Información política televisiva y espectacularización : un análisis comparativo de programas informativos y de infoentretenimiento

821 Estudios sobre el Mensaje Periodístico Vol. 20, Núm. 2 (2014) 821839 ISSN: 11341629 http://dx.doi.org/10.5209/rev_ESMP.2014.v20.n2.47036 Información política televisiva y espectaculariza ción: un análisis comparativo de programas informativos y de infoentretenimiento1 Nel·lo PELLISSER ROSSELL Universidad de Valencia [email protected] Antonio PINEDA Universidad de Sevilla [email protected] Recibido 25 de octubre de 2013 Aceptado: 19 de mayo de 2014 Resumen Este artículo estudia la tendencia a la espectacularización en el tratamiento de la información política te levisiva en España. Realizamos un estudio de espacios informativos, así como una comparación de los anteriores con los contenidos de programas de infoentretenimiento (infotainment). El análisis de los in formativos se centra en los canales autonómicos Canal Sur y Canal 9RTVV, mientras que la muestra de infotainment abarca diez programas procedentes de cadenas tanto privadas como públicas.A partir de un análisis de contenido temático, los resultados indican similitudes entre los informativos y el infotain ment en lo relativo a la espectacularización, siendo la personalización el indicador clave. Asimismo, exis ten diferencias, tanto en la forma en que los canales autonómicos dramatizan la información política, como respecto a la espectacularización en el infotainment. Palabras clave: Espectacularización, Informativos de televisión, Infoentretenimiento, Información po lítica Television Political Information and Spectacularization: A Comparative Analysis of Newscasts and Infotainment Programs Abstract This paper focuses on the trend toward spectacularization in political information that is broadcast on Spanish television. We perform a study of newscasts, and we compare the newscasts with the content of infotainment programs. The analysis of television newscasts centers on two Spanish regional channels: Canal Sur and Canal 9RTVV. The infotainment sample comprises ten programs collected from both pri vate and public TV channels. A thematic content analysis provides data that indicate similarities between newscasts and infotainment programs with regard to spectacularization, being personalization the key in dicator in this respect. At the same time, there are differences regarding the way regional channels dram atize political information, as well as differences pertaining to spectacularization in infotainment programs. Keywords: Spectacularization, Television newscasts, Infotainment, Political information 1Este trabajo recoge resultados del proyecto de investigación Televisión y Deliberación Po lítica. La construcción del espacio público a través de los géneros de la realidad en España (TEDEPO), desarrollado por la Universitat Pompeu Fabra, la Universidad de Sevilla y la Universidad de Valencia, y financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación (Plan de I+D+i 20082011, ref. CSO200802589). 311 Pellisser Rossell, Nel_EMP 1 07/12/2014 16:59 Página 821 Referencia normalizada PELLISSER ROSSELL, Nel·lo y PINEDA, Antonio (2014): “Información política televisiva y especta cularización: un análisis comparativo de programas informativos y de infoentretenimiento”. Estudios sobre el Mensaje Periodístico. Vol. 20, Núm. 2 (juliodiciembre), págs.: 821839. Madrid, Servicio de Publicaciones de la Universidad Complutense. Sumario: 1. Introducción: espectacularización mediática e infotainment. 2. Espectacularización y con texto de producción en Canal Sur y Canal 9. 3. Hipótesis y metodología. 4. Resultados. 5. Discusión. 6. Conclusiones. 7. Referencias bibliográficas. 1. Introducción: espectacularización mediática e infotainment El fenómeno de la espectacularización suele ser un elemento clave tanto para criticar la producción mediática (especialmente la televisiva), como para garantizar supues tamente el éxito y la rentabilidad de la producción mediática que se pone de manifiesto en los formatos, los contenidos, los programas y las programaciones. Según Imbert: Más que nunca, la televisión está dividida entre la necesidad de informar –el im perativo moderno del versaber todo– y el deseo de espectáculo fomentado por la cul tura de masas, la transformación de la realidad en objeto consumible como espectáculo. De ahí la dilución de la categoría de lo informativo. Hoy, todo es objeto de informaciónespectacularización, nada escapa al poderver mediático: de lo extraordinario (el «évènement») en su dimensión histórica, tras cendente, hasta lo más ordinario, lo cotidiano, intrascendente. Es la revancha del su ceder sobre el acontecer. El bombardeo informativo necesita reactivar constantemente el interés, espectacularizar al máximo el mensaje para «no cansar», «no aburrir»… (2008a: 17). Mientras que las acotaciones de Imbert (cfr. 2008a, 2008b, 2010) y otros autores (cfr. Postman, 1991; Bourdieu, 1997; Ramonet, 1998, 2000, 2011; Kapuscinski, 2002) suponen la constatación, o cuanto menos la percepción, de que se ha producido un proceso de degradación o tergiversación de la naturaleza del espectáculo en la indus tria televisiva, la espectacularización se presenta simultáneamente en la actualidad, por parte de determinadas instancias, como un recurso ineludible de ciertos formatos y contenidos televisivos. Además, suele ser justificada por los productores de televi sión con argumentos como la demanda de la audiencia, la libertad de expresión y cre ación, o la consideración de esos productos televisivos como una representación coherente, adecuada y eficaz de la realidad social cotidiana. Mientras que el término y el concepto de “espectáculo” aluden simplemente a cons trucciones o representaciones realizadas para ser vistas y disfrutadas por los recepto res de las mismas –receptores que en muchos casos son también partícipes o copartícipes de dicho espectáculo, ya sea un rito religioso, una fiesta popular, una re presentación teatral, un concierto de música, una proyección cinematográfica o un programa televisivo (cfr. González Requena, 1985; Pavis, 2008)–, el concepto deri vado de “espectacularización” se ha acabado entendiendo como una perversión del es pectáculo. Según Eco, el “peor sentido” del término espectáculo implica “una falsa vida representada en el escenario para que los asistentes, silenciosos, tengamos la ilu sión de vivir por persona interpuesta” (1986: 239). Nel.lo Pellisser Rossell y Antonio Pineda Información política televisiva y... 822 Estudios sobre el Mensaje Periodístico Vol. 20, Núm. 2 (2014) 821839 311 Pellisser Rossell, Nel_EMP 1 07/12/2014 16:59 Página 822 La espectacularización, que en palabras de Imbert (2008b) define la postelevisión, se considera un proceso “que padece la cultura mediática, la televisión; [una televisión que] hoy, ha dejado de ser “ventana al mundo”, fiel reproducción de la realidad obje tiva, para convertirse en espacio de proyección, espejo del sujeto”. Las manifestacio nes de estas transformaciones en el medio televisivo son múltiples y afectan a importantes y diferentes aspectos de la producción televisiva (géneros, programas, re cursos) tanto en nuestro entorno más próximo como en el global. Según Imbert (cfr. 2008a), la espectacularización es uno de los factores fundamentales (no el único) que explican la caracterización de la televisión actual por haber pasado de la telerrealidad a la teleidentidad, haber cambiado sus funciones sociales, practicar el transformismo y deformación, difuminar la frontera entre información y ficción (espectáculo), eli minar los valores éticos, sociales, estéticos, morales y simbólicos, y, finalmente, im plantar el dominio del simulacro. Por otro lado, Ramonet (2000: 23) afirma: “El reproche fundamental que puede hacerse hoy a la información es el de su espectacu larización, la búsqueda del sensacionalismo a cualquier precio, que puede conducir a aberraciones, mentiras y trucajes”. Y Kapuscinski denuncia la mercantilización de la información en conexión con el fenómeno de lo espectacular (cfr. 2002: 36). Estrechamente relacionado con el concepto de espectacularización se encuentra la dramatización. Según Ramonet: “Inevitablemente, el telediario da prioridad a las imá genes espectaculares –incendios, disturbios, violencia en las calles, catástrofes, gue rras– y, condicionado por esa selección, realizada en nombre de la calidad visual, se ve condenado a favorecer lo anecdótico y los superfluo, a especular con las emocio nes insistiendo en la dramatización” (1998: 91). Según esta perspectiva, la dramati zación podría entenderse como una consecuencia o recurso emocional de la selección espectacular de elementos informativos. La tendencia social, económica y política a la espectacularización y la dramati zación ha influido en el género híbrido del infotainment (cfr. Carrillo, 2013: 3637), barbarismo (traducible como “infoentretenimiento”) que surge a finales de la década de 1980. El infotainment “ [...] refers to an explicit genremix of ‘information’ and ‘entertainment’ in news and current affairs programming” (Thussu, 2009: 7). Un ejem plo de este tipo de programas sería el talkshow, una fórmula de tertulias o debates que ha tenido una considerable implantación en la televisión española (cfr. Fernández So riano, 1999: 148149), y que puede versar sobre temas variados, incluyendo asuntos sensacionalistas. Por otro lado, y en un contexto mediático donde la diferencia entre la función informativa de la televisión y el entretenimiento se hace cada vez menos ní tida (cfr. Imbert, 2010: 147148), el infotainment rebasa sus fronteras naturales y tras lada algunos de sus rasgos a los informativos (cfr. Ortells Badenes, 2009). Un concepto similar al de infotainment es el de infoshow, definido por Prado como “un macrogé nero resultante de las hibridaciones entre formatos del macrogénero información y otros del macrogénero ficción y los demás macrogéneros del entretenimiento como el concurso o el show” (2003: 183). Nel.lo Pellisser Rossell y Antonio Pineda Información política televisiva y... 823 Estudios sobre el Mensaje Periodístico Vol. 20, Núm. 2 (2014) 821839 311 Pellisser Rossell, Nel_EMP 1 07/12/2014 16:59 Página 823 El objetivo de la presente investigación es constatar si la tendencia a la espectacu larización, así como la difuminación de función informativa y entretenimiento, afecta en particular a la información televisiva de naturaleza política en España. Este obje tivo puede formularse según la siguiente pregunta de investigación (PI): PI1. ¿Qué elementos relativos al fenómeno de la espectacularización mediática se manifiestan en los informativos de televisión españoles? En un contexto teórico y profesional donde las barreras entre lo informativo y el entretenimiento se difuminan, consideramos lógico realizar una pregunta de investi gación adicional: PI2. ¿Existen similitudes entre los informativos de televisión y los programas de in foentretenimiento españoles en lo relativo a la espectacularización? Por otro lado, y puesto que la presente investigación se centra en la información de naturaleza política, una tercera PI adquiere especial interés: PI3. ¿Qué imagen o concepción de la política surge a partir de la espectaculari zación de los contenidos en la información y el infoentretenimiento televisivos espa ñoles? Para responder a estas preguntas, en el presente artículo se lleva a cabo (1) un es tudio de la presencia de la espectacularización en programas informativos de televi siones públicas, así como (2) un estudio comparativo de los datos obtenidos a partir de dichos informativos y de los datos procedentes de programas encuadrables en el in fotainment televisivo, que en algunos casos son emitidos por cadenas privadas com erciales. De esta forma, perseguimos un análisis empírico de la manifestación de la espectacularización en dos formatos a priori distintos. Los informativos seleccionados pertenecen a dos canales del Estado español: Canal Sur y Canal 9, televisiones de ámbito autonómico (andaluz y valenciano respectiva mente) en cuyos territorios gobiernan opciones de distinto signo político. Merece la pena señalar que este tipo de cadenas supone un objeto interesante para estudiar el fe nómeno de la espectacularización y el entretenimiento, dado que, como señala Ra monell, las televisiones autonómicas “tienen que convivir con la contradicción de tener que compaginar una programación de servicio público, deficitaria, con otra de entretenimiento y de marcado carácter comercial, para poder recaudar algunos ingre sos con la publicidad” (2006: 37). Por otro lado, los programas de infotainment objeto de análisis son emitidos en ocho canales de televisión (tanto públicos como privados): Telecinco, Antena 3, Cua tro, TVE1, Canal Sur, Canal 9, TV3 y La Sexta. Además de aportar una panorámica sobre la espectacularización en el infoentretenimiento español, este bloque de pro gramas puede ofrecernos un instrumento comparativo para reflexionar sobre la posi ble convergencia de las noticias y el entretenimiento; y, más específicamente, para cotejar qué televisión autonómica (Canal 9 o Canal Sur) acerca en mayor medida su tratamiento temático al del infoentretenimiento. En este contexto, consideramos rele vante profundizar, aunque sea de manera breve, en el contexto de producción de los dos principales canales sobre los que versa este estudio. Nel.lo Pellisser Rossell y Antonio Pineda Información política televisiva y... 824 Estudios sobre el Mensaje Periodístico Vol. 20, Núm. 2 (2014) 821839 311 Pellisser Rossell, Nel_EMP 1 07/12/2014 16:59 Página 824 2. Espectacularización y contexto de producción en Canal Sur y Canal 9 Canal Sur Televisión inició sus emisiones regulares la noche del 27 de febrero de 1989. La programación del canal andaluz, que ha cosechado índices razonablemente considerables de share (cfr. Fernández Soriano, 1999: 115118), es generalista y pre senta cierta diversidad: informativos, ficción, deporte, programas infantiles, docu mentales, concursos… y también infoshows, género que se implanta en las televisiones autonómicas en 1995 y que será adoptado por Canal Sur con especial in terés, hasta el punto de que la andaluza es una de las cadenas autonómicas donde mayor peso tiene el infoshow (cfr. Fernández Soriano, 1999: 132134, 148149). Den tro de este género puede citarse el programa de televisión en directo Tal Como Somos, que se mantuvo 7 temporadas en antena entre 1990 y 1997, y sería sustituido por An dalucía Directo. En este contexto, podría citarse asimismo el caso del programa Aquí se discute (en antena durante 26 semanas hasta ser retirado el 3 de abril de 1998), al que se ha criticado “su contenido espectacular disfrazado de debate” (Manfredi Díaz y García Hernández, 1999: 190). El 5 de junio de 1998 comienza sus emisiones el se gundo canal televisivo autonómico andaluz, Canal 2 Andalucía, que trata de comple mentar la oferta del primer canal y se dirige a un público joven y urbano, prestando además una atención especial al deporte, el entretenimiento, los contenidos infantiles, los programas medioambientales y, sobre todo, la identidad cultural andaluza (cfr. Montaño Montaño, 1999: 208210). Tras cambiar su nombre por Canal Sur 2 en 2008, el canal cerró su programación a partir de octubre de 2012, para pasar a emitir “[...] la misma señal que Canal Sur, pero con subtítulos, lengua de signos y audiodescrip ción de las películas” (GonzálezSantiago, 2012). Canal Sur TV no ha estado exento de críticas, relativas a aspectos como la calidad de la programación (cfr. Manfredi Díaz y García Hernández, 1999: 187190; Almansa, 2009). Estas críticas coexisten con el grado de popularidad que experimenta la tele visión andaluza, cuyos informativos han llegado a sobrepasar la barrera del 23% de share (cfr. Ramonell, 2006: 36). En cuanto a la calidad, según Isidoro Moreno “la An dalucía que se nos ofrece en la pantalla es, generalmente, una caricatura de sí misma, mostrándose de ella casi sólo lo más superficial y estereotipado, cuando no directa mente lo más chabacano” (2000: 187); de hecho, la propia RTVA observa que el fla menco y los toros “[…] están muy presentes en la oferta de la televisión andaluza” (2009). Un ejemplo del peso de los tópicos andaluces en Canal Sur (y su éxito popu lar, a tenor de las audiencias) es el concurso Se llama copla, que en 2008 hizo histo ria cuando la gala final del programa ocupó la franja más vista hasta el momento en la trayectoria de la televisión pública andaluza (cfr. Bioque, 2008); en la final de 2011, el programa volvió a ser líder de audiencia, logrando récord de temporada (cfr. RTVA, 2011). Por su parte, la Radio Televisión Valenciana (RTVV)Canal 9, ahora Grup RTVV, inició sus emisiones regulares el 9 de octubre de 1989. Canal 9 tiene en su haber el du doso honor de ser la televisión que sembró la semilla de lo que se ha denominado “te lebasura”: Tómbola. Del carácter paradigmático de este talkshow es significativo el hecho de que, coincidiendo con el quince aniversario de su estreno en Canal 9, el dia rio El Mundo recordaba la efemérides con un reportaje titulado “El cumpleaños de la Nel.lo Pellisser Rossell y Antonio Pineda Información política televisiva y... 825 Estudios sobre el Mensaje Periodístico Vol. 20, Núm. 2 (2014) 821839 311 Pellisser Rossell, Nel_EMP 1 07/12/2014 16:59 Página 825 ‘telebasura’” (12/03/2012). En el mismo texto, Jesús Mariñas, uno de sus colabora dores más representativos, subrayaba el valor simbólico del programa con las si guientes palabras: “Fue la universidad, la catedral y el trampolín de todo lo que se hace ahora”. Tómbola estuvo en antena desde el 13 de marzo de 1997 hasta el 25 de noviembre de 2004. Siete años y ocho meses de programa, 383 emisiones y 1.500 horas de televisión en directo. Todo ello con un coste que la oposición cifró en su día en más de 36 millones de euros. El fenómeno Tómbola trascendió el territorio auto nómico valenciano. En Telemadrid estuvo en antena cerca de cuatro años, desde marzo de 1997 hasta febrero de 2001. También llegó a Canal Sur, donde sobrevivió unos meses, hasta que desapareció tras la emisión de un polémico especial sobre Lady Di en septiembre de 1997. La iniciativa de poner en marcha el programa la tomó Jesús Sánchez Carrascosa poco después de ser nombrado director de TVV por el Consell de la Generalitat. Sán chez Carrascosa era amigo de Eduardo Zaplana, jefe de su campaña a la Generalitat y secretario general de Presidencia en su primer mandato. Fue, además, el artífice de diversas iniciativas que, aunque sin la repercusión de Tómbola, respondían a la misma pulsión espectacularizadora, pero trasladada al área de informativos. Entre otras, puso en marcha un miniconcurso que consistía en acertar una pregunta relacionada con alguna de las informaciones que se ofrecían en los boletines horarios que emitían en Noticies 9, el segundo canal. El espacio llevaba por título “A cent mil per hora”, en referencia a la cuantía del premio, que era de cien mil pesetas. También introdujo ró tulos publicitarios en pantalla durante la emisión del informativo, suprimió los con tenidos culturales y los sustituyó por un micro espacio de crónica social y del corazón y propuso ofrecer primas a los periodistas que cada día consiguieran “la mejor noti cia”. Todo ello provocó las protestas del nuevo Comité de Redacción, una vieja aspi ración de los periodistas de la casa, puesto en marcha por aquellas fechas. La respuesta de la dirección a las protestas reiteradas del Comité fue la contratación de 54 redac tores, la mayor parte de ellos sin experiencia. Con esta contratación, supuestamente para conformar la redacción del inminente segundo canal, en realidad lo que se hizo fue sustituir un parte significativa de los redactores de Canal 9, que fueron traslada dos a distintas secciones o programas. Tras años de abundar en la banalización y la de gradación de los contenidos, con la consiguiente pérdida de audiencia y de descrédito entre la ciudadanía, y paralelamente a una gestión económica nefasta y opaca, la te levisión pública valenciana ha sido abocada al colapso. 3. Hipótesis y metodología A partir del marco teórico, y tras abordar los contextos de producción de las princi pales cadenas objeto de este estudio (y su tradición de espectacularización), propo nemos la siguiente hipótesis, que trata de responder en particular a la pregunta de investigación PI2: H1. Los informativos de televisión y los programas de infotainment españoles pre sentan indicios similares de espectacularización. Las respuestas a PI1 y PI3, por su parte, se obtendrán mediante el análisis y dis cusión de los resultados empíricos. Para ello, la metodología utilizada en el presente Nel.lo Pellisser Rossell y Antonio Pineda Información política televisiva y... 826 Estudios sobre el Mensaje Periodístico Vol. 20, Núm. 2 (2014) 821839 311 Pellisser Rossell, Nel_EMP 1 07/12/2014 16:59 Página 826 trabajo es la del análisis de contenido cuantitativo (cfr. Igartua, 2006), en tanto que “conjunto de técnicas de investigación empírica, destinadas a estudiar los contenidos recurrentes de una determinada muestra de texto (en este caso televisivos)” (Casetti y di Chio, 1999: 235). Dentro de las diversas unidades que el análisis de contenido cuantifica, nos centramos en unidades de tipo temático, debido a su riqueza descrip tiva (cfr. Krippendorff, 2004: 107109). La dramatización de la información puede llevarse a cabo mediante recursos for males (cfr. Imbert, 2010: 147148). En esta investigación nos interesa más bien cuan tificar la tendencia a la espectacularización mediante recursos conceptuales; concretamente, mediante la selección y tratamiento de temas. Este recurso es espe cialmente pertinente dados nuestros objetivos de investigación, ya que el tratamiento de los temas ha sido considerado uno de los componentes del espectáculo (cfr. Ber nardo y Pellisser, 2010: 3132). Por consiguiente, el eje del análisis radica en el trata miento televisivo de los temas. Para analizar en qué medida un tema y su tratamiento se sitúan bajo la lógica de la espectacularización, hemos operado con una serie de ín dices de espectacularización. Por ejemplo, puede mencionarse la utilidad que para definir la espectacularidad temática tiene el concepto de noticias ligeras o soft news (derivado del estilo estadounidense de información televisiva), centradas en famosos, delincuencia, corrupción y crimen (cfr. Ramonet, 1998: 90; León, 2010: 23), frente a las noticias “duras”, relativas a la política (cfr. Ortells Badenes, 2009). En el info tainment global (cfr. Thussu, 2009: 8), las soft news son presentadas como una forma de espectáculo. Los índices de espectacularización se han obtenido de autores como Bourdieu (cfr. 1997: 25), Ramonet (cfr. 1998: 91, 95), Díaz Nosty (cfr. 2006: 2124), Ortells Bade nes (cfr. 2009), León (cfr. 2010: 23), y Bernardo y Pellisser (cfr. 2010: 38), y son los siguientes2:  Contenidos de soft news: famosos, delincuencia, corrupción y crimen (por en cima de los asuntos políticos, cívicos y públicos).  Búsqueda de la parte más “humana” de la información (por encima del inte rés público).  Personalización de los temas (por encima de la consideración estructural o abs tracta de los mismos).  Sensacionalismo (por encima del juicio calibrado).  Escándalo (sentimiento ante una conducta desvergonzada).  Vida social y mundo de la farándula  Banalización y trivialidad (por encima de lo relevante).  Lo anecdótico (por encima de lo prioritario y sustancial).  Superficialidad (por encima de la profundidad en el tratamiento temático).  Emoción y sentimentalismo (por encima de la racionalidad). Nel.lo Pellisser Rossell y Antonio Pineda Información política televisiva y... 827 Estudios sobre el Mensaje Periodístico Vol. 20, Núm. 2 (2014) 821839 2Algunos de estos indicios (como la personalización, el dramatismo o la tendencia a la emo ción) coinciden, de hecho, con elementos del lenguaje del infoentretenimiento (cfr. Carrillo, 2013: 50), lo cual consideramos que refuerza la utilidad de este listado de índices para el es tudio del infotainment. 311 Pellisser Rossell, Nel_EMP 1 07/12/2014 16:59 Página 827  Dramatización, exageración de la gravedad de los acontecimientos y acentua ción de los aspectos trágicos  Búsqueda de la acción (violencia, sufrimiento…), por encima de ideas o ex plicaciones.  Presencia o mención de imágenes espectaculares (incendios, disturbios, vio lencia callejera, catástrofes, guerras).  Sucesos La muestra que utilizamos parte de los materiales analizados en el proyecto de in vestigación TEDEPO durante el período 20082011. Este proyecto realizó un análi sis triple: programación, noticiarios e infotainment en ocho canales de televisión de ámbito estatal y autonómico; en el presente artículo se presentan datos relativos a los dos últimos géneros mencionados. Por lo que respecta a los datos de los noticiarios, proceden de los informativos No tícies 9, edición noche, de Canal 9, y Canal Sur Noticias 2, de Canal Sur Televisión (en su versión de emisión vía satélite, Andalucía Televisión). En ambos casos, se trata de los informativos enprimetime. Los días de emisión corresponden al período que va desde el 8 de abril de 2010 al 22 del mismo mes. Los contenidos fruto del análisis de los informativos de Canal 9 han sido agrupados en 6 grandes bloques temáticos donde pueden hallarse contenidos susceptibles de espectacularización: las medidas económicas adoptadas por el Gobierno central en relación con la Comunidad Valen ciana, el Caso “El Cabanyal”, el trasvase TajoSegura, el Estatuto de Catalunya, el Caso Garzón, y la corrupción. En el caso de Canal Sur, la información también se ha agrupado en 6 bloques temáticos, pero algunos de ellos difieren respecto a la cadena valenciana: medidas gubernamentales (de distintos niveles en la administración polí tica española), situación socioeconómica e inmigración, política nacional e interna cional, la trama Gürtel, Garzón, y la corrupción. Tanto en el caso de los informativos de Canal 9 como en el de los de Canal Sur, las unidades de registro (cfr. Krippendorff, 2004: 99) han sido los titulares que resumen las noticias; por ejemplo, “Cargas poli ciales en el Cabanyal” (Canal Sur, 18 de abril de 2010) sería una unidad de este tipo. Asimismo, la información procedente de ambos noticiarios versa sobre un número misceláneo de temas relacionados directa o indirectamente con la política: crisis eco nómica, medidas económicas, inmobiliaria y construcción, agua y gestión de recursos hídricos, política europea, etc. En cuanto a los contenidos de infotainment, hemos trabajado con información co dificada a partir de 10 programas(5 pertenecientes a cadenas privadas, y 5 a públicas) emitidos entre el 8 y el 14 de abril de 2010: Ana Rosa (Telecinco, emitido el 9 de abril de 2010), Espejo Público (Antena 3, 8 de abril de 2010), Mañanas Cuatro (Cuatro, 8 de abril de 2010), Los Desayunos (TVE1, 8 de abril de 2010), El Meridiano (Canal Sur, 8 de abril de 2010), La Tertúlia (Canal 9, 13 de abril de 2010), ElsMatins (TV3, 8 de abril de 2010), Debate al límite (La Sexta, 9 de abril de 2010), 59 segundos (TVE1, 14 de abril de 2010) y La Noria (Telecinco, 10 de abril de 2010). En estos pro gramas se seleccionaron los bloques informativos que versaban sobre política, y di chos bloques fueron divididos en tramas. Nuestro análisis de contenido versa sobre 4 Nel.lo Pellisser Rossell y Antonio Pineda Información política televisiva y... 828 Estudios sobre el Mensaje Periodístico Vol. 20, Núm. 2 (2014) 821839 311 Pellisser Rossell, Nel_EMP 1 07/12/2014 16:59 Página 828 grandes bloques temáticos que engloban a la mayoría de estas tramas: el caso Gürtel, la corrupción, Garzón, y la desafección política. Las tramas (codificadas con un for mato como el del siguiente ejemplo: “Presentador dice que los políticos son la tercera preocupación de los ciudadanos”) van a ser entendidas como las unidades de registro en esta parte del análisis. 4. Resultados Comenzaremos este apartado exponiendo los resultados referentes a la espectaculari zación y dramatización de la agenda temática en los dos principales canales autonó micos estudiados. En el caso de los informativos de Canal 9 se encontraron 74 titulares que presentaban indicios de espectacularización. Los datos se reflejan en la Tabla 1: Tres indicadores de espectacularización destacan en la tabla: la personalización de los temas, la tendencia a la dramatización, y, en menor medida, la explotación de la Nel.lo Pellisser Rossell y Antonio Pineda Información política televisiva y... 829 Estudios sobre el Mensaje Periodístico Vol. 20, Núm. 2 (2014) 821839 311 Pellisser Rossell, Nel_EMP 1 07/12/2014 16:59 Página 829 Canal 9, donde se mezclan la dramatización y la orientación política (entre otros as pectos, aparece la idea de que la reforma laboral facilitará el despido, en un contexto donde el gobierno español aún estaba en manos del PSOE). En cualquier caso, en lo relativo a la coincidencia temática se mantienen algunas diferencias en el tratamiento espectacular entre los dos géneros estudiados: la trama de “corrupción”, por ejemplo, que aparece en las tres tablas, es objeto de enfoque sensacionalista en 11 ocasiones en los programas de infoentretenimiento, pero dicho enfoque aparece sólo una vez en el caso de los informativos de Canal Sur, y ninguna en el caso de los de Canal 9. 6. Conclusiones A raíz de los resultados obtenidos en la investigación sobre informativos e infotain ment, podemos concluir en primer lugar que la representación de la agenda temática de la información política en ambos géneros tiende de forma notable a la espectacu larización. La cuestión es que dicha espectacularización no se lleva a cabo en función de los mismos elementos, ni en el caso de los informativos en sí mismos, ni en lo re lativo a su comparación con los programas de infoentretenimiento. La tendencia a la espectacularización se manifiesta a través de distintos indicadores; fundamentalmente, y en el caso de los informativos, mediante el recurso a la personalización (el indicio más importante de todos), la dramatización, el sentimentalismo y el sensacionalismo. En cualquier caso, y aunque la personalización parece ser un indicio estructural, exis ten diferencias entre los informativos y el infotainment a la hora de representar la ac tualidad política; diferencias basadas en aspectos como la preeminencia de los contenidos de soft news en el infoentretenimiento. En segundo lugar, y por lo que respecta específicamente al infotainment, también hemos constatado que las cadenas públicas parecen haber sido arrastradas por la ló gica de las privadas en lo relativo al tratamiento de los temas y las distintas manifes taciones de la espectacularización. En este contexto, consideramos interesante seguir profundizando en la investigación de las semejanzas y diferencias que acercan y se paran al periodismo “serio” del periodismo de infotainment, ampliando el muestreo, por ejemplo, a programas informativos procedentes de cadenas de televisión privadas. En tercer lugar, también hemos podido confirmar que existe cierta correlación temá tica entre el tratamiento de los temas en los informativos y en los programas de info tainment. En relación con esta correlación temática, percibimos que emerge un patrón temático en el infoentretenimiento que mezcla contenidos sobre corrupción y delin cuencia con un enfoque sensacionalista y personalizado; enfoque que dista mucho del ideal de una información rigurosa, equilibrada y de servicio público, dirigida a una ciu dadanía a la que se pretende informada sobre cuestiones relativas al bien común. Antes de concluir, y a la vista de los resultados obtenidos, nos parece pertinente re clamar con urgencia una reflexión profunda sobre las coordenadas en las que se en cuentra actualmente el audiovisual público español dentro del marco general de la comunicación mediática. Una reflexión que, en el contexto actual, habrá de contem plar necesariamente medidas que trasciendan la autorregulación o la desregulación regulada, al menos en aquellos casos en que no existen mecanismos que velen por los derechos de un ciudadano a una información de servicio público, dirigida a un desti natario considerado antes ciudadano que consumidor. Nel.lo Pellisser Rossell y Antonio Pineda Información política televisiva y... 836 Estudios sobre el Mensaje Periodístico Vol. 20, Núm. 2 (2014) 821839 311 Pellisser Rossell, Nel_EMP 1 07/12/2014 16:59 Página 836 7. Referencias bibliográficas ALMANSA, Ana (2009): “Los 20 años de Canal Sur”, en Anuario Crítico de Alme ría 2009. 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