Guerra Fría cultural y literatura criminal socialista: Los casos de Bogomil Rainov y Arnoldo Tauler López

J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 179 Jesús Gómez-de-Tejada, Emilio J. Gallardo-Saborido Guerra Fría cultural y literatura criminal socialista: los casos de Bogomil Rainov y Arnoldo Tauler López*1 1 Introducción Dentro de la confrontación global que entrañó la Guerra Fría existen distintas parcelas que merecen ser atendidas con mayor atención. Desde el punto de vista de la naturaleza de las tensiones, este sería el caso de, entre otros, los enfrentamientos ideológico-culturales; mientras que, desde la óptica geográfica, entendemos que, a pesar de las recientes y valiosas contribuciones sobre el asunto (Alburquerque, 2011; Rupprecht, 2015; Pettinà, 2018; Story, 2019; Zourek, 2019; Pedemonte, 2020, entre otros), deben continuarse los esfuerzos por ahondar en la historia, en general, y en la historia cultural, en particular, de este conflicto en América Latina. Se han publicado, por supuesto, estudios que han incidido en cómo la lucha por la hegemonía cultural supuso una de las facetas clave de la Guerra Fría (Saunders, 2013 [1999]; Iber, 2015). Así, el mundo del libro se convirtió pronto, junto a la música o las artes plásticas, en uno de los frentes en los que confrontar los planteamientos del enemigo. En este sentido, Saunders (2013, 19) recuerda cómo Estados Unidos, en su papel de potencia clave en la Alemania de posguerra, difundió cientos de títulos traducidos a petición de la Psychological Warfare Division of American Military Government, así como ediciones dirigidas al público infantil. Asimismo, escritores europeos como André Gide, Arthur Koestler o Ignazio Silone fueron auspiciados para favorecer un discurso anticomunista (Saunders, 2013, 19). Sin embargo, a la hora de estudiar esa Guerra Fría cultural que mencionaba Saunders en el título de su seminal libro, hemos de detenernos en las oposiciones, pero también en las alianzas trabadas entre los distintos actores internacionales del conflicto y preguntarnos, del mismo modo por el rol que la literatura jugó en este choque ideológico. Nuestra propuesta plantea abordar este enfrentamiento a partir del estudio de un género literario concreto y los diálogos transatlánticos entre dos países: la literatura * Este artículo se ha beneficiado de la financiación aportada por el proyecto «Intelectuales, creación artística y políticas culturales en América Latina y el Bloque del Este y los Balcanes» (201810I040, CSIC, Proyectos Intramurales Especiales. Ayudas para la incorporación de nuevos Científicos Titulares e Investigadores Distinguidos. Año 2018). DOI:10.4312/ars.15.2.179-200 AH_2021_2_FINAL.indd 179AH_2021_2_FINAL.indd 179 21. 01. 2022 09:18:2121. 01. 2022 09:18:21 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 180 criminal socialista cubana y búlgara. Este empeño conecta con el listado de necesidades que en torno a este género apuntábamos en una publicación anterior: […] se detectan al menos tres necesidades que deben ser afrontadas para profundizar en su naturaleza [de la literatura criminal socialista] y en su funcionalidad dentro de sus polisistemas nacionales —¿cabría hablar también de un macropolisistema de la literatura socialista?—, a saber: convenir una noción de literatura criminal socialista; en conexión con este afán, habría que desarrollar un trabajo intensivo en torno a su poética comparada; y, por último, habría que profundizar en sus condiciones sociales de producción y de recepción, es decir, arrostrar el problema de su sociología literaria. (Gallardo-Sabo- rido, en prensa, 2021) De este modo, en esta ocasión centraremos nuestro interés en el análisis comparativo de una novela escrita por un autor cubano (Arnoldo Tauler López) y otra de un escritor búlgaro (Bogomil Rainov). En este segundo caso, el contraste se realizará a partir de la traducción cubana del original en búlgaro de Rainov que efectuó Carlos Ramos Machado. Ambas obras aparecieron en Cuba a finales de la década de 1970 —concretamente en 1978—, decenio que sería clave en la irrupción y desarrollo de este género en Cuba. Este ejercicio comparativo nos proporcionará más elementos para pergeñar una definición y caracterización de la literatura criminal socialista allende los respectivos marcos nacionales, al tiempo que nos conferirá la oportunidad de continuar ofreciendo avances en torno a problemas vinculados a la sociología literaria de estas producciones y sus conexiones con un marco más amplio referido a las relaciones internacionales. 2 La conformación de un campo cultural socialista transnacional y la edición literaria: las relaciones culturales cubano-búlgaras Al resumir los posicionamientos de Goethe en torno a su concepto de literatura mundial (Weltliteratur), Joseph Jurt nos recordaba que: «Como medio de favorecer la constitución de una literatura mundial Goethe proponía, además de las traducciones, contactos entre los escritores de las distintas naciones y finalmente, como plataforma, revistas y periódicos de orientación nacional» (Jurt, 2014, 41). Precisamente estos medios son algunos de los que encontraremos privilegiados a la hora de incentivar, de un modo general, el desarrollo de lo que Locane denomina literatura comunista mundial (2021) y, en relación con nuestros intereses más particulares, la literatura criminal socialista. Pero, además de los medios ya referidos por Goethe, en el contexto geopolítico AH_2021_2_FINAL.indd 180AH_2021_2_FINAL.indd 180 21. 01. 2022 09:18:2121. 01. 2022 09:18:21 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 181 estudiado aquí posee un valor altamente pertinente esa arquitectura normativa ligada a la diplomacia cultural destinada a acercar los campos culturales de países que hasta ese momento no habían mantenido relaciones especialmente estrechas. Al amparo de ese armazón de textos legislativos y normativos veremos florecer toda una serie de experiencias culturales destinadas a consolidar los vínculos políticos entre Cuba y distintos Estados europeos con Gobiernos socialistas. En el caso particular de Bulgaria, es significativo, en este sentido, el arranque del «Plan de Colaboración en la esfera de la Ciencia, la Educación y la Cultura entre el Gobierno de la República de Cuba y el Gobierno de la República Popular de Bulgaria para los años 1981-1985», puesto que nos indica cómo, a esas alturas, las relaciones culturales entre ambos países se habían solidificado, no solo gracias a las afinidades ideológicas, sino por mor de un basamento legal que las sostenía: [Los Gobiernos aludidos] Resueltos a desarrollar y profundizar las relaciones científicas, educacionales y culturales sobre la base de los principios del marxismo leninismo y el internacionalismo socialista; Guiados por los Acuerdos y las Recomendaciones contenidas en los documentos aprobados en los encuentros de las delegaciones gubernamentales y de los Partidos Comunistas de la República de Cuba y de la República Popular de Bulgaria, en La Habana y Sofía, así como de las Conferencias de los Secretarios de los Comités Centrales de los Partidos Comunistas sobre los problemas ideológicos y de la política exterior; Conforme el Convenio Cultural entre el Gobierno de la República de Cuba y el Gobierno de la República Popular de Bulgaria, firmado el 8 de octubre de 1960 […] (MINREX, Bulgaria 1960-1989. ORDINARIO. Temas: Relaciones culturales, 1980, 1). Efectivamente, a partir de este temprano convenio cultural de 1960 se desarrollará el resto de los acuerdos culturales entre ambos países, dando paso así al fortalecimiento de las relaciones culturales entre dos naciones que, tradicionalmente, no habían compartido grandes contactos históricos, pero que ahora, al calor de la nueva hermandad socialista, entablaban un intercambio sustentado incluso por simbólicos paralelismos históricos, tal y como apuntaba el propio Todor Zhivkov al referir su reciente visita a Cuba en 1970: La República Popular de Bulgaria y la República de Cuba son casi idénticas en cuanto a territorio y población. Tienen un destino histórico muy parecido. El AH_2021_2_FINAL.indd 181AH_2021_2_FINAL.indd 181 21. 01. 2022 09:18:2121. 01. 2022 09:18:21 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 182 pueblo búlgaro bebió en el amargo cáliz del yugo osmanlí durante cinco siglos, mientras que el pueblo cubano sufrió aproximadamente cuatro siglos bajo el yugo español. Tanto nosotros como ellos hemos llevado a cabo una lucha intransigente y sangrienta por nuestra liberación. (Duarte, Dimitrov et al., 1982, 109) Particularmente, en la década de 1970 tuvo lugar un conjunto de acontecimientos que propiciaron el acercamiento entre ambos países y que recapitula Baev (2014, 311 y 313): en junio de 1970 el Comité Central del Partido Comunista Búlgaro promovió a través de la resolución n.º 351 la intensificación de las relaciones de Bulgaria con América Latina. Ese mismo mes se produciría la primera visita oficial de Zhivkov a la Isla (de hecho, se trataba de la primera visita de un líder de la Europa del Este a Cuba). A partir de ahí los dos líderes se encontrarían en uno y otro país en sucesivas ocasiones (1972, 1975, 1976, 1979). Precisamente, de 1971 data la primera traducción de un autor búlgaro publicado en Cuba (Poemas escogidos, de Nicola Vaptsarov, trads. José Martínez Matos y Pedro de Oraá), tal y como indica Ikoff (2012, 85). Posteriormente, entre 1978 y 1984, se publicarán en Cuba siete títulos del autor búlgaro Bogomil Rainov. Al ensayo La novela negra (1978), le seguirán seis obras de ficción enmarcadas dentro de la literatura criminal: Tres encuentros con el inspector (1978), Nada mejor que el mal tiempo (1979), El señor Nadie (1979), El gran aburrimiento (1980), Morir sólo en caso extremo (1983) y Ciclones con nombres tiernos (1984).Estas y otras traducciones actúan como una concreción tangible de la arquitectura burocrática de los acuerdos, convenios, planes de cooperación, etc. Es más, ocupan un lugar destacado dentro del propio acervo de traducciones que de la lengua búlgara se dieron a conocer en todo el ámbito latinoamericano, ya que, durante el periodo 1944-1990, se editaron 65 títulos en todos los países de la región, de los cuales 47 aparecieron en Cuba (Ikoff, 2012, 11 y 85-86). Esto en lo tocante al aspecto cuantitativo, pero no podemos perder de vista el valor que el ensayo de Rainov tuvo para el propio desarrollo de un género de incipiente creación como fue el de la novela criminal revolucionaria, que había surgido, auspiciado por diversas instancias gubernamentales, apenas al inicio de esa década de 1970. Si bien sus textos teóricos fundacionales ya habían aparecido para finales de ese decenio, La novela negra vino a sumarse a ellos como una voz autorizada proveniente de otro contexto nacional socialista, tal y como arguye García Talaván (2017, 110).1 1 No obstante, al considerar el grado de influencia de la escritura policial de Rainov en la evolución del género en Cuba, debe tenerse en cuenta cómo Fernández Pequeño (1989) rechaza el peso de la tradición socialista europea e indica como hitos predominantes distintos autores y títulos autóctonos en la conformación del policial revolucionario cubano. Igualmente, sobre la influencia de la narrativa policial del Bloque del Este en la Isla, Wilkinson (2006), Uxó (2018) y Gallardo-Saborido (en prensa, 2021) presentan distintos testimonios y fuentes donde se muestra el limitado ascendiente directo de las obras de los países socialistas europeos sobre la producción cubana. AH_2021_2_FINAL.indd 182AH_2021_2_FINAL.indd 182 21. 01. 2022 09:18:2121. 01. 2022 09:18:21 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 183 Salvando las distancias que la diferencia de casos de estudio supone, bien podríamos aprovechar la tipología de canales de traducción que Popa elabora para analizar las traducciones al francés, publicadas por editoriales de ese país, de literatura polaca, checa, eslovaca, húngara y rumana durante el periodo 1945-1992. Así pues, el caso de las ediciones cubanas de Rainov se acerca a las claves propias del canal de traducción que Popa denomina el canal oficial vinculado a un autor autorizado («The translations made via this channel use the original edition of a contemporary work as a support, which was published in the country of origin and in the native language of the writer», Popa, 2006, 217). En esta línea, estas traducciones se beneficiaron de un grupo de prácticas y acuerdos editoriales que propiciaron el intercambio, como apuntaba en una entrevista Víctor Malagón, persona clave en Arte y Literatura —entre otros cargos, fue su director durante varios años de la década de los 10—, editorial en la que aparecieron las traducciones estudiadas de Rainov. De esta manera, existía una exención completa en cuanto a los derechos de autor de los escritores del Bloque del Este y procedimientos como el siguiente, referido, particularmente, a publicaciones soviéticas: La editorial soviética mandaba el ejemplar en ruso o nosotros lo solicitábamos porque teníamos aquí un jefe de redacción que sabía ruso, que había estudiado ruso y que conocía mucho de estos autores, incluso era un escritor policiaco […]: Justo Vasco. Él mismo buscaba los libros, hacía las proposiciones. También ocurría que la editorial pudiera enviarnos a nosotros un libro para ver si era de nuestro interés, pero la mayor parte de las veces salían de aquí las propias proposiciones que les hacíamos a ellos y ellos nos las aceptaban, no había inconveniente en eso. O sea, era como una especie de acuerdo: nosotros publicábamos aquí y ellos publicaban cosas de autores cubanos allá. (Gallardo-Saborido, 2019) En fin, esperamos a partir de aquí conseguir profundizar en el conjunto de interrogantes planteados hasta ahora a partir de la lectura comparativa de los títulos seleccionados. Hagamos, no obstante, un último apunte sobre el prisma desde el que llevamos a cabo este ejercicio: al considerar la falta de gravitación directa de la literatura policial socialista europea sobre la conformación de la novela policial revolucionaria cubana y al tener presente que las traducciones de Rainov son posteriores en su publicación a algunos de los hitos más determinantes del devenir del género, se realiza el contraste entre Tres encuentros con el inspector, de Rainov, y Los siete pasos del sumario, de Tauler, desde una perspectiva desjerarquizada, no vertical, sino horizontal, que establece las coincidencias, más que las influencias, entre ambos títulos. AH_2021_2_FINAL.indd 183AH_2021_2_FINAL.indd 183 21. 01. 2022 09:18:2121. 01. 2022 09:18:21 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 184 3 Contraste entre Tres encuentros con el inspector, de Bogomil Rainov, y Los siete pasos del sumario, de Arnoldo Tauler López Tres encuentros con el inspector (La Habana, 1978),2 de Rainov, es un volumen de tres novelas que narra las vicisitudes del inspector coronel Peter Antónov en la ciudad de Sofía y sus alrededores. La acción se sitúa hacia finales del primer lustro de la década del sesenta. La primera de las novelas, El inspector y la noche (IN), transcurre a lo largo de tres días de un nublado y lluvioso diciembre en Sofía. La segunda, Un hombre regresa del pasado (HRP), sucede en cuatro días de otoño, también en diciembre de viernes a lunes. Finalmente, Melodía brasileña (MB) ocurre en una soleada primavera a lo largo de nueve días. La lucha de clases sirve de trasfondo principal de esta trilogía ambientada en una Bulgaria socialista cuyos rasgos se van mostrando a través de la mirada y el pensamiento del agente protagonista y narrador. Los siete pasos del sumario (La Habana, 1978), de Arnoldo Tauler López, fue mención en la modalidad de novela del concurso Aniversario del Triunfo de la Revolución en 1978. Los investigadores son el sargento Rubén Flores y el primer teniente Rafael Osorio. La historia se localiza en torno al mes de noviembre de 1965, durante cuatro días sucedidos de jueves a domingo, en Santiago de Cuba. El relato recupera el tema, ya propuesto por Rodolfo Pérez Valero en No es tiempo de ceremonias (1974), por el que contrarrevolucionarios de dentro y fuera de la Isla se aúnan para rescatar las propiedades dejadas por sus familiares o por ellos mismos tras su salida de Cuba al triunfo de la Revolución en 1959. Ambas ponen en juego la lucha de clases, en la que la participación activa del pueblo ayuda, de modo significativo, a la resolución del caso. A continuación, se confrontan las novelas de Rainov, en su traducción al castellano, y la novela de Tauler. Para ello, se sigue la propuesta de Gallardo-Saborido que aboga por la creación de «una poética comparada de la literatura criminal socialista» y propone cuatro referencias contrastivas entre las obras de los distintos ámbitos geográficos: el delito, el procedimiento policial, los héroes y los delincuentes (Gallardo-Saborido, en prensa, 2021). Fernández Pequeño, para el caso cubano, señala que la adaptación de la narrativa de enigma que sirve de base a la escritura policial revolucionaria supuso un fuerte cambio en aspectos como los enumerados, puesto que el enfrentamiento entre las fuerzas del bien y el mal —orden y caos— representa claramente la lucha de clases entre la burguesía reaccionaria y el pueblo revolucionario (Fernández Pequeño, 1988, 248). 2 La fecha indicada se corresponde con la traducción cubana. En cuanto a los originales, en 1970 se publica en búlgaro Tri sreshti s inspektora (Tres encuentros con el inspector) (Sofía: Bŭlgarski pisatel). Con anterioridad, habían aparecido separadamente las tres novelas que componen Tres encuentros con el inspector: Inspektorut i noshta (El inspector y la noche) (Sofía: Narodna mladesh, 1964), Edin chovek se vrushta ot minaloto (Un hombre regresa del pasado) (Sofía: Narodna mladesh, 1966), y Brazilska melodija (Melodía brasileña) (Sofía: Dŭrzh. voem. izd., 1969). AH_2021_2_FINAL.indd 184AH_2021_2_FINAL.indd 184 21. 01. 2022 09:18:2121. 01. 2022 09:18:21 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 185 El propio Rainov, en La novela negra, afirma el predominio de este foco diferenciador entre la novela burguesa y la socialista. En el presente análisis, se consideran también los tres ítems planteados por Rainov en este ensayo de 1970, cuando señala la importancia de valorar la tipología de los casos criminales narrados en función de las opciones adoptadas por el autor al representar la violencia: actos determinados por lo individual y social frente a acciones de condición enfermiza, depravada y aislada; estilo social en contraposición a tendencia morbosa en la narración del delito; y, finalmente, elección de una perspectiva moralista, objetiva, justificadora o admirativa.3 a. El delito De modo general, el crimen pesquisado en las novelas de Rainov es un delito de sangre disfrazado de accidente o suicidio, que tiene como trasfondo el enfrentamiento social y político, cuyo relato se desarrolla con mayor atención al cómo y al porqué, que al quién, aunque en la primera de la serie este último interrogante mantiene la intriga hasta el final. En IN, se presenta un supuesto asesinato por envenenamiento —finalmente, esta vez sí, un suicidio— vinculado al chantaje y a la depravación de un viejo burgués, modelo de acción corruptora sobre la nueva sociedad y, por tanto, ejemplo de la lucha entre el proletariado y la burguesía, encarnados, respetivamente, por una joven mujer voluble de procedencia obrera y por el depravado suicida, cuya enfermedad moral acaba somatizándose simbólicamente en el cáncer que lo lleva a quitarse la vida. En HRP, se narra un caso de triple asesinato y chantaje: dos antiguos propietarios de una empresa germanófila acusados de colaboracionismo y estafa por el nuevo Gobierno comunista búlgaro tras la Segunda Guerra Mundial se enfrentan entre sí. El asesinato de uno de ellos a manos del socio, este último especialmente caracterizado por su condición depravada y su efecto nocivo sobre la nueva sociedad, pone en marcha una investigación que revela un asunto de chantaje y homicidio por electrocución —simulado como hecho fortuito— en el presente, pero también el asesinato de un tercer socio de la empresa y de un chófer, afín al partido comunista y a la resistencia antinazi, ametrallados impunemente en 1944. De manera recurrente, a través de la pesquisa, se pone de manifiesto la lucha de clases entre el viejo régimen y el nuevo. MB se centra en el caso de un joven y frustrado artista de vida disipada y moral retorcida y de origen pequeño burgués, que aprovecha su influencia sobre un grupo de jóvenes marginales para cometer el asesinato —camuflado como asfixia por inhalación de gases— de un extranjero de origen búlgaro con el fin de robarle una gran cantidad de divisas. Aunque, como señala Rainov en una entrevista realizada por Pérez 3 Rainov, tras apuntar estos tres modos, afirma que desde la literatura policial socialista se admite únicamente el tema de la violencia «como material acusatorio para desenmascarar la violencia, para inculcar en el público la repulsa y la intolerancia a ese respecto» (Rainov, 1978b, 190-191). AH_2021_2_FINAL.indd 185AH_2021_2_FINAL.indd 185 21. 01. 2022 09:18:2121. 01. 2022 09:18:21 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 186 Valero para la revista cubana de la Asociación Internacional de Escritores Policiales (AIEP), Enigma, el policial «es un género político por excelencia, independientemente de si se trata de crímenes políticos o comunes» (Pérez Valero, 1986, 4), de las tres novelas de la serie, MB es la que, explícitamente, vincula la indagación del crimen con las tensiones geopolíticas propias de la Guerra Fría, enfrentando, en este caso, a Bulgaria y la RFA, país donde reside la víctima. En esta focalización de las relaciones internacionales, además del robo y el homicidio, los delitos incluyen el tráfico y el uso ilícito de pasaportes, la salida ilegal del país, el mercado negro y el tráfico de divisas o el proxenetismo y la prostitución en las relaciones con ciudadanos foráneos. En el caso de Tauler y Los siete pasos del sumario (SPS), los sucesivos asesinatos se deben a la ambición por obtener un botín escondido por un disipado y turbio hombre de negocios en un reparto de Santiago de Cuba en los primeros años de la Revolución cubana. Las víctimas mortales incluyen a representantes de los distintos extremos ideológicos: por un lado, un trabajador revolucionario convertido en obstáculo involuntario de la avaricia de sus antiguos empleadores; por otro, un médico reaccionario cuya muerte se origina en la red de traiciones tejida por sus socios contrarrevolucionarios. El primer muerto es un humilde empleado del zoológico de la ciudad santiagueña: un trabajador comprometido con la Revolución que le ha permitido dejar atrás su pasado como sirviente de un burgués corrupto y depravado. El modo de acción del criminal es elaborado: para matar, emplea la gruesa aguja de una jeringa destinada a la taxidermia; la fineza del arma homicida es disfrazada, inicialmente, lanzando el cadáver a la jaula de los leones. El segundo homicidio, cometido por el mismo criminal, también se vale de un objeto alejado, en principio, del crimen: un fusil de pesca submarina. En la realización de ambas vilezas, el asesino se esfuerza por dejar pistas falsas que apuntan contra otros supuestos implicados. Estos mecanismos de ocultación mantienen a la Policía Nacional Revolucionaria (PNR) y al lector en el juego de desvelar la identidad del verdadero y doble homicida. Sin embargo, no son estos los únicos delitos contra el Estado cubano. En el transcurso de la narración, los delincuentes atentan de otras formas contra la seguridad ciudadana. El motor de la acción es la infiltración en la Isla de un cubano educado en EE. UU. Si bien el ingreso ilícito al país se realiza de manera impune, en la operación de salida, junto a sus secuaces, el sujeto es detenido por la PNR y por Guardafronteras, que impiden la huida de los delincuentes. A lo largo de este proceso de escape, los criminales demuestran una total falta de escrúpulos para traicionarse entre ellos a pesar de los lazos de sangre que los emparientan. Este tipo de entradas y salidas ilegales con respecto al territorio cubano se asocian a los elementos contrarrevolucionarios nacionales, así como a la injerencia imperialista estadounidense, a través de uno de los personajes: un oficial batistiano torturador que pierde la vida en el naufragio de la lancha destinada a sacarlo secretamente de Cuba. AH_2021_2_FINAL.indd 186AH_2021_2_FINAL.indd 186 21. 01. 2022 09:18:2121. 01. 2022 09:18:21 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 187 Como señala Rodríguez Coronel, la novela policial revolucionaria cubana, desde una perspectiva sociológica del crimen, define el delito como «un remanente de la sociedad anterior y como tal debe ser combatido. El delito, más que un atentado a la moral, es un reto a la nueva sociedad, de ahí que en gran parte de las novelas se vincule la delincuencia común a la contrarrevolución» (Rodríguez Coronel, 1983, 64). De la misma manera, Cristóbal Pérez en el prólogo a Joy apunta la confluencia «entre la delincuencia común (remanente del pasado) y la contrarrevolución (que pretende el retorno a ese pasado)» (Cristóbal Pérez, 1978, 10-11). Por fin, Fernández Pequeño, en este sentido, afirma que, en la novela policial revolucionaria, «el delito y su castigo no son simples resortes para echar a andar una trama ingeniosa, sino términos muy concretos del combate a muerte entre la Revolución Cubana y sus enemigos, por lo que adquiere un acusado sentido clasista» (Fernández Pequeño, 1988, 247). En Rainov, igualmente, el hombre del pasado, lo viejo, frente al hombre del presente, lo nuevo, se enfrentan como encarnaciones del delito y del orden, de la depravación y de la moral. La idea de que todos los crímenes tienen su origen en la amoralidad de un régimen caduco anterior que ya no tiene sitio en la nueva sociedad socialista, argumentada teóricamente por el autor en La novela negra (1978b, 40), es enfatizada por las palabras del inspector Antónov: «En conclusión, como dijo Lenín, el cadáver de lo viejo no puede meterse en un sarcófago y enterrarse. Lo viejo, a veces, intoxica aún el aire con su podredumbre y resulta que la gente como yo debe ocuparse de la desinfección» (HRP. Rainov, 1978a, 147). b. El procedimiento policial A pesar de las grandes semejanzas generales que se establecen entre la dinámica pesquisidora de la policía de las novelas de Rainov y la de Tauler, hay una diferencia evidente y fundamental: frente al huraño y mordaz inspector mayor Antónov del narrador búlgaro,4 aparece la bien avenida pareja de agentes de Tauler: el sargento Flores y el primer teniente Osorio. No obstante, ambos autores modelan a sus protagonistas como piezas de una organización de protección de la sociedad que funciona igual que un cuerpo único ante la amenaza delictiva. Antónov concibe su método de investigación como un proceso de dos caras: la encuesta individual y la burocracia colectiva. El primer tipo de actividad es la que realiza a lo largo de la ciudad entrevistando a los sospechosos o testigos. Ocasionalmente, el interrogatorio se produce en el despacho de la comisaría. En todo caso, la encuesta 4 Mirta Yáñez destaca el empleo del humor en las novelas de Rainov por su función de relajar la tensión y permitir el uso de la ironía (Martí, 1980, 257). Precisamente, este humor surge en exclusiva de la mordacidad de Antónov. AH_2021_2_FINAL.indd 187AH_2021_2_FINAL.indd 187 21. 01. 2022 09:18:2121. 01. 2022 09:18:21 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 194 el proxenetismo y la prostitución. En MB, el disipado egresado universitario y pintor Mánev, y el rudo y apático estudiante de derecho Spas Vláev actúan, respectivamente, como el autor intelectual y el brazo ejecutor de los delitos investigados. En SPS, Julia, la ambiciosa segunda esposa de veintisiete años de Trujillo, se une al hijo y al hermano de su difunto marido en la caza delincuencial de los dólares escondidos por este último. Frente a estos jóvenes criminales, hay toda una galería de caracteres vinculados a esta franja etaria marcados por la astenia y la frivolidad que encarnan y que los convierten en víctimas del diversionismo ideológico proveniente de los restos del capitalismo o de la influencia extranjerizante. Aunque aparecen personajes masculinos estigmatizados por estas actitudes negativas, son los personajes femeninos los más recurrentes desde este punto de vista. En las novelas de Rainov, la estudiante Zhana en IN, la farmacéutica Mimi Petrova en HRP y la desempleada Magda Kóeva o la universitaria Dora Báeva en MB son descritas como figuras de vida relajada o prostituida a consecuencia del desarrollo de actitudes ajenas a las virtudes de esfuerzo y moralidad propuestas por el socialismo. La palabra aleccionadora del inspector Antónov, según se argumentó, se convierte en estímulo para promover el cambio interior en algunas de estas mujeres que, a través del trabajo, del matrimonio o de una mejor organización de sus vidas, encuentran una salida a la existencia descomprometida y disoluta, y se incorporan de modo fructífero al proyecto socialista. En la obra de Tauler, SPS, no faltan estas víctimas de la degradación moral asociada a los modos de vida capitalista. Así, la exprostituta M.ª Elena Canto es descrita como una mujer redimida por la Revolución, «que ha pasado un curso de costurería y que incluso es una compañera destacada en el trabajo», que ha demostrado, en suma, «su decisión de incorporarse a la sociedad» (Tauler, 1978, 51). Finalmente, de forma somera y en correspondencia con lo argumentado, al considerar la tipología de Rainov que categoriza las narraciones policiales en función del modo y la intención con que se representa la violencia, puede señalarse que la trilogía búlgara y la novela cubana responden a un propósito que explica el hecho criminal como consecuencia de condiciones contextuales particulares que suponen el enfrentamiento entre regímenes diferenciados epocalmente (lo nuevo frente a lo viejo), ideológicamente (el socialismo frente al capitalismo) y socialmente (el proletariado frente a la burguesía). El crimen tiene su origen en el comportamiento particular de uno o varios individuos representantes de un periodo, una ideología y una clase considerados caducos por el orden gubernamental y policial del presente. Por último, la violencia, que se describe sin excesos morbosos, se utiliza como cauce para aleccionar a los lectores sobre el papel fundamental que deben desempeñar en la lucha de clases y en la conservación del régimen socialista frente a la acción corruptora del pasado reaccionario. AH_2021_2_FINAL.indd 194AH_2021_2_FINAL.indd 194 21. 01. 2022 09:18:2221. 01. 2022 09:18:22 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 195 Conclusiones La comparación entre la trilogía de Rainov y la novela de Tauler evidencia una serie de concomitancias que animan a insistir en el estudio de una poética de la literatura criminal socialista a partir del parangón entre otras obras pertenecientes a la producción de los países socialistas europeos y la cubana. El contraste realizado a partir de los criterios del delito, el procedimiento policial, los héroes y los delincuentes muestra recurrencias claras en el autor búlgaro y el cubano: el signo social del delito con origen y consecuencias en la lucha de clases entre la burguesía reaccionaria y el socialismo progresista, el equipo policial y los recursos científicos como maquinaria administrativa eficaz alejada de la genialidad individual del detective burgués, o los criminales como representantes de un pasado caduco y corrosivo de efecto negativo en la nueva sociedad socialista que debe permanecer alerta ante sus ataques y sus comportamientos amorales. Asimismo, el cotejo de Tres encuentros con el inspector y Los siete pasos del sumario también ha descubierto diferencias en el grado de singularización de los protagonistas —mayor individualización del investigador búlgaro de Rainov frente a la fuerte despersonalización de los cubanos de Tauler—, a pesar de que, en ambas obras, se mantiene la propuesta de construir personajes sin rostro, representantes de una acción colectiva y anónima. Igualmente, se ha subrayado la importante discrepancia entre Rainov y Tauler —y, en general, en relación con la novela policial revolucionaria cubana— a la hora de configurar el papel de la ciudadanía en la resolución de los crímenes: frente al menor protagonismo popular en los casos del inspector Antónov, destaca la omnipresencia del pueblo cubano y de los CDR en la lucha contra el crimen en la Isla. No obstante, estas divergencias deben entenderse como singularidades enmarcadas dentro de una poética común que responde a una concepción de la narrativa policial de intención social y didáctica, que se esgrime como arma ideológica socialista. Complementariamente, este tipo de trabajos busca dialogar con contribuciones sobresalientes sobre los procesos de transferencias literarias y su mediación por editoriales privadas, como el artículo de Bourdieu «Una revolución conservadora en la edición» (2012, 235-281), o públicas, como es el caso del capítulo que Darnton dedica a la edición en la RDA en Censores trabajando (2014). La estructura del campo editorial (Bourdieu, 2012, 236) debe ser leída en el caso que nos ha ocupado teniendo especialmente en cuenta la heteronomía de los campos culturales cubanos y búlgaros del momento, calibrando así adecuadamente la incidencia de factores externos en la circulación de las obras literarias. Ello nos ayudará a entender qué, quién y cómo rigió, en fin, esa lógica de las elecciones (Bourdieu 2012, 171) que posibilitó que los lectores cubanos pudieran acceder a un número tan importante de títulos de Rainov y, en cambio, les privó, como bien ha estudiado Rojas en El estante vacío (2009), de otras novedades bibliográficas cruciales para el pensamiento contemporáneo. AH_2021_2_FINAL.indd 195AH_2021_2_FINAL.indd 195 21. 01. 2022 09:18:2221. 01. 2022 09:18:22 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 196 Bibliografía Alburquerque, G. F., La trinchera letrada. Intelectuales latinoamericanos y Guerra Fría, Santiago de Chille 2011. 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Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 198 Guerra Fría cultural y literatura criminal socialista: los casos de Bogomil Rainov y Arnoldo Tauler López Palabras clave: Guerra Fría cultural, literatura búlgara, literatura policial, literatura cubana, Revolución cubana, socialismo En conexión con la noción de Guerra Fría cultural (Saunders, 1999), este artículo presta atención a la conformación de un campo cultural socialista transnacional poniendo el foco en las relaciones culturales cubano-búlgaras y, sobre todo, en el caso de la literatura criminal socialista como un género altamente ideologizado y favorecido por los canales oficiales de transmisión editorial. En ese sentido, se parangona la trilogía novelística policial incluida en el volumen Tres encuentros con el inspector (leída en su traducción al castellano), del búlgaro Bogomil Rainov, y la novela Los siete pasos del sumario, de Arnoldo Tauler López. Ambos libros se publicaron en 1978 en Cuba, en una década de efervescencia de la difusión de la narrativa policial revolucionaria en la Isla a través de un fuerte apoyo institucional justificado en el uso didáctico y propagandístico del género. El contraste entre ambas producciones descubre un conjunto de coincidencias que permite afianzar la idea de una poética comparada de la literatura criminal socialista. Kulturna hladna vojna in socialistična književnost: primera Bogomila Rainova in Arnolda Taulerja Lópeza Ključne besede: kulturna hladna vojna, bolgarska književnost, kriminalka, kubanska književnost, kubanska revolucija, socializem Članek v povezavi s pojmom kulturna hladna vojna (Saunders, 1999) proučuje oblikovanje transnacionalnega socialističnega kulturnega polja; pri tem se osredotoča na kubansko-bolgarske kulturne odnose in predvsem na primer socialističnega kriminalno-vohunskega pripovedništva kot močno ideologizirane zvrsti, ki so ji bili zelo naklonjeni uradni založniški kanali. V tem smislu avtorja primerjata kriminalno romaneskno trilogijo bolgarskega avtorja Bogomila Rainova Tres encuentros con el inspector (v španskem prevodu) in roman Arnolda Taulerja Lópeza Los siete pasos del sumario. Knjigi sta izšli leta 1978 na Kubi, v desetletju, ko se je na otoku ob močni institucional- ni podpori, temelječi na didaktični in propagandistični rabi te zvrsti, razširilo revolucionarno kriminalno pripovedništvo. Kontrast med deloma razkriva vrsto ujemanj, ki podkrepljujejo idejo o primerjalni poetiki socialistične kriminalne književnosti. AH_2021_2_FINAL.indd 198AH_2021_2_FINAL.indd 198 21. 01. 2022 09:18:2221. 01. 2022 09:18:22 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 199 The Cultural Cold War and socialist crime fiction: the cases of Bogomil Rainov and Arnoldo Tauler López Keywords: Bulgarian literature, Cultural Cold War, crime fiction, Cuban literature, Cuban revolution, socialism Using the concept of Cultural Cold War (Saunders, 1999), this article explores the creation of a transnational socialist cultural field focusing on Cuban-Bulgarian cultural relations and in particular on the case of socialist crime fiction. It was a highly ideologized genre that was favoured by official editorial channels. The article compares the crime fiction trilogy by the Bulgarian author Bogomil Rainov included in the volume Tres encuentros con el inspector (in Spanish translation) and the novel Los siete pasos del sumario by Arnoldo Tauler López. Both books were published in Cuba in 1978 in a decade characterised by the wide dissemination of the revolutionary police narrative on the island thanks to a strong institutional support justified by the didactic and propagandist use of the genre. The contrast between the two productions reveals a set of points in common that supports the idea of a comparative poetics of socialist crime fiction. O avtorjih Jesús Gómez-de-Tejada je asistent na Univerzitetnem inštitutu za latinskoameriške študije na Univerzi v Sevilli (IEAL). Doktoriral je iz latinskoameriške književnosti. Glavna področja njegovega raziskovanja so latinskoameriška in kubanska književnost, predvsem dela Lina Novása Calva, avtofikcija in detektivke. Je avtor monografije El negrero de Lino Novás Calvo y la biografía moderna (Univerza v Sevilli, 2012), urednik monografije Erotismo, transgresión y exilio: las voces de Cristina Peri Rossi (Univerza v Sevilli, 2017) in sourednik Asedios al caimán letrado: literatura y poder en la Revolución cubana (Karlova univerza, 2018). E-naslov: jgo[email protected] Emilio J. Gallardo-Saborido je raziskovalec na Inštitutu za zgodovino pri Španskem državnem raziskovalnem svetu (CSIC). Doktoriral je iz latinskoameriške književnosti na Univerzi v Sevilli. Raziskuje predvsem književnost in kulturno sociologijo sodobne Latinske Amerike, s posebnim poudarkom na Kubi od leta 1959 do danes. Je avtor monografij o kubanski kulturi El martillo y el espejo: directrices de la política cultural AH_2021_2_FINAL.indd 199AH_2021_2_FINAL.indd 199 21. 01. 2022 09:18:2221. 01. 2022 09:18:22 J. Gómez-de-TeJada, e. J. Gallardo-Saborido / Guerra Fría culTural y liTeraTura criminal SocialiSTa: loS caSoS de boGomil rainov y arnoldo Tauler lópez 200 cubana (1959-1976) (CSIC, 2009) in Diseccionar los laureles: los premios dramáticos de la Revolución Cubana (1959-1976) (Univerza v Varšavi, 2015) in sourednik monografije Asedios al caimán letrado: literatura y poder en la Revolución cubana (Karlova univerza, 2018). E-naslov: emilio.gallar[email protected] About the authors Jesús Gómez-de-Tejada is an assistant professor in the University Institute for Studies on Latin America at the University of Seville (Instituto Universitario de Estudios sobre América Latina, IEAL). He did his PhD there on Latin America literature and his main areas of research are Latin American literature and Cuban literature, focusing on Lino Novas Calvo’s works, self-writing and detective novels. He has published a monograph on Lino Novás Calvo - El negrero de Lino Novás Calvo y la biografía moderna (University of Seville, 2012), edited Erotismo, transgresión y exilio: las voces de Cristina Peri Rossi (University of Seville, 2017) and coedited Asedios al caimán letrado: literatura y poder en la Revolución cubana (Charles Univesity, 2018). E-mail: jgo[email protected] Emilio J. Gallardo-Saborido is a research associate in the Institute of History, the Spanish National Research Council (CSIC). He did a PhD in Latin American Literature at the University of Seville. His main research areas are the literature and cultural sociology of contemporary Latin America, focusing on Cuba from 1959 to the present day. He has authored two monographs on Cuban culture: El martillo y el espejo: directrices de la política cultural cubana (1959-1976) (Spanish National Research Council, 2009) and Diseccionar los laureles: los premios dramáticos de la Revolución Cubana (1959-1976) (University of Warsaw, 2015). He also co-edited the volume Asedios al caimán letrado: literatura y poder en la Revolución cubana (Charles University, 2018). E-mail: emilio.gallar[email protected] AH_2021_2_FINAL.indd 200AH_2021_2_FINAL.indd 200 21. 01. 2022 09:18:2221. 01. 2022 09:18:22