Victoriano Sainz Gutiérrez: Aldo Rossi y Sevilla. El significado de unos viajes [Reseña]

25 REVISTA PROYECTOPROGRESOARQUITECTURA AÑO XII emergencias del espacio común N25 N25 20 21 ● EDITORIAL ● ¿CÓMO VIVIREMOS TODOS JUNTOS? MENSAJES DESDE EL INTERIOR DE LA ARQUITECTURA / HOW WILL WE LIVE ALL TOGETHER? MESSAGES FROM INSIDE ARCHITECTURE. Miguel Ángel de la Cova Morillo– Velarde ● ARTÍCULOS ● LA INVENCIÓN DEL DESIERTO. ARTE Y ARQUITECTURA DESDE LA COSTA PERUANA / INVENTION OF THE DESERT. ART AND ARCHITECTURE FROM THE PERUVIAN COAST. Octavio Montestruque Bisso; Richard Asto Altamirano ● PROYECTO RIIS: UN HAPPENING PARA LA VIDA SOCIAL / RIIS PROJECT: A HAPPENING FOR SOCIAL LIFE. Juan José Tuset Davó ● PLAYGROUNDS Y ESPACIO COMÚN. A PROPÓSITO DEL JUEGO EN LA CIUDAD SUSPENDIDA / PLAYGROUNDS AND COMMON SPACE. ON PLAYING IN THE SUSPENDED CITY. José Parra–Martínez; Nicolás Stutzin–Donoso; Juan Manuel López–Carreño ● LA CALLE COMO ESCENOGRAFÍA URBANA. LAS TRANSFORMACIONES DE LARIOS Y ALCAZABILLA EN EL SIGLO XX / THE STREET AS URBAN SCENOGRAPHY. THE TRANSFORMATIONS OF CALLE LARIOS AND CALLE ALCAZABILLA IN THE TWENTIETH CENTURY. Luisa Alarcón González; Francisco Javier Montero–Fernández ● EL BRICOLAJE AL TALLER O EL ESPACIO DE LA TRANSFORMACIÓN EN FRANCIA / FROM DO–IT–YOURSELF TO THE WORKSHOP, OR THE TRANSFORMATION SPACE IN FRANCE. Ophelia Mantz ● RESEÑAS BIBLIOGRÁFICAS ● IÑAKI ÁBALOS: PALACIOS COMUNALES ATEMPORALES. GENEALOGÍA Y ANATOMÍA . Daniel Díez Martínez ● LE CORBUSIER: ¿CAÑONES, MUNICIONES? ¡GRACIAS! VIVIENDAS… POR FAVOR / JORGE TORRES CUECO Y JUAN CALATRAVA: UNA EXPOSICIÓN, UN PABELLÓN Y UN LIBRO: LE CORBUSIER, 1937-1938 Ricardo Sánchez Lampreave ● VICTORIANO SAINZ GUTIÉRREZ: ALDO ROSSI Y SEVILLA. EL SIGNIFICADO DE UNOS VIAJES. José Ignacio Linazasoro Rodríguez. EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2021. ISSN 2171–6897 – ISSNe 2173–1616 / DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa G I HUM-632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA EMERGENCIAS DEL ESPACIO COMÚN 25 EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLAEDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2019. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppaAÑO 2019. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa 25 EMERGENCIAS DEL ESPACIO COMÚN REVISTA PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA N25N25 emergencias del espacio común EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2021. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppaEDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2021. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA GI HUM–632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA DIRECCIÓN Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España SECRETARÍA Dra. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España EQUIPO EDITORIAL Edición: Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Francisco Javier Montero Fernández. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Esther Mayoral Campa. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Germán López Mena. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Gloria Rivero Lamela. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Juan José López de la Cruz. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Guillermo Pavón Torrejón. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Externos edición (asesores): Dr. José Altés Bustelo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid. España. Dr. Carlos Arturo Bell Lemus. Facultad de Arquitectura. Universidad del Atlántico. Colombia. Dr. José de Coca Leicher. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Madrid. España. Dra. Patricia de Diego Ruiz. Escuela Técnica Supeiror de Arquitectura y Geodesia. Universidad Alcalá de Heranes. España. Dr. Alfonso del Pozo y Barajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Jaume J. Ferrer Fores. Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona. Universitat Politècnica de Catalunya. España. Dra. Laura MArtínez Guereñu. EI School of Architecture & Design, IE University, Madrid; Segovia. España. Dra. Clara Mejía Vallejo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Valencia. España. Dra. Luz Paz Agras. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidade da Coruña. España. Dra. Marta Sequeira. CIAUD, Faculdade de Arquitectura da Universidade de Lisboa, Portugal. SECRETARÍA TÉCNICA Dra. Gloria Rivero Lamela. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. EDITOR DEL NÚMERO Y COORDINACIÓN DE LOS CONTENIDOS CIENTÍFICOS Dr. Miguel Ángel de la Cova Morillo-Velarde. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. COMITÉ CIÉNTIFICO Dr. Carlo Azteni. DICAAR. Dipartimento di Ingegneria Civile, Ambientale e Architettura. University Of Cagliari. Italia. Dra. Maristella Casciato. GETTY Research Institute, GETTY, Los Angeles. Estados Unidos. Dra. Anne Marie Châtelet. École Nationale Supérieure D’Architecture de Strasbourg (ENSAS). Francia. Dr. Jean Louis Cohen. Institute of Fine Arts, New York University. Estados Unidos. Dra. Josefina González Cubero. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid. España. Dr. José Manuel López Peláez. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Madrid. España. Dra. Maite Méndez Baiges. Departamento de Historia del Arte. Universidad de Málaga. España. Dr. Dietrich C. Neumann. Brown University In Providence, Ri (John Nicholas Brown Center For Public Humanities And Cultural Heritage). Estados Unidos. Dr. Víctor Pérez Escolano. Catedrático Historia, Teoría y Composición Arquitectónicas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Jorge Torres Cueco. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universitat Politècnica de València. España. Dr. ir. Frank van der Hoeven, TU DELFT. Architecture and the Built Environment, Netherlands CORRESPONSALES Pablo de Sola Montiel. The Berlage Centre for Advanced Studies in Architecture and Urban Design. Paises Bajos. Dr. Plácido González Martínez. Tongji University Caup (College Of architectura & Urban Planing). Shangai, China. Patrícia Marins Farias. Faculdade de Arquitetura. Universidade Federal da Bahia. Brasil. Dr. Daniel Movilla Vega. Umeå School of Architecture. Umeå University. Suecia. Dr. Pablo Sendra Fernández. The Bartlett School of Planning. University College London. Inglaterra. Alba Zarza Arribas. Centro de Estudos Arnaldo Araújo, Porto. Portugal. Dra. María Elena Torres Pérez. Facultad de Arquitectura. Universidad Autónoma de Yucatán, Mérida. México. TEXTOS VIVOS Juan José López de la Cruz. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Francisco Javier Montero Fernández. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Esther Mayoral Campa. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. COLABORA DPTO. PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. http://www.departamento.us.es/dpaetsas GRUPO DE INVESTIGACION HUM–632 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA http://www.proyectoprogresoarquitectura.com EDITA Editorial Universidad de Sevilla. Sevilla DIRECCIÓN CORRESPONDENCIA CIENTÍFICA E.T.S. de Arquitectura. Avda Reina Mercedes, nº 2 41012– Sevilla. Amadeo Ramos Carranza, Dpto. Proyectos Arquitectónicos. e–mail: [email protected] EDICIÓN ON–LINE Portal informático https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa Portal informático Grupo de Investigación HUM–632 http://www.proyectoprogresoarquitectura.com Portal informático Editorial Universidad de Sevilla http://www. editorial.us.es/ © EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA, 2019. Calle Porvenir, 27. 41013 SEVILLA. Tfs. 954487447 / 954487451 Fax 954487443. [[email protected]] [http://www.editorial.us.es] © TEXTOS: SUS AUTORES, © IMÁGENES: SUS AUTORES Y/O INSTITUCIONES DISEÑO PORTADA: Rosa María Añón Abajas – Amadeo Ramos Carranza En base a la fotografía: Cortesía y © Rael San Fratello, 2019. DISEÑO PLANTILLA PORTADA–CONTRAPORTADA Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde DISEÑO PLANTILLA MAQUETACIÓN Maripi Rodríguez MAQUETACIÓN Referencias Cruzadas CORRECCION ORTOTIPOGRÁFICA Deculturas ISSN (ed. impresa): 2171–6897 ISSN–e (ed. electrónica): 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa DEPÓSITO LEGAL: SE–2773–2010 PERIOCIDAD DE LA REVISTA: MAYO Y NOVIEMBRE IMPRIME: PODIPRINT Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de esta revista puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación, sin permiso escrito de la Editorial Universidad de Sevilla. Las opiniones y los criterios vertidos por los autores en los artículos firmados son responsabilidad exclusiva de los mismos. PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N25 NOVIEMBRE 2021 (AÑO XII) emergencias del espacio común SERVICIOS DE INFORMACIÓN CALIDAD EDITORIAL La Editorial Universidad de Sevilla cumple los criterios establecidos por la Comisión Nacional Evaluadora de la Actividad Investigadora para que lo publicado por el mismo sea reconocido como “de impacto” (Ministerio de Ciencia e Innovación, Resolución 18939 de 11 de noviembre de 2008 de la Presidencia de la CNEAI, Apéndice I, BOE nº 282, de 22.11.08). La Editorial Universidad de Sevilla forma parte de la U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas) ajustándose al sistema de control de calidad que garantiza el prestigio e internacionalidad de sus publicaciones. PUBLICATION QUALITY The Editorial Universidad de Sevilla fulfils the criteria established by the National Commission for the Evaluation of Research Activity (CNEAI) so that its publications are recognised as “of impact” (Ministry of Science and Innovation, Resolution 18939 of 11 November 2008 on the Presidency of the CNEAI, Appendix I, BOE No 282, of 22.11.08). The Editorial Universidad de Sevilla operates a quality control system which ensures the prestige and international nature of its publications, and is a member of the U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas–Union of Spanish University Publishers). Los contenidos de la revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA aparecen en: bases de datos: indexación SELLO DE CALIDAD EDITORIAL FECYT 2019, 2020, 2021. Cuartil C2. WoS. Arts & Humanities Citation Index. JCI: 0,58. Cuartil Q2. Architecture SCOPUS: SJR (2019): 0.11, H index: 2. Cuartil Q4 AVERY. Avery Index to Architectural Periodicals REBID. Red Iberoamericana de Innovación y Conocimiento Científico. Cuartil Q2. EBSCO. Fuente Académica Premier EBSCO. Art Source DOAJ, Directory of Open Access Journals PROQUEST (Arts & Humanities, full text) DIALNET ISOC (Producida por el CCHS del CSIC) DRIJ. Directory of Research Journals Indexing catalogaciones: criterios de calidad RESH (Revistas Españolas de Ciencias Sociales y Humanidades). Catálogos CNEAI (16 criterios de 19). ANECA (18 criterios de 21). LATINDEX (35 criterios sobre 36). DICE (CCHS del CSIC, ANECA). MIAR, Matriu d’Informació per a l’Avaluació de Revistes. IDCS 2018: 10,500. Campo ARQUITECTURA CLASIFICACIÓN INTEGRADA DE REVISTAS CIENTÍFICAS (CIRC–CSIC): A ERIHPLUS SCIRUS, for Scientific Information. ULRICH’S WEB, Global Serials Directory. ACTUALIDAD IBEROAMERICANA. catálogos on–line bibliotecas notables de arquitectura: CLIO. Catálogo on–line. Columbia University. New York HOLLIS. Catálogo on–line. Harvard University. Cambridge. MA SBD. Sistema Bibliotecario e Documentale. Instituto Universitario di Architettura di Venezia OPAC. Servizi Bibliotecari di Ateneo. Biblioteca Centrale. Politecnico di Milano COPAC. Catálogo colectivo (Reino Unido) SUDOC. Catálogo colectivo (Francia) ZBD. Catálogo colectivo (Alemania) REBIUN. Catálogo colectivo (España) OCLC. WorldCat (Mundial) EXTERNAL ANONYMOUS PEER REVIEW. Editorial Board will be sent to two anonymous experts, within the specific field of architectural investigation and critique, for a double blind review. The Director of the journal will communicate the result of the reviewers’ evaluations to the authors by electronic mail, to the address used to send the article. The Director will communicate the result of the review (publication without changes; publication with minor corrections; publication with significant corrections; its publication is not advisable), as well as the observations and comments of the reviewers, to the main author. If the manuscript has been accepted with modifications, the authors will have to resubmit a new version of the article, addressing the requirements and suggestions of the external reviewers. The articles with corrections will be sent to Advisory Board for verification of the validity of the modifications made by the author. The authors can also send a letter to the Editorial Board, in which they will indicate the content of the modifications of the article. ETHICS STATEMENT ON PUBLICATION AND BAD PRACTICES PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) makes a commitment to the academic community by ensuring the ethics and quality of its published articles. As a benchmark, our journal uses the Code of Conduct and Good Practices which, for scientific journals, is defined for editors by the PUBLICATION ETHICS COMMITTEE (COPE). Our journal thereby guarantees an appropriate response to the needs of readers and authors, ensuring the quality of the published work, protecting and respecting the content and integrity of the articles. The Editorial Board will publish corrections, clarifications, retractions and apologies when necessary. In compliance with these best practices, PPA has published the arbitration system that is followed for the selection of articles as well as the evaluation criteria to be applied by the anonymous, external peer–reviewers. PPA keeps these criteria current, based solely on the scientific importance, the originality, clarity and relevance of the presented article. Our journal guarantees the confidentiality of the evaluation process at all times: the anonymity of the reviewers and authors; the reviewed content; the reasoned report issued by the reviewers and any other communication issued by the editorial, advisory and scientific boards as required. Equally, the strictest confidentiality applies to possible clarifications, claims or complaints that an author may wish to refer to the journal’s committees or the article reviewers. PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) declares its commitment to the respect and integrity of work already published. For this reason, plagiarism is strictly prohibited and texts that are identified as being plagiarized, or having fraudulent content, will be eliminated or not published in PPA. The journal will act as quickly as possible in such cases. In accepting the terms and conditions expressed by our journal, authors must guarantee that the article and the materials associated with it are original and do not infringe copyright. The authors will also have to warrant that, in the case of joint authorship, there has been full consensus of all authors concerned and that the article has not been submitted to, or previously published in, any other media. EVALUACIÓN EXTERNA POR PARES Y ANÓNIMA. El Consejo Editorial remitirá el artículo a dos expertos revisores anónimos dentro del campo específico de investigación y crítica de arquitectura, según el modelo doble ciego. El director de la revista comunicará a los autores el resultado motivado de la evaluación por correo electrónico, en la dirección que éstos hayan utilizado para enviar el artículo. El director comunicará al autor principal el resultado de la revisión (publicación sin cambios; publicación con correcciones menores; publicación con correcciones importantes; no aconsejable para su publicación), así como las observaciones y comentarios de los revisores. Si el manuscrito ha sido aceptado con modificaciones, los autores deberán reenviar una nueva versión del artículo, atendiendo a las demandas y sugerencias de los evaluadores externos. Los artículos con correcciones importantes serán remitidos al Consejo Asesor para verificar la validez de las modificaciones efectuadas por el autor. Los autores pueden aportar también una carta al Consejo Editorial en la que indicarán el contenido de las modificaciones del artículo. Los artículos con correcciones importantes serán remitidos al Consejo Asesor para verificar la validez de las modificaciones efectuadas por el autor. DECLARACIÓN ÉTICA SOBRE PUBLICACIÓN Y MALAS PRÁCTICAS La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA (PPA) está comprometida con la comunidad académica en garantizar la ética y calidad de los artículos publicados. Nuestra revista tiene como referencia el Código de Conducta y Buenas Prácticas que, para editores de revistas científicas, define el COMITÉ DE ÉTICA DE PUBLICACIONES (COPE). Así nuestra revista garantiza la adecuada respuesta a las necesidades de los lectores y autores, asegurando la calidad de lo publicado, protegiendo y respetando el contenido de los artículos y la integridad de los mismo. El Consejo Editorial se compromete a publicar las correcciones, aclaraciones, retracciones y disculpas cuando sea preciso. En cumplimiento de estas buenas prácticas, la revista PPA tiene publicado el sistema de arbitraje que sigue para la selección de artículos así como los criterios de evaluación que deben aplicar los evaluadores externos –anónimos y por pares, ajenos al Consejo Editorial–. La revista PPA mantiene actualizados estos criterios, basados exclusivamente en la relevancia científica del artículo, originalidad, claridad y pertinencia del trabajo presentado. Nuestra revista garantiza en todo momento la condifencialidad del proceso de evaluación: el anonimato de los evaluadores y de los autores; el contenido evaluado; los informes razonados emitidos por los evaluadores y cualquier otra comunicación emitida por los consejos Editorial, Asesor y Científico si así procediese. Igualmente quedan afectados de la máxima confidencialidad las posibles aclaraciones, reclamaciones o quejas que un autor desee remitir a los comités de la revista o a los evaluadores del artículo. La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA (PPA) declara su compromiso por el respeto e integridad de los trabajos ya publicados. Por esta razón, el plagio está estrictamente prohibido y los textos que se identifiquen como plagio o su contenido sea fraudulento, serán eliminados o no publicados por la revista PPA. La revista actuará en estos casos con la mayor celeridad posible. Al aceptar los términos y acuerdos expresados por nuestra revista, los autores han de garantizar que el artículo y los materiales asociados a él son originales o no infringen derechos de autor. También los autores tienen que justificar que, en caso de una autoría compartida, hubo un consenso pleno de todos los autores afectados y que no ha sido presentado ni publicado con anterioridad en otro medio de difusión. PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N25, NOVIEMBRE 2021 (AÑO XII) emergencias del espacio común índice editorial ¿CÓMO VIVIREMOS TODOS JUNTOS? MENSAJES DESDE EL INTERIOR DE LA ARQUITECTURA / HOW WILL WE LIVE ALL TOGETHER? MESSAGES FROM INSIDE ARCHITECTURE Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2021.i25.09) 12 artículos LA INVENCIÓN DEL DESIERTO. ARTE Y ARQUITECTURA DESDE LA COSTA PERUANA / INVENTION OF THE DESERT. ART AND ARCHITECTURE FROM THE PERUVIAN COAST Octavio Montestruque Bisso; Richard Asto Altamirano – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2021.i25.01) 16 PROYECTO RIIS: UN HAPPENING PARA LA VIDA SOCIAL / RIIS PROJECT: A HAPPENING FOR SOCIAL LIFE Juan José Tuset Davó – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2021.i25.02) 34 PLAYGROUNDS Y ESPACIO COMÚN. A PROPÓSITO DEL JUEGO EN LA CIUDAD SUSPENDIDA / PLAYGROUNDS AND COMMON SPACE. ON PLAYING IN THE SUSPENDED CITY José Parra–Martínez; Nicolás Stutzin–Donoso; Juan Manuel López–Carreño – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2021.i25.03) 50 LA CALLE COMO ESCENOGRAFÍA URBANA. LAS TRANSFORMACIONES DE LARIOS Y ALCAZABILLA EN EL SIGLO XX / THE STREET AS URBAN SCENOGRAPHY. THE TRANSFORMATIONS OF CALLE LARIOS AND CALLE ALCAZABILLA IN THE TWENTIETH CENTURY Luisa Alarcón González; Francisco Javier Montero–Fernández – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2021.i25.04) 68 DEL BRICOLAJE AL TALLER O EL ESPACIO DE LA TRANSFORMACIÓN EN FRANCIA / FROM DO–IT–YOURSELF TO THE WORKSHOP, OR THE TRANSFORMATION SPACE IN FRANCE Ophelia Mantz – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2021.i25.05) 86 reseña bibliográfica TEXTOS VIVOS IÑAKI ÁBALOS: PALACIOS COMUNALES ATEMPORALES. GENEALOGÍA Y ANATOMÍA Daniel Díez Martínez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2021.i25.06) 104 LE CORBUSIER: ¿CAÑONES, MUNICIONES? ¡GRACIAS! VIVIENDAS… POR FAVOR JORGE TORRES CUECO Y JUAN CALATRAVA: UNA EXPOSICIÓN, UN PABELLÓN Y UN LIBRO: LE CORBUSIER, 1937-1938 Ricardo Sánchez Lampreave – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i25.07) 106 VICTORIANO SAINZ GUTIÉRREZ: ALDO ROSSI Y SEVILLA. EL SIGNIFICADO DE UNOS VIAJES José Ignacio Linazasoro Rodríguez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2021.i25.08) 108 TEXTOS EN INGLÉS EN LA EDICIÓN ON–LINE. https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa – http://www.proyectoprogresoarquitectura.com reseña bibliográfica TEXTOS VIVOS Nuestra época está sometida a transformaciones hasta ahora insospechadas a cuya aparición no somos ajenos y que afectan a la forma de entender y practicar la arquitectura. El entendimiento y la acción en la nueva arquitectura no deben abordarse solo desde la racionalidad del proyecto sino desde la reconstrucción crítica de la memoria de nuestra cultura y de nuestra participación en ella a lo largo del tiempo y en la evolución de la sociedad. Cada tiempo, y el nuestro también, decide qué arquitectos y cuáles textos y obras han de ser rescatados y recalificados como clásicos. Mediante el diálogo con ellos, los arquitectos actuales nos alinearemos en la tradición arquitectónica de la que, hoy, de manera perentoria, no es posible ni razonable prescindir. PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA destina esta sección a realizar un repaso propositivo y abierto a esos textos. 109 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 108 N24_ ARQUITECTURAS AMPLIADAS J. I. LINAZASORO RODRÍGUEZ “Victoriano Sainz Gutiérrez: Aldo Rossi y Sevilla. El significado...”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2021. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–SA 4.0 – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2021.i25.08 J. I. LINAZASORO RODRÍGUEZ “Victoriano Sainz Gutiérrez: Aldo Rossi y Sevilla. El significado...”. N25 Emergencias del espacio común. Noviembre 2021. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–SA 4.0 – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2021.i25.08 Victoriano Sainz es un arquitecto polifacético: enseña urbanismo en la Escuela de Arquitectura de Sevilla, pero su amplia cultura –no sólo arquitectónica– le permite dedicarse también a la crítica y a la historia de la arquitectura, habiendo participado en numerosos congresos, con aportaciones importantes y sobre los más diversos temas relacionados con la disciplina. Existe además una figura de la reciente historia de la arquitectura sobre la que ha mostrado un particular interés desde sus tiempos de estudiante y a la que dedicó su tesis doctoral: Aldo Rossi. Ahora publica un nuevo estudio sobre el célebre arquitecto milanés, que toma como punto de partida sus visitas a Sevilla. Sainz Gutiérrez es asimismo un profundo conocedor de la historia urbana de la capital hispalense y, particularmente, de su desarrollo urbanístico durante la segunda mitad del pasado siglo, época en la que se produjeron los viajes de Rossi a Sevilla, que tuvieron importantes consecuencias que el libro relata. En ese sentido, constituye una crónica bien documentada sobre estos acontecimientos y su influencia en el proceso urbano de la ciudad, en lo cual resultó clave la acción de una joven generación de arquitectos, cuya influencia se hizo notar tanto en la docencia en la Escuela, entonces de reciente creación, como en las diferentes propuestas y proyectos que realizaron para Sevilla. Hasta aquí el libro podría parecer un estudio más sobre la arquitectura y la ciudad hispalense que se añade a los que ya existen, pero su contenido no se limita a esto, sino que adquiere una dimensión mucho más amplia al centrarse en el significado que el conocimiento de la capital andaluza tuvo para Rossi. De su lectura podría deducirse que, en realidad, Sevilla fue para el arquitecto milanés un espejo en el que se refleja su figura, y que, además de un nutriente indiscutible de la teoría y los proyectos rossianos, constituye todo un símbolo de su pensamiento y, sobre todo, de su poética arquitectónica. Esto tendría que ver, en principio, con la reconocida vinculación poética y sentimental de este arquitecto con España, país por el que se interesó ya desde los inicios de su trayectoria en los años 60. Sin embargo, su aproximación a Sevilla fue bastante posterior, iniciándose a mediados de los años 70, cuando ya había recorrido ampliamente el territorio español con estancias repetidas en Cataluña, Galicia y el País Vasco. Pero Sevilla le marcó todavía más profundamente. Lo que desde el principio entusiasmó a Rossi de la capital andaluza, como relataría en su Autobiografía científica (1981), fue el carácter escenográfico y efímero de muchos de los acontecimientos que se celebran en la ciudad. En cambio, los arquitectos sevillanos que lo recibieron estaban más interesados por las aportaciones teóricas contenidas en La arquitectura de la ciudad (1966), entonces ya editado en castellano. Para explicar ese diverso interés –de Rossi y de sus amigos sevillanos– hay que tener en cuenta la doble condición del arquitecto milanés: como teórico, sobre todo en los años 60, y como “artista”, a partir de los años 70 y en las décadas sucesivas hasta su prematura desaparición en 1997. De hecho, el sentimiento que profesaba por la ciudad andaluza iba a ser un sentimiento compartido con el que le inspiraban también otras ciudades, particularmente Venecia, con la que con cierta frecuencia Rossi comparaba a Sevilla. De ahí que el modo en que Aldo Rossi se acercó a la arquitectura tuviera mucho que ver con el atractivo que le producía lo efímero y, en particular, lo teatral. En este sentido, como apunta Victoriano Sainz, la Feria de Sevilla parece inspirar uno de sus más significativos proyectos de Rossi, el V VICTORIANO SAINZ GUTIÉRREZ: ALDO ROSSI Y SEVILLA. EL SIGNIFICADO DE UNOS VIAJES. Sevilla: Editorial Universidad de Sevilla, 2019. 316 páginas. 17 x 24 cm. ISBN: 978–84–472–2893–5 José Ignacio Linazasoro Rodríguez (https://orcid.org/0000-0002-3129-1846) Catedrático de Proyectos Arquitectónicos, Escuela Técnica Superior de Arquitectura, Universidad Politécnica de Madrid. España. Persona de contacto: [email protected] Teatro del Mundo, en la misma medida en que también está presente en él la teatralidad de Venecia, aspecto este de la ciudad lagunar que ya fue subrayado por Manlio Brusatin en su importante estudio Venezia nel Settecento. No parece, por tanto, que el acercamiento a Sevilla por parte de Rossi haya sido casual ni motivado, como en el caso de Santiago de Compostela, por el reconocimiento de su monumentalidad. Por otra parte, el hecho de que encontrase en la ciudad hispalense un grupo de arquitectos que le acompañaron –cosa que también sucedió en el caso de Cataluña o Galicia– tuvo más que ver también con un deseo permanente por parte de Rossi de hacerse un discipulado, algo que estaba más presente en su primera etapa, que concluiría con la Trienal de 1973. Pero, como precisa Victoriano Sainz, ese supuesto discipulado andaluz no representó, fuera de la Escuela, un seguimiento incondicional y academicista de sus esquemas formales, sino que sirvió, sobre todo, de apoyo a un conjunto de trabajos de análisis urbano que fueron un acicate para el conocimiento de la ciudad de Sevilla y de sus tipologías residenciales. En ese sentido, el resultado fue muy positivo para la ciudad y la divulgación de su arquitectura, más allá de las preferencias selectivas de Rossi y del provecho que éste extrajo de la ciudad. De todo ello y de muchas cosas más se ocupa este libro, que no sólo tiene que ver con Sevilla y con los acontecimientos que allí tuvieron lugar, como el concurso para la nueva sede del Colegio de Arquitectos, célebre en su día y con repercusiones en todo el territorio nacional, o los encargos frustrados que Rossi tuvo en la ciudad. El mayor interés del libro tal vez resida, como vengo afirmando, en que traspasa ampliamente los límites de una crónica local, para adentrarse en el significado de la figura de un arquitecto de máximo prestigio internacional, que todavía sigue provocando interés por la riqueza de valores y perspectivas que sugiere y por el cierto halo de misterio que lo rodea. Resulta muy significativo también que una parte del libro esté dedicada al periplo americano de Rossi, que tuvo lugar ya en la década de los 80 y los 90, cuando había dejado de frecuentar Sevilla. Esto tiene una importancia capital tanto para delimitar los intereses rossianos en relación con la ciudad, desde el punto de vista cultural, como sobre todo para ahondar en el perfil psicológico de su figura. En este sentido es importante la referencia a la Autobiografía científica que Sainz Gutiérrez establece para la segunda etapa de la trayectoria de Rossi, por cuanto se trata de un texto que nada tiene que ver con sus afanes teóricos iniciales. Pero quizá más importante aún sea, como recoge el libro de Victoriano Sainz, que esa idea de teatralidad, de interés por lo efímero, de arquitectura sin lugar concreto –tan presente en el Teatro del Mundo–, esté relacionada con sus viajes a España y con el atractivo que le produjo este país. ¿O acaso ese interés por lo teatral no está relacionado con el carácter ambiguo que la fiesta tiene en España? Un carácter en el que lo festivo se une a lo trágico, a la vida y también a la muerte. Ése es el sentido profundo de la Semana Santa o de las corridas de toros, que tanto interesaron a Rossi, como a muchos otros artistas y literatos extranjeros que visitaron nuestro país (pensemos, por ejemplo, en Hemingway). Todos ellos sintieron esa atracción por lo efímero, por la fiesta española, por la muerte, que en algunos casos les llevó incluso al suicidio. 110 N24_ ARQUITECTURAS AMPLIADAS J. I. LINAZASORO RODRÍGUEZ “Victoriano Sainz Gutiérrez: Aldo Rossi y Sevilla. El significado...”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2021. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–SA 4.0 – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2021.i25.08 En cualquier caso, casi todos –también el arquitecto milanés– sintieron una particular nostalgia por un tiempo pasado, que entonces todavía estaba vivo en España o, cuando menos, en su leyenda. Rossi hablaba con frecuencia de la arquitectura como algo ya prescrito y, en ese sentido, se nos muestra como un artista –más que como un arquitecto– crepuscular. Alguien que creyó presenciar el final de un mundo y que, lejos del entusiasmo de sus primeros años, experimentó el desmoronamiento de sus certezas juveniles en medio del marasmo de una cultura vacía de contenidos, donde la arquitectura se había vuelto irrelevante. El célebre y enigmático verso de Trakl, traducido al italiano como Ora questo è perduto, que sirve de título para un dibujo rossiano de 1975, representa bien la transición hacia el olvido de sus primitivos ideales. En él se muestra dramáticamente el derrumbe de todos sus proyectos anteriores –desde el Gallaratese al cementerio de Módena– y, en particular, de su apuesta por una refundación disciplinar de la arquitectura. Una reflexión trágica, sin duda, sobre su trayectoria y sus ideales de juventud, un diagnóstico que muchos arquitectos y artistas han compartido también en los últimos tiempos y que condujeron a nuestro arquitecto a un estado solipsista y depresivo. Para nosotros, sin embargo, resulta difícil compartir ese punto de vista de Rossi, si todavía nos queda un mínimo de optimismo.