 1970s, it is worth looking at an extreme case of the management of subtractive ecologies: the so-called ‘toxic colonialism’. This includes industries that outsource waste costs, such as shipbreaking in India and Bangladesh, or e-waste manufacturing, illustrative of how rich countries dispose of their most polluting waste in the territories of the Global South, taking advantage of more lax labor and environmental regulations. Without denying the health and ecological threat, even in the darkest scenarios of deterioration, waste is a form of binding agent. This was the case in Agbogbloshie, Accra (Ghana), which, before its controversial clearing, was the largest electronic scrap yard in the world, and also one of the unhealthiest places in Africa (figure 12). As architects DK Osseo-Asare and Yasmine Abbas have analyzed, under these entropic shadows, the flow of digital components from the West generates an informal but highly specialized activity of recovery and repair that nurtures transnational and domestic import/export networks, middlemen, technicians and microlenders “scaling up and down the value chain”48. These landscapes of decomposition take on collective agency through flexible circuits where communities share situated knowledge. They represent, despite their apparent derangement, a genuine circular economy that excludes waste. In them, creativity and cooperative design allow value to be perceived, bestowed and manipulated “in spaces and materials where otherwise it would remain latent, invisible and intangible” 49. They are the antithesis of the closed system of indiscriminate waste exploitation advocated by CopenHill. If waste is a cultural construct, the current environmental, geopolitical and eco-social challenges of industry require architecture to open up to new ways of enunciating and engaging with the material world. The entropic approach, as advocated by Javier García-Germán in understanding form as a “temporal clot of matter, energy and information in its evolution towards something else” 50, provides a stimulating framework for understanding the material reality of industrial waste and its landfills as reservoirs of entropy, and thus pure power. From a relational ontology, other contemporary assumptions also offer conceptual tools to address such potentiality from more ecologically consistent visions. The so-called new materialisms, which emerged in the first decade of the 21st century, have been assimilated to a “material turn”51 for their renewed emphasis on the process of materialization-imbrication of the physical, mental and social continuum52 advanced by the ecosophy of Félix Guattari53. These currents interweave philosophical and sociological concerns with those of the natural sciences, political ecology and feminisms. Authors such as Karen Barad, Jane Bennett or Laura Tripaldi reject any demarcation between the natural and the artificial, the organic and the inert, and advocate, even, to stop considering inorganic elements as inactive substances to accept that they become continuous with our body and our culture, collapsing “the boundary between mind and matter”54: they hybridize with our bodies and our psyche, reminding us that we are “compost”55. Bennett argues that everything is alive, interconnected and in process; animals, plants, rocks, air, human-made artefacts and even their waste are “vibrant matter”. Like Latour, she does not admit mechanistic views of matter but delves into its entanglements and “mediations”56 to dismantle the idea that objects are passive while human beings actively transform reality. Her theory of a “distributive agency”57 of assemblages of biological, geological, technological and climatic entities explores how, in their mutual affect, matter is multidimensional, counter-intuitive and self-creative, that is: prone to self-organize and trigger unpredictable changes. From the synthesis of a new material to a chemical pesticide, anything we believe to be inanimate can alter the entire web of relationships in which it participates, whether it is driving a new industry or infiltrating toxins into an ecosystem, as Rachel Carson warned us58. From this viewpoint, Bennett deduces, trash retains a “vibrant materiality” that “can never really be thrown ‘away’, for it continues its activities even as a discarded or unwanted commodity”59. It has value because its activity does not cease but continues to influence the world through a host of vitalities at play. For feminist thought, therefore, claiming responsibilities cannot be postponed, so that the awareness of any manifestation of deterioration or precariousness, given its immanent vitality, guarantees a commitment in the form of affection, care and a renewed imagination. CODA As Basurama’s precursor activism demonstrated, considering trash as waste is a failure of imagination. The very designation of ‘residue’ as a spoilt substance to be disposed of refers to a coercive will that imposes meanings and undermines our creativity by accepting without resistance that something cannot or should not be thought better. Deterioration, disuse or rejection are part of an excess that cannot be completely erased, for the waste contains a potential open to reinterpretation precisely because it is underdetermined. According to the geographer Tim Edensor, through processes of decay, waste materials gradually mutate in character and resituate themselves outside of social apparatuses and hierarchies, acquire distinct properties and offer alternative channels for interaction. Trash cannot be narrated sequentially or articulated in pre-established patterns. On the contrary, Edensor celebrates, it is replete with aspirations and conjectures that “implode into the present” to disrupt in uncontrolled ways the social imaginaries and certainties offered by power. Stripped of use and exchange value, waste reveals “the political assumptions and desires which lie behind the ordering of matter” 60, deploys an affordance that blurs the boundaries between past and future, and invites us to speculate—by imbuing the place where it is located with new meanings—on how space and materiality might be experienced differently61. By destabilizing modern epistemologies, these visions of matter open architecture to new fields of political intervention in which to deploy a radical imagination. An example of disciplinary ability to reveal the authenticity of trash and mobilize its agency from industry is the installation Trash Peaks by Jazairy and Ghosn for the 2017 Seoul Biennale. 1 SMITHSON, Robert. The Monuments of Passaic. In: Art Forum. New York: Art Forum Media LLC, 1967, no. 6, p. 51. ISSN 0004-3532. 2 Ibid., p. 51. 3 BENNETT, Jane. Vibrant Matter. A Political Ecology of Things. Durham, NC: Duke University Press, 2010, pp. 4-5. ISBN 978-0-8223-4633-3. 4 LYNCH, Kevin. Wasting Away. San Francisco: Sierra Club Books, 1990, p. 73. ISBN 0-87156-675-3. 5 For perspectives on degradation and strategies for approaching deterioration through architecture see TUSET DAVÓ, Juan José. Possible Guidelines for Vital Action On Deterioration. In: Proyecto, Progreso, Arquitectura [online]. Sevilla: Editorial Universidad de Sevilla, 2011, no. 4, pp. 76-87 [consulted: 30-09-2024]. ISSN-e 2173-1616. DOI: https://doi.org/10.12795/ppa.2011.i4.05. 6 LATOUR, Bruno; YANEVA, Albena. Give Me a Gun and I will Make All Buildings Move: An ANT’s View of Architecture. In: Reto GEISER, ed. Explorations in Architecture: Teaching, Design, Research. Basel: Birkhäuser, 2008, p. 86. ISBN 978-3-7643-8921-5. 7 The conference, held at La Casa Encendida on May 17, 2006, as part of the Urban Distortions series, is available online at: https://basurama.org/b06_distorsiones_ur- banas_pardo.htm. Its text was also included in the magazine Arquitectos (CSCAE), no. 2, 2007, and would later become the title of a collection of writings edited by the philosopher (see next note). 8 PARDO, José Luis. Nunca fue tan hermosa la basura. Barcelona: Galaxia Gutenberg, 2010, p. 163. ISBN 978-84-8109-855-6. 9 KLEIN, Naomi. This Changes Everything. Toronto: Knopf, 2014, p. 147. ISBN 978-0-307-40199-1. 10 PARDO, José Luis, op. cit. supra, note 8, p. 165. 11 BAUMAN, Zygmunt. Wasted Lives. Modernity and its Outcasts. Cambridge, UK: Polity Press, 2004, p. 4. ISBN 0-7456-3164-9. 12 In the original language of this article (Spanish), the word ‘basura’, derived from the Latin verb verrere (to sweep), denotes what needs to be dragged away for cleaning, thus etymologically referring to a concept that is relative and dependent on the location where it is found. In English, both the words ‘garbage’ and ‘rubbish’ come from Old French, referring respectively to animal remains and waste. The latter derives from the Latin term robacia, which means ‘remnants’, ‘debris’, or unwanted materials that need to be removed or swept away to another place. 13 BATAILLE, Georges. La part maudite. Précédé de La notion de dépense. Paris: Les Éditions de Minuit, 1967, pp. 31-32. ISBN 978-2-7073-0181-9. 14 PACKARD, Vance. The Waste Makers. New York: David McKay, 1960, p. 45. ISBN 978-1-93543-937-0. 15 FRASER, Nancy. Contradictions of Capital and Care. In: New Left Review [online]. London: New Left Review Ltd, 2016, no. 100, p. 101 [consulted: 30-09-2024]. ISSN-e 2044-0480. Available at: https://newleftreview.org/issues/ii100/articles/nancy-fraser-contradictions-of-capital-and-care.pdf 16 JAMESON, Fredric. Future City. In: New Left Review [online]. London: New Left Review Ltd, 2003, no. 21, p. 76 [consulted: 30-09-2024]. ISSN-e 2044-0480. Available at: https://newleftreview.org/issues/ii21/articles/fredric-jameson-future-city.pdf p.150 p.151 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN31_ARQUITECTURAS PARA LA INDUSTRIA J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL.J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL. “Nunca fue tan “Nunca fue tan valiosavaliosa la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL.J. PARRA-MARTÍNEZ ET AL. “Nunca fue tan “Nunca fue tan valiosavaliosa la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 la basura: industrias, arquitecturas y paisajes del residuo” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 02-04-2024 / ACCEPTED 12-09-2024 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i31.07 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 62 GHOSN, Rania; JAZAIRY, El Hadi. Trash Peaks: A Terrarium of the Anthropocene. In: Architectural Design [online]. Hoboken, NJ: John Wiley & Sons Ltd., 2020, vol. 90, no. 1, p. 33 [consulta: 30-09-2024]. ISSN 0003-8504. DOI: https://doi.org/10.1002/ad.2522. 63 OSSEO-ASARE, DK; ABBAS, Yasmine, op. cit. supra, note 49, p. 181. 64 PARDO, José Luis, op. cit. supra, note 8, p. 166. 65 SCOTT BROWN, Denise. The Art in Waste. In: Urban Distortions [online]. Madrid: Basurama, 2006 [consulted: 30-09-2024]. Available at: https://www.basurama.org/ b06_distorsiones_urbanas_scott_brown_e.htm. 17 Despite holistic sensibilities and notable efforts to reduce waste, such as those from permaculture, the staggering figures of food waste cannot be overlooked either, with the global index equivalent to one-third of the food produced worldwide, according to data compiled by the FAO. 18 BUCHANAN, Ian. What Must We Do About Rubbish? Drain Magazine [online]. New York: Pratt Institute, 2016, vol. 13, no. 1 [consulted: 30-09-2024]. ISSN 2469-3022. Available at: https://drainmag.com/what-must-we-do-about-rubbish/. 19 GARCÍA-GERMÁN, Javier, ed. De lo mecánico a lo termodinámico. Barcelona: Gustavo Gili, 2010, p. 8. ISBN 978-84-252-2347-1. 20 Law 42/1975, of November 19, on Waste and Municipal Solid Waste. Available at: https://www.boe.es/boe/dias/1975/11/21/pdfs/A24360-24364.pdf. 21 Hoy se inaugura en Madrid la primera planta de reciclaje de basuras. ABC, September 28, 1982, p. 42. 22 Directive 94/62/EC of the European Parliament, of December 20, 1994, on packaging and packaging waste, transposed into Spanish law through Law 11/1997, of April 24, on Packaging and Packaging Waste. Available at: https://www.boe.es/boe/dias/1997/04/25/pdfs/A13270-13277.pdf. 23 Council Directive 1999/31/EC of April 26, 1999, on the landfill of waste, transposed into Spanish law by Royal Decree-Law 1481/2001, of December 27, which regulates the disposal of waste through landfill. Available at: https://www.boe.es/buscar/pdf/2002/BOE-A-2002-1697-consolidado.pdf. 24 Royal Decree-Law 553/2020, of June 2, regulating the transfer of waste within Spanish territory. Available at: https://www.boe.es/buscar/pdf/2020/BOE-A- 2020-6422-consolidado.pdf; Royal Decree-Law 646/2020, of July 7, regulating the disposal of waste in landfills. Available at: https://www.boe.es/boe/dias/2020/07/08/ pdfs/BOE-A-2020-7438.pdf; Law 7/2022, of April 8, on Waste and Contaminated Soil for a Circular Economy. Available at: https://www.boe.es/buscar/pdf/2022/BOE-A- 2022-5809-consolidado.pdf. 25 GAITERO, Ana. Los pilares de la basura. Diario de León, March 2, 2003, p. 21. 26 PARRA-MARTÍNEZ, José. Interview with Lourdes García-Sogo, January 17, 2024. 27 SOLÀ-MORALES, Ignasi de, coord. Recycling Madrid. Ábalos & Herreros. Barcelona: Actar, 2000, p. 24. ISBN 978-84-95273-43-7. 28 LATOUR, Bruno. We Have Never Been Modern. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1993, p. 142. ISBN 0-674-94838-6. 29 BATLLEIROIG. Merging City and Nature. New York: Actar, 2023. ISBN 978-1-63840-009-7. 30 This proposal, authored by Israel Alba, was the winning entry in a competition held in 2000, which stipulated the transformation of the landfill into a forest park. ALBA, Israel. A Recovered Landfill in the Construction of a Metropolis: The Valdemingómez Project, Over Time. In: Ri-Vista [online]. Florencia: Firenze University Press, 2018, vol. 16, no. 1, pp. 68-89 [consulted: 30-09-2024]. ISSN 1724-6768. DOI: https://doi.org/10.13128/RV-22989 31 SOLÀ-MORALES, Ignasi de, op. cit. supra, note 27, p. 96. 32 LABATUT, Benjamín. Un verdor terrible. Barcelona: Anagrama, 2020. ISBN 978-84-339-9897-2. Labatut’s original title, roughly “A Terrible Greening” or “A Terrible Verdure”, has been translated into English as When We Cease to Understand the World (London: Pushkin Press, 2021. ISBN 978-1-782276-142). 33 LOUGHRAN, Kevin. Parks for Profit: Selling Nature in the City. New York: Columbia University Press, 2022. ISBN 978-023-1194-05-1. 34 JONES, Karen. ‘The Lungs of the City’: Green Space, Public Health and Bodily Metaphor in the Landscape of Urban Park History. In: Environment and History [online]. Winwick: White Horse Press, February 2018, vol. 24, no. 1, p. 50 [consulted: 30-09-2024]. ISSN 1752-7023. DOI: https://doi.org/10.3197/096734018X15137949591837 35 SMITHSON, Robert. Frederick Law Olmsted and The Dialectical Landscape (1973). In: FLAM, Jack, ed. Robert Smithson, the Collected Writings. Berkeley and Los Angeles, CA: University of California Press, 1996, p. 160. ISBN 0-520-20385-2. 36 LOUGHRAN, Kevin, op. cit. supra, note 33, p. 135. 37 Ibid., pp. 145-146. 38 ROGER, Alain. Court traité du paysage. Paris: Gallimard, 1997, p. 134. ISBN 978-2-07-074938-6 39 KOOLHAAS, Rem. Junkspace. In October. Cambridge, MA: The MIT Press, 2002, no. 100, p. 179. ISSN 0162-2870. 40 PARIKKA, Jussi. A Geology of Media. Minneapolis, MN: University of Minnesota Press, 2015, p. 110. ISBN 978-0-8166-9552-2. 41 These are such immense entities that, surpassing any human capacity for observation, can only be inferred through mathematical models. MORTON, Timothy. Arquitectura sin naturaleza. Madrid: Bartlebooth, 2023, p. 75. ISBN 978-84-127165-2-8. 42 This renders the modern distinction between human and non-human agents inoperative, to the extent that notions like ‘nature’ or ‘environment’ are now presented to us as “obsolete”, becoming a problem in themselves. Ibid., p. 59. 43 RUIZ-LARREA, Gabriel. Geologías críticas posnaturales. In: Antonio GILAREZ LÓPEZ and Pablo IBÁÑEZ FERRERA, eds. Más allá de lo humano. Vigo: Bartlebooth, 2018, p. 51. ISBN 978-84-09-06950-7. 44 EASTERLING, Keller. Medium Design: Knowing How to Work on the World. London: Verso, 2021, p. 93-94. ISBN 978-1-78873-935-1. 45 Ibid., p. 109. 46 EASTERLING, Keller. Subtraction. London: Sternberg Press, 2014, p. 3. ISBN 978-3-95679-046-1. 47 LYNCH, Kevin, op. cit. supra, note 4, p. 60. 48 OSSEO-ASARE, DK; ABBAS, Yasmine. Waste. In: AA Files [online]. London: Architectural Association School of Architecture, 2019, no. 76, p. 179 [consulted: 30-09-2024]. ISSN 0261-6823. Available at: https://www.jstor.org/stable/27124602. 49 Ibid., p. 181. 50 GARCÍA-GERMÁN, Javier, op. cit. supra, note 19, p. 14. 51 Actually, it would involve a double turn, as neo-materialism is “a return to metaphysics [...] immanentist and monist; and, in turn, a return to physis understood as matterenergy and autopoietic flow”. PALACIO, Marta, ed. Neo-materialismo. Buenos Aires: Prometeo, 2021, p. 10. ISBN 978-987-574-946-7. 52 COOLE, Diana; FROST, Samantha, eds. New Materialisms: Ontology, Agency, and Politics. Durham, NC: Duke University Press, 2010, pp. 2-3. ISBN 978-0-8223-4772-9. 53 GUATTARI, Félix. The Three Ecologies. London: The Atholone Press, 2000. ISBN 0-485-00408-9 54 TRIPALDI, Laura. Parallel Minds: Discovering the Intelligence of Materials. Falmouth: Urbanomic, 2022, p. 62. ISBN 978-1- 913029 -93-7. 55 HARAWAY, Donna. Staying with the Trouble: Making Kin in the Chthulucene. Durham, NC: Duke University Press, 2016, p. 101. ISBN 978-0-8223-6224-1 56 LATOUR, Bruno. 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