Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad dramática: una historia más completa

Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 primera Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad dramática: una historia más completa Rewriting of the birth of the corral of Doña Elvira (Seville) and its drama activity: a more complete history Piedad Bolaños Donoso Resumen La historia del teatro del Siglo de Oro en Andalucía (y, en concreto, la actividad sevillana), no se ha cerrado todavía, pues continúa abierta la posibilidad de seguir aportando nuevos descubrimientos procedentes de los Archivos Históricos Provinciales, en concreto de los Archivos de Protocolos. Este es el caso del corral de Doña Elvira, que, siendo el más longevo y el preferido por los sevillanos, en este trabajo evidenciamos cómo en los primeros años del siglo xvii estuvo ‘techado’, hecho sorprendente y referido por primera vez en su historia. Hasta el presente teníamos que aguardar al año de 1626 para encontrar un corral sevillano cubierto (Corral de la Montería). Desde este momento, en 1602, ya está el de Doña Elvira. Palabras clave: Corral de Doña Elvira; Sevilla; Siglos xvi-xvii ; Historia del teatro; Arrendador Juan Cano. Abstract The history of the Spanish Golden Age theatre in Andalusia (and, specifically, the Sevillian activity), is not over yet; the possibility to continue providing new discoveries coming from the Provincial Historical Archives, more specifically from the Archives of Protocol, is still open. This is the case of the corral of Doña Elvira, the most long-lived one in its history and the preferred one by the Sevillians, which, as we show in this paper, was ‘roofed’ during the first years of the 17th century, a surprising fact referred for the first time in its history. Until the present day we had to wait until the year of 1626 to find an enclosed Sevillian Anales de Literatura Española e-ISSN: 2695-4257 | ISSN: 0212-5889 Núm. 36, 2022, pp. 65-108 https://doi.org/10.14198/ALEUA.2022.36.03 Artículo de investigación Autoría: Piedad Bolaños Donoso [email protected] Universidad de Sevilla, España https://orcid.org/0000-0002-7699-2021 Citación: Bolaños Donoso , Piedad. «Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad dramática: una historia más completa», Anales de Literatura Española, n.º 36, 2022, pp. 65-108. https://doi.org/10.14198/ ALEUA.2022.36.03 Fecha de recepción: 10/05/2021 Fecha de aceptación: 01/09/2021 © 2022 Piedad Bolaños Donoso Este trabajo está sujeto a una licencia de Reconocimiento 4.0 Internacional de Creative Commons (CC BY 4.0). 66 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 corral (Corral de la Montería). From this moment onwards, in 1602, Doña Elvira’s one is already roofed. Keywords: Corral of Doña Elvira; Seville; 16th-17th centuries; History of theatre; Lessor Juan Cano. Introducción En uno de los últimos trabajos que redacté relacionado con actores del barroco [Bolaños Donoso, 2009, 53] comentaba que «la historia del teatro del Siglo de Oro andaluz está aún por hacer». Si entendemos por «teatro» la confluencia de ‘lugares de representación’, ‘actores’, autores de comedias’ y ‘obras dramáticas’, y al conjunto de esos cuatro factores los englobamos en el término genérico de ‘actividad dramática’, entonces estamos en lo cierto: ni hasta entonces se había completado la historia del teatro del Siglo de Oro en Andalucía (y, en concreto, la actividad sevillana), ni desde entonces se ha cerrado la posibilidad de seguir aportando nuevos descubrimientos procedentes de los Archivos Históricos Provinciales, en concreto de los Archivos de Protocolos. Esto es lo que me lleva a volver sobre el corral de Doña Elvira que, además de poder aportar nuevas noticias sobre las biografías de actores que pasaron largas temporadas en la ciudad de Sevilla (unas veces trabajando en el corral de Doña Elvira y otras en el de San Pedro), podemos aportar una nueva visión del corral de Doña Elvira, mítico corral por excelencia sevillano y que, desde ahora, se llevará la palma en cuanto a la fecha temprana de su ‘cobertura’: es decir, fue techado en los primeros años del siglo xvii , hecho que se desconocía hasta este momento. La historia de ‘uno’ (el corral) y los nuevos datos biográficos de los ‘otros’ (los actores) deberán ir de la mano, son indisolubles, no se pueden entender de forma individualizada. Considero pertinente recordar que esta búsqueda de datos en los archivos es fundamental (casi única) para seguir descubriendo la actividad actoral del barroco español, pues como ya apuntó el profesor Sirera Turó [1995, 127], no se trata: de un prurito de erudición que nos lleve a rebuscar por los archivos papeles de cómicos, sino por una necesidad obvia: la de conocer la estructura de las compañías, su estabilidad y movilidad (todo lo cual influía decisivamente, por ejemplo, en aspectos tan esenciales como la jerarquización de los papeles y la proporción existente entre actores y actrices, la concordancia entre las condiciones físicas requeridas y las posibilidades reales del actor/actriz, lo que influía, a su vez, en la verosimilitud misma de la representación), los datos biográficos (la edad es fundamental por esto último y porque no es lo mismo tener veinte años que cincuenta a la hora de poner en juego muchos Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 67 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 resortes físicos…). En fin, insisto –dice el autor– en que no es algo accesorio o supletorio. En absoluto. Y, por último, como marco de esta breve introducción, resaltar la gran aportación que ha supuesto la aparición en el mercado del Diccionario de actores… ( Dicat ) en 2008, dirigido por un equipo a cuya cabeza se encontró Teresa Ferrer. Supuso una verdadera revolución, tanto para los investigadores que trabajamos en este campo desde diversas instituciones, como para los propios usuarios que se beneficiaron de los datos allá recogidos. Esa recopilación, ordenación y contraste de la información existente y desperdigada por los diversos trabajos fue esencial para las nuevas aportaciones emanadas de nuestras investigaciones y que, día a día, llevamos a cabo en los diferentes archivos de Protocolos. Es, en el marco de estos datos, en donde se harán mis aportaciones, así como el no haberlos referenciado en ningún otro trabajo redactado con posterioridad a la aparición del mismo. Si hace años recogíamos esta pregunta ¿cuántos actores hubo en el Siglo de Oro? a la que Charles Davis [1997-1998, 62] trató de dar una respuesta (aunque con toda la cautela debida), llegando a arrojar una cifra en torno a unos 6.000, especificando lo inexacta que podía ser esa cifra dado que «…cada vez que se publica una serie de documentos nos enteramos de la existencia de actores que no constaban en ninguna fuente publicada anteriormente…», hoy día –y cada vez que se publica un nuevo trabajo sobre actores– tenemos que seguir incrementándola tal como se podrá constatar a lo largo de estas líneas. [Re]escritura del corral de Doña Elvira La visión romántica que planteábamos en el trabajo sobre los corrales de comedias sevillanos [Rutas del teatro en Andalucía 1 ], y, en concreto, la de doña Elvira 2 , en cuanto que la condesa de Gelves, doña Catalina de Portugal y Castro y su esposo, ‘cedieron parte de sus propiedades para que se labrara dentro de ellas el llamado corral de doña Elvira’, no es exactamente así. Ni cedieron, ni supieron que en sus ‘casas’ y huerta de doña Elvira, se erigiría ningún corral de comedias. Nos hemos de situar en 1576, en la escribanía de Mateo de Almonacid, escribano público de Sevilla. Allá se presenta Bartolomé Juárez, apoderado de don Álvaro de Portugal, conde de Gelves (29 de abril de 1576, dado ante Rodrigo de Gallego, en la villa de Gelves), para plasmar por escrito lo que había sucedido en el pregón, dado que el conde quiere arrendar «unas casas con la huerta que tienen, que se nombra de doña Elvira, con su pozo 1. http://www.juntadeandalucia.es/cultura/rutasteatro/ 2. http://www.juntadeandalucia.es/cultura/rutasteatro/es/02_025.html 68 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 manante y alberca, estanque y noria moliente y corriente y con el agua de pie que hoy día tienen, y con todo lo demás [roto]3 su casa y huerta de ella anejo y pertenencias…».4 El arrendamiento dará comienzo el próximo 1 de julio de este año (1576), pero se han de hacer ‘cargo’ –y esto es lo sorprendente– de un inquilino que lo tiene ocupado hasta el día 30 de junio de 1580: Alonso de Quero, carpintero, y su mujer, María González. Como consecuencia de este extraño arrendamiento, lo único que consigue el conde es obtener prácticamente el doble de beneficios desde este mismo año: si actualmente Alonso de Quero le está abonando la cantidad de 16.200 maravedís anualmente, ahora se le ha adjudicado al nuevo arrendatario en 30.000. Mientras llega la fecha de su disfrute pleno, recibirá él el dinero de Alonso de Quero, mientras que Pedro Sánchez y su mujer, Isabel López, vecinos de Sevilla y residentes en la collación de Omnium Santorum, a quienes se asigna el arrendamiento, tendrán que pagar al conde, cada cuatro meses y por adelantado, la cantidad por la que se le adjudicó en la subasta.5 En este contrato no se refleja nada más que el alquiler de ‘unas casas con su huerta’. Es cierto que, en las condiciones que puso el conde cuando iba a hacer la subasta, en una de las cláusulas se decía: Item. Con condición que por cuanto Leonor Cardona tiene unas casas de por vida del dicho Sr. Conde, del dicho mayorazgo, que lindan con la dicha huerta y las aguas de la azotea y tejados caen en la dicha, por tanto, que los dichos arrendadores sean obligados a las recibir en la dicha huerta sin que en eso le pongan impedimento alguno, ni a sus sucesores y si los dichos arrendadores hicieren alguna labor en la su huerta y se arrimaren a las dichas sus casas de la dicha Cardona, lo puedan hacer y a taparle la ventana baja que sale a la dicha su huerta, y subiendo más arriba la dicha labor y edificio que venía a atapar dos ventanas pequeñas más altas que están una sobre otra, que dan lu[m] bre a los aposentos de la dicha Leonor Cardona, los dichos arrendadores lo puedan hacer con tanto que en lugar las dichas tres ventanas, dejen dos altas […] cuales convengan para dar lumbre a los dichos aposentos y no de otra manera (fol. 1270v). 3. Este ‘roto’ abarca dos palabras, fruto de los xilófagos, pero en donde no se ha podido poner el hecho de que exista ningún ‘teatro’ para hacer representaciones. 4. Las ofertas que se hicieron fueron de esta naturaleza: Pedro Sánchez, caudalero de ladrillo, ofreció, en un momento de la puja, 15.000 maravedís; después lo hizo Simón de la Vega, que ofreció 20.000; Martín de Riancho, 22.000: Diego de Cuenca, 22.500; volvió a subir la oferta Pedro Sánchez, que en esta segunda ocasión ofreció 24.000; Simón de la Vega, 25.000; Diego de Cuenca llegó hasta 26.000 maravedís; Simón de la Vega, en una segunda ocasión, ofreció 28.000; el último en ofrecer fue Pedro Sánchez, que ofreció en esta última ocasión, 30.000 maravedís. Le fue adjudicado y el contrato se haría ‘por tres vidas’. (Archivo Histórico Provincial de Sevilla. Archivo de Protocolos, en adelante: AHPS, AP, Of. IX, Leg. 17646, 30 de abril de 1576, ff. 1268v-1273v). 5. AHPS, AP, Of. IX, Leg. 17647, 4 de mayo de 1576, ff. 36v-42r. Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 69 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 Es posible que, de momento, no se comprenda las razones por las que he transcrito esta cláusula, pero a medida que avancemos en nuestra exposición llegaremos a valorarla en su justa medida. Lo cierto es que en este año de 1576 el único corral abierto que existía en Sevilla y en el que se representaban comedias con regularidad –según el profesor Sentaurens6– era el de Las Atarazanas, que empezó a hacerlo desde el mes de mayo de 1574 y cuyo arrendador, Diego de Vera, lo hará hasta la fecha de su desaparición, en 1585 [Sentaurens, 1984, 120]. Desde este momento –al menos desde 1576, que es la fecha primera que considero que ha podido abrirse el corral de Las Atarazanas como espacio teatral– tenemos introducidos los tres personajes más importantes que empezarán a poner las primeras ‘piedras’ del gran edificio de los corrales de comedias sevillanos. Y no es solo metafóricamente cierto lo que digo, sino que Alonso de Quero, carpintero, que es el arrendador de Doña Elvira hasta que no sea sustituido por el nuevo arrendador, Pedro Sánchez, caudalero, y Diego de Vera, el gran empresario y explotador del corral de Las Atarazanas, los tres están concertados para hacer nacer el que será corral de Doña Elvira: Sepan cuantos esta carta vieren como yo Alonso de Quero, carpintero, y Diego de Vera, tratante, se conciertan ambos a dos para dar y pagar a Pedro Sánchez de Quellar, mercader de lienzos, vecino de esta ciudad de Sevilla, 285 reales de plata «los quales son por razón de una vela de lienzo angeo que tiene doscientas y cuatro varas que de vos recibimos comprada en dicho precio y es en nuestro poder».7 No hemos localizado –por ahora– ninguna escritura de concierto que avale nuestra hipótesis, pero estamos convencidas que habían acordado utilizar el espacio de la huerta de Doña Elvira –en tanto que en el corral de Las Atarazanas estaba prohibido hacer este tipo de actividad– como espacio idóneo para acoger a los nuevos visitantes, los ‘autores de comedias’, porque esa actividad a alguno (exactamente a Diego de Vera) ya le estaba rentando buenos dividendos. Lo que acaban de adquirir es, probablemente, el ‘toldo’ (completo o parcial) para cubrir el corral de Doña Elvira. Un estrecho vínculo hubo de surgir entre Diego de Vera y Alonso de Quero, ya que pasan a colaborar en la construcción del corral de Doña Elvira, 6. En esta ocasión no se aporta, por parte del profesor, ninguna referencia documental ni bibliográfica donde apoyar tal aseveración. Tras varios estudios a este corral [Bolaños Donoso, 1995, 1997] llegué a la conclusión de que la construcción del Corral de las Atarazanas no pudo hacerse antes del segundo contrato de arriendo de la huerta (octubre de 1576) y el quince de febrero de 1578, fecha en la que se reconcilian los dos amigos, anteponiendo su amistad a los intereses financieros. 7. AHPS, AP, Of. III, 1576, leg. 1577, 11 de septiembre, f. 176r-v. 70 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 repartiéndose los beneficios del mismo hasta junio de 1580 (fecha en la que Alonso de Quero tenía que abandonar la casa y huerta). Así lo habían pactado y en un momento determinado8 –1578– Diego de Vera cambia de opinión y vende sus hipotéticas ganancias a Diego de Cuenca, a cambio de 200 ducados que le ha de pagar en ese preciso momento. Con el traspaso de sus beneficios creyó Diego de Vera que podía también olvidar el compromiso que firmó con Alonso de Quero cuando hicieron el corral de Doña Elvira y que no era otro que el de no poder representar en la huerta de las Atarazanas. Ante su falta de palabra, Alonso de Quero le interpone un pleito en la Real Audiencia, al que no había tenido aún respuesta el 15 de febrero de 1578.9 Y es entonces cuando redactan otro documento que, como parece desprenderse del mismo, dice haberse cansado de esperar y por conservar la amistad –según dice Alonso de Quero– y porque se le echaba el tiempo encima –digo yo– vuelven a pactar un nuevo acuerdo: desde este 15 de febrero de 1578, hasta finales del mes de junio de 1580, no se podrán representar comedias en el corral de Las Atarazanas y sí hacer juegos de bolos; en el de Doña Elvira, al contrario: sí comedias, pero nada de juegos de bolos. Y desde esta misma fecha en adelante ambos quedarán libres de todo compromiso, siendo dueños absolutos de sus respectivos corrales: Diego de Vera del corral de Las Atarazanas y Alonso de Quero de nada, pues tiene que abandonar las casas y huerta de Doña Elvira, pues entrará a disfrutarlas el nuevo arrendatario. En estos primeros años de confusión en cuanto a la apertura de un corral u otro, debemos asumir que esa misma es la que marca la actividad empresarial de los primeros representantes. Ya dimos a conocer la presencia en Sevilla de Pedro Martínez, autor de comedias y vecino de Sevilla, en tanto que se concertó en esta ciudad con otros compañeros para hacer el Corpus en San Juan del Puerto en 1573 (Dicat); ahora, en este año de 1576 lo volvemos a encontrar concertándose con el actor Gabriel Ángel, vecino de Sevilla, y que trabaja en nombre y en voz de mi cuñada, –dice– Catalina Bautista; ambos se comprometen a ayudar a Pedro «en todas las representaciones y comedias que hicieredes en este año, ansí en esta ciudad como fuera de ella y en el reino de Portugal y en todo haremos y cumpliremos vuestra orden y por razón de cada representación […] nos habéis de dar y pagar cuatro reales los cuales me habéis de pagar a mí, el mismo día que hicieredes la tal representación y para en cuenta de lo que yo o la dicha mi cuñada tenga de hacer, […] me daréis seis ducados […] los cuales seis ducados se han de descontar en las primeras 8. AHPS, AP. Of. XIV, leg. 8405, 24 de enero de 1578, ff. 227r – 229r. 9. AHPS, AP, Of. XIV, leg. 8405, 15 de febrero de 1578, ff. 373v-375v. Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 71 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 representaciones que hicieredes y es condición que ni yo ni la dicha mi cuñada no hemos de poder representar con otro ningún autor en todo el dicho año, sino con Pedro Martínez […]»10. AHPS, AP, Leg. 9888, 1576, fol. 419v Hubo de morir relativamente joven, pues en este documento dice ser mayor de 24 años y menor de 25 y, tal como se recoge en el Dicat, en 1587 murió en la parroquia de San Sebastián. El contrato que he reproducido –en lo sustancial– es modelo para los contratos futuros: la cantidad a cobrar, la cantidad a cuenta, el tiempo, el no apartarse del compromiso, el hacer lo que le ordenare el autor…todo es lo que pasados los años vendrá a recogerse en cualquier contrato estándar. Pero ¿dónde representó? En el Corpus sevillano, no; en Sevilla, en el corral de Doña Elvira, no es nada probable; pero sí lo pudo hacer en Las Atarazanas, pues su prohibición no se refuerza hasta el documento de 1578. La ausencia de más contratos del autor con otros representantes nos hace pensar que pudiera hacer representaciones muy simples, aunque nos cuesta creerlo, dado que ya tenía experiencia de trabajos complicados en otras partes de la geografía española. Lo cierto es que tanto Pedro Martínez como Antonio Calvo, representante de comedias11 y tantos otros desconocidos en estos primeros años de la actividad dramática –por ser sus comienzos en su carrera profesional o porque no llegaron a triunfar– engrosan el elenco de autores / actores del Siglo de Oro que hicieron felices a gran parte del pueblo español en aquellos años en que no existían demasiadas diversiones. 10. AHPS, AP, Of. XVI, leg. 9888, 18 de febrero de 1576, ff. 418r-419v. 11. Era vecino de la villa de Albaida y se concertó con Luis Lara, ciego de la vista corporal, al que le ofrece el 50% de los 62 ducados que le han prometido por sacar 2 carros en el día del Corpus en la villa de Carmona (AHPS, AP, Of. IV, leg. 2362, 2 de mayo de 1579, s.f.). 72 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 Otros autores, como Andrés de Angulo12, Juan Limos13, Pedro de Montiel14 e incluso el reconocido Pedro de Saldaña15, gracias a su paso por la ciudad de Sevilla, dejan su rastro en los más diversos documentos que recogen momentos vitales de cada uno de ellos, imprescindibles para ir completando tanto su actividad profesional como su calidad humana. Llegó el año de 1580, fecha en la que el 1 de julio se haría cargo del nuevo arrendamiento de las casas y huerto de Doña Elvira, Pedro Sánchez y su mujer, Isabel López, vecinos de Sevilla, a quienes se les había adjudicado en la subasta. No hemos descubierto –por ahora– documentación alguna en la que podamos basarnos para hablar del aspecto (dimensiones) ‘físico’ del corral. El matrimonio, sin más ayuda ni colaboración ajena debía de gestionarlo porque la presencia de autores / actores de comedias fue continua y muy abundante. En mi trabajo sobre Nuevas aportaciones documentales… [1995, 142] elegimos a Gerónimo Velázquez para documentar la actividad dramática sevillana de 1580, diciendo que quedaban en mis archivos otros documentos de autores diversos reservados para mejor ocasión. En esta fecha se detuvieron mis aportaciones en aquel trabajo. Ahora en el APÉNDICE I recojo desde 1580 hasta 160816 todos los datos de que dispongo comprobando que no han sido recogidos / citados por ningún otro investigador para que se vayan completando las biografías de 12. Autor de comedias, da su poder a Francisco de Sandoval, procurador, para que pueda cobrar ciertas deudas a Alonso de la Cueva y a Francisco de Santiago y su mujer [¿participaría con ellos en una danza que sacaron en el Corpus madrileño de este año?]. (AHPS, AP, Of. XXI, leg. 14287, 13 de julio de 1579). 13. Juan Limos, autor de comedias, vecino de la villa de Vélez, reconoce una deuda a Bartolomé de Salazar. Si no cumpliera su compromiso para el día de Pascua de Reyes de 1580, se compromete a llevarlo en su compañía dándole trabajo, advirtiéndole que han de ir a Portugal y a otras partes. (AHPS, AP, Of. XIV, leg. 8413, 9 de noviembre de 1579, ff. 434v-435v). 14. Autor de comedias, vecino de Sevilla, en la collación de San Salvador, está asociado con Juan Limos, autor de farsas. Reciben en alquiler un buen ‘hato’ de un tal Juan González, vecino de Sevilla, en la collación de Santa María. Pagarán 5 ducados al mes (AHPS, AP, Of. XIV, leg. 8413, 7 de noviembre de 1579, ff. 412r-414r). 15. Saldaña, que había recibido 700 reales de Juan de Quiñones para poderse ir al reino de Valencia, ante la situación ruinosa en la que se encuentra por los muchos gastos ocasionados en la celebración de los autos que sacó en el Corpus sevillano de 1578, gastos que le obligaron a vender sus ropas, ahora sabemos que al año siguiente volvió a Sevilla (si llegó a irse…) y que da poder a Juan de Quiñones para que se rehaga de la deuda que tenía con él. Ha de cobrar 334 reales a Juan de Pinelo, sastre. (AHPS, AP, Of. IV, leg. 2364, 7 de diciembre de 1579, f. 731r-v). Con este documento podemos confirmar la presencia de Saldaña representando en los corrales de Las Atarazanas y Doña Elvira. 16. Este año ha sido elegido no por azar sino por ser en el que aparece Diego de Almonacid para gestionar el corral de Doña Elvira y dar por concluido el periodo de Isabel Sánchez, gestora con su marido en los primeros años, más tarde con su hijo por haber enviudado, para, finalmente, llevarlo adelante ella sola al haber muerto su hijo. Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 73 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 esta inmensa ‘prole’ de comediantes que recorrieron los caminos de la geografía hispánica.17 Ya sabemos que en Sevilla pudieron representar en Las Atarazanas, hasta 1585; en Doña Elvira, en exclusiva, desde este último año hasta 1600; y compartiendo con el corral de San Pedro, hasta 1608. La mayoría de los autores de comedias no nos dicen, cuando hacen sus contratos con los actores, dónde van a representar. Muchos de ellos tienen que salir de la ciudad y marchar a pequeñas poblaciones con la compañía ya formada. Otra cosa es cuando conocemos el contrato del ‘autor’ con el gestor / arrendatario del corral. Para ir avanzando en nuestro propósito de mostrar el cambio de fisonomía del corral que más éxito tuvo en Sevilla, el de Doña Elvira, hemos de ubicarnos en 1590 cuando doña Leonor de Cardona hizo testamento. Era la esposa, en este momento, de Antonio Díez Marín Casillas (su primer marido se llamaba Bartolomé Suárez), estante en la ciudad de Méjico, de las Indias. Esta debe de ser la razón por la que cuando el Conde de Gelves menciona en una de sus cláusulas la connivencia de ciertas lindes de la huerta de Doña Elvira y otras casas que tenía en arriendo por 3 vidas a Leonor de Cardona: tanto el marido actual, como su hijo habido del primer marido –Luis Suárez de Cardona– residen en Méjico y la madre desconoce si están vivos o muertos. Su intención es dejar en herencia esas casas a su hijo (2.ª vida), y en caso de haber fallecido, nombra como su heredero a Luis Suárez de Cardona, su hijo y mi nieto…y si falleciere antes que yo, nombro a Leonor de Cardona, su nieta…; si no aparecen los herederos de Méjico, nombra como heredero provisional a su hermano, Francisco de Cardona, para que las pueda arrendar a quien quisiere y por el precio que él quisiere.18 Murió Doña Leonor y su hijo, Luis Suárez, aceptó la herencia, aunque éste volvió a depositar su confianza y la gestión de sus negocios en su tío, Francisco de Cardona, que residía en Sevilla, gracias a un poder que remitió desde Méjico.19 Por esta razón será Francisco el que encontremos en nuestros documentos. Con la venida del nuevo siglo (XVII), llegaron también grandes novedades para los arrendadores del corral de Doña Elvira. Pedro Sánchez, marido de Isabel López hubo de morir en estos primeros meses, dado que el primer documento que encontramos relacionado con el alquiler de este espacio, se 17. Pueden parecer y lo son, noticias dispersas todas ellas. Tomarán cuerpo cuando se las incorpore al trabajo que ha de actualizarse del Diccionario de Autores (DICAT). Cuando se trate de un autor desconocido me detendré en su presentación. 18. AHPS, AP, Of. VII, leg. 4990, 4 de marzo de 1590, ff. 465r-469r. Ella pagaba al Conde 50 ducados cada año. 19. Firmó el poder en Méjico, el 6 de noviembre de 1597. Lo que ocurre es que nosotros no lo conocemos hasta que el tío hace uso del mismo. (AHPS, AP, Of. XXIV, leg. 16775, 30 de marzo de 1602, ff. 592r-593v). 80 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 por la que le tomó cierto ‘cariño’ a la profesión, como comentaremos más adelante. El caso es que Juan Cano se puso enfermo (1603) e hizo testamen- to.30 Gracias a él sabemos que ya estaba viudo de María Ruiz, que en los otros documentos jamás la había mencionado, y, además, nos relata puntualmente las actuaciones / obras que hasta ahora ha hecho relacionadas con el corral de comedias de Doña Elvira31 y todos los actantes que, de una u otra forma, han intervenido en su reconstrucción. También le dejan deudas los autores de comedias y representantes que pasan por allí. La deuda era inmensa y para desgracia de Isabel López, Juan Cano no murió por aquella época. Se restableció en pocos días y el 18 de septiembre ya estaba firmando dos documentos con 30. AHPS, AP, Of. XXIV, Leg. 16780, 5 de septiembre de 1603, ff. 439r-447v. Este debería de ser el segundo testamento pues en 1601, ante este mismo notario, hubo de hacer uno anterior. No lo hemos podido localizar por el deterioro en el que se encuentra el legajo (Of. XXIV, leg. 16771, f. 1106 y f. 1109). 31. «Iten declaro que me debe Isabel López, viuda, mujer que fue de Pedro Sánchez, caudalero, mil y trescientos ducados que tengo gastados en el corral de doña Elvira de que tengo hecho cuentas con la susodicha delante del jurado Bartolomé de Tamayo y de Francisco de Cuenca, vecino de esta ciudad. Iten declaro que presté a Francisco de León, tratante en vino, para labrar una casa que la dicha Isabel López labró en el dicho corral, seiscientos reales…mando que se cobren Iten declaro que di a Francisco de Cardona, por la susodicha, cuatrocientos reales por conveniencia que con él se hizo de una canal maestra que se hizo arrimada a las casas del dicho Francisco de Cardona para desaguar las aguas del tejado de las casas de la dicha Isabel López. Iten declaro que gasté más en el dicho corral trescientos y cincuenta reales en alargar el corredor de las mujeres. Iten declaro que gasté trescientos y tantos reales en el dicho corral cuando se cayó el pilar y en estrechar el tejado y acortarlo y para […] esto tengo recibidos como mil y cuatrocientos reales conforme una memoria que siendo en su poder el dicho Francisco de Cuenca, de que yo tengo otro traslado en mi poder. Iten declaro que al tiempo que se hizo esta labor en el dicho corral yo hice una escritura con la dicha Isabel López en que me obligué de gastar quinientos ducados y que me había de dar dos años y medio más de aprovechamientos de los aposentos que estaban hechos de más de otros cuatro que había de llevar de aprovechamientos por lo que había gastado y demás de los aprovechamientos de los dichos dos años y medio se me habían de dar dos ducados de cada comedia que se hiciese y representase en el dicho corral hasta que yo fuese pagado de los dichos quinientos ducados a que se me obligó la susodicha y […] hasta que se quitasen de los dichos dos años y medio de aprovechamientos, y así, por esta orden y en esta conformidad se han de hacer las escrituras y el tiempo de los aprovechamientos de los aposentos que están hechos se ha de prorrogar conforme a lo que más tengo gastado de los dichos quinientos ducados, dándome la dicha paga de los dichos dos ducados cada comedia hasta que yo sea pagado de la dicha deuda y conforme a lo gastado demás de los dichos quinientos ducados, suma los que yo he de haber en cada comedia que se hiciese… Y declaro que en este tiempo no se me ha dado cosa ninguna» (ff. 442r-443r). Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 81 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 Juan de Salcedo, vecino de Madrid, para ver si conseguía cobrar algunas de las últimas deudas que le había dejado Pedro Jiménez, como hemos comentado. Gaspar de Porres se encuentra en Sevilla los últimos días de diciembre de 1603. Primero dio una escritura de obligación a Juan Cano, el 29 de diciembre, por valor de 4800 reales de plata.32 También dio un poder a su hijo, Matías de Porres (Cfr. Anexo) y tuvo que salir de la ciudad camino de Valladolid. Este desplazamiento no quiso desperdiciarlo Juan Cano y le otorga un poder para que en la Corte consiga «Cartas, Provisiones, Cédulas Reales…que a mi derecho convenga», dice el dador. 33 No se trata de otro asunto que el conseguir a su favor la exclusividad para representar en Doña Elvira: es la misma historia que ya había intentado Isabel López, en 1601. No tenemos noticias documentales del resultado de esta gestión, y lo único que podemos decir de Gaspar de Porres es que le sería imposible llegar a Salamanca para estar representando en ella el día 3 de enero de 1604 (Dicat). No solo por la distancia, sino porque había tenido que dejar en Sevilla todas las ropas y ‘hato’ de representar, como aval de la deuda que tenía con Juan Cano. Es evidente que Isabel López le hace la guerra ‘sucia’ a Juan Cano. Mientras él está grave, pensando hacer su testamento como así hizo, ella trata de conseguir algo de liquidez alquilando a Pedro Osorio, clérigo presbítero, ‘un sitio’ para ver las comedias. Pero Isabel está también tocada, ha debido de morir su hijo, pues es el primer documento en el que no aparece su nombre34. Isabel, cuando menciona quién le sucederá en la segunda vida, no da ningún nombre, no lo sabe aún. Pero tiene necesidad de hacerse ver ante la sociedad que es ella la única gestora de este corral. Dice: digo que por cuanto yo tengo en arrendamiento por los días de mi vida […] el corral que dicen de doña Elvira donde se representan las comedias en esta dicha ciudad y como tal señora del dicho corral, puedo hacer y disponer todo 32. AHPS, AP, Of. XXIV, leg. 16783, 29 de diciembre de 1603, ff. 272r-273v. Aunque el libro corresponde a documentos del año de 1604, también recoge ciertos documentos firmados en los últimos días de diciembre de 1603. 33. AHPS, AP, Of. XXIV, leg. 16783, 5 de enero de 1604, f. 746r. 34. Efectivamente: el 17 de marzo de 1604 declara públicamente que ha muerto. Por ello nombra por su heredera y disfrute del corral en la 3.ª vida que tiene facultad para nombrarla, a Isabel Gerónima, su nieta, «hija de Alonso Sánchez, su hijo, difunto, y de Catalina Muñoz, su mujer». (AHPS, AP, Of. XXIV, Leg. 16783, 17 de marzo de 1604, ff. 1132r-1133v). Dado que vivían en el corral de Doña Elvira, he supuesto que el entierro pertenecía al territorio de El Sagrario. Allí no se recogió esta defunción, no porque no se produjera o porque no viviera en ese entorno, sino que los libros de entierros son bastantes deficientes a la hora de anotar los nombres de los decesos, encontrándonos en bastantes ocasiones en blanco el espacio donde debía de recogerse el nombre del difunto. 82 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 lo que yo quisiere y por bien tuviere los dichos días de mi vida y de la persona que después fuere nombrada para gozar del dicho corral […]35. Este ‘sitio’ que alquila a Pedro Osorio estará a la banda que [roto] sobre el corredor de las mujeres, entre los dos palos que están desde la esquina de las casas donde vive Nicolás Aycardo, hacia el tablado de la representación, para que en el dicho sitio, según y como está señalado, el dicho Pedro Osorio pueda hacer y fabricar en él un aposento de la manera que quisiera y por bien tuviere, a su propia costa, sin que yo pague ni contribuya a su manufactura […] del cual dicho aposento le ha de dar la entrada para que se sirva de él, por la calle del Agua de esta dicha ciudad, donde hay una puerta del dicho corral, siempre y a cualquier hora que quisiere (ff. 592v-593r). Son pocas las condiciones que Isabel le impone: no poderlo alquilar y no llevar dinero a las personas que estuvieren viendo con él las comedias. Se lo alquila por tiempo de ‘dos vidas’ y tendrá que pagar veintiún ducados de renta cada año. Los recibe Isabel en este acto por adelantado. Y Juan Cano sale como su fiador: si muriera Isabel y Pedro Osorio no hubiera disfrutado de todo el año que le ha alquilado, él se obliga a devolverle ‘pro rata’ el dinero / tiempo no disfrutado. Su presencia no era necesaria, pues con cumplir lo pactado con el nuevo dueño, era más que suficiente. Pero como Isabel no sabe escribir, astutamente Juan Cano vuelve a firmar el documento al lado del tomador. Sorprende que cualquier persona, si se ha hecho la remodelación del corral según ‘traza’ de un arquitecto, pueda construirse un ‘aposento’ a su antojo. Pero Isabel no es nadie sin Luis López. Es la razón por la que para iniciar la temporada dramática de 1604-1605 vuelve a acercarse a él con la intención de renovar pactos y escrituras. Empieza por recordar la escritura de concierto que hizo con Baltasar de Guzmán, al que le autorizó hacer un palco y ahora sabemos que «…le di facultad –dice– para hacer en él catorce aposentos». Una vez pasados los cuatro años que podía disfrutar de ellos, pasarían a ser propiedad de Isabel todo lo que se hubiera hecho en el corral. Pero él no utilizó ese privilegio y pasó la escritura a Juan Cano. Sigue relatando cómo Juan Cano, a su ruego, gastó mucho dinero en hacer un nuevo teatro36 pues el antiguo se estaba cayendo y «que se hiciese cubierto, con su tejado, y aderezar, y empedrar el dicho corral, y poner asientos de mano y todo lo demás que fuese necesario» (f. 1127r). En este momento nos informa que Juan Cano empezó a hacer la obra y por necesitar mucho más dinero de lo que en principio había proyectado (500 ducados) le rogaron –su hijo y ella– que continuara la obra 35. AHPS, AP, Of. XXIV, Leg. 16782, 2 de agosto de 1603, ff. 592r-595v; f. 592r. 36. Debemos entender que el uso de este término se está haciendo con el significado primigenio de la palabra: «lugar para contemplar», es lo que para nosotros sería el ‘escenario’. Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 83 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 y que invirtiera lo que fuese necesario y así fue: «hizo y acabó la dicha obra». Pero a pesar de haber gastado otros 500 ducados, recibía mucho detrimento del sol e inclemencias del techo […] y aguas que hacían mucho daño, le rogamos al dicho Juan Cano que hiciese una nave que cubriese el patio de la dicha representación donde está la gente y lo cubriese de teja y madera, todo lo que fuese necesario, el cual Juan Cano lo hizo.37 Tras esta tercera remodelación el corral de Doña Elvira tenía que estar cubierto. Gastó otros 6.000 reales que habían controlado tanto Bartolomé de Tamayo como Francisco de Cuenca, en nombre de Isabel y porque estaban interesados en el dicho corral. En total le debe Isabel a Juan Cano, 14.000 reales de plata. Una nueva contrariedad aparece un año más tarde: debido a la antigüedad de una pared toda la obra de la nave que cubría el corral «que estaba trabada con el dicho corredor» se vino abajo y si no se acometía de nuevo otra obra, no habría podido prestar su servicio el nuevo corral. Estaba en la ruina. Es lo que vuelve a repetir Isabel, un año más tarde, al poner al día las deudas que tiene con Juan Cano: a su instancia y gracias a la intervención de varias personas el dicho Juan Cano tomó de nuevo a su cargo de hacer las dichas labores y gastar todo lo que fuere necesario […] cubrió el dicho corral y hizo las paredes y corredores y texados della porque el dicho corral no se perdiese atento que se había caído la pared, y el corredor y tejado de ella y canales que cubría el patio del dicho corral que estaba trabado con el dicho corredor, […].38 En ese ‘hacer todo lo que fuese necesario’ entra el «cubrir todo el corral». El monto de lo gastado asciende, en esta ocasión, a 12.375 reales por lo que la deuda total era de 26.375 reales. Los va a ir cobrando según pasa el tiempo y todo lo llevan anotado en un libro que dice tener en su poder Isabel, a medida que se hace caja. También hay en el mismo espacio una casa del ‘truque’ del que se sacan beneficios que por ahora debe llevárselos también Cano en tanto que la deuda no esté saldada. Habíamos comentado líneas más arriba que ‘tanto va el cántaro a la fuente que…’ al final se rompe. En esta ocasión, es lo que le ocurrió a Juan Cano: viudo y tratando todos los días con comediantes termina casándose con Mariana Guerra de Carvajal el 26 de junio de 160539, viuda de Tomás 37. AHPS, AP, Of. XXIV, leg. 16783, 17 de marzo de 1604, ff. 1126r-1131v. 38. AHPS, AP, Of. XXIV, leg. 16789, 28 de septiembre de 1605, ff. 677r-680v. 39. «En domingo, veinte y seis días del mes de junio de ‘605 años. Yo el Maestro Benito Fernández de Burgos, cura del Sagrario de la Santa Iglesia, desposé en esta Santa Madre Iglesia a Joan Cano con María Guerra, vecinos de esta collación. Fueron testigos: Fernando López, Juan de Maqueda y Valerio de la Mella [Firma y rúbrica]: Maestro Benito Fernández de Burgos» (Archivo del Sagrario. Sevilla. Libros sacramentales. 84 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 Gutiérrez, 40 autor de comedias. López Martínez no ofrece nada más que el año de 1604 como fecha de la muerte de Tomás y Canavaggio dice que el óbito sucedió en febrero de 1604 (Dicat). El hecho es que el 7 de julio de 1605 Juan Cano declara que se había ya casado41 con Mariana, y con motivo de ese casamiento y por algún que otro comentario que Cano oyó con respecto a que se casaba con ella por su ‘dote’, Juan Cano relata ante notario todo lo que él aporta de capital al matrimonio. Además de la ropa personal, de casa y muchas arrobas de vino, lo que nos interesa, especialmente, es esta declaración: «Iten. Dos mil ducados que tengo gastados en la huerta de doña Elvira que se me restan debiendo de lo que he gastado en labrarlo para las comedias de que tengo los aprovechamientos de todos los aposentos que hay en el dicho corral de más de los dichos dos mil ducados (fol. 628r)». Además, especifica todas las deudas que varios comediantes le han dejado y se presentan descritas en el Anexo que completa este trabajo. A estas alturas de nuestra historia, sabemos que Isabel López es la titular del espacio que ocupa el corral de Doña Elvira, pero quien maneja las ganancias –si las hubiera– es Juan Cano pues es el que ha invertido su capital. El corral está cubierto. Volvamos por un momento a los primeros meses del año de 1604, exactamente, al mes de marzo, cuando Isabel López declara públicamente que ha muerto su hijo. Por ello nombra por su heredera y disfrute del corral en la 3.ª vida que tiene facultad para ello, a Isabel Gerónima, su nieta, «hija de Alonso Sánchez, su hijo, difunto, y de Catalina Muñoz, su mujer»42. Y será por otro documento –y en esta ocasión de 1606– cuando sospechamos que ha podido morir Isabel: será Sebastián de la Torre, vecino de esta ciudad «en nombre y como tutor y curador que soy de la persona y bienes de Isabel, menor»43 el Casamientos, lib. 8.º (1603-1607), fol. 141r). Mariana murió un sábado, 16 de marzo de 1613, estando viviendo en la calle Catalanes (Archivo del Sagrario. Sevilla. Libros sacramentales. Defunciones, lib. 5.º, fol. 41v). 40. Tomás se enterró en Sevilla, un viernes, 20 de febrero de 1604: «Este día un difunto que se llamaua thomás Gutiérrez, de calle vallona. Enterrose en la boueda de SS. sacramento» (Archivo del Sagrario. Sevilla. Libros sacramentales. Defunciones, libro 1.º, fol. 4r). Esta noticia se ha ofrecido en varias ocasiones. Una de las últimas veces se recoge en el trabajo de Reyes Cano y Piñero Ramírez (2017:75). Estos datos han sido comprobados personalmente. 41. AHPS, AP, Of. V, leg. 3576, 7 de julio de 1605, ff. 627r-630r. El 24 de diciembre de este mismo año, se efectúa el remate de ciertos bienes pertenecientes a Tomás Gutiérrez (vivía en la calle Bayona, de Sevilla). Están presentes tanto Juan Cano, como marido de Mariana de Carvajal, como la propia Mariana. El remate ascendió a 2960 reales (AHPS, AP, Of. XXIV, leg. 16790, 24 de diciembre 1605, ff. 1752r-1754v). 42. AHPS, AP, Of. XXIV, Leg. 16783, 17 de marzo de 1604, ff. 1132r-1133v. 43. AHPS, AP, Oficio XV, legajo 9341, 28 de junio de 1606, ff. 427r-428v. Todas las citas que vengan a continuación, provienen de este documento mientras no se diga lo contrario. Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 85 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 que negocie el arrendamiento de las sillas y bancos del corral de Doña Elvira con Juan Gómez Candela, vecino de Sevilla, que fue el mejor ponedor tras haber sacado este negocio a subasta. Su fiador será Juan Cano.44 Y estos son los detalles del alquiler: a. Se hará por tiempo de un año que se cuenta desde el veinte y siete de mayo de este año de 1606. Durante este tiempo ninguna otra persona puede dar «las dichas sillas y bancos en que se siente la gente que fuese a las comedias y representaciones que en el dicho corral se hicieren, que esto pertenece a la dicha menor por razón de tener y poseer el dicho corral». b. Se remató esta explotación en la persona de Juan Gómez Candela45 en el pleito que Juan Cano mantiene con el dicho Sebastián de la Torre y con la menor, en precio de 231 ducados, libres para la dicha menor, además de lo que hay que pagar a los pobres.46 El primer tercio de esta cantidad (77 ducados) se la pagarán inmediatamente, de contado. Los Sospechábamos y hemos confirmado: Isabel López se enterró el domingo, 7 de mayo de 1606. Se le dio sepultura en El Sagrario (Sevilla) (Archivo del Sagrario, Libros Sacramentales. Defunciones, lib. 2.º, fol. 23v). 44. La presencia de Juan Cano, como fiador y pagador, me hace sospechar que la figura de Gómez Candela no es mas que un ‘hombre de paja’ interpuesto por Cano, dado que no podía entrar en la subasta por algo que tenía metido en juicio. 45. Este señor es el yerno de Mateo de Salcedo, hombre que está inmerso en los negocios teatrales. Es un dato más para sospechar que le estaba haciendo un favor a Juan Cano para hacerse del control total del corral de Doña Elvira. Es decir, era un hombre ‘paja’. 46. Este ‘canon’ que proviene de las ganancias de las comedias fue una de las razones esgrimidas en tantas ocasiones para que no se prohibieran las representaciones o para que se alzara la prohibición de las mismas. La realidad es que la recogida de esta limosna se cumplía con bastante dificultad, tal como se relata por boca de Pedro Calderón, Jurado de esta ciudad de Sevilla y «administrador de los pobres presos de las cárceles» responsable de que llegara a los necesitados esta limosna. Por ello da todo su poder al jurado Pedro Dorantes García, residente en la Corte, porque se le había agraviado «estando asistiendo el ver y recoger la limosna que por Provisión de su Majestad está adjudicada de las comedias para el sustento de los dichos pobres presos de las dichas cárceles en el corral de la collación de San Pedro, donde se recita las dichas comedias». Y quiere que se tome cartas en el asunto (APHS, AP, Oficio XII, leg. 7437, 30 de abril de 1607, f. 683r-683v). Algunos años más tarde la recogida de este ‘impuesto’ parece que está más asumida y normalizada tanto que Rodrigo de Isla, «persona a cuyo cargo está la renta y derechos que pertenecen a los presos de las cárceles» da poder a Lázaro de Rivera para que en su nombre pueda ir a cobrar a los corrales de comedias lo que le corresponda (AHPS, AP, Oficio X, leg. 6193, 2 de mayo de 1615, ff. 756v-757r). No era lo normal. Recurrentemente se promovían pleitos desde los gestores de las cárceles por no recibir «la cuarta parte de la cobranza de los aposentos, sillas y bancos y todos los demás aprovechamientos de los dichos corrales» por lo que la Audiencia de Sevilla ordenaba la obligación que tenían, tantos los dueños de los corrales –la Ciudad y el 86 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 otros dos tercios se los pagarán como está recogido en la Provisión que los señores Regentes y Oidores han firmado en la Audiencia (Imagen I). c. Sebastián de la Torre le hace entrega de 30 sillas y 104 bancos. Hay siete sillas ‘granadinas’47 y las veinte y tres restantes, ‘de hechura ordinaria’, todas viejas, señaladas de blanco y reparadas; hay treinta y cuatro bancos nuevos, otros treinta son viejos y veinte y siete más pequeños que los anteriores y reparados, y tres bancas de ‘faldas’, viejas, y las diez bancas restantes, largas, viejas y reparadas. Imagen I. Provisión a favor de Isabel, menor, gestora de las sillas y bancos del corral de Doña Elvira (AHPS, AP, Oficio XV, leg. 9341, 17 de junio de 1606, ff. (s.f.) tras el 427r-428v). Las últimas noticias que tenemos respecto a la única persona que quedaba con vida de todos los gestores del corral de Doña Elvira, en estos años en los que se techó en más de una ocasión, corresponden a Juan Cano que hubo de dar un poder en los primeros años de 160748. El no conocer los detalles de este último conde de Gelves– como los arrendadores, a cumplir con su deber (AHPS, AP, Of. III, leg. 1677, 14 de abril de 1616, ff. 196r-197r). 47. Son usadas por autoridades. Están recogidas en diversos documentos de la época, pero no puedo decir cuáles serían sus características particulares que las diferencian del resto. 48. AHPS, AP, Of. XXIV, leg. 16794, 1607, fol. 297. No se ha podido localizar el documento por lo deteriorado que se encuentra el legajo. Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 87 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 documento, y habiéndonos marcado este año como fecha tope de nuestro trabajo, no podemos más que esperar saber otros derroteros de su persona y, por ende, del corral de Doña Elvira al que estuvo tantos años vinculado. Bibliografia citada Bolaños Donoso, P. (1995), «Nuevas aportaciones documentales sobre el histrionismo sevillano del siglo xvi », dentro del ciclo La comedia, bajo la dirección de Jean Canavaggio. Ministère de L’Education Nationale Casa de Velázquez, «Ecole des Hautes Etudes Hispaniques», el 11 de diciembre de 1991. Madrid, Casa de Velázquez, 1995, pp.131-144. Bolaños Donoso, P. (1995), «Pedro de Saldaña, Diego de Vera y el corral de “Las Atarazanas” de Sevilla (S. xvi )». Ponencia impartida el 26 de marzo de 1993 en las X Jornadas de Teatro del Siglo de Oro, Almería, Instituto de Estudios Almerienses. Eds. H. Castellón, A. de la Granja y A. Serrano. Almería, Instituto de Estudios Almerienses, Diputación Provincial de Almería, 1995, pp. 61-70. Bolaños Donoso, P. (1997) «Acerca de la ubicación del corral de las Atarazanas», Edad de Oro: El nacimiento del teatro moderno, Almagro, 11-15 de marzo de 1996. Publicado en Edad de Oro, XVI (1997), pp. 67-87. B olaños D onoso , P. (1998), «Los documentos notariales y la historia del histrionismo sevillano: en torno a la última presencia de Diego Almonacid en el Corral de Doña Elvira y los ‘autores’ que contrató», En torno a la documentación notarial y a la historia, Sevilla, Ilustre Colegio Notarial de Sevilla, 1998, pp. 75-82. Bolaños Donoso, P. (2009): «El actor en el barroco y sus circunstancias. Estado de la cuestión», ponencia impartida en el Congreso Internacional Andalucía Barroca, celebrado en Antequera (Málaga), septiembre de 2007 (18 de septiembre). En Andalucía Barroca. III. Literatura, Música y Fiesta. Sevilla, Junta de Andalucía. Consejería de Cultura, 2009, pp. 53-74. D avis , C. (1997/1998), «¿Cuántos actores había en el Siglo de Oro? Hacia un análisis numérico del Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español», Diablotexto, 4/5, pp. 61-78. MénDez, l. y Beltrán, J. (2017), (e ds.), Cervantes en Sevilla: un documento cervantino en la Biblioteca Universitaria, Sevilla, Universidad de Sevilla. r eyes c ano , r. y P iñero r aMírez , P.M. (2017), « Perfiles literarios del documento. Un Cervantes (auto) inventado», en Cervantes en Sevilla. Un documento cervantino en la biblioteca universitaria, a cargo de L. Méndez Rodríguez y J. Beltrán Fortes (coords.), Sevilla, Universidad de Sevilla, pp. 69-91. sánchez arJona, J. (1898), Noticias referentes a los anales del teatro en Sevilla, desde Lope de Rueda hasta finales del siglo xvii . Ed. facsímil. Excmo. Ayuntamiento de Sevilla, Servicio de Publicaciones, 1994. 88 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 sanz ayán, C. (1995), «Recuperar la perspectiva: Mateo de Salcedo, un adelantado en la escena barroca (1572-1608)», Edad de Oro, XIV, pp. 257-286. sentaurens, J. (1982), Seville et le théâtre. De la fin de Moyen Âge à la fin du xvii e siècle, Bordeaux, Presses Universitaires, 1982, 2 vols. sirera, turo, J. L, (1995), «Espectáculo y representación. Los actores. El público. Estado de la cuestión», en La comedia, Jean Canavaggio (ed.), Madrid, Casa de Velázquez, pp. 115-130. Apéndice 1580 Gaspar Vázquez, autor de comedias, vecino de la ciudad de Toledo y estante en Sevilla, se obliga a pagar a Alonso Rodríguez, mesonero, vecino de Sevilla, 4 ducados por los gastos ocasionados en su posada y el dinero que le ha prestado. Se los pagará el 25 de mayo de 1581. (Of. XXIV, leg. 16714, 22 de febrero, f. 561r-v). Jerónimo Velázquez, autor de representaciones, vecino de la villa de Madrid y presente en la de Sevilla, se obliga a pagar una deuda a Tomás Gutiérrez, vecino de Sevilla, que asciende a 32 ducados por unas ropas que le ha comprado. Se los pagará el día del Corpus Cristi de este año. (Of. XXIV, leg. 16714, 25 de febrero, f. 465r-v). Mateo de Salcedo, autor de comedias, actúa como albacea y testamentario de Martín Guerra, hijo legítimo de Juan Gutiérrez y de Juana de Pilas, su mujer, vecino de Sevilla, difunto, muerto en Madrid. (Of. VIII, leg.5391, 22 de marzo, f. 639r-v). Alonso Rodríguez, autor de hacer representaciones, y Leonor de Vargas, su mujer, vecinos de Sevilla en la collación de San Vicente; dan poder al capitán Diego Vázquez de la Vega, vecino de Sevilla, para que pueda cobrar las rentas de unas casas con sus pertenencias que Alonso tiene de por vida de la Capilla de las Doncellas (de la Santa Iglesia de esta ciudad, que son en la collación de San Vicente, en la calle de la Hondonada, a la puerta de los Genoveses) 100 ducados de oro. Las tiene que alquilar por un tiempo de tres años y lo puede hacer desde el día uno de enero de este año de 1680. Se reserva un oratorio, una habitación y el jardín para uso de su esposa. Dicen no saber firmar (Of. XXIV, leg. 16714, 30 de diciembre de 1579, ff. 229r-232r. El legajo corresponde a 1580). Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 89 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 1583 Jerónimo Velázquez, autor de comedias, se obliga a pagar una deuda de 40 ducados a Francisco de la Peña que se los había prestado por hacer ‘buena obra’. Se los devolverá en Madrid o en Toledo a partir de 15 días de la fecha de esta carta. (Of. XXI, leg. 14302, 24 de febrero, ff. 1750v-1751r). Alonso de Capilla, autor de comedias, vecino de la ciudad de Toledo, estante en Sevilla, da su poder a Juan Gitoer, representante, residente en la ciudad de Lisboa y a Gonzalo de Córdoba, para que puedan cobrar a Francisco Osorio, vecino de Sevilla, 3.000 maravedís, que le dejó debiendo en la villa de Illescas, que hicieron escritura ante Gerónimo Ramírez, el 20 de agosto de 1581. (Of. XXIV, leg. 16721, 24 de enero, f. 259r-v). Juan de Ribas, autor de comedias, vecino de la villa de Madrid, estante en Sevilla, debe a Domingo García, tratante, que está en Sevilla, 35 ducados que se los ha prestado por hacerle placer. Se los pagará el día de Corpus Cristi. (Of. XXIV, leg. 16721, 5 de abril, ff. 736v-737r). 1585 Juan Limos, autor de comedias, vecino de la villa de Veles, da su poder a Juan Bautista, vecino de Sevilla, para que cobre a Juan del Pozo, vecino de la villa de Osuna, ciertas prendas de representar “y dos comedias escritas de mano que yo dejé en la dicha villa de Osuna en poder del señor Veedor, vecino de la dicha villa”. (Of. XXIV, leg. 16729, 5 de noviembre, f. 604r). Juan Ruiz y Mariana Vaca, su mujer (menor de edad), representantes, son convenidos y concertados con Tomás Gutiérrez, autor de comedias, vecino de Sevilla en la collación de Santa María, se conciertan para estar en su compañía desde el día de Carnestolendas que vendrá de 1585 en adelante, por tiempo de un año, representando, cantando y bailando todo lo que les ordenare. Por los dos les ha de dar de ración, 6 reales mientras están en Sevilla, cuando se vayan de ella, 4 reales. De representación, 14 reales que los cobrarán nada más terminar cada una de ellas. Si representara la fiesta del Corpus, les ha de dar 14 ducados. (Of. XXIV, leg. 16727, 20 de febrero, ff. 589v-592r). 96 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 deben a Bartolomé Tamayo 550 reales de plata que le ha prestado por hacerle buena obra. Se compromete a pagarle el día de Pascua de Navidad. (Of. XVII, leg. 10828,7 de julio, ff. 686r-687r). Agustín Solano, representante, dice deber a Melchor de León 1267 reales de plata. Se concierta con él hasta el día de Carnestolendas del año siguiente. Pone de fiador a Miguel Ramírez, autor de comedias. (Of. XXI, leg. 14373, 28 de junio, ff. 143v-145r). Sebastián de Montemayor, autor de comedias, y yo Ana de Velasco, su mujer y yo Germán Sánchez, representantes, estantes en esta ciudad de Sevilla, otorgan y conocen que deben y se obligan a pagar a Antón de Lora, vecino de eta ciudad, jubetero, en la collación de Santa María, 428 reales. Se los deben ellos y su compañía: -Sebastián de Montemayor y su mujer, 242 reales, de jubones que hemos sacado de vuestra casa. -Jusepe de Salas, músico, 90 reales, por un punzón y mangas de telilla fina. -Eslada, músico, 11 reales de resto de unas mangas de telilla. -Isabel de Torres, 36 reales de resto de un jubón. -Germán Sánchez, 36 reales, de resto de un jubón. -Pedro Castillo, 27 reales de resto de unas mangas de telilla. Se comprometen a pagarle los 428 reales a fin de año, aquí en Sevilla. (Of. XXIV, leg. 16742, 7 de diciembre, ff. 545v-547v). 1591 Juan Ramírez, autor de comedias, vecino de esta ciudad en la collación de Santa María, como principal deudor, y Antonio de Lora, jubetero, vecino de la ciudad de Sevilla en la collación de Santa María, en la calle Génova, como su fiador, dicen haber recibido de Juan González, platero, vecino de esta ciudad de Sevilla en la collación de Santa María, en la calle Harinas, las ropas que se declaran con sus aprecios correspondientes [una relación extensa de prendas y ‘cosas’ para representar]. Se las alquilan para hacer representaciones y le pagarán 8 ducados cada mes. Le pagarán a finales de este mes la ‘pro rata’ que corresponda, y desde enero del año que viene, al final de cada mes. (Of. XXIV, leg. 16745, 23 de diciembre, ff. 709v-712r). Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 97 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 1592 Juan Agustín de Torres, autor de comedias, vecino de esta ciudad de Sevilla en la collación de Santa María, se obliga a pagar a Andrés Domínguez y Juan Domínguez, hermanos, mercaderes, vecinos de la villa de Tembleque, 58 reales de plata, que se los pagará Gerónimo Medrano. La deuda ha sido hecha por la compra de ciertas medias de calzas de punto de lana. Of. XXIV, leg. 16747, 9 de mayo, f. 161r-v). Alonso de Morales, vecino de esta ciudad de Sevilla en la collación de San Vicente, se concierta con Melchor de León, autor de comedias, vecino de la ciudad de Toledo estante en Sevilla, se obliga a hacerle una comedia del ‘renegado arrepentido’ y darla hecha y acabada desde hoy hasta final del mes de octubre primero que vendrá de este año en que está “para que pueda recitar en público”. Le ha de pagar 40 ducados. Recibe por adelantado 200 reales. (Of. XXIV, leg. 16748, 3 de septiembre, ff. 115v-116v). Melchor de León, representante, vecino de la ciudad de Toledo, estante al presente en esta ciudad de Sevilla, se concierta con Jerónimo Velázquez, autor de comedias, vecino de la villa de Madrid, estante al presente en esta ciudad de Sevilla, para estar en su compañía desde el 9 de septiembre (como lo ha hecho) pasado hasta el día de Carnestolendas del año de 1596.Va acompañado de su mujer, Mariana Ortíz y Jusepe de León, su hijo. Hará, él y su mujer, todas las figuras que le ordenare. Le dará por todos tres: comer, beber y posada y caballerías cuando se trasladen, además de 20 reales a cada uno. Además de esto le ha de pagar, desde el día 9 de septiembre pasado hasta el día de Carnestolendas de 1594, 6.000 reales de plata cada año. Por los dos años restantes que quedan de contrato, le ha de dar 600 ducados, en reales, cada año. (Of. XXIV, leg. 16748, 6 de octubre, ff. 227r-229v). Jerónimo Velázquez, autor de comedias, vecino de la villa de Madrid, estante en esta ciudad de Sevilla, se obliga a pagar a Beatriz Aguayo, vecina de Sevilla, una deuda que tenía contraída Alonso de Morales, representante. Él se encuentra en la cárcel. Le pagará de la siguiente manera: en el día de hoy, 100 reales; 50 reales el día 18 de este mes; y el resto, a partir del día 18, cada ocho días, 2 ducados. (Of. III, leg. 1607, 3 de noviembre, ff. 715r-716v). 98 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 Jerónimo Velázquez, autor de comedias, vecino de Madrid estante al presente en esta ciudad de Sevilla, tiene una deuda con Eugenio y Alonso Montero, mercaderes, vecinos de la ciudad de Toledo, que asciende a 650 reales de plata castellanos. [Está muy deteriorado el documento, pero aparecen ciertos nombres que podrían ser miembros de su compañía y que cada uno le deja una deuda, de la que él se hace cargo en común]: Rodrigo Díaz, 418 reales; Miguel Ruiz, 100 reales; Jerónimo de Gálvez, 132 reales. No sabemos cuándo se compromete a pagarles. (Of. XXIV, leg. 16748, 9 de diciembre, ff. 571r-572r). 1593 Melchor de León, representante, vecino de la ciudad de Toledo, estante al presente en esta ciudad de Sevilla, y Mariana Ortíz, su mujer, como principal deudor, y Jerónimo Velázquez, autor de comedias, vecino de la villa de Madrid, estante en esta ciudad de Sevilla, como su fiador, declaran deber a Juan Suárez de Virués, 43 ducados de plata que son “por razón de una ropa de levantar de damasco leonado con pasamanos de oro anchos y alamares de oro”. Se los pagarán de aquí a un año, so pena del doblo. (Of. XXIV, leg. 16749, 7 de enero, ff. [roto]). Jerónimo Velázquez, autor de comedias, vecino de Madrid, estante al presente en Sevilla, declara que le han encargado las representaciones de los autos de esta ciudad, razón por la que le da poder a su yerno, Cristóbal Calderón, estante al presente en la ciudad de Granada, para que pueda comprar “sedas tejidas u otras cosas para la dicha fiesta”. (Of. XXIV, leg. 16749, 29 de abril ff. 367r-368r). 1595 Francisco Osorio, autor de comedias, residente en esta ciudad de Sevilla, tiene una deuda con Alonso de Cuellar, representante, que asciende a 300 reales de plata, por su trabajo y el de su mujer, durante el tiempo que ha andado en su compañía. Le pagará el día de Corpus Cristi que vendrá de 1595. (Of. XXIV, leg. 16752, 13 de febrero, f. 247r-v). Francisco Osorio, autor de comedias, residente en esta ciudad de Sevilla, da su poder a don Juan Amaya, vecino de la ciudad de Sanlúcar de Barrameda para que en su nombre se concierte con el Concejo, Justicia y Regimiento de la dicha ciudad porque se ofrece a hacer las representaciones del Corpus Cristi primero que vendrá de este año de 1595. Irá él y la gente de su compañía. Les pagarán lo que buenamente consideren oportuno. (Of. XXIV, leg. 16752, 16 de febrero, f. 252v). Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 99 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 Francisco Osorio, autor de comedias, residente en esta ciudad de Sevilla, y su mujer Beatriz Osorio, y Gaspar Tamayo, representante, residente en esta ciudad tienen una deuda con Alonso Cuéllar, vecino de esta ciudad de Sevilla, en Triana, que está presente, que asciende a 81 reales de plata. (Of. XXIV, leg. 16752, 16 de febrero, ff. 274v-276r). 1596 Diego de Santander, autor de comedias, residente en esta ciudad de Sevilla, reconoce deber a Francisco de Guzmán 315 reales de plata por razón de veinte y una varas de raso verde que le compró. Se obliga a pagárselos el domingo después de pasada la Pascua Florida de este año de 1596. (Of. XXIV, leg. 16753, 26 de marzo, f. 227r-v). Luis de Vergara, autor de comedias, residente en esta ciudad, otorga todo su poder cumplido al licenciado Pedro Díaz de Torres, vecino de Sevilla, para que se concierte con el Cabildo, Justicias y Regimiento de la ciudad de Sanlúcar de Barrameda donde irá con su compañía a representar el día del Corpus por el precio que se concertaren. (Of. XXIV, leg.16753, 7 de mayo, f. 432r-v). Diego de Santander, autor de comedias, residente en esta ciudad, otorga su poder a Diego de Castañeda, vecino de Sevilla, para que se concierte con las Justicias y Regimiento de la villa de Carmona o sus diputados, con los que se ha de concertar para hacer, con su compañía y vestidos, dos representaciones “la una de ellas el miércoles en la tarde pasado el día del Corpus próximo que ahora viene de este año de noventa y seis, y la otra el jueves siguiente de la octava del Corpus, por el precio que les pareciere bien. Si le dieren algún dinero por adelantado, que dé cartas de pago. (Of. XXIV, leg. 16753, 8 de junio, f. 537r-v). 1597 Baltasar de Guzmán, vecino de esta ciudad de Sevilla, en la collación de Santa María, se da por pagado de Pedro de Lerín, persona responsable de hacer los gastos de la fiesta del Corpus de este año en Sevilla. Le entrega 45.867 maravedís. Se los da ‘a cuenta’ de lo que habrá de cobrar por hacer dos danzas, la una del Hombre vicioso, y la otra de Las gitanas. (Of. XXIV, leg. 16754, 16 de mayo, f. 903v). 100 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 1598 Nicolás de los Ríos, autor de comedias, estante en esta ciudad de Sevilla otorga todo su poder a Pedro Alexandre Izquierdo, mercader de sedas, residente en la ciudad de Sevilla, que estáis ausente, para que recibáis del Cabildo y Regimiento de esta ciudad 350 ducados que le ha de pagar a él por razón de la fiesta del Corpus. Se los cede porque ha sacado de su tienda ropas de seda y oro. (Of. XXIV, leg. 16757, 6 de marzo, ff. 730v-732r). 1599 Petronila Pérez, mujer soltera, vecina de esta ciudad de Sevilla se concierta con Bartolomé López Quirós, autor de comedias, vecino de la ciudad de Valladolid, estante en Sevilla, para estar en su compañía durante todo el año dramático. Hará la figura o figuras que le ordenare el autor. Cobrará 4 reales cada vez que acabe una representación. Si hicieren el Corpus, le ha de dar 4 ducados. (Of. XII, leg. 7419, 17 de marzo, ff. 1032r-1033v). Diego de Santander, autor de comedias, vecino de esta ciudad de Sevilla en la collación de Santa María, dice deber a Gerónimo de Bocanegra, vecino de esta ciudad, 1400 reales de plata que le ha prestado por hacerle buena obra. Le pagará 400 reales a finales del mes de diciembre de este año de 1599, y los otros 1000 a finales de diciembre del año que viene de 1600. (Of. XIX, leg. 12597, 4 de diciembre, f. 877r-v). 1600 Juan Ramírez, autor de comedias, y Ana Manríquez, su mujer, vecinos de esta ciudad de Sevilla en la collación de Santa María; y de otra parte Gonzalo de Alarcón, autor de comedias, y Antolina Rodríguez, su mujer, vecinos que son de esta ciudad en la collación de Santa María, se unen para formar compañía por tiempo de un año, hasta Carnestolendas de 1601. Estipulan varios puntos a cumplir: 1) no se pueden apartar de la dicha compañía so pena de 200 ducados; 2) admitirán a otros compañeros para poder representar y les pagarán a partes iguales 3) aportarán las comedias que cada uno tuviere sin pedir dinero a cambio; 4) los ensayos los llevarán a cabo en cada una de las casas de ambos, un mes en un sitio y el otro mes en el otro. Comenzarán en la casa de Gonzalo de Alarcón. 5) En lo tocante a los carteles que anunciaran sus representaciones, tanto en Sevilla como fuera de esta ciudad, podrán “Alarcón y Ramírez”. Hablan de la “caja” donde han de echar las ganancias de las comedias. (Of. III, leg. 1620, 14 de marzo, ff. 799r-801v). Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 101 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 Mateo de Salcedo, autor de comedias, da todo su poder cumplido a Pedro de Plata, procurador, vecino de esta ciudad de Sevilla, para que le represente en todos sus pleitos. (Of. XXI, leg. 14434, 20 de marzo, f. 247r-v). Juan Ramírez, autor de comedias, vecino de Sevilla en la collación de Santa María, otorga poder a Fernando Espinosa, procurador en esta ciudad de Sevilla, para que en su nombre pueda pedir y demandar, recibir y cobrar en juicio o fuera de él todo lo que le deben. (Of. XXI, leg. 14434, 21 de marzo, f. 277r-v). Lope de Sasieta Avendaño, autor de comedias, da poder a Pedro de Platas, procurador, vecino de la ciudad de Sevilla, para que le represente en todos sus pleitos. (Of. XXI, leg. 14437, 19 de diciembre, f. 750r-v). 1601 Silvestre de Mesa, vecino de Sevilla en la collación de Santa María, dice dar carta de pago a Lope de Sasieta Avendaño, autor de comedias, residente en esta ciudad de Sevilla. Ya están en paz de todas sus deudas [no dice la cantidad que le debía ni los conceptos]. Silvestre no sabe firmar (Of. IV, leg. 2420, 23 de enero, f. 89r-v). Juan Sánchez y Jusepe de Salas, representantes, residentes en esta ciudad de Sevilla, se conciertan con Andrés de Heredia, autor de comedias, vecino de la ciudad de Granada, estante al presente en esta de Sevilla; Juan Sánchez se concierta desde el día de Carnestolendas de este año de 1601 hasta la octava del Corpus de 1601; Jusepe de Salas, se concierta desde Carnestolendas de 1601 hasta Carnestolendas de 1602. Cobrarán: Juan Sánchez, 7 reales de representación y 2,5 reales de ración; Jusepe de Salas, 8 reales de representación y 3 reales de ración. Reciben 150 reales anticipados a desquitar de su sueldo. Representarán y cantarán todo lo que les ordenare el autor. (Of. XXII, leg. 15053, 23 de enero, ff. 735v-737r). Pedro de Zurita, representante, residente en esta ciudad de Sevilla, se concierta con Andrés de Heredia, autor de comedias, vecino de Granada y residente en esta ciudad de Sevilla, desde el día de Carnestolendas de 1601 hasta Carnestolendas de 1602. Tendrá que representar en todas las comedias que se hiciesen. Cobrará 10 reales por cada representación y 3 reales de ración. Ha de pagarle cada vez que acabe una representación. Recibirá 250 reales prestados, a descontar del trabajo realizado a partir del día del Corpus. (Of. XXII, leg. 15053, 24 de enero, ff. 814r-815v). 102 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 Mateo de Salcedo, autor de comedias, reconoce una deuda a Justo de Bat, mercader flamenco, residente en esta ciudad, que asciende a 884 reales que son de resto de una cantidad superior de la madera que le ha comprado para su casa. Le pagará desde el día de Pascua Florida en adelante, todos los sábados 11 ducados y el día de Pascua del Espíritu Santo, luego siguiente de este año, todos los maravedís que faltasen. (Of. XVI, leg. 9986, 14 de febrero, f. 614v). Mateo de Salcedo, en voz de Lope de Sacieta, vende a Andrés de Heredia las siguientes obras: [La relación está recogida en el Dicat, pero Celestino López Martínez se saltó el título de estas tres:] -La segunda de Trasilbano -Los Médicis -La villana de las borlas (Of. XX, leg. 13.738, 25 de enero, ff. 220r-221v). Alonso de Vega, vecino de la villa de Madrid, estante en esta ciudad de Sevilla, dice recibir de Antonio de Villegas, autor de comedias, 300 reales que son el finiquito de todas las cuentas que yo y Francisco de Villagrán hemos tenido pendientes con el dicho Antonio. (Of. XVI, leg. 9986, 1 de marzo, f. 967r-v). Antonio Granados, autor de comedias, vecino de Granada, se concierta con Rodrigo de Herrera, vecino de Sanlúcar de Barrameda, para que esté en su compañía por un periodo de dos años. Hará todos los papeles que le ordenare el autor. Cobrará en la puerta. Recibirá 8 reales de representación y 2 reales y medio de ración, las caballerías para desplazarse y 24 reales cada año para la ropa limpia. (Of. XXI, leg. 14438, 9 de marzo, ff. 1176r-1177v). Antonio Granados, autor de comedias, vecino de Madrid, estante en Sevilla, da su poder a Lope de Avendaño, autor de comedias, para que concierte la fiesta del Corpus de la ciudad de Sevilla o en la parte que le pareciere bien. [Está firmada por Rodrigo, pero está muy deteriorado el documento] (Of. IV, leg. 2420, 12 de marzo, ff. 338r-339r). Lope de Avendaño, autor de comedias, en la collación de San Pedro, da su poder a Antonio Granados, autor de comedias, vecino de Madrid, para que pueda cobrar a Rodrigo Álvarez, escribano público de la ciudad de Granada (por ser el fiador de Hernán Sánchez, representante), 40 ducados que le debe. (Of. IV, leg. 2420, 12 de marzo, f. 293r-v). Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 103 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 Lope de Avendaño, autor de comedias, da su poder a Mateo de Salcedo, su suegro, para que le represente. (Of. III, leg. 1625, 21 de abril, f. 183r-v). Diego de Santiago, representante de la compañía de Luis de Vergara, y su mujer, Francisca López, y el propio Luis de Vergara y su mujer, María de la O, como fiadores, reconocen que tienen una deuda con Marcos de Paz y Francisco de Madrid, ausentes, vecinos de Valladolid, que asciende a 1350 reales de plata. Se obligan a pagarlos aquí en Sevilla el 15 de octubre próximo. (Of. IV, Leg. 2421, 9 de agosto, ff. 113r-115v). Mateo de Salcedo, autor de comedias, dice deber a Beatriz Lara, viuda de Joan Díaz de Zurita, mercader de lencería, 600 reales. Se compromete a pagarle a partir del día 25 de diciembre, todos los días de fiesta, 50 reales. [Esta escritura se cancela el 20 de noviembre de 1604 por decir doña Beatriz que ha sido pagada]. (Of. II, leg. 1123, 22 de diciembre, ff. 786r-787r). 1602 Diego López de Alcaraz, autor de comedias, vecino de la ciudad de Cuenca, y yo, Pedro Ximénez de Valençuela, autor de comedias, su compañero, vecino de la ciudad de Córdoba, estantes en la ciudad de Sevilla, y yo Juan Cano, vecino de la ciudad de Sevilla, como persona que tengo a mi cargo el corral de Doña Elvira, donde se representan las comedias, son concertados para representar en la dicha huerta desde hoy en adelante hasta el día de Pascua de Navidad primera que vendrá de este presente año de 1602. Se les prohíbe representar en otros corrales sevillanos. (Of. XXIV, leg. 16777, 13 de agosto, ff. 53r-56r). 1603 Gaspar de Porres, autor de comedias, estante en eta ciudad de Sevilla, se obliga a pagar a Juan Cano, vecino de la collación de Santa María, 1800 reales de plata que le ha prestado por hacerle buena obra. Se compromete a pagárselos aquí en Sevilla, sin pleito alguno. Se obliga con Isabel López, viuda y responsable del corral de comedias de Doña Elvira, a representar todas sus comedias desde hoy día de la fecha de la carta hasta el día de Carnestolendas que vendrá y no podrá representar en ningún otro corral de esta ciudad. (Of. XXIV, leg. 16779, 2 de junio, ff. 1030r-1033v). 104 Piedad Bolaños Donoso Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 Gaspar de Porres, autor de comedias de los nombrados por su Majestad, vecino de la ciudad de Toledo, estante en esta ciudad de Sevilla, da su poder a Catalina Hernández, su mujer, y al licenciado Matías de Porras, su hijo, para que puedan otorgar todo tipo de poderes. (Of. XXIV, leg. 16779, 30 de junio, ff. 965v-966v). Gaspar de Porres, autor de comedias, da un poder [está muy deteriorado el documento y no se puede leer más…]. (Of. XXIV, leg. 16782, 23 de julio, f. 481r-481v). Gaspar de Porres, autor de comedias, vecino de la ciudad de Toledo y estante en esta de Sevilla, hace un poder general a favor del licenciado Matías de Porres, su hijo, para que pueda actuar ante las justicias como si fuera él mismo. Of. XXIV, Leg.16780, 31 de diciembre, ff. 78r-81v. 1604 Domingo Balbín, e Isabel Berris, su legítima mujer, representantes, dan su poder cumplido a Marcos Díaz, Antón Granados y Daniel de Bribiesca, vecinos de Sevilla, indistintamente, para que cobren a Gaspar de Porres, autor de comedias, vecino de la ciudad de Toledo, 7024 reales que el susodicho debía a Diego de Berris, padre de Isabel Berris, fallecido, siendo Isabel la heredera. (Of. III, leg. 1635, 3 de febrero, ff. 256v-258v). Gaspar de Porres, autor de comedias, vecino de Toledo y estante en Sevilla, declara deber a Juan Cano 4800 reales de plata. 2200 se los había prestado antes de ahora y otros 2600 que proceden de diferentes partidas que había recibido en dineros de contado. También se hace cargo de 200 reales que le debe Salvador Ochoa, representante, y 48 reales de Cristóbal Juárez, representante. Se los pagará cuando se los pida. (Of. XXIV, leg. 16783, 29 de diciembre, ff. 272r-273v). 1605 Antonio de Granados, autor de comedias, vecino de la ciudad de Toledo, estante en la de Sevilla, reconoce una deuda a Baltasar Espínola, genovés, que está ausente, por 400 reales de plata por haberle comprado 16 varas de terciopelo, de dos colores, mojado, a 25 reales cada vara. Se los pagará cuando pase un mes de la fecha de la carta. (Of. V, leg. 3576, 26 de abril, f. 76r-v). Reescritura del nacimiento del corral de Doña Elvira (Sevilla) y su actividad… 105 Anales de Literatura Española, núm. 36, 2022, pp. 65-108 Antonio de Granados, autor de comedias, vecino de la ciudad de Toledo, estante en la de Sevilla, da todo su poder a Baltasar Espínola, genovés, residente en esta ciudad para que pueda cobrar de Gabriel de Barahona, Receptor General del Arca de las Tres Llaves, que está a disposición del señor Domingo de Saavedra, del Consejo de su Majestad, 65.450 maravedís que son de resto de los 700 ducados por los que se concertó por los dos autos de representación que hizo el día del Corpus. (Of. V, leg. 3576, 15 de junio, f. 347r-v). Antonio de Granados, autor de comedias, vecino de la ciudad de Toledo, estante en la de Sevilla, recibe la confirmación de Baltasar Espínola de haber cobrado de Gabriel Barahona, Receptor General del Arca. (Of. V, leg. 3576, 16 de junio, f. 348r). 1606 Melchor de León Díez de Bascones, autor de comedias, vecino de la ciudad de Toledo, estante en Sevilla, da su poder cumplido a Juan Antonio de León, su hijo, residente en esta ciudad, para que pueda cobrar y demandar todo lo que le adeudan y se pueda concertar con otros representantes para poder formar parte de la compañía de su padre. (Of. V, leg. 3577, 7 de junio, ff. 292r-293r). 1607 Luis de Vergara, autor de comedias y su mujer, María de la O, dicen deber a Juan Cano, vecino de esta ciudad en la collación de Santa María, 400 reales que les ha prestado por hacerles buena obra. Se los pagarán aquí en Sevilla, el día de Pascua Florida de este año de 1607. (Of. XVII, leg. 10872, 16 de enero, f. 485r-v). Mateo de Salcedo, autor de comedias, Sebastián de la Torre [el representante legal de la nieta de Isabel López, gestora del corral de Doña Elvira] y Juan Cano, dan poder general a Martín de Azpilicueta, Procurador de la Real Audiencia para que los represente en todos sus pleitos. (Of. III, leg. 1644, 27 de enero, f. 389r-v). Alonso Riquelme, autor de comedias, residente en esta ciudad de Sevilla, reconoce una deuda de 2038 reales de plata que debe a su antiguo compañero, Francisco Muñoz por el tiempo que estuvo con él representando en su compañía, en la villa de Alcalá de Henares, tal como lo admitió ante notario, el 9 de febrero de 1606. Dice que ha estado en la cárcel [no se puede leer con claridad gran parte del documento] pero que le pagará