Víctimas infantiles: incapacidades familiares como favorecedoras del mal en "Der Kindersammler" de Sabine Thiesler

Revista de Filología Alemana ISSN: 1133-0406 2010, vol. 18 199-219 199 Víctimas infantiles. Incapacidades familiares como favorecedoras del mal en Der Kindersammler de Sabine Thiesler Eva PARRA MEMBRIVES Universidad de Sevilla [email protected] Recibido: 14 de diciembre de 2009 Aceptado: 28 de enero de 2010 RESUMEN La novela policíaca femenina en Europa busca temas de interés social para complementar lo que es la mera acción criminal, insuficiente a estas alturas para un género cada vez más competitivo. Sabine Thiesler refleja en su novela Der Kindersammler la incapacidad de las familias para proteger a los niños de la creciente criminalidad exterior en virtud de una patente incomunicación que convierte la unidad familiar más bien en una asociación casual de individuos. Palabras clave: Novela policíaca europea, criminalidad, familia, víctimas infantiles, violencia, novela femenina. Victimizing Children. How Families could favour Evil. A Study of Sabine Thieslers Der Kindersammler ABSTRACT European crime novel written by women search new topics of social interest in order to improve criminal plots who could nowadays not afford to be conceptually simple. Sabine Thiesler reflects in her novel Der Kindersammler how the institution of the family has failed to protect children from ingrowing external criminality, as their nearly insuperable loss of communication assimilates family ties to a casual encounter of inconexed individuals. Keywords: European crime novel, crime, family, infant victims, violence, women narrative. SUMARIO: 1.Novela policíaca como texto no trivial. 2. La literatura policíaca femenina. 3. Novela policíaca femenina en EE.UU. y en Europa. 4. Der Kindersammler e innovaciones formales. 5. La víctima como personaje central. 6. Víctimas infantiles. 7. Roles masculinos y femeninos en el entorno familiar. 8. Pérdida de identidad del individuo en el entorno familiar. 9. Ruptura de los roles tradicionalistas como medio para evitar el crimen. Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 200 En el año 2006 Sabine Thiesler, célebre actriz berlinesa, autora de diversos guiones televisivos y también de dos novelas de escasa trascendencia1 encuadrables dentro de la llamada Frauenliteratur o literatura femenina, o, incluso, feminista2 decide darle un importante giro a su carrera con la publicación de Der Kindersammler3, un texto totalmente diferente a lo ya publicado en cuanto a estructura, aunque no necesariamente en intencionalidad comunicativa. Inserto en el género policíaco, Der Kindersammler gozó de inmediato de una más que favorable acogida de público, pero también de crítica4, demostrando con ello que la novela criminal puede suponer una importante plataforma para dar a conocer algo más que contenidos triviales. Porque, aunque etiquetada largo tiempo precisamente como texto trivial5, la novela policíaca ha logrado ya por fortuna abandonar su posición marginal en los estudios crítico-literarios para convertirse en centro de atención preferente de nuevas generaciones de investigadores6. Sin duda alguna, fue la decisión de algunos autores de renombre y fama literaria indiscutible7 –véase, por ejemplo, Umberto Eco con su __________ 1 Son éstas Das Lebkuchenherz (1983) y Da war ihr Zimmer noch lila (1982), autopublicaciones de la autora que pasaron totalmente desapercibidas en su momento y que sólo tras el éxito de Der Kindersammler han despertado la curiosidad de su público. 2 Da war ihr Zimmer noch lila trata de la dificultad de dos mujeres para asumir su homosexualidad y ha sido, con frecuencia, citado por diversas asociaciones de lesbianas como texto de referencia. Vid., por ejemplo, www.lesben.org., www.schema-f.fembit.ch., que consideran la novela una crítica a una sociedad heterocentrista. Se trata, por tanto, de literatura feminista de orientación homosexual. 3 Publicado por la editorial Heyne, Múnich, en 2006. Todas las citas de la obra procederán de esta edición. 4 La novela ha visto varias reediciones en corto período de tiempo, y ha posibilitado la aparición casi inmediata de las dos siguientes novelas policíacas de la autora, Hexenkind (2007) y Die Totengräberin (2009), en los que la autora no ha sabido satisfacer del todo las expectativas que había despertado su opera prima. 5 La división entre literatura trivial y literatura de mayor trascendencia se ha venido estableciendo de manera bastante estricta sobre todo en Alemania, lo cual condujo irremediablemente a que un texto con contenidos encaminados declaradamente al entretenimiento se considerase de escaso valor poético, y, por tanto perjudicó enormemente a la novela policíaca. Vid., a este respecto “Die bis (dahin) geringe Wertstellung, die der (deutsche) Kriminalroman innerhalb des Literaturbetriebs in Deutschland eingenommen hatte, könnte ihren Grund hauptsächlich darin haben, daβ der gebildete Deutsche die strikte Trennung in schöngeistige Literatur und Unterhaltungsliteratur ernst nahm. Die ästhetischen Bewertungskriterien, nach denen in der deutschen Literaturkritik die unterschiedlichen dichterischen Werke kategorisiert wurden, sind auch heutzutage noch teilweise gültig. Obwohl die Trivialliteratur, und dazu gehört auch der Kriminalroman, das gröβere Lesepublikum an sich bindet, weil sie ihre Leserschaft auf spannende und verständliche Art zu unterhalten vermag, wird sie von den nach traditionellen Wertkriterien urteilenden Kritikern und Lesern stigmatisiert”, BRÖNNIMANN, (2004: 15s.), también KRIEG (2002). 6 Véanse, por ejemplo, los textos citados en este trabajo. También hay que señalar la existencia de trabajos científicos más antiguos, como el de Siegfried Kracauer, Der Detektiv Roman. Ein philosophischer Traktat, elaborado, aunque no publicado, entre 1922-1925. 7 O, en un contexto germanófono, Friedrich Dürrenmatt. Aunque también autores casi exclusivamente dedicados a este género han logrado que la crítica certifique su valía poética, así, Henning Mankell, Andrea Camilleri, Jakob Arjouni entre otros. Vid. aquí “Spätestens seit Autoren wie Raymond Chandler, Dashiell Hammett, Jorge Luis Borges, Carlo Emilio Gadda, Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Friedrich Dürrenmatt, Leonardo Sciascia u.a. das Missverhältnis von menschlicher Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 201 El nombre de la Rosa– de expresar sus inquietudes ya sea políticas, sociales8, históricas o de cualquier otra índole auxiliándose en la aparente comodidad que ofrece una estructura de antemano fijada lo que pudo conducir a la revisión de la idea de que el género policíaco sólo es capaz de ofrecer entretenimiento fácil, sin más, y que intenta atraer en exclusiva a un consumidor, más que lector, perezoso a la hora de asimilar contenidos más exigentes. El hecho de que también escritores de prestigio firmen textos policíacos ha llevado a que, en la actualidad, la necesidad de “justificarse” por escribir “sólo” textos pertenecientes a este género, tal como indicó, en su día, Moraldo (“Der lang verkannte Friedrich Glauser bezeichnete in einer Rechtfertigungsschrift den Kriminalroman als den ‘verachteten Bruder’ des Romans” (Moraldo 2005: 4)), ya no resulte necesario, de modo que incluso un autor cuya producción literaria se circunscriba en exclusiva al género policíaco pueda aspirar, siempre que sus dotes poéticas así lo permitan, a convertirse en una referencia inexcusable en el panorama literario. Además, teorías literarias ya firmemente asentadas como la estética de la recepción, que potencian el valor del lector en la construcción del tex- to, ayudaron igualmente a comprender que aquello que es del agrado de una masa de individuos, y no sólo de una cultivada élite minoritaria, también puede ser digno de admiración poética9. Hay que reconocer aquí que, en el ámbito que nos ocupa, y a diferencia de lo que sucede en otros sectores sociales e, incluso, literarios, pertenecer al género femenino no sólo no supone ningún obstáculo, sino que puede incluso llegar a constituirse en notable ventaja. La llamada novela policíaca femenina10, subgénero al que se suscri- __________ Vernunft und undurchdringlicher Wirklichkeit dargestellt und so die Prämissen für eine literaturhistorische und –wissenschaftliche Neubewertung der Gattung geschaffen haben, lässt sich der Vorwurf, leicht konsumierbare Massenware zu sein, nicht mehr so leicht halten”, (MORALDO 2006: 4). Interesante también en este contexto el apoyo de Bertolt Brecht: “Erst langsam brachen die Barrieren, sich auch mit dieser Art der erfolgreichen und damit kommerziellen Literatur eingehender zu beschäftigen, obwohl ernstzunehmende Literaten, unter anderem Bertolt Brecht, mitunter durchaus auf die Bedeutung der Gattung verwiesen” (KRIEG 2002: 5). 8 -ky, seudónimo del sociólogo Horst Bosetzky, autor de novela policíaca en el Berlín oriental a partir de los años 70 es considerado el padre de la novela crimimal social por lo que ésta, al menos en Alemania, cuenta ya con cierta tradición BRÖNNIMANN (2004: 12). 9 Vid. “Die von der Soziologie vorangetriebene rezeptionsorientierte Literaturtheorie bedeutete überdies für den Kriminalroman, daβ er vermehrt ins Interessenfeld der Literaturkritiker rückte, da die Beurteilung des Lesers in die Wertbeurteilung eines literarischen Erzeugnisses miteinbezogen werden muβte” (BRÖNNIMANN 2004: 16), asimismo RESINA (1997: 14). 10 En la Wikipedia aparece la siguiente definición de Frauenkrimi: “Wie Frauenfilm ist Frauenkrimi eine eher diffuse Bezeichnung für ein Genre und bezeichnet im weitesten Sinne von weiblichen Autoren geschriebenen Kriminalromane. Frauenkrimis sind dadurch charakterisiert, dass die Hauptpersonen weiblichen Geschlechts sind und/oder sich die Geschichte um ein so genanntes ‘Frauenthema’ dreht und/oder sich die Geschichte an ein weibliches Zielpublikum wendet (siehe auch Frauenliteratur)” (http://de.wikipedia.org/wiki/Frauenkrimi), que, no obstante, debe considerarse errónea. No es suficiente que un texto haya sido escrito por una mujer para que se tenga por novela policíaca femenina, al igual que tampoco un texto elaborado por una mujer ha de considerarse, de forma automática, literatura femenina o feminista. Cualquier texto policíaco brotado de mano femenina ha de cumplir con una serie de premisas, algunas de las cuales se irán revelelando en este estudio y que exceden el mero protagonismo femenino de sus figuras principales. En Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 202 be Sabine Thiesler con su Der Kindersammler, consiguió verse agraciada en una fase muy temprana de su aparición por el favor de la crítica, no sólo porque surgió en fechas mucho más tardías, cuando ya existía una cierta atención crítica, sino también porque quienes se ocupan de los estudios de género constataron hace tiempo ya que los contenidos violentos, la criminalidad y las agresiones son propias y se encuentran presentes con demasiada frecuencia en su campo de ocupación11. La agresión, bajo cualquiera de sus formas, suele ser motivo bastante habitual en los textos escritos por mujeres y las novelas de estructura policíaco-criminal no hacen aquí sino profundizar en esos mismos temas, aprovechando unas formas sólo aparentemente estáticas en las que la violencia ha de hacer forzosamente acto de aparición12. Por estos motivos con frecuencia algunas novelas policíacas femeninas le plantean a la crítica cierta dificultad a la hora de realizar una clasificación inequívoca, no quedando claro si considerar el texto una novela policíaca con ciertos tintes feministas, una novela feminista con algún que otro rasgo policíaco, o una perfecta simbiosis de ambas. Habrá que aclarar ahora que, a diferencia de las novelas surgidas en Norteamérica e insertas por lo habitual en la línea hard-boiled en la tradición de Hammett y Chandler13, y en las que, básicamente, se invierte el género de los personajes comunes en la novela policíaca tradicional –convirtiéndolos en investigadora femenina, víctima femenina, criminal femenina– con intención de construir textos que denuncien el antropocentrismo policíaco anterior sustituyéndolo por un ginecocentrismo muy marcado y, en ocasiones, igual de segregacionista (Holland-Toll 2004: 175- 189), las autoras europeas –a las que, como alemana, pertenece Sabine Thiesler– buscan caminos más elaborados para expresar sus ideas. No les interesa tanto rechazar clichés anticuados o imágenes femeninas poco favorables, como buscar un camino propio a través del cual expresar su rechazo a esa violencia que con tanta fre- __________ cualquier caso, debe considerarse más una derivación de la novela feminista surgida en la tradición de los años 70 y evolucionada, en tiempos actuales, hacia nuevas formas de expresión. 11 En lo referente a las novelas policíacas lésbicas, como variante dentro de la novela policíaca femenina Reddy comenta precisamente que “Viele lesbische Kriminalromane beinhalten Comingout-Erzählungen und Liebesgeschichten, wobei das Thema Liebe die Hauptrolle spielt und die Kriminalhandlung eher nebensächlich wird. Diese Romane neigen auch zu sehr weitreichender und tiefschürfender Sozialkritik, die Verbrechen, auf die sie sich gründen, sind oft extreme Ausprägungen von ganz alltäglichen Verbrechen an Frauen oder die Konsequenzen solcher Verbrechen” (REDDY 1990: 22). 12 La delgada línea que separa a veces el relato policíaco de la novela social, la feminista u otras llega a desdibujarse hasta casi desaparecer. Lo demuestran autoras como, por ejemplo, Alicia Giménez-Bartlett, quien, construyendo durante años textos en los que nos presenta complejas interioridades femeninas, se dedica posteriormente a explorar, con mayor atención, a su inspectora Petra Delicado, sumiéndola caso a caso en espirales de violencia –siempre relacionadas con la mujer– cada vez más dolorosas, o, como Elizabeth George, a quien los elaborados crímenes que construye en sus novelas servirán para cuestionar la validez de la moral social (inglesa), planteando a sus lectores/as preguntas sobre la falsedad e hipocresía de una sociedad sólo teóricamente avanzada que trascienden en mucho la mera trama argumental policíaca. 13 Iniciadores de esta subsección del Thriller, que se caracteriza por un crudo realismo y una atroz crítica social ejemplificada, sobre todo, a través de una violencia brutal (KRIEG 2002: 97). Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 203 cuencia se centra en víctimas femeninas. Curiosamente, y a diferencia de lo que ocurre en otros contextos, no se puede decir aquí que, tal como indicaba Resina: Cabe resumir este procedimiento estableciendo que, si bien la función del criminal es una constante de la novela policíaca, su motivación es una variable cultural. Cada sociedad instituye una comunidad de significado entre autor y lector, y esta comunidad determina el contenido de las variantes en la fórmula (Resina 1997: 89). Al contrario, cabe constatar que las autoras europeas se sienten, primordialmente, mujeres, siendo aquí casi14 indiferente las características específicas de su contexto sociopolítico más concreto a la hora de elegir los temas de los que habrán de ocuparse en sus novelas. En común poseen tanto españolas, alemanas, como finlandesas, inglesas o suecas el hecho de renunciar a censurar, aunque sea de forma indirecta, un género que, independientemente de la forma que adoptó en sus primeros momentos, les proporcionará la estructura literaria idónea para desarrollar unas ideas estéticas propias. Además, son muy conscientes y así lo expresan en sus obras, de que la violencia es un fenómeno que, desgraciadamente, acompaña al ser humano allá donde va, sin límite de fronteras, siendo relativamente sencillo despertar la empatía aún del lector marcadamente lejano. A pesar de las diferencias culturales, políticas, sociales o económicas, a la hora de experimentar dolor un ser humano apenas se distingue de otro. Mientras que en el momento de presentar investigadores, estructuras policiales, móviles para cometer un crimen o punitivos finales cada nación ha de respetar sutiles y menos sutiles rasgos específicos y diferenciadores, en un único punto todos los textos pueden quedar unificados: en el dolor de la víctima. Uno de los aspectos que, sorprendentemente, interesa a las autoras europeas mucho más que el crimen en sí y que con frecuencia reiterada incluso eclipsa esa investigación obligatoria al género criminal. Así, estas mujeres suelen apartarse del tradicional esquema asesinatoinvestigación-resolución del crimen, sin buscar cumplir las normas establecidas para la novela criminal por los autores clásicos15, es más, rompiéndolas conscientemente __________ 14 Excepción hecha aquí de las autoras rusas, como, por ejemplo, Alexandra Marinina, donde las estructuras sociales y políticas adquieren una dimensión especial, pues el pasado histórico pesa tanto en los orígenes de la criminalidad como en la capacidad de los investigadores para solucionar los conflictos. Igualmente, la detective de Marinina es un ejemplo clásico de detective hard boiled, al modelo americano: inmersa en la violenta sociedad post-soviética, presenta rasgos propios del investigador marlowiano: “Marinina introduces the intellectually superior Anastasia Kamenskaya–a policewomen in her thirties holding the rank of major, who studied at a special school for mathematically gifted children and has a working knowledge of “all European languages” including Swedish. She is, above all, thoroughly modern, as she is not married, does not have children, and, although she is regularly taken care of by a perfect boyfriend with a Ph.D in mathematical physics and not just a room but a whole apartment of his own, she enjoys the occasional one-night stand with another man, if she feels like it” (ROGATCHEVSKI 2004: 81). 15 La célebre autora inglesa Agatha Christie estableció 10 normas básicas para la novela detectivesca, que fueron posteriormente ampliadas a 20 por el norteamericano S.S. Van DINE. Estas reglas son: “1. Tanto el lector como el detective han de poseer las mismas posibilidades de resolver el misterio. 2. El lector no debe ser engañado con algún truco o subterfugio. 3. No debe haber ninguna Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 204 y abriendo el abanico de posibilidades hasta límites insospechados16. Desde la ausencia total de muertes físicas y la exploración de una destrucción “sólo” psicológica como producto de una agresión17, hasta la no investigación18 o la no resolución del crimen19, a la total inversión de la estructura, que permitirá, por ejemplo, finalizar, y no comenzar, la novela con la descripción de un asesinato20, todo es posible en los textos policíacos o criminales femeninos en Europa, pues es la violencia como problema social lo que realmente interesará, y no las habilidades mentales del investigador o su capacidad para sobrevivir en un mundo hostil21. Y es esta laxitud normativa instaurada por sus compañeras la que Thiesler sabe aprovechar profusamente en su Der Kindersammler para acercarse a idéntico objetivo –el retrato de la violencia y el dolor de la víctima–, logrando tal vez debido a ello un respetable éxito de ventas. Si se contempla Der Kindersammler desde un punto de vista estructural, no puede sino reconocerse el esfuerzo de la autora por desmarcarse claramente de la novela policíaca tradicional, o, si se quiere, clásica. Por ejemplo, el texto no presenta un protagonista claro, un personaje directa o indirectamente relacionado con el crimen, que llegue a dar cierta cohesión al relato. La investigadora profesional que, de modo __________ historia de amor. 4. Ni el detective ni ninguno de los investigadores debe ser el criminal. 5. El criminal debe descubrirse a través de la deducción lógica y no de la casualidad. 6. Ha de haber un investigador. 7. Ha de haber al menos un muerto. 8. El crimen ha de resolverse por medios naturales. 9. Sólo debe haber un investigador-protagonista. 10. El criminal ha de ser un personaje relevante en la historia. 11. Un personaje secundario no debe ser el criminal. 12. Sólo debe haber un único criminal. 13. No deben aparecer mafias y organizaciones secretas. 14. El método empleado para el asesinato y los métodos empleados para su resolución han de ser racionales y científicos. 15. La verdad debe descubrirse siempre. 16. La novela de detectives no debe detenerse en largas descripciones, aspectos secundarios, análisis de personalidades ni esforzarse por crear determinado tipo de atmósfera. 17. El criminal no debe ser un asesino profesional. 18. El crimen no puede ser un suicidio ni un accidente. 19. El móvil para el crimen debe ser personal. 20. Estas normas ya no son aplicadas en la actualidad.”, citado por VOGT (1971: 143ss.). 16 El conservadurismo propio del género policial (RESINA 1997: 19) se rompe pues aquí conscientemente, con lo cual casi podríamos hablar de género propio y diferenciado. 17 Es, por ejemplo, el caso de la novela Ritos de muerte de Alicia Giménez-Bartlett donde los crímenes investigados son una serie de violaciones que causan un profundo daño psicológico a sus víctimas. 18 En la misma obra de Thiesler Der Kindersammler la investigación es totalmente marginal, algo parecido ocurre también, por ejemplo, en Der stille Herr Genardy o Der Puppengräber de Petra Hammesfahr, donde la policía aparece sólo de forma anecdótica y la autora se dedica a explorar las profundidades de una mente anormal. 19 En la novela Tappava Säde de la autora finlandesa Leena Lehtolainen la propia investigadora se convierte en asesina justiciera. A pesar de que el lector es, en todo momento, consciente, de su culpabilidad, el final de la novela no presenta el esperado castigo y los investigadores profesionales (Säde no es policía, sino trabajadora social), fácilmente engañados para deleite del lector, se revelan como totalmente incompetentes. Con ello, se justifica el crimen y se promueve la identificación del lector con el asesino, algo que en la novela tradicional era considerado imposible (PETROPOULO 2005: 28). 20 Das Hexenkind de la misma Sabine Thiesler no presenta ningún asesinato hasta casi el final de la novela. 21 El protagonismo del investigador es, en cambio, absoluto en la novela hard-boiled en cuyo contexto se ha comparado incluso con la figura del caballero medieval (HICKMANN 2003: 285-302). Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 205 intermitente, hace acto de aparición, la comisaria –por cierto, lesbiana– Mareike Coswig se antoja sólo uno más de los múltiples personajes de los que habla la autora, algo que queda confirmado si se tiene en cuenta que, de las 526 páginas con las que cuenta la novela en la edición de bolsillo de Heyne, la voluntariosa comisaria sólo hace acto de aparición en 18 de ellas antes de su retorno para el trepidante final. Tampoco la investigadora aficionada, Anne Golombek, pese a anunciarse como protagonista indiscutible en la contraportada del libro, puede tenerse como la esforzada heroína del relato, ya que no se da a conocer al lector hasta la página 184, y aún entonces actuará en el texto de forma sólo intermitente. Evidentemente, para Thiesler no será la investigación lo prioritario, que en el texto es inconexa, poco organizada, y no conduce a ningún objetivo en concreto, ni el o la investigador/a, pues siendo la investigación marginal en el relato no puede menos que serlo quien la emprende. No obstante, esta decisión, sin duda novedosa, de convertir un relato policíaco en una novela casi coral, queda incluso empañada como detalle a reseñar cuando se analiza el tratamiento que Thiesler proporciona a su crimen y a sus víctimas, sin duda su aportación más interesante a este género que cada vez permanece menos estático en cuanto cae en manos femeninas. Con frecuencia se ha comentado que la víctima es la gran marginada de la novela policíaca, pues queda expuesto su pasado, su entorno, su vida por completo, pero sólo indirectamente se la conoce a ella misma, sin duda evitando que se creen una serie de lazos afectivos con quien ha sido condenado de antemano a no permanecer mucho tiempo en el texto. Las autoras europeas, no obstante, de las que Thiesler es, en este punto, una representante especialmente destacada, se interesan en particular por este personaje tan central en todo relato criminal, sin el cual no podría el último ni siquiera originarse. La muerte de un ser humano no puede, simplemente, reseñarse como punto de partida de una narración, y pasar a un segundo, tercer o ulterior plano en la trama si deseamos evolucionar hacia una sociedad cada vez menos violenta. La gravedad de tomarse a la ligera el dolor de la víctima, tanto de la víctima directa, es decir, quien padece la agresión en su propio yo, como de las víctimas indirectas, esto es, de aquéllos que se relacionan con la víctima directa, mantienen con ésta lazos afectivos, y cuyas vidas quedan profundamente marcadas, deshechas o anuladas por el sufrimiento de ese ser cercano, es algo que las autoras europeas desean remarcar con insistencia. No obstante, no buscan el sensacionalismo, es decir, crueles y detalladas descripciones de muertes o torturas cada vez más elaboradas22, torturas que demuestran una imaginación inagotable en ese/a autor/a que a __________ 22 La insistencia en buscar originalidad en la tortura en frecuentes ocasiones se recrea en la tortura a la que los criminales someten a sus víctimas. Así, por ejemplo, Gone, but not Forgotten de Phillip M. Margolin, además de múltiples vejaciones de tipo sexual, relata cómo el asesino humilla a su víctimas tratándolas como perros que han de obedecer sus órdenes constantemente so pena de no recibir alimentos, y obligándolas a darle las gracias por las indecibles torturas –descritas con complaciente detalle– a las que las somete. Karin Slaughter, por ejemplo, que se complace especialmente en vejar a sus investigadores en serie a lo largo de diversas novelas, tortura a la detective Lena Adams haciendo que la secuestre un sádico sexual que traspasa sus extremidades con clavos para fijarla al suelo de modo que siempre la encuentre dispuesta cuando decida visitarla, y que le extrae varios Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 206 veces se nos antoja criminal potencial por el disfrute que evidencian las líneas dedicadas a la narración de los crímenes, y que son habituales en muchas novelas tanto de creación masculina como también femenina norteamericana23, no interesan en absoluto a las autoras dedicadas a este género cada vez más popular en un contexto europeo, que incluso “olvidan” con frecuencia incluir en sus obras referencias más explícitas al modo en el que se produjo la muerte de la víctima en cuestión24. No se trata de elaborar un texto próximo al cine gore en el que la violencia pueda incluir cierto grado de placentero disfrute, ni tampoco de construir un relato que potencie la inclinación por el morbo, ese vivir peligros y crueldades de otro a través de la letra impresa y desde el seguro sillón de casa. Las autoras femeninas de novela policíaca en Europa buscan algo más que eso. Sus textos abordan la violencia desde una perspectiva crítica, no sensacionalista, pretendiendo concienciar de cuánto sufrimiento puede haber condensado en cada una de las muertes descritas, por el hecho de la desaparición del ser querido en sí, y no de las múltiples torturas padecidas. Una muerte prematura y violenta, una víctima a la que socialmente seguimos sin saber proteger, no es más que la muestra de nuestro fracaso como civilización25. Y en esta percepción de la crueldad humana Thiesler no es una excepción. En Der Kindersammler las víctimas además son múltiples, pues, como la forma plural del título ya sugiere, son varios los niños que encontrarán la muerte a manos de un despreciable asesino en serie. En un punto de evolución del género en el que parece que hay que superarse cada vez más para impactar en el lector, y el asesino en serie comienza a convertirse en un personaje peligrosamente respetable y hasta admirado26 en función del número de víctimas que sepa presentar en su curriculum, el asesino de Thiesler, con “únicamente” siete muertes violentas en más de veinte años pudiera parecer un criminal poco interesante. No obstante, la autora sabrá hacer __________ dientes para convertir en más agradable las impuestas felaciones. James Patterson hace violar a una chica con ayuda de una serpiente en El coleccionista de amantes. 23 Aquí parece como si las mujeres tuvieran que demostrar que son igualmente capaces de describir la crueldad, y en ocasiones resultan exageradamente descriptivas en su modo de presentar las torturas padecidas por sus víctimas. Es el caso, por ejemplo, de Patricia Cornwell, cuya investigadora, la forense Kay Scarpetta, hace gala de una frialdad extrema al analizar las heridas causadas por los criminales que imagina. 24 Es el caso de, por ejemplo, Val McDermid, que en sus novelas sólo suele insinuar los motivos de la muerte, sin entrar en detalles en las agresiones padecidas. 25 A este respecto, Reddy justifica por qué el crimen más frecuentemente empleado en las novelas policíacas es un asesinato, y no un robo o cualquier otro tipo de agresión o acción delictiva: “Die Vernichtung menschlichen Lebens ist das ultimative Verbrechen, der eine Verstoβ gegen das moralische Gesetz, den keine Gesellschaft ignorieren kann. Der Akt des Mordes dient dem Krininalschriftsteller sowohl als Faktum wie auch als Metapher, als Handlungsschema und als Thema, und er gestaltet den Roman für die Leser und Leserinnen verlockend, indem er an ihr Interesse an den Extremen menschlicher Leidenschaft appelliert. Es gibt wenig andere Verbrechen, die in vergleichbarer Weise Aufmerksamkeit erregen; das erklärt auch, warum Kriminalromane sich selten mit Einbruch oder Wahlschwindel beschäftigen –obwohl das durchaus vorkommen kann” (REDDY 1990: 11). 26 Baste citar aquí como ejemplo al célebre Hannibal Lecter, protagonista de la novela The silence of the Lambs de Thomas Harris y que alcanzó la fama gracias a la excelente interpretación de Anthony Hopkins en la versión cinematográfica. Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 207 ver que un único asesinato es suficiente para destrozar múltiples vidas y hablar de monstruosidad en quien lo comete27. En su novela, Thiesler se esfuerza por sacar a las víctimas de la invisibilidad a las que las suele condenar el género, presentándonoslas no como cadáveres a la espera de una autopsia, sino como protagonistas del relato, con una intensa vida interior que interesará al lector. Elegir para la visibilización de la víctima a protagonistas infantiles servirá aún más para concienciar a quienes acceden a la novela acerca de qué significará una muerte prematura y violenta, pues es evidente que como agresión socialmente repudiada de forma casi unitaria, la pederastia resulta muy apta para generar rechazo o incomodidad –algo que suele perseguir con frecuencia la novela policíaca– en un público cada vez más exigente y constantemente a la búsqueda de nuevos motivos y argumentos que estimulen su deseo de avanzar en la lectura, sobre todo teniendo en cuenta que la competencia en este campo es atroz. Además, como muy acertadamente indica David Frankfurter en su excelente estudio sobre la percepción del mal a lo largo de la historia de la humanidad (Frankfurter 2006) perder a la progenie, esencial para la preservación de la especie, es un miedo que siempre ha acompañado al ser humano, y tan efectiva resulta su activación, que con notable frecuencia se ha utilizado como técnica difamatoria contra grupos sociales, religiosos o culturales que parecía interesante aniquilar28. Indefensos y dependientes, la integridad tanto física como psicológica de los niños depende, en primera línea, de los padres, que repentinamente perciben un entorno en el que se habían movido cómodamente durante años, cuando sólo debían de ocuparse de sí mismos, como un mundo de constantes peligros incontrolables e incontrolados siempre al acecho. En principio, esa sensación de terror, ese íntimo sentimiento de miedo que puede incluso llegar a confirmarse dolorosamente, no tiene por qué poseer diferentes connotaciones según el sexo de quien lo experimenta, pues padres y madres se inclinan a la protección a partes iguales, y, desde luego, el completísimo estudio de Frankfurter no segrega por géneros el instinto natural de protección que analiza. No obstante, la novela policíaca europea nacida de mano femenina tiende a considerar la pederastia, en tono de crítica, un problema que, lamentablemente, atañe más directamente a la mujer, no como víctima directa, sino indirectamente, como responsable de los potencialmente situados en el punto de mira de los más repugnantes criminales. Der Kindersammler constituye un buen ejemplo de ello, y pone además sobre el tapete la imposibilidad de pervivencia, en los tiempos actuales, de la estructura fami- __________ 27 Curiosamente este motivo, el de analizar las consecuencias de una muerte violenta en los que permanecen, sería empleado ya en un texto que pudiera considerarse una novela de orden policíaco muy temprana, Der Kaliber de Adolf Müllner, aparecida en el año 1828. Burns considera ese inusual (para la época) estudio psicológico clave para el éxito del texto (BURNS 2005: 5). 28 Y aquí véanse en otras etapas históricas la acusación realizada a brujas o judíos, entre otros, de que solían secuestrar y asesinar niños para comérselos, por ejemplo, o emplearlos como base de ritos demoníacos, en realidad todo ello con fuertes connotaciones sexuales y base de la pederastia. Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 214 Der einzige Schönheitsfehler an dem friedlichen Bild war die Tatsache, dass Benny seit knapp achtzehn Stunden tot war (69). Precisamente la descripción, ahora, del cadáver del pequeño Benjamín es muy significativa. Ningún elemento permite sospechar, en el primero de los párrafos citados, que el niño ha muerto, resultando de este modo el fragmento que sigue de inmediato, breve y conciso, pero de una dureza impresionante en su fría objetividad, especialmente impactante para el lector cuando se le combina con el apelativo cariñoso “Benny”. Como la autora misma reconoce, su presentación del cuerpo infantil mancillado es idílica, no exenta de belleza. Pero esa armonía y paz –“friedlich”– queda rota de forma brusca con lo que ella llama leve defecto, –“Schönheitsfehler”–: no queda hálito alguno de vida en el niño. No obstante, el impacto del lector se persigue únicamente con la información desnuda de la muerte de un infante de agradable apariencia, frágil –subrayada con la insistencia en “klein”– e inocentemente desconcertado en su incomprensión, tanto de la violencia, por una parte, como del abandono, por otra, de los que ha sido objeto. Pero de Benjamin, que ha sido cruelmente torturado, y, según se presume, salvajemente violado, no se describen abrasiones, heridas, o hematomas que, presumiblemente, habrá de poseer, ni en el breve fragmento antes citado, ni tampoco en el resto de la novela. La autora no aprovecha la popularidad de la ciencia forense en el contexto policíaco para proporcionar información de lo más minucioso sobre el sufrimiento del niño, ni busca una firma particular en el modo de agredir de su asesino. La muerte de Benjamín será de todas las que se mencionan en el relato aquella de la que Thiesler se ocupe con más detenimiento, ya que, a continuación, le bastará con perfilar levemente problemas de comunicación en las relaciones familiares para despertar en la imaginación del lector los peligros que acechan detrás y que ya ha vivido con el pequeño Benjamín Wagner. Anne Golombek, por ejemplo, cuyo hijo Felix encuentra la muerte en la Toscana, vive aparentemente en una relación perfecta, ya que, a diferencia de lo indicado en la familia Wagner, aquí el padre, Harald Golombek, parece no poseer ningún conflicto con el papel que le toca asumir. Cuando el niño desaparece, sale a buscarlo y se emplea a fondo, hasta más allá de la extenuación. Interesante es la focalización exclusiva en la figura del padre como personaje que ha de solucionar el conflicto familiar, cuando Anne, la madre, no cuenta con ningún impedimento físico como Margarete Wagner. Anne, cumpliendo con su papel de madre-mujer hogareña, permanece todo el tiempo en casa, aguardando, inactiva, inmóvil e impasible, que el padre salvador solucione el problema al que se enfrentan, mientras, como el lector sabrá en un momento de la novela, su hijo está siendo asesinado a escasos metros y podría haber sido salvado por ella: “Jetzt ganz ruhig bleiben. Bloβ keine Panik. Harald würde ihn schon finden. Harald schaffte das” (198). También en la familia Golombek se evidencia el fracaso absoluto de la unidad familiar, aunque las circunstancias serán distintas. En este caso, ninguno de los miembros siente la insuficiencia de la estructura que tácitamente aceptan como válida, no hay conflictos interiores ni abandono del papel tradicional, pero, a pesar de Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 215 todo, y aunque la familia es aparentemente feliz, el sistema tampoco funciona. El niño no aparece y el padre –que no la madre– se culpa a sí mismo de su falta de habilidad para asumir el rol que creía estar cumpliendo adecuadamente: Felix war irgendwo da drauβen und hoffte und wartete auf seinen Vater, gab die Hoffnung nicht auf, dass er kommen würde, schrie und weinte nach ihm. Bettelte und flehte, aber seine Eltern kamen nicht. Da kam niemand. Harald sagte es nicht, aber Anne wusste, dass er das Gefühl hatte, versagt zu haben (200). Al igual que Benjamín, Felix espera que le salve exclusivamente su padre – “wartete auf seinen Vater”–, aunque en este caso hubiera sido una actuación rápida por parte de la madre mucho más eficaz como el lector bien sabe, por hallarse ella mucho más cerca. La madre insiste en su estrecha relación con el niño, pero permanece totalmente al margen de la búsqueda, que, como cuidadora del hogar, pero no defensora de los ataques hostiles del exterior, no le compete. Y es esta asignación tan marcada de roles –madres que aman y padres que protegen– la que según Thiesler no parece suficiente para ayudar a unos niños insertos en una sociedad con nuevos retos y peligros. Sólo la implicación de ambos miembros de la pareja en la educación emocional, y, asimismo, de ambos en la protección, el compartir y no el reparto de roles es lo que posibilitará una convivencia funcionalmente adecuada, una comunicación viva, y una protección permanente y victoria frente al mal. Por ello, como la autora deja muy claro, la resolución positiva de los asesinatos sólo se convierte en posible cuando Anne, la madre, sabe abandonar las limitaciones que le vienen impuestas por una comprensión errónea de lo que es su papel en la estructura familiar y, dejando a su marido solo en el Berlín hogareño, asume el papel protector tradicionalmente masculino35 regresando a la Toscana para cumplir con lo que años atrás, menos madura y menos consciente de lo que debe ser una auténtica familia, no supo realizar: Mein Gefühl hat mir in den vergangenen Jahren immer wieder gesagt, dass ich nach Italien muss. Ich hatte Heimweh nach diesem Land, weil ich spürte, dass Felix hier irgendwo ist. Damals haben wir ihn verlassen, als wir unverrichteter Dinge zurück nach Deutschland fuhren, jetzt will ich ihm endlich nahe sein (351-2). __________ 35 Precisamente esta asunción, por parte de la mujer, del rol de detective, en este caso aficionado, que rompe con las reglas establecidas tradicionalmente en cuanto al comportamiento de los sexos es una de las innovaciones más importantes de la novela policíaca femenina. Vid, al respecto: “Die Autorinnen, die eine Amateurdetektivin in die Welt setzen, verletzen also die traditionellen Geschlechtergrenzen, indem sie implizit diese dichotome, für die Unterdrückung der Frau elementare Sichtweite in Frage stellen. Manche Autorinnen versuchen, diesen Einbruch des Privaten ins öffentliche wegzuerklären, und zersetzen dadurch eben jenen Angriff aufs traditionelle, auf Unterschieden zwischen den Geschlechtern begründete soziale Normen” REDDY, Maureen T: Detektivinnen. Frauen im modernen Kriminalroman, Wien, Guthmann-Peterson, 1990, 26 Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 216 Anne percibe ahora el abandono claramente como el fracaso de un colectivo “wir”, esto es, de la familia en su conjunto, y no en exclusiva de su marido Harald, como en su momento se insinuó. Consciente de que no era unicamente Harald el autorizado a actuar, sino que también Anne, aún a pesar de ser mujer, puede y debe asumir sus responsabilidades protectoras en el modelo de familia actual, Anne se declara dispuesta a corregir sus deficiencias anteriores y avanza un importantísimo paso hacia el éxito. Un éxito que, inicialmente peligra, pues el otro miembro de su unidad familiar, Harald, el marido, ha evolucionado menos que su esposa y no se decide a compartir la emocionalidad que en este caso le correspondería. Es más, se esfuerza todo lo posible por controlarla y no vivir en el mundo de las emociones, que deja en exclusiva a su mujer: “Du hast nichts, aber auch gar nichts verstanden!” Anne hatte einen Kloβ im Hals und konnte kaum sprechen. “Ich habe sehr wohl alles verstanden. Aber ich bin Realist, Anne, und du bist hysterisch. Das ist alles. Wenn du im Wald spazierengehst und einen Blätterhaufen siehst, fängst du an zu buddeln, weil du glaubst, darunter liegt eine Leiche. Du siehst nur noch Leichen. Überall. Das ist nicht gut, meine Liebe” (473). Harald demuestra claramente lo difícil que resulta salirse de las guías que se han recibido a través de largos siglos de educación patriarcal. La actitud paternalista del marido, evidenciada con ese “meine Liebe” expresado en levemente tono irónico, además de la sugerencia, sin duda cargada de misoginia casi dieciochesca, de que Anne está afectada de histeria sólo muestra al lector que Harald no ha sabido aún aprender de sus errores. Felix permanece desaparecido, y Anne así lo ha comprendido, porque el modelo familiar no funciona, porque la comunicación no existe y ni ella ha sabido asumir sus obligaciones protectoras, ni su marido las emocionales. Sólo cuando Harald, confrontado con un amante ocasional de su esposa, ve peligrar del todo su relación, acepta ser emocional, atiende las exigencias de Anne y se convence de que el camino para encontrar a su pequeño hijo únicamente puede pasar por la indivisible unión emocional-protectora de ambos progenitores: “Keine Angst, ich halte dich nicht mehr für hysterisch, ich sehe ja selbst, dass hier etwas nicht stimmt” (488). Y es entonces cuando los Golombek resuelven el caso y descubran el cuerpo de su niño, una escena en la que Thiesler deja muy claro que los roles iniciales se han modificado: Es gab keinen Zweifel mehr. Sie hatten Felix gefunden. Anne weinte nicht. […] Haralds Stimme überschlug sich fast. “Ich gehe jetzt hin und schneide dem Mórder von diesem kleinen Jungen die Eier ab” (495). Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 217 La contención de Anne –que no llora– contrasta con la pasional respuesta de Harald en una perfecta inversión36 de sus emocionalidades de antaño, al igual que la incesante búsqueda por parte de Anne en estos momentos venía a completar la de Harald, años atrás. Anne y Harald Golombek han sabido, finalmente, superar sus imperfecciones personales y construir una pareja igualitaria, la única que podía conducirles a buen fin. Es por ello, y en vista de que tal vez esta nueva unidad familiar, con roles no delimitados y la aceptación de lo que el otro, en su diferencia, puede llegar a aportarle a uno mismo, es el único modelo posible, por lo que Thiesler se decide a ofrecerles una segunda oportunidad a sus personajes, con un segundo embarazo y una nueva –en todos los sentidos– familia. Y aunque Peter Wagner, cuya mujer impedida se suicida poco después de la muerte de Benjamín, ya no podrá aspirar a vivir una parecida situación idílica, Thiesler le ofrece a su padre cargado de emociones una satisfacción final cuando Wagner, indiferente ya a las posibles emocionalidades expuestas, sabe, al fin, cumplir con su hijo ajusticiando a su asesino. Tanto los Wagner como los Golombek –y más familias, con mayor o menor protagonismo mencionadas en este relato– viven relaciones imperfectas, anquilosadas, perniciosas en su fijación patriarcal no sólo para la mujer, sino también para el hombre, y, lo que es más importante, para el hijo que entre ambos han creado y entre ambos también contribuyen a destruir. Víctimas no son en este relato sólo los pequeños Felix Golombek o Benjamin Wagner, ni los cinco restantes niños torturados, violados y asesinados, sino las familias al completo, destruidas aparentemente a través de un vil acto criminal, pero rotas ya mucho tiempo antes. Una estructura familiar anquilosada abre las puertas a la violencia del exterior, pues, en su marcada incomunicación, la base sobre la cual debe fundamentarse la unidad familiar de hoy, no ofrece la suficiente protección. Como otras muchas autoras de novela policíaca femenina en Europa Thiesler quiere demostrar que la semilla del mal germina en las familias, aún sin ser ellas agresoras directas, y por eso es en ellas mismas donde debe ser erradicada de raíz. La reflexión acerca de los roles familiares es así un objetivo muy evidente en estos textos, que apenas se esconde tras el disfraz de la trivialidad. El crimen inicial posee, de este modo, una función catártica37, pues descubre imperfecciones latentes de la convivencia que es preciso modificar. Que las novelas policíacas son mucho más que mero entretenimiento y que su utilidad social com- __________ 36 El enorme éxito de las novelas de la autora norteamericana, aunque plenamente inserta en la tradición británica, Elizabeth George se atribuye a esa perfecta inversión de roles. Su pareja investigadora, en este caso profesional, está compuesta por el inspector Sir Thomas Linley, un hombre fuertemente emocional y comprensivo, que en su delicadeza posee fuertes rasgos tradicionalmente femeninos y la sargento Barbara Havers, ruda y práctica y escasamente interesada en su aspecto físico que presenta muchas características propiamente masculinas. Sus habilidades para asumir papeles que tradicionalmente no les competen les ayudan a comunicarse pese a sus diferencias socioculturales y a formar un equipo resolutorio exitoso (KRIEG 2002: 107 y LEONHARDT 1990: 83). 37 La función catártica de la novela policíaca ha sido señalada, por ejemplo, por Hateley que se atreve a comparar el efecto de estas narraciones con textos de Shakespeare en cuanto al revulsivo causado en el lector (HATELEY 2006: 33). Eva Parra Membrives Víctimas infantiles. Incapacidades familiares... Revista de Filología Alemana 2010, vol. 18 199-219 218 plementa ampliamente sus méritos literarios quedará, con esto, más que demostrado. Que las novelas nacidas en Europa, y, en particular, en Alemania, ya no son, como decía S. S.van Dine: “Germany´s efforts at the exacting art of detective-story writing are, in the main, abortive and ponderous” (Wright 1976: 63), podrá defenderse igualmente en justicia. Y que las novelas elaboradas por mujeres cuentan con una profundidad inusitada tal vez sea de utilidad a la hora de afianzar el valor, también para la investigación crítica, de estos textos. Referencias bibliográficas BRÖNNIMANN, J., Der Soziokrimi: ein Soziokrimi: ein neue Genre oder ein soziologisches Experiment. Eine Untersuchung des Soziokriminalromans anhand der Werke der schwedischen Autoren Sjöwall und Wahlöö und des deutschen Autors –ky, Wuppertal: Nordpark 2004. 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