¿Buena praxis profesional o dinero fácil?: prestigio empresarial y periodismo en el cine europeo

Vol 27 · Primer semestre, enero-junio 2022 · e202 Serrano Martin, C., López Redondo, I. y Arumburu Moncada, L.G. ¿Buena praxis profesional o dinero fácil?: Prestigio empresarial y periodismo en el cine europeo. aDResearch ESIC International Journal of Communication Research. 27, e202. https://doi.org/10.7263/adresic-27-202 Good professional practice or easy money: business prestige and journalism in European cinema ¿Buena praxis profesional o dinero fácil?: prestigio empresarial y periodismo en el cine europeo Carlos Serrano Martin1 1. Doctorando en Periodismo en la Universidad Complutense de Madrid y la Universidad de Sevilla, Investigador, [email protected] Isaac López Redondo2 2. Doctor en Periodismo, Profesor e Investigador de la Universidad de Sevilla, [email protected] Luisa Graciela Arumburu Moncada3 3. Doctora en Periodismo, Profesora e Investigadora de la Universidad de Sevilla, [email protected] Vol 27 · Primer semestre, enero-junio 2022 · e202 JEL classification: M11, M14, L96 Keywords: Journalism, news business, cinema, journalistic ethics, fakenews ABSTRACT RESUMEN Objective: Given the recent government campaigns to raise awareness against fake news, we see in the cinema an ideal didactic tool to study the representation that the seventh art has made of the field of the informative company under the following issues: What paths and strategies do information companies take to gain audience credibility? How do you adapt to the continuous novelties of the guild? Design/methodology/approach: We chose European cinema as a geographical area to investigate because we consider that there is an overexploitation of North American cinema as a source of study to analyze the relationship between cinema and journalism. This situation makes it necessary to look for other filmographies that contribute to the collective imaginary with great titles not studied with the precise depth. We have treated the films analyzed as a primary source, if we resort to terminology of historical studies, so the manifest of the footage answers the questions of the research. Our exhibition consists of five films. 80% of the productions are European: The Program, Special Correspondents, The Eichmann Show and Sympathy for the Devil. The remaining 20% is an American production: Nightcrawler. Results: The results reveal that there is a big difference between the objectives of the information company and the goals that communication professionals want to achieve. The main point of this difference lies, mainly, in that the economic arm of the medium in question undermines the principles of public service pursued by a large majority of communication professionals. Limitations/implications: The European time frame covered in these lines begins in 2006 and ends in 2019. The only American example is the film Nightcrawler (2014). Originality/contribution: This work makes it clear that one must look to filmographies other than the American one if we are to arrive at a more global vision, far removed from cultural ethnocentrism, of how cinema has represented the figure of the information professional. Objetivo: Ante las recientes campañas gubernamentales para concienciar a la población en contra de las fake news, vemos en el cine una herramienta didáctica ideal para estudiar la representación que el séptimo arte ha realizado del ámbito de la empresa informativa bajo las siguientes cuestiones: ¿Qué caminos y estrategias toman las empresas de la información para ganar la credibilidad de la audiencia? ¿Cómo se adaptan a las continuas novedades del gremio informativo según el séptimo arte? Diseño/metodología/enfoque: Elegimos el cine europeo como ámbito geográfico a investigar debido a que consideramos que hay una sobreexplotación del cine norteamericano como fuente de estudio para analizar la relación entre cine y periodismo. Esta situación hace necesario buscar otras filmografías que aportan al imaginario colectivo grandes títulos no estudiados con la profundidad precisa. Hemos tratado los filmes analizados como fuente primaria, si recurrimos a terminología propia de los estudios históricos, para que responda lo manifiesto del metraje a las preguntas de la investigación. Nuestra muestra está formada por cinco películas. Un 80% de las producciones son europeas: The Program, Corresponsales Especiales, The Eichmann Show y Sympathy for the Devil. El 20% restante es una producción estadounidense: Nightcrawler. Resultados: Los resultados desvelan que existe una gran diferencia entre los objetivos de la empresa informativa y las metas que desean alcanzar los profesionales de la comunicación. El principal punto de esta diferencia reside, principalmente, en que el brazo económico del medio en cuestión socava los principios de servicio público perseguidos por una gran mayoría de profesionales de la comunicación. Limitaciones/implicaciones: El marco temporal europeo abarcado en estas líneas comienza en el año 2006 y finaliza en 2019. El único ejemplo estadounidense es el filme Nightcrawler (2014). Originalidad/contribución: Este trabajo pone de manifiesto que se debe mirar hacia otras filmografías alejadas de la estadounidense si queremos llegar a obtener una visión más global, alejada de etnocentrismos culturales, acerca de cómo ha representado el cine la figura del profesional de la información. Clasificación JEL: M11,M14, L96 Palabras Clave: Periodismo, empresa informativa, cine, ética periodística, fake news Vol 27 · Primer semestre, enero-junio 2022 · e202 40 1. Introducción A la hora de acudir al texto fílmico como herramienta de trabajo para estudiar cómo se ha representado el oficio periodístico, debemos tener en cuenta todos aquellos elementos que hicieron posible que el producto informativo llegase ante la opinión pública. En otras palabras, cómo es el lugar de trabajo al cual pertenece el periodista. El análisis de la representación del profesional de la comunicación queda incompleto si no se tiene en cuenta la estructura que hace posible su labor. La política empresarial de un medio afecta directamente a la ética profesional, y a la libertad de acción, del periodista. Es una interesante, y muy necesaria, categoría a incluir en el análisis. Sin embargo, cuando las empresas buscan la máxima rentabilidad mediante la propagación de falsedades o el fomento de necesidades artificiosas se pervierte la función informativa: la organización no sirve al público, se sirve de él para utilidades económicas, políticas o ideológicas. Surge entonces, de nuevo, la percepción de la incoherencia: los informadores no pueden identificarse con sus directivos; se limitan a cumplir las cláusulas de su contrato porque no desean participar activamente en una tarea desnaturalizada, con intereses personalistas y generadora de nuevas servidumbres. En cambio, si la empresa demuestra que subordina su rentabilidad a las necesidades sociales, podrá disponer de informadores que asuman la idea empresarial, y se constituyan en promotores de la innovación necesaria para que la organización prospere. De este modo, el comportamiento ético contribuirá a motivar a los trabajadores y fomentará una actitud innovadora en la empresa. (Sánchez Tabernero, 1989, p. 126) ¿Qué peculiaridades tiene la empresa informativa para ser objeto de análisis cinematográfico? Juan Carlos Laviana (1996, p. 21) define del siguiente modo a los magnates cinematográficos de la prensa: “Son vendedores de humo. Arbitrarios en sus decisiones cuando tienen la tentación, frecuente, de intervenir en el trabajo de los periodistas que para algo el periódico es suyo. Suelen ser ciudadanos a los que les gusta más bien pasar desapercibidos. Pero disponen de un poder inmenso, político y económico, que les convierte en grandes consejeros del influyente club de los poderosos”. En contraposición a esta visión de un periódico atado de pies y manos por poderes económicos y políticos, el propio Laviana ofrece la otra cara de una misma moneda (1996, p. 39): La empresaria que más ha hecho por el periodismo en las últimas décadas es Katherine Graham, editora del Washington Post. No tenía más experiencia que la que le había trasmitido su marido. Al quedarse viuda, se puso al frente del periódico y se convirtió en el modelo de magnate de prensa, en el empresario discreto y respetuoso con el trabajo de los demás, que todo periodista quisiera tener por jefe supremo. No deja de ser digno de estudio el hecho de que, en el ente cinematográfico, ese club de los poderosos a los que hace referencia Laviana suela tener en muy baja estima a la profesión periodística. A modo de ejemplo sirva la definición que de la misma realiza un oficial de la SS en el metraje de Traición en Atenas (Aldrich, 1959): “Es ese tipo de cobardes intelectuales que observan mientras otros mueren a fin de publicar su versión de lo ocurrido de tal modo que su periódico se venda más” (00:48:02). Sin embargo, para lograr sus intereses económicos y políticos, no le queda más remedio a ese grupo de élite social que tener como aliado al cuarto poder: “Políticos y magnates temían las potenciales persecuciones de la pluma, los micrófonos o las cámaras. Recelaban de los periodistas al mismo tiempo que trataban de adularles ¿Buena praxis profesional o dinero fácil?: prestigio empresarial y periodismo en el cine europeo · e202 41 para mantenerlos en reposo. Ocultaban sus vergüenzas, hablaban en voz baja o decían naderías en presencia de los medios. Practicaban en definitiva una estrategia defensiva con un éxito relativo, pues, con razón o sin ella, los mordiscos en los tobillos eran abundantes y a veces incluso los sabuesos se cobraban la pieza entera de un político, un empresario o una entidad completa”, expone Dader (2014, p. 640). Regresando al perfil que el cine hace del periodismo, Mario Rojas (2012, p. 65) lanza la siguiente pregunta: “¿Qué mejor lección como excusa temática para una película que el oficio donde la dicotomía verdad-mentira y sus implicaciones morales están a la orden del día?”. Tello Díaz (2016, p. 31) da respuesta analizando las razones que llevan a mostrar el oficio de periodista en todo tipo de tramas: Dada su polivalencia profesional, la introducción de un periodista asegura la síntesis y la economía de recursos argumentales, evitando recorrer un sinfín de meollos narrativos o incurrir en la redundancia. Es por esa frialdad profesional por lo que podemos concluir que los periodistas son profesionales adecuados para vehicular tramas, desarrollar tramas y esclarecer conflictos, apostando, además, con su versatilidad, todo un arsenal de recursos. Dicha polivalencia profesional no garantiza pluralidad en los ambientes profesionales reflejados en la gran pantalla. García de Lucas (2006, p. 126) expone que la empresa informativa en la que el cine ha preferido profundizar es la televisión junto al periódico, dejando de lado a toda una veterana como la radio: “En lo que concierne a la información, el séptimo arte prefiere los periódicos y la televisión. El hombre de radio pocas veces se convierte en cabecilla de una investigación periodística”. Por otro lado, Ofa Bezunartea, María José Cantalapiedra, César Coca, Aingeru Genaut; Simón Peña y Jesús Ángel Pérez, ofrecen en Periodistas de cine y ética (2007, p. 373) los principios éticos de las empresas de la información: A) Sus objetivos no son solo económicos y están limitados por el derecho fundamental del público a la información. B) La información no es una mercancía; ni la información ni la opinión deben estar mediatizadas en función de la audiencia o la publicidad. C) No son sustitutos de las instituciones: no tienen la legitimidad de quienes se someten al dictado de las urnas. D) No deben mediatizar información y opinión con la pretensión de crear o formar la opinión pública. E) El periodismo de investigación debe responder a la veracidad y honestidad y es incompatible con campañas periodísticas desde posiciones previas. F) Los periodistas asalariados tienen derecho a un salario digno. G) Los periodistas tienen derecho a su independencia y a salvaguardar sus fuentes. H) Deben hacer efectivo el derecho de rectificación de fuentes afectadas por informaciones. Teniendo enumerados los principios de la buena praxis profesional y empresarial, y partiendo de la base de que la labor principal de la industria de la comunicación es informar, Nieto e Iglesias (1996, p. 10) profundizan con una interesante respuesta a la cuestión de ¿qué clase de trabajo es informar? Apoyan su argumentación en dos puntos. El primero de los mismos hace mención de la acción de informar: “Información es acción y efecto de informar, es decir, dar noticia sobre algo. Por ser acción es trabajo, con un contenido inicialmente intelectual e inmaterial, que posteriormente se materializa en un medio o soporte Vol 27 · Primer semestre, enero-junio 2022 · e202 42 de comunicación colectiva. La acción de trabajar en la información debe conducir al perfeccionamiento del informador; el efecto, o producto informativo deberá ser manifestación de aquel perfeccionamiento”. El segundo punto menciona las formas en que se lleva a cabo esta acción determinada. Es decir, la praxis profesional a la hora de trasmitir la información (1996, p. 10): “La tarea del informador consiste en dar forma a lo que será contenido del producto informativo. Esta tarea de in-formar es opuesta a deformar. El necesario afán de veracidad conduce a la información; su ausencia lleva a la deformación. Cuando el Informador informa con veracidad, está actuando como mediador social; cuando olvida esta obligación, se identifica con el manipulador social”. ¿Qué otros elementos debemos tener en cuenta del ámbito empresarial? Su preocupación por recuperar la confianza de la audiencia. Cuanto mayor sea la marca de elementos ajenos a la información en el trabajo informativo, mayor es el rechazo que causa en la sociedad. Desde la Primera Guerra Mundial hasta nuestro presente se ha ido produciendo una pérdida de fe en el estamento periodístico debido a que la opinión pública no ha olvidado que, los medios de comunicación, dejaron de lado su labor informativa para ejercer la propaganda política. Sánchez Tabernero (2006, p. 59) indica los peligros que aguardan detrás de figuras tan importantes para la fiabilidad económica tales como los anunciantes, y las intervenciones de propietarios y directivos: “El reto para los directivos y periodistas -el segundo equilibrio necesarioconsiste en aprovechar las ventajas de las nuevas estructuras empresariales y neutralizar el efecto secundario más grave de la cotización de sus acciones en el mercado de valores: la excesiva orientación a obtener buenos resultados a corto plazo”. Resumiendo, el costo que supone para le empresa sacar adelante el producto informativo no puede ser utilizado como único punto de vista para determinar los criterios de noticiabilidad. 2. Metodología ¿Cuáles son los motivos de trabajar con el cine como fuente de investigación? En este trabajo consideramos al cine como una de las más poderosas herramientas de representación social. Si queremos obtener mayor conocimiento acerca de la visión que posee la opinión pública acerca del ámbito periodístico, el cine nos puede llegar a ofrecer muchas respuestas. En palabras de Radetich (2008, p. 2): Su objetivo es plural: narra, representa, influye, comunica, informa, enseña, crea y recrea modelos de comportamiento, o transmite, a partir de las ideas del que ejerce la dirección fílmica, los problemas, angustias, sueños o necesidades de un grupo determinado de la sociedad. En otras palabras, el cine produce la condensación entre el conocimiento y el reflejo sensorial y sensitivo necesario para su mayor proximidad con las representaciones sociales. Osorio (2016, p. 33) responde a esta cuestión de la siguiente forma: El relato cinematográfico, tal y como se concibe desde el punto de vista comercial, propicia la utilización de personajes y situaciones estereotipadas que facilitan un rápido reconocimiento e identificación por parte del público. Los matices, que consumen tiempo de relato, son a menudo sacrificados en aras del dinamismo narrativo, por lo que se suele recurrir a personajes que presentan cuatro o cinco rasgos esquemáticos fácilmente reconocibles por el público y que suelen ser coherentes y repetitivos entre sí. Esta característica narrativa tiene una importante dimensión sociológica e ideológica, desde el momento en que la simplificación permite detectar las ideas dominantes en la sociedad en un momento determinado sobre un determinado colectivo, ideas que el cine recoge al tiempo que genera y fortalece. ¿Buena praxis profesional o dinero fácil?: prestigio empresarial y periodismo en el cine europeo · e202 43 Ante el material analizado llevamos a cabo, mediante una visión cualitativa, una doble labor: analizar e interpretar. Indican Casetti y Di Chio (2007, p. 23): “Debemos enfrentarnos tanto con una operación descriptiva ya orientada hacia la interpretación como una actividad interpretativa basada en la descripción”. En concreto, hemos llevado a cabo dos procesos para trabajar con los datos hallados en los diferentes metrajes: reducción y disposición. Eiroa y Barranquero (2017, p. 64) definen la reducción de datos como la “simplificación o selección de información para hacerla más abarcable y manejable […] clasificar conceptualmente las unidades o fragmentos del discurso que correspondan a un mismo tópico o significado”. El proceso de disposición consiste en “organizar la información […] y presentarla de modo abarcable y operativo de modo que pueda resolver las preguntas de investigación”. Por último, se debe indicar que los filmes analizados a continuación han sido trabajados como fuente primaria. Es decir, se ha trabajado con ellos directamente mediante la realización de las preguntas de investigación: ¿Qué caminos y estrategias toman las empresas de la información para ganar la credibilidad de la audiencia? ¿Cómo se adaptan las publicaciones cinematográficas a las continuas novedades del gremio informativo? Nos interesa como investigadores lo manifiesto, por ello prestamos gran atención a los diálogos de los filmes que forman la muestra, ya que de ellos obtenemos nuestras conclusiones. Aumont y Marie (1990) exponen una serie de normas a la hora de trabajar con los detalles que ofrece cualquier pieza cinematográfica: el fragmento escogido debe estar netamente delimitado como tal, debe constituir una partícula del filme consistente y coherente, representativa de una organización interna que resulte por completo visible. Y, por último, debe ser lo suficientemente representativo del film entero. 2.1. Muestra de la investigación Las películas visionadas a continuación han sido seleccionadas para el análisis final por los siguientes motivos: • The Program (Frears, 2015), (Reino Unido) Queda reflejada la importancia de los buenos principios profesionales en las labores de investigación periodística. • Corresponsales Especiales (Auburtin, 2009), (Francia) En clave de humor, el filme nos ofrece las consecuencias que puede traer consigo las fakes news, más cuando son creadas por profesionales de prestigio. • The Eichmann Show (Williams, 2015), (Reino Unido) Ficcionalizando un hecho real, buen ejemplo para debatir acerca de si el medio televisivo se debe más a su función de informar o de entretener. • Nightcrawler (Gilroy, 2014), (Estados Unidos) Gran trabajo fílmico acerca de las consecuencias que, para un canal de televisión, tiene el poseer como único requisito de noticiabilidad que las imágenes sean lo más escandalosas posibles. • Sympathy for the Devil (de Fontenay, 2019), (Francia) Buena muestra de cómo la información puede transformarse en un mero espectáculo. La frialdad del mito de la objetividad enfrenta al corresponsal de guerra protagonista contra sus compañeros y contra los medios que usan sus crónicas. Vol 27 · Primer semestre, enero-junio 2022 · e202 44 3. Resultados 3.1. Principios morales y éticos del periodismo de investigación David Walsh, redactor deportivo del The Sunday Times, debe llevar a cabo una ardua investigación para demostrar que sus sospechas acerca de las trampas ejercidas por Lance Armstrong, ganador del Tour de Francia, son ciertas. Tendrá que demostrar, tanto a su propio medio como a sus compañeros de profesión, que debe realizarse una investigación a fondo en el ciclismo de alta competición. De manera resumida, esta es la historia que narra The Program (Frears, 2015). El hecho que inicia las pesquisas de David es la rápida recuperación de Lance tras superar un cáncer: “Ahora es Superman”, comparte con sus compañeros corresponsales. Los demás periodistas (00:32:31) le acusan de ser muy desconfiado y de estar obsesionado con la idea de que Lance se dopa. “¿Por qué tú no? Eres periodista. Visteis lo del año pasado con el Festina, todas las sustancias que les confiscaron. Y ahora, un año después, en el Tour de la renovación, la velocidad media de la carrera ha subido”. Esta cita muestra a David basando sus sospechas en una mezcla de intuición y documentación. “Mandan los patrocinadores, y medios, no el público”, opina David ante un compañero cuando argumenta que todo el equipo de Lance es cómplice de la trama de dopaje. En sus primeros escritos, basados en sus indagaciones iniciales, David denuncia el silencio alrededor del dopaje deportivo: “El silencio rodea al ciclismo. Un silencio de organizadores, prensa y deportistas. Es un silencio ensordecedor. Pero, si el público anima, quizá desaparezca. Y ya no se vuelva a oír la incómoda pregunta: ¿esto es real o es dopaje?”, escribe (0:34:01). En su trabajo este periodista deportivo deberá hacer frente tanto a la desconfianza de sus compañeros como de los directivos de su medio. Con cada nueva duda acerca de la legalidad de los triunfos de Armstrong, gracias a la ayuda del doctor Ferrari (fotograma 1), mayores son las dudas de la validez de las sospechas del redactor: “¿Será porque Lance Armstrong, valiente superviviente de cáncer, ídolo de masas, no puede ser un tramposo porque eso significaría que el mundo está podrido?”, protesta David ante su editor (00:47:17). Por encima de todo, el editor de David sólo pide una cosa a su empleado: pruebas. “David, ¿tienes pruebas que demuestren tu teoría? Como haría un periodista serio. No tienes nada, David. Ni una prueba publicable. Se podría interpretar que el mero hecho de plantear si se dopa es una acusación”, plantea a su trabajador (00:45:31). Cuando David logra las pruebas, el siguiente punto a debatir es si debe publicarse el material. Ahora, el periódico tiene dudas dada la influencia del famoso deportista al que van a denunciar entre sus páginas: “Entiende dónde nos metemos. Armstrong es amigo de George Bush, Bill Clinton, Sheryl Crow, David Letterman, Robin Williams y de Bono incluso. Tanto famoso no se puede equivocar”, expone David (1:09:12). Finalmente, se decide publicar el material tras consultar a los abogados del The Sunday Times. ¿Consecuencias? Serán denunciados por el famoso ciclista. Inicialmente son obligados incluso a pagar una compensación al supuesto difamado. Cuando se demuestra la culpabilidad de Armstrong, The Sunday Times recupera su prestigio y su dinero. A continuación, veremos aquellos casos en los que el profesional de la información frivoliza aquella información que está cubriendo, incluyendo en ella elementos más propios de una historia de ficción que de una pieza informativa. En Corresponsales Especiales (Auburtin, 2009), el prestigioso reportero de R2I Frank Bonneville se ¿Buena praxis profesional o dinero fácil?: prestigio empresarial y periodismo en el cine europeo · e202 45 ve a obligado junto a un técnico a realizar todo tipo de falsas crónicas sobre la guerra de Irak. ¿Cómo se nos presenta su forma de trabajar? De inicio, se hace pasar por policía para lograr ver la escena de un crimen y poder recabar datos para su crónica. Sobre esta actuación, opina su compañero Albert Poussin: “Dos minutos en el hotel y se monta una historia. La verdad es que Bonneville es un artista” (00:02:58). Tras una serie de malentendidos, Poussin tira por error a la basura el sobre con billetes y el dinero facilitado por la radio para viajar junto a Frank y cubrir el inicio de la Guerra de Irak. Bonneville intenta pedir el dinero a un amigo para viajar, pero tardará unos días. El tiempo corre en su contra, ya que debe entregar una pieza la siete de la tarde y es muy orgulloso para volver a la emisora y explicar lo sucedido. ¿Solución? (00:19:35) En palabras de Poussin: “Pues finges que estás allí. El teléfono satélite para llamar a París o Bagdad usa el mismo número que tienes”. “Es mi trabajo, hazme caso”, le responde el técnico a Bonneville cuando este le indica si está seguro de esa idea. ¿Cómo hacer creíbles unas crónicas de guerra emitidas desde un piso de París? Añadiendo todo tipo de efectos de sonido para otorgar a la pieza verosimilitud (fotograma 2). Al recibir el material, el jefe de Frank ordena que se presente de la manera más atractiva posible para el oyente: “Cambia la intro. Pon a Bonneville en exclusiva. Por favor, véndemelo bien”, indica el director del informativo a un trabajador de R21 (00:21:01). El amigo del periodista que cede su piso no sale de su asombro ante semejante forma de trabajar: “Y millones de personas escuchando. ¿Soléis hacer esto muchas veces?” (00:22:28), pregunta. “Jamás he falseado una noticia, Jimi. Las circunstancias me obligan”, se defiende Frank. Decide entonces, para aumentar la veracidad de su trabajo, llenar el piso de periódicos y televisores con informativos de Irak. Ve en una Fotograma N.1. Armstrong entrenando con el doctor Ferrari (Fuente: El País) Vol 27 · Primer semestre, enero-junio 2022 · e202 46 pantalla a un compañero y comenta: “Baker, será mentiroso. Con chaleco antibalas en el Hotel Palestina” (00:24:15). Vemos aquí las dos caras en el reporterismo de guerra: el profesional que se juega la vida por sacar adelante una noticia frente al que apenas sale del hotel. Las informaciones de Frank son todo un éxito radiofónico. Dirección de R21 no pone en duda el trabajo de su corresponsal dado su prestigio profesional. Sin embargo, otra falsa información sobre la relación de Estados Unidos con un terrorista en suelo de Irak tiene como consecuencia que se pida al corresponsal que pida asilo por seguridad en la embajada de Francia en Bagdad para así poder salir del país. Al no llamar desde la embajada, para no ser descubiertos, la radio da por desaparecidos a sus dos trabajadores. Así sale publicado en los periódicos. Frank y Poussin llegan incluso a grabar un falso vídeo, fingiendo su secuestro, por lo que el gobierno francés inicia la correspondiente operación de inteligencia. La enorme mentira contagia a las otras cadenas que ven en el supuesto secuestro todo un mercado a explotar. R21 es inocente, pues desconoce las mentiras de sus asalariados, pero otros compañeros mienten a propósito. El reportero John Baker indica incluso, emitiendo de nuevo desde la comodidad del Hotel Palestina, que ha visto a Boneville poniendo rumbo a Vasora en una emisión en directo. La dicotomía entretenimiento frente a noticia queda reflejada en un programa informativo especial en el que son invitados una trabajadora de R21, un portavoz del gobierno y una diputada Fotograma N.2. Frank Bonneville y Albert Poussin en un piso de París trabajando en sus falsas crónicas. (Fuente: https://es.unifrance.org/) ¿Buena praxis profesional o dinero fácil?: prestigio empresarial y periodismo en el cine europeo · e202 53 satisfaga al mismo tiempo a todas las partes implicadas en el proceso de publicar el producto informativo ante la audiencia: directivos, publicistas y todos los profesionales que forman parte del gran organigrama empresarial presente en toda empresa informativa. En The Program somos testigos de varias escenas en que observamos cómo se intenta que el texto que denuncia el dopaje de Armstrong obtenga el visto bueno de todo el equipo legal del The Sunday Times, el redactor y su editor. Difícil tarea, pues cada pieza del puzle vela por sus propios intereses. El bando más unido a la inversión en un medio de comunicación determinado querrá ver recuperado el dinero invertido con sus respectivas ganancias. Los directivos siempre están vigilando que sus subordinados sigan escrupulosamente el camino editorial marcado. Es una ardua tarea convencer a la cúpula directiva de que salgan publicadas informaciones que pongan en peligro intereses alejados del ámbito comunicacional. Recordemos las constantes diferencias creativas entre Leo Hurwitz y Milton Fruchtman en The Eichmann Show. No todo es una visión negativa, normalmente el buen trabajo periodístico da sus frutos y acaba por convencer a los actores ya citados. El argumento de mayor fuerza son las pruebas logradas mediante las siguientes herramientas: completar la información con fuentes alejadas de lo oficial, entrevistas y documentación exhaustiva sobre el tema a informar. El mejor trabajo periodístico es aquel que se ha fraguado lejos de la comodidad de la mesa del escritorio. Es una pieza fundamental del trabajo del periodista, ahí viven sus notas y el ordenador junto al teléfono, pero no puede ser el centro de toda su actividad profesional. A modo de ejemplo, destacamos la importante labor de denuncia y valentía de Paul Marchand en Sympathy for the Devil. Fotograma N.4. Lou y su cámara en acción. (Fuente Filmin. es) Vol 27 · Primer semestre, enero-junio 2022 · e202 54 Por último, en la amenización de la realidad ya citada, juega un papel vital las nuevas tecnologías de la información. A herramientas de creación de imagen y sonido más potentes, le sigue una creación más cercana al espectáculo cinematográfico que al informativo. Entran, por este motivo, en constante conflicto dos tipos de profesionales de la información: aquellos que pretenden huir de la frialdad que esconde el prisma de la objetividad añadiendo a su material de trabajo vivencias en primera persona, transformándolas en información. El fin es trasmitir cercanía y candidez al público, obtener veracidad. Esta meta se consigue ya que los temas que llenan este tipo de trabajos poseen gran carga social y de denuncia. Es fácil para aquel que tenga acceso a ellos sentirse identificado. Al segundo tipo de profesionales pertenecen aquellos que presentan a la opinión publica un material creado con el objetivo de sorprender al consumidor. Para lograr dicho efecto, se busca lo espectacular. Este objetivo se alcanza gracias a todo tipo de montajes de vídeo y sonido, cada vez más sencillos y rápidos de crear, también de trasmitir, mediante todos los canales posibles de información surgidos en la era digital. Destaca a los ojos del espectador cómo cubre la Guerra de Irak el corresponsal John Baker en Corresponsales especiales: nunca renuncia a la comodidad del Hotel Palestina para emitir sus crónicas televisivas, ataviado siempre con el chaleco antibalas para trasmitir sensación de que se encuentra en peligro. Unimos los efectos sonoros, disparos y explosiones, añadidos a las falsas crónicas radiofónicas de Frank Bonneville. Pero, sin duda alguna, el ejemplo más claro de la falta total de valor informativo apoyado por una empresa informativa para apostar por ofrecer puro espectáculo, sin tener en cuenta ninguna norma ética, lo hallamos en los macabros vídeos de Lou, junto a su alianza con Nina, en la oscura Nightcrawler. 5. Referencias Aldrich, R. (director). (1959). Traición en Atenas. Reino Unido: Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), Raymond Productions. Auburtin, F. (director). (2009). Corresponsales Especiales. Francia: Les Films Manuel Munz Aumont, J. y Marie, M. (1990). Análisis del film. Paidós. Bezunartea Valencia O., Cantalapiedra González, M. J., Coca García, C., Genaut Arratibel, A., Peña Fernández, S. y Pérez Dasilva, J. (2007). Periodistas de cine y ética. Ámbitos: Revista internacional de comunicación, 16, pp. 369-393. Casetti, F. y Di Chio, F. (2007). Cómo analizar un film. 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