La representación de la violencia en Colombia por medio de los personajes protagonistas de los largometrajes de ficción colombianos. Estudio de caso del período 2003 a 2016

1 LA REPRESENTACIÓN DE LA VIOLENCIA EN COLOMBIA POR MEDIO DE LOS PERSONAJES PROTAGONISTAS DE LOS LARGOMETRAJES DE FICCIÓN COLOMBIANOS. ESTUDIO DE CASO DEL PERÍODO 2003 A 2016. AUTORA EDNA CAROLINA CAÑON ORTEGA DIRECTORAS MARÍA DEL MAR RAMÍREZ ALVARADO MARÍA ÁNGELES MARTÍNEZ GARCÍA FACULTAD DE COMUNICACIÓN DOCTORADO INTERUNIVERSITARIO EN COMUNICACIÓN SEVILLA, 2022 2 AGRADECIMIENTOS A mis padres A mis directoras María del Mar y María Ángeles Por orientarme, apoyarme, motivarme y ser siempre inspiración. A cada una de las personas que hacen parte de la Facultad de Comunicación de la Universidad de Sevilla porque contribuyeron en mi proceso de formación. DEDICATORIA A todas las personas víctimas de cualquier tipo de violencia, en especial a las mujeres y niños de mi país, Colombia. 3 ÍNDICE Introducción ..................................................................................................................... 7 Justificación ............................................................................................................... 9 Hipótesis ................................................................................................................... 11 Objetivo general ....................................................................................................... 11 Objetivos específicos .............................................................................................. 11 CAPÍTULO I. MARCO HISTÓRICO Y TEÓRICO.......................................................... 12 1.1 El cine como instrumento de difusión de ideas y exponente de la realidad social ......................................................................................................................... 12 1.1.1 La incursión del cine en América Latina ....................................................... 16 1.1.2 Las bases legales ........................................................................................... 19 1.2 Colombia y violencia .......................................................................................... 21 1.2.1 Contexto colombiano ...................................................................................... 22 1.2.2 La violencia .................................................................................................... 25 1.2.2.1 La significación de la violencia ................................................................. 27 1.2.2.2 Tipos de violencia ..................................................................................... 30 1.2.2.3 Factores psicosociales de la violencia ..................................................... 33 1.2.3 La violencia en Colombia ............................................................................... 38 1.2.3.1 Época de la violencia 1946 - 1958 ........................................................... 48 1.2.3.2 El narcotráfico en Colombia ..................................................................... 50 1.2.3.3 Conflicto armado colombiano ................................................................... 51 1.2.3.4 El acuerdo de paz .................................................................................... 56 1.2.3.5 La violencia en Colombia como generadora de una percepción de inseguridad ........................................................................................................... 59 1.3 El cine y la violencia en Colombia .................................................................. 66 1.3.1 Auges y caídas del cine nacional ................................................................... 66 1.3.2 El cine y las instituciones en Colombia .......................................................... 69 1.3.3 Largometrajes colombianos ........................................................................... 71 CAPÍTULO II. METODOLOGÍA ..................................................................................... 73 2.1 Fuentes de información ..................................................................................... 78 2.2 Población y muestra .......................................................................................... 79 2.3 Procedimiento investigativo .............................................................................. 80 2.4 Análisis de los personajes y su entorno desde la semiótica para comprender la violencia ................................................................................................................ 83 CAPÍTULO III. ESTUDIOS DE CASO ........................................................................... 86 3.1 La primera noche – 2003 ................................................................................... 88 3.1.1 Sinopsis .......................................................................................................... 91 3.1.2 Análisis de resultados .................................................................................... 94 3.1.3 Presencia de agentes generadores de violencia ............................................ 96 3.1.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana ...................................... 97 4 3.2 María llena eres de gracia – 2004 ...................................................................... 99 3.2.1 Sinopsis ........................................................................................................ 103 3.2.2 Análisis de resultados .................................................................................. 104 3.2.3 Presencia de agentes generadores de violencia .......................................... 105 3.2.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana. ................................... 106 3.3 Rosario tijeras – 2005 ...................................................................................... 107 3.3.1 Sinopsis ........................................................................................................ 109 3.3.2 Análisis de resultados .................................................................................. 109 3.3.3 Presencia de agentes generadores de violencia .......................................... 110 3.3.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana .................................... 111 3.4 Karmma, el peso de tus actos – 2006 ............................................................. 113 3.4.1 Sinopsis ........................................................................................................ 116 3.4.2 Análisis de resultados .................................................................................. 116 3.4.3 Presencia de agentes generadores de violencia .......................................... 119 3.4.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana .................................... 119 3.5 PVC – 1 – 2007 .................................................................................................. 121 3.5.1 Sinopsis ........................................................................................................ 125 3.5.2 Análisis de resultados .................................................................................. 125 3.5.3 Presencia de agentes generadores de violencia .......................................... 128 3.5.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana .................................... 129 3.6 Perro come perro – 2008 ................................................................................. 131 3.6.1 Sinopsis ........................................................................................................ 136 3.6.2 Análisis de resultados .................................................................................. 138 3.6.3 Presencia de agentes generadores de violencia .......................................... 140 3.6.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana .................................... 140 3.7 Retratos en un mar de mentiras – 2010 .......................................................... 142 3.7.1 Sinopsis ........................................................................................................ 145 3.7.2 Análisis de resultados .................................................................................. 146 3.7.3 Presencia de agentes generadores de violencia .......................................... 148 3.7.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana .................................... 148 3.8 Los colores de la montaña – 2011 .................................................................. 150 3.8.1 Sinopsis ........................................................................................................ 155 3.8.2 Análisis de resultados .................................................................................. 156 3.8.3 Presencia de agentes generadores de violencia .......................................... 158 3.8.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana .................................... 159 3.9 La sirga – 2012 .................................................................................................. 161 3.9.1 Sinopsis ........................................................................................................ 165 3.9.2 Análisis de resultados .................................................................................. 166 3.9.3 Presencia de agentes generadores de violencia .......................................... 167 3.9.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana .................................... 167 3.10 Roa – 2013....................................................................................................... 168 3.10.1 Sinopsis ...................................................................................................... 174 3.10.2 Análisis de resultados ................................................................................ 175 3.10.3 Presencia de agentes generadores de violencia ........................................ 176 3.10.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana .................................. 177 3.11 Tierra en la lengua – 2014 .............................................................................. 180 5 3.11.1 Sinopsis ...................................................................................................... 181 3.11.2 Análisis de resultados ................................................................................ 183 3.11.3 Presencia de agentes generadores de violencia ........................................ 185 3.11.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana .................................. 185 3.12 Alias María – 2015 .......................................................................................... 187 3.12.1 Sinopsis ...................................................................................................... 188 3.12.2 Análisis de resultados ................................................................................ 190 3.12.3 Presencia de agentes generadores de violencia ........................................ 191 3.12.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana .................................. 192 3.13 Oscuro animal – 2016 .................................................................................... 193 3.13.1 Sinopsis ...................................................................................................... 195 3.13.2 Análisis de resultados ................................................................................ 196 3.13.3 Presencia de agentes generadores de violencia ........................................ 198 3.13.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana .................................. 199 Conclusiones ............................................................................................................... 200 Referencias ................................................................................................................. 205 Anexos ........................................................................................................................ 219 Anexo A. Ley 9 de 1942 ......................................................................................... 219 Anexo B. Decreto 3137 de 1979 ............................................................................ 221 Anexo C. Ley 814 de 2003 ..................................................................................... 234 Anexo D. Listado de largometrajes de ficción de producción colombiana en el periodo 2003 -2016 ................................................................................................. 245 Anexo E. Ficha técnica de La primera noche ...................................................... 253 Anexo F. Perfiles del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia de La primera noche ......................................................................... 255 Anexo G. Ficha técnica de María llena eres de gracia ........................................ 256 Anexo H. Perfiles del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia de María llena eres de gracia ........................................................... 257 Anexo I. Ficha técnica de Rosario tijeras ............................................................. 258 Anexo J. Perfiles del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia en Rosario tijeras .............................................................................. 259 Anexo K. Ficha técnica de Karmma, el peso de tus actos ................................. 260 Anexo L. Perfiles del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia de Karmma el peso de tus actos ..................................................... 261 Anexo M. Ficha técnica de PVC - 1 ....................................................................... 262 Anexo N. Perfiles del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia en PVC – 1 ......................................................................................... 264 Anexo Ñ. Ficha técnica de Perro come perro ..................................................... 265 Anexo O. Perfiles del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia de Perro comen perro ....................................................................... 267 Anexo P. Ficha técnica de Retratos en un mar de mentiras .............................. 268 6 Anexo Q. Perfiles del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia de Retratos en un mar de mentiras ................................................. 269 Anexo R. Ficha técnica de Los colores de la montaña ....................................... 271 Anexo S. Perfiles del protagonista y el agresor, y posibles agentes generadores de violencia de los colores de la montaña ........................................................... 273 Anexo T. Ficha técnica de La sirga ....................................................................... 275 Anexo U. Perfiles del protagonista y el agresor, y posibles agentes generadores de violencia en La sirga ......................................................................................... 276 Anexo V. Ficha técnica de Roa ............................................................................. 278 Anexo W. Perfil del protagonista y el agresor, y posibles agentes generadores de violencia de Roa ................................................................................................ 279 Anexo X. Ficha técnica de Tierra en la lengua..................................................... 280 Anexo Y. Perfil del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia de tierra en la lengua ........................................................................ 282 Anexo Z. Ficha Técnica de Alias María ................................................................ 284 Anexo A1. Perfil del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia de Alías María .................................................................................... 285 Anexo B1. Ficha técnica de Oscuro animal ......................................................... 287 Anexo C1. Perfil del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia de Oscuro animal .............................................................................. 289 7 Introducción El presente trabajo es la culminación de un estudio sobre la representación de la violencia colombiana en 13 largometrajes de ficción producidos en el país, a partir del análisis de sus personajes, en especial, de sus protagonistas y su respectivo entorno. La investigación incluye el análisis de factores psicosociales que pueden considerarse como posibles generadores de violencia, entre los cuales están: género, población, edad, estrato socioeconómico y relación con el agresor, los cuales permiten establecer un comparativo entre los sucesos expuestos en las distintas obras de ficción y la realidad de la violencia en Colombia, posibilitando comprobar la hipótesis de que los acontecimientos que se incluyen en los largometrajes de ficción seleccionados para esta investigación, evidencian en forma explícita, la violencia histórica que se vive en Colombia y, muestran personajes violentos en cuyas acciones existe un sentimiento de frustración o instinto de conservación que les lleva a recurrir a la violencia. El análisis muestra las características y el actuar violento de los diversos actores y conflictos que se han generado por todo tipo de intereses y, ejecutados por personas que, para lograr sus propósitos, siempre emplean la fuerza. De igual forma, intereses políticos que acuden al sicariato e, intereses económicos especialmente utilizados por grupos guerrilleros y paramilitares que, se confrontaban entre ellos mismos y, ambos a la vez, se ensañan contra la población civil, en su gran mayoría, campesinos trabajadores de su propia tierra o jornaleros en las regiones del país. Este trabajo se realiza porque la violencia en Colombia es un acto significativo y permanente que desestabiliza la sociedad en su conjunto y, gracias a las películas objeto de estudio, se logra comprender la caracterización de la violencia en sus diferentes formas, apropiación ilegal de tierras, migraciones y desplazamientos forzados, asesinatos, violaciones y desapariciones, sucesos diarios en muchos departamentos y regiones del país. Es tal su relevancia que, este trabajo ahonda y amplía la investigación base de la autora, adelantada como trabajo final de su Máster de Comunicación y Cultura en la Universidad de Sevilla. 8 Por otra parte, es necesario resaltar que, las obras en estudio por tratarse de producciones enfocadas en mostrar la violencia como temática central, permiten que el espectador se impacte con la visión del trascurso de los acontecimientos dentro del espacio y tiempo establecidos. Debido a sus características, los largometrajes en estudio pueden ser los más representativos de la violencia colombiana por: a) haber sido producciones hechas en territorio colombiano, b) por tener la violencia como tema central, c) por realizarse dentro de los parámetros de tiempo establecidos y d) haber ganado numerosas distinciones que les dieron reconocimiento nacional e internacional. Este análisis se organizó con obras producidas entre 2003 y 2016, a partir del momento cuando se creó el Fondo para el Desarrollo Cinematográfico, mediante la Ley 814 de 2003 que, establece la financiación de proyectos cinematográficos en Colombia con recursos de la contribución parafiscal, hasta el 23 de junio de 2016, cuando se firmó el acuerdo de paz entre el Gobierno colombiano y la organización guerrillera autodenominada Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia – Ejército del Pueblo (FARC-EP), para finalizar el conflicto armado que llevaba más de medio siglo. Para entender la relevancia del tema, se emplea un método con formas descriptiva y deductiva, desde la parte conceptual de los referentes del cine como exponente de la realidad, es decir, la descripción geográfica, las características sociales y económicas, la biodiversidad, la violencia como un hecho universal y la violencia colombiana, desde tres tópicos fundamentales: la violencia partidista, la violencia originada por el narcotráfico y, la violencia generada por los grupos guerrilleros y paramilitares. En seguida, se incluye el análisis del cuerpo del trabajo para mostrar la ficción de la violencia que se expone en las películas, frente a la violencia real que ha dejado en este país, desolación, angustia, alteraciones psicológicas, contracciones económicas, desequilibrios sociales y muerte. En especial y, como ya se señaló, fatales consecuencias en el sector rural y, por extensión, en la población urbana de ciertas ciudades. 9 Justificación Hay razones muy valederas para justificar un análisis de la violencia en Colombia, mediante los largometrajes objetos de este estudio. El cine se ha convertido en un testimonio de hechos reales de la sociedad que, a diario, se ve asediada con información periodística acerca de diferentes actividades que generan actos de violencia en el vasto territorio nacional. En este caso, acciones políticas, económicas y de grupos armados, en especial, guerrilleros y paramilitares que se disputan posiciones territoriales, bien sea por tenencia de la tierra o como corredores empleados para el narcotráfico que, afectan principalmente el campesinado que, se ve obligado a vender sus propiedades, incorporarse en los grupos al margen de la ley o, simplemente, abandonar todo y desplazarse a otras veredas o centros urbanos. El cine, sin lugar a dudas, es un medio que sirve como método de denuncia para mostrar la tragedia del conflicto armado, el desplazamiento forzado, la violación a los derechos humanos y muchos otros actos de violencia, cuya información se queda en las estadísticas policiales. En este trabajo sobre la representación de la violencia, por medio de largometrajes de ficción colombianos, se establece una oportunidad para observar y analizar el devenir histórico y la actualidad angustiosa que viven miles de personas y, el desconocimiento de otro tanto en el país. En consecuencia, las películas son un instrumento valioso que, permiten recrear hechos, momentos y actividades de protagonistas de la vida real, mostrando caracterizaciones y espacios geográficos propios del acontecer violento de esta comunidad, donde se incluye todo tipo de personas, mujeres, hombres y niños. En Colombia, nadie escapa a esta tragedia, muchos de manera directa y el resto de forma indirecta, debido a la avalancha de migrantes del campo a la ciudad, el incremento del gasto público o, la intervención de las fuerzas armadas y de policía. El cine ofrece la oportunidad de un acercamiento a esa realidad, toda vez que millones de ciudadanos jamás han ido y tal vez, nunca irán a las áreas campesinas alejadas de los grandes centros urbanos, aunque se debe anotar que también, en las áreas urbanas se viven experiencias de violencia, por haberse convertido en lugares de refugio para 16 inspirada en algunos acontecimientos reales. Osorio, en su libro Realidad y cine colombiano 1990 – 2009, sostiene: el primer instinto del cine fue captar y reproducir la realidad. ¿Qué otra cosa podría hacer, o ser? Obreros saliendo de una fábrica y bebés desayunando, partidas de cartas y trenes llegando o partiendo, ese era el mundo que rodeaba a los hermanos Lumière, y el que ellos querían ver en sus fotografías animadas (2010, p. 7). Por tal motivo se puede afirmar que, la realidad se ha entremezclado con el mundo del cine y, en ocasiones, ha logrado una representación excesiva de la misma. Gerard Imbert considera que el cine ha sido capaz de oscilar entre dos extremos, la ausencia de la realidad y la excesiva presencia de la misma (sexo, violencia, muerte). Y manifiesta que, “la representación fehaciente de la violencia, por ejemplo, se ha convertido en una situación de placer, en un espectáculo y objeto de consumo; incluso en un objeto lúdico e inofensivo para el consumo rápido” (2010, pp. 297 – 322). En concordancia, las producciones del cine colombiano han seguido este parámetro. 1.1.1 La incursión del cine en América Latina El cine es un arte relativamente nuevo, que data de 1895 cuando los hermanos Lumière presentaron en París, su primera proyección fílmica. En comparación con otras expresiones artísticas, su avance obedece al desarrollo tecnológico que ha ocurrido en el mundo de manera acelerada. Sin duda, se fortaleció después de la II guerra mundial, cuando los países de ambos bandos, lo utilizaron como herramienta de propaganda política, restringiendo la divulgación de las obras producidas por el adversario. Al finalizar la contienda, todos sus episodios y acontecimientos sirvieron como inspiración para los directores de cine que, reflejaron los padecimientos de las personas que fueron martirizadas en los campos de concentración y, cómo la sociedad se fue sobreponiendo a una gran destrucción. Este cine de posguerra fue liderado por Estados Unidos que se estaba consolidado como potencia económica mundial y así, fomentó el interés por investigar y profundizar en el conocimiento de acontecimientos 17 históricos y, además, exponerlos frente a un público más amplio, hasta convertirlo hoy, en un maestro dentro de la cultura de masas. Poco a poco y como lo sostiene Román Gubern, “el cine ha descubierto su importancia como espejo de la historia y como vehículo de información. Su destino es el de contribuir a que los hombres, puedan conocerse y comprenderse mejor y, en consecuencia, se sientan solidarios en sus problemas y en sus objetivos” (2016, p. 280). El cine se ha convertido en un comunicador de realidades, de historias. Desde su creación, probablemente, ha sido un medio con una gran responsabilidad social que, se ha encargado de configurar y reconfigurar el pensamiento y, por lo tanto, el actuar de las personas. Sin embargo, su desarrollo no ha sido el mismo en todo el mundo, porque ha estado condicionado por distintos factores que, exigen un significativo desarrollo industrial condicionado económicamente. Y es aquí, donde Colombia viene a tomar relevancia y en general América Latina, por ser escenario e inspiración de numerosas producciones, pero no ha corrido con la misma suerte como realizador, en especial, por su limitado recurso económico para la industria y, también, por intereses del entorno político. Dentro del Continente, los Estados Unidos han liderado la industria y han influido en la manera de realizar cine en la región. Sin embargo, como consecuencia de diferentes procesos sociales, económicos y políticos llevados a cabo en América Latina, durante las décadas de los años 60 y 70, tales como la revolución Cubana, se fue dejando de lado esta predominancia. Se dio origen entonces, a un cine que podría llamarse revolucionario, en el sentido que representó los procesos políticos que vivieron en aquellos días la mayor parte de los países del área y de la efervescencia de las ideas progresistas en los ámbitos sociales y culturales occidentales; las experiencias democráticas, algunas breves y frágiles, pero otras con una larga historia tras de sí (…) la instauración de regímenes dictatoriales, en su mayor parte militar y siempre permisivo - cuando no directamente vinculados - con las fuerzas paramilitares de ultraderecha, extremadamente violentas, aplicó el principio de la eliminación física del 18 enemigo político. En consecuencia, se sucedieron los juicios sumarísimos, los asesinatos impunes y las desapariciones (Gómez, 2009, p. 44). Por lo anterior, los cineastas de los países latinoamericanos comenzaron a reflejar el mundo desde su punto de vista, planteando una nueva forma de representar las problemáticas que acarreaba la región en la época y, convirtiéndose en una forma de expresión y protesta frente a las crisis sociales. Como resultado, comenzaron a darse a lo largo y ancho del Continente, diferentes modalidades cinematográficas, como, por ejemplo: el caso de Argentina donde se popularizó el tercer Cine, para diferenciarlo del primero y el segundo en el siguiente sentido: el Primer Cine o también llamado cine hollywoodense se rige por fines ajenos a sus reales intereses y necesidades. El Segundo Cine, o también llamado cine de autor, introduce si bien un avance respecto al primer cine, se deja llevar por el individualismo y por la conjetura autoral de hacer un cine artístico y no revolucionario, finalmente el Tercer Cine, está llamado a una destrucción y construcción cultural, pues reconoce la más gigantesca manifestación cultural, científica y artística de nuestro tiempo, la gran posibilidad de construir desde cada pueblo una personalidad liberada, la descolonización de la cultura (Campos, 2010). De igual forma, hubo otras expresiones como el “cine imperfecto” originado en Cuba con el reflejo del pensamiento de Carlos Marx, donde no se manifestaba el pensamiento de la clase social alta sino del pueblo, lo mismo que en otros países como Ecuador, Brasil, Uruguay y Chile, por mencionar los más destacados. Con esta situación, el cine se convirtió en una representación artística y cultural de la sociedad, pero también, se tornó en un instrumento de política nacional, en el sentido de que se comenzó a reconocer como una corriente de izquierda en cada país, un movimiento de oposición frente a la realidad que se afrontaba. El cine se encargó de plasmar y mantener en la mente, una historia que debía evitar repetirse en esos países, pero que era necesario no olvidar. Lo anterior, también puede evidenciarse con el caso de Colombia, un país que, si bien no ha estado bajo el poder de una dictadura como otros países de la región, Chile, Cuba y Argentina, ha tenido que afrontar situaciones 19 adversas que han desencadenado una realidad perturbadora y generadora de temor en la sociedad. En general, América Latina ha estado en una búsqueda constante de su identidad, como lo afirma Gubern en su libro Historia del Cine: A lo largo de más de una década América Latina había sido un foco de esperanzas políticas y culturales, con las expectativas abiertas por la Revolución Cubana y luego por la victoria electoral popular en Chile, en un contexto de boom internacional de su literatura, y de su cine, a partir de 1973, fecha del golpe militar que derribó al breve gobierno de Salvador Allende en Chile, se produjo una clara desaceleración de las expectativas, al tiempo que se consolidaban o implantaban dictaduras militares en los países del Cono Sur. La involución sociopolítica, el endurecimiento de las censuras y el exilio en masa de intelectuales y de artistas se dejaron sentir con fuerza sobre la producción cinematográfica de los países afectados (2016, p. 533). 1.1.2 Las bases legales El periodo de análisis comprende, desde el momento cuando se creó el Fondo para el Desarrollo Cinematográfico, luego de la promulgación de la Ley 814 de 2003, por la cual se inició la financiación de proyectos cinematográficos con recursos de la contribución parafiscal, hasta el 23 de junio de 2016, cuando se firmó el Acuerdo de Paz entre el Gobierno colombiano y la guerrilla de las FARC, para finalizar el conflicto armado que llevaba más de medio siglo. La Ley 814 de 2003 estableció las normas para fomentar la actividad cinematográfica en Colombia. Su fin principal es “propiciar un desarrollo progresivo, armónico y equitativo de cinematografía nacional y, en general, promover la actividad cinematográfica en Colombia” (anexo C). Esta Ley ha buscado aumentar la competitividad de la industria cinematográfica, en igualdad de condiciones y, promover la inversión en la industria y su desarrollo, a partir de la destinación de las utilidades en la misma. Además, una de las estrategias que ha promovido, es establecer una cuota para desarrollar la cinematografía, con una contribución parafiscal mensual para los 20 “distribuidores que realicen la actividad de comercialización de derechos de exhibición de películas cinematográficas para salas de cine o salas de exhibición establecidas en territorio nacional y los productores de largometrajes colombianos”. Con esta cuota, se otorgan subsidios para producción y coproducción colombiana, estímulos para exhibición de producciones colombianas, créditos para crear infraestructura para exhibición y estudios de investigación, entre otros. La característica de esta Ley, es que al beneficiarse las empresas públicas y privadas, también quedan en la obligación de colaborar para que se lleve a cabo la realización, conservación y divulgación de las producciones nacionales. Este estudio, como ya se dijo, llega hasta el 23 de junio de 2016, cuando se firmó el Acuerdo de Paz entre el Gobierno colombiano y las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia – Ejército del Pueblo (FARC-EP), la guerrilla más significativa de Colombia y considerada terrorista que, inició actividades en 1964, cuando se llevó a cabo la operación Marquetalia 1 . Al respecto, es importante aclarar que, aunque el conflicto armado no es la única causa de violencia en el país, sin duda, sus acciones han sido de la mayor magnitud debido al cuantioso número de víctimas que ha dejado. Según los informes de la Unidad para la atención y reparación integral a las víctimas 2 , a la fecha existen 9’153.078 víctimas registradas. Por lo anterior, la firma del Acuerdo de Paz, se convirtió en un hecho histórico y se consideró como un gran logro, teniendo en cuenta, los intentos previos de negociación que no habían llegado a buen término. Por este motivo, este momento se constituyó como un hito a partir del cual, se daría fin al sufrimiento de millones de colombianos y colombianas, tal como se menciona en el Acuerdo: Víctimas de desplazamiento forzado, cientos de miles de muertos, decenas de miles de desaparecidos de toda índole, sin olvidar el amplio de poblaciones que 1 Operación militar para desalojar los llamados bandoleros de zonas como Marquetalia (corregimiento de Gaitania, en el municipio de Planadas, Tolima), Riochiquito (Cauca), El Pato (Huila) y Guayabero (Guaviare). Esos bandoleros eran, en su mayoría, campesinos que venían de fracasados procesos de amnistía (…) a pesar del gran número de bajas de campesinos, cientos de ellos lograron escapar y organizarse bajo la dirección de Pedro Antonio Marín que, sería conocido con el alias de Manuel Marulanda Vélez. Desde ese momento, se agruparon en guerrillas móviles (Señal Memoria, 2015). 2 Entidad del orden nacional, encargada de coordinar las medidas de atención, asistencia y reparación integral para las víctimas del conflicto armado interno en Colombia. 21 han sido afectadas de una u otra manera a lo largo y ancho del territorio, incluyendo mujeres, niños, niñas y adolescentes, comunidades campesinas, indígenas, afrocolombianas, negras, palenqueras, raizales y Rom, partidos políticos, movimientos sociales y sindicales, gremios económicos, entre otros. (Mesa de conversaciones, 2018, p. 5). En este sentido y, con el propósito de mantener la paz estable y duradera pactada, dentro del mismo documento se establecieron seis puntos fundamentales: 1. Reforma rural integral, 2. Participación política, 3. Fin del conflicto, 4. Solución al problema de las drogas ilícitas, 5. Acuerdo sobre las víctimas del conflicto y la 6. Implementación, verificación y refrendación. 1.2 Colombia y violencia Caracterizar a Colombia no es una labor sencilla, puesto que, son numerosos los aspectos por los cuales se destaca. Sin embargo, es innegable la frecuente asociación que se hace en relación con la violencia. Han sido muchos años durante los cuales, el país ha estado sometido a la violencia y sus consecuencias. En los siguientes apartados, se presenta un contexto de Colombia, resaltando los aspectos más característicos del país y, luego, se define la violencia y se destacan sus tipos más frecuentes. Como derivación de este análisis individual, se generó una articulación, detallando la violencia en Colombia en tres momentos precisos: la época conocida como la violencia, el origen y trascendencia del narcotráfico, y, por último, tal vez el más importante por la magnitud y sus repercusiones, el periodo correspondiente al conflicto armado. Dentro de este último, se destina un espacio para el acuerdo de paz que se firmó entre el Gobierno nacional y la guerrilla de las FARC, puesto que ha sido el grupo armado que, de manera más extensa y profunda, ha mantenido un conflicto armado en la historia del país. 22 1.2.1 Contexto colombiano Colombia es un país localizado en el sur del continente americano, reconocido por múltiples aspectos que lo sitúan en un plano ejemplar. Su gastronomía se ha convertido en un gran atractivo turístico que, según ProColombia 3 , atrae a más de 4 millones de extranjeros cada año, y su localización geográfica le ha brindado una inmensa variedad de alimentos que le permiten diversificar sus platos. La parte musical también es representativa, diversos ritmos como el mapalé, el vallenato, la salsa, la cumbia y el porro, entre muchos otros, han trascendido las fronteras. De igual forma, su riqueza natural es un punto que se destaca, por albergar más de 45.000 especies de plantas y más de “1.700 especies de aves, 1.200 especies de animales marinos y 1.600 especies de animales de agua dulce, además de más de 3.200 especies de mariposas de 14 familias distintas, y el increíble número de más de 250.000 especies de coleópteros” (Ecología Verde, 2021). La producción de 14 millones de sacos de café anual, cultivados en más de 855.000 hectáreas y su alta calidad, lo han posicionado como el tercer país productor en el mundo después de Brasil y Vietnam. Y por supuesto, su gente amable, servicial y alegre. Sin embargo, se presenta otro lado de la realidad no tan cautivante, que se representa en los altos índices de desempleo, pobreza, narcotráfico y sobre todo, violencia. Para junio de 2021, la tasa de desempleo nacional llegó al 14,4 % que, al revisarla en términos de género, el desempleo para los hombres según el Departamento Administrativo Nacional de Estadística - DANE, fue de un 12,1 % y, para las mujeres de 19,2 %, lo cual evidencia la desigualdad social. En ese mismo sentido, la entidad dio a conocer que para 2020, la pobreza monetaria fue del 42,5 % y la pobreza monetaria extrema del 15,1 % en el total nacional. Los territorios con mayor 3 Entidad que se encarga de promover el Turismo, la Inversión Extranjera en Colombia, las Exportaciones no minero energéticas y la imagen del país. 23 afectación fueron los departamentos de la Guajira, Chocó, Magdalena, Córdoba, César, Norte de Santander, Cauca y Caquetá, todos estos por encima de la media nacional 4 . En cuanto al narcotráfico, Colombia es el primer país en el mundo en contar con grandes extensiones de terrenos destinados al cultivo de coca. Según informe de Monitoreo de Territorios Afectados por Cultivos Ilícitos (UNODC), se sembraron 143.000 hectáreas en el año 2020. De los 20 departamentos registrados con coca en el 2020, cinco concentran el 84 % del área total con coca; en su orden, Norte de Santander, Nariño, Putumayo, Cauca y Antioquia (…) Según la densidad de cultivos de coca medida en hectáreas por kilómetro cuadrado, en el 2020 se mantiene la tendencia a la conformación de núcleos de alta concentración de siembra, representados en enclaves productivos principalmente en zonas fronterizas (Catatumbo y Frontera Putumayo-Nariño), así como en la zona central del país (Bajo Cauca y Bolívar) (UNODC, 2021, p. 25). Así mismo, cada día se desarrollan nuevos métodos para aumentar la producción, independiente de si los cultivos se expanden o no. Desde el Gobierno nacional se ha reconocido la corresponsabilidad internacional de esta situación, es decir, el compromiso que tienen no solo los países productores sino también, los eslabones que conforman la cadena, intermediarios y consumidores, entre otros. Por esta razón, se han adelantado acciones para mitigar de manera articulada esta situación, tales como el Plan Colombia suscrito con los Estados Unidos en 1999 y, más reciente, la política de Ruta Futuro desde 2018, la cual plantea entre sus objetivos, reducir la disponibilidad de drogas, desarticular las estructuras criminales y afectar las economías y rentas criminales. Sin embargo, el trabajo debe ser conjunto, tal como lo manifestó recientemente el presidente de la República, Iván Duque: “es muy importante que en el mundo los países consumidores, también, hagan su labor. Y que en esa corresponsabilidad asuman, también, una mayor capacidad pedagógica y policiva para enfrentar este fenómeno” (El Espectador, 2021). 4 La información fue tomada del la página web oficial del Departamento Administrativo Nacional de Estadística – DANE, entidad colombiana encargada de “planear, implementar y evaluar procesos rigurosos de producción y comunicación de información estadística a nivel nacional” (Dane, 2022). 24 El país ha estado inmerso en la lucha contra las drogas durante más de cuatro décadas. El narcotráfico ha sido un negocio por el poder y, un aliado del conflicto armado interno que ha padecido Colombia. La actividad relacionada con el tráfico de drogas ilícitas tuvo sus inicios hacia el año 1975, cuando se presentó la llamada bonanza marimbera que, gracias a los cultivos de marihuana presentes en el departamento de la Guajira y la Sierra Nevada de Santa Marta, cuyos terrenos poseían las condiciones climáticas adecuadas para la producción, permitió que se exportaran grandes cantidades hacia los Estados Unidos, generando excelentes beneficios económicos a la población productora. Años más tarde, el negocio migró hacia el cultivo de la coca, atendiendo la demanda de consumo del país norteamericano y, se crearon rutas de tráfico lideradas desde Antioquia por Pablo Escobar y Gonzalo Rodríguez Gacha con el cartel de Medellín, que tiempo después tuvo como rival, el cartel de Cali, en cabeza de los hermanos Rodríguez Orejuela. Al mismo tiempo, Colombia ha tenido que sobrellevar un insufrible conflicto armado, como escenario de sucesos violentos desde la época de la conquista a comienzos del siglo XVI, con la llegada de los españoles que ejercieron su dominio mediante combates y represión contra los nativos. Años después, entre 1810 y 1819, se llevó a cabo la gesta emancipadora marcada por distintas luchas entre el ejército independentista y el realista, hasta lograr la liberación del yugo español. Tras este suceso, se conformó la Gran Colombia en donde se intentó instaurar la mejor forma de gobierno posible, proceso que padeció numerosas contradicciones que, llevaron a la salida de Venezuela y Ecuador y, dieron origen a la República de la Nueva Granada. En 1860, se llevó a cabo la guerra magna, una guerra civil “tradicionalmente vista como el producto de la pugnacidad entre la tendencia federalista, representada por los liberales radicales, y la centralista, en cabeza de los conservadores” (Uribe de Hincapié, 2008, p. 236). Años después, copiosos sucesos de la época de la violencia, el Frente Nacional y la intensificación del conflicto armado, que se detalla más adelante, en el apartado de la violencia en Colombia. 25 1.2.2 La violencia Definir el término violencia es un proceso complejo, debido a sus múltiples matices. De acuerdo con el Diccionario de la Real Academia de la Lengua Española, se entiende como “1. Cualidad de violento, 2. Acción o efecto de violentar o violentarse, 3. Acción violenta o contra el natural modo de proceder, 4. Acción de violar a una persona” (RAE, 2021). La violencia también puede considerarse desde un sentido más social, tal como la define la Organización Mundial de la Salud (OMS): El uso intencional de la fuerza o el poder físico, de hecho, o como amenaza, contra uno mismo, otra persona o un grupo o comunidad, que cause o tenga muchas probabilidades de causar lesiones, muerte, daños psicológicos, trastornos del desarrollo o privaciones (2003). Por otra parte, Palacio y Sabatier, incluyen la opinión del filósofo francés Yves Michaud, al considerar que: Hay violencia cuando en una situación de interacción, uno o varios actores actúan de manera directa o indirecta, agrupados o distribuidos, atentando contra una o varias personas en grados variables, ya sea al nivel de su integridad física, de su integridad moral, de sus posesiones, o en sus participaciones simbólicas y culturales (2002, p. 6). Por lo tanto, a partir de las definiciones que se acaban de incluir, se puede entender la violencia como el uso intencional de la fuerza, cuando a partir de un interés personal o colectivo se genera sufrimiento o destrucción sobre sí mismo o sobre los demás, a quienes se les atribuye la culpa por carencias propias y, a la vez, pueden verse como facilitadores de determinados recursos para suplir necesidades. Es entonces, el uso desmesurado o indebido de la fuerza que se ejerce sobre otro, con el fin de conseguir algo, llegando al punto de violentar los derechos de determinado individuo. En las distintas representaciones de la violencia, siempre conduce a disminuir el nivel de la calidad de vida de las personas, razón por la cual, el tema ha ocupado gran espacio en las diferentes políticas públicas de los gobiernos en el mundo, además de ser estudiada en detalle, por diferentes disciplinas y teóricos académicos. 32 extraños y por conocidos. La violación suele presentarse de manera sistemática o esporádica y, llegar, por ejemplo, a la esclavitud sexual. Desde la organización Médicos sin Fronteras se “advierte que las personas violadas pueden sufrir estrés postraumático, ver su autoestima reducida a cero o ser incapaces de confiar en los demás y relacionarse” (Madrid-Malo, 2011, p. 33). Este tipo de violencia, al igual que los demás, pueden padecerla los hombres y las mujeres. Sin embargo, las estadísticas dadas por el número de denuncias, evidencian que las mujeres y las niñas son las mayores víctimas. Así lo menciona, la oficina de la ONU para la Igualdad de Género y el Empoderamiento de la Mujer: a escala mundial, el 35 % de las mujeres ha experimentado alguna vez violencia física o sexual (…) al menos 200 millones de mujeres y niñas de 15 a 49 años han sido sometidas a la mutilación genital femenina en los 31 países en los que se concentra esta práctica (…) 15 millones de niñas adolescentes de 15 a 19 años han experimentado relaciones sexuales forzadas en todo el mundo (…) en Oriente Medio y Norte de África, entre el 40 y el 60 % de las mujeres han experimentado acoso sexual en las calles (ONU Mujeres, 2020). En cuanto a lo monetario, se ejerce violencia cuando la capacidad económica se convierte en una herramienta para ejercer poder y control sobre las acciones y decisiones de otra persona. Es una forma de violencia donde el abusador controla todo lo que ingresa al patrimonio común, sin importarle quién lo haya ganado. Manipula el dinero, dirige y normalmente en él radica la titularidad de todos los bienes. Aunque esta violencia también se presenta en espacios públicos, es en el ámbito privado donde se hacen más evidentes sus efectos (Corte Constitucional, 2016). Por último, se menciona la violencia simbólica que, según Pierre Bourdieu, se trata de un tipo de violencia indirecta: Las personas no son conscientes del sometimiento que están padeciendo. Son situaciones que se dan producto de estereotipos o roles establecidos socialmente; es una forma de violencia difícil de reconocer, pero que a diario está promovida primordialmente por los medios de comunicación (Bourdieu, 2000). 33 Conviene precisar que, los medios de comunicación han aumentado los niveles de violencia simbólica, porque muestran estereotipos que conllevan a promover la desigualdad, la exclusión, situaciones de rechazo y crítica de forma masiva. Las redes sociales se han convertido en un entorno ideal para esta situación, donde "los agresores muchas veces se ocultan tras perfiles falsos y dan rienda suelta a la violencia con imágenes o palabras cargadas de significados negativos que menosprecian a las personas, especialmente por temas de género o racismo” (Observatorio Nacional de la Violencia contra las Mujeres e Integrantes del Grupo Familiar, 2018). Cada tipo de violencia se presenta de manera permanente en Colombia y, por esta razón, se han convertido en factor importante de análisis en cada largometraje en estudio, a partir de los cuales, se intenta analizar de la forma más certera posible, comparando la realidad con las escenas de ficción. 1.2.2.3 Factores psicosociales de la violencia En este apartado, se analiza en forma conjunta, dos factores que originan violencia en Colombia. El primero es el ámbito psicológico, relacionado con procesos mentales, dimensiones cognitivas y afectivas que desencadenan violencia. El segundo atañe al ámbito sociológico, en donde se analizan las circunstancias sociales que facilitan el desarrollo de hechos violentos y, en él, se puede incluir el cine. Para algunos autores como Orellana, El cine actual es en parte causa de la violencia juvenil (…) indudablemente, es un factor de influencia social – más potente en adolescentes que entre los adultos–, pero que es eficaz sólo en la medida en que forma parte de un todo cultural y mediático (2007, p. 92). Por lo tanto, el cine debe articularse con el ámbito social y representar cierto tipo de valores para que genere impacto en el espectador. Sin duda, las conductas de los seres humanos que se llevan a cabo, pueden cambiar a partir del entorno en donde se 34 desenvuelven. El estudio de estas conductas permite reconocer las situaciones que las desencadenaron, lo mismo que, sucesos que podrían generarse a partir de aquellas. La violencia ha sido una condición casi innata en los seres humanos y, se ha expresado de diversas formas y con objetivos determinados, de acuerdo con cada situación bien sea de supervivencia o de poder, entre otras. Hoy, la violencia se ha convertido en uno de los temas de mayor preocupación de las personas, quienes se han comenzado a cuestionar actos que antes se asumían como normales. “Un ejemplo lo encontramos en lo que en la actualidad se denomina violencia de género, y hace unos años eran simplemente ‘problemas de pareja’” (Alzate, Durán y Sabucedo, 2015, p. 222). Esto debido a un contexto social dado en donde el poder, los intereses y la concepción de los diversos roles eran diferentes y claramente marcados, definiendo lo que era propio de los hombres y lo que correspondía a las mujeres. Se han conocido varios planteamientos, en busca de identificar las causas de la violencia, en principio por su repercusión, lo mismo que por las incidencias, la relevancia del tema y las secuelas que ocasiona. Por tal razón, varios estudiosos han elaborado numerosas teorías, entre las cuales, se encuentra la teoría de los instintos que, sostiene que frente a una situación de alerta o que represente algún tipo de peligro, se activa la respuesta. En este caso, los instintos “significan una presión que produce la necesidad de una reacción y que compele a ejecutarla, y que se percibe como una necesidad y no como una sensación por la que se provoca esa necesidad” (Psicopsi, 2016). Esta teoría ha sido sostenida por pensadores como Leonard Berkowitz, Thomas Hobbes y Sigmund Freud, que asumieron en cierta forma, que el hombre era violento por naturaleza. Berkowitz (1989), supone que la agresividad es la reacción a un impulso evocado desde el exterior para dañar a los demás, mientras que Hobbes argumenta el instinto de la propia conservación, entendiéndola como la continuación de la existencia biológica del individuo. Por último, Freud considera que en las personas Convivirían dos instintos, el de vida y el de muerte o destrucción (…) para evitar que esa agresión contra uno mismo llegue a producirse, es necesario que el instinto de destrucción se dirija hacia fuera: destruyendo a los otros, evitamos destruirnos a nosotros mismos (citado en Corsi, 2002, p. 368). 35 Con base en lo anterior, se puede decir que los comportamientos violentos son una tendencia de los miembros de una sociedad, que la violencia es propia de los seres humanos e inevitable, aunque las diferentes reacciones se determinan por factores sociales y culturales. En contraste, también existe la teoría de la frustración – agresión, expuesta en 1939 a partir de la concepción de Dollard y Miller que, sostienen que la frustración “viene a ser una interferencia en el proceso del comportamiento que genera un aumento en la tendencia del organismo a actuar agresivamente (…) considera a la frustración como el causante de las respuestas agresivas” (Dollard, 1939). Es decir, las situaciones que causan frustración en las personas, las conducen a ocasionar acciones y sentimientos de agresividad, por lo general, hacia lo o hacia quien les haya generado la frustración. Sin embargo, hay casos en los cuales estas reacciones no se pueden llevar a cabo hacia quien haya generado la frustración y, entonces, se presenta una situación de agresión desplazada, en la cual las agresiones se dirigen hacia quienes no provocaron la frustración. Así mismo, esa frustración podría dar lugar o no a la agresión; dependería de si las alternativas no agresivas fuesen eficaces (…) de hecho, muchas formulaciones actuales sobre violencia, incluidas las referidas a sus formas más duras como el terrorismo o la guerra, incorporan la eficacia como elemento explicativo (Alzate, Durán y Sabucedo, 2015, p. 227). Un nuevo planteamiento de la teoría anterior, originó la teoría de la estimulación aversiva. Se trata de una teoría que sostiene que las personas deben someterse a actos de violencia, aislamiento, castigo o represión para evitar que vuelva a generar o soportar violencia. El sometimiento debe ser tan fuerte que ellos mismos procurarán que no se den las condiciones para reincidir (Vizueta, 1979). En esta teoría se tiene en cuenta, los procesos y los elementos, es decir, en todo proceso se presenta una situación que produce un sentimiento negativo que, conduce al individuo a buscar formas de protección, en su intento por eliminar o evitar la situación que haya generado inestabilidad. En su libro La Política (1981), Aristóteles considera el ser humano como un ser social por naturaleza, cuyo objetivo es la autoconservación. Con este presupuesto, 36 apareció la teoría del aprendizaje social, en la cual, a partir de las interacciones sociales los hombres generan procesos de observación e imitación. Por lo tanto, las personas asumen comportamientos a partir de su propia experiencia y, la de los otros. Y en esta última, es donde las acciones que emprenden los otros como respuesta a cierta situación, son importantes porque según su grado de efectividad y beneficio, comenzarán a ser imitadas por los observadores, cuando se enfrenten a situaciones similares en donde se puedan ver identificados. Al final, todas estas teorías sobre la violencia fueron recopiladas por Huesmann y Kirwil (citados en Alzate, Durán y Sabucedo, 2015, p. 228), quienes presentaron un modelo unificado de agresión. En este modelo se definen cuatro elementos: los guiones, los esquemas sobre el mundo, las creencias normativas y las predisposiciones emocionales. En el primero, se presentan formas establecidas de cómo actuar o responder frente a diversas situaciones. Los esquemas sobre el mundo presentan la forma como las personas ven, reconocen o perciben la sociedad. Las creencias normativas, sirven como juez social, es decir, son aquellas que rechazan o aprueban ciertos actos sociales y, dan un valor positivo o negativo a las respuestas frente a ciertos acontecimientos. Y, por último, se reconoce que cada individuo es diferente y llega a tener mayor o menor tendencia a la violencia, como respuesta a cada situación. Aunque las teorías presentadas facilitan la comprensión de las situaciones de violencia, existen otros factores que inciden en ella. Uno de estos son los factores situacionales y estímulos instigadores, en los cuales, por ejemplo: se presentan situaciones que ponen en riesgo las condiciones básicas de supervivencia de las personas y, existe una mayor tendencia a desarrollar respuestas violentas. Cuando se presentan estas situaciones, “afectan a las expectativas, sueños y esperanzas de las personas” (Alzate, Durán y Sabucedo, 2015, p. 231), lo cual es recurrente en todo lugar del mundo. Sin embargo, Colombia es un país que se ha convertido en el escenario indicado donde las condiciones básicas de vida han sido vulneradas por el trabajo infantil, el desplazamiento forzado, la destrucción de los ecosistemas, el destierro de etnias y grupos nativos de sus territorios y la eliminación de sus culturas. Estas son situaciones que se convierten en justa causa para conducir a agresiones violentas. Por 37 otra parte, los niveles de violencia pueden verse incrementados por el fácil acceso a las armas. En Colombia, por ejemplo: en el año 2014, “uno de cada 300 colombianos tenía un arma legal” (Justicia, 2014), para garantizar su propia seguridad, mientras que, de acuerdo con estimativos de los servicios de inteligencia del Estado, las armas ilegales “utilizadas muy eficientemente para generar unos niveles de violencia letal sin comparación en el resto del mundo”, corresponden al 80 % del mercado negro colombiano (ONU, 2005). La familia, los grupos sociales y los medios de comunicación se han convertido en factores socializadores que también pueden desencadenar actos violentos. En el caso de la familia, Brad Bushman, profesor de comunicación y psicología en la Universidad de Ohio y asesor del presidente Obama en temas de violencia armada y juvenil, además, de investigador de las causas, consecuencias y soluciones al problema de la agresión y la violencia humana y, Rowell Huesmann, profesor de comunicación y psicología de la Universidad de Michigan, sostienen que: a) la vivencia de agresión entre los padres incrementa la probabilidad de conductas agresivas en la época adulta b) el castigo físico, el rechazo y la inconsistencia en las pautas de refuerzo y castigo se asocia con conductas agresivas en el futuro c) la violencia sufrida en la infancia hace más probable que se ejerza contra personas próximas, padres y parejas en el futuro (Bushman y Huesmann citados en Alzate, Durán y Sabucedo, 2015, p. 233). Por lo tanto, las percepciones y vivencias a las cuales se ven expuestas las personas en su entorno familiar, repercuten en su conducta futura, al verse identificados en la sociedad con situaciones vividas con anterioridad. Cuando se hace parte de un grupo social, las personas asumen ciertos que, traen consigo ciertos comportamientos y códigos que les permiten mantener su posición dentro del grupo. De igual forma, en el intento por defender el honor, se ha dado paso a la violencia y a situaciones de sumisión. Además, existen estereotipos sociales que justifican las agresiones. Lo mismo sucede con las subculturas de violencia como son los grupos juveniles (pandillas, barras bravas, etc.), en los cuales “su referente de liderazgo es el integrante más violento (…) parte de sus miembros tienen acceso al uso de armas y al 38 consumo de drogas” (OEA, 2007, p. 39). En estos grupos la violencia es una herramienta de control a su entorno y a su ideología. En síntesis, varios son los factores que conducen a la violencia, a la transgresión de las normas y a pasar por alto la autoridad. La convivencia en el núcleo familiar, el rechazo o aceptación social y la influencia de los medios de comunicación son determinantes. En toda sociedad, la familia es el primer referente creador de normas y valores que configuran el carácter y la forma de actuar de las personas. La sociedad y las oportunidades que ella brinda son también un factor importante y, situaciones como la extrema pobreza conducen al sufrimiento, la frustración y la angustia, porque no es posible satisfacer las necesidades básicas. La falta de trabajo y el trabajo precario conducen a la desesperanza, a no poder establecer un plan de vida, porque los recursos alcanzan solo para el día presente. En última instancia, pero en igual grado de importancia, se encuentran los medios de comunicación que se han convertido en formadores sociales que han introducido “una forma de violencia simbólica que se ejerce como un acto de coerción e imposición externa de mensajes culturales violentistas a los individuos, pero, a la vez, hay un consentimiento e incorporación de la violencia en la conducta de las personas” (Mejía, 2005, p. 401). Estos medios, se han encargado de generar expectativas consumistas en la sociedad, derivando en muchas ocasiones, en frustración, debido a que, en un país desigual como Colombia, alcanzar esas expectativas con acciones correctas y legales es muy difícil. 1.2.3 La violencia en Colombia América Latina es el escenario donde se presenta el mayor número de desigualdades en el mundo y, Colombia, es un buen representante de esta situación. Es un país en donde “es necesario tomar urgentemente medidas drásticas de reducción de pobreza y redistribución progresiva de los ingresos públicos” (Cordeiro, 1995, p. 144), porque estas condiciones de pobreza y desigualdad conducen a la violencia. Durante años, las expresiones de violencia física, psicológica y económica, entre otras, han estado presentes y generan un gran impacto en los ámbitos familiar y 39 social. Cada uno de estos, animado por la pobreza que favorece actividades delictivas, motiva a sus miembros a buscar alternativas de vida, en acciones tales como el tráfico de drogas, la extorsión y, el ingreso en grupos al margen de la ley. La situación de violencia en Colombia responde a diversos factores y, en este sentido, la responsabilidad no corresponde solo a unos pocos sino a la sociedad en general. Por tal razón, las medidas que se tomen como respuesta a la problemática deben ser integrales, a partir del ámbito familiar. El ambiente físico y psicológico en que se han desarrollado las nuevas generaciones colombianas se ha ido deteriorando paulatinamente como consecuencia del deterioro de las condiciones de vida de grandes sectores de la población y de las cambiantes condiciones sociales y políticas de nuestra sociedad, trayendo consigo el quiebre de modelos y los valores culturales, y la alteración de los patrones de interacción de la familia y de la comunidad. (Comisión de Estudios sobre la Violencia, 1987). Históricamente, Colombia ha sido un país azotado por la violencia, desde la conquista española hasta el día de hoy. Ha tenido que presenciar y afrontar numerosos actos violentos productos de la corrupción, de los grupos al margen de la ley, como la guerrilla y los paramilitares, del narcotráfico y de la desigualdad en general. Para esta investigación, se precisó el término de violencia y, se hizo un breve recorrido histórico de su presencia en Colombia, centrándolo en los grupos al margen de la ley y el narcotráfico que, son los causantes de los mayores grados de afectación a la población colombiana y, además, coinciden con las temáticas representadas en los largometrajes seleccionados para este trabajo. En Colombia, como ya se mencionó, los episodios de violencia se presentaron desde la conquista española. En efecto, los conquistadores, movidos especialmente por la sed del oro, oprimieron y esclavizaron los pobladores nativos que habitaban el territorio, al tiempo que los despojaron de sus riquezas. Los españoles se dedicaron principalmente al avasallamiento de la población indígena (…) los virreyes y visitadores en ejercicio del poder acostumbraban cambiarse a los pocos años, o sea, cada vez que la lejana corte se enteraba de sus abusos y crueldades, motivos para destituirlos (…) a los indios, al principio se les obligaba a trabajar sumidos en la esclavitud tanto en las minas como en 40 los cultivos. Pero incapaces como eran de resistir semejantes esfuerzos y soportar los maltratos infligidos por los españoles, murieron en número considerable, en tanto que otros en grandes cantidades se suicidaron (Hettner, 1976). Esta situación hizo que muchos de los nativos murieran y quienes lograron sobrevivir, se vieran en la necesidad de desplazar y refugiarse en zonas de difícil acceso o poco interés para los conquistadores. Como consecuencia de lo anterior, muchas ciudades que estaban organizadas desaparecieron y otras se mantuvieron, soportando una población que se hundía en la miseria. Esta situación persistió durante muchos años, hasta que en 1781 sobrevino la revolución de los Comuneros, debido a los excesivos impuestos que imponían los españoles y, los casos de injusticia cometidos contra los pobladores. Durante este suceso: pudieron entonces apreciarse, con todo su dramatismo, las radicales divergencias que separaban a las masas del pueblo de los orgullosos magnates de la oligarquía criolla, a quienes el dominio de las calles y de las plazas por las multitudes enfurecidas llenó de temor, de manera que comenzaron a reconsiderar su tímida participación en las primeras fases de la revuelta y a retroceder ante los desarrollos de aquel movimiento de inconformidad (Liévano, 1996). En 1811 durante la llamada Patria Boba, se presentó un enfrentamiento interno entre centralistas y federalistas por la forma de ejercer el poder. Unos abogaban para que se ejerciera desde Santafé y otros, para que cada región mantuviera su autonomía. Entre los años 1899 y 1902, ocurrió la guerra de los Mil Días, en donde se enfrentaron los Conservadores contra los Liberales. Esta guerra se complicó con el apoyo intermitente de gobiernos vecinos, Venezuela, Ecuador y Nicaragua (…) surgieron múltiples guerrillas, y hacia fines de la guerra el gobierno empleó métodos bastantes drásticos en su represión (…) la prolongada guerra devastó la economía del país, aunque bajo su sombra florecieron negocios turbios y escandalosos (Deas, 2000). Dejó como víctimas más de 100.000 personas, el país quedó en una situación precaria que, generó inestabilidad social, económica y política, lo cual facilitó, por 41 ejemplo, que, gracias a la ayuda de los Estados Unidos, se produjera la separación de Panamá en 1903, que antes de ser un país era un Departamento colombiano. Sin embargo, estos episodios no llegaron a ser tan atroces como lo que sucedió por diez años desde 1948 hasta 1958, cuando el país se vio inmerso en lo que se conoce como la violencia, una época que inició con el asesinato del caudillo del partido liberal, Jorge Eliécer Gaitán y, desencadenó actos violentos en la Capital y en toda la Nación, dejando como resultado la muerte de “aproximadamente 300.000 personas (campesinos la mayoría) (…) y el desplazamiento de cerca de 2’000.000 de personas” (Palacio y Sabatier, 2002, p. 13). Este periodo, además de producir inestabilidad en la sociedad y en el ámbito político, condujo al desplazamiento forzado y aumento de la desigualdad social como consecuencia del conflicto interno. En 1960, con la ayuda de Cuba y la Unión Soviética y, como consecuencia de la violencia y de las agresiones a las cuales se vieron sometidos, grupos de campesinos liberales conformaron los llamados grupos guerrilleros. Su principal objetivo era lograr una reestructuración política para velar que los recursos fueran distribuidos en forma equitativa y, se disminuyera la brecha entre ricos y pobres que, incluso hoy, se mantiene y se ha ampliado. Después de 26 años, en 1985, el grupo guerrillero Movimiento 19 de abril (M-19), ejecutó la toma del Palacio de Justicia en Bogotá, motivado por la ruptura del pacto de cese al fuego que había firmado un año antes, con el presidente Belisario Betancur. Aunque después de la violencia se crearon varios grupos armados al margen de la ley, en Las zonas donde era más fuerte el movimiento agrario (…) y cuyo objetivo estratégico era la obtención del poder por las clases populares, la derrota de la oligarquía nacional, de las fuerzas armadas que las sostienen y de los intereses económicos, políticos y militares del imperialismo norteamericano (Sánchez, Díaz y Formisano, 2003, pp. 8 - 11). Han sido tres grupos, el ELN, las FARC y el paramilitarismo los que han destacado y permanecido hasta hoy y, son los que más injerencia han tenido en el ámbito político, económico, social, cultural y de seguridad en el país. El Ejército de Liberación Nacional (ELN), se creó como una organización político-militar, cuyo actuar 48 tiempo que han desestabilizado la economía y puesto en riesgo la salud pública, pero no han sido los únicos y tampoco han sido erradicados. 1.2.3.1 Época de la violencia 1946 - 1958 Esta época corresponde al periodo que comprende los años entre 1946 y 1948, cuando el terror se apoderó del país, las masacres y los asesinatos fueron constantes y, los ciudadanos tenían una afiliación radical por los dos partidos políticos, el liberal y el conservador. Cada uno de ellos con mayor o menor nivel de influencia sobre las instituciones y la población, de acuerdo con quien estuviera en el gobierno durante un periodo determinado. El descontento social se había mantenido como un estado latente. Para 1946 se presentaron varias protestas que la clase obrera y los sindicatos alentaron en ciudades capitales como Cali y Bogotá. Afines con estos acontecimientos, surgió el movimiento gaitanista, en defensa de los derechos de los ciudadanos. Jorge Eliécer Gaitán, consideraba que “por encima de los problemas de salario están los problemas de salud y de ignorancia del pueblo; no se pueden esperar grandes pensamientos de los organismos afectados por la sífilis y la desnutrición” (Sánchez y Peñaranda, 1986, p. 268). Bajo estos pensamientos orgánicos, el pueblo comenzó a verse identificado con su líder, quien reconoció la disparidad social entre quienes lo tenían todo y los que no tenían algo, reflejada por los niveles de analfabetismo, enfermedad, hambre y pobreza en general. Esta época trajo consigo, daños irreparables que ocasionaron la ruptura de los valores de la sociedad. Sostuvo como punto álgido el llamado Bogotazo, momento cuando ocurrió el asesinato del líder político liberal Jorge Eliécer Gaitán, el 9 de abril de 1948. Fue un suceso violento que marcó la historia de Colombia, en la Capital a plena luz del día, de quien tal vez, hubiera llegado a ser presidente de la República, elegido para 1950. ¡Mataron a Gaitán! En ese momento, el pueblo se sintió desprotegido, ya no tenía el líder que lo guiaba y conduciría a un estado de mayor número de 49 oportunidades y bienestar. En tal desespero, la multitud irrumpió en el ministerio de Justicia y el palacio de San Carlos, destrozando todo lo que se encontraba en ellos, mientras que otros provocaban incendios con gasolina y utilizaban bombas Molotov. Así mismo, arremetieron contra el ministerio de Educación y Salud Pública, la Procuraduría General de la Nación y, el ministerio de Comunicaciones. Las iglesias, conventos y relacionados, también fueron perjudicados porque la multitud los consideró en ese momento, como posibles responsables o cómplices de los hechos. Con la muerte del líder liberal, la población dejó su pasividad, su creencia de que, por medio de la democracia, la legalidad y las oraciones se iba a conseguir la paz. Fue entonces, cuando de forma masiva, las personas volcaron la democracia hacia el lado de la guerrilla y, los liberales con las guerrillas liberales enlistadas por campesinos y simpatizantes del partido, conocidos como los cachiporros, en oposición a los pájaros y los chulavitas, grupos armados ilegales y paramilitares conformados por partidarios conservadores que, además, contaban con el apoyo de la policía y las fuerzas militares. Ya no era viable el orden y la disciplina como guías sociales, sino que la violencia se había convertido en el principal motivador para el accionar en masa y, se había extendido en todo el territorio nacional. Con el golpe de Estado y la toma del poder por parte del general Gustavo Rojas Pinilla en 1953, se aminoró la violencia radical ejercida por los miembros de los partidos, al rechazar las acciones violentas y, favorecer el desarrollo social, para generar empleo y mejora de la economía por medio de acciones como la creación de la radio Sutatenza, de cobertura nacional y contenido educativo y cultural. Así mismo y, en busca de la competitividad internacional del país, construyó el aeropuerto internacional El Dorado de Bogotá y el aeropuerto de San Andrés. Otras grandes obras fueron: La construcción del Centro Administrativo Nacional, así como el Hospital y el Club Militar. Se terminaron las principales carreteras troncales del país, así como la represa hidroeléctrica de Lebrija, la nueva refinería de Barrancabermeja, el Club Militar y el Observatorio Astronómico. Trajo la televisión al país. Implementó el programa Servicio Nacional de Acción Social, que auspició mercados populares, aguinaldos del niño pobre, restaurantes escolares, 50 guarderías infantiles y creó centros de bienestar social en las ciudades y campos. Durante su mandato se creó el Servicio Nacional de Aprendizaje. Inició la construcción de la calle 26 e indirectamente les otorgó el voto a las mujeres mediante acto legislativo número 3 de la Asamblea Nacional Constituyente, de agosto 25 de 1954 (Boyacá Cultural, 2021). De esta manera, se dio fin a una etapa de violencia descomunal, al generar progreso, desarrollo y oportunidades a la población. Sin embargo, este esplendor social no duraría mucho tiempo, poque unos años después, el país comenzó a padecer las acciones de los grupos guerrilleros como las FARC y, se sumergió en la actividad del narcotráfico. La violencia bipartidista de los años cincuenta desplazó a miles de campesinos del campo a las ciudades, impulsó el crecimiento de cinturones de miseria, sirvió de disculpa para el auge de las guerrillas comunistas, y encauzó la tendencia de la economía global a abandonar progresivamente el sector agropecuario para centralizarla alrededor de las grandes urbes (Villamarín, 1996, p. 107). 1.2.3.2 El narcotráfico en Colombia Esta actividad ilícita ha sido un determinante en la conformación de la actual sociedad colombiana, permeando las diversas actividades e, involucrando diferentes actores sociales indistintamente de su condición social, lo cual ha convertido el país en el principal productor de coca en el mundo. Según la Oficina de las Naciones Unidas contra la Droga y el Delito el comercio global de cocaína asciende a unos USD 88.000 millones por año. Estados Unidos y Europa representan un 84 % del valor total de este mercado, el cual corresponde a un valor de USD 38.000 y USD 34.000 millones, respectivamente; y Colombia sigue siendo el mayor proveedor, surtiendo alrededor de un 50 % de la demanda (UNODC, 2010). Como ya se ha mencionado anteriormente, el tráfico de sustancias ilícitas se inició en Colombia durante el periodo de la bonanza marimbera, la cual resultó ser una 51 actividad económica muy lucrativa, como resultado del proceso de exportación. Sin embargo, el máximo esplendor del narcotráfico se debió a la producción y comercialización de la cocaína, hacia la década de los años 80 y 90. Los cultivos de coca se extendieron por el país hacia los departamentos del Valle del Cauca, Antioquia, Cauca y Nariño. Por causa de este proceso de expansión, se consolidaron organizaciones y carteles que buscaron controlar el mercado y aumentar la exportación, estableciendo diferentes rutas. 1.2.3.3 Conflicto armado colombiano En Colombia y, tal vez, debido a una crisis estructural y, la falta de interés por parte del Estado en determinadas regiones, además de la incapacidad del mismo para hacer presencia y ejercer control en el territorio nacional, se ha colmado de sucesos urbanos violentos y, en forma emblemática, en el sector rural. Como consecuencia de la ausencia estatal, han surgido diversos actores con la intención de ejercer control sobre la población, garantizar seguridad, establecer normas y referentes sociales, así como adelantar actividades lucrativas, entre otras, de forma legal o ilegal, en varias regiones del país, las cuales corresponden a la periferia y zonas fronterizas. En medio de tales circunstancias, en Colombia se pasó al llamado conflicto armado, con una estrategia de combate no convencional, conocida como guerra de guerrillas, enmarcado en un escenario de pretensiones políticas bajo distintas posturas ideológicas, respaldado por condiciones de pobreza, desigualdades e injusticias sociales que, corresponden a un conflicto interno, cuyo origen no está ligado a las condiciones del sistema internacional. Sin embargo, con el trascurrir del tiempo y las dinámicas globales, el conflicto ha logrado escena e interés global y, se ha financiado con el producto de actividades del narcotráfico. Para el economista Paul Collier, el conflicto y el narcotráfico tienen una estrecha relación en América Latina, donde a partir del análisis de datos de la región, presentó un comparativo entre Perú y Colombia, afirmando que: 52 La guerra civil y la producción de drogas están estrechamente relacionadas. En 1995, Colombia daba cuenta de 80.931 toneladas métricas de producción de opio y coca, mientras que Perú, devastado por la guerra en ese entonces producía 183.600 toneladas métricas de estas drogas duras. Durante los años siguientes terminó la guerra civil en Perú. Mientras el conflicto se intensificaba en Colombia. En consecuencia, la producción de opio y coca cayó a 46.258 toneladas métricas en Perú, mientras aumentaba vertiginosamente a 266.161 toneladas métricas en Colombia (Collier, 2004, p. 18). En Colombia hay varios actores que participan en el conflicto armado, grupos guerrilleros y grupos de autodefensas. Dentro de ellos, las FARC han sido los guerrilleros que han mantenido la lucha más prolongada. Surgieron bajo el mando de su líder Manuel Marulanda Vélez alias Tirofijo que, durante la década de los años 50 se alineó con el discurso revolucionario “de la igualdad, de la justicia social, de las reivindicaciones populares” (Corporación Observatorio para la Paz, 2009, p. 75). El grupo guerrillero adicionó a su actuar, actividades relacionadas con el narcotráfico, cuando reconoció que era muy lucrativa. La alianza narcotráfico-guerrilla surge en la década de los setenta, como respuesta a necesidades recíprocas, cuando los narcotraficantes se sintieron acorralados ante la presión de la Fuerza Pública y, la subversión descubrió en el narcotráfico una fuente representativa de ingresos, al acordar con las mafias cuidarles áreas cultivadas, laboratorios de procesamiento, vías de acceso y proporcionarles seguridad, desviando las operaciones militares (…) labor que era remunerada por los narcotraficantes con dinero, armas y apoyo logístico (Villamarín, 1996, p. 21). A fines de la década de los años 90, las Fuerzas Armadas de Colombia desestabilizaron el grupo guerrillero, mediante algunos ataques de gran magnitud. Esta situación hizo que la guerrilla modificara su táctica de defensa y ataque, puesto que el pie de fuerza que tenían era muy inferior. Como consecuencia, sus principios y misionalidad se fueron desdibujando, hasta el punto de que sus ataques no solo atentaban contra los miembros y estructuras de la fuerza pública, sino que se presentó 53 una violación sistemática de los derechos humanos de la población civil, sin algún tipo de enfoque diferencial. Así mismo, con el propósito de aumentar su poder, comenzaron a ejercer control territorial en lugares esenciales para ellas mismas y para las autodefensas, perseguir sus intereses por medio de la imposición de reglas, todo a partir de acciones extremadamente violentas, como las masacres colectivas que afectaron la población civil residente en lugares como La sierra Nevada de Santa Marta, Norte de Santander, Arauca, Urabá, Córdoba, Magdalena Medio o Putumayo, donde los grupos al margen de la ley actúan con especial intensidad golpeando civiles inermes por medio de asesinatos selectivos y masacres (…) lo que eleva en consecuencia los índices de homicidios (Vicepresidencia de la República, 2002, p. 16). Dentro de las diversas acciones violentas están las amenazas, las extorsiones, los asesinatos, el desplazamiento y la desaparición forzada como un “método criminal para suprimir a opositores políticos, líderes de organizaciones sociales, sindicalistas, defensores de los derechos humanos y otras personas no gratas a los ojos de las autoridades violentas” (Madrid-Malo, 2011, p. 19). De igual forma, dentro del escenario latente, está el reclutamiento forzado de niños y jóvenes especialmente, por lo cual muchas familias o sus miembros, han optado por el desplazamiento como una medida para eludir a los grupos armados. Dentro de las razones que presentan dichos grupos para ejercer este ejercicio de reclutamiento hacia la población, se encuentran: 1. Intensificación en las acciones de vinculación y reclutamiento para mantener una base combatiente; 2. Diversificación de fuentes de financiamiento para poder competir con el resto de estructuras armadas; 3. Proliferación de alianzas inestables con todo tipo de organizaciones y 4. Degradación de las estrategias de control de la población (ACNUR, 2011 en Fundación Antonio Restrepo Barco 2013). A pesar de esta situación, hay ocasiones en las cuales, la presencia de grupos guerrilleros o de autodefensas en las regiones, se ha visto justificada y aceptada por la población, debido a que la presencia que hace el Estado para garantizar la seguridad y 54 brindar garantías a la población, es prácticamente nula y en ocasiones, su presencia es exclusivamente militar, la cual atemoriza a los habitantes. La falta de previsión para erradicar los cinturones de miseria de las ciudades y para colonizar o como mínimo, impulsar el desarrollo agropecuario sostenido con planes integrales en aquellas zonas consideradas al margen de procesos económicos crecientes (…) dio espacio para que la subversión y el narcotráfico se asentaran en esas áreas y ‘cogobernaran’ en la sombra desde la clandestinidad (Villamarín, 1996, p. 107). Esta situación ha sido aprovechada por los grupos al margen de la ley, para ofrecer oportunidades de mejoras económicas a la población, a partir de la explotación de los recursos naturales, cultivos ilícitos y, actividades agrícolas y mineras. Líderes de estos carteles, como Pablo Escobar en Medellín, iniciaron acciones para ser aceptados por la sociedad, de manera que su negocio se entendiera como legal. La generación de vivienda, los auxilios económicos a la población vulnerable y las aspiraciones políticas fueron unas de las estrategias implementadas para tal fin. Sin embargo, esto desató la rivalidad especialmente con la clase dirigente que condujo a Escobar, a ejecutar acciones violentas contra sus opositores y, los comprometió en sucesos como Las muertes de dos ministros de Justicia, el director de El Espectador y cuatro candidatos presidenciales, así como de altos oficiales de la Policía, jueces, magistrados y un procurador general de la Nación (…) y los secuestros de diferentes personajes de la vida nacional (Castro, 1996). Para lograr un mayor poder, consiguió terrenos y propiedades cuyos vecinos se desplazaron a otras regiones del país. Por su parte, el cartel aumentó su perímetro de control y, tuvo que hacer frente a los diferentes grupos guerrilleros, constituyendo una organización armada para contrarrestar las acciones violentas de la guerrilla y, garantizar la seguridad de los habitantes, como una especie de comando de acción paralelo al Ejército que crearon los paramilitares, pero con el tiempo, desdibujaron su misión y se convirtieron en promotores y ejecutores de sucesos crueles y violentos. Respecto del cartel de Cali, organización creada y dirigida por los hermanos Miguel y Gilberto Rodríguez Orejuela, su actuar fue un poco diferente al de Pablo 55 Escobar que, personalmente, se vinculó con el ejercicio político mediante su credencial en la Cámara de Representantes. Los hermanos Rodríguez, antes que buscar una presencia personal en la escena, colectaron fondos con sus compañeros del cartel del norte del Valle, para financiar campañas. Con la esperanza de obtener una legislación favorable a sus intereses (…) llegaron hasta supuestamente financiar la campaña presidencial en la que resultó triunfante Ernesto Samper (…) la respuesta del Gobierno de los Estados Unidos no se hizo esperar, y ripostó descertificando al país por dos años consecutivos. Como consecuencia, este país optó por no apoyar las gestiones del Gobierno colombiano ante los organismos internacionales de crédito (Camacho, 2011, p. 335). De esta manera, el cartel de Cali generó un grado más amplio de aceptación en la población, al relacionarse y contribuir con los objetivos de la sociedad elite del país, vinculándose con los sectores empresariales, políticos y financieros. No obstante, para los años 90, en un trabajo mancomunado entre el Gobierno nacional y el de los Estados Unidos, se adelantaron acciones que llevaron a desmantelar los carteles, sin lograr el objetivo de erradicar la actividad del narcotráfico, porque su resultado fue la creación de pequeñas células repartidas en el territorio nacional, lo mismo que el resurgimiento de pequeños carteles como el de los Llanos, Ibagué y La Guajira, que establecieron alianzas con grupos de autodefensas y guerrilleros para fortalecerse. A pesar de que, al comienzo, los grupos como las FARC, restringieron los cultivos especialmente a los campesinos, con el paso del tiempo y reconociendo lo lucrativo de la actividad, les acuñaron un gravamen que en forma progresiva fue aumentando, a la vez que establecieron un Precio único de venta de la base de coca y el cultivo paralelo de productos agrícolas lícitos, culminando con la tasación a la utilización de pistas aéreas, la construcción y mantenimiento de laboratorios, la introducción de insumos agroquímicos y la protección de rutas de exportación (Pécaut en Tickner, 2011, p. 418). En este mismo ejercicio, la cadena logística se robusteció con actores internacionales especialmente mexicanos, a quienes se les entregó el control del paso 56 de la mercancía hacia los Estados Unidos, debido a la articulación que este Gobierno y el colombiano, estaban ejerciendo control sobre la erradicación de la actividad ilícita. Una gran diferencia entre la actividad del narcotráfico en tiempos del liderazgo de los dos principales carteles y el actual, radica en la identificación del poder centralizado de Escobar y los hermanos Rodríguez, contrario a la descentralización ocasionada por la diversidad de actores dentro del proceso, encargados de planificar y ejecutar las acciones correspondientes a un eslabón de la cadena, bien sea en Colombia o en el exterior, como por ejemplo, los laboratorios de Ecuador y Venezuela, el transporte en México o, la distribución en los Estados Unidos y Europa. Dentro de los varios representantes actuales, se encuentran dos grupos que son importantes de mencionar, por una parte, las FARC y, por la otra, las Bandas criminales (BACRIM). Los primeros con una actividad y control que ejercen sobre las etapas iniciales de los cultivos; y los segundos que, actúan bajo la representación de unidades independientes con un perfil criminal que Es mucho más amplio y flexible, pues se dedican a múltiples actividades relacionadas con el tráfico de cocaína, insumos agrícolas o combustible; al secuestro y la extorsión en sectores rurales; y al microtráfico y sicariato en sectores urbanos. Adicionalmente, las Bacrim participan en las fases intermedias de la cadena de narcotráfico, como la compra de pasta base, la producción de clorhidrato, la custodia y embarque, y el control del microtráfico de consumo interno (Tickner, 2011, p. 424). 1.2.3.4 El acuerdo de paz El 26 de septiembre de 2016 se firmó el acuerdo de paz, entre el Gobierno colombiano y las FARC-EP, el grupo guerrillero colombiano más fuerte y grande que ha existido en América Latina. Por la vía del Acuerdo de Paz, las FARC se comprometieron a entregar todas sus armas a las Naciones Unidas, a no incurrir en delitos como el secuestro, la extorsión o el reclutamiento de menores, a romper sus vínculos con el 57 narcotráfico y a cesar los ataques a la Fuerza Pública y a la población civil. Habrá verdad, justicia y reparación para las víctimas. El Acuerdo logra que, a partir de su aprobación por la ciudadanía, las FARC hagan política sin armas. El Acuerdo incluye un plan de desarrollo agrario integral con acceso a tierras y servicios y una estrategia de sustitución sostenible de cultivos ilícitos (Cancillería, 2016, p. 7). Con este acuerdo se puso fin al conflicto armado no internacional que perduró por más de 50 años en el país. En este sentido, con la dejación de armas y los compromisos adquiridos, las FARC renunciaron a su integración como grupo guerrillero, sus miembros, antiguos combatientes, tuvieron y todavía se encuentran en proceso de reincorporación en la sociedad, a partir de apoyo económico y psicosocial. Al mismo tiempo, el acuerdo estableció la posibilidad de hacer parte del ejercicio político de la democracia, con la opción de obtener diez curules en el congreso de la República, repartidas en igual proporción entre Senado y Cámara de Representantes. Si bien, este no ha sido el primer acuerdo de paz que se haya gestionado en el país, sí se ha convertido en el más significativo. Durante el gobierno del presidente Andrés Pastrana, se llevó a cabo en 1988, un acercamiento con el grupo guerrillero sin llegar a un acuerdo, “el proceso de paz de Pastrana se hizo dentro de un contexto de falta de voluntad por parte de ambos actores para alcanzar la paz, viéndose solo como una distracción para aumentar la capacidad de combate y derrotar militarmente al adversario” (Benavides y Borda, 2019, p. 12). Unos años después, en 2002 llegó Álvaro Uribe a la presidencia y como bandera de su mandato, proclamó la política de defensa y seguridad democrática cuyo objetivo era garantizar y proteger los derechos de los colombianos, a partir de la articulación entre las distintas entidades del Estado y la participación de la ciudadanía, para responder amenazas como el terrorismo, el negocio de drogas ilícitas, las finanzas ilícitas, el tráfico de armas, municiones y explosivos, el secuestro, la extorsión y el homicidio. En estas amenazas estaban involucrados grupos violentos como las FARC, responsables por diversas actividades ilícitas, entre ellas, los cultivos de coca. Más de la mitad de los frentes de las FARC se encuentran en zonas de producción de coca, lo que explica su rápido crecimiento: en 1982, había 64 aunque en ocasiones, se adviertan reacciones desfavorables. Ejemplo de ello, se presenta en los informes de medios de comunicación acerca de la represión policial contra las manifestaciones obreras, las desapariciones y asesinatos de líderes o activistas políticos y defensores de derechos humanos. El periódico El Espectador del 22 de marzo de 2016 divulgó: según la Defensoría, 628 defensores de derechos humanos sufrieron amenazas durante 2015 (…) En las últimas tres semanas, 28 líderes sociales fueron asesinados en Colombia (…) se suma a las 56 agresiones que se han registrado en solo 19 días en contra de defensores de derechos humanos en todo el país (…) Todos los ataques que han sido noticia durante las últimas tres semanas hacen parte, según las organizaciones que las han reportado, de un plan de ‘limpieza social’ que se ha agudizado en lo que va corrido del año (…) Lo importante es que podamos avanzar en determinar los responsables de estos episodios, explicó el ministro del interior, Juan Fernando Cristo (…) El grupo estará integrado por miembros del ministerio del Interior y de Defensa, la Policía, la Alta Consejería para los Derechos Humanos, las Naciones Unidas, la Fiscalía, la Defensoría del Pueblo, la Unidad Nacional de Protección (UNP), y cinco representantes de las organizaciones sociales (El Espectador, 2016). Otra manera de buscar garantizar la seguridad de la población ha sido por medio de la Policía Nacional que, en el caso colombiano, se ha considerado como un cuerpo armado cuyos principales propósitos son los de garantizar la armonía, el respeto y la convivencia de cada habitante. También se encuentra el Ejército Nacional cuya misión principal no es la seguridad ciudadana en específico, aunque brinde su colaboración en estados de emergencia, sino la seguridad nacional. Además, surge la seguridad privada, cada día más presente y apoyada por el surgimiento del neoliberalismo. Con este tipo de actores encargados de garantizar la seguridad, el Gobierno nacional y los diferentes gobiernos locales han intentado cubrir los frentes que pueden convertirse en escenario de amenaza, adoptando las medidas correspondientes y según su capacidad para intervenir en cada uno, teniendo éxito en muchas acciones y fracasando en otras. Aunque en ocasiones, las medidas instauradas han generado un avance en términos de seguridad, una situación es la que se percibe y otra la que se evalúa. Es lo que 65 conduce a las denominadas inseguridad objetiva e inseguridad subjetiva: la primera basada en la probabilidad bajo el riesgo real que tienen las personas de ser víctimas, casos en los cuales las personas se encuentran ciertamente expuestas al peligro, que corresponde a los momentos cuando hay un estado de vulnerabilidad frente a una situación. Por el contrario, en la inseguridad subjetiva lo que prevalece es el temor, el miedo y la alerta constante frente a un riesgo que, si bien puede ser real, su certeza y probabilidad es difusa. En los dos casos, cada persona ante las situaciones de peligro reales o no, asume una actitud de alerta que le permite estar atenta a reaccionar frente al peligro, en el caso de ser necesario, para llevar a cabo las acciones pertinentes que le garanticen protección a su integridad física o al menos, la supervivencia. La diferencia radica en el riesgo percibido que, se ve aumentado por la difusión de ciertos riesgos reales, por ejemplo: aquellos que se transmiten por los medios de comunicación y, que hacen que las personas quizá, no tengan que afrontar determinadas situaciones de peligro por diversas condiciones, como las geográficas y socioeconómicas, entre otras, y comiencen a tomar las medidas para evitar el peligro mencionado que genera incertidumbre constante entre las personas. Por lo anterior, los presidentes César Gaviria Trujillo y Ernesto Samper Pizano adoptaron medidas para garantizar la seguridad de la población, pero algunas veces resultaron ineficaces, la falta de una adecuada respuesta del Estado ante la violencia y el delito, condujo a reproducir lógicas de relacionamiento social fundadas en la intolerancia y la estigmatización de personas o grupos de personas, favoreciendo la aparición de casos de violencia extralegal, de los cuales son responsables los llamados grupos de ‘limpieza social’, como ‘escuadrones de la muerte’ o grupos parapoliciales y paramilitares (OEA, 2009). El gobierno del presidente César Gaviria Trujillo (1990-1994), formuló el primer documento de política pública en materia de seguridad, denominado Estrategia nacional contra la violencia, donde se detallaban acciones a partir de un enfoque regional que abarcaba diferentes representaciones de la violencia. Posteriormente, el gobierno de Ernesto Samper quiso desde su plan de desarrollo, mejorar la seguridad ciudadana cuando planteó que era necesario que el ciudadano colombiano fuera “más 66 productivo en lo económico, más solidario en lo social, más participativo y tolerante en lo político, más respetuoso de los derechos humanos y por tanto más pacíficos en sus relaciones con sus semejantes” (El Tiempo, 1994). Sin embargo, los grupos subversivos, la delincuencia y los narcotraficantes no acogieron estas políticas y, continuaron ejerciendo su actividad como un factor desestabilizador y generador de violencia. 1.3 El cine y la violencia en Colombia 1.3.1 Auges y caídas del cine nacional El cine en Colombia se desarrolló bajo una tendencia intermitente, con auges y caídas que respondían más a las ambiciones del gobierno de turno, que al interés de los cineastas por ir en consonancia con las demandas o necesidades de la cultura mundial. Las primeras producciones de ficción buscaron reflejar la vida de la época, con los paisajes de las regiones, y con tramas sencillas que mostraran la forma de ser y los sentimientos de las personas. El cine colombiano siguió las pautas que habían seguido otros cines en sus orígenes: el servir de documento visual descriptivo. En Estados Unidos fueron las escenas al aire libre (paisajes, acontecimientos sociales, como fiestas y desfiles), en Francia fueron la llegada del tren, la salida de los obreros de la fábrica, las plazas de las ciudades, en Colombia el río Bogotá, el Cauca, el Magdalena, las montañas, las procesiones, los desfiles, el progreso de Barranquilla (Martínez, 1978, p. 61). Aunque los registros son escasos, se recuerda El Drama del 15 de octubre producida en 1915 por Francesco di Domenico, sobre la muerte del general Rafael Uribe Uribe; y María, en 1922, del español Máximo Calvo, basada en la novela de Jorge Isaacs. En los años siguientes, se realizaron escasas producciones como La langosta azul, en 1954, de Álvaro Cepeda Zamudio, que narra la historia de un pueblo de pescadores. Para los años 70, el cine colombiano comenzó a guiarse por las producciones de otros países de la región como México y Argentina, representando situaciones de 67 pobreza en la cual el humor era su principal rasgo que, en ocasiones, llegaba al ridículo. Esta década se convirtió en la edad de oro del cine mexicano que se vio fortalecido y, a la vez, desafiado en los años 90, cuando surgieron nuevos directores que se encontraron en el límite entre lo moderno y lo tradicional. En la misma época, “se hacía también ese otro tipo de cine que apunta al conflicto en el país, que (…) cuenta historias sobre la violencia de todo tipo (…) desde entonces un cine que cuenta historias enmarcadas en la historia del conflicto armado” (Rivera, 2012, p. 4). Es así como, los documentales Planas (1971), Chircales (1972), Campesinos (1976), y Agarrando pueblo (1978), se destacaron porque su temática social, buscaba generar conciencia y favorecer acciones encaminadas a la justicia en todos los niveles de la sociedad. Para los años 80 y 90, cuando se presentó el auge del narcotráfico, la oleada de películas con esta temática también aumentó. El incremento en la producción nacional fue notorio, se comenzó a explorar y representar tópicos que en otros momentos habían sido casi prohibidos, aunque, el número de producciones anuales no fue mayor a cuatro. Sin embargo, se destacaron producciones como Canaguaro (1981), Ayer me echaron del pueblo (1982), Cóndores no entierran todos los días (1984), Confesión a Laura (1990), algunas de las cuales fueron censuradas debido a la situación política y violenta del país. La industria cinematográfica nacional, como ya se mencionó, no ha sido una prioridad en las políticas públicas, razón por la cual, el sector privado es el que ha hecho el mayor esfuerzo en la inversión de recursos. Sin embargo y, con el tiempo, esta situación se ha ido regulando de manera especial, a partir de 2003, cuando se promulgó la Ley 814 o Ley de Cine, por la cual “se dictan normas para el fomento de la actividad cinematográfica en Colombia” y, el número de producciones nacionales aumentó, como se evidencia en la gráfica 5, pasando de un promedio de cuatro producciones por año a nueve. Con esta Ley se adoptaron medidas para estimular la inversión en la industria, se facilitaron recursos para la producción, al igual, que garantías de protección, lo cual dio como resultado una industria cinematográfica más competitiva dentro y fuera del país. 68 Gráfica 2. Número de estrenos de películas colombianas de 1996 a 2011 FUENTE. Proimágenes Colombia, 2012 Debido a la falta de apoyo al cine en Colombia, no se llevaba un registro exacto de las producciones, pero en las que fueron registradas, “sólo el 18 % tiene una temática violenta como principal hilo conductor. Sin embargo, entre las 30 películas más taquilleras del cine nacional, 14 tienen una historia basada en el narcotráfico o el conflicto armado colombiano” (Rivera, 2012, p. 9). Aunque no todo el cine colombiano es una representación de la realidad violenta y turbia del país, algunas de las producciones tratan esta temática y, han llegado a ser de las más taquilleras y, por lo tanto, con su éxito comercial generaron excelente recordación. Como ejemplo, se puede decir que dentro de las películas colombianas más taquilleras desde 2007, cuando se inició el registro, se encuentran Perro come perro con 295.681 espectadores en 2008, Los colores de la montaña con 378.177 en 2011 y Roa con 160.588 en 2013, de acuerdo con los cálculos estadísticos de Proimágenes Colombia (Cálculos Proimágenes, 2013). 69 1.3.2 El cine y las instituciones en Colombia No se puede decir que Colombia, haya sido un país que históricamente hubiera centrado sus intereses en apoyar el desarrollo o promoción de la cultura y, en especial, el cine, pero hubo instituciones y normativas que comenzaron a favorecerlo. En este apartado se hablará sobre la Cinemateca Distrital, la fundación Patrimonio Fílmico Colombiano, y Proimágenes Colombia, que son instituciones que hacen la misma labor en otros países, como, por ejemplo: España, donde existe la Filmoteca Nacional o Filmoteca Española. Las instituciones mencionadas permitieron el acceso a los largometrajes que se emplearon en esta investigación, para conocer su objetivo y su función dentro de la sociedad colombiana. La primera entidad que se creó con recursos públicos y para establecer los lineamientos sobre cine fue FOCINE, que al comienzo se encargó de la promoción y fortalecimiento de la industria cinematográfica. Sin embargo, su gestión no fue la adecuada. En 15 años de existencia Focine realizó 31 largometrajes, de los cuales solo uno obtuvo rendimientos económicos. El problema no fue solo la falta de rentabilidad de las películas realizadas sino las inmensas deudas que acumuló el Estado por cuenta de películas sin realizar y el otorgamiento de créditos a particulares sin mayores garantías (Rivera, 2014, p. 130). De esta manera, el cine colombiano entró en crisis, aunque algunos directores decidieron continuar la producción fílmica con recursos propios. Con el paso del tiempo y, el reconocimiento de las industrias creativas y culturales, para apoyar la producción audiovisual y garantizar su conservación, se crearon varias instituciones como la Cinemateca Distrital en Bogotá que, tiempo después cambió su nombre a Cinemateca de Bogotá. En el momento, es la institución con mayor antigüedad que trabaja en pro del cine nacional y, es uno de los primeros promotores de una política pública de apoyo al cine que, brinda financiamiento para producir películas. La Cinemateca contribuye a la creación de nuevos patrimonios cinematográficos y posibilita el acceso a todo el cine del mundo: desde las grandes obras del patrimonio audiovisual de la humanidad, pasando por lo más reciente de la producción 70 global e incluyendo también los audiovisuales experimentales, comunitarios y alternativos que se producen tanto en los barrios populares de Bogotá como en las calles de todos los continentes (Cinemateca Distrital, 2009). De igual forma, conserva obras consideradas patrimonio de la humanidad, fomenta la investigación, la formación de jóvenes talentos y, la creación y exhibición de imágenes en movimiento. Busca preservar las imágenes en movimiento creadas en el país y, brindar acceso al cine de todo el mundo. Además, es el ente gerencial de Artes Audiovisuales (IDARTES), miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos, y de la Red de Bibliotecas Iberoamericanas del Cine. Otra institución que se creó en 1986, fue la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano con el apoyo de FOCINE, el Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Cine Colombia, la Fundación Rómulo Lara y el Cine Club de Colombia. Su función inicial se encaminó a restaurar, conservar y digitalizar las imágenes en movimiento producidas a nivel nacional. De hecho, todos los cineastas que hacen sus películas con contribuciones del Estado colombiano deben realizar un depósito legal, es decir, enviar una copia de sus producciones a esta institución (Semana, 2016). En la actualidad, cuenta con más de 90.000 elementos cinematográficos recuperados, y se ha enfocado en salvaguardar y recuperar las primeras obras del cine sonoro en el país. Unos diez años después, surgió Proimágenes Colombia, Fondo Mixto de Promoción Cinematográfica que, es una corporación sin ánimo de lucro, creada en 1997, para consolidar la industria cinematográfica. Se ha encargado de lograr un equilibrio entre las políticas públicas e intereses sectoriales que permita impulsar el desarrollo de la industria del cine. Proimágenes debe administrar los recursos del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico, pues “recauda los recursos provenientes de un porcentaje de los ingresos de la industria y los ejecuta con transparencia y eficiencia, lidera el programa de internacionalización del cine colombiano y, organiza las convocatorias públicas para la entrega de estímulos” (Proimágenes, 1997). También acompaña e impulsa nuevas generaciones artísticas y destina parte de sus recursos para favorecer producciones extranjeras que se filmen en Colombia. 71 En síntesis, son tres instituciones nacionales con objetivos compartidos, que trabajan en forma mancomunada para promover la creación de producciones audiovisuales nacionales e internacionales y, luego, exhibir y conservarlas. De esta manera, se ha logrado un archivo fílmico de la Nación que refleja la historia de la sociedad colombiana y, además, la evolución y tecnificación del cine nacional. 1.3.3 Largometrajes colombianos Año tras año, los cineastas colombianos han ido ampliando el número de sus producciones en cortos y largometrajes, con las cuales han recibido destacados reconocimientos, tal como se observar en el Reconocimiento de Producto Nacional – Largometrajes 1999 – 2020 (gráfica 6). Allí, se exponen las cifras correspondientes de las producciones destacadas desde años antes de 2010, hasta mayo del año 2020. Se visualiza un rápido y exponencial crecimiento de los cortometrajes; y un leve pero constante crecimiento de los largometrajes, situación que se debe en gran medida a los recursos que se pueden disponer para producir dichas obras, que en la mayoría de veces son limitados. Gráfica 3. Histórico reconocimiento de producto nacional – Largometrajes 1999 – 2020 FUENTE. Ministerio de Cultura de Colombia, 2021 72 Es importante resaltar que se hicieron numerosos largometrajes de ficción entre los años 2003 y 2016 (anexo D), que tuvieron muy buena acogida (gráfica 7). Gráfica 4. Producción colombiana de largometrajes de ficción 2003 a 2016 FUENTE. Elaboración propia, con datos de Proimágenes, 2017 Gráfica 5. Subgéneros de largometrajes colombianos de ficción FUENTE. Elaboración propia, con datos de Proimágenes, 2017 Para analizar la representación de la violencia en Colombia, se seleccionaron 13 largometrajes de género ficción: uno del subgénero de suspense, uno de subgénero de 73 ficción y los demás de drama. El suspense se entiende como un subgénero donde la tensión y la expectativa de la acción se mantienen durante todo el largometraje. La incertidumbre y la ansiedad que se generan permiten al espectador crear vínculos e identificarse con los personajes, el entorno y la situación. El tiempo se convierte en un punto determinante que, en la mayoría de las veces, impide suponer un desenlace preciso, en donde se asume como inevitable que suceda lo peor. Por otra parte, el drama es el género que reúne producciones cinematográficas que reflejan problemas de carácter individual y colectivo, para encontrar soluciones realistas. “Más que un género es una perspectiva o modo de aproximación de los relatos que, ubicados en la ficción, son paralelos a la vida real y a la experiencia que de la misma tienen los espectadores” (Sánchez, 2006, p. 138). El subgénero drama incursiona en situaciones cotidianas sobre el amor, el afecto, el dolor, el sexo, la justicia, los sueños, los ideales, la familia, la vida y la muerte. CAPÍTULO II. METODOLOGÍA La investigación se adelanta bajo una metodología soportada en el enfoque cualitativo de diseño no experimental que responde con el propósito del trabajo y, permite adelantar acciones tales como la observación y el análisis de tipo descriptivo (Tamayo, 2002). La investigación analiza la representación de la violencia que se plasmó en algunos largometrajes de ficción colombianos, con la intención de acercar al espectador a la realidad de un país azotado por hechos que vulneran la integridad física, emocional, económica y social de muchos de sus habitantes. Para el análisis pertinente, se hace un proceso de segmentación de los rasgos de los protagonistas, es decir, se crea una “subdivisión del objeto en sus distintas partes. Se trata de individuar en una especie de continuo los fragmentos que lo componen” (Casetti y Di Chio, 2007, p. 32), reconociendo los aspectos físicos y psicológicos de los personajes. Así mismo, parámetros narrativos como el espacio y el tiempo, los cuales se constituyen en elementos importantes para comprender la representación de actos violentos. Los personajes se analizan de acuerdo con las 80 2.3 Procedimiento investigativo En el procedimiento para elaborar la investigación, el principal medio es el mismo objeto de estudio, es decir, los 13 largometrajes colombianos de ficción que tienen como tema central la violencia que ocurre en Colombia. Por lo tanto, se trata de las siguientes producciones: 1. La primera noche, 2. María llena eres de gracia, 3. Rosario tijeras, 4. Karmma, el peso de tus actos, 5. PVC-1, 6. Perro come perro, 7. Retratos en un mar de mentiras, 8. Los colores de la montaña, 9. La sirga, 10. Roa, 11. Tierra en la lengua, 12. Alias María, y 13. Oscuro animal. Estas producciones se encuentran en los archivos de las entidades colombianas que recopilan y conservan las producciones fílmicas del país, la Cinemateca Distrital, la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano y el Fondo Mixto de Promoción Cinematográfica (Proimágenes Colombia), y, se encuentran a disposición del público interesado. El proceso parte de un orden lógico, por lo cual, lo primero es la revisión del listado de películas colombianas, en la categoría de largometraje, seguido por las correspondientes al género ficción, con producción entre los años 2003 y 2016 y, en etapa terminada. Con este filtro, se obtiene un listado de 219 producciones que se incluyen en el anexo D. Después, se analiza cada subgénero, para establecer que las películas estén acordes con el propósito del estudio. Es así, como el listado disminuye a 137 producciones, de donde se seleccionan los 13 largometrajes, uno de cada año, identificando en cada cual, las características de la violencia presentada, tipo, rasgos y edad de los personajes, ámbitos personal y social donde se desarrolla la acción, con el objeto de conseguir una muestra significativa. Con la información mencionada, se hace un análisis de cada largometraje, para establecer una similitud con la realidad del país y, de esta forma, cumplir con el objetivo principal de la investigación. Al revisar la prensa escrita, se encuentran titulares como, Colombia, primera en muertes violentas (El Tiempo, 2003), Hallaron en Costa Rica el mayor cargamento de marihuana de su historia, procedente de Colombia (El Tiempo, 2007), Asesinatos de líderes sociales, el lunar que deja el 2016 (El Tiempo, 2016), En Colombia no nos muestran más caminos que la violencia (Las2orillas, 2016), Colombia, un país que aprendió a normalizar la violencia (Las2orillas, 2020), En Colombie, les 81 paramilitaires déposent leurs armes, mais l'insécurité continue de régner (Le Monde, 2005), En Colombie, des narcotrafiquants fabriquaient des sous-marins pour passer leur drogue (Le Monde, 2014), The Secret History of Colombia’s Paramilitaries and the U.S. War on Drugs (The New York Times, 2016), Funzionari d’aeroporto arruolati dalle cosche per importare la cocaína (Corriere della sera, 2017), ¿Por qué no hay euforia en Colombia con la entrega de armas de las FARC? Aunque en este titular no hay violencia explícita, en el contenido de la noticia se encuentra la respuesta a la falta de entusiasmo de la población ante la firma del acuerdo de paz: El gobierno se equivocó con la ‘sobrepromesa’ de decir que lo que se estaba acordando era la paz en Colombia, cuando en realidad hay muchos otros factores de violencia que siguen activos, como la guerrilla del Ejército de Liberación Nacional (ELN), las propias disidencias de las FARC o las bandas criminales con capacidad de control territorial, como el Clan del Golfo (BBC, 2017). Se destacan también, informes de organismos internacionales que sostienen que el recrudecimiento de la violencia afecta una paz estable en Colombia (ONU News, 2018), con las contundentes declaraciones de la Organización, al decir que: Las Naciones Unidas en Colombia condenan “vehementemente” los asesinatos de todos los defensores de los derechos humanos y los líderes sociales. Desde enero de 2016, más de 311 personas han sido asesinadas, según la Defensoría del Pueblo. En las últimas semanas se ha recrudecido la violencia, lo que según la ONU “afecta las condiciones para una verdadera paz estable y duradera”. Los habitantes de las regiones que fueron más afectadas por el conflicto armado son quienes están más vulnerables a las múltiples violaciones a sus derechos colectivos e individuales, principalmente en los departamentos de Antioquia, Arauca, Cauca, Chocó, Córdoba, Nariño, Norte de Santander y Valle del Cauca. Otros territorios también se están viendo afectados. “La ONU insta al Estado colombiano a reforzar las medidas de prevención, protección e investigación para garantizar el derecho a la vida y la integridad de las y los colombianos en todos los rincones del país” (ONU News, 2018). 82 El Cauca lleva más de medio siglo azotado por la violencia y, es el territorio colombiano donde ocurrieron dos masacres en el mismo mes. CNN informa que, durante la última semana de octubre de 2019, se vuelve a recordar la historia de la violencia que parece haber alcanzado el territorio desde que se desató el conflicto armado en el país. Primero fue el asesinato a tiros de cinco indígenas en Tacueyó, área de Toribío , cuando este martes había intentado evitar el ingreso de grupos armados en su territorio. Dos días después, conocí el homicidio de cuatro personas que realizaron labores de topografía en Corinto y, en un hecho diferente, el hallazgo de un cadáver en el corregimiento de Huasanó (CNN, 2019a). Así mismo, algunos titulares del año 2020, cuando se cumplían cuatro años de la firma del acuerdo de paz, la ONU llama a Colombia a tomar medidas para frenar la violencia (Telesur, 2020), ONG Británica pide al Gobierno atender violencia contra campesinos (Caracol, 2020), ¿Cómo enfrentan líderes sociales la violencia en Colombia? (Telesur, 2020a). Noticias generadas por los constantes episodios de violencia que se evidencian en el informe de Cumbre Agraria Campesina, Étnica y Popular, el movimiento político Marcha Patriótica y el Instituto de Estudios para el Desarrollo y la Paz afirman que: Desde enero hasta finales de junio, han sido asesinados 150 líderes sociales, la mayoría de ellos vinculados a las luchas por reivindicaciones de comunidades campesinas o indígenas. Tanto los líderes sociales como los excombatientes de las antiguas Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia-Ejército del Pueblo (FARC-EP), quienes se acogieron al Acuerdo de Paz firmado en 2016, son objetivo de permanente persecución por parte de núcleos paramilitares (Telesur, 2020). Por otra parte, la masacre que ocurrió el 19 de julio de 2020, en el Catatumbo, Norte de Santander, “que resultó en la muerte de ocho personas incluyendo al líder comunitario Ernesto Aguilar Barrera (miembro de la Asociación Campesina del Catatumbo)” (Caracol, 2020), al parecer desatada por Los Rastrojos11. De acuerdo con 11 Los Rastrojos aparecieron por primera vez en 2002, como brazo armado de Wilber Varela, alias Jabón. En ese momento, Varela peleaba contra su rival del Cartel del Norte del Valle (CNDV), Diego Montoya, 83 el más reciente informe presentado por el Instituto de Estudios para el Desarrollo y la Paz en Colombia (INDEPAZ), el número de líderes sociales y defensores de derechos humanos que han sido asesinados desde la firma del acuerdo de paz a octubre de 2021, se eleva a 1.251. 2.4 Análisis de los personajes y su entorno desde la semiótica para comprender la violencia Parte de este análisis tiene como base la semiótica, es decir, a partir de la observación detallada de los signos y los rasgos lingüísticos de cada personaje, lo cual permite vislumbrar en gran medida, su pensamiento y, comprender sus acciones frente a la vida, el entorno donde viven y, cada situación que deban afrontar. Aquí, la semiótica social facilita comprender entre las películas de ficción que se analizan y la violencia real en Colombia. Así mismo, la manera como los medios de comunicación, en este caso, el cine como medio audiovisual, es capaz de crear discursos con los cuales, los espectadores se pueden identificar. Al respecto, Gerard Imbert sostiene que “en el cine se presentan varias categorías, una de ellas es la realidad. Cuando se presentan situaciones reales, se crean imaginarios en los espectadores e incluso se comienza a cuestionar la identidad” (2010, pp. 297 – 322). En síntesis, la semiótica se puede entender como el estudio de los signos utilizados por la comunicación en la vida social. Es una disciplina deductiva, tal como lo afirma Umberto Eco, “capaz de abarcar el estudio de todos los procesos culturales, otorgándole sentido a cada uno, es decir, de cada situación o estímulo es posible dar alias Don Diego, y el ejército privado de Montoya, Los Machos. El lugarteniente de Varela, Diego Rastrojo, reclutó los primeros miembros y el grupo adoptó su nombre. Más tarde, en un intento por participar en las negociaciones de paz entre el Gobierno y los paramilitares, el grupo se autodenominó Rondas Campesinas Populares (RCP). Sin embargo, el Gobierno no permitió que la RCP participara en las negociaciones (…) A partir de 2006, Los Rastrojos dejaron su tradicional centro de operaciones a lo largo de la costa Pacífica y comenzaron a expandirse, primero hacia la región cafetera de Quindío, Risaralda, y Caldas, y luego hacia el departamento fronterizo de la Guajira, al norte de Colombia. Finalmente, Los Rastrojos terminaron operando en más de un tercio de los 32 departamentos de Colombia (…) Se convirtieron en una de las organizaciones criminales trasnacionales más poderosas de Colombia. 84 una respuesta de manera interpretativa” (2000). Los signos, por ende, se convierten en un lenguaje capaz de generar información llena de significado. Para este estudio, además de la semiótica y, con la intención de comprender de forma más detallada la violencia, desde la realidad de cada personaje, el análisis se centra en la teoría de Casetti y Di Chio (2007), sobre la forma de analizar un film. Ellos plantean que los personajes son vitales en las historias que se encuentran conformadas por acontecimientos y acciones que versan sobre alguien. Por tal razón, es necesario comprender los personajes a fondo, para lo cual, Casetti y Di Chio establecen tres categorías de análisis narrativo, el personaje como persona, como rol y como actante. Como persona, consideran que el personaje es un individuo único en el ámbito físico y psicológico, que muestra gestos, comportamientos, emociones y actitudes propias. Casetti y Di Chio sostienen: lo que importa es convertir al personaje en algo tendencialmente real: ya se quiera considerar sobre todo como una ‘unidad psicológica’, ya se le desee tratar como una ‘unidad de acción’, lo que lo caracteriza es el hecho de constituir una perfecta simulación de aquello con lo que nos enfrentamos en la vida. (2007, p. 178). Por esta razón, los autores exponen ciertas dimensiones del personaje, entendiéndolo como persona plano (simple), o redondo (complejo), lineal (uniforme), o contrastado (contradictorio), estático (constante), o dinámico (cambiante). Al dimensionarlo desde el punto de vista del rol, se observa su ubicación jerárquica frente a otras personas y el tipo de acciones que realiza, en este caso: más que los matices de su personalidad, se pondrán de relieve los géneros de gestos que asume; y más que la gama de sus comportamientos, las clases de acciones que lleva a cabo. Como resultado, ya no nos encontramos frente a un personaje como individuo único, irreductible, sino frente a un personaje como elemento codificado: se convierte en una ‘parte’ (…) en un rol que puntúa y sostiene la narración (2007, p. 179). Aquí, se encuentra que el personaje como rol puede ser activo (actúa para conseguir algo), o pasivo (recibe cosas sin actuar), influenciador (hace hacer), o 85 autónomo (hace), modificador (actúa para cambiar la situación), o conservador (mantiene el equilibrio), protagonista (mantiene el adecuado curso de la historia), o antagonista (va a la inversa del protagonista). Por último, como actante, es decir, como “un elemento válido por el lugar que ocupa en la narración (…) el actante, pues, es por un lado una ‘posición’ en el diseño global del producto, y por otro un ‘operador’ que lleva a cabo ciertas dinámicas” (2007, p. 183). El actante contribuye para que la narración avance, por lo cual se puede categorizar como sujeto (pretende conseguir el objeto), u objeto (finalidad), destinador (punto de origen del objeto), o destinatario (recibe el objeto), y ayudante (apoya al sujeto), u oponente (impide la conquista). En este sentido, se reconoce la importancia del estudio del personaje como necesario para comprender de manera clara, el mensaje de cada obra, dada la complejidad del mismo y su entorno, así como los detalles desde el plano psicológico y, sus acciones que conduzcan a la transmisión de la información. Al articular el análisis, se considera el pensamiento del teórico Julien Greimas, al comprender el actante como aquel que cumple una determinada acción dentro del rol adjudicado, motivado por el deseo de actuar en determinada forma. En tal sentido, Greimas propuso un modelo de análisis donde se establecen seis funciones en la estructura actancial, comprendidas de la siguiente manera: un sujeto en primera medida que tiene un objeto como propósito y, en el proceso para conseguirlo contará con un ayudante o un oponente; el conjunto de los hechos motivados por un destinador o hacia un destinatario. Por lo anterior, es importante comprender y analizar cada elemento para constituir un discurso narrativo de forma clara. Otros autores como Roland Barthes, considera que un film no tiene un único sentido, porque la intención original del autor no siempre es la misma que capta el espectador, sino que dentro de cada obra confluyen ciertos elementos que permiten diversas interpretaciones. Barthes considera que: no se trata de registrar una estructura, sino más bien de producir una estructura móvil del texto (estructuración que se desplaza de lector en lector a todo lo largo de la Historia), de permanecer en el volumen significante de la obra, en su significancia. El análisis textual no trata de averiguar mediante qué está 86 determinado el texto (…) sino más bien cómo se estalla y se dispersa (1993, p. 324). En concordancia con esta afirmación, Sánchez sostiene que para Metz: el filme es al cine lo que una novela es a la literatura, un cuadro a la pintura o una estatua a la escultura (…) Metz delimita el objeto de la semiótica cinematográfica: el estudio de discursos, textos, en lugar del estudio del cine en un sentido institucional amplio, una entidad con demasiadas facetas para constituir el auténtico objeto de la ciencia filmolingüística (Sánchez, 2006, p. 83). Es decir, para Metz, los sonidos, las imágenes y las palabras presentes en una narración audiovisual generan una percepción única. La interpretación que tiene un film, en el caso de los largometrajes, puede ser diversa a causa de distintas circunstancias, ya sean propias o ajenas al mismo, no solo de la narración. También es importante el punto de vista desde el cual lo vea el espectador, porque en ciertas ocasiones, puede verse identificado con una situación, un personaje o, por el contrario, sentirse completamente ajeno y distante. Sin embargo, autores como Casetti y Di Chio (2007), que se tienen como referentes para este estudio, presentan de manera puntual, ciertos rasgos o parámetros que ayudan a lograr una interpretación lo más objetiva posible del film, en este caso, de los existentes protagonistas. CAPÍTULO III. ESTUDIOS DE CASO En este capítulo se analizan los 13 largometrajes de ficción colombianos, que fueron seleccionamos bajo los siguientes parámetros: 1. Producciones realizadas en el territorio colombiano 2. Con la violencia como temática central, en donde el protagonista es víctima o victimario 3. Largometrajes producidos entre 2003 a 2016, tiempo entre la creación del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico y, la firma del acuerdo de paz con la guerrilla de las FARC. 87 4. Producciones que hayan ganado premios nacionales e internacionales y/o hayan participado en festivales donde fueron reconocidas y, que, por su numerosa audiencia, tal vez, hayan creado un imaginario de la realidad colombiana. A continuación, el listado de largometrajes seleccionados, los cuales se consideraron como los más representativos de cada año del periodo de estudio, con excepción de 2009, cuando no hubo algún largometraje que cumpliera con los parámetros establecidos para la investigación. Tabla 4. Relación de los 13 largometrajes para analizar Obras seleccionadas para la muestra Obra Director Fecha de estreno La primera noche Luis Alberto Restrepo 2003 María llena eres de gracia Joshua Marston 2004 Rosario tijeras Emilio Maillé 2005 Karmma, el peso de tus actos Orlando Pardo 2006 PVC -1 Spiros Stathoulopoulos 2007 Perro come perro Carlos Moreno 2008 Retratos en un mar de mentiras Carlos Gaviria 2010 Los colores de la montaña Carlos César Arbeláez 2011 La sirga William Vega 2012 Roa Andrés Baiz 2013 Tierra en la lengua Rubén Mendoza 2014 Alías María José Luis Rugeles 2015 Oscuro animal Felipe Guerrero 2016 FUENTE. Elaboración propia según parámetros de selección establecidos 88 3.1 La primera noche – 2003 FUENTE. Cartel Archivo de Proimágenes Colombia, 2003 89 La primera noche es el largometraje de Luis Alberto Restrepo, colombiano nacido en Medellín en 1956, catalogado como uno de los directores de mayor reconocimiento en el país, por sus obras de cine y televisión. Varias de sus producciones han sido reconocidas en los premios India Catalina y TV y Novelas. Entre ellas, se destacan: La Costeña y el Cachaco, Lolita, Otra en mí, Pecado santo, Sabor a limón, El país de las mercancías, Sin tetas no hay paraíso, Las profesionales, El cartel, Las hermanitas Calle, La nocturna, Cuando vivas conmigo, La selección y La serie Bolívar para Caracol Televisión (…) Los desechables (1990), documental sobre recicladores en Bogotá; Reflexiones de paz (1994), sobre la violencia en Colombia; El cumpleaños de sprite (1994), donde trata la prostitución adolescente en Bogotá; Música y colores en las lomas (1995), con base en la novela La hoguera de las ilusiones de Arturo Alape (Proimágenes, 2019). Restrepo produjo su primer largometraje de género ficción llamado La primera noche en 2003, con el cual ha recibido varios reconocimientos dentro y fuera del país. La película inaugural del Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias – FICCI en 2003 (…) obtuvo los premios Ópera Prima, Mejor Actor y Mejor Fotografía y, Primer Premio de la OCCLACC; recibió el Premio “Tato” Miller del SICA a Mejor Película de la Sección Latina del Festival de Mar del Plata (Argentina, 2003); y el Prix Rail d´Oc del Festival de Toulouse (Francia, 2003), entre otros (Proimágenes, 2019). Esta película muestra la primera noche de Antonio, Paulina y sus hijos en Bogotá, donde deben soportar el frío extremo de la ciudad y, tolerar que dos policías les roben el poco dinero que tienen, las calumnias de la gente de clase alta y, los comentarios morbosos de hombres vulgares. Sin embargo, reciben la ayuda de quien menos esperarían, un hombre indigente que, a pesar de sus carencias, les brinda alimento y calor para superar los inconvenientes y, de una mujer prostituta que, de las ganancias de su trabajo en la noche, les entrega un porcentaje. Sin embargo, la noche no es fácil. A mitad de la misma, el indigente que les brindó ayuda, decide abusar sexualmente de Paulina, a cambio de una recompensa monetaria para facilitarle la vida en la ciudad. Esta situación lleva a un enfrentamiento entre Antonio y el indigente que, 96 Tabla 5. Categorías de análisis narrativo de los personajes de La primera noche PERSONAJE: PAULINA Y ANTONIO Nivel fenomenológico Persona Plano / redondo LINEAL / contrastado Estático / DINÁMICO Nivel formal Rol ACTIVO / pasivo Influenciador / AUTÓNOMO Modificador / conservador Mejorador / degradador Protector / frustrador PROTAGONISTA / antagonista Nivel abstracto Actante SUJETO / objeto Destinador / DESTINATARIO Adyuvante / Oponente FUENTE. Elaboración propia con las categorías de Casetti y Di Chio, 2007 3.1.3 Presencia de agentes generadores de violencia En la acción de La Primera Noche, se evidencian varios agentes generadores de violencia: el primero es el subdesarrollo socioeconómico, las familias de Paulina y Antonio que viven en condiciones de pobreza propias del sector; el analfabetismo y los bajos ingresos económicos que provienen de excedentes mínimos de productos de pan-coger y, las inexistentes perspectivas de esperanza, crecimiento y desarrollo social dentro de su entorno. El segundo es la organización guerrillera que operaba en la región y, configura un espacio para que algunos campesinos se formen un ideal, con una relativa mejor condición de vida. Al mismo tiempo, representa la desesperanza y el temor para muchas familias que ven que a sus hijos los reclutan y motivan para incorporarse en las filas guerrilleras. El tercero son las autodefensas o paramilitares que persiguen a los guerrilleros y a las personas cercanas a ellos, sin considerar que son víctimas de las circunstancias del entorno social y la dinámica del conflicto. El cuarto es la extrema pobreza de Antonio y Paulina al llegar a Bogotá que, se convierte en causa y efecto de violencia. Aparecen pensamientos y confrontación verbal entre los dos y al mismo tiempo, dan 97 pie para que personas de la ciudad los insulten y humillen, los acosen y ejerzan violencia sexual contra Paulina. Incluso, la policía abusa de Antonio al quitarle el poco dinero que tenía para comprar una agua de panela. De manera sintetizada y para observar con claridad, los agentes generadores de violencia, se incluyen Perfil del Protagonista y el Agresor, y Posibles Agentes Generadores de Violencia – La primera noche, detallando el perfil de los protagonistas, Antonio y Paulina, precisando edad, estrato socioeconómico y los antecedentes de violencia (tabla 5). Así mismo, se muestran los lugares en donde se efectúa la violencia y sus tipos, a los cuales se someten y, que, en este caso, responde de forma casi similar a la violencia física, económica, sexual y psicológica. 3.1.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana Al hacer una comparación entre la película La primera noche con la realidad colombiana, se evidencia que el filme muestra un caso de desplazamiento forzado del campo a la ciudad que se repite a diario. La historia de la violencia rural no ha cesado desde los años cincuenta, solo van mutando las formas y los objetivos, pero los actores y damnificados del conflicto siguen siendo los campesinos. Al investigar sobre este tipo de tragedia del desplazamiento forzado, se encuentra que es tan grave la situación, que cientos de personas buscan refugio en las grandes ciudades colombianas como Bogotá, Cali, Medellín, Bucaramanga y en varias ciudades intermedias. Un refugio en el entendido que escapan de la violencia del sector rural y, al mismo tiempo, se enfrentan con otra tragedia, la violencia de la delincuencia común, la carencia de comida oportuna y la deficiencia de calidad de vida, porque único sitio de vivienda posible es la periferia urbana, donde la aglomeración y el hacinamiento los va transformando en personas de condición miserable que, con el pasar de semanas, meses y años, muchos de ellos se integran en bandas criminales directa e indirectamente. Informes periódicos del Estado colombiano y de analistas del problema entregan datos y cifras del desarrollo de esta violencia. Según información del Sistema de Estimación de Fuentes Contrastadas de la Red de Solidaridad Social: 98 en 2002 se desplazaron 269.693 personas, alrededor de 61.406 hogares (…) en el 2001 (183.748) en el 2000 (124.695) (…) Respecto a la distribución geográfica del desplazamiento forzado, en 2002, 890 municipios fueron afectados (…) Colombia se sitúa en una coyuntura de emergencia humanitaria que desborda las capacidades institucionales y se expresa en los cerca de 836.000 hogares (Ibáñez y Moya, 2007). La migración forzada de pobladores rurales que huyen (…) constituye en Colombia el fenómeno del desplazamiento forzado originado por la confrontación violenta instigada por grupos armados. Los campesinos abandonan su vivienda en el campo para ubicarse en la periferia de las capitales. El trasegar físico y emocional caracteriza el desarraigo (…) van delineando territorialidades en medio de conflictos de convivencia con los pobladores ya establecidos (Ocampo, Martínez y Zuluaga, 2015). Al contrastar los datos e informes descritos con la película, debe considerarse que el director se esforzó en mostrar que la estructura de la obra es de ficción. Sin embargo, es reflejo de un hecho, la realidad del desplazamiento de Paulina y Antonio la viven miles de personas colombianas y, ciertamente, la llegada a centros urbanos los obliga a vivencias reales de desesperanza, angustia, ultraje y desesperación, porque no tienen familiares ni amigos y mucho menos dinero, que les permita en forma coyuntural, una mínima estabilidad y dignidad humanas. La calle es el único espacio donde el gobierno y los ciudadanos no tienen organización alguna, para solucionar este tipo de conflicto que desbordó la capacidad del Estado. 99 3.2 María llena eres de gracia – 2004 FUENTE. Cartel Archivo de Proimágenes Colombia, 2014 100 María llena eres de gracia es una obra del director Joshua Marston, docente, director y guionista estadounidense, graduado en ciencias sociales y magíster en Ciencias Políticas y en Cine. Trabajó en París para la revista Life y Noticias ABC y, estuvo en República Checa como profesor de inglés en un colegio. Se ha dedicado a dirigir cortometrajes en los Estados Unidos, y María llena eres de gracia ha sido la ópera prima de sus largometrajes. La película surgió del interés particular por parte del director, Marston que vive en Nueva York, en un barrio donde la mayoría de sus habitantes son latinos. De ellos ha escuchado muchas historias de la vida en Colombia en el ámbito político, social, económico y cultural. Dentro de ellas escuchó la historia de un colombiano que había aceptado el trabajo de mula para irse a los Estados Unidos y, de allí, surge su interés de combinar algunas historias, enfocando su atención en esta última que le había causado gran asombro. María llena eres de gracia, ha sido un largometraje colombiano reconocido nacional e internacionalmente, con nominaciones en varios premios y haber ganado en algunos de ellos. En los premios del Sindicato de Actores del año 2004 y los Premios Óscar de 2005, Catalina Sandino Moreno fue nominada a Mejor Actriz; en 2004 en el Festival Internacional de Cine de Berlín y en los Independent Spirit Awards en los Estados Unidos fue ganadora del premio a Mejor Actriz. Por su parte, el largometraje fue ganador en 2004, en la categoría a Mejor Película Extranjera de la Asociación de Cronistas Cinematográficos de Argentina. Este largometraje, es un drama que trata el tema del narcotráfico en Colombia, con base en la historia personal de una de las llamadas mulas. Durante el desarrollo de la película se observa todo el proceso y las implicaciones del comercio de estupefacientes, una actividad que, aunque en ocasiones genera pérdidas económicas, sus ganancias son exorbitantes: en la cadena productiva de la coca-cocaína, solo el 16 % del valor agregado les correspondería a 180 mil hogares cocaleros (Rocha, 2011, pp. 56 y 87), mientras que el resto se lo apropiarían los empresarios de las fases industrial y comercial del narcotráfico (Rocha, 2014, p. 275). 101 Su protagonista es Catalina Sandino Moreno, una actriz y pintora bogotana que, en la actualidad, tiene 35 años y, ha sido reconocida por su papel como María en el largometraje en estudio, en el cual hizo su primera aparición como actriz. Fue nominada a los Premios Óscar en la categoría de Mejor Actriz, y se convirtió en la primera actriz colombiana en ser nominada a los mismos. Dentro de su filmografía encontramos su participación en películas como Fast Food Nation (2006), El Amor en los Tiempos del Cólera (2007), Che el Argentino (2007), The Twilight Saga: Eclipse (2010), Roa (2013), The God Mother (2015); y en series televisivas tales como The Bridge (2013), Red Band Society (2014), y Falling Skies (2015). En el largometraje en estudio, Sandino encarna a María Álvarez, una joven que vive con su abuela, su mamá, su hermana y su sobrino, en una pequeña casa a las afueras de Bogotá. Su novio, Juan, es un muchacho de su misma condición social, con el cual discute con frecuencia porque él vive sumido en el alcohol, es incapaz de comprender los sentimientos de María, su situación económica es precaria y, su relación con la familia de María es funesta. María trabaja en un cultivo de flores limpiando rosas, es decir, les quita las espinas. Las condiciones de trabajo son forzosas, debe trabajar en una empresa hacinada de trabajadores, con un reglamento muy rígido que restringe y controla hasta el tiempo para ir al baño. Esta situación y el maltrato verbal por parte de su superior, lleva a María a abandonar el trabajo y ponerle fin a esa situación. Sin embargo, hay otra razón por la cual María decide tomar un nuevo camino. Durante una fiesta, conoció a Franklin un joven apuesto proveniente de Santa Rosa de Cabal, una de las principales ciudades de la región cafetera colombiana. Es un joven con una personalidad alegre, extrovertida y muy coqueta que logra acercarse a María y obtener su confianza. Con el paso de los días y valiéndose de la necesidad económica de María y, más ahora que se encuentra en embarazo, Franklin decide proponerle un trabajo rentable pero muy riesgoso. Él trabaja como intermediario en una red de narcotraficantes, se encarga de buscar personas, especialmente mujeres, que sirvan de mulas para enviar droga a diversos países. Al poco tiempo, María conoce el jefe de la organización que le ofrece US 5.000 dólares a cambio de llevar hasta Nueva York, 62 cápsulas de droga que ella tendrá que 102 ingerir y, ella decide aceptar la oferta. Aquí, debe anotarse que el transporte de estupefacientes es muy rentable, en una calle de Nueva York el producto colombiano se consigue por 75.000 dólares (…) según datos de la DIJIN (Dirección de Investigación Criminal e Interpol), el negocio es tan rentable que con sólo invertir 27 millones en el envío de un kilo de heroína el traficante puede ganar hasta 100 millones, es decir, cuatro veces la inversión (Semana, 2001). Por este motivo, es posible que a las mulas se les ofrezca una suma importante de dinero, como es el caso de María. En cuanto al largometraje, Franklin recoge a María y se encarga de llevarla a una farmacia, lugar que sirve de fachada para la actividad ilícita y, en el segundo piso del establecimiento se lleva a cabo el proceso. Allí hay una persona encargada de encapsular la droga, mientras el farmacéutico se encarga de preparar a quienes serán las mulas, para que el paso de las cápsulas por su garganta sea más fácil e indoloro, y, por último, se encuentra el jefe que supervisa la cantidad de cápsulas ingeridas. Después de ingerir las cápsulas, él les da las indicaciones respectivas a las mulas, para que pasen desapercibidas por la migración en los aeropuertos. Estas indicaciones son: el dinero que ahorraron para su estadía, las fechas de ida y regreso del pasaje y el hotel donde se alojará, por lo general, por una semana. También amenaza a las mulas y, en el caso de María, le advierte que, si el contenido que lleva en su cuerpo se pierde, su familia asumirá las consecuencias. De inmediato, María se dirige al aeropuerto y aborda el avión sin inconvenientes. Allí se da cuenta de que ella no es la única mula que como pasajera; tres mujeres más la acompañan y, una de ellas es su amiga Blanca que trabajaba en el cultivo de flores. La otra es Lucy una joven que hace su tercer viaje y, otra mujer que desconoce. Al llegar al aeropuerto en los Estados Unidos, María es detenida por los agentes de migración y la llevan a un cuarto para hacerle una prueba de rayos X. Para ellos la forma de vestir, el equipaje ligero y la actitud de incertidumbre, son motivos de sospecha. Mientras espera, presencia la captura de la cuarta mujer que viajaba con ella, situación que le causa angustia. Sin embargo, intenta mantener la calma y como le informan que no le pueden practicar la prueba debido a su embarazo, ingresa sin inconvenientes en los Estados Unidos. 103 A la salida del aeropuerto a María y las otras mulas, las recogen dos hombres que las llevan a un hotel en donde permanecerán hasta expulsar todas las cápsulas que ingirieron. Desafortunadamente para Lucy, una de las cápsulas estalla en su organismo y le provoca la muerte. Después de esto, María y Blanca deciden escapar y buscar refugio en la casa de Carla, hermana de Lucy que reside en los Estados Unidos desde hace varios años. María pasa unos días de angustia, dolor, soledad e incertidumbre, como también, de alegría y esperanza al saber mediante un examen médico, que su hijo está en perfectas condiciones. Por último, al momento de tomar el vuelo para regresar a Colombia, decide quedarse en Nueva York de manera ilegal. Toma esta decisión con la esperanza de un mejor futuro, en un país que espera, le dé las oportunidades que su país no le ofreció, con condiciones de seguridad para ella y su hijo, con una mejor calidad de vida. 3.2.1 Sinopsis En el largometraje María llena eres de gracia, María es una joven de 17 años y escasos recursos económicos que, vive en una humilde vivienda de un pueblo en las afueras de Bogotá y, como trabaja en un cultivo de flores, todos los días debe recorrer un largo trayecto en un bus de la empresa para ir a laborar. Pasa por sitios con casas pobres de campo, algunas con ganado y árboles que evidencian un paisaje natural muy pobre. En el enorme cultivo de rosas, trabajan más que todo mujeres y, algunos hombres que hacen las labores más pesadas, bajo la supervisión de un hombre que los trata muy mal. Por esta situación, María que se encuentra embarazada, decide renunciar, a pesar de que su salario es la base para surtir los gastos de la casa. En lo físico, además de decir que está embarazada, María es una mujer alta, delgada, joven, de cabello negro lacio y unos grandes ojos negros. Su vestuario es sencillo, usa pantalones, camisetas y chaquetas grandes y sueltas y, a veces, usa falda. Con una personalidad fuerte, es atrevida, independiente y valiente, por lo cual se ha hecho el propósito de ser libre y acabar con el maltrato y las humillaciones a los cuales ha sido sometida durante su vida. 104 Blanca es el personaje que acompaña a María durante todo el largometraje. Se trata de una joven que vive en el mismo pueblo que María y, lo mismo que ella, trabaja en el cultivo de flores. Aunque tienen casi la misma edad y comparten la mayoría de espacios, es un personaje con una personalidad muy diferente al de María. En lo físico, es de baja estatura, gorda, cabello lacio, castaño y largo; ojos pequeños y oscuros. Acostumbra vestir ropa sencilla, pantalones, chaquetas y sacos ajustados al cuerpo; su vestuario en general, es poco llamativo y utiliza colores neutros como negro, café o azul. En cuanto a su personalidad, no es tan independiente, audaz y arriesgada como María, sino un poco más reservada y tímida y, busca siempre hacer lo correcto. Sin embargo, tiene como referente a María y, por eso, durante la historia vive situaciones similares a las de la protagonista. Al conocer a Franklin, María se ilusiona por dinero y acepta ir a Bogotá, ciudad muy congestionada por la gente y los vehículos. Franklin la lleva en una moto para encontrarse en un barrio de mal aspecto, con el capo que la va a contratar. Para entrar en la oficina hay que ingresar primero por un billar, donde juegan varios clientes en estado de embriaguez. Después de hablar con el capo y llegar a un acuerdo, sale del establecimiento y toma un bus para regresar a su casa. Al viajar a los Estados Unidos, no encuentra la buena situación que pensaba, sino una especie de calvario debido a momentos difíciles que tiene que afrontar. 3.2.2 Análisis de resultados Desde los parámetros de Casetti y Di Chio (tabla 6), María en su personaje como persona es dinámico, está cambiando su forma de actuar, su ubicación y su trabajo, porque mantiene la necesidad de encontrar un mejor entorno. Como rol, es protagonista, activo y autónomo, decide emprender por iniciativa propia y por sí misma, acciones que le permitan alcanzar su meta. Como actante es sujeto que tiene una finalidad definida. Contrario a María, se encuentra Blanca que como persona es dinámica, pero sigue el ejemplo de María y, como rol es pasiva, sus acciones siguen la iniciativa de otros, y como actante, ayuda a María de manera intermitente. 105 Tabla 6. Categorías de análisis narrativo de los personajes de María llena eres de gracia PERSONAJE: MARÍA Nivel fenomenológico Persona Plano / redondo Lineal / contrastado Estático / DINÁMICO Nivel formal Rol ACTIVO / pasivo Influenciador / AUTÓNOMO Modificador / conservador Mejorador / degradador Protector / frustrador PROTAGONISTA / antagonista Nivel abstracto Actante SUJETO / objeto DESTINADOR / destinatario Adyuvante / Oponente PERSONAJE: BLANCA Nivel fenomenológico Persona Plano / redondo Lineal / contrastado Estático / DINÁMICO Nivel formal Rol Activo / PASIVO Influenciador / autónomo Modificador / conservador Mejorador / degradador Protector / frustrador PROTAGONISTA / antagonista Nivel abstracto Actante SUJETO / objeto Destinador / destinatario ADYUVANTE / Oponente FUENTE. Elaboración propia con las categorías de análisis de Casetti y Di Chio, 2007 3.2.3 Presencia de agentes generadores de violencia La pobreza y en general, las condiciones de vida con recursos escasos y, la falta de oportunidades para crecer como persona y progresar económicamente es un determinante de violencia, que lleva a María a aceptar con facilidad, la propuesta de 112 en Colombia” (Vanguardia, 2016). Rosario tijeras es una película que, a pesar de ser ficción, en la sucesión de hechos que recopila, muestra la forma como la pobreza, las drogas y el narcotráfico han acarreado décadas de violencia. Aquí se evidencia con claridad, el refrán popular de “quien a hierro mata a hierro muere”. La violencia solo desencadena más violencia y, así se convierte en un círculo del cual no es fácil salir. 113 3.4 Karmma, el peso de tus actos – 2006 FUENTE. Cartel Archivo de Proimágenes Colombia, 2006 114 El director de cine, guionista y actor Orlando Pardo, con una trayectoria de más de 20 años en el campo audiovisual, es el autor de la obra Karmma, el peso de tus actos. Nacido en la ciudad de Bogotá, Orlando estudió comunicación social en la Universidad Central e incursionó en el campo laboral, desarrollando producciones para televisión en un principio y luego, en la creación de cortos y largometrajes para el cine. Sus principales cortometrajes son: Un asesino perfecto y Sombras invisibles. En cuanto a los largometrajes, su ópera prima Karmma, el peso de tus actos y su segunda producción Alma de héroe. De acuerdo con la información proporcionada por Proimágenes Colombia, Pardo ha sido merecedor de importantes premios nacionales como Tv y Novelas, Simón Bolívar e India Catalina. “Esta historia está basada en hechos reales, sucedió en territorio colombiano, entre los departamentos de Cundinamarca y Meta a finales de 1997 y comienzos de 1998. Los nombres de los personajes fueron cambiados por seguridad de las fuentes de información” (Karmma, 2006). El largometraje se tituló entonces, Karmma, el peso de tus actos. La intención del director fue “mostrar lo que viven tanto los secuestrados como sus familiares, así como los secuestradores” (Produ, 2006). La historia de la película trata de una familia adinerada de los Llanos colombianos, con Diana, una hija drogadicta de 20 años que sufre problemas de depresión y es apática de compartir con su familia. Los principales temas de conversación son la política y la seguridad, con un tema puntual, el secuestro, actividad a la cual se dedica Santiago, el hijo mayor que, de manera oculta, secuestra personas y las vende a la guerrilla. Sin embargo, el día del cumpleaños 60 de su padre Juan Diego Valbuena, es descubierto por Ricardo, uno de los invitados que, lo cita al día siguiente para proponerle un negocio “pasar la cuenta de cobro a alguien”. El motivo de este hombre se fundamenta en que años atrás, se usaron pesticidas experimentales que, afectaron los cultivos y provocó enfermedades y muerte en los trabajadores de la región, situación que fue denunciada por Lucrecia Gutiérrez, una mujer que desapareció nos días después de poner la denuncia. Esta mujer era la esposa de Ricardo. Santiago acepta el trato a cambio del silencio y la ayuda que Ricardo pueda proporcionarle, afirmando que no continuará con esta actividad. Al regresar Santiago a 115 la hacienda, su hermana Diana lo está esperando para darle la noticia: “Secuestraron a mi papá”. En la noche, Juan, el secuestrado es entregado a la guerrilla, su hijo Santiago, al enterarse de la situación, contacta a su gente para localizar al guerrillero que recibió a Juan y que, se lo devuelva. Durante este tiempo, se muestra la angustia de la familia, en especial, de Noemí la madre de Santiago que, comienza a mostrar episodios de histeria. Santiago continúa buscando la forma de rescatar a su padre, cuando Alex, uno de los hombres contratados para efectuar el secuestro, le cuenta que uno de los integrantes de la banda los delató a la Policía que, ya ha capturado a tres de los integrantes y va a su casa para capturarlo. Mientras tanto, se muestran las dificultades que genera el monte, las llagas por las largas caminatas, las picaduras de los animales. En el momento cuando ven que Juan está muy débil, le facilitan una mula para que se transporte. En un descuido de los guerrilleros, Juan logra escapar, en medio de la selva y la oscuridad, hasta llegar a un pueblo donde solicita ayuda a los habitantes, pero la gente prefiere esconderse y ser indiferente por temor a las represalias. Sin embargo, Juan se encuentra con un escuadrón del Ejército Nacional que finalmente lo asiste. En ese pueblo, esa misma noche se presenta un enfrentamiento entre el Ejército y la guerrilla. Cuando todo parece normalizarse, Juan un poco recuperado, decide huir para regresar con la guerrilla y, entonces, todos los hombres del Ejército se despliegan para encontrarlo sano y salvo. Durante la búsqueda por parte del Ejército y la guerrilla, se presenta un enfrentamiento entre los dos bandos, en medio de la oscuridad. A la mañana siguiente, al lado de un río, Santiago encuentra a su padre y, a pesar de su decepción por el proceder de su hijo, le pide ayuda para llegar a casa, recoger unos documentos y salir del país para empezar una nueva vida. Al llegar a su casa, encuentra a Noemí con Ricardo y, a causa de esta traición, Juan le solicita a su trabajador más leal que, los asesine y desaparezca sus cuerpos en el río. 116 3.4.1 Sinopsis Karmma, el peso de tus actos es una película se desarrolla en la hacienda La Diana en los Llanos Orientales y, para llegar a ella, se debe recorrer largos trayectos por carreteras veredales. Tiene una bella casa con hermosos y grandes jardines, columnas talladas, aleros enormes, rodeada de mucha vegetación, potreros extensos donde hay caballos y ganado de razas finas, lo cual constituye y demuestra la riqueza del hacendado. En la película también se muestran otros lugares boscosos donde se llevan a cabo secuestros y asesinatos, cuyas víctimas llevan por trochas y ríos de difícil acceso. Además, existe un puesto del ejército, a donde Juan logra llegar y es auxiliado por miembros del ejército que también, le dan comida y una cama para descansar. 3.4.2 Análisis de resultados De acuerdo con los parámetros de Casetti y Di Chio, la acción de la película presenta dos protagonistas centrales, de la siguiente forma: el primero es quien genera el desarrollo de la película, Santiago, un joven, hijo de un hacendado de los Llanos orientales de Colombia. Físicamente, es un hombre de unos 30 años, de piel blanca ojos, color café y cabello negro peinado hacia atrás y, patillas a la mitad de la mejilla. Siempre viste muy pulcro con camisa de colores vistosos vino tinto, curuba, rojo y pantalón azul, blanco o jean y, un reloj grande dorado en su muñeca izquierda. Santiago presenta diferentes facetas en su comportamiento: mentalidad de delincuente, preocupado permanente por su actuar y dispuesto a matar. Es un líder perverso que, más adelante se siente confundido mentalmente y se propone desistir de su actividad, como organizador de secuestros. Al finalizar la película, se muestra arrepentido, le pide perdón a su padre y, quiere ser buen hijo, respetuoso, amable y solidario. Su arrepentimiento lo lleva a considerar la posibilidad de entregarse a la policía. El segundo protagonista y muy relevante, es Juan Valderrama, padre de Santiago y quien es el secuestrado. Se trata de un señor de 60 años, cabello blanco y 117 ondulado, piel blanca y rostro amable, ajado por los años. Por lo general, viste camisa y pantalón de color blanco, hasta cuando queda en manos de los guerrilleros que, lo obligan a vestir uniforme camuflado y botas pantaneras. Su rostro se demacra y muestra el cansancio y la fatiga propia de las largas caminatas en el monte. Además, su salud se deteriora por las llagas que comienzan a afectarle los pies. En el plano psicológico, Juan presenta expresiones de tranquilidad, paciencia y amor por su familia; es equilibrado al hablar, sugerir y escuchar a los demás e, incluso, es amable con una guerrillera y generoso con una familia que, en el monte, les ayuda con alimento y agua. Pero esa actitud cambia cuando es liberado y se encuentra con su hijo; expresa decepción y cansancio por la rutina de trabajo que siempre ha llevado, quiere sentirse libre y desprendido de bienes materiales. Su actitud cambia mucho más y se vuelve violento, cuando al final ordena asesinar a su esposa con su amante. Santiago el principal protagonista, como persona presenta un comportamiento cercano a la realidad de un hijo joven de familia adinerada y de prestigio de una región donde la comunidad campesina lo mira con respeto. Es una persona que considera que debe hacerse importante por sí mismo y, entonces, se presenta como esa persona redonda y dinámica para tener prestigio y reconocimiento dentro de la familia y la comunidad. El comportamiento como persona, lo lleva a cumplir un rol como centro de atención que, quiere ubicarse en una posición jerárquica que cree, ha de darle la importancia que se merece y, por eso su comportamiento es activo e influenciador y su actuar mantiene la expectativa y la dinámica. Se destaca como actante, porque que es el protagonista central y mantiene una posición de vanguardia, como sujeto que logra hacer comprender la situación problemática del entorno de la familia y la sociedad en donde vive. En cuanto a Juan, se muestra como una persona de gran experiencia y conocimiento que interpreta y expresa que, es un individuo único física y psicológicamente y, complejo porque en su actuar muestra el comportamiento dinámico y las emociones de un gran hacendando y, de un padre y esposo entregado al trabajo y la familia. Su rol exalta el devenir de un secuestrado y, al final, de un hacendado llanero con valores tradicionales de respeto que, no está dispuesto a tolerar alteración de los mismos y, por eso es muy activo y toma decisiones fuertes y violentas. En su papel 118 como actante, ocupa el papel totalmente válido de sujeto y objeto, en cuanto permite observar que el producto y objeto de la película se cumple (tabla 8). Tabla 8. Categorías de análisis narrativo de los personajes de Karmma, el peso de tus actos PERSONAJE: JUAN DIEGO VALBUENA Nivel fenomenológico Persona Plano / REDONDO Lineal / contrastado Estático / DINÁMICO Nivel formal Rol ACTIVO / pasivo INFLUENCIADOR / autónomo Modificador / conservador Mejorador / degradador Protector / frustrador PROTAGONISTA / antagonista Nivel abstracto Actante SUJETO / OBJETO DESTINADOR / destinatario Adyuvante / Oponente PERSONAJE: SANTIAGO VALBUENA Nivel fenomenológico Persona Plano / REDONDO Lineal / contrastado Estático / DINÁMICO Nivel formal Rol ACTIVO / pasivo INFLUENCIADOR / autónomo Modificador / conservador Mejorador / degradador Protector / frustrador PROTAGONISTA / antagonista Nivel abstracto Actante SUJETO / objeto DESTINADOR / destinatario Adyuvante / Oponente FUENTE. Elaboración propia con las categorías de análisis de Casetti y Di Chio, 2007 119 3.4.3 Presencia de agentes generadores de violencia La acción de la película se desarrolla con varios generadores de violencia: Santiago que encabeza una banda de secuestradores, la guerrilla que dentro de su actuar compra secuestrados, Ricardo otro hacendado que amenaza a Santiago y organiza la estrategia para secuestrar a Juan Valbuena. Así mismo, la pérdida de valores y principios dentro de la familia Valbuena, el mayordomo que recibe la orden de Juan, de asesinar a Noemí su esposa y a Ricardo por haberlo traicionado. El actuar de todos presenta una pesadilla permanente, zozobra diaria y una baja calidad de vida, pese a que todos tienes recursos económicos para vivir holgadamente. Sin embargo, la ambición por poseer más, les genera un desequilibrio mental que los lleva a todos a tomar decisiones equivocadas. 3.4.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana El caso de secuestro que presenta la película y, la riqueza fácil que esa actividad delictiva genera es una constante en la región de los Llanos en Colombia y, se evidencia histórica y en forma permanente. Para infortunio de Colombia, este delito es una constante sobre todo en áreas rurales, donde viven campesinos que se han convertido en hacendados después de trabajar muchos años y progresar con la ampliación del tamaño de su tierra, lo mismo que, con el número de cabezas de ganado o cultivos. Debido al aumento de su fortuna, la delincuencia organizada y los grupos guerrilleros y paramilitares ven en estas personas una fuente de riqueza. Al investigar sobre noticias e informes de las Fuerzas militares sobre el tema, se encuentra con frecuencia: Recrudece ola de secuestros en los llanos (…) con el secuestro de Luis y sus dos hijos, Rodrigo y Carlos (…) ayer en jurisdicción del municipio de Puerto Gaitán (Meta), se elevó a siete el número de víctimas de este delito en los Llanos Orientales en las dos últimas semanas” (El Tiempo, 1991). 120 Al siguiente año, se siguen presentando los secuestros, tal como informa la siguiente noticia: Un anciano ganadero de 70 años de edad fue secuestrado por un grupo de hombres (…) una persona que acompañaba a la víctima y que se enfrentó a los plagiarios, resultó muerta (…) Un hijo del ganadero quedó herido (…) el delito ocurrió en jurisdicción del municipio de Cumaral (Meta) (…) El ganadero José (…) se movilizaba hacia su finca (El Tiempo, 1992). El ejército colombiano por medio de un grupo especializado en persecución a secuestradores y rescate de víctimas, también informó que, en esa región del Meta, deben hacer presencia para lograr resultados positivos: “Gaula Militar Meta rescata dos secuestrados en zona rural del municipio de Guamal (…) lograron el rescate de dos hombres de 33 y 27 años (…) se encontraban en precarias condiciones” (Agencia de noticias del Ejército Nacional, 2020). Estos informes demuestran la lamentable situación que, decenas de familias viven en la región del Meta y en todo sitio del país, generando no solo el pago de rescates, sino el desgate del Estado que, debe movilizar sus fuerzas armadas y de policía, con el propósito de controlar y coadyuvar al rescate y mejora del orden público. 121 3.5 PVC – 1 – 2007 FUENTE. Cartel Archivo de Proimágenes Colombia, 2007 128 PERSONAJE: SIMÓN Nivel fenomenológico Persona PLANO / redondo Lineal / contrastado Estático / DINÁMICO Nivel formal Rol ACTIVO / pasivo INFLUENCIADOR / autónomo Modificador / conservador Mejorador / degradador Protector / frustrador PROTAGONISTA / antagonista Nivel abstracto Actante Sujeto / objeto Destinador / destinatario Adyuvante / Oponente FUENTE. Elaboración propia con las categorías de análisis de Casetti y Di Chio, 2007 3.5.3 Presencia de agentes generadores de violencia Los agentes generadores de violencia son los cinco delincuentes encabezados por un hombre mayor, tal vez entre los 40 y 50 años, una mujer que conducía el vehículo en donde se movilizaban y, tres hombres muy jóvenes entre los 18 y 30 años. El jefe de la banda maltrata físicamente a todos los miembros de la familia y los obliga a ponerse de rodillas. Luego con la ayuda de otro delincuente, los amordazan a todos excepto a Ofelia a quien obligan a sentarse y uno de los delincuentes le pone con cuidado, el artefacto explosivo que tiene como cubierta tres codos de PVC, elemento que, por lo general, se usa en las instalaciones hidráulicas. Además, el delincuente líder siempre maltrató a la familia, con palabras soeces y los amenazó de muerte, apuntándoles con una pistola. El maltrato psicológico continúa, cuando los bandidos se van de la casa y dejan el maletín donde trasportaron la bomba y dentro un casete con instrucciones para que paguen $15 millones, advirtiendo que no pueden avisar a la policía ni comunicarse con alguien porque harán que estalle la bomba.. 129 3.5.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana La historia del collar bomba que se desarrolla en la película PVC-1 es la interpretación de un caso real sucedido en la vereda Palestina del municipio de Simijaca, en el departamento de Cundinamarca, colindante con el municipio de Chiquinquirá en el departamento de Boyacá. Tan pronto se supo la noticia, el control del área fue asumido por el Ejército Nacional que se encontraba en el batallón de Chiquinquirá, y por la Policía Nacional que además de intentar desarmar la bomba, continuó con la investigación hasta capturar el principal delincuente. La Policía entregó el siguiente informe: El caso conocido como ‘collar-bomba’, el primero que se comete bajo esta modalidad (…) afectó a una familia campesina que residía en un municipio de Simijaca del departamento de Cundinamarca, Colombia. Este hecho sucedió el 15 de mayo de 2000 (…) El collar-bomba, efectivamente, resultó ser la unión de unos codos de tubería plástica (…) Era alrededor del mediodía (…) De un momento a otro y ante la mirada atónita de algunos curiosos explotó el collarbomba y causó la muerte (Vidal, 2021). La información también la divulgó el periódico El Tiempo, el de mayor tiraje en Colombia: “Ana Elvia Cortés fue condenada a muerte por cuatro encapuchados que le colocaron el collar explosivo (…) el artefacto explota” (El Tiempo, 2000). La película es admirable y su director logra convertir una realidad en una ficción que ubica los hechos de tal forma que el espectador logra interiorizar cada hecho expuesto y, la sensación de angustia que vive la protagonista principal, su familia y el subintendente de la Policía y, la expectativa de un grupo de personas que muy cerca del lugar esperaban el desenlace final. En Colombia, la extorsión es una práctica continua pero no se tiene información de que este tipo de actos, como el collar bomba, se haya repetido. Así mismo, la delincuencia organizada y no organizada siempre está atenta a presionar a pequeños y medianos industriales, personas de negocios e inclusive a ciudadanos asalariados para obtener dinero, aunque no sea en grandes cantidades, 130 pero la zozobra es permanente. Este tipo de delito es resuelto parcialmente por parte de la Policía cuando se denuncia con oportunidad. 131 3.6 Perro come perro – 2008 FUENTE. Cartel Archivo de Proimágenes Colombia, 2008 132 Perro come perro es una película colombiana del director Carlos Moreno, comunicador social de la Universidad del Valle y magíster en narrativa audiovisual de la Universidad Autónoma de Barcelona. Ha realizado múltiples proyectos audiovisuales, largometrajes y cortometrajes, en países de América y Europa. Para Moreno, el largometraje Perro come perro fue su primera obra como director, con un proceso de escritura de seis años. Sus escenarios fueron los departamentos de Cauca y el Valle del Cauca, en las ciudades de Santander de Quilichao, Cali, Jamundí y Tuluá. Ha sido presentado en más de 37 festivales y, ha recibido premios internacionales y nacionales como, el Premio Coral Ópera Prima del Festival Internacional de Cine de La Habana (2008); Best Feature Director, Jackson Hole Film Festival (2008); Mejor Guion Original, Festival Iberoamericano de Cine de Huelva (2008); Mejor Guion y Mejor Director, Festival de Cinema do Gramado (2008), y ha sido nominada en los Premios Goya de la Academia de Cine de España (2008), los Premios Ariel de la Academia de Cine Mexicano (2008), y en los Premios Óscar de 2009 (tabla 20). Perro come perro es una película de impacto, con su historia sobre la mafia y el dinero que generan violencia y venganza. Para el director, la violencia que en ella se refleja no es exclusiva de Colombia, sino una condición universal que puede ocurrir en cualquier ser humano, sin importar el lugar, siempre y cuando se den ciertas condiciones. El éxito de Perro come perro se debe a una temática que trata temas marginales que el espectador es capaz de cuestionarse a sí mismos, porque El narcotráfico (…) es la única revolución social que nosotros hemos tenido hasta ahora (…) La forma como las clases populares han tenido la oportunidad de subvertir ese orden que institucionalmente se le ha dado a la sociedad (…) Nosotros vivimos prácticamente todos los días enfrentándonos a una actitud mafiosa, del desobedecer la orden, el presidente es el que menos da ejemplo, entonces de ahí para abajo todos tenemos una actitud de que las normas son para subvertirlas y eso es una actitud mafiosa (…) el cine y la televisión es una manera de revisar eso (…) los medios informativos tienen una deuda muy grande con la sociedad no han terminado de explicar cosas, no han terminado de contar la verdad (Canal Cinema+, 2014). 133 Si bien, no es una película que busca reflejar con fidelidad, la realidad de un país o de una ciudad, tiene un subtexto que debe originar inquietud en la población colombiana, porque narra una historia y presenta unos escenarios que bien pueden representar situaciones actuales del país. Sus protagonistas son Marlon Moreno y Óscar Borda, quienes tuvieron que hacer un trabajo interior de su personaje y, por varias semanas, recorrer junto con el director, a manera de trabajo de campo, los lugares donde se presentaban situaciones similares a las que ocurren en la película, para reconocer gestos y formas de actuar de la sociedad que debe afrontar esta realidad como cotidiana. Marlon Moreno interpreta a Víctor Peñaranda y, es un actor colombiano que nació en Cali en 1966. Su primer trabajo como actor lo hizo en 1995, a la edad de 29 años y de ahí en adelante, continuó con su carrera profesional. Ha participado en 31 producciones de televisión como actor y director, 15 producciones de cine, ha sido nominado a 21 premios nacionales e internacionales y, ha ganado 17 de ellos, dentro de los cuales, cuatro han sido por la película Perro come perro, donde ganó en la categoría como mejor actor principal en los Premios Nacionales de Cine, mejor actor en los Premios Bogocine de Oro, Festival Internacional de Cine en Guadalajara, México y, en el Festival Internacional de Cine de Gramado en Río de Janeiro, Brasil. En respuesta a la temática de la película y a los premios obtenidos, Moreno considera que Perro come perro es “una película que habla sobre esa violencia que tenemos todos los seres humanos (…) el premio a mejor actor es un premio a la tenacidad, un incentivo para seguir creciendo” (Cali es Cali, 2008). Óscar Borda interpreta a Eusebio Benítez, actor que nació en Quibdó en el departamento de Chocó en 1966 y, desde los 17 años, ha participado en nueve producciones cinematográficas y 24 televisivas, en Colombia, México, Venezuela e Italia. Ha sido nominado como actor a siete premios, y ha sido ganador de cuatro, de los cuales tres han sido por su participación en el largometraje Perro come perro con el cual obtuvo el Premio Nacional de Cine a mejor actor de reparto, el Premio Kikito de Oro en el Festival de Cine de Gramado Brasil y, en los Premios Bogocine donde conquistó el premio a mejor actor que, compartió con su compañero de rodaje Marlon Moreno ambos por la película Perro come perro. También fue acreedor al premio como 134 mejor actor en Brasil, en el Tercer Encuentro de Profesionales Afrocolombianos y Segundo Afroamericano. Para Borda, su participación en el rodaje de Perro come perro fue muy gratificante y, reaccionó emotivamente al ver que gran parte del elenco era de color negro como él, debido a que es una población que afronta altos niveles de exclusión en Colombia. Perro come perro es un film narrativo de ficción y subgénero suspense, también llamado thriller que Nos habla de la Ley Seca, de los ‘sindicatos del crimen’ y de la vida de héroes y falsos héroes ‘fuera de la ley’ en penales y presidios (…) mafia, el alcohol y las drogas; maniqueísmo y machismo a raudales; violencia en cada esquina, tiempo y lugar (Romaguera, 1999, p. 54 - 55). En el caso colombiano, “el thriller es quizás el género con mayor fuerza (…) de las películas exhibidas (…) más del 35 % tienen presente en su narración alguna de las marcas reconocidas de este género” (Rivera, 2012, p. 7). En la producción de Perro come perro, se reconocen varios elementos que caracterizan el thriller, pero se destaca la mafia por encima de los demás. En conclusión, Perro come perro es una producción que, aunque su intención inicial no fue representar la realidad de una ciudad y menos de un país, tampoco la esconde. Se sitúa en varios entornos que ayudan a ejemplificar la narración, casas grandes y lujosas producto de las ganancias del narcotráfico; el cementerio y la funeraria en alusión a la muerte como resultado de la traición o la venganza; y una ciudad llena de gente pobre, calles sucias y delincuentes reflejo de la ausencia del Estado y la falta de oportunidades. Como consecuencia de la traición y del uso indebido de poder, se muestra de la forma más cruel la violencia física y verbal, esta última como dice Imbert, “ya no es percibida como tal sino como lenguaje cotidiano que permite afirmarse doblemente: que le sirve al sujeto para ‘situarse’ a sí mismo, para afirmar una fuerza, sentida como destreza (…) y para poner a prueba al otro” (2002, p. 35). En la misma línea, la película presenta las rupturas sociales, las necesidades de la población, la codicia por el dinero, y el poco valor que se le da a la vida del otro. Plasma la forma como opera la mafia en el país, sin grandes organizaciones como el cartel de Cali o el de Medellín, sino 135 organizaciones “más pequeñas y son más especializadas (…) mantienen perfiles más bajos (…) son más sofisticadas en su comportamiento” (Semana, 2000a). Es un thriller, que capta la atención del espectador por su contenido violento que no dista de la cotidianidad en la cual se encuentran sumergidas muchas personas en Colombia y en el mundo. Su resultado es un llamado político y social a buscar medidas que contrarresten sucesos como el que se presenta en Perro come perro. La historia comienza cuando se le ordena a Peñaranda ir a la casa de los mellizos y cobrar una suma de dinero producto de un negocio entre ellos y el “Orejón”. En su misión, Peñaranda tortura a uno de los mellizos para que le entregue el dinero y lo mata sin conseguir la entrega. Entonces Peñaranda y sus dos ayudantes buscan en la casa y encuentran el dinero. Peñaranda decide no entregarlo, para ayudar a su esposa y su hija. Mientras tanto, el “Orejón” se encuentra en el funeral de su ahijado asesinado por Benítez y, al entierro también asiste una bruja que le hace un ritual al cadáver para que atormente a quien lo mató. Peñaranda le comunica a Pablo, intermediario entre él y el “Orejón”, que no encontró el dinero. Por tal razón, el “Orejón” involucra a Sierra para que encuentre el otro mellizo y cobre el dinero y, además, ordena que Peñaranda viaje de Tuluá a Cali y se hospede con Benítez que lleva varios días en un hotel de la ciudad. Desde el momento cuando llega a Cali, el “Orejón” y sus hombres lo vigilan porque sospechan que él tiene la plata. Antes de salir de Tuluá, al llegar a Cali y durante toda la narración, Peñaranda intenta recuperar a su esposa, pero ella siempre lo rechaza. En el hotel de Cali, Peñaranda esconde el dinero en el techo del baño y, horas después Sierra recoge a Peñaranda y Benítez para ir al entierro del mellizo y capturar el vivo. En el camino, Sierra insulta a manera de broma a Benítez por ser un hombre de piel negra. En el cementerio se dan cuenta de que el hermano no asistió, por lo cual buscan la forma de hallarlo. Van en busca del abogado de los mellizos para que les dé información. Al reconocer que el abogado no sabe del dinero, pero conoce las intenciones del “Orejón”, lo matan y arrojan al río. Desde el entierro del ahijado del “Orejón”, Benítez viene sufriendo alucinaciones y pesadillas, por lo cual busca ayuda en un amigo brujo que intenta deshacer el 136 hechizo impuesto, pero no tiene éxito, porque el “Orejón” junto con la bruja que contrató, intenta ocasionarle el mayor daño posible. El “Orejón” y sus hombres logran contactar al mellizo vivo y lo citan en un parqueadero a las afueras de la ciudad. Se reúnen el mellizo, el “Orejón”, Peñaranda, Benítez, Pablo y Sierra. El “Orejón” indaga al mellizo sobre el dinero que le debe y este asegura que estaba en su casa que inspeccionó Peñaranda. Pensando que es mentira, el “Orejón” lo amenaza con una motosierra para que confiese. Sin embargo, el mellizo se sostiene en su afirmación y termina siendo asesinado por Peñaranda con una motosierra. En esta forma, el “Orejón” comprueba que Peñaranda tiene el dinero y comienza su persecución. Al día siguiente, Peñaranda se encuentra con Benítez para asistir al funeral de Pablo que ha sido asesinado por el “Orejón” y, allí matar a Benítez. Peñaranda espera a Benítez dentro de un carro y, por el retrovisor, observa que Benítez señala el carro al “Orejón” y cree que es una traición, pero en realidad, la intención de Benítez era esperar que el “Orejón” se alejara para dispararle por la espalda. Peñaranda decide fugarse en el carro y no espera a Benítez que herido va tras él. En el camino, cuando Peñaranda se dirige al hotel por el dinero, es detenido por oficiales de la Policía que lo hacen bajar del carro. En el momento de salir del hotel es atacado y herido por un hombre celoso que piensa que su mujer le es infiel con él. Sin embargo, logra escapar con el dinero y a la salida, Benítez lo ve y empieza a seguirlo. A las pocas calles, Benítez cae al piso se desangra y muere, mientras Peñaranda se va. 3.6.1 Sinopsis La casa que se emplea como caleta de dinero proveniente de negocios de narcotráfico y, que se representa en Perro como perro, está ubicada en las afueras de Tuluá. El narcotraficante llamado el “Orejón” es el dueño del dinero que hay dentro de la casa y, que contrata unos sicarios para recuperarlo. Es una casa muy grande, cercada con paredes altas y perros adiestrados para vigilar, debido a que en el sector hay pocas casas. A pesar de todo, los sicarios logran ingresar, sobrepasando la 137 seguridad del lugar con sus armas. Los sicarios se hospedan en un hotel de Cali en una calle miserable, llena de indigentes, vendedores ambulantes y gente de condiciones precarias. El narcotraficante, carente de escrúpulos, es capaz de hacer lo que sea para vengarse y, por eso va donde una bruja violenta, para que le haga trabajos de brujería negra y acabe con la vida de algunos conocidos vinculados con la corrupción. El “Orejón” vive en un apartamento de un lugar estratégico en un buen sector de Cali, con ciertos lujos y, desde el cual puede coordinar sus actos delictivos. También tiene un paraje solitario como sitio de encuentro en las afueras de la ciudad, para organizar y cometer todo tipo de fechorías. En esta historia los protagonistas son dos expolicías, Víctor Peñaranda y Eusebio Benítez que, después de su retiro son contratados por una de las mafias de narcotraficantes más importantes de Cali, para recuperar un dinero producto de un negocio del “Orejón”, capo de la organización. Víctor Peñaranda es un hombre alto, de cabello corto y negro, con algunas canas al igual que su barba blanqueada por los años. De cejas pobladas, ojos y boca pequeños y una nariz prominente. Su cuerpo de policía es musculoso y, sin duda, se ejercita constantemente. Respecto de su ropa, viste como un ciudadano sencillo de Tuluá, pantalones claros y camisas cortas acordes con el clima cálido, con lo cual pasa inadvertido. En su brazo tiene tatuada la palabra LOVE en honor de su esposa. Peñaranda es un hombre introvertido que mantiene la mirada perdida, en ocasiones desafiante, pero también de angustia en la cual se reflejan las preocupaciones por su familia, a la cual intenta darle una estabilidad y un mejor futuro, a partir de su riesgoso trabajo en donde expone su vida e incluso, la de su esposa e hija. De igual forma, es un hombre que utiliza un lenguaje propio de la mafia, con palabras groseras y códigos secretos de señas. Utiliza la fuerza y el maltrato para llevar a cabo las misiones que le encomiendan. En esta historia, su misión principal es encontrar un dinero oculto en una casa, producto de un negocio realizado entre el “Orejón” y unos hermanos mafiosos. Cuando lo encuentra, Peñaranda queda en el dilema de entregar o guardarlo para garantizar el futuro de su familia. Por su experiencia, Peñaranda es un hombre calculador, desconfiado y reservado que no 144 encuentra ubicada en lo alto de una montaña con alta probabilidad de avalancha, lo cual efectivamente ocurre esa noche y, por este incidente el abuelo fallece. Marina se encuentra recorriendo el centro de Bogotá, la capital colombiana que reúne personas de todos los lugares del país y del mundo y, de toda condición socioeconómica. Las imágenes no perturbadoras, ancianos, pobres, enfermos que piden limosna, vendedores ambulantes informales, mercancía de contrabando y objetos religiosos que se venden en el país del “sagrado corazón”, y al cual Marina, le agradece la muerte de su abuelo. Al parecer, ha escuchado sus constantes plegarias. Pero ahí también hay ladrones y, ella presencia el robo del bolso de una mujer y, cuando unos hombres capturan el ladrón y deciden hacer justicia por sus propias manos, dándole golpes y patadas, ante lo cual, Marina se siente impotente e impactada al punto de sufrir un desmayo, situación que en los últimos días se ha vuelto recurrente, debido a su estado de embarazo. Después del funeral del abuelo, algún pariente de Marina debe ocuparse de ella. Jairo su primo que trabaja como fotógrafo independiente en las calles y con escasos recursos económicos se hace cargo. Jairo y Marina se proponen regresar a su región de origen y recuperar la tierra de donde fueron expulsados por un grupo armado. Marina y su primo viajan en un automóvil pequeño hacia la región costera de donde son oriundos y pasan algunas incomodidades pues a pesar de ser primos, ella no confía plenamente en Jairo y este intenta estar alegre y animar a Marina. Se presentan algunas dificultades mecánicas con el vehículo y, por fin, llegan al lugar donde vivieron cuando eran niños. Marina recuerda entonces, momentos felices y, momentos de pánico. Una noche cuando asisten a una fiesta del pueblo, su alegría dura muy poco porque llega el grupo armado de paramilitares y detienen a varias personas, entre ella la pareja de primos. Los presionan para que entreguen los papeles que acreditan la propiedad de la tierra, de la cual fueron despojados cuando asesinaron a los padres de Marina que, al recordar el momento, le genera profundo dolor. Los papeles no se los dieron a los paramilitares. A la mañana siguiente los obligan a subir a un vehículo que se descompone, por lo cual obligan a los pasajeros para que bajen y, Jairo aprovecha la situación para escapar con Marina. Los hombres paramilitares les disparan y hieren a Jairo a quien nadie le presta auxilio, ni siquiera en el centro de 145 salud. Con desespero, Jairo le pide a Marina que lo lleve cerca del mar y allí muere. Marina en este momento comprende el afecto por su primo y en medio de las lágrimas y el dolor arroja el cuerpo al mar. 3.7.1 Sinopsis Retratos en un mar de mentiras es una película que representa una historia que ocurre en un pequeño pueblo de la costa Caribe, donde Marina vivió cuando era niña, en una casa muy pobre en clima caliente hecha con madera y tejas de lata, rodeada de vegetación, algunos cultivos para la subsistencia y con mucha inseguridad debido al paramilitarismo que existía en esa región. Después del asesinato de sus padres se va a vivir con su abuelo en Bogotá, una ciudad muy grande y donde tiene que afrontar muchas dificultades económicas y problemas de diferente índole, en especial, de delincuencia común. Por falta de recursos económicos, se instala en un sitio en las afueras de la capital, en una casa hecha con materiales reciclados, en un tugurio de pobreza extrema, inseguridad y, carente de oportunidades de trabajo. A la muerte de su abuelo y, en medio de muchas dificultades, viaja a su lugar de origen, para intentar recuperar sus tierras que se encuentran abandonadas, con la esperanza de rehacer su vida. Marina es una adolescente de 17 años, cabello negro, tez trigueña, mirada triste y melancólica. Viste un sencillo vestido y una blusa. Psicológicamente expresa angustia, tristeza y, sobre todo, desesperanza. Su vida junto al abuelo y en esas condiciones de vida, solo le permitía vivir el día a día, atemorizada en un mundo interior de sumisión. Al morir el abuelo y quedar a cargo de su primo Jairo, prácticamente se vuelve muda y su expresión se enmarca en el letargo. Parece taciturna que no entiende el mundo a su alrededor y tampoco le interesa. Solo cambia un poco la actitud, cuando en el viaje hacia la costa Caribe los detienen un par de policías y luego, cuando enfrenta un paramilitar que se ha adueñado de la tienda de Juan, a quien recuerda que lo asesinaron cuando ella era niña. También adquiere un cambio de comportamiento, al recordar que sus padres fueros asesinados y corre a buscar la escritura de la 146 propiedad sobre las tierras de su familia. Al final, su estado psicológico vuelve a cambiar, demostrando afecto por su primo y, un dolor profundo y fortaleza a la vez, al ver morir a Jairo y lanzar el cadáver al mar. El otro protagonista es Jairo, un hombre joven de cabello negro con una pequeña barba y bigote; es alegre y muy dinámico en su actuar, pero a la vez, con mucha paciencia para encargarse de Marina a quien trata de comprenderla en todo momento. Además, es muy proactivo cuando la impulsa a viajar para recuperar las tierras de la familia. El joven primo muestra una gran responsabilidad y entereza para solucionar las dificultades que se les presentan en el viaje y, hasta el final de su vida, trata de culminar con éxito la recuperación de las tierras y el cuidado y protección de su prima. 3.7.2 Análisis de resultados De acuerdo con los parámetros establecidos por Casetti y Di Chio para analizar las características de los personajes en un film, la protagonista principal, Marina, es una persona que en el transcurso de la película se caracteriza por ser única en su comportamiento y estilo. Sus actitudes se dimensionan como una persona simple y lineal que representan una verdad que se trata de una tragedia psicológica propia de la vida que le ha tocado vivir, como respuesta al desplazamiento forzado y la sumisión aceptada por ser una niña y, luego como una adolescente que no conoce otro mundo que el de su pobre entorno. Es el reflejo de miles de personas en la vida real de Colombia que, padecen las consecuencias del conflicto interno y de la delincuencia en todo orden. Como rol, es la protagonista adecuada en tanto que mantiene el curso de la historia de la película, al mostrarse como un personaje pasivo y a la vez conservador, toda vez que mantiene la idea ante el espectador que cada gesto o cada movimiento suyo, conserva y espera que Jairo determine las acciones que debe seguir e, incluso, mantiene la calma cuando recuerda su familia y sus tierras, al enfrentar los paramilitares. Como actante, Marina es el sujeto central que pretende conseguir el objetivo y, desde luego, lo logra al reconocerse en la cinta que ella es principio y fin de los acontecimientos iniciados con el desplazamiento y, terminados al enfrentar a los 147 paramilitares y tratar de rescatar lo que siempre fue de su familia y, por supuesto ahora es de ella. Jairo es el otro protagonista que, desde el comienzo de la orfandad de Marina, se hace cargo y se propone solucionar como sea posible, los problemas de su prima. Esa idea lo convierte en una persona lineal en su propósito y muy dinámica para lograr el objetivo de recuperar las tierras de la familia y alegrar a Marina. En su rol de protagonista siempre lleva al espectador a mantener el curso de la historia y se presenta como un personaje activo e influenciador que, dirige y coordina el accionar de su prima y logra llegar al punto central de la película (tabla 11). Tabla 11. Categorías de análisis narrativo de los personajes de Retratos en un mar de mentiras PERSONAJE: MARINA Nivel fenomenológico Persona PLANO / redondo LINEAL / contrastado Estático / dinámico Nivel formal Rol Activo / PASIVO Influenciador / autónomo Modificador / CONSERVADOR Mejorador / degradador Protector / frustrador PROTAGONISTA / antagonista Nivel abstracto Actante SUJETO / objeto DESTINADOR / destinatario Adyuvante / Oponente PERSONAJE: JAIRO Nivel fenomenológico Persona Plano / redondo LINEAL / contrastado Estático / DINÁMICO Nivel formal Rol ACTIVO / pasivo INFLUENCIADOR / autónomo Modificador / conservador Mejorador / degradador Protector / frustrador PROTAGONISTA / antagonista Nivel abstracto Actante SUJETO / objeto Destinador / destinatario Adyuvante / Oponente FUENTE. Elaboración propia con las categorías de análisis de Casetti y Di Chio, 2007 148 3.7.3 Presencia de agentes generadores de violencia El primer generador de violencia que se observa es la extrema pobreza seguida de la violencia verbal que ejerce el abuelo y, por supuesto, las condiciones indignas de vida que postran a Marina en una permanente humillación y sumisión como respuesta al machismo y la ignorancia extrema. El trasfondo de la película muestra que los generadores causantes de la violencia en el contexto de vida de estas personas, son los actores armados llamados paramilitares que perdieron el horizonte de defender la propiedad privada y se convirtieron en delincuentes armados y organizados, en busca de enriquecimiento ilícito y, en este caso, asesinado a la familia de Marina y apropiándose de sus tierras, después de obligar al desplazamiento, a las pocas personas que pudieron hacerlo y entre ellas, Marina que entonces, era una pequeña niña. 3.7.4 Comparativo entre la obra y la realidad colombiana La tragedia que se evidencia en la película es la tragedia real de Colombia que incluye a cientos de niñas, niños, adolescentes y familias. La violencia que registra el país desde los años 50 del siglo XX es imparable y, va mutando según los intereses personales, de carácter económico y político. La confrontación armada de organizaciones guerrilleras, paramilitares y bandas delincuenciales dedicadas al narcotráfico, han hecho del campo un escenario de guerra permanente y cada uno de ellas en nombre de cualquier referente, como la democracia, la libertad, el orden o sencillamente el nuevo poder, asesinan a diario, los campesinos que se oponen, que no están de acuerdo o sencillamente, que son neutrales. Cualquier postura de los habitantes les incomoda, porque el afán que les asiste es apoderarse de grandes extensiones de tierra y de sectores estratégicos para cultivar cocaína, traficar armas y comercializar la minería ilegal. Esa presión, ese hostigamiento y las masacres generan desplazamiento forzado de familias enteras, cuyos los hijos sufren sin entender las razones de esas actuaciones. 149 Datos estadísticos recientes y el presente estudio, confirman una vez más que el problema del desplazamiento forzado vincula directamente a la población infantil y juvenil, desestabiliza la unidad familiar, genera desarraigo, traumas, deterioro de la identidad y bajo sentido de pertenencia (…) huye de su lugar de origen, el nuevo lugar de asentamiento es la ciudad (González-Ocampo, 2014). Tal como muestra la película, Marina, la niña que se volvió adolescente no puede vivir con normalidad familiar, sino con el dolor interno de su alma y, desorientación de la vida; solo puede recordar la tragedia del asesinato de sus padres y la destrucción de la vivienda. En Colombia casos similares se informan todos los días por los medios de comunicación y, se recopilan como estadísticas y estudio por parte de organizaciones defensores de derechos humanos y de la Unidad de Víctimas: Víctimas directas de los oprobios de la guerra son numerosos niños y niñas en etapas cruciales de sus vidas, con figuras paternas y maternas desdibujadas por la muerte o la emigración forzada. Las balaceras, las explosiones, las masacres, la destrucción, los gritos desesperados, el dolor y el sufrimiento van tejiendo y destejiendo las experiencias y vivencias, que quedan grabadas como marcas imborrables en el transcurrir cotidiano de sus vidas. Estas serán las futuras generaciones del mañana, marcadas por una infancia que se desarrolló en medio de la zozobra, la incertidumbre y el miedo (Román, 2001). 150 3.8 Los colores de la montaña – 2011 FUENTE. Cartel Archivo de Proimágenes Colombia, 2011 151 Los colores de la montaña es un largometraje del género ficción y subgénero drama. Es decir, la acción de la película muestra Una composición literaria dialogada, de tema triste que toca las fibras más sensibles de la condición humana (…) las historias que lo configuran son visiones ‘realistas’ de la vida normal, cotidiana (…) que si no sucedieron tal cual se cuentan, al menos se visten de credibilidad porque podían haber existido o pueden producirse (Romaguera, 1999, pp. 64-65). Sin duda, en los largometrajes en estudio, se ve la forma como transcurre la vida de los personajes en medio del sufrimiento y la adversidad, la manera, como son víctimas de situaciones que, en ocasiones, se convierten en un círculo del cual tratan de salir, aferrándose a sus deseos y sus ideologías, en busca de la manera de no desfallecer. El director de esta película es Carlos César Arbeláez, oriundo de Medellín, profesional en Ciencias de la Comunicación de la Universidad de Antioquia y, que también ha hecho estudios de cine, guion y dramaturgia en Cuba y Argentina. Es docente, guionista y director de documentales para televisión, entre los cuales destacan The end (1992), Ocultar el silencio (1995), Ellos las prefieren rubias (1996), y La noche de Oporto (1998). Se inició en el cine, con cortometrajes que lo llevaron a ser galardonado con el Premio Nacional de Cine Sky Televisión en el Festival de Cine y Televisión de Cartagena (2000), lo mismo que por el Fondo para el Desarrollo Cinematográfico de Colombia (2007). Su estreno como director de largometrajes lo hizo con Los colores de la montaña, que lo llevó a lograr reconocimiento dentro y fuera del país, participando en más de 30 festivales. Con esta ópera prima fue premiado en el Festival de Cine de San Sebastián (2010), el Festival de Cine de Toulouse (2010), el Festival de Cine Político de Ronda (2010), el Festival Internacional de Cine de Friburgo (2011), el Festival Espirit of Fire (2011), en Encuentros Suramericanos de Cine de Marsella (2011), en Havana Film Festival (2011), el Festival Latino de Los Ángeles (2011), el Festival Internacional de Viña del Mar (2011), el Festival Internacional de Cine de Kerala (2011), el Festival Filmar en América (2011), el Festival de Cine Chulpicine (2011), el Festival Internacional de Cartagena (2011), el Festival Internacional de Cine de Bogotá (2011), 152 el Festival de Cine Español y Latinoamericano (2012), el Festival de Cine para Niños de Taipéi (2012), el Festival Reel 2 Real (2012), y el Festival Internacional de Cine Político (2013), donde obtuvo premios a Mejor Nuevo Director, Mejor Actor, Mejor Película, ganador de Cine en Construcción, Mejor Ópera Prima y Mejor Guion (tabla 26). Según Arbeláez, Los colores de la montaña es una película que pretende llegar al público, con un tema actual y, al parecer, lo logró porque en su estreno alcanzó cerca de 53.500 espectadores, una cifra que en Colombia no alcanzan las producciones con este tipo de contenido. Para el director, la película exhibe una de las situaciones que más se ha presentado en Colombia, como consecuencia del conflicto armado interno que, se ha extendido por algo más de 50 años, desde otro ambiente, con la mirada de los niños que conduce a una sensibilidad diferente. Lo valioso de la película es que cuenta con actores naturales que, la enriquecen con detalles que tal vez, serían difíciles de imitar, lo cual le da mayor credibilidad. En ella se narra la historia de Manuel Cano, un niño de nueve años que, a tan corta edad, ha tenido que ver la manera como la violencia ha terminado con las familias de sus compañeros y, con la suya. El director tardó dos años en hacer el proceso de casting, buscando los tres niños protagonistas, Hernán Mauricio Ocampo (Manuel), Nolberto Sánchez (Julián), y Genaro Aristizábal (Poca Luz). Los fines de semana se reunía con ellos y jugaba con el propósito de que se volvieran amigos y así, poder reflejar en la película, su verdadera amistad. Hernán Mauricio Ocampo que es el protagonista e interpreta a Manuel, es oriundo de Sonsón, Antioquia. Es un niño de 12 años que ha tenido una vida muy difícil. Su padre padece parálisis cerebral y, él y su madre deben asumir los gastos del hogar. Junto con sus padres, tuvo que desplazarse a Medellín por falta de empleo en su pueblo natal y, en el barrio donde viven ahora, afrontan situaciones de violencia similares a las que él representa en la película. Su pasión es el fútbol y, desde cuando intervino en la película, la actuación. Para Hernán, los niños tienen un futuro y no deberían ser víctimas de las minas antipersonas, realidad que para él era muy lejana, pero luego de la película la ve mucho más cerca. 153 Nolberto Sánchez que representa a Julián y, Genaro Aristizábal en el papel de Poca Luz, son niños que debutan como actores con esta película. Al igual que Hernán Mauricio, provienen de familias que cuentan con recursos limitados para vivir. En el desarrollo del largometraje, se observa un entorno rural con varios cultivos y animales como cerdos y vacas, con carreteras destapadas que no permiten un desplazamiento rápido, y con casas similares construidas todas en adobe que, reflejan la difícil situación, especialmente económica, que viven los campesinos. Los sucesos tratan sobre Manuel, el protagonista cuya vida implica de manera directa o indirecta en los otros dos pequeños. Manuel vive con sus padres y hermano en una zona rural donde habitan grupos guerrilleros y grupos paramilitares. Los habitantes de esta región viven en continua zozobra y, sin embargo, en ocasiones, el arraigo por su tierra es mayor que su deseo de marcharse de allí. Uno de los sucesos relevantes del largometraje, el cual desencadena la historia, es que uno de los cerdos de propiedad del padre de Julián, el mejor amigo de Manuel, cae en un campo minado y muere al instante, frente a los niños que minutos antes, habían lanzado a ese campo, el balón de fútbol de Manuel, regalo por su cumpleaños. Su padre les advierte del peligro y les prohíbe cruzar el campo, pero a pesar de las advertencias, Manuel busca a sus amigos y les propone recuperar el balón, porque era un objeto que había deseado durante años y, que difícilmente, podrá obtener después. Manuel y sus amigos son niños que, desde muy pequeños, se han familiarizado con la violencia, las armas y, con los grupos al margen de la ley que habitan la región, porque muchos de sus familiares y conocidos forman parte de ellos. Para los niños, ingresar en las filas de estos grupos es una de las opciones para su futuro. Durante el largometraje, Manuel ve que uno a uno de sus compañeros y amigos de la escuela, son víctimas de la violencia, por la forma como sus familiares son extorsionados, secuestrados y asesinados; la manera como a su profesora la amenazan de muerte y la expulsan del pueblo por pensar diferente, lo cual hace que cierre la escuela. A Julián que ha sido uno de sus mejores amigos, su padre lo saca de la escuela porque ha sido amenazado y piensa huir con su familia. Sin embargo, es interceptado y asesinado por paramilitares, por lo cual Julián tiene que buscar la manera de huir junto con su madre. 256 Anexo G. Ficha técnica de María llena eres de gracia María llena eres de gracia Temática: el narcotráfico es la base de la historia que narra la manera y los motivos que llevan a una mujer colombiana a convertirse en mula y viajar a los Estados Unidos Año: 2004 País: Colombia y Estados Unidos Idioma: español e inglés Género: Drama Duración: 101 minutos Director: Joshua Marston Productor: Paul Mezey Distribuidora: Fine Line Features Guionista: Joshua Marston Reparto: Catalina Sandino, Yenny Vega, John Alex Toro, Guilied López, Patricia Rae Sinopsis: María Álvarez es una joven colombiana de 17 años que vive con su familia y trabaja junto a Blanca, su mejor amiga, en los cultivos de flores de la sabana de Bogotá. Cuando María renuncia a su trabajo, debido a los malos tratos de su supervisor, sola, en embarazo y sin dinero, decide encontrar otra manera de subsistir. Es así como cae en la trampa de los traficantes que llevan droga con las llamadas “mulas”. María se embarca con Blanca en un viaje que las llevará hasta Nueva York. Premios Internacionales: - Premio del Público a Mejor Producción Dramática, Sundance Film Festival, Estados Unidos, 2004 - Mejor Actriz Catalina Sandino, compartido con Charlize Theron por “Monster”, 54° Festival de Cine de Berlín, Alemania, 2004 - Premio Alfred Bauer, 54° Festival de Cine de Berlín, Alemania, 2004 - Gran Premio de la Crítica Internacional (Premio Journal du Dimanche), 30° Festival de Cine Norteamericano de Deauville, Francia, 2004 - Mejor Actriz, Independent Spirit Awards, Estados Unidos, 2004 - Mejor Película Extranjera, Asociación de Cronistas Cinematográficos, Argentina, 2004 Participación en Festivales: - Premios del Sindicato de Actores, 2004 - Mejor Actriz, Premios Óscar, 2005 Fuente: elaboración propia, con información de Proimágenes Colombia y el largometraje, 2022 257 Anexo H. Perfiles del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia de María llena eres de gracia Largometraje MARÍA LLENA ERES DE GRACIA PERFIL DEL PROTAGONISTA PERFIL DEL AGRESOR NOMBRE: MARÍA NOMBRE: NARCOTRÁFICO (FRANKLIN) Género Femenino Masculino Género Femenino Masculino Población Rural Urbana Rural Urbana Población Rural Urbana Rural Urbana Edad (años) 0 a 5 Edad (años) 6 a 11 12 a 18 19 a 26 X X 27 a 59 X 60 o más Estrato socioeconómico 1 X Estrato socioeconómico X 2 3 X 4 5 6 N/A Antecedentes de violencia SI Antecedentes de violencia SI Lugar donde se efectúa la violencia Público Privado Relación con el protagonista Casa X Familiar Sentimental Amistad Laboral Ninguna Barrio X Colegio Trabajo Calle Otro Tipo de violencia Física Tipo de acción violenta Económica X Individual Colectiva Sexual X Psicológica X Simbólica Fuente: elaboración propia, 2022 258 Anexo I. Ficha técnica de Rosario tijeras Rosario tijeras Temática: refleja la violencia que se vivió en la década de los años 80 en Colombia, centrándose en una historia de amor entre una joven pandillera de Medellín y dos jóvenes de clase alta Año: 2005 País: Colombia Idioma: español Género: Drama / Romance Duración: 126 minutos Director: Emilio Maillé Productor: Alex Bakalarz, Javier Rodríguez, Mariano Carranco, Roberto D`Avila Distribuidora: CDI Films y Manga Films Guionista: Marcelo Figueras y Jorge Franco Reparto: Alejandra Borrero, Alonso Arias, Flora Martínez, Manolo Cardona, Rodrigo Oviedo, Unax Ugalde Sinopsis: la vida de Rosario Tijeras es una historia de amor de tres¸ un relato de una ciudad que late fuerte como un corazón enamorado¸ donde todo sucede¸ todo se olvida y todo recomienza. Antonio y Emilio¸ dos amigos de clase alta¸ conocen a Rosario Tijeras en una discoteca. Ella¸ que siempre ha conocido una versión de la vida¸ de pronto ve otro camino. Antonio¸ el introvertido¸ y Emilio¸ el galán¸ sucumben frente a su sensualidad¸ y ella frente a su inocencia y frescura. Así Rosario¸ Antonio y Emilio se van a amar¸ a destruir y a remendar las costuras rotas que cada uno carga. Luego, el destino le entrega a Rosario lo que le tenía guardado: le disparan mientras la besan¸ justo a su manera. Premios Nacionales: - Mejor Película y Mejor Actriz. 46º Festival de Cine de Cartagena, 2006 - Mejor Fotografía y Mejor Música. Premios Nacionales de Cine (Colombia), 2006 Premios Internacionales: - Mejor Actriz. Sección Territorio Latinoamericano. 9º Festival de Cine de Málaga (España), 2006 Participación en Festivales: - Nominación a Mejor Película Extranjera. Premios Goya (España), 2006 Fuente: elaboración propia, con información de Proimágenes Colombia y el largometraje, 2022 259 Anexo J. Perfiles del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia en Rosario tijeras Largometraje ROSARIO TIJERAS PERFIL DEL PROTAGONISTA PERFIL DEL AGRESOR NOMBRE: ROSARIO NOMBRE: DELINCUENCIA Género Femenino Masculino Género Femenino Masculino Población Rural Urbana Rural Urbana Población Rural Urbana Rural Urbana Edad (años) 0 a 5 Edad (años) 6 a 11 12 a 18 X 19 a 26 X 27 a 59 60 o más Estrato socioeconómico 1 X Estrato socioeconómico X 2 3 4 5 6 N/A Antecedentes de violencia NO Antecedentes de violencia SI Lugar donde se efectúa la violencia Público X Privado Relación con el protagonista Casa Familiar Sentimental Amistad Laboral Ninguna Barrio X X Colegio Trabajo Calle Otro Tipo de violencia Física X Tipo de acción violenta Económica Individual Colectiva Sexual X Psicológica Simbólica Fuente: elaboración propia, 2022 260 Anexo K. Ficha técnica de Karmma, el peso de tus actos Karmma el peso de tus actos Temática: el secuestro y la extorsión, sucesos que se presentan con frecuencia en Colombia y que, en su mayoría, deben afrontarlos los hacendados de zonas especialmente ganaderas y cafeteras Año: 2006 País: Colombia Idioma: español Género: Ficción / Ficción Duración: 90 minutos Director: Orlando Pardo Productor: Océano films OP Ltda. Distribuidora: RCN Cine - Cineplex SA Guionista: Orlando Pardo Reparto: Julio Medina, Edgardo Román, Sebastián Mogollón, Lincoln Palomeque, Diana Ángel Sinopsis: Santiago Valbuena, el hijo de un hacendado de los llanos Orientales a quien la avaricia y el poder lo llevan a realizar negocios a partir del secuestro y la extorsión. En uno de esos negocios, es traicionado por uno de sus hombres que lo implica en el secuestro de su propio padre. Santiago debe participar en el rescate de su padre y ayudarlo a regresar a casa, enfrentando el sufrimiento y las adversidades de la selva colombiana. Participación en Festivales: - Competición en el Festival de Cine de Cartagena, 2007 Fuente: elaboración propia, con información de Proimágenes Colombia y el largometraje, 2022 261 Anexo L. Perfiles del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia de Karmma el peso de tus actos Largometraje KARMMA PERFIL DEL PROTAGONISTA PERFIL DEL AGRESOR NOMBRE: JUAN DIEGO VALBUENA Y SANTIAGO NOMBRE: SANTIAGO Género Femenino Masculino Género Femenino Masculino Población Rural Urbana Rural Urbana Población Rural Urbana Rural Urbana Edad (años) 0 a 5 Edad (años) 6 a 11 12 a 18 19 a 26 27 a 59 X X 60 o más X X Estrato socioeconómico 1 Estrato socioeconómico 2 3 4 5 6 N/A Campesinos Campesinos Antecedentes de violencia SI Antecedentes de violencia SI Lugar donde se efectúa la violencia Público X Privado Relación con el protagonista Casa X Familiar Sentimental Amistad Laboral Ninguna Barrio X Colegio Trabajo Calle Otro MONTE Tipo de violencia Física X Tipo de acción violenta Económica X Individual Colectiva Sexual X Psicológica X Simbólica Fuente: elaboración propia, 2022 262 Anexo M. Ficha técnica de PVC - 1 PVC - 1 Temática: es el reflejo del terrorismo en el mundo y la cruda violencia en Colombia, mediante la historia de una mujer campesina a quien unos bandidos le han colocado un collar bomba y, a causa de su pobreza no puede salvar su vida y muere de manera atroz. Año: 2007 País: Colombia Idioma: español Género: Drama Duración: 85 minutos Director: Spiros Stathoulopoulos Productor: Spiros Stathoulopoulos Distribuidora: IFC films Guionista: Spiros Stathoulopoulos y Dwight Istanbulian Reparto: Daniel Páez, Mérida Urquía, Alberto Zornoza, Hugo Pereira Sinopsis: a través de un plano secuencia de 85 minutos, comunicando la inalterabilidad del tiempo, PVC-1 narra la historia de Ofelia (Mérida Urquía), una inocente mujer del campo que lucha contra el tiempo por su vida, cuando un grupo de delincuentes comunes encabezados por Benjamín (Hugo Pereira), le pone un collar bomba para extorsionar a su esposo Simón (Daniel Páez) por una insignificante suma de dinero. PVC-1 es un nuevo tipo de experiencia cinematográfica, en el cual y con el realismo del plano secuencia, el espectador es puesto en la escena y sigue el recorrido de esta valiente mujer y su familia, atravesando el campo en busca de ayuda para poder escapar del tormento físico y psicológico que los aprisiona. Ofelia y su familia, al igual que el espectador, encuentra a Hurtado (Alberto Zornoza), el agente anti explosivos del pueblo, quien desarrolla una gran amistad en corto tiempo con Ofelia, mientras cautelosamente trata de desactivar el artefacto. Premios Nacionales: - Fondo de Desarrollo Cinematográfico Ministerio de Cultura de Colombia, 2007 Premio de Post Producción Premios Internacionales: - Festival de Cannes 2007, Premio Ciudad de Roma, Mejor Película Iberoamericana - Festival Internacional de Bangkok 2008 Grand Prix, Kinnaree de Oro a Mejor Película del Festival - Mejor Película Iberoamericana. Premio Città di Roma (Italia) - Festival de Lisboa 2008, Mención Especial - Festival Internacional de Sofía 2008, Premio a la Evolución en la Expresión Moderna del Cine - Barcelona Digital Film Festival 2007, Premio a Mejor Película del Jurado Joven - Premio Cinematheque Award de la Universidad del Estado de California y la 263 Hollywood Press Association 2008 - Festival Internacional de Thessaloniki, Grecia 2007, Premio Fipresci de la Federación Internacional de Críticos de Cine. Premio Especial del Jurado; Premio del Público a Mejor Película del Festival; Premio a Mejor actor (Alberto Zornoza) - Los Ángeles Independent Film Festival Festival, Reconocimiento de Honor del Festival y del Film Career Network por los logros en la industria y a la innovación en el cine, 2008 Participación en Festivales: - Cannes Int'l Film Festival - Francia (2007) - Thessaloniki Int'l Film Festival - Grecia (2007) - Rio Int'l Film Festival - Brasil (2007) - Goteborg Int'l Film Festival - Suecia (2008) - Kosmorama Int'l Film Festival - Noruega (2008) - EcoCinema Film Festival - Grecia (2008) - Mumbai Int'l Film Festival - India (2008) - FebioFest Int’l– Rep. CZECH (2008) - Sofia Int'l Film Festival – Bulgaria (2008). Istanbul International Film Festival - Turquía (2008) - Washington DC Int’l Film Fest- USA (2008) - Seattle Int’l Film Festival- USA (2008) - Transilvania International Film Festival -Rumania (2008) - Digital Barcelona Film Festival- España (2008) - Cinema City, International Film and New Media Festival- NOVI SAD, SERBIA (2008) - LA Greek Film Festival- USA (2008) - Festival de Cinema- Latino- Americano de Sao Paulo- Brasil (2008) - NY Latino Film Festival- USA (2008) - Era New Horizons IFF- Polonia (2008) - Motovun Film Festival- Croacia (2008) - Sarajevo Film Festival-Bosnia y Herzegovina (2008) - Bangkok International Film Festival-Tailandia (2008) - Lisbon Village International Film Festival-Portugal (2008) - Raindance Film Festival-UK (2008) - Films From the South Film Festival-Noruega (2008) - Cinemanila International Film Festival-Filipinas (2008) - Bergen International Film Festival-Noruega (2008) Fuente: elaboración propia, con información de Proimágenes Colombia y el largometraje, 2022 264 Anexo N. Perfiles del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia en PVC – 1 Largometraje PVC-1 PERFIL DEL PROTAGONISTA PERFIL DEL AGRESOR NOMBRE: OFELIA Y SIMÓN NOMBRE: DELINCUENTES COMUNES Género Femenino Masculino Género Femenino Masculino Población Rural Urbana Rural Urbana Población Rural Urbana Rural Urbana Edad (años) 0 a 5 Edad (años) 6 a 11 12 a 18 X 19 a 26 X 27 a 59 X X X 60 o más Estrato socioeconómico 1 Estrato socioeconómico 2 3 4 5 6 N/A Campesina Campesina Campesino Antecedentes de violencia NO Antecedentes de violencia NO NO Lugar donde se efectúa la violencia Público X Privado Relación con el protagonista Casa X Familiar Sentimental Amistad Laboral Ninguna Barrio X Colegio Trabajo Calle X Otro Tipo de violencia Física X Tipo de acción violenta Económica X Individual Colectiva Sexual X Psicológica X Simbólica Fuente: elaboración propia, 2022 265 Anexo Ñ. Ficha técnica de Perro come perro Perro come perro Temática: se centra en la mafia colombiana, donde uno de los capos de Cali contrata dos expolicías para recuperar el dinero que le ha sido robado y, además, vengar la muerte de su ahijado. Año: 2008 País: Colombia Idioma: español Género: Thriller Duración: 106 minutos Director: Carlos Moreno Productor: Carlos Moreno y Rodrigo Guerrero Distribuidora: IFC Films Guionista: Carlos Moreno y Alonso Torres Reparto: Marlon Moreno, Óscar Borda, Blas Jaramillo, Paulina Rivas, Álvaro Rodríguez Sinopsis: sin saberlo, Víctor Peñaranda y Eusebio Benítez están condenados a muerte. Son dos expolicías, ahora sicarios al servicio de una soterrada oficina de cobranzas de Cali. Ambos han sido citados para llevar a cabo un operativo del cual tienen pocos detalles. Se conocen, al compartir la habitación de un céntrico hotel, en donde deben permanecer atentos, a la espera de instrucciones telefónicas. Ambos han llegado, acatando una orden, pero ocultando sus culpas: Peñaranda guarda desde hace dos días, una gruesa suma de dólares que escondió durante un turbio operativo de allanamiento. Benítez arrastra el lastre de un asesinato y sufre calladamente, lo que parece ser un maleficio, porque lo acosan horribles pesadillas y visiones con su víctima, lo cual lo va descomponiendo física y mentalmente. A Peñaranda le palpitan los dólares que ha ocultado en el cielorraso del baño de la habitación, sospecha de la desordenada y misteriosa situación que le rodea, del extraño comportamiento de su compañero de habitación. Quiere huir, pero descubre tarde que la misión ha sido contratada por un capo del narcotráfico apodado “El Orejón”, un mafioso afecto a la brujería, agorafóbico, que vive en el edificio más alto de la ciudad, acompañado de una cantidad absurda de telescopios. Él quiere cobrar; es el dueño del dinero que esconde Peñaranda y está en duelo por su ahijado, asesinado brutalmente por Benítez días atrás. “El Orejón” orquesta un sádico y oscuro operativo de cobranza y muerte en busca de sus dólares, quiere develar sus sospechas, acorralar en forma paulatina a Peñaranda, atormentar hasta la muerte a Benítez y recuperar ejemplarmente su dinero y su honra. El botín de Peñaranda es ahora un fardo de miedo. Su plan de fuga se frustra permanentemente por situaciones absurdas. El asedio espectral hace que, en apariencia, Benítez no preste atención a la celada. El cerco se cierra y caen en el cebo de un falso y último operativo. La única y desesperada opción que encuentran es unirse y lanzarse contra “El “Orejón”, lo cual significa inmolar o arrojarse por un despeñadero atroz. Es una historia enmarcada en la escena bochornosa y bárbara de la mafia caleña sobre una empresa con principios brutales, en donde “perro come perro”, una lógica cosechada por la auténtica revolución social de Colombia: el narcotráfico. Premios Nacionales: - Desarrollo de Largometrajes y Posproducción de Largometrajes. Fondo para 272 - Havana Film Festival (2011), Festival Latino de los Ángeles, 2011 - Festival Internacional de Viña del Mar, 2011 - Festival Internacional de Cine de Kerala, 2011 - Festival Filmar en América, 2011 - Festival de Cine Chulpicine, 2011 - Festival de Cine Español y Latinoamericano, 2012 - Festival de Cine para Niños de Taipéi, 2012 - Festival Reel 2 Real, 2012 - Festival Internacional de Cine Político, 2013 Participación en Festivales: - Festival Internacional de Cine de Friburgo, Suiza, 2011 - Cinema 360º, Festival Internacional de Cine de Miami -MIFF-, EE.UU., 2011 - Cinema Novo Festival. Bélgica, 2011 - Película inaugural y Selección Oficial, Competencia Oficial Iberoamericana, 51º Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias -FICCI-, Colombia, 2011 - Sección Alice nella città, Festival de Cine de Roma, Italia, 2010 - Festival Internacional de Cine de Bratislava, Eslovakia, 2010 - Stockholms Film Festival, Suecia, 2010 - Festival of Latin American Belo Horizonte, Brasil, 2010 - Sección Óperas Primas, Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, Cuba, 2010 - Festival Internacional de Cine de Chennai, India, 2010 - Rendez-Vous Istanbul Film Festival, Turquía, 2010 Fuente: elaboración propia, con información de Proimágenes Colombia y el largometraje, 2022 273 Anexo S. Perfiles del protagonista y el agresor, y posibles agentes generadores de violencia de los colores de la montaña Largometraje LOS COLORES DE LA MONTAÑA PERFIL DEL PROTAGONISTA PERFIL DEL AGRESOR NOMBRE: MANUEL, POCA LUZ Y JULIÁN NOMBRE: PARAMILITARES Y GUERRILLEROS Género Femenino Masculino Género Femenino Masculino Población Rural Urbana Rural Urbana Población Rural Urbana Rural Urbana Edad (años) 0 a 5 Edad (años) 6 a 11 x 12 a 18 19 a 26 X 27 a 59 X 60 o más Estrato socioeconómico 1 Estrato socioeconómico 2 3 4 5 6 N/A Campesinos Campesinos Antecedentes de violencia NO Antecedentes de violencia SI Lugar donde se efectúa la violencia Público Privado Relación con el protagonista Casa X Familiar Sentimental Amistad Laboral Ninguna Barrio X Colegio Trabajo Calle Otro Vereda Tipo de violencia Física Tipo de acción violenta Económica Individual Colectiva 274 Sexual X Psicológica x Simbólica x Fuente: elaboración propia, 2022 275 Anexo T. Ficha técnica de La sirga La Sirga Temática: Es la historia de Alicia, una joven a quien la guerra la ha dejado desamparada, por lo cual intentará empezar de nuevo en un lugar donde espera le brinden el afecto y la estabilidad emocional que perdió. Sin embargo, no será fácil, y algunas situaciones le reavivarán momentos de los cuales intentaba huir. Año: 2012 País: Colombia Idioma: español Género: Drama Duración: 89 minutos Director: William Vega Productor: Óscar Ruíz Navia, Diana Bustamante Distribuidora: Contravía films y RCN cine Guionista: William Vega Reparto: Joghis Seudin Arias, Floralba Achicanoy, David Fernando Guacas, Julio César Robles, Heraldo Romero Sinopsis: Alicia está desamparada. El recuerdo de la guerra llega a su mente como amenazantes truenos. Desterrada por el conflicto armado intenta rehacer su vida en La Sirga, un hostal decadente a orillas de una gran laguna en lo alto de Los Andes que pertenece a Óscar, el único familiar que conserva con vida, un viejo huraño y solitario. Ahí en una playa fangosa e inestable buscará echar raíces hasta que sus miedos y la amenaza de la guerra reaparezcan de nuevo. Premios Nacionales: - Producción de Largometrajes, Fondo para el Desarrollo Cinematográfico -FDC- , 2010 - Escritura de Guion para Largometraje, Fondo para el Desarrollo Cinematográfico -FDC-, 2008 Premios Internacionales: - Primer Coral Ópera Prima, 34 Festival Internacional de Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, Cuba, 2012 - Mejor Fotografía y Premio Especial del Jurado, 16 Festival de Cine de Lima, Perú, 2012 - Cine en Construcción 21, Festival Internacional de Cine de San Sebastián y Rencontres Cinémas D´Amérique Latine de Toulouse, Francia, 2012 - Producción, Fonds Sud Cinéma, Francia, 2011 - Desarrollo de Proyectos Cinematográficos (2009) y Coproducción (2011), Programa Ibermedia, España - Beca Curso de Desarrollo de Proyectos Cinematográficos Iberoamericanos, Fundación Carolina - Casa América, España, 2009 Participación en Festivales: - Programa Discovery, Festival Internacional de Cine de Toronto -TIFF-, Canadá, 2012 - Horizontes Latinos, Festival de San Sebastián, España, 2012 - Quincena de Realizadores, Festival de Cannes, 2012 (Estreno mundial) Fuente: elaboración propia, con información de Proimágenes Colombia y el largometraje, 2022 276 Anexo U. Perfiles del protagonista y el agresor, y posibles agentes generadores de violencia en La sirga Largometraje LA SIRGA PERFIL DEL PROTAGONISTA PERFIL DEL AGRESOR NOMBRE: ALICIA NOMBRE: GUERRILLEROS Género Femenino Masculino Género Femenino Masculino Población Rural Urbana Rural Urbana Población Rural Urbana Rural Urbana Edad (años) 0 a 5 Edad (años) 6 a 11 12 a 18 X 19 a 26 X 27 a 59 X 60 o más Estrato socioeconómico 1 Estrato socioeconómico 2 3 4 5 6 N/A Campesina Campesino Antecedentes de violencia SI Antecedentes de violencia SI - No SI - No SI SI - No Lugar donde se efectúa la violencia Público Privado Relación con el protagonista Casa X Familiar Sentimental Amistad Laboral Ninguna Barrio X X Colegio Trabajo Calle Otro Tipo de violencia Física Tipo de acción violenta Económica X Individual Colectiva Sexual X X X 277 Psicológica X Simbólica Fuente: elaboración propia, 2022 278 Anexo V. Ficha técnica de Roa Roa Temática: narra la historia de Juan Roa Sierra, supuesto asesino de Jorge Eliecer Gaitán, en los días anteriores al 9 de abril de 1948, fecha del asesinato del caudillo del partido liberal. Año: 2013 País: Colombia Idioma: español Género: Ficción Duración: 90 minutos Director: Andrés Baiz Productor: Andrés Baiz Distribuidora: Dynamo Guionista: Andrés Baiz y Patricia Castañeda Reparto: Mauricio Puentes, Catalina Sandino, Santiago Rodríguez, Rebeca López, John Toro, Carlos Vesga, Arturo Goetz, César Bordón, José García, Nicolás Cancino, Julio Pachón. Sinopsis: Juan Roa Sierra, un bogotano de clase baja, ingenuo, sin un trabajo estable, decide buscar ayuda en su principal referente el caudillo liberal Jorge Eliécer Gaitán, en quien espera encontrar solución a su precaria situación. Sin embargo, recibe desprecio y malos tratos que lo conducirán a idear la manera de vengarse del caudillo. Premios Nacionales: - Mejor Actor Principal. Mejor Actor de Reparto. Mejor Director de Arte. Mejor Maquillaje. Mejor Vestuario. Mejor Sonido. Premios Macondo, 2013 Premios Internacionales: - Nominación a Mejor Película Iberoamericana del Año. Premios Platino. Panamá, 2014 Participación en Festivales: - Película Inaugural, 53 Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias - FICCI-, Colombia, 2013 Fuente: elaboración propia, con información de Proimágenes Colombia y el largometraje, 2022 279 Anexo W. Perfil del protagonista y el agresor, y posibles agentes generadores de violencia de Roa Largometraje ROA PERFIL DEL PROTAGONISTA PERFIL DEL AGRESOR NOMBRE: ROA NOMBRE: ROA Género Femenino Masculino Género Femenino Masculino Población Rural Urbana Rural Urbana Población Rural Urbana Rural Urbana Edad (años) 0 a 5 Edad (años) 6 a 11 12 a 18 19 a 26 X 27 a 59 X 60 o más Estrato socioeconómico 1 Estrato socioeconómico 2 3 X X 4 5 X 6 N/A Antecedentes de violencia SI - No SI - No SI - No NO Antecedentes de violencia SI - No SI - No SI - No NO Lugar donde se efectúa la violencia Público X Privado Relación con el protagonista Casa Familiar Sentimental Amistad Laboral Ninguna Barrio X Colegio Trabajo Calle Otro Tipo de violencia Física X Tipo de acción violenta Económica Individual Colectiva Sexual X X Psicológica Simbólica 280 Anexo X. Ficha técnica de Tierra en la lengua Tierra en la lengua Temática: la violencia de los llanos Orientales, sus secuelas en la vida de quien la afrontó y, las consecuencias en el ámbito familiar Año: 2014 País: Colombia, Francia Idioma: español Género: Ficción / Drama Duración: 120 minutos Director: Rubén Mendoza Productor: Daniel García Díaz Distribuidora: Día fragma Guionista: Rubén Mendoza Reparto: Jairo Salcedo, Gabriel Mejía, Alma Rodríguez, Mauricio Silva Sinopsis: Silvio Vega, un personaje típico de los Llanos colombianos, cuya vida ha transcurrido en medio de la violencia, pide a sus nietos que antes de morir de enfermedad y en situación agonizante, ellos mismos lo asesinen, para lo cual, constantemente les da nuevas ideas. Sin embargo, al descubrir las acciones de su abuelo, los nietos le dejan afrontar un sufrimiento muy penoso. Premios Nacionales: - Mejor Largometraje, Competencia Oficial Ficción, Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias -FICCI-, 2014 - Mejor Director, Competencia Oficial Cine Colombiano, Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias -FICCI-, 2014 Premios Internacionales: - Premio Especial del Jurado, Competencia Oficial, Festival de Cine de Pesaro, Italia, 2014 - Mejor Película del Jurado Joven, Festival de Cine de Pesaro, Italia, 2014 - Mejor Largometraje de Ficción, Festival de Cine Colombiano de Nueva York, Estados Unidos, 2014 - Mejor Actor, Muestra Internacional de Cine de Santo Domingo, República Dominicana, 2014 - Premio de Postproducción Primer Corte – Ventana Sur, Argentina, 2012 - Premio Labodigital RivieraLab Work in Progress, Riviera Maya Film Festival, México, 2013 Participación en Festivales: - Selección Oficial, Festival de Cinema Latino-Americano de São Paulo, Brasil, 2014 - Selección Oficial, Competencia Internacional, Festival Internacional de Cine de Lima, Perú, 2014 - Selección Oficial, Competencia Internacional, Festival Films Fra SØR, Noruega, 2014 - Selección Oficial, Cine del Mundo y Cine de las Américas, Festival Internacional de Cine de Chicago, Estados Unidos, 2014 281 - Selección Oficial, Festival de Cine - UNASUR, Argentina, 2014 - Selección Oficial, Festival Internacional de Cine en Guadalajara, México, 2014 Fuente: elaboración propia con información de Proimágenes Colombia y el largometraje, 2022 288 Indias, Colombia -FICCI-, Colombia, 2016 - Competencia Oficial Cine Colombiano, Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias -FICCI-, Colombia, 2016 - Competencia Oficial, Festival Internacional de Cine en Guadalajara, México, 2016 - The Passion of Latin American Cinema, Hong Kong International Film Festival, China, 2016 - Selección Oficial, Films Met Zicht Op de Wereld -MOOOV-, Bélgica, 2016 - Selección Oficial, Tarkovsky Fest, Rusia, 2016 - Selección Oficial, Riviera Maya Film Festival, México, 2016 - International Independents, FilmFest Munchen, Alemania, 2016 - Another View, Karlovy Vary International Film Festival, República Checa, 2016 - Debuts, Jerusalem International Film Festival, Israel, 2016 - Competencia Internacional, New Horizons Film Festival, Polonia, 2016 - Selección Oficial, Santiago Festival Internacional de Cine -SANFIC-, Chile, 2016 - Selección Oficial, Pacific Meridian International Film Festival, Rusia, 2016 - Selección Oficial, Competencia New Auteurs, AFI Fest - Latin American Film Festival, Estados Unidos, 2016 - Selección Oficial, Festival Internacional de Cine de Reykjavik, Islandia, 2016 - Selección Oficial, Festival du Nouveau Cinéma, Canadá, 2016 - Selección Oficial, Films From The South, Noruega, 2016 - Competencia Oficial, Camerimage, Polonia, 2016 Fuente: elaboración propia con información de Proimágenes Colombia y el largometraje, 2022 289 Anexo C1. Perfil del protagonista y el agresor y, posibles agentes generadores de violencia de Oscuro animal Largometraje OSCURO ANIMAL PERFIL DEL PROTAGONISTA PERFIL DEL AGRESOR NOMBRE: ROCÍO, NELSA, LA MONA NOMBRE: PARAMILITARES Y GUERRILLEROS Género Femenino Masculino Género Femenino Masculino Población Rural Urbana Rural Urbana Población Rural Urbana Rural Urbana Edad (años) 0 a 5 Edad (años) 6 a 11 12 a 18 X 19 a 26 X X 27 a 59 X 60 o más Estrato socioeconómico 1 Estrato socioeconómico 2 3 4 5 6 N/A CAMPESINAS CAMPESINOS Antecedentes de violencia SI Antecedentes de violencia SI Lugar donde se efectua la violencia Público Privado Relación con el protagonista Casa X Familiar Sentimental Amistad Laboral Ninguna Barrio Colegio Trabajo Calle Otro VEREDA Tipo de Física X Tipo de Acción violenta 290 violencia Económica X Individual Colectiva Sexual X X X Psicológica X Simbólica Fuente: elaboración propia, 2022