Las portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los concursos de ideas de 2006 a 2017

Tesis doctoral LAS PORTADAS DE LA FERIA DE ABRIL DE SEVILLA. LOS CONCURSOS DE IDEAS DE 2006 A2017 TOMO II. CUADERNOS GRÁFICOS PORTADAS DE FERIA DE 2006 A2017 Doctorando: Pablo Díaz cañete Director: Dr. D. Juan José Moyano Campos Departamento de Expresión Gráfica e Ingeniería en la Edificación Escuela Técnica Superior de Ingeniería de Edificación Universidad de Sevilla Junio de 2017 TOMO II. CUADERNOS GRÁFICOS ÍNDICE CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2006 …………………………………………... 7 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2007 ………………………………………….29 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2008 ………………………………………….49 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2009 ………………………………………….69 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2010 ………………………………………….95 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2011 ………………………………………… 115 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2012 ………………………………………… 137 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2013 ………………………………………… 159 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2014 ………………………………………… 183 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2015 …………………………………........... 207 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2016 ………………………………………… 229 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2017 ………………………………………… 249 TOMO II. CUADERNOS GRÁFICOS En este Tomo II se han incluido los Cuadernos Gráficos que contienen el estudio detallado de las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla pertenecientes al periodo denominado los Concursos de Ideas entre los años 2006 y2017. CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2006 Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 7 FICHA - PF-2006 PF – 2006 1. DESCRIPCIÓN DE LA PORTADA Desde el año 1973 la Portada de la Feria se emplaza en el barrio de los Remedios en una disposición distinta a la actual. No sería hasta 1981 cuando con la construcción de una cimentación permanente, la ubicación de la portada se hace definitiva. Desde entonces, la portada se sitúa trasversalmente y al principio de la calle Antonio Bienvenida, enfrentada con la calle Asunción en el cruce donde la avenida Flota de Indias se prolonga con la avenida Presidente Adolfo Suarez (Fig. 131. Infografía del emplazamiento definitivo de la Portada. TOMO I. TESIS). Dimensionalmente la portada posee 51,60 metros de envergadura por una altura de 42,97 metros, siendo la más alta del periodo de los concursos de ideas, originado principalmente por el pináculo existente sobre la cúpula central. Estas dimensiones le confieren una envolvente superficial de 2.217,25 m2, siendo la mayor del periodo. No siendo el caso de la superficie total de su fachada visual que está cercana a la media con 1.493,43 m2. Sin embargo, si descontamos la superficie de los arcos de 511,63 m2, tenemos que la superficie maciza es de tan solo 981,80 m2, una cifra por debajo de la media. De todo ello, deducimos que, aunque la superficie de la envolvente es la mayor del ciclo, motivado por ser la más alta, se trata de una portada con grandes vanos y por tanto más ligera de lo que aparenta. Atiende a una composición bella, armónica y elegante. El esquema fundamental de la composición de su alzado principal está definido por tres cuerpos bien diferenciados. Uno central predominante con tres arcos de similares características en su interior, siendo el de en medio de mayores dimensiones que los laterales, y dos grandes pilastras a ambos lados del conjunto de menor altura (Fig. 2006. 22). El cuerpo central está compuesto por tres arcos. El arco principal con una altura de 23,23 metros y un vano de 12,87 metros de luz en la zona del zócalo, es de trazado carpanel y tiene una geometría festoneada en su intradós que se repite paralelamente hasta las enjutas. Por encima se ubica una cornisa de la que arranca un frontón curvo abierto rematado en el centro con escudo y en los laterales con pináculos. Finalmente, como elemento visual de gran impacto, se corona el conjunto con una bóveda decorada semejando azulejos de color azul añil y blanco, rematada con pináculo. Los arcos laterales de medio punto, con una altura libre total de 15,45 metros y un vano de 7,33 m, parten de columnas adosadas a las pilastras que nacen a su vez de un zócalo de base cuadrada. Sobre estos arcos se sitúa un cuerpo horizontal a modo de entablamento, que recoge una cubierta a dos aguas, el cual hace de nexo de unión con el arco central. Enmarcando todo el conjunto de la composición se encuentran las pilastras laterales, que con una altura de 32,50 metros y una base cuadrada de lado 6,90 m, se organizan en tres niveles. El primer nivel de las pilastras de 4,80 metros de altura, está formado por un zócalo con pedestal con decoración plafonada. Este segundo nivel está compuesto por un elemento prismático de 19,50 metros de altura decorado con bandas horizontales a modo de entrantes y salientes. Se remata la pilastra con un tercer nivel de 8,20 metros de altura, formado por un pedestal y pináculo que descansa sobre cornisa y basamento cuadrados con cuatro pináculos en sus esquinas. Fig. 2006. 21. Fachada Principal de la Portada de la Feria. Fuente: Rafael Carretero Moragas. ALZADO PRINCIPAL Fig. 2006. 22. Plano del Alzado Principal de la Portada de la Feria. Fuente: Elaboración propia a partir de la planimetría realizada por el Servicio Técnico de Fiestas Mayores. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 17 PF – 2006 2. MEMORIA DEL CONCURSO DE IDEAS DE 2006 2.1. CONVOCATORIA, BASES Y JURADO DEL CONCURSO Con la portada de 2006 comienza un nuevo ciclo en cuanto a la participación ciudadana en el diseño de la Portada de la Feria de Abril. Se trata de la primera ocasión en la que el Ayuntamiento, a través de la Delegación de Fiestas Mayores, se plantea convocar un “Concurso de Ideas” para elegir el diseño que servirá de base en la redacción del proyecto final de la Portada de la Feria de Sevilla. La celebración de un concurso para la elección del diseño de la portada hacía necesario proceder a la convocatoria, aprobación y elección de un jurado que eligiera el mejor diseño de entre los participantes. Por todo ello, el día 25 de junio de 2005 se instruyó un expediente administrativo, por parte del teniente de alcalde delegado de Fiestas Mayores, Gonzalo Crespo Nieto, con el objeto de acordar: • primero, convocar la celebración de un concurso para la elección del diseño de la portada de feria del año 2006, que contaría con el patrocinio de las empresas que tomaban parte en los trabajos del montaje de la feria; las cuales se harían cargo de los gastos que el presente concurso originase, (6.000 € valor del premio en los primeros años), de acuerdo con la Delegación de Fiestas Mayores y quedando el diseño seleccionado en propiedad del Ayuntamiento de Sevilla. • segundo, aprobar las bases por las que se debía de regir el referido concurso. • tercero, nombrar al jurado del concurso. • cuarto y último, facultar al teniente de alcalde delegado de Fiestas Mayores para resolver cualquier incidencia que se pudiera presentar durante el desarrollo del concurso. Tras la apertura de este expediente, se presentaron por vez primera, las que serían las bases del Concurso de Ideas para la elección de la Portada de la Feria. Las bases se componían de quince artículos en los que se recogen las particularidades que se deben cumplir para participar en el mismo. Estos artículos describen el objeto, el procedimiento, los participantes, las condiciones de presentación, las características de los diseños, el premio, el jurado, los criterios de valoración, los derechos de propiedad, la publicidad de la convocatoria y la aceptación por parte de los participantes. Uno de los artículos más significativos es el tercero (3º), que de forma clara especifica en qué y de dónde se deben inspirar los concursantes: “Los originales que se presenten deberán estar inspirados en la arquitectura civil o en los conjuntos urbanos de carácter monumental de la ciudad” (Concurso Público de Ideas, 2006) El día 21 de julio de 2005 se publicó en la página web del Ayuntamiento de Sevilla y dentro de la sección Perfil del Contratante: la convocatoria, las bases y el jurado del Concurso de Ideas para la selección del diseño que se utilizaría para la Portada de la Feria de Abril de 2006. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 18 PF – 2006 Las propuestas se debían presentar en el Registro General de la calle Pajaritos nº 14 en horario de oficina y el plazo de recepción fue desde la publicación de la convocatoria, el 21 de julio, hasta las 13 horas del día 15 de septiembre de 2005. La composición del jurado del primer Concurso de Ideas para la selección de la Portada de la Feria de Abril de Sevilla estuvo constituida por una destacada representación de las diferentes áreas de la administración municipal y de la sociedad civil sevillana. Como presidente se encontraba el teniente de alcalde delegado de Fiestas Mayores; como secretario, el director del Área de Fiestas Mayores; y como vocales: el decano del Colegio de Arquitectos, el vicepresidente del Colegio Oficial de Aparejadores, el director del Departamento de Interiorismo de la Escuela de Arte, el presidente de la Federación de Asociaciones de Vecinos y el presidente de la Asociación de la Prensa de Sevilla (APS). (Al final de la memoria de esta portada se anexa la composición del jurado de este año). 2.2. LOS CONCURSANTES Para el concurso de 2006 se presentaron un total de treinta (30) candidatos con propuestas inspiradas en distintas fuentes recogidas principalmente de la arquitectura sevillana. Del amplio abanico de propuestas presentadas el jurado quiso hacer constar en el acta del concurso una mención especial al proyecto “Sevilla V20”, del estudio de arquitectura Duomo Soluciones Arquitectónicas S.L., por su originalidad incorporando elementos audiovisuales de luz y sonido a su propuesta (ABC, 24-09-2005). 2.3. PROPUESTA PREMIADA El viernes día 24 de septiembre de 2005 se comunicó a la prensa, por parte del teniente de alcalde delegado de Fiestas Mayores Gonzalo Crespo Nieto, el diseño seleccionado como mejor idea para la Portada de la Feria de Abril de 2006 (Fig. 2006. 23). Por primera vez y de un total de treinta (30) diseños presentados un jurado tuvo la decisión de seleccionar la mejor propuesta como idea para la Portada de la Feria de Sevilla. Por unanimidad resolvió que fuese el proyecto del pintor sevillano Ricardo José Suarez López, con el título “Palco del Príncipe nº 29”, el que se utilizara como diseño para la portada de feria de 2006 (Fig. 2006. 24). La portada está inspirada en dos elementos arquitectónicos pertenecientes a sendos edificios de gran relevancia en la ciudad de Sevilla. Se trata del palco del Príncipe de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla y de los obeliscos que se encuentran a la entrada del Casino de la Exposición Iberoamericana de 1929. Según el autor, la idea le vino tras estudiar en la hemeroteca todas las portadas que se habían hecho hasta la fecha y darse cuenta de que nunca se había tratado con la suficiente atención a la Plaza de Toros de Sevilla. Con el lema: “Palco del Príncipe nº 29”, el autor hace una clara alusión al lugar de presidencia del coso taurino sevillano. Fig. 2006. 23. Acto de presentación del diseño premiado en el Ateneo de Sevilla. Ricardo Suarez López (autor, a la izquierda del panel) y Gonzalo Crespo Nieto (delegado de Fiestas Mayores, a la derecha del panel). Fuente: www.artesacro.es , (25-02-2015). Fig. 2006. 24. Propuesta ganadora “Palco del Príncipe nº 29”. Gonzalo Crespo Nieto (Delegado de Fiestas Mayores) y Antonio Silva de Pablos (Director del Área de Fiestas Mayores). Fuente: www.casetaelgato.es , (25-02-2015). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 19 PF – 2006 2.4. PERFIL DEL AUTOR Ricardo José Suarez López, autor del diseño con el que se realizó la portada de feria de 2006, nace en Sevilla en el año 1969. Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla, se especializa en Pintura y Escultura. Ha realizado cursos de doctorado en la facultad de Bellas Artes de Sevilla, y acrecentó sus estudios en Roma gracias a una beca del Ministerio de Asuntos Exteriores. Posteriormente, continuó su formación en Viterbo, Florencia y Venecia. En su faceta de investigador no ha estado asociado a ningún departamento de la Universidad de Sevilla, pero ha formado parte del Grupo de Investigación HUM-447 - ARTE Y TÉCNICA. Como pintor, ha protagonizado numerosas exposiciones colectivas e individuales a nivel nacional e internacional, destacando entre las últimas realizadas su retrospectiva sobre el paisaje “Márgenes 2005/2014” de la Fundación Cajasol. Cuenta en su haber con destacados premios como el Premio Nacional de Pintura Paisajes de Doñana 1999 o el Premio de la Real Maestranza de Caballería en el XLVIII Salón de Otoño de la Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría de Sevilla, entre otros muchos. Destaca entre sus últimos proyectos como escultor la ejecución de una escultura de la diosa Diana para el Muelle de Nueva York de Sevilla. (www.ricardosuarez.es, 25-02-2015) Posee una amplia trayectoria como cartelista, siendo autor de numerosos carteles para el Ayuntamiento de Sevilla, entre los que destaca el del Corpus Christi de 1996, el de las Fiestas de Primavera del año 2000, y en el 2005 los correspondientes a la “Velá de Triana”, a la Semana Santa de Sevilla y a la Hermanad de la Macarena. Asimismo, en el año 2015 se le encargó el cartel de la Cabalgata de los Reyes Magos. El pasado año 2016 el cabildo sevillano, a través de la Delegación de Seguridad, Movilidad y Fiestas mayores, le vuelve a hacer el encargo de realizar el cartel de las Fiestas de Primavera de Sevilla (Fig. 2006. 26). El cartel representa un collage de viñetas relativas a Sevilla, enmarcado por el texto que alude a las fiestas primaverales de Semana Santa y Feria de Abril. En palabras del propio autor, todas ellas definen, “un retablo contemporáneo donde un escogido y sintético programa iconográfico que simboliza y representa a la ciudad, construye la imagen que anuncia las Fiestas de Primavera de Sevilla” (www.sevilla.abc.es, 8-02-2016) Ricardo Suárez, a propósito del concurso de ideas, mencionó en la presentación de su portada ganadora su satisfacción por el nivel de trabajos presentados a concurso: “Hay para todos los gustos, me he llevado una sorpresa muy grata, y la mención de honor es muy interesante y puede ser la portada del futuro en el nuevo emplazamiento de la Feria. Además, añadió que “hay muchas referencias a lo retro, aunque pienso que se ha abusado de los elementos tópicos”. Al respecto de su idea, resaltó que “pretende ser un homenaje a la Real Maestranza y sus maestrantes, por apostar decididamente por la cultura de la ciudad”. Asimismo, manifestó su enorme satisfacción y la valentía del Ayuntamiento por sacar a concurso el diseño de la portada, subrayando que su diseño se inspiraba en el palco del Príncipe ya que “una gran parte de la ciudad desconoce la monumentalidad barroca de ese palco. Entre otras cosas porque el que va a la plaza va a ver los toros” (http://www.diariodesevilla.es/ , 25-10-2005) Fig. 2006. 26. Cartel de las Fiestas de Primavera de 2016. Fuente: www.ricardosuarez.es , (25-02-2015). Fig. 2006. 25. Ricardo Suárez López. Fuente: www.ricardosuarez.es , (25-02-2015). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 20 PF – 2006 2.5. EXPOSICIÓN Y CATÁLOGO Para difundir la buena participación que tuvo el primer Concurso de Ideas para el diseño base de la Portada de la Feria de 2006, la Delegación de Fiestas Mayores realizó una exposición en el Ateneo de Sevilla en la que se mostraba una amplia selección de las treinta (30) propuestas que se habían presentado al concurso. Entre todos los proyectos expuestos se pudo observar la portada ganadora, ideada por el pintor Ricardo Suárez López, que representa el palco del Príncipe de la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla. (www.artesacro.es , 25-02-2015). La muestra fue inaugurada por el delegado de Fiestas Mayores Gonzalo Crespo acompañado de Enrique Barrero, presidente del Ateneo de Sevilla y estuvo abierta al público desde el 24 de octubre hasta el 1 de noviembre de 2005. En ella se pudo contemplar que los bocetos pivotaron mayormente sobre réplicas del patrimonio edilicio de la Sevilla más tradicional. En este año 2006 aún no se había institucionalizado oficialmente la citada exposición, ni la edición del catálogo de la misma por parte de la Fundación de Aparejadores. No sería hasta el siguiente año 2007 cuando se materializaría por primera vez la publicación de un catálogo con las propuestas presentadas en la muestra. Debido a estas circunstancias, ha sido imposible conseguir un listado completo de los proyectos que se presentaron al concurso, Así mismo, y tras la vista a la sede del Ateneo de Sevilla tampoco ha sido posible obtener la relación de los proyectos que se expusieron en la muestra de presentación de la propuesta ganadora en el Ateneo de Sevilla. A través de la prensa local trascendieron algunos proyectos “rompedores”, de los cuales no tenemos imágenes. Uno de ellos, la ideada por el estudio de arquitectura Duomo, bajo el título “Sevilla V20” (Fig. 2006. 27), incorporaba elementos audiovisuales con luces y sonido que incluso podrían dar información de tipo turística y de servicios. Una original propuesta que supuso un nuevo concepto valorable como portada de feria. Otra de las más llamativas fue la presentada bajo el seudónimo “080”, suscrita por un joven bombero cuya intención fue homenajear a su padre, también bombero, así como al gremio de bomberos de Sevilla, plasmando en su proyecto el alzado de la sede principal de San Bernardo como elemento inspirador para la portada de feria. Fig. 2006. 27. Jóvenes vanguardistas. José Jaime Reyes Boungiovanni y Ana María Guillén Gerada comentando su propuesta en la exposición del Ateneo. Fuente: www.elcorreo.es , (25-10-2005). Fig. 2006. 28. Exposición de propuestas en el Ateneo de Sevilla. Fuente: www.metro.es , (25-10-2005). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 21 PF – 2006 3. FUENTES DE INSPIRACIÓN 3.1. REFERENTES ARQUITECTÓNICOS Como ya se ha mencionado con anterioridad la Portada de la Feria de 2006 hace referencia expresa a varios elementos arquitectónicos de la ciudad, la Plaza de Toros de Sevilla y los prismas u obeliscos que se encuentran a la entrada del Casino de la Exposición Iberoamericana de 1929. Es una portada que nace del análisis y del estudio de las portadas diseñadas hasta la fecha con la intención de revalorizar a la institución de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla. Para ello, el autor toma varios elementos arquitectónicos de este edificio. Como principal referencia arquitectónica recurre al palco central del coso taurino denominado “Palco del Príncipe”, asimismo, ordena el conjunto en sus extremos con dos elementos prismáticos que, con forma de grandes pilastras, hacen referencia a los obeliscos que estuvieron en su día en el acceso principal al recinto de la Exposición Iberoamericana de 1929, junto a la entrada del Casino de la Exposición. Por último, como nexo de unión entre estas y el cuerpo central, el autor ha propuesto un lienzo de la arquería que recorre el perímetro superior del graderío de la Plaza de Toros de Sevilla. 3.1.1. Palco del Príncipe de la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla El cuerpo central de la portada recoge, de forma más estilizada, el balcón central de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla. Este balcón que se conoce con el nombre de “Palco del Príncipe” se encuentra sobre la puerta de su mismo nombre, “Puerta del Príncipe”, arco triunfal por donde salen a hombros los toreros que han realizado una corrida magistral (Fig. 2006. 29). Sobre este arco triunfal descansa el palco del Príncipe que se construyó entre 1761 y 1765. Constituye este elemento arquitectónico un espacio cuadrado rodeado por cuatro arcos, de los cuales dos comunican con las galerías laterales de la plaza, uno con la antesala de invitados por la cual se accede al palco y un último arco que se asoma al ruedo. Es este arco precisamente, de trazado carpanel y con geometría festoneada en su intradós, el que hace de palco principal junto con una balaustrada que lo protege. Se encuentra cercado por dos columnas corintias de fuste estriado dispuestas sobre pedestal alto. Por encima de este espacio se eleva una bóveda de media naranja ricamente decorada por su interior y revestida de azulejos vidriados de color azul y blanco por el exterior (Halcón, 1996). El frente del palco del Príncipe se encuentra rematado superiormente por un alegórico grupo escultórico realizado por Cayetano de Acosta en 1765, formado por el escudo Real flanqueado de dos figuras humanas representando a los ríos Betis y Po1 (Fig. 2006. 30). Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla En la fachada principal, que se observa desde en el Paseo de Colón, se construye a partir de 1754 la puerta del Príncipe, una gran portada flanqueada por dos torres cuya única decoración 1 Estos ríos se hermanaros en la Plaza de Toros de Sevilla en homenaje al primer Hermano Mayor de la Maestranza, el duque de Parma (región italiana atravesada por el río Po) Fig. 2006. 29. Palco y puerta del Príncipe. Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla. Fuente: Pablo Ángel Fernández León, Sección Técnica de Fiestas Mayores. Fig. 2006. 30. Palco del Príncipe. Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 22 PF – 2006 son unos grandes óculos circulares situados simétricamente en cada una. Es una fachada que recuerda más a las grandes edificaciones rurales de haciendas y cortijos andaluces, que a un edificio de carácter festivo y público (Fig. 2006. 31). El resto de la plaza, en su segunda planta, se debe a la intervención directa del rey Carlos III, que, como buen conocedor de la arquitectura y ruinas romanas, impuso su criterio neoclásico, aligerando este segundo nivel con una galería de arcos y azoteas transitables protegidas con balaustrada (Halcón, 1996). El anillo superior de la plaza de toros lo conforman las gradas cubiertas de la segunda planta y está compuesto de una arquería sustentada por columnas dóricas de mármol blanco que recorre el perímetro interior, así como de una cubierta a dos aguas con tejado de teja cerámica. Cuando en 1730 el rey Felipe V concede a la Real Maestranza de Caballería de Sevilla la autorización para celebrar corridas de toros, esta decide construir una plaza en el barrio del Arenal, sobre la zona que llamaban el monte del Baratillo. La plaza original se construyó en madera con forma “cuadrilonga” (Gómez de Terreros Guardiola, 1999) y contaba con balcones altos y bajos en el lado principal, así como de gradas en el resto. En 1761 comienza la construcción de la plaza de “material” según proyecto de Francisco Sánchez de Aragón. Se iniciaba así un proceso constructivo que se alargaría durante 120 años, cubriendo distintas fases y superando serias dificultades hasta concluir el cerramiento total en 1881. Durante este largo proceso constructivo son varios los arquitectos que ha intervenido en la dirección de las obras y reformas, así como en la redacción de proyectos parciales, y demás modificaciones, que, de una forma sucinta y cronológica, indicamos a continuación, junto con el arquitecto director de los trabajos (Fig. 2006. 32): 1761- 1762. Francisco Sánchez de Aragón. Construye las tres primeras “ochavas” de la plaza. Las “ochavas” son las partes en que se divide el hipotético polígono de 30 lados que conformaban la plaza. Cada ochava constaba de cuatro arcos. 1762 – 1766. Pedro de San Martín. Realizó la zona noble del edificio que daba a la avenida. También se aprueba el diseño original de la portada y el balcón del Príncipe, quedando así definida la imagen de la plaza tanto por su fachada exterior como por la interior. 1781 – 1783. Vicente de San Martín. Retoma las obras después de 15 años suspendidas. Se terminó una ochava que había quedado inconclusa y se realizan otras tres completas, así como sus correspondientes balcones, tendidos, andamios y almacenes. 1845 – 1867. Juan Manuel Caballero y Ortiz. Reinició las obras de fábrica tras otros 60 años de parada. Se termina el grueso de los tendidos en 1849 y 16 nuevos balcones en el lado norte de la plaza. 1867 – 1881. Juan Talavera y de la Vega. Dirigió las últimas obras del siglo entre las que destacan el balcón de Diputados, reducir y rebajar del ruedo, y cerrar la arquería superior con la construcción de cuarenta balcones. Además, se hicieron otras grandes mejoras como: una extensa cuadra, un guadarnés, la enfermería, la Capilla y la sala de descanso de los toreros; se mejoró el desolladero, se habilitaron nuevos almacenes bajo los tendidos y diversos puntos de venta de billetes. Con este arquitecto se da por construida la plaza de toros. www.realmaestranza.com , (25-02-2015). Fig. 2006. 32. Fases de la construcción de la Plaza de Toros de Sevilla hasta 1881. Fuente: www.realmaestranza.com , (25-02-2015). Fig. 2006. 31. Fachada principal de la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 23 PF – 2006 Posteriormente, en el siglo XX las principales obras fueron: 1914 - 1915. José Sáez y López y Aníbal González. Sustitución del antiguo tendido por uno nuevo de ladrillo visto. 1927 - 1930. Aníbal González. Casa de la Real Maestranza. 1937 - 1956. Aurelio Gómez Millán. Capilla de la sede maestrante. 1968. Joaquín Barquín y Barón. Ampliación del pasaje desde la sede maestrante a la plaza. En el siglo XXI, es el estudio Carbajal el encargado de realizar las obras de rehabilitación y conservación que ha ido necesitando el coso taurino de Sevilla: 2005 – 2011. José Antonio Carbajal. 1ª Fase. Mejorar las condiciones de seguridad, comodidad y visibilidad y recuperación formal y funcional del eje conformado por la “Puerta del Despejo” y la “Puerta del Encierro”. 2015. José Antonio Carbajal. 2ª Fase. Actuaciones de rehabilitación y conservación sobre los tendidos 2, 4, 6 y 8. 3.1.2. Obeliscos del acceso principal de la Exposición Iberoamericana de 1929. Casino de la Exposición Las pilastras que cierran el conjunto monumental de la portada de feria de 2006 están inspiradas en unos elementos prismáticos que, a modo de grandes obeliscos o columnas, tuvieron la función de identificar la entrada al recinto de la Exposición Iberoamericana (E.I.A.) de 1929. Estos elementos arquitectónicos se encuentran situados frente al Casino de la Exposición, frente a la avenida de María Luisa, frente a la Avenida de Isabel la Católica y frente a la Avenida de Portugal, formando entre todos ellas una encrucijada de calles que definen hoy día la glorieta de San Diego. Como elemento singular de la entrada principal de la Exposición de 1929 se construyó la Portada de San Diego (1927-1928), diseñada por Vicente Traver y Tomás (Fig. 2006. 33). Esta portada estaba compuesta por ocho (8) grandes obeliscos situados en los accesos de las principales avenidas que confluían en la glorieta de San Diego (Fig. 2006. 34). La planta de los obeliscos es cuadrada con basamento de mármol blanco, el fuste de ladrillo visto se decora en sus cuatro caras con pilastras cajeadas y se termina superiormente con un friso decorado con motivos vegetales. La parte final del obelisco se eleva sobre cuatro frontones curvos partidos y está compuesto por un pináculo formado por elementos geométricos y vegetales; todo realizado en piedra arenisca con decoración neobarroca (Fig. 2006. 35 - 36). Casino de la Exposición Iberoamericana de 1929 Se encuentra situado en la glorieta de San Diego, a las puertas del Parque de María Luisa. Un lugar privilegiado pues en su día presidió el acceso principal al recinto de la Exposición de 1929. Fig. 2006. 33. Portada de San Diego. Vicente Traver y Tomás, 1928. Fuente: http://exposicioniberoamericanadesevilla1929.blogspot.com.es , (25-02-2015). Fig. 2006. 34. Glorieta de San Diego, encrucijada de las avenidas de María Luisa, avenida Isabel la Católica, avenida de Portugal y entrada al Casino de la Exposición. Fuente: © ICAS-SAHP, FOTOTECA Municipal de Sevilla. Fig. 2006. 35. Obeliscos de la entrada al Casino de la Exposición. Fuente: Propia. Fig. 2006. 36. Obelisco de la entrada a la avenida de María Luisa. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 24 PF – 2006 Según la ficha del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH) se identifica hoy en día con la denominación de Teatro Lope de Vega y Casino de la Exposición al que fuera en su día el Pabellón de Sevilla de la Exposición Iberoamericana de 1929 (Fig. 2006. 37). Se construye en 1926 según proyecto del arquitecto Vicente Traver y Tomás. Aunque predomina el estilo neobarroco, posee una gran influencia levantina por su origen valenciano, alejándose del regionalismo sevillano imperante en el resto de la exposición. Consta de dos espacios conectados: el vestíbulo, de planta circular y el teatro, de planta cuadrada. Espacios con funciones claramente diferenciadas. El vestíbulo y la terraza exterior están dedicados al Casino con restauración y exposiciones, mientras que el Teatro a representaciones escénicas diversas. Tanto en el interior, con el gran salón circular del Casino, como en el exterior, con el pórtico columnario con el que se abre su fachada principal, abunda la ornamentación barroca en todo el conjunto edificatorio. Desde el año 2012 el Casino de la Exposición es la sede oficial de la Casa de los Poetas y las Letras, además, de ser uno de los centros culturales de referencia de la ciudad en donde se exponen numerosos actos relacionados con la cultura y la sociedad sevillana. 3.2. REFERENTES ORNAMENTALES Los principales componentes ornamentales utilizados para la decoración de la portada de 2006 son en su mayor parte, pero simplificados, los mismos que poseen los elementos arquitectónicos inspiradores del diseño seleccionado. En las pilastras, en las que existen tres niveles bien diferenciados, se repite la decoración existente en el original. En la base un enmarcado de imposta decora el zócalo, en la caña hiladas horizontales simulando el rehundido del ladrillo original y finalmente una simplificación del remate superior con volutas y pináculos. La decoración del nexo de unión entre las pilastras y el cuerpo central, es decir, el arco y la cubierta que simulan la arquería de la plaza de toros, se realiza utilizando los mismos colores sobre los elementos arquitectónicos al igual que en el original. Estos son: el blanco de fondo, el amarillo albero en los elementos que se quieren hacer resaltar como el recercado del arco de medio punto, el capitel o las cornisas, y el azul añil en las tejas vidriadas en la línea de cumbrera. El cuerpo central de la portada es el más decorado y al igual que en los otros cuerpos, también aquí se utiliza el color y algunos elementos con volumen para dar la sensación de profundidad. El fondo es de color gris semejando la piedra con la que está realizado el palco del Príncipe. Juega con los colores amarillo albero y azul para remarcar las columnas que flanquean el arco central, así como, en el trazado del arco carpanel de geometría festoneada que se repite en varias hiladas paralelas. En el interior del frontón que existe sobre el arco principal, se simplifica el conjunto escultórico, que el autor diseñó para la portada, con unas figuras curvas o volutas en color amarillo albero, enmarcando la cifra del año de la portada y el escudo de la ciudad. Finalmente, destaca sobre el frontón, a modo de bóveda, una interesante policromía a base de dos colores muy sevillanos, el blanco y el azul añil, que asemejan un revestimiento cerámico (Fig. 2006. 38). Fig. 2006. 37. Pabellón de Sevilla de la Exposición Iberoamericana de 1929. Fuente: © ICAS-SAHP, FOTOTECA Municipal de Sevilla. Fig. 2006. 38. Maqueta de la portada de 2006. Fase de montaje. Elementos compositivos. Fuente: Pablo Ángel Fernández León. Servicio Técnico de Fiestas Mayores. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 25 LONGITUD ALTURA ENVOLVENTE MACIZO - HUECO TOTAL PF –2007 DENOMINACIÓN: Portada de Feria 2007 REFERENTES ARQUITECTÓNICOS: La Giralda de la Catedral de Sevilla TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA: Arquitectura Efímera LEMA: « Ecos de Giralda » CRONOLOGÍA: Siglo: XXI AÑO: 2007 EFEMÉRIDES: No hay FECHA DE CELEBRACIÓN: Del 24 al 29 de abril LOCALIDAD: SEVILLA EMPLAZAMIENTO: Barrio de los Remedios. Frente a la C/ Asunción y transversal a la C/ Antonio Bienvenida AUTOR/ES DEL DISEÑO: Ricardo Hernández González Sevilla. 1949 Ingeniero Técnico Industrial Especialidad Centrales y Redes. 1973 Licenciado en Bellas Artes. 1999 DIMESIONES: LONGITUD ALTURA SUPERFICIES: ENVOLVENTE MACIZO HUECO TOTAL 49,51 m 40,23 m 1.991,79 m² 933,74 m² 627,23 m² 1.560,97 m² ELEMENTOS UDS UBICACIÓN GEOMETRÍA LONGITUD (m) ALTURA (m) TORRES / BALUARTES 2 LATERAL Izqda. PLANTA RECTANGULAR 11,85 24,00 LATERAL Dcha. PLANTA RECTANGULAR 11,85 24,00 MURO / OTROS 1 CENTRAL ARCO FESTONEADO EXTERIOR 45,20 40,23 ARCOS / VANOS 1CENTRAL ARCO GEMINADO DE HERRADURA 25,15 26,04 COMPOSITIVA DIMENSIONAL GENERAL Fig. 2007. 1. Fachada principal de la Portada de la Feria. Fuente: http://www.cerveceriainternacional.com/Graficos/feria0709.jpg (25-02-2015). Fig. 2007. 2. Análisis descriptivo. Fuente: Elaboración propia. Fig. 2007. 3. Análisis compositivo. Fuente: Elaboración propia. IDENTIFICACIÓN Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 33 Fig. 2007. 4. Alzado de la portada en color. Fuente: Pablo Ángel Fernández León (S. T. de Fiestas Mayores). Fig. 2007. 6. Balaustrada de mármol del tercer hueco bífora de la fachada Este de la Giralda. Fuente: Propia. Fig. 2007. 7. Detalle de lacería simulando una labor de estucado. Patrón geométrico simple de 12 puntas. Fuente: http://www.albanecar.es/(25-02-2015). RA - 2 RO - 3 Fig. 2007. 10. Balcón de la Fachada Este de la Giralda de Sevilla. Fuente: Propia. RI - 1 RI - 2 Fig. 2007. 5. Fileteado exterior del arco festoneado y decoración interior con atauriques del tercer hueco bífora de la fachada Este de la Giralda. Fuente: Propia. RO - 1 Fig. 2007. 9. Paño de Sebka con la labor de lacería de la fachada de la Giralda. Fuente: Propia. RO - 2 RO - 4 PF –2007 REFERENTES ORNAMENTALES REFERENTES ICONOGRÁFICOS REFERENTES ARQUITECTÓNICOS Fig. 2007.12. Escudo de Sevilla. Fuente: www.sevilla.org. Fig. 2007.13. Empresa de Sevilla. Fuente: www.sevilla.org. RI - 1 RI - 2 RO - 1 RO - 2 RA - 1 Fig. 2007. 8. Fileteado perimetral de las dovelas y sillares de los arranques de los arcos, remarcando su contorno con bandas de color albero oscuro y fondo de color albero claro, para dar la sensación de profundidad. Fuente: Propia. RO - 4 RO - 3 RA - 2 RA - 1 RA - 1 Fig. 2007. 11. Fachada Este de la Giralda de Sevilla. Fuente: Propia. RA - 2 RA - 1 FUENTES DE INSPIRACIÓN Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 34 PF –2007 2.15 2.15 49.51 6.82 11.85 6.17 25.15 11.85 A 26.04 3 7 A´ 100 0 A´ 2 A 6 10 m 50 15948 45.20 PLANTA DE CUBIERTA 12.19 2.00 2.37 17.48 1.57 1.03 1.91 PLANTA ALZADO LATERALSECCIÓN A-A 24.00 4.51 40.23 2.00 0.46 2.46 4.00 ALZADO PRINCIPAL Fig. 2007.14. Plano de diseño. Fuente: Elaboración propia a partir de la planimetría realizada por la Sección Técnica de Fiestas Mayores. PLANIMETRÍA Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 35 Fig. 2007.15. Maqueta tradicional. Fuente: Propia. Fig. 2007.17. Revestido de portada con panel hidrófugo. Fuente: www.sevilla21.com (25-02-2015). Fig. 2007.16. Montaje de estructura tubular. Fuente: www.sevilla21.com (25-02-2015). Fig. 2007.18. Montaje de cornisas. Fuente: www.sevilla21.com (25-02-2015). Fig. 2007.19. Portada terminada. Fuente: http://mw2.google.com/mw-panoramio/photos/medium/2880682.jpg (25-02-2015). Fig. 2007. 20. Portada iluminada. Fuente: www.20minutos.es (25-02-2015). PF –2007 REPORTAJE FOTOGRÁFICO Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 36 MEMORIA - PF-2007 PF – 2007 1. DESCRIPCIÓN DE LA PORTADA Emplazada en el barrio de los Remedios, al igual que en años anteriores, la Portada de la Feria se encuentra situada trasversalmente y al principio de la calle Antonio Bienvenida, enfrentada con la calle Asunción en el cruce donde la avenida Flota de Indias se prolonga con la avenida Presidente Adolfo Suarez (ver Fig. 131. Infografía del emplazamiento definitivo de la Portada de la Feria de Abril de Sevilla. TOMO I. TESIS). Con unas dimensiones totales de 49,51 metros de envergadura por 40,23 metros de altura, se sitúa en la media del periodo analizado (2006 – 2017). La envolvente superficial posee 1.991,79 m2, algo por debajo de la media del periodo. Sin embargo, la superficie total de su fachada visual de 1.560,97 m2, la hace estar por encima de la media de este periodo. Si a esta superficie le descontamos la superficie de los arcos de 627,23 m2, la mayor superficie de huecos del periodo, nos da una superficie maciza de tan solo 933,74 m2, también por debajo de la media. De todo ello, deducimos que aunque la superficie de la envolvente es similar a la media del periodo, el hecho de tener una gran superficie de huecos la hace más liviana de lo que aparenta. Procura ser una composición bien proporcionada, graciosa y airosa al mismo tiempo. En la composición del alzado principal de la portada se mantiene un equilibrio estático gracias a la simetría central del conjunto. La organización de la misma queda definida por tres cuerpos básicamente. Un elemento central de mayor importancia formado por un arco geminado y dos torres laterales de menor altura. Este año por tener un solo arco central, este será el que se use tanto para el paso de vehículos de mantenimiento, mercancías, bomberos, ambulancias, etc., como para el uso peatonal de entrada al recinto (Fig. 2007. 22). El cuerpo principal está formado por un gran arco festoneado por su extradós, que, con una altura total de 40,23 m, recoge en su interior a un arco geminado de herradura, cuyas dimensiones son 25,15 metros de vano por 26,04 metros altura. El arranque de los arcos se realiza por medio de columnas adosadas a los laterales internos de las torres y se apoyan sobre un pequeño zócalo con pedestal de contorno recto. Las torres laterales son de planta rectangular con unas dimensiones en planta de 11,85 metros por 6,17 metros de lados. Están adosadas a los arcos y cierran el conjunto monumental a una altura de 24,00 metros organizándose en tres niveles. El nivel inferior de 2,46 metros de altura coincide y se decora igual que el zócalo que sustenta la base de los pilares. El segundo nivel de 17,02 metros de altura está formado por un cuerpo recto prismático decorado con labor de lacería de traza almohade. Por último y separado por una cornisa se encuentra el tercer nivel, que remata la torre a modo de mirador, con un pretil balaustrado de 4,51 metros de altura. Fig. 2007. 21. Fachada Principal de la Portada de la Feria. Fuente: www.fotografias-sevilla.com , (25-02-2015). Fig. 2007. 22. Plano del Alzado Principal de la Portada de la Feria. Fuente: Elaboración propia a partir de la planimetría realizada por el Servicio Técnico de Fiestas Mayores. ALZADO PRINCIPAL Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 39 PF – 2007 2. MEMORIA DEL CONCURSO DE IDEAS DE 2007 2.1. CONVOCATORIA, BASES Y JURADO DEL CONCURSO En 2007 se llevó a cabo por segundo año el Concurso de Ideas para la elaboración de la portada. Como era preceptivo el teniente de alcalde delegado de Fiestas Mayores, Gonzalo Crespo Nieto a través del correspondiente expediente administrativo, anunció la nueva convocatoria del mismo el día 25 de julio de 2006 en el cual, se procedió a: primero, convocar la celebración de un concurso para la elección del diseño de la Portada de la Feria del año 2007. Este contaría con el patrocinio de las empresas que toman parte en los trabajos del montaje de la feria, las cuales se harían cargo de los gastos del premio de 6.000 €, de acuerdo con la Delegación de Fiestas Mayores y quedando el diseño seleccionado en propiedad del Ayuntamiento de Sevilla; segundo, aprobar las bases por las que se debía de regir el referido concurso; tercero, nombrar al jurado del concurso; y cuarto, facultar al teniente de alcalde delegado de Fiestas Mayores para resolver cualquier incidencia que se pudiera presentar durante el desarrollo del mismo. Al igual que en el primer año, las bases del certamen se componían de quince artículos en los que se recogían las particularidades que se debían cumplir para participar en el mismo. No hay modificaciones con respecto a las del año anterior, sólo en lo que respecta a las fechas de entrega y al nombramiento del jurado. El articulado de las bases describe el objeto, el procedimiento, los participantes, las condiciones de presentación, las características de los diseños, el premio, el jurado, los criterios de valoración, los derechos de propiedad, la publicidad de la convocatoria y la aceptación por parte de los participantes. Las fuentes de inspiración para los diseños presentados, como el pasado año, deben estar relacionadas con la arquitectura civil o con los conjuntos urbanos de carácter monumental de Sevilla. Las propuestas se pudieron presentar a partir de la publicación de la convocatoria en la sección “Perfil del contratante” de la página web del Ayuntamiento; desde el 29 de julio hasta las 13 horas del día 15 de septiembre de 2006. Los diseños se debían entregar en el Registro General de la calle Pajaritos nº 14 en días hábiles y horario de oficina (Al final de la memoria de esta portada se anexa la composición del jurado de este año). 2.2. LOS CONCURSANTES Para la convocatoria del 2007 se presentaron al concurso un total de treinta (30) propuestas inspiradas en diferentes edificios civiles y religiosos de la ciudad como la plaza de toros, el puente de Triana, la Plaza de América, los Corrales de vecinos, el Palacio de las Dueñas, la Casa de Pilatos, o el Pabellón de Sevilla, entre otros, dándonos una idea de la gran riqueza arquitectónica de Sevilla. El jurado entendiendo que había proyectos finalistas de gran calidad, quiso conceder dos accésits, a sendas propuestas muy diferentes en cuanto al estilo y a la fuente de inspiración que las concebían. El primer accésit se le concedió al arquitecto alemán Jürgen Mayer por su Fig. 2007. 23. Propuesta presentada por Jürgen Mayer. Accésit 2007. Fuente: Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril, 2007. COAAT. Sevilla. Fig. 2007. 24. Plano de la planta del edificio Metropol-Parasol de Jürgen Mayer. Fuente: www.plataformaarquitectura.cl , (25-02-2015). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 40 PF – 2007 propuesta titulada “Volantes pasantes” (Fig. 2007. 23-24), en la que juega con la silueta de la planta del edificio Metropol - Parasol, diseñado por él mismo en la plaza de la Encarnación y conocido popularmente por los sevillanos como las “Setas”, para mostrarnos un alzado con mucho movimiento, producido este por las curvas del propio diseño, semejantes a los volantes del traje de flamenca. Por otra parte, el segundo accésit se le concedió a Sergio Cornejo por su diseño titulado “El palacio sevillano del siglo XVI” (Fig. 2007. 25), inspirado en el palacio conocido como la Casa de Pilatos (www.sevilla.abc.es , 25-02-2015). La mayoría de los concursantes optaron por representar en sus obras a los edificios sevillanos, sin embargo, hubo otros en los que la inspiración les llega de a través de diferentes referentes vinculados a la cultura sevillana como son: las fuentes de cerámicas del parque de María Luisa en la obra “Fuente y jarrón”, el retablo de San Luis de los franceses, las cerámicas del barrio de Triana o la propuesta vanguardista “Lunares de Sevilla” una superposición de elementos decorativos tradicionales sobre figuras geométricas simples (Fig. 2007. 30). 2.3. PROPUESTA PREMIADA El viernes día 22 de septiembre de 2006 se celebró el acto de presentación del diseño seleccionado como idea para la Portada de la Feria de Abril de 2007. El evento tuvo lugar en la sala de prensa del Ayuntamiento hispalense y fue conducido por el teniente de alcalde delegado de Fiestas Mayores Gonzalo Crespo Nieto (Fig. 2007. 26). De la treintena de obras presentadas este año, el jurado tras varios procesos de selección; una primera de once candidatos y posteriormente una segunda fase en la que quedaron seleccionados seis diseños, se inclinó finalmente de manera unánime por el diseño del perito e ingeniero técnico industrial Ricardo Hernández González titulado “Ecos de Giralda,” el cual muestra una gran riqueza artística y rinde tributo al símbolo más universal y emblemático de la ciudad, la Giralda. El proyecto ganador está inspirado en la Giralda. En la composición han primado los elementos más representativos de esta: la propia torre, el arco de herradura, el arco mixtilíneo y las labores decorativas geométricas de lacería y atauriques existentes en la fachada y balconadas (Saracho Villalobos, 2006). Desde un primer momento, el autor deseó que su proyecto “Ecos de Giralda” fuese según explicó en el acto de presentación: “Un homenaje al edificio más emblemático de la ciudad de Sevilla, su Giralda, y a través de ella a la cultura que la hizo posible, aquella cultura de esencia oriental, lejana semilla que un día llegase para anidar en nuestra tierra y capaz de tomar de ella savia nueva, de generar nuevos frutos, de cobrar una nueva carta de identidad” (Saracho Villalobos, 2006). Fig. 2007. 26. Acto de presentación del diseño premiado en el Ayuntamiento de Sevilla. Propuesta ganadora “Ecos de Giralda”. Gonzalo Crespo Nieto (Delegado de Fiestas Mayores) y Ricardo Hernández González (autor). Fuente: Sevilla Técnica. COPITI Sevilla. Fig. 2007. 25. Propuesta presentada por Sergio Cornejo. Accésit 2007. “El Palacio Sevillano del siglo XVI”. Fuente: Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril, 2007. COAAT. Sevilla. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 41 Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 48 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2008 Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 49 FICHA - PF-2008 LONGITUD ALTURA ENVOLVENTE MACIZO - HUECO TOTAL PF –2008 DENOMINACIÓN: Portada de Feria 2008 REFERENTES ARQUITECTÓNICOS: Pabellón de San Telmo o de «ángulo», también conocido como Costurero de la Reina TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA: Arquitectura Efímera LEMA: « Costurero Sevilla » CRONOLOGÍA: Siglo: XXI AÑO: 2008 EFEMÉRIDES: No hay FECHA DE CELEBRACIÓN: Del 8 al 13 de abril LOCALIDAD: SEVILLA EMPLAZAMIENTO: Barrio de los Remedios. Frente a la C/ Asunción y transversal a la C/ Antonio Bienvenida AUTOR/ES DEL DISEÑO: José Manuel Peña Jiménez Mairena del Alcor. Sevilla. 1976 Graduado en Artes Aplicadas en Delineación, Diseño y Trazado Artístico. 1995 Técnico de Parques y Jardines. Ayuntamiento de Sevilla DIMESIONES: LONGITUD ALTURA SUPERFICIES: ENVOLVENTE MACIZO HUECO TOTAL 51,61 m 40,35 m 2.082,46 m² 1.193,76 m² 472,25 m² 1.666,01 m² ELEMENTOS UDS UBICACIÓN GEOMETRÍA LONGITUD (m) ALTURA (m) TORRES / PILASTRAS 5 LATERALES D/I EXTERIORES PLANTA OCTOGONAL 4,40 32,90 CENTRAL PLANTA OCTOGONAL 4,40 32,90 LATERALES D/I INTERIORES PLANTA OCTOGONAL 4,40 40,25 MURO / OTROS 1 FRENTE FACHADA PLANTA RECTANGULAR 51,61 32,90 ARCOS / VANOS 2 LATERAL Izqdo. ARCOS GEMINADOS DE ½ PUNTO 11,65 20,80 LATERAL Dcho. ARCOS GEMINADOS DE ½ PUNTO 11,65 20,80 COMPOSITIVA Fig. 2008. 1. Fachada principal de la Portada de la Feria. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Fig. 2008. 2. Análisis descriptivo. Fuente: Elaboración propia. DIMENSIONAL GENERAL Fig. 2014. 3. Análisis compositivo. Fuente: Elaboración propia. IDENTIFICACIÓN Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 53 Fig. 2008. 4. Alzado de la portada en color. Fuente: Pablo Ángel Fernández (S. T. de Fiestas Mayores). Fig. 2008. 7. Balcón bíforo de arcos polilobulados con barandilla de hierro fundido. Fuente: Propia. Fig. 2008. 8. Ventanal bíforo de arcos polilobulados con cerrajería de hierro fundido. Fuente: Propia. RO - 8 RO - 3 Fig. 2008. 6. Cornisa volada sobre canes moldurados. Fuente: Propia. RI - 1 RI - 2 RO - 1 Fig. 2008. 5. Crestería o «almenas». Elemento ornamental escalonado del cuerpo superior del Costurero de la Reina. Fuente: Propia. RO - 2 RO - 4 RA - 2 RO - 5 RO - 6 RO - 7 PF –2008 REFERENTES ORNAMENTALES REFERENTES ICONOGRÁFICOS REFERENTES ARQUITECTÓNICOS Fig. 2008.15. Escudo de Sevilla. Fuente: www.sevilla.org. Fig. 2008.16. Empresa de Sevilla. Fuente: www.sevilla.org. RI - 1 RI - 2 Fig. 2008. 13. Pabellón de San Telmo o de «ángulo», popularmente llamado Costurero de la Reina. Fachada Sur. Fuente: Propia. RO - 1 RO - 2 RO - 3 RO - 4 RA - 1 RA - 1 Fig. 2008. 14. Arcada triple de arcos de herradura de la entrada principal del Costurero de la Reina. Fachada Norte. Fuente: Propia. Fig. 2008. 9. Ventanuco con arco de herradura pentalobulado con alfiz. Fuente: Propia. Fig. 2008. 12. Cenefa decorativa formada por paños de Sebka con cerámica interior. Fuente: Propia. Fig. 2008. 10. Ventanuco con arco de herradura túmido con alfiz. Fuente: Propia. RA - 2 RA - 2 Fig. 2008. 11. Cenefa decorativa formada por arcos de herradura polilobulados. Fuente: Propia. RO - 5 RO - 6 RO - 7 RO - 8 FUENTES DE INSPIRACIÓN Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 54 PF –2008 40.25 ALZADO PRINCIPAL 32.90 3 7 20.80 4.40 4 8 A´ 100 0 2 A 6 10 m 50 PLANTA 1 5 A 9 ALZADO LATERAL 3.90 4.40 50.11 11.2111.65 2.57 11.65 11.21 Fig. 2008.17. Plano de diseño. Fuente: Elaboración propia a partir de la planimetría realizada por la Sección Técnica de Fiestas Mayores. PLANIMETRÍA Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 55 Fig. 2008.18. Maqueta tradicional. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Fig. 2008.20. Revestido de portada con panel hidrófugo. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Fig. 2008.19. Montaje de estructura tubular. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Fig. 2008.21. Preparación de luminarias sobre paneles. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Fig. 2008.22. Portada terminada. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Fig. 2008.23. Portada iluminada. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. PF –2008 REPORTAJE FOTOGRÁFICO Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 56 MEMORIA - PF-2008 PF – 2008 3. FUENTES DE INSPIRACIÓN 3.1. REFERENTES ARQUITECTÓNICOS La Portada de la Feria de 2008 está inspirada, tanto en su diseño como en su decoración, en un pequeño pabellón de jardín existente en la ciudad llamado popularmente “Costurero de la Reina”, es decir, todos los elementos que la componen se han obtenido del análisis y estudio del propio edificio. La doble arcada de la portada muestra parte de la entrada del edificio por su fachada Norte o principal y las pilastras surgen de la reinterpretación de las torres circulares de sus esquinas. El conjunto, a modo de lienzo de muralla, se remata al igual que el edificio original con crestería de almenas escalonadas y pequeñas torrecillas de vigía. 3.1.1. Pabellón de Ángulo. Costurero de la Reina Diseñado por el arquitecto Juan Talavera de la Vega en el año 1893, es el primer edificio de estilo neomudéjar sevillano (Villar Movellán, 2010) que se levanta en la ciudad. Su construcción se realiza para resolver el ángulo de la zona Sur del muro perimetral que cercaba el jardín de los Duques de Montpensier tras la cesión de los jardines del palacio a la ciudad de Sevilla por parte de la Infanta Luisa Fernanda de Borbón (Fig. 2008. 36). La finalización del pabellón se cree que fue en 1894 según consta en el azulejo del escudo de Castilla y León que hay en la fachada Norte. La denominación de Pabellón de ángulo se la da el arquitecto motivado por la situación en la que se encuentra dentro de la parcela. Se ubica en el ángulo agudo que se forma con la apertura de la nueva avenida de María Luisa, que sirve de límite a los terrenos cedidos, y el Paseo de las Delicias, junto al río (Graciani García, 2015). La denominación de Costurero de la Reina le viene de la leyenda sevillana en la que se cuenta que la Reina Doña María de las Mercedes de Orleans y Borbón (hija de los Duques de Montpensier y esposa del rey Alfonso XII) frecuentaba este pabellón para coser en compañía de sus damas, mientras disfrutaba de sus vistas. Algo imposible ya que la reina Mercedes murió dos días después de su 18 cumpleaños a causa del tifus en el año 1878, fecha en la cual aún no se había construido el edificio. Por parte de los investigadores, se piensa que son varios los posibles usos o funciones por los que se construyó el pabellón. Pabellón de retiro para un uso lúdico: merendero, cenador o lugar de estancia y contemplación del paisaje circundante. Esto se desprende del hecho de que es un edificio sumamente abierto con balcones y cristaleras en todas sus fachadas. No obstante, por su similitud con otro diseño que realiza Talavera, la casa del guarda, se pudiera entender que fuese de uso para un cuerpo de guardia, debido también a su posición estratégica con visibilidad a ambas avenidas. El pabellón presenta planta cuadrangular y en su conjunto se asemeja a la forma de un castillo con torres circulares en las esquinas (Fig. 2008. 38). Posee una altura de dos plantas más azotea, a la que se accede a través de un pequeño torreón circular situado sobre la torre de la Fig. 2008. 36. Pabellón de ángulo hacia 1894. Arquitecto, Juan Talavera de la Vega. Fotografía del archivo Emilio Beauchy para ABC, 1894. Fuente: ABC de Sevilla. (Sevilla en el tiempo pasado y presente en imágenes. Cd-15, 528_1). Fig. 2008. 37. “Costurero de la Reina”, 2016. Fuente: Propia. Fig. 2008. 38. Plano de Distribución de Planta Baja. Fuente: Gerencia de Urbanismo de Sevilla. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 64 PF – 2008 fachada de la Avenida de María Luisa, en cuyo interior se dispone una escalera. El edificio se construye combinando la fachada tradicional de ladrillo bícromo de las construcciones mudéjares, con nuevos materiales como el vidrio, el hierro forjado o las cerámicas en azul cobalto. Con respecto al revestimiento de las fachadas, este reproduce hoy en día con pintura las franjas horizontales de ladrillo visto con las dos tonalidades de color marrón rojizo y ocre existentes en el edifico original (Fig. 2008. 39). En tres de las cuatro fachadas se repiten tanto en planta baja como en planta alta, la misma composición de huecos y de elementos decorativos, situados a eje entre las torres circulares que las flanquean. En planta baja, ventana bífora con arcos polilobulados y parteluz formado por columna de mármol blanco; alfiz conformado por el propio muro, quedando el arco rehundido respecto al plano de fachada. En planta alta, balcón con barandilla de hierro fundido, hueco bíforo de arcos polilobulados con mayor definición y riqueza decorativa que en planta baja, incluso en el parteluz, formado por columna de mármol blanco; el alfiz igualmente rehundido. Por el contrario, en la fachada principal (Fig. 2008. 41), la composición de huecos pasa a ser de tres arcos de herradura en planta baja, apoyados sobre columnas de mármol blanco con capiteles de tipo renacentista. El hueco se cierra con cerrajería acristalada de fundición conformada a base de dibujos geométricos de carácter almohade. Superiormente se termina el rehundido de los arcos con una simplificación de tipo paño de Sebka, realizada con franjas de ladrillo sobresaliente entrelazadas formado una rejilla ortogonal girada 45º con la horizontal. En la planta superior, manteniendo la simetría de planta baja, se repite el esquema de tres arcos de herradura, en este caso polilobulados, que descansan sobre dobles columnas de hierro fundido. Interiormente se cierra el hueco con vidrieras sobre estructura de fundición con geometría de tipo nazarí. Protege el hueco exteriormente una barandilla de fundición con la misma decoración geométrica que los otros balcones de las diferentes fachadas (Chaza Chimeno, 2005). Completan la decoración del pabellón varios elementos muy significativos como son:  Crestería de ladrillo creada por “almenas” escalonas como remate superior del edificio, coronando el perímetro completo (Fig. 2008. 42a).  Friso compuesto de arcos polilobulados ciegos con tondos de cerámica vidriada de color azul cobalto en su interior, situados sobre los balcones de las plantas altas. En la fachada principal existe, además, en el centro un azulejo que representa el escudo del Reino de Castilla y León con la inscripción latina de Ave María y la fecha de terminación 1894 (Fig. 2008. 42b).  Cenefa decorativa perimetral situada entre plantas, formada por molduras romboidales de ladrillo enmarcando platos de cerámica vidriada. Simplificación de los “paños de Sebka” (Fig. 2008. 42c). En la actualidad el edificio pertenece al Consorcio de Turismo de Sevilla y tras la rehabilitación de 2007 pasó a ser Centro Temático de las Exposiciones de 1929 y 1992. Fig. 2008. 39. Fachadas Sur, Este del Pabellón. Fuente: Propia. a. Crestería de “almenas” escalonadas. b. Friso de arcos polilobulados con tondos azul cobalto. c. Cenefa simplificación de los “paños de Sebka”. Fig. 2008. 42. Elementos decorativos más distintivos del Pabellón. Fuente: Propia. Fig. 2008. 40. Fachada Oeste del Pabellón. Fuente: Propia. Fig. 2008. 41. Fachada Norte del Pabellón. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 65 PF – 2008 3.2. REFERENTES ORNAMENTALES Debido a que este año la portada de feria es un fiel reflejo del Costurero de la Reina, la decoración empleada es la perteneciente al propio pabellón sin omitir ninguno de sus principales elementos ornamentales. Realmente se podría decir que se produce una transferencia de elementos decorativos de un edificio a otro. Los principales elementos ornamentales de la portada de este año 2008 son (Fig. 2008. 43):  Las almenas escalonadas que a modo de crestería rematan superiormente la portada al igual que en el pabellón.  La cornisa volada sobre canes moldurados, situados al igual que en el pabellón sólo en las torres circulares de las esquinas.  Friso compuesto de arcos polilobulados ciegos con tondos de color azul cobalto en su interior. Situado encima de los arcos de paso y sobre el hueco principal del segundo cuerpo de la portada.  Paños de Sebka simplificados como en el pabellón con trazado geométrico entrelazado formado una rejilla ortogonal girada 45º con respecto a la horizontal, situado sobre los arcos de paso de la portada.  La composición simplificada del balcón bíforo de planta alta que, en la portada se realiza con un solo hueco flanqueado por dos ventanas de arcos pentalobulados de reducidas dimensiones, así como la cerrajería que le acompaña con dibujos geométricos.  Cenefa decorativa tipo Sebka simplificada del original con tondos en el interior de color azul cobalto. Situada en el segundo cuerpo de las pilastras correspondiendo con el arranque de los arcos de la portada.  La composición simplificada de la ventana de planta baja que, en la portada se realiza con un solo hueco flanqueado por dos ventanas de arcos túmidos de reducidas dimensiones, así como la vidriera interior del hueco con dibujos geométricos. Fig. 2008. 43. Principales elementos ornamentales de la Portada de la Feria de 2008. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 66 PF – 2008 3.3. REFERENTES ICONOGRÁFICOS La decoración se remata como en todas las portadas con el escudo (Fig. 2008. 44) y lema de la ciudad de Sevilla NO 8 DO. (Fig. 2008. 45) El escudo como es preceptivo se ha colocado centrado, situado en la parte superior de la pilastra central y este año se ha enmarcado con un circulo de color marrón rojizo oscuro. El lema NO 8 DO en color dorado e inserto en una circunferencia de color carmesí, se ha colocado en el interior de un cuadrado girado 45º; centrado con los arcos de paso y justo encima de donde deberían estar los parteluces de los arcos geminados. El color de la Portada Los colores utilizados son los actuales del edificio, resultando especialmente expresivo el colorido recuperado después de la última restauración realizada en 2007. Destacan los tonos crema y tostados, así como un ocre oscuro y un naranja melocotón suave para las divisiones horizontales. En las cornisas y los salientes de la decoración se usa un marrón oscuro, dejando el azul marino para los detalles que simulan la cerámica y la cerrajería. 4. RESUMEN Y OBSERVACIONES Del análisis derivado de los medios de comunicación de 2008, así como de foros digitales, blogs y redes sociales, se deduce una cierta unanimidad en el abanico de opiniones al respecto de esta ideación, evidenciándose una generalizada aceptación popular del diseño elegido, especialmente por la peculiar arquitectura que reproduce, infrecuente en las portadas de feria hasta la fecha. Ello, unido al vistoso colorido, el sabor orientalista de algunos de sus componentes, la simetría visual de su volumetría y su valor simbólico del paisaje inmueble de la ciudad, hacen de este “Costurero Sevilla” una singular portada de especial factura estética y fidelidad al original. La mayor parte de las ideas presentadas a concurso vuelven a girar en torno al patrimonio monumental de Sevilla (puerta del perdón de la Catedral, la Giralda, el patio de las doncellas o la Fuente del paseo Catalina de Ribera del Real Alcázar, el Salvador, la Torre del Oro, la Magdalena, etc.), si bien en esta ocasión, y como ya se apreció en la edición precedente, nuevas ideas y diseños más transgresores comienzan a acaparar miradas y a pisar fuerte en el concurso, acortando distancias con respecto a otros bocetos más clásicos y tradicionales. Una variedad de ideas y novedosas propuestas aplaudidas por el jurado. No en vano, el que fuera en 2008 presidente del Colegio de Aparejadores de Sevilla, José Antonio Solís Burgos, vaticinó en la presentación de la propuesta ganadora que, ya se estaba apreciando un inminente cambio de mentalidad de los sevillanos: “Estamos encantados de que seamos exponente de nuevas ideas". Si el año pasado recibió un accésit el diseño de las “setas”, en esta tercera edición otro diseño transgresor ha acaparado todas las miradas. Se trata de la propuesta denominada “Portada A-Portada”, interesante boceto de los arquitectos Antonio Escalona y Francisco Moreno que no dejó indiferente a nadie. Era, tal y como explicaron sus autores, "una ventana a la Feria de Sevilla", un modelo que juega con el concepto de la reja de los patios sevillanos. Si el patio es el lugar de esparcimiento de la casa, la feria, lo es de los sevillanos. Además, también se juega Fig. 2008. 44. Escudo de la ciudad de Sevilla. Fuente: www.sevilla.org. Fig. 2008. 45. Lema de la ciudad de Sevilla. Fuente: www.sevilla.org. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 67 PF – 2008 con la figura del motivo decorativo de la reja que se asemeja “a los brazos al bailar por sevillanas". (www.elcorreoewb.es -14/09/2009). Le siguen otros bocetos igualmente innovadores como el que reproduce la fachada del edificio de Helvetia Previsión, de Rafael Moneo y que, en un alarde semántico, se titulaba “Portada Asegurada”. 5. FUENTES DE INFORMACIÓN 5.1. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Chaza Chimeno, M. d. R. (2005). Arquitectura neomudéjar en Sevilla 1880-1930. Análisis gráfico, formal y ornamental de fachadas sevillanas inspiradas en la arquitectura de origen árabe, durante el periodo de finales del siglo XIX y principios del siglo XX. (Arquitectura), Universidad de Sevilla, Sevilla. (Tomo I: Tesis - Tomo II: Inventario) Graciani García, A. (2015 ). Los planos de Juan Talavera de la Vega para las obras derivadas de la donación de terrenos para la creación del parque de María Luisa de sevilla. LABORATORIO DE ARTE, 27, PP. 441-457. Villar Movellán, A. (2010). Arquitectura del Regionalismo en Sevilla (1900-1935) (2ª ed. rev. ed.). Sevilla: Diputación Provincial de Sevilla. 5.2. REFERENCIAS WEB ABC DE SEVILLA. HEMEROTECA.  El Costurero se va de Feria. (http://sevilla.abc.es/hemeroteca/historico-02-10- 2007/sevilla/Home/el-costurero-se-va-de-feria_1641035201780.html), 25-02-2015  Fotos históricas de Sevilla. Sevilla en el tiempo. Pasado y presente en imágenes. (http://sevilla.abc.es/fotos-historia-abc/20141002/sevilla-extramuros-traves-tiempo- 1613549313599.html?elemento=26), 25-02-2015 ARTESACRO, La portada de la Feria del 2008 estará basada en el Costurero de la Reina. (http://www.artesacro.org/Noticia.asp?idreg=29513), 25-02-2015 AYUNTAMIENTO DE SEVILLA (www.sevilla.org), 25-02-2015 BLOG PERSONAL DE JOSÉ MANUEL PEÑA. (http://cartelesdeferia.blogspot.com.es/), 25-02- 2015 COLEGIO OFICIAL DE APAREJADORES Y ARQUITECTOS TÉCNICOS DE SEVILLA (http://www.coaat-se.es), 25-02-201 Composición del jurado para la elección de la Portada de la Feria de Abril de 2008 Presidente Dª. Rosamar Prieto-Castro García-Alix Teniente de Alcalde Delegada Fiestas Mayores Secretario D. Carlos García Lara Director de la Delegación de Fiestas Mayores Vocales D. Joaquín Becerra Moya Escuela de Arte de Sevilla D. Juan Castro Fuertes Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla D. Ángel Díaz del Río Hernando Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla D. Carlos Ortega Barragán Asociación de la Prensa de Sevilla D. Manuel Ortiz Vizuete Federación de Asociaciones de Vecinos de Sevilla. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 68 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2009 Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 69 FICHA - PF-2009 LONGITUD ALTURA ENVOLVENTE MACIZO - HUECO TOTAL PF –2009 DENOMINACIÓN: Portada de Feria 2009 REFERENTES ARQUITECTÓNICOS: Pañoleta de la fachada de la caseta de feria y arquería de la Plaza de Toros de Sevilla TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA: Arquitectura Efímera LEMA: « De la Feria a los toros » CRONOLOGÍA: Siglo: XXI AÑO: 2009 EFEMÉRIDES: Centenario de la Asociación de la Prensa de Sevilla FECHA DE CELEBRACIÓN: Del 23 de abril al 3 de mayo LOCALIDAD: SEVILLA EMPLAZAMIENTO: Barrio de los Remedios. Frente a la C/ Asunción y transversal a la C/ Antonio Bienvenida AUTOR/ES DEL DISEÑO: Marcelo Cruz Márquez La Algaba. Sevilla. 1954 Delineante Proyectista. FP2: Técnico Especialista en Arquitectura e Ingeniaría. 1994 Inspector de vía pública. Gerencia de Urbanismo. Ayuntamiento de Sevilla. DIMESIONES: LONGITUD ALTURA SUPERFICIES: ENVOLVENTE MACIZO HUECO TOTAL 50,24 m 40,27 m 2.023,17 m² 1.021,35 m² 391,32 m² 1.412,67 m² ELEMENTOS UDS UBICACIÓN GEOMETRÍA LONGITUD (m) ALTURA (m) PILASTRAS 3 LATERAL Izqda. PLANTA RECTANGULAR 4,49 17,55 CENTRAL PLANTA RECTANGULAR 4,49 17,55 LATERAL Dcha. PLANTA RECTANGULAR 4,49 17,55 FRONTÓN-TÍMPANO 1 CENTRAL TRIÁNGULO ISÓSCELES 50,04 14,35 ARCOS / VANOS 3LATERAL Izqdo. ARCOS DE ½ PUNTO 6,03 15,00 3LATERAL Dcho. ARCOS DE ½ PUNTO 6,03 15,00 COMPOSITIVA DIMENSIONAL GENERAL Fig. 2009. 1. Fachada principal de la Portada de la Feria. Fuente: Propia. Fig. 2009. 2. Análisis descriptivo. Fuente: Elaboración propia. Fig. 2009. 3. Análisis compositivo. Fuente: Elaboración propia. IDENTIFICACIÓN Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 73 PF – 2009 2. MEMORIA DEL CONCURSO DE IDEAS DE 2009 2.1. CONVOCATORIA. BASES Y JURADO DEL CONCURSO Un año más la Delegación de Fiestas Mayores del Ayuntamiento de Sevilla puso en marcha el Concurso de Ideas para seleccionar el diseño con el cual se elaboraría la portada que presidió la entrada de la feria de 2009. Este año se adelantó un mes la cita, de forma que el 22 de junio de 2008, la teniente de alcalde delegada de Fiestas Mayores, Rosamar Prieto-Castro García-Alix, anunció la nueva convocatoria. Con la tramitación del correspondiente expediente administrativo comenzó el proceso por el cual se procedía por parte de esta delegación a: primero, convocar la celebración de un nuevo concurso para la elección del diseño de la Portada de la Feria del año 2009, que sería premiado con 6.000 € por parte de las empresas patrocinadoras de acuerdo con la Delegación de Fiestas Mayores, quedando el diseño seleccionado en propiedad del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla; segundo, aprobar las bases por las que se debía de regir el referido concurso; tercero, nombrar al jurado del concurso; y cuarto, facultar al teniente de alcalde delegado de Fiestas Mayores para resolver cualquier incidencia que se pudiera presentar durante el desarrollo del mismo. El reglamento de las bases del concurso se componía, como el año anterior, de quince apartados en los que se describen el objeto, el procedimiento, los participantes, las condiciones de presentación, las características de los diseños, el premio, el jurado, los criterios de valoración, los derechos de propiedad, la publicidad de la convocatoria y la aceptación por parte de los participantes. Los únicos cambios que se realizaron con respecto al pasado año, son los necesarios que tienen que ver con las fechas y nombramiento del jurado. Un año más los diseños presentados debían estar inspirados en la arquitectura civil o en los conjuntos urbanos de carácter monumental de Sevilla. Las propuestas se pudieron presentar a partir de la publicación de la convocatoria en la sección “Perfil del contratante” de la página web del Ayuntamiento; desde 25 de junio hasta las 13 horas del día 15 de septiembre de 2008. Los diseños se debían entregar en el Registro General de la calle Pajaritos nº 14 en días hábiles y horario de oficina. El jurado de este año estuvo compuesto por siete destacados miembros de la sociedad civil sevillana, de los cuales tres pertenecían al área de Fiestas Mayores y los otros cuatro eran representantes de la Escuela de Arte, Colegio de Aparejadores, Asociación de la Prensa y un reconocido arquitecto y escenógrafo de Sevilla. (Al final de la memoria de esta portada se anexa la composición del jurado de este año) 2.2. LOS CONCURSANTES Cada año la participación al Concurso de Ideas para el diseño de la Portada de la Feria de Abril ha ido aumentando, de forma que en este año 2009, el cuarto en el que se ha llevado a cabo, se presentaron un decena más que el año anterior; siendo un total de treinta y cuatro (34) los candidatos, con propuestas cada vez más atrevidas e innovadoras de muy diferentes motivos inspiradores, aunque algunos ya se habían presentado con el mismo diseño de años anteriores Fig. 2009. 22. Accésit (1) del Concurso de Ideas de 2009. “Me cogiste de la mano”. Fuente: Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril 2009. COAAT. Sevilla. Fig. 2009. 23. Propuesta “Volantes Pasantes” del Concurso de Ideas de 2009. Fuente: Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril 2009. COAAT. Sevilla. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 80 PF – 2009 como fue el caso de “Volantes Pasantes” en 2007, “Portada Nomadejada” en 2008, y ahora de nuevo en 2009 “Volantes Pasantes”, que representa la planta del edificio Metropol Parasol de Jünger Mayer. De nuevo, y sin estar contemplado en las bases del concurso, se volvieron a dar dos accésits a dos proyectos muy distintos. De una parte, al diseñado por el estudio de arquitectos BAUM con la idea “Me cogiste de la mano” en la que, según uno de sus autores, Miguel Gentil Fernández, su obra parte de la observación del baile flamenco sin dejar de lado la tradición. El otro accésit otorgado fue al diseño de Pedro Miguel Valiente Cañas titulado “Esplendor” inspirado en el edificio del Ayuntamiento de Sevilla y del cual no tenemos in¡magen (ABC de Sevilla, 26-11-2008). 2.3. PROPUESTA PREMIADA El martes día 7 de octubre de 2008 se presentó en el Ayuntamiento de Sevilla el diseño ganador del Concurso de Ideas para la portada de feria de 2009. El acontecimiento fue regido por la teniente de alcalde delegada de Fiestas Mayores Rosamar Prieto-Castro. De las treinta y cuatro (34) propuestas que se presentaron este año, el jurado de manera unánime, ha fallado sobre el diseño de Marcelo Cruz Márquez, que con el lema “De la Feria a los toros”, nos muestra el frontal de una típica caseta de feria a través de una impresionante “pañoleta” soportada por una columnata de arcos en clara evocación al graderío alto de la plaza de toros de la Maestranza de Sevilla. La “pañoleta”, según la Ordenanza Municipal de la Feria de Abril de 2013, en su Título IV: De la estructura y montajes de casetas, en su art. 67 dice: “La pañoleta es un elemento que, a modo de tímpano, se coloca tapando la cercha de la fachada y deberá tener las dimensiones de esta, utilizándose para su construcción tableros de madera. La base ornamental de las pañoletas será la pintura de motivos barrocos tradicionales sobre fondo blanco, pudiendo llevar integrado el título o anagrama que defina a los titulares de la concesión administrativa. En las pañoletas se prohíbe cualquier tipo de abultado realizado con madera o cualquier otro material”. Al cumplirse este año el centenario de la Asociación de la Prensa de Sevilla, la Delegación de Fiestas Mayores integró en la portada el logotipo que esta había diseñado para conmemorar dicha celebración. Según comentó el autor en la presentación de su obra: “En este proyecto quise que estuvieran presentes los dos elementos más vinculados a la feria y a Sevilla: la caseta y los toros”. Del mismo modo, con el lema utilizado “De la Feria a los toros”, “quise hacer referencia a la tradicional peregrinación que se producía antiguamente en la feria, en la que los feriantes después de los tratos o negocios de la mañana en el Real, se desplazaban por la tarde a la plaza de toros para asistir a las corridas en la Real Maestranza de Caballería” (ABC de Sevilla, 26-11- 2008). Fig. 2009. 24. Primer premio del Concurso de Ideas de 2009. “De la feria a los toros”. Fuente: Catálogo Concurso de Ideas, 2009. COAAT. Sevilla. Fig. 2009. 25. Acto de presentación de la Propuesta ganadora “De la feria a los toros”. Marcelo Cruz Márquez (autor) y Rosamar Prieto-Castro (delegada de Fiestas Mayores). Fuente: www.20minutos.es (25-02-2015). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 81 PF – 2009 “Arco árabe en el Alcázar de Sevilla”, 2011. “125 años del Ateneo en Sevilla”, 2012. Fuente: Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril 2007, 2008, 2009, 2010, 2011 y 2012. COAAT. Sevilla. 2.4. PERFIL DEL AUTOR Marcelo Cruz Márquez, autor del diseño con el que se realizó la Portada de la Feria de 2009, nace en la localidad de la Algaba, provincia de Sevilla, en 1954. En el año 1994 termina sus estudios de FP2: Técnico Especialista en Arquitectura e Ingeniaría en el Instituto Politécnico de Sevilla. Trabaja de delineante en proyectos de construcción de diferentes empresas hasta arribar en el Ayuntamiento de la Algaba en el año 2003 en el Área de Desarrollo Local. Posteriormente es destinado a la Sección de Obras y Proyectos del Servicio de Parques y Jardines del Ayuntamiento de Sevilla. Desde el año 2008 pertenece al equipo de trabajo de la Gerencia de Urbanismo del Ayuntamiento de Sevilla, donde se centra en la inspección y revisión de los proyectos de urbanismo, ingeniería y obra civil de Parques y Jardines de la ciudad. Actualmente desempeña el cargo de Inspector de vía pública. Desde al año 2007 hasta ahora, viene presentándose al concurso con varias y diferentes ideas cada año. En el concurso del año 2007 presentó dos trabajos: “Costurero de la Reina” y “Campanas de la Giralda”. Al siguiente año, 2008 acude con el proyecto: “El sonido del agua en Sevilla”. Para el año 2009, en la que gana con la propuesta “De la Feria a los toros”, presentó otros dos proyectos titulados: “El sonido del agua en Sevilla”, que ya había presentado el año anterior y “Toros en Sevilla”. En el año 2010 presentó dos diseños: “Hangar en el Hispano Aviación” y “100 años dejando estelas de farolillos”. Un año más tarde en 2011 asiste con otras tres ideas: “Arco árabe en el Alcázar de Sevilla”, “Azulejo, voluta y farolillo” y “Portada de la tolerancia. Las tres culturas”. Para el año 2012 presentó una titulada “125 años del Ateneo en Sevilla”. En el año 2013 vuelve a presentar tres proyectos: “175 años de la Cartuja”, “Portada costalera” y “Copa del mundo 1982 en Sevilla”. Al siguiente año 2014 acudió al concurso con dos propuestas: “50 aniversario macareno” y “Sevilla cruzando el puente se fue a Triana”. En el año 2015 participó con: “Sevilla mudéjar”, “Parque de María Luisa” y “Portada del Príncipe y Puerta de luces”. En el año 2016 son dos las ideas presentadas: “Casa de Pilatos y Templete de la Cruz del campo: el origen” y “Asiento y cultura en la Plaza de España”. Finalmente, en este año 2017 ha presentado tres diseños: “25 aniversario de la Expo-92”, “Catedral de Sevilla” y “Puerta de la Real Fábrica de Artillería y puente de San Bernardo” (Fig. 2009. 27). Fig. 2009. 26. Marcelo Cruz Márquez. Fuente: Marcelo Cruz Márquez. “Costurero de la Reina”, 2007. “El sonido del agua en Sevilla”, 2008. “Toros en Sevilla”, 2009. “100 años dejando estelas de farolillos”, 2010. Fig. 2009. 27. Algunas de las propuestas presentadas por Marcelo Cruz Márquez en años sucesivos desde el 2007. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 82 PF – 2009 2.5. EXPOSICIÓN Y CATÁLOGO El Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla, a través de la Fundación de Aparejadores y en colaboración con la Delegación de Fiestas Mayores, realizó una exposición con los carteles que se presentaron al concurso de ideas. Esta muestra estuvo abierta al público del 25 de noviembre al 5 de diciembre de 2009, y ofreció la posibilidad de ver el conjunto de proyectos y tipologías de ideas presentadas para el diseño de la portada, así como el diseño ganador del concurso y los dos accésits nombrados por el jurado. Del evento se editó un catálogo en el que se pueden examinar las treintaicuatro (34) obras participantes al concurso con sus correspondientes lemas identificativos. Los estilos de las propuestas presentadas iban desde el más puro “estilo sevillano” (Villar Movellán, 2010), propio de usar como referencia inspiradora la arquitectura del regionalismo del arquitecto sevillano Aníbal González, hasta otros más renovadores y osados influidos por el arte contemporáneo, reflejo de las nuevas edificaciones existentes en Sevilla, con ideas totalmente vanguardistas y clara reivindicación de un cambio en el diseño de la portada. Relación de proyectos expuestos en la muestra Lema: “De la Feria a los toros” Primer premio Lema: “Me cogiste de la mano” Accésit 1 Lema. “Esplendor” Accésit 2 Lema: “El sonido del agua en Sevilla” Lema: “Toros en Sevilla” Lema: “Aromas del parque” Lema: “Patio de las Doncellas” Lema: “Volantes pasantes” Lema: “Plaza del Salvador” Lema: “Casino de la Exposición” Lema: “Entorno del 29” Lema: “Puerta de Aníbal González” Lema: “Casino” Lema: “Sevilla industrial” Lema: “Poliedra sevillana” Lema: “Entre doncellas y embajadores.” Lema: “Campanario de la Giralda” Lema: “Que se quite la corbata” Lema: “Guadalquivir” Lema: “Templete con sabor” Lema: “Amarillo albero” Lema: “Pinceladas del recuerdo” Lema: “Portugallardía” Lema: “Edificio bar Laredo” Lema: “Sevillanía” Lema: “Una ciudad de Londres muy nuestra” Lema: “La Adriática del Maestro” Lema: “Carmen” Lema: “Triana monumental” Lema: “A ver si hay suerte” Lema: “Paseo por Sierpes” Lema: “EFFES” Lema: “Caños de vida” Lema: “La caseta” Fig. 2009. 28. Exposición en el COAAT de Sevilla de las propuestas seleccionadas de 2009. Fuente: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla. Fig. 2009. 30 Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril, 2009. COAAT. Sevilla. Fuente: Propia. Fig. 2009. 29. Algunos de los proyectos presentados al Concurso de Ideas de 2009. Fuente: Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril, 2009. COAAT. Sevilla. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 83 PF – 2009 3. FUENTES DE INSPIRACIÓN 3.1. REFERENTES ARQUITECTÓNICOS Como modelos arquitectónicos para el diseño de la portada del año 2009, el autor se ha inspirado en la pañoleta frontal exterior de una caseta de feria y en la arquería interior de la grada superior de la plaza de toros de Sevilla. Marcelo Cruz ha realizado una composición de corte muy tradicional en la que conjuga un gran cuerpo superior con forma de frontón cubriendo a una sucesión de arcos de medio punto, que conforman los vanos por donde se accede al recinto. 3.1.1. La “pañoleta”. La caseta de feria. Origen y evolución La pañoleta es el tímpano frontal superior de una caseta de feria. Se realiza con tableros de madera para tapar la cercha tubular de la estructura y se decora con dibujos de motivos barrocos tradicionales sobre fondo blanco, pudiendo llevar un título o anagrama (Fig. 2009. 31). “El primer año de la Feria, en 1847, no hubo casetas particulares como se conocen hoy en día, ni decoración de arcos, ni gallardetes; lo que sí se tuvo que instalar fueron toldos para dar sombra a los comerciantes y tratantes de ganado, pues aún no había arboles ni construcciones en el erial del Prado de San Sebastián”. Lo más parecido a lo que hoy conocemos como casetas de feria eran las que se montaron para las buñoleras (Fig. 2009. 32), casillas de buñuelos y rosquillas ubicadas extramuros sobre la propia muralla del Alcázar. Así lo describía Manuel Chávez Rey en su obra “El Primer año de la Feria de Sevilla”, el entorno y la disposición que esta tenía en el Prado de San Sebastián (Chaves Rey, 1990) . En el cuadro “La Feria de Sevilla”, obra del pintor sevillano Andrés Cortés (1810 – 1879), observamos una descripción muy semejante, en la que podría ser la primera representación pictórica de la Feria de Sevilla. Fechada en 1852, fue un encargo del Conde de Ybarra, en la que se describe, emplazada en el Prado de San Sebastián y con todo tipo de detalles, la gran concentración de personas y ganado que allí se producía (Fig. 2009. 33). Para nuestro trabajo tiene más interés la imagen que se aprecia del fondo con la ciudad de Sevilla y concretamente los edificios que en un primer plano se identifican, como es el caso de la Puerta Nueva o de San Fernando, engalanada con unas lonas, posiblemente la primera “Portada”, que daba salida al Prado de San Sebastián, (Braojos Garrido et al., 1996). Así como, las tiendas de tipo militar cónicas, “tiendas de campaña”, que se aprecian repartidas por el prado y las “casillas” de buñoleras situadas en la zona de la derecha. De hecho, estos modelos serán el germen de las actuales casetas de feria (Fig. 2009. 34). Estas "casillas" de lona fueron aumentando conforme iba decayendo la feria de ganado que con el tiempo llegó a convertirse en algo secundario, pasando la fiesta lúdica a un primer término. Fue el tránsito de la Feria - Mercado a la Feria - Fiesta. La burguesía, en los días de feria, trasladaba su vivienda a la “tienda”, copiando inicialmente las costumbres camperas, pero que rápidamente fueron dotando a la nueva “caseta” de adornos barrocos y comodidades superfluas, es decir, de todo aquello a lo que estaba acostumbrada la clase acomodada. Fig. 2009. 31. Pañoleta frontal exterior de una típica caseta de feria. Fuente: Servicio Técnico de Fiestas Mayores. Fig. 2009. 32. Casetas de buñoleras, sobre 1915. Fuente: Archivo Serrano. ABC Hemeroteca. Fig. 2009. 33. “La Feria de Sevilla”. Andrés Cortés, 1852. Salón Santo Tomás del Ayuntamiento de Sevilla. Fuente: www.patrimoniumhispalense.com, (25-02-2015). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 84 PF – 2009 Este tipo de casetas rurales, con lonas a dos aguas, de planta rectangular y de fácil alineación en paralelo, resultaría decisiva para la organización de las calles del recinto ferial; si bien, seguirían utilizándose casetas aisladas de planta circular o cuadrada durante muchos años (Gentil Baldrich & Yanguas Álvarez de Toledo, 2004) A continuación, se describe, de forma cronológica y gráfica, una selección de diferentes tipos de casetas que se han instalado a lo largo de los años en la Feria de Sevilla, así como el momento social en el que se instalan y a sus creadores. Muchas de ellas se pueden considerar como auténticas arquitecturas efímeras debido a su condición de originalidad y búsqueda del asombro colectivo, sin embargo, otras solo han sido una repetición seriada que cada año se montan y desmontan sin ningún interés arquitectónico o estilístico, como sucede hoy en día. Son simples mecanos estructurales revestidos de lona y con un frontón decorado llamado “pañoleta”. 1849. Estamos en el segundo año de vida de la Feria de Abril y se instala la primera caseta oficial por parte del Ayuntamiento para la Comisión de la feria, encargada de vigilar el buen funcionamiento de la misma. Se trataba de una “tienda de campaña” ubicada junto a la Puerta de San Fernando, de construcción sencilla, sobre una plataforma de madera, forma cuadrada y diez metros de fachada, la cual, constaba de vestíbulo y dos departamentos laterales para los oficiales municipales y los corredores de cuatropea1 (Collantes de Terán Delorme, 1981 - 1982). 1858. Ante el dilema de feria-fiesta o feria-mercado el Ayuntamiento opta a partir de este momento por fomentar el contenido festivo, si bien en años anteriores había apostado por el ganadero. Este año se le encargó a su arquitecto municipal Balbino Marrón un proyecto de instalación para un recinto ferial con una calle principal que prolongando la línea de la calle San Fernando llegaría hasta la Enramadilla, a ambos lados de la cual se situarían las casetas particulares y al final de la misma se emplazaría una gran rotonda con las casetas de círculos mercantiles y otras entidades de la ciudad. 1861. Las casetas colectivas se consolidan y aumenta en número. Los modelos son de lo más variado, las hay cónicas, cuadradas, mixtas, de tipología española o marroquí; decoradas interiormente de manera elegante y lujosa, así como de gran solidez en su estructura portante. 1863. Se construye una nueva caseta para el Ayuntamiento de estilo neoclásico, según diseño del pintor y escenógrafo Salvador Montesinos (Vila Vilar, 2010) (Fig. 2009. 35). 1872. Derribada la Puerta de San Fernando en 1868, el entorno urbano en donde se situaba se ordena con un ensanche que sirvió para construir de forma permanente la Caseta del Juzgado de la Feria; proyecto del arquitecto municipal Balbino Marrón que había sido aprobado ya en 1850 y que no se pudo llevar a cabo en aquel entonces, por disputas administrativas, entre la Fábrica de Tabacos y la Hacienda Pública, debido a la propiedad de los terrenos en donde se iba a construir. Finalmente se levantó al lado derecho de la salida de la calle San Fernando y permaneció allí hasta la reurbanización de la zona por motivo de la Exposición Iberoamericana (Fig. 2009. 36) (Velázquez-Gaztelu, Bécquer, & Martínez de Velasco, 1992). 1 Los corredores de cuatropea intervenían como policías para garantizar la buena fe y honradez en los tratos realizados en la feria. Fig. 2009. 34. Primer plano de las “casillas” del cuadro de Andrés Cortés. Salón Santo Tomás del Ayuntamiento de Sevilla. Fuente: www.patrimoniumhispalense.com, (25-02-2015). Fig. 2009. 35. Caseta municipal, 1863. Salvador Montesinos. Fuente: Revista “La Feria de Sevilla” 1946-1949. Fig. 2009. 36. Caseta municipal. Balbino Marrón. Fuente: Colección “Viejas Postales de Sevilla” Núm.2 – La Feria de Sevilla. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 85 PF – 2009 1875. El Casino de Sevilla instala la primera caseta con estructura de hierro y armazón de madera imitando el bambú. 1877. Con motivo de la visita de la Reina Isabel II a la Feria de Sevilla, se instala a la entrada del recinto ferial, junto a la calle San Fernando, una preciosa tienda de campaña, cuya descripción por parte de la prensa local dice: “Era de lienzo blanco con adornos grana; su forma circular, pero con cuatro pabellones a ella unidos y a igual distancia entre sí, quedando su base en forma de cruz. A dos de sus entradas se ven cuatro garitas también de lienzo para los centinelas; tanto su armazón como el mobiliario imitan las cañas de bambú. El estandarte real ondea en la parte más alta de la tienda a la que rodea un bello jardín a la inglesa, lleno de flores y plantas raras. A un costado de la tienda real está colocado un caprichoso templete y una tienda más modesta para la servidumbre. Acompañan a ésta formando filas unas quince o veinte tiendas más, ocupadas por diferentes familias” (Collantes de Terán Delorme, 1981 - 1982). 1893. Representa el año en el que se montan las primeras grandes casetas privadas destinadas a albergar a los Casinos y Círculos mercantiles de la ciudad (Fig. 2009. 39). Asimismo, se le encarga al arquitecto municipal José Sáez el adecentamiento de un grupo de treintainueve casetas, por un nuevo modelo, que fue la admiración de todos por el buen gusto y diseño artístico aplicado. La sociedad y la prensa del momento, también criticó el excesivo coste de estos pabellones, como se les llamó por su aspecto exterior (Fig. 2009. 37). 1901. La caseta del Ayuntamiento de este año responde al gusto exótico de entre siglos, con tendencias orientalistas en su diseño (Fig. 2009. 38). 1902. El Ateneo de Sevilla, con la idea de servir como defensor del tipismo rural en la decoración de las casetas, eligió este año un estilo regionalista, que encargó al Centro de Bellas Artes. 1903. Este año dos casetas reclamaron la atención de los ciudadanos. Por un lado, los señores Balbontín y Compañía montaron una caseta con forma de una cascada artificial magníficamente ejecutada. La otra fue la que instaló una empresa de cigarros francesa simulando un expositor comercial. Se construyó totalmente de hojalata y tenía una cúpula de estilo ruso. 1904. El Círculo Mercantil obtiene el primer premio del concurso de casetas con un diseño de claro estilo japonés del artista Francisco Anaya. La decoración se basa en elementos orientales como farolillos de papel y sombrillas chinescas. También este año tuvo un gran reconocimiento la caseta de los hermanos Álvarez Quintero, que, junto con un grupo de ateneístas, montaron una caseta que llamaron “Los Perros”, cuya imagen representaba claramente la entrada de un cortijo andaluz. Esto hizo recordar a la sociedad sevillana los orígenes ganaderos de la feria en contraposición a los nuevos estilos superficiales de tipo oriental. Fig. 2009. 37. “Pabellones” Casetas proyectadas por José Sáez, 1893. Fuente: Archivo Serrano. ABC Hemeroteca. Fig. 2009. 39. Caseta del Círculo de Labradores. 1903. Fuente: http://www.galeon.com/juliodominguez/2009/feria.html (25-02-2015). Fig. 2009. 38. Caseta del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla, 1901. Fuente: http://postalesyfotosantiguasdesevilla.blogspot.com.es/(25-02-2015). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 86 PF – 2009 1905. El Círculo Mercantil revalida este año el primer premio del concurso de casetas con un estilo de evidente influencia árabe. La caseta se monta sobre un basamento de obra con estructura de hierro, alrededor de un patio interior rodeado de arcos (Fig. 2009. 40). 1908. Por parte de la Comisión de Feria y bajo la dirección del Círculo de Bellas Artes se instalaron casetas con diferentes tipos de arquitecturas regionales españolas: un hórreo para la asturiana, una barraca para la valenciana; y por parte de los barrios sevillanos: una típica calle de Triana, un huerto de la Macarena, un patio con fuente para la del Ateneo, y otras similares. 1910. El popular barrio de Triana decoró este año la caseta como si fuera un corral de vecinos. La decoración, en lugar del diseño de la caseta, comienza a ser el elemento diferenciador entre estas. 1912. Se le concede la instalación de una caseta a la Asociación de la Prensa, la cual monta una original caseta en la que la fachada asemeja una monumental portada de periódico. 1913. El Ayuntamiento, debido al gran aumento de solicitudes de casetas particulares, autorizó la construcción de otras treinta nuevas, de estructura metálica, según modelo del arquitecto Ricardo Magdalena. 1919. El mal estado en que habían quedado las casetas de la feria, después de haber sido utilizadas para el hospital de campaña, que el año anterior se habían montado en los terrenos de Tablada a causa de la epidemia de gripe sufrida, obligó al Ayuntamiento a convocar un concurso de proyectos para el diseño de las mismas. Los proyectos presentados no fueron del agrado del cabildo, debido a su carácter exótico y poco adecuado para Sevilla. Finalmente, se le encarga al ilustre pintor Gustavo Bacarisas el proyecto, cuyo diseño de casetas agrupadas se basaba principalmente en la simplificación, colocando el hastial en la fachada principal, formando sobre ella la típica “pañoleta” que ha llegado hasta nuestros días (Fig. 2009. 41). 1931. Los años republicanos sirvieron para que el movimiento obrero criticara el carácter elitista de la Feria y reivindicara más igualdad, también, en la posibilidad de tener caseta en la Feria. Este año se autorizó la apertura de la primera caseta del pueblo. 1940. Con la reanudación de la Feria, tras la supresión de esta durante la Guerra Civil, se le encarga al célebre arquitecto municipal Juan Talavera el proyecto de la nueva instalación del Real. El Ayuntamiento insistirá en que el elemento esencial de la Feria debe ser la caseta familiar. Para ello, solo las que tengan ese carácter típico y tradicional podrán presentarse al concurso de casetas. 1943. El modelo de caseta efímera prácticamente normalizada hasta ahora, comienza a ser reemplazada por casetas de ladrillo y cal o metálicas de tipo permanente. De este hecho se hizo eco la prensa local, en ella que se dijo que, se había instaurado este año en el Real el “estilo sólido” en las casetas de la Feria (Fig. 2009.42). 1945. Poco a poco se iba consiguiendo que cada vez más casetas recuperasen el carácter tradicional, lo corroboran este año un grupo de casetas típicas que merecieron grandes elogios por su buen gusto, entre las que se destacaron las de la Duquesa de Osuna y la de Pastora Imperio. Fig. 2009. 40. Caseta del Círculo Mercantil de Sevilla. 1905. Fuente: Archivo Barrera. ABC Hemeroteca. Fig. 2009. 41. Casetas agrupadas con “pañoleta” frontal. 1919. Fuente: Archivo Serrano. ABC Hemeroteca. Fig. 2009. 42. Caseta de la Asociación de la Prensa. 1917. Fuente: Archivo Serrano. ABC Hemeroteca. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 87 PF – 2009 1948. La caseta municipal se realizó en estilo isabelino. 1950. En general se observaba en las casetas del recinto ferial un loable empeño de atenerse en el exorno a los cánones clásicos sevillanos. 1954. El Real Círculo de Labradores monta una caseta con carácter casi permanente. Se trata de una estructura de hierro forjado. 1973. Se realiza el traslado de la Feria a los terrenos del barrio de “Los Remedios, respetándose en todo lo posible la misma disposición de las calles, casetas, exorno, etc., a fin de mantener el espíritu de la misma. 1983. A partir de este año se consigue la uniformidad total de las casetas gracias al establecimiento de las Ordenanzas Municipales de la Feria de Abril. Cada año, controladas por el Ayuntamiento, como entidad responsable de la organización del evento, se hace imprescindible ejecutar obras de mantenimiento y puesta a punto del recinto ferial, entre las que se incluye la instalación de los primeros ocho metros de fondo que servirán para marcar las alineaciones de fachada de cada una de las casetas que, dentro del Real, darán forma al conjunto de la Feria. Actualmente las casetas de la Feria de Abril de Sevilla se organizan y montan según las especificaciones técnicas relacionadas en la Ordenanza Municipal de la Feria de Abril, en su Título IV: De la estructura y montajes de casetas. Artículos 64 al 88.2 3.1.2. La arquería interior de la grada superior de la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla El anillo superior de la plaza de toros lo conforman las gradas cubiertas de la segunda planta y está compuesto de una arquería de arcos de tipo carpanel sustentada por columnas dóricas de mármol blanco que recorre el perímetro interior, así como de una cubierta a dos aguas con tejado de teja cerámica (Fig. 2009. 44). La arquería interior de la grada superior de la plaza de toros se terminó de construir en 1881 por Juan Talavera de la Vega y supuso el cierre completo de las gradas con la construcción de los cuarenta balcones que faltaban, veinte a cada lado de la zona de toriles. El estudio de arquitectura EC Carvajal realizó entre 2008 y 2010 obras de mantenimiento y reformas de las gradas cubiertas por la arquería, consistentes en la demolición de las antiguas gradas cubiertas, por estar construidas unas sobre otras de forma poco ortodoxa durante las sucesivas obras de ampliación del aforo; la consolidación del heterogéneo sistema de bóvedas y forjados sobre el que descansaban y la construcción del nuevo graderío, adaptado a las actuales necesidades de accesibilidad, seguridad y confort. Actualmente el estudio EC Carvajal, está realizando actuaciones de rehabilitación y conservación sobre los tendidos 2, 4, 6 y 8. (www.estudiocarvajal.com), 25-02-2015. 2 Anexo 5. Ordenanza Municipal de la Feria de Abril. 2013. (TOMO I. TESIS). Fig. 2009. 43. Modelo normalizado según Ordenanzas Municipales, 1983. Fuente: Propia. Fig. 2009. 44. Arquería interior de la grada superior de la Plaza de Toros. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 88 PF – 2009 Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla Cuando en 1730 el rey Felipe V concede a la Real Maestranza de Caballería de Sevilla la autorización para celebrar corridas de toros, esta decide construir una plaza en el barrio del Arenal, sobre la zona que llamaban el monte del Baratillo. La plaza original se construyó en madera con forma “cuadrilonga” (Gómez de Terreros Guardiola, 1999) y contaba con balcones altos y bajos en el lado principal, así como de gradas en el resto. En 1761 comienza la construcción de la plaza de “material” según proyecto de Francisco Sánchez de Aragón. Se iniciaba así un proceso constructivo que se alargaría durante 120 años, cubriendo distintas fases y superando serias dificultades hasta concluir el cerramiento total en 1881. Durante este largo proceso constructivo son varios los arquitectos que ha intervenido en la dirección de las obras y reformas, así como en la redacción de proyectos parciales, y demás modificaciones, que, de una forma sucinta y cronológica, indicamos a continuación, junto con el arquitecto director de los trabajos. 1761- 1762. Francisco Sánchez de Aragón. Construye las tres primeras “ochavas” de la plaza. Las “ochavas” son las partes en que se divide el hipotético polígono de 30 lados que conformaban la plaza. Cada ochava constaba de cuatro arcos. 1762 – 1766. Pedro de San Martín. Realizó la zona noble del edificio que daba a la avenida. También se aprueba el diseño original de la portada y el balcón del Príncipe, quedando así definida la imagen de la plaza tanto por su fachada exterior como por la interior. 1781 – 1783. Vicente de San Martín. Retoma las obras después de 15 años suspendidas. Se terminó una ochava que había quedado inconclusa y se realizan otras tres completas, así como sus correspondientes balcones, tendidos, andamios y almacenes. 1845 – 1867. Juan Manuel Caballero y Ortiz. Reinició las obras de fábrica tras otros 60 años de parada. Se termina el grueso de los tendidos en 1849 y 16 nuevos balcones en el lado norte de la plaza. 1867 – 1881. Juan Talavera y de la Vega. Dirigió las últimas obras del siglo entre las que destacan el balcón de Diputados, reducir y rebajar del ruedo, y cerrar la arquería superior con la construcción de cuarenta balcones. Además, se hicieron otras grandes mejoras como: una extensa cuadra, un guadarnés, la enfermería, la Capilla y la sala de descanso de los toreros; se mejoró el desolladero, se habilitaron nuevos almacenes bajo los tendidos y diversos puntos de venta de billetes. Con este arquitecto se da por construida la plaza de toros. www.realmaestranza.com , (25-02-2015). En el siglo XX las principales obras fueron: 1914 - 1915. José Sáez y López y Aníbal González. Sustitución del antiguo tendido por uno nuevo de ladrillo visto. 1927 - 1930. Aníbal González. Casa de la Real Maestranza. 1937 - 1956. Aurelio Gómez Millán. Capilla de la sede maestrante. Fig. 2009. 45. Reforma 2008-2010. Tendidos 1-3-5-7-9. Gradas superiores. Fuente: Propia. Fig. 2009. 46. Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 89 FICHA - PF-2010 LONGITUD ALTURA ENVOLVENTE MACIZO - HUECO TOTAL PF –2010 DENOMINACIÓN: Portada de Feria 2010 REFERENTES PARA EL DISEÑO: Empresa de Sevilla : NO & DO TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA: Arquitectura Efímera LEMA: « Blériot XI » CRONOLOGÍA: Siglo: XXI AÑO: 2010 EFEMÉRIDES: Centenario del primer vuelo de la aviación militar en Sevilla FECHA DE CELEBRACIÓN: Del 20 al 25 de abril LOCALIDAD: SEVILLA EMPLAZAMIENTO: Barrio de los Remedios. Frente a la C/ Asunción y transversal a la C/ Antonio Bienvenida AUTOR/ES DEL DISEÑO: José Manuel Peña Jiménez Mairena del Alcor. Sevilla. 1976 Graduado en Artes Aplicadas en Delineación, Diseño y Trazado Artístico. 1995 Técnico de Parques y Jardines. Ayuntamiento de Sevilla DIMESIONES: LONGITUD ALTURA SUPERFICIES: ENVOLVENTE MACIZO HUECO TOTAL 51,80 m 40,23 m 2.083,91 m² 1.090,30 m² 578,14 m² 1.668,44 m² ELEMENTOS UDS UBICACIÓN GEOMETRÍA LONGITUD (m) ALTURA (m) VANOS SUPERIORES 3 LATERAL Izqdo. IRREGULAR 9,10 11,30 CENTRAL GOTA DE AGUA 12,80 17,00 LATERAL Dcho. IRREGULAR 9,10 11,30 ARCOS DE PASO 3 LATERAL Izqdo. ARCO DE FORMA IRREGULAR 5,71 11,09 CENTRAL ARCO APUNTADO 12,63 11,09 LATERAL Dcho. ARCO DE FORMA IRREGULAR 5,71 11,09 COMPOSITIVA Fig. 2010. 1. Fachada principal de la Portada de la Feria. Fuente: Propia. Fig. 2010. 2. Análisis descriptivo. Fuente: Elaboración propia. Fig. 2010. 3. Análisis compositivo. Fuente: Elaboración propia. DIMENSIONAL GENERAL IDENTIFICACIÓN Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 99 Fig. 2010. 4. Alzado de la portada en color. Fuente: Pablo Ángel Fernández (S.T.de Fiestas Mayores). 100 Años Fig. 2010. 12. Texto integrado como decoración de la portada, recordando la efeméride del centenario del primer vuelo de la aviación militar en Sevilla. Fuente: Elaboración Propia. RI - 3 Fig. 2008. 6. Patrón para la decoración con lunares, típicos de la Feria de Abril, en diferentes tonalidades de colores naranjas. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Fig. 2010.11. Emblema de Piloto Militar. Fuente: http://www.ejercitodelaire.mde.es (25-02-2015). RI - 1 RI - 2 RO - 2 Fig. 2010. 5. Patrón de la decoración con figuras de caracoles. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. RO - 1 RO –3 PF –2010 REFERENTES ORNAMENTALES REFERENTES ICONOGRÁFICOS PROCESO DE IDEACIÓN Fig. 2010.10. Escudo de Sevilla. Fuente: www.sevilla.org (25-02-2015). RI - 1 RI - 2 RI - 3 Fig. 2010. 8. Croquis de estudio y desarrollo del proceso de ideación hasta la idea final. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. RO - 1 RO - 2 Fig. 2010. 7. Blériot XI.1908. Museo del Ejército del Aire de Madrid. Fuente: http://www.ejercitodelaire.mde.es (25-02-2015). RO –3 Fig. 2014. 9. Empresa de Sevilla. Fuente: www.sevilla.org (25-02-2015). FUENTES DE INSPIRACIÓN Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 100 PF –2010 6.81 49.89 11.09 40.23 11.30 11.09 6.81 12.72 12.63 4.60 11.09 ALZADO PRINCIPAL 6.10 5.72 18.61 ALZADO LATERAL PLANTA 31.33 5.71 6.10 8.90 100 50 9.10 17.00 12.80 11.30 10 m9876543210 9.10 Fig. 2010.13. Plano de diseño. Fuente: Elaboración propia a partir de la planimetría realizada por la Sección Técnica de Fiestas Mayores. PLANIMETRÍA Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 101 Fig. 2010.14. Maqueta tradicional. Fuente: Pablo Ángel Fernández León (Sección Técnica de Fiestas Mayores). Fig. 2010.16. Revestido de portada con panel hidrófugo. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Fig. 2010.15. Montaje de estructura tubular. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Fig. 2010.17. Montaje de la maqueta del avión Blériot XI. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Fig. 2010.18. Portada terminada. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Fig. 2010.19. Portada iluminada. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. PF –2010 REPORTAJE FOTOGRÁFICO Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 102 MEMORIA - PF-2010 PF – 2010 ALZADO PRINCIPAL Fig. 2010. 21. Plano del Alzado Principal de la Portada de la Feria. Fuente: Elaboración propia a partir de la planimetría realizada por el Servicio Técnico de Fiestas Mayores. 1. DESCRIPCIÓN DE LA PORTADA Inalterable en su ubicación desde 1980, la Portada de la Feria proporciona el acceso principal a al recinto ferial a través de la calle Antonio Bienvenida, alzándose en la prolongación de la calle Asunción y enfrentada a ella en el cruce donde las avenidas Flota de Indias y Presidente Adolfo Suarez se encuentran (ver Fig. 131. Infografía del emplazamiento definitivo de la Portada de la Feria de Abril de Sevilla. TOMO I. TESIS). Dimensionalmente la portada tiene 51,80 metros de envergadura, lo que la hace la de mayor longitud del periodo analizado (2006-2017) y una altura de 40,23 metros, estando dentro de la media de este periodo. La envolvente superficial de 2.083,91 m2 está un poco por encima de la media de la serie. Sin embargo, la superficie total de su fachada visual de 1.668,44 m2 es la de mayor tamaño de las estudiadas. Si a esta se le descuenta la superficie de los seis vanos, tres superiores y tres inferiores, de 578,14 m2, también muy por encima de la media, se obtiene una superficie maciza de tan solo 1.090,30 m2. El resultado es una portada muy “aérea”, tanto por el motivo inspirador como por el gran número de huecos que existen en su fachada. La composición de la portada de este año queda definida por la silueta que determinan las letras que componen la iconografía del lema de Sevilla “no 8 do”, organizando todo el conjunto de forma equilibrada. El uso de la letra minúscula en el texto, colocada de manera que su lectura se hace en vertical y ubicando en el centro el símbolo de la “madeja”, que ocupa toda la altura de la portada, permite la creación de tres arcos de paso en su parte inferior y tres vanos en su parte superior (Fig. 2010. 20). Los tres arcos de paso inferiores son de 11,09 metros de altura, siendo el central de mayor ámbito, 12,63 metros y usado para el paso de vehículos de mantenimiento, mercancías, bomberos, ambulancias, etc. Sin embargo, los laterales de 5,71 metros de vano están dedicados a uso peatonal. Estos arcos arrancan directamente del suelo sin basamento, como surgiendo del propio terreno. Por encima de cada arco existe otro vano enmarcado por el texto que lo conforma. En el interior del vano superior central, de 17,00 metros de altura y 12,80 metros de vano, se coloca una maqueta que reproduce al avión Blériot XI de unos 15 metros de ancho y 12 de largo. Gracias al uso de las letras en minúscula en la leyenda del lema (no 8 do), en lugar de las mayúsculas como estaba originalmente en el diseño primario que ganó el concurso, se ha logrado plasmar una simetría completa de ambas fachadas, tanto en su eje vertical como en el axial. La vista frontal de la fachada principal es por tanto simétrica con la posterior. De esta forma se evita el efecto “espejo”, que solo permitiría leer el lema desde el alzado principal de la portada y no así, desde el lazado posterior. Para ello, se mantuvo la silueta de sus contornos invariable y sólo se realizó una pequeña modificación en el contorno de la tipografía representada, así como algunos aspectos gráficos de la decoración del texto (Fig. 2010. 21). Fig. 2010. 20. Fachada Principal de la Portada de la Feria. Fuente: Servicio Técnico de Fiestas Mayores. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 105 PF – 2010 3.2. REFERENTES ORNAMENTALES Para la ornamentación de la portada, sobre los tableros que conforman los arcos, se han incluido numerosos dibujos de caracoles y lunares, símbolos que representan la Feria y la alegría de Sevilla, en palabras de su autor se trataba de hacer “un guiño a la Feria”, además han servido de base para colocar en su contorno la iluminación de la portada (Figs. 2010. 37-38). Otro elemento decorativo utilizado, igualmente extraído de la simbología del recinto ferial, han sido las franjas o listas verticales colocadas de fondo y en tonos rojos, insinuando el típico toldo de rayas que cubre las casetas de feria. 3.3. REFERENTES ICONOGRÁFICOS La decoración se remata como en todas las portadas con el escudo de la ciudad de Sevilla, y en este año 2010, además, con el emblema de la Aviación Militar Española y el texto de la efeméride del centenario: “100 Años”, integrado en la pintura de los tres arcos inferiores de la portada. Por Real Orden Circular de 16 de abril de 1913 se crea el emblema de la Aviación Militar Española, y en su apéndice número 3 del Reglamento del Servicio de Aeronáutica decía: “El personal del servicio aeronáutico llevará sobre el uniforme el emblema de Aeronáutica: dos alas de plata con un disco rojo en medio y una Corona Real encima. Este emblema será de metal para los soldados y clases de tropa, que lo llevarán en el brazo izquierdo; y bordado para los jefes y oficiales, que lo llevarán en el costado derecho a la altura del primer botón de la guerrera". "Los pilotos de globo añadirán al emblema una rueda de timón, y los de aeroplano una hélice de cuatro ramas". El diseño es obra de la infanta doña Beatriz de Orleans y Borbón. Según las crónicas, era egiptóloga y hábil en el dibujo. Con motivo de una reunión celebrada en su casa por su hermano el infante don Alfonso y un grupo de oficiales en la que estos debatían la necesidad de disponer de un emblema para la aeronáutica, la infanta propuso varios símbolos egipcios como el “escarabajo sagrado”, el “disco alado” de la tumba de Sethi o las alas desplegadas de la diosa Maat. El resultado fue un dibujo de dos alas de plata unidas por un disco rojo y rematado superiormente por la corona real (Aguilar Hornos, 1993) (Fig. 2010. 39). El color de la Portada Como ya se ha explicado en la ornamentación, el color ha sido fundamental para la decoración de esta portada. Cromáticamente predominan los colores más característicos de la propia ciudad: el amarillo albero, el rojo almagra y el blanco de fondo. Existen hasta quince tonalidades distintas de color: cinco para los lunares, siete para los rojos, dos para las sombras y el blanco. Se ha conseguido una portada muy corporativa tanto con el motivo inspirador como con los colores usados en la ornamentación, que son los de la propia ciudad de Sevilla. Fig. 2010. 37. Decoración a base de caracoles, lunares y franjas verticales. Fuente: José Manuel peña Jiménez. Fig. 2010. 39. Emblema de la aviación Militar Española. Fuente: www.ejercitodelaire.mde.es (10-02-2017). Fig. 2010. 38. Vista nocturna de la iluminación de la decoración a base de caracoles, lunares y franjas verticales. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 112 PF – 2010 4. RESUMEN Y OBSERVACIONES Resulta evidente que la especificación establecida en las bases del concurso de ideas de homenajear el centenario de la aviación en Sevilla determinó la ideación y composición de la mayor parte de los proyectos presentados al certamen, apreciando singulares expresiones personales en torno al tema y evidenciando el arraigo de la ciudad en torno a la aviación. Así, en los bocetos presentados a concurso se representaban desde el hangar en el Hispano Aviación a evocaciones de inmuebles militares de la ciudad, como es la Capitanía General de Sevilla, la propia Tablada o la insignia del Ejército Español del Aire. Junto a ellas, recreaciones muy personales que establecen una simbiosis entre la monumentalidad sevillana y la efeméride a homenajear, todas ellas con títulos sugestivos que evocaban juegos de palabras en torno al mundo de la aviación y la ciudad, desde “Sevilla, vuelos de abril” hasta “100 años dejando estela de farolillos”, entre otras. También tuvo cabida el certamen a reproducciones de valores edilicios de la ciudad e inspiraciones feriantes tales como el mantón de manila, la caseta de feria, los lunares o las peinetas. Edificios como El Alcázar, el Museo de Artes y Costumbres o la Pasarela servían de base para componer proyectos sugerentes. Las bases del concurso hacen que este se abra a ideas más novedosas. El uso de nuevos recursos inspiradores no deja indiferente a la ciudadanía, ajena hasta entonces al uso de inéditos elementos patrimoniales alejados del clasicismo. Se abren nuevos horizontes y el cambio de mentalidad que comenzó a intuirse con el concurso de ideas, emerge hasta consolidarse. El diseño de las portadas se reinterpreta con detractores y defensores y el debate se traslada a la calle. La controversia se establece entre los que muestras apego a tradiciones, símbolos y elementos patrimoniales historicistas, y quienes reivindican una visión menos anclada en el pasado. Del análisis de los medios de comunicación local y foros digitales, se deriva la reivindicación ciudadana de abrir un debate sobre el camino a seguir en cuanto al diseño de la entrada principal al Real. Como curiosidad decir que la hélice del avión es auténtica, fue un préstamo del propio Ejército del Aire de la Base de Tablada de Sevilla. Para poder utilizarla, fue necesario obtener los permisos pertinentes para lo cual se presentó una solicitud al Ministerio de Defensa de Madrid, dando la orden de uso para la portada la propia ministra de defensa. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 113 PF – 2010 5. FUENTES DE INFORMACIÓN 5.1. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Aguilar Hornos, J. (1993). Uniformidad de la aeronáutica española. Madrid: Museo del Aire. Davillier, J.-C., & Doré, G. (1975). Un paseo por Sevilla y Córdoba : del libro "Un viaje por España" del Barón Charles Davillier. Sevilla: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla. Guichot y Parody, J. (1990). Historia del Excmo. Ayuntamiento... de Sevilla. Sevilla: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Ténicos. 5.2. REFERENCIAS WEB AEROHISPANOBLOG.(http://www.aerohispanoblog.com/tablada-1910-mas-de-un-siglo- como-testigo-de-la-aviacion-espanola-en-sevilla/), 10-02-2017 AYUNTAMIENTO DE SEVILLA (www.sevilla.org)  Normativa grafica del Ayuntamiento de Sevilla. Manual de Identidad visual. (http://www.sevilla.org/ayuntamiento/competenciasareas/alcaldia/comunicacion/normativa-grafica-publicacion-web), 10-02-2017 BLOG DE JULIO DOMINGUEZ ARJONA. LA SEVILLA QUE NO VEMOS. Centenario del primer vuelo sobre Sevilla. (http://www.galeon.com/juliodominguez/2009b/vuelo.html), 10-02-2017 COLEGIO OFICIAL DE APAREJADORES Y ARQUITECTOS TÉCNICOS DE SEVILLA (http://www.coaat-se.es/) DIARIO DE SEVILLA. Otra portada rompedora.(http://www.diariodesevilla.es/sevilla/portadarompedora_0_307469916.html), 10-02-2017 EJERCITO DEL AIRE. MINISTERIO DE DEFENSA. (http://www.ejercitodelaire.mde.es/ea/pag?idDoc=F7D05989CB45AC25C125746D0022A836), 10- 02-2017 EL PERIÓDICO DIGITAL DE MAIRENA DEL ALCOR. (www.ahoramairena.es), 10-02-2017 FEDERACIÓN ANDALUZA DE LOS DEPORTES AÉREOS. La Feria de abril de Sevilla 2010 conmemorará el Centenario del primer vuelo militar en Tablada. (http://www.feada.org/index.php?option=com_content&task=view&id=518), 10-02-2017 SEVILLA ACTUALIDAD. Un avión sobre el emblema de Sevilla será la Portada de la Feria de Abril 2010. (www.sevillaactualidad.com), 10-02-2017 LEYENDAS DE SEVILLA. La leyenda sobre el origen del NO 8 DO. (http://leyendasdesevilla.blogspot.com.es/2011/01/la-leyenda-sobre-el-origen-del-nodo.html), 10- 02-2017 Composición del jurado para la elección de la Portada de la Feria de Abril de 2010 Presidente Dª. Rosamar Prieto-Castro García-Alix Delegada de Fiestas Mayores del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla D. Carlos García Lara Director de la Delegación de Fiestas Mayores Secretario D. Rafael Carretero Moragas Jefe de los Servicios Técnicos de Fiestas Mayores Vocales D. Joaquín Becerra Moya Jefe de Dpto. de Interiorismo de la Escuela de Arte de Sevilla D. Juan Castro Fuertes Vocal de Presidencia del Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla Dª. Ana María Carvajal Llorens Presidenta de la Asociación de la Prensa de Sevilla D. Juan Ruesga Navarro Arquitecto y escenógrafo Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 114 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2011 Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 115 FICHA - PF-2011 LONGITUD ALTURA ENVOLVENTE MACIZO - HUECO TOTAL PF –2011 DENOMINACIÓN: Portada de Feria 2011 REFERENTES HISTÓRICOS - ARQUITECTÓNICOS: Primera circunnavegación de la Tierra (1519-1522) realizada por Magallanes y Elcano. Arcada fachada Renacentista del Ayuntamiento de Sevilla TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA: Arquitectura Efímera LEMA: « La vuelta a Sevilla en un mundo » CRONOLOGÍA: Siglo: XXI AÑO: 2011 EFEMÉRIDES: 125º aniversario de la fundación de la Cámara Oficial de Comercio, Industria y Navegación de Sevilla. 1886 -2011 FECHA DE CELEBRACIÓN: Del 6 al 11 de mayo LOCALIDAD: SEVILLA EMPLAZAMIENTO: Barrio de los Remedios. Frente a la C/ Asunción y transversal a la C/ Antonio Bienvenida AUTOR/ES DEL DISEÑO: Jacinto Gutiérrez Fernández San Sebastián. Guipúzcoa, 1962 Artes y Oficios. Granada, 1980 Laduna Estudio. Comunicación y Diseño Gráfico DIMESIONES: LONGITUD ALTURA SUPERFICIES: ENVOLVENTE MACIZO HUECO TOTAL 50,95 m 41,69 m 2.124,11 m² 1.197,63 m² 355,53 m² 1.553,16 m² ELEMENTOS UDS UBICACIÓN GEOMETRÍA LONGITUD (m) ALTURA (m) PILASTRAS 4 2, LATERALES PLANTA RECTANGULAR 4,73 14,82 2, CENTRALES PLANTA RECTANGULAR 5,95 14,82 ARCOS / VANOS 3 LATERAL Izqdo. ARCO DE 1/2 PUNTO 9,60 13,00 CENTRAL ARCO DE 1/2 PUNTO 9,60 13,00 LATERAL Dcho. ARCO DE 1/2 PUNTO 9,60 13,00 FRONTÓN 1SUPERIOR ALZADO TRES CÍRCULOS Ø Mayor 17,70 Ø Menor 12,04 COMPOSITIVA Fig. 2011. 1. Fachada principal de la Portada de la Feria. Fuente: www.casetaelgato.es (25-02-2015). Fig. 2011. 2. Análisis descriptivo. Fuente: Elaboración propia. Fig. 2011. 3. Análisis compositivo. Fuente: Elaboración propia. DIMENSIONAL GENERAL IDENTIFICACIÓN Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 119 Fig. 2011. 4. Alzado de la portada en color. Fuente: Pablo Ángel Fernández (S. T. de Fiestas Mayores). Fig. 2011.11. Logo de la Cámara Oficial de Comercio, Industria y Navegación de Sevilla. Diseño creado para celebrar el 125º aniversario de su fundación en 1886. Fuente: http://camaradesevilla.com/ , (25-02-2015). RI - 1 RI - 2 RO - 1 RO - 3 Fig. 2011. 5. Dibujo de La Nao Victoria. Expedición Magallanes-Elcano. Del mapa de Abraham Ortelius, 1598. Fuente: https://circunnavegando.wordpress.com Jacinto Gutiérrez Fernández (25-02-2015). Fig. 2011. 6. Rosa de los Vientos. Grabado sevillano del siglo XVI. Fuente: https://circunnavegando.wordpress.com Jacinto Gutiérrez Fernández (25-02-2015). Fig. 2011. 7. Esfera Armilar. Portada del libro «Suma de Geographia» de Martín Fernández de Enciso. 1519. Fuente: https://circunnavegando.wordpress.com Jacinto Gutiérrez Fernández (25-02-2015). RO - 2 PF –2011 REFERENTES ORNAMENTALES REFERENTES ICONOGRÁFICOS REFERENTES ARQUITECTÓNICOS RI - 1 Fig. 2011.10. Empresa de Sevilla. Fuente: www.sevilla.org (25-02-2015) RO - 1 RO - 2 RO - 3 RI - 2 Fig. 2011. 9. Boceto de la Idea primigenia. Arcadas y V centenario. Fuente: https://circunnavegando.wordpress.com Jacinto Gutiérrez Fernández (25-02-2015). Fig. 2011. 8. Ayuntamiento de Sevilla. Fachada a Plaza de San Francisco. Fuente: https://circunnavegando.wordpress.com Jacinto Gutiérrez Fernández (25-02-2015). RA - 1 RA - 1 RA - 1 RA - 1 FUENTES DE INSPIRACIÓN Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 120 PF –2011 50.15 6.75 12.04 17.70 4.73 5.959.605.959.60 4.739.60 5.22 41.69 87 A´ 24.97 654 A 321 A PLANTA 41.69 ALZADO PRINCIPAL 4.23 0 A´ ALZADO LATERALSECCIÓN A - A 100 50 19.75 19.75 13.00 5.10 10 m9 Fig. 2011.12. Plano de diseño. Fuente: Elaboración propia a partir de la planimetría realizada por la Sección Técnica de Fiestas Mayores. PLANIMETRÍA Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 121 PF – 2011 2.4. PERFIL DEL AUTOR Jacinto Gutiérrez Fernández, autor del diseño de la portada de 2011, nació en el verano de 1962 en la donostiarra ciudad de San Sebastián. En su infancia la familia se traslada a Maracena (Granada), donde realiza sus primeros estudios. Inicialmente se decanta por la pintura influenciado por el marido de su tía Carmen. En esta época su labor pictórica le lleva a exponer y vender con éxito en la muestra Arco, aunque sus derroteros finalmente se encauzaron hacia el diseño gráfico. Sus primeros pasos como diseñador fueron en “Cuadernos del Mediodía”, suplemento cultural del Diario de Granada publicado entre 1982 y 1986 y que coordinaba Alejandro V. García. En 1983 crea “Laduna-Estudio”, empresa de comunicación y diseño con la que ha realizado múltiples proyectos e imágenes visuales corporativas como la de Partido Democrático de la Nueva Izquierda, Real Maestranza de Caballería de Ronda, Andalucía Film Commissión, Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco o Asociación Andaluza Memoria Histórica y Justicia, entre otros. En 1986 se traslada a Sevilla donde trabaja como freelance para organismos públicos y empresas de publicidad y edición, al tiempo que realiza proyectos para la Exposición Universal de 1992. Diseña entonces el cartel de la puesta de largo de la cantante Maribel Quiñones “Martirio”. Suyos son también el diseño del Ciclo Flamenco Viene del Sur, la campaña de comunicación del Festival de Cine y Deportes de Sevilla y el Festival de Música Española de Cádiz. Ganó los concursos de Cartuja 93 y del Parque de los Descubrimientos, precedentes de Isla Mágica. Múltiples proyectos, imágenes visuales y diseños gráficos le han hecho ser seleccionado por la Sociedad Estatal para el Diseño del Desarrollo y la Innovación, S.A. (DDI), como uno de los 75 diseñadores más representativos del diseño español actual. Fig. 2011. 24. Jacinto Gutiérrez Fernández. Fuente: Jacinto Gutiérrez Fernández. Fig. 2011. 25. Imagen corporativa de Andalucía Film Commission. Fuente: Jacinto Gutiérrez Fernández. Flamenco Viene del Sur Festival de Música Española de Cádiz Cartuja 93 – Parque de los descubrimientos Fig. 2011. 26. Algunos diseños de Logotipos para entidades públicas. Fuente: Jacinto Gutiérrez Fernández. Fig. 2011. 27. Libreto de CD de Sevillanas para la Feria de 2011. Fuente: Jacinto Gutiérrez Fernández. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 128 PF – 2011 2.5. EXPOSICIÓN Y CATÁLOGO El Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla, a través de la Fundación de Aparejadores y en colaboración con la Delegación de Fiestas Mayores, realizó una exposición con los carteles que se presentaron al concurso de ideas. Esta muestra estuvo abierta al público del 22 de noviembre al 7 de diciembre de 2010, y ofreció la posibilidad de ver en común todos los proyectos e ideas, así como el cartel ganador del concurso. Del evento, como viene siendo habitual por parte del colegio de Aparejadores, se publicó un catálogo en el que aparecen las treinta y nueve (39) obras participantes con sus respectivos lemas identificativos. Muchas de ellas de un gran nivel artístico. Relación de proyectos expuestos en la muestra Lema. “La vuelta a Sevilla en un mundo” Primer premio Lema: “Peinetas” Lema: “Lunares” Lema: “Puerta de la gloria” Lema: “Espadañas” Lema: “Ella es Sevilla” Lema: “Aldaba de la puerta del perdón” Lema: “Sevilla y sus sentidos” Lema: “Azulejo, voluta y farolillo” Lema: “Arco árabe del Alcázar de Sevilla” Lema: “Portada de la tolerancia, las tres culturas” Lema: “Ayer, hoy y siempre. Sevilla, hora del mundo” Lema: “A bailar” Lema: “Feria ganadera” Lema: “La Carmen” Lema: “Portada vidriada sevillana” Lema: “Capital de su imperio” Lema: “Porta equus” Lema: “Portada de enea” Lema: “… caballos” Lema: “Azulejo” Lema: “Puente de barro y arte” Lema: “Prado de Portugal” Lema: “Callejón del agua” Lema: “Recógete la cola que te arrastra” Lema: “Joselito. Capote monumental” Lema: “Londres también está en Sevilla” Lema: “Luz de lunares” Lema: “Un patio, una reja” Lema: “Desde la casa de Pilatos” Lema: “De Aníbal González” Lema: “La realidad de los sueños” Lema: “Arqueos” Lema: “Contraportada” Lema: “Y yo con estos pelos” Lema: “Taconeando” Lema: “La Adriática del Maestro” Lema: “Olor a incienso y pan” Lema: “A las sevillanas” Fig. 2011. 30. Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril 2011. Fuente: Propia. Fig. 2011. 29. Algunos de los proyectos presentados al Concurso de Ideas de 2011. Fuente: Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril 2011. Fig. 2011. 28. Exposición en el COAAT de Sevilla de las propuestas seleccionadas de 2011. Fuente: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 129 PF – 2011 3. FUENTES DE INSPIRACIÓN 3.1. REFERENTES HISTÓRICOS - ARQUITECTÓNICOS La Portada de este año está inspirada en un acontecimiento histórico de la propia ciudad, uno de los grandes viajes del Renacimiento: la partida y llegada al puerto de Sevilla de la expedición de Magallanes - Elcano, que circunnavegó la Tierra y culminó el sueño colombino de llegar al reino de las especias por la ruta de Oriente. Salida en 1519 y llegada en 1522. El cuerpo central que contiene tres arcos de inspiración renacentista sirve a modo de basamento para la colocación de tres grandes círculos en cuya superficie interior se representa la simbología que hace alusión al viaje. La nao Victoria, único barco que regresó de los cinco que partieron; la rosa de los vientos que indica la posición de los rumbos en náutica, con la flor de lis que simboliza el norte geográfico y la figura de la esfera armilar que representa al astrolabio esférico, instrumento de astronomía náutica usado para determinar las coordenadas celestes de los astros. 3.1.1. Primera circunnavegación de la Tierra 1519 – 1522 Esta portada se diseñó como homenaje a la expedición española de 1519-1522, en la que Fernando de Magallanes y Juan Sebastián Elcano realizan la primera circunnavegación del mundo documentada. Partió del puerto de Sevilla, pues allí se encontraban tanto los órganos oficiales que dirigirán las expediciones trasatlánticas, como las sociedades y capitales que las financiaban. La expedición fue financiada por la Corona española. El joven Carlos I de España y V de Alemania acogió con entusiasmo el proyecto de Magallanes en el que nadie había creído: la búsqueda de un paso hacia Oriente después de que se demostrara en los viajes de Colón que aún no se había llegado a la tierra de las especias sino un nuevo continente hasta entonces desconocido. Para la travesía el portugués Magallanes consiguió cinco barcos, cuatro naos y una carabela, muy útil para exploraciones en lugares estrechos y de poco calado. En lo que respecta a la tripulación estuvo compuesta por unos 250 hombres, la mayoría extranjeros, cosa poco habitual en esta época, pues normalmente la tripulación era siempre nacional. El 10 de agosto de 1519 partió de Sevilla dirección a Canarias y de allí para el nuevo mundo. Cruzando el estrecho que llevaría su nombre, Magallanes, se adentra en el océano que bautizaron como Pacífico, por la supuesta tranquilidad de sus aguas y tras más de tres meses de durísima navegación y muchas necesidades llegaron a la isla de Guam en enero de 1521. Poco después, el 27 de abril, en la isla filipina de Cebú muere Magallanes asesinado en una batalla con los nativos. Sería entonces cuando su segundo al mando, el vasco Juan Sebastián Elcano, de Getaria, completó el viaje de vuelta a través del océano Índico y alrededor del cabo de Buena Esperanza, regresando a España en 1522. De las cinco naves, solo una completó la vuelta al mundo, la Victoria, con tan sólo 18 sobrevivientes, incluyendo Elcano. Atracó en Sanlúcar de Barrameda el 8 de septiembre de 1522, después de un viaje de tres años y un mes (Vila Vilar, 2015). Fig. 2011. 31. Mapa con el itinerario del viaje de la primera circunnavegación. Sanlúcar de Barrameda. Panel de azulejos, Alfonso Sáez. 2011. Fuente: www.sanlucarturismo.com, (20-02-2017). Fig. 2011. 32. Retratos de Magallanes y Elcano. Sanlúcar de Barrameda. Panel de azulejos, Alfonso Sáez. 2012. Fuente: www.sanlucarturismo.com, (20-02-2017). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 130 PF – 2011 3.1.2. Antigua fachada principal del Ayuntamiento de Sevilla El cuerpo arquitectónico que conforma el nivel inferior de la portada se inspiró en la fachada posterior del Ayuntamiento de Sevilla, de estilo renacentista que fue en su día la antigua fachada principal y que se orientaba a la Plaza de San Francisco. De esta fachada extrae la estructura de arcos de medio punto flanqueados por pilastras, así como la decoración a base de impostas, guirnaldas y medallones. A diferencia de lo que sucede hoy en día, la antigua fachada principal estaba orientada a la Plaza de San Francisco. Esta se desarrollaba con marcada horizontalidad; articulada mediante una composición arquitectónica dispuesta en siete módulos separados por pilastras y columnas, con dos plantas y ático, recubiertos de relieves platerescos que se muestra en fustes y dinteles cubiertos con tallas escultóricas y decoraciones de grutescos con acento florentino, motivos que se repiten en jambas, entablamentos e incluso en algunos muros de la edificación. Hallamos además otros motivos decorativos, tales como medallones con personajes históricos e incluso hornacinas con esculturas de héroes tradicionalmente vinculados a las leyendas del origen de la ciudad (Hércules y Julio César). Para la labra de todo este repertorio escultórico se contó con un numeroso grupo de artistas y canteros, entre los que destacan Juan de Begines, Diego Guillén, Hernando de la Teja, Pedro de Pamanes o Pedro de Guadalupe. Sin embargo, el labrado de la fachada sólo alcanzó algo más de la mitad. La historia de la actual sede del Consistorio hispalense arranca en el siglo XVI cuando, tras el descubrimiento de América, Sevilla pasa a ser la ciudad más poblada de España y una de las más importantes de Europa, iniciando así una época de crecimiento económico basado en su estratégica ubicación a orillas de un río navegable, el Guadalquivir, y en la concesión del monopolio del comercio con el nuevo continente, concretado con el establecimiento en la ciudad de la Casa de la Contratación a partir de 1503. Sin embargo, la corporación municipal, entonces denominada Concejo de la ciudad, carecía de una sede lo suficientemente amplia. La empleada hasta ese momento se hallaba situada en unos pequeños edificios del llamado Corral de los Olmos, junto a la Catedral, local insuficiente, que además tenía que compartir con el Cabildo Eclesiástico (Morales Padrón et al., 1992). A ello se sumó que en el año 1526 el emperador Carlos V elige la ciudad de Sevilla para casarse con su prima la Infanta Isabel de Portugal. Este hecho hizo que el Concejo o Cabildo de Sevilla, formado por los Caballeros Veinticuatro, decidiera levantar una nueva sede acorde con la importancia de la ciudad. Se decidió entonces levantar un nuevo edificio para el Ayuntamiento, acordándose su construcción en lugar céntrico y representativo. En aquel entonces, se eligió el lugar que ocupaban las lonjas de las antiguas pescaderías junto al Convento de San Francisco en la plaza del mismo nombre y adosado por una de sus caras a dicho convento, que se situaba en el solar que ahora constituye la Plaza Nueva (Morales Padrón, 1978). El proyecto correspondió al arquitecto Diego de Riaño, quien además dirigió las obras entre los años 1527 y 1534. A su muerte fue sustituido por el cantero y aparejador Juan Sánchez, quien entre 1534 y 1540 construye el arquillo que en su momento daba paso al convento de San Francisco, y que actualmente comunica con la Plaza Nueva. Sánchez continúa las obras hasta 1560 (www.edificiosdesevilla.com, 20-02-2017). Fig. 2011. 33. Fachada trasera del Ayuntamiento de Sevilla. Fuente: www.lugaresquevisitar.com, (20-02-2017). Fig. 2011. 34. Principales elementos arquitectónicos y ornamentales utilizados en la portada de Feria obtenidos de la fachada Renacentista del Ayuntamiento de Sevilla. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 131 PF – 2011 Posteriormente, entre 1561 y 1569 la dirección de la obra corrió a cargo de Hernán Ruiz II, a quien se le atribuyen la planta alta sobre el arquillo, así como la cúpula de la escalera del archivo. También se encuentran indicios de su actuación en la planta alta de la fachada a la Plaza de San Francisco. Entre 1569 y 1571 se hace cargo de las obras Benvenuto Tortello, que realiza la Capilla del Concejo (Jiménez Martín, 2004). Durante el siglo XIX sufrió un proceso de ampliación y reforma, elevándose una nueva planta. De este periodo (1861 – 1867) data la actual fachada principal de Balbino Marrón que mira a la Plaza Nueva, así como la ampliación en 1868 de Demetrio de los Ríos hacia la Plaza de San Francisco. Las últimas reformas y restauraciones se realizaron entre 1989 y 1992 a cargo de Aurelio del Pozo (www.iaph.es , 20-02-2017). El conjunto decorativo, tanto exterior como interior, pretendía organizarse sobre un doble discurso: de un lado, narrando la propia historia heroica de la ciudad, a través de algunos de sus personajes más célebres. De otro, tratando de mostrar a la propia sede del Concejo hispalense como un templo de la justicia, la armonía y el buen gobierno. El edificio del Ayuntamiento fue declarado Bien de Interés Cultural (BIC), y está catalogado como Monumento desde junio de 1931 tras su publicación en la Gaceta de Madrid. 3.2. REFERENTES ORNAMENTALES Los elementos gráficos que componen la ornamentación del diseño de la portada tienen que ver con la navegación del siglo XVI. Sus detalles provienen de la cartografía clásica, a los que se suman algunos elementos decorativos muy en sintonía con la tradición sevillana. Sobre los tres círculos que forman el cuerpo superior de la portada se dibujan con leves trazos amarillos una nao, una esfera armilar y una rosa de los vientos de un gran colorido, elementos que simbolizan el viaje de la primera circunnavegación de la Tierra. 3.2.1. Nao Victoria La nao Victoria fue el único barco que volvió de la expedición que en 1519 partió de Sevilla en busca de una nueva ruta por el Oeste hasta las islas de las Molucas, donde radicaba uno de los comercios más lucrativos del momento, las especias. Una nave que estaría destinada a realizar la mayor hazaña marítima de todos los tiempos: la primera vuelta al mundo. Durante su larga travesía, la nao Victoria fue además el primer barco europeo que cruzó el Pacífico en toda su extensión y alcanzó las islas Filipinas, iniciando con su navegación una gran corriente comercial transoceánica que uniría a partir de entonces, ya de manera ininterrumpida, los continentes europeos, americano y asiático (Fig. 2011. 36). 3.2.2. Rosa de los vientos La rosa de los vientos es un símbolo en forma de círculo que tiene marcados alrededor los rumbos en que se divide la circunferencia del horizonte. Su invención se le atribuye al mallorquín Raimundo Lulio, aunque la descripción pormenorizada que da Plinio el Viejo en su libro II podría haber sido su referencia básica. En las cartas de navegación se representa por 32 rombos Fig. 2011. 35. Fachada principal del Ayuntamiento de Sevilla. Fuente: www.edificiosdesevilla.blogspot.com.es, (20-02-2017). Fig. 2011. 36. Réplica de la Nao Victoria en el Puerto de Cádiz. Fuente: www.fundacionnaovictoria.org/es/, (20-02-2017). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 132 PF – 2011 (deformados) unidos por un extremo mientras el otro señala el rumbo sobre el plano del horizonte. En la parte superior se sitúa la flor de lis con la que suelen representar el Norte. Se le atribuye al navegante portugués Pedro Reinel la primera representación de la flor de lis como símbolo del Norte. Esta práctica ha sido adoptada de forma común en las cartas náuticas desde el siglo XV hasta la actualidad (Fig. 2011. 37). 3.2.3. Esfera armilar En astronomía, una esfera armilar, conocida también con el nombre de astrolabio esférico, es un modelo de la esfera celeste utilizada para mostrar el movimiento aparente de las estrellas alrededor de la Tierra o del Sol. La esfera armilar fue inventada por Eratóstenes alrededor del 255 a. C. El nombre procede del latín armilla (círculo, brazalete), dado que el instrumento está construido sobre un esqueleto de círculos graduados mostrando el ecuador, la eclíptica y los meridianos y paralelos astronómicos (Fig. 2011. 38) Promovido por la plataforma Iniciativa Ciudadana Sevilla 2019-2022, cuyo objetivo es conmemorar la primera vuelta al mundo iniciada por Magallanes en 1519 y culminada por Elcano en 1522, se inauguró el día 23 de septiembre de 2010 una esfera armilar de 3.50 metros de diámetro, colocada en la Plaza de Cuba, donde se ubicó el antiguo muelle de las Mulas, punto de partida de la expedición (Navarrete Pérez, 2015). La esfera es una reproducción de la que aparece en la portada del libro “Suma de Geographía” de Fernández de Enciso, editado en 1519 y que rememora la primera circunnavegación de la Tierra. 3.3. REFERENTES ICONOGRÁFICOS Son pocos los años en los que el escudo de la ciudad no aparece en la decoración de la portada. Este es uno de esos años en el que sólo aparece el lema o empresa de la ciudad, NO 8 DO, el cual se coloca, a dos tintas, en el centro de la rosa de los vientos. Sin embargo, este año se incluyó, por decisión del Ayuntamiento y como homenaje a la Cámara Oficial de Comercio, Industria y Navegación de Sevilla, el logotipo creado para la celebración del 125 aniversario de su fundación (1886-2011). Cámara Oficial de Comercio, Industria y Navegación de Sevilla La Cámara, como se la conoce popularmente en Sevilla, fue creada en 1886 en el Archivo General de Indias. El 13 de junio de 1886 se dieron cita en el salón Grande de la entonces Casa Lonja un total de 86 comerciantes, industriales y navieros para constituir la Cámara Oficial de Comercio, Industria y Navegación de Sevilla. Institución orientada a consolidase como intermediaria en la representación, promoción y defensa de los intereses generales del comercio, la industria y la navegación y, por extensión, en la consolidación del tejido económico del país. Esta nueva Cámara de Comercio, Industria y Navegación de Sevilla era heredera de todas aquellas que le precedieron desde que en 1367 se creara la Universidad de Corredores de Lonja, el Consulado de Cargadores de Indias, el Consulado Marítimo y Terrestre, y el Tribunal de Comercio. Se trata de un ejemplo claro de continuidad histórica del quehacer del comercio, la navegación y la industria, que desde mediados del siglo XVI en adelante hicieron de la ciudad Fig. 2011. 37. Rosa de los vientos con la flor de lis marcando el Norte geográfico. Pedro Reinel, 1504. Fuente: www.fundacionnaovictoria.org/es/ (20-02-2017). Fig. 2011. 38. Esfera armilar. Plaza de Cuba. Sevilla, 2011. Inscripción: “La Sevilla de la Primera Vuelta al Mundo”. Esta es la milla 0 de la Tierra. De aquí partió la expedición Magallanes-Elcano, que fue la primera en circunnavegar nuestro plantea entre 1519- 1522. Iniciativa Ciudadana 2019-2022. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 133 PF – 2011 una plaza mercantil española y europea de primer orden. Hoy la Cámara de Comercio se ha consolidado como una institución que promueve, canaliza y hace realidad, iniciativas y propuestas empresariales que sirven para la mejora económica y social de la ciudad y la provincia, labor reconocida con la Medalla de la Ciudad que el Ayuntamiento de Sevilla le concedió a la Institución en 2012 (www.camaradesevilla.com/ , 20-02-2017). El color de la Portada El blanco, el granate y el albero han sido siempre los colores protagonistas en la mayoría de las portadas de la Feria, no obstante, este año la combinación cromática elegida, un azul intenso con decoración en trazos amarillos, pretende, según su autor, hacer un viaje a la arquitectura del Renacimiento “la arquitectura de la vieja Europa, aquellos edificios grises se tornaron en colores vivos en el renacimiento”. El hombre en ese momento estaba dando color a la vida. 4. RESUMEN Y OBSERVACIONES Es la segunda ocasión en este período en el que la portada se inspira en un hecho histórico y no directamente en un edificio de la ciudad, aunque sí utiliza uno como base de su programa compositivo; en este caso se trata de la fachada trasera del Ayuntamiento de Sevilla. Es una portada basada en una idea y no en un edificio, de ahí su carácter rompedor y transgresor. El autor despliega de esta forma lo que podríamos denominar “una orientación didáctica a su proyecto”: familiarizar al sevillano con un acontecimiento notable. Igualmente, asistimos por vez primera a una inspiración sustentada en lo que el autor denominó “un movimiento ciudadano, un trabajo de calado social y popular”. La idea parte de una iniciativa ciudadana que engloba a colectivos de diversa índole como el empresarial, el universitario, el del diseño... que trabajan para que se lleve a cabo el V Centenario de la I Circunnavegación a la Tierra. Según explicó Gutiérrez, el proceso de creación fue "a la inversa". Primero conoció la iniciativa ciudadana que a través de internet estaba recogiendo firmas para conmemorar la efeméride y después, cuando supo que se había abierto el plazo para el Concurso de Ideas para la portada, le pareció "un reto" y presentó su propuesta. El porte físico de la portada resulta imponente, y los recursos visuales, inéditos en una entrada al Real, con elementos procedentes de la cartografía clásica. La gama cromática se basa casi en su integridad en el azul, color infrecuente en las portadas. Según indicó el autor en una entrevista recogida en la edición de Sevilla del diario ABC de fecha 27 de abril de 2011: “Debía buscar colores que fueran en sintonía tanto con el acontecimiento como con la festividad”. Tal y como ocurrió en la Feria de 2010, la entrada al recinto ferial no quedó libre de controversias entre la ciudadanía. El giro aportado al diseño de las portadas que se gestó en la edición anterior muestra signos de cierta continuidad, chocando frontalmente con quienes invocan cauces estéticos y temáticos más convencionales. El debate entre arraigadas reproducciones clásicas de edificios emblemáticos frente a atrevimientos compositivos de marcada carga simbólica se abre nuevamente ante la opinión pública local. Fig. 2011. 39. Logotipo creado para la celebración del 125º aniversario de la fundación de la Cámara Oficial de Comercio, Industria y Navegación de Sevilla, en 1886. Fuente: WWW.camaradesevilla.com (20-02-2017). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 134 PF – 2011 5. FUENTES DE INFORMACIÓN 5.1. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Jiménez Martín, A. (2004). Síntesis de la Arquitectura del Renacimiento sevillano. S.l.: s.n. Morales Padrón, F. (1978). La Historia de Sevilla de Luis de Peraza. Boletín de la Real academia Sevillana de Buenas Letras: Minervae Baeticae(6), 76-174. Morales Padrón, F., Blanco Freijeiro, A., Bosch Vilá, J., Ladero Quesada, M. Á., Domínguez Ortiz, A., Aguilar Piñal, F., . . . Álvarez Rey, L. (1992). Historia de Sevilla (D.-. Andalucía Ed.). Sevilla: Publicaciones de la Universidad de Sevilla. Navarrete Pérez, F. (2015). Estatuas y monumentos de Sevilla. Sevilla: Mamut Digital. Vila Vilar, E. (2015 ). Cuando el mundo era nuestro. abcdesevilla.es, opinion-tercera, 3. 5.2. REFERENCIAS WEB ABC DE SEVILLA. En Sevilla no existe nada sin críticas.(http://sevilla.abc.es/20110427/feriaabril/sevi-sevilla-existe-nada-criticas-201104261528.html), 20-02-2017 AYUNTAMIENTO DE SEVILLA (www.sevilla.org) CÁMARA OFICIAN DE COMERCIO, INDUSTRIA, SERVICIOS Y NAVEGACIÓN DE SEVILLA. http://camaradesevilla.com/), 20-02-2017 COLEGIO OFICIAL DE APAREJADORES Y ARQUITECTOS TÉCNICOS DE SEVILLA (http://www.coaat-se.es/) EDIFICIOS DE SEVILLA. Ayuntamiento de Sevilla. (http://edificiosdesevilla.blogspot.com.es/search?q=ayuntamiento), 20-02-2017 FUNDACIÓN NAO VICTORIA. (https://www.fundacionnaovictoria.org/es/), 20-02-2017 INSTITUTO ANDALUZ DEL PATRIMONIO HISTÓRICO. Consejería de Cultura. Junta de Andalucía  Ayuntamiento. Casa Consistorial. Sevilla. (http://www.iaph.es/patrimonio-inmueble- andalucia/resumen.do?id=i17278), 20-02-2017 LA VUELTA A SEVILLA EN UN MUNDO. (https://circunnavegando.wordpress.com/), 20-02-2017 LUGARES QUE VISTAR.COM. Sevilla. (http://www.lugaresquevisitar.com/catedral-sevilla) , 20- 02-2017 SAC AUDIOVISUALES. La cámara de Comercio de Sevilla cumple 125 años. (http://sacaudiovisuales.net/la-camara-de-comercio-de-sevilla-cumple-125-anos/), 20-02-2017 SANLÚCAR DE BARRAMEDA. PAISAJE DE PAISAJES. Ruta de la primera vuelta al mundo. (http://www.sanlucarturismo.com/que-hacer-en-sanlucar/rutas-recomendadas/ruta-maritima/), 20-02-2017 Composición del jurado para la elección de la Portada de la Feria de Abril de 2011 Presidente Dª. Rosamar Prieto-Castro García-Alix Tenienta de Alcalde Delegada de Fiestas Mayores del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla Secretario D. Rafael Carretero Moragas Jefe de los Servicios Técnicos de Fiestas Mayores Vocales D. Joaquín Becerra Moya Representante del Dpto. de Arquitectura Efímera de la Escuela de Arte de Sevilla D. Juan Castro Fuertes Vicepresidente del Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla D. Carlos García Lara Director de Área de Fiestas Mayores D. Carlos García Barragán Representante de la Asociación de la Prensa de Sevilla D. Manuel Ortiz Vizuete Representante de la Federación de Asociaciones de Vecinos de Sevilla D. Juan Ruesga Navarro Arquitecto y escenógrafo Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 135 CUADERNO GRÁFICO PORTADA DE FERIA 2012 Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 137 Fig. 2012.17. Maqueta tradicional. Fuente: Pablo Ángel Fernández León (Sección Técnica de Fiestas Mayores). Fig. 2012.19. Revestido de portada con panel hidrófugo. Fuente: Miguel Ángel Pérez Cabo. Fig. 2012.18. Montaje de estructura tubular. Fuente: Miguel Ángel Pérez Cabo. Fig. 2012.20. Montaje de frontón superior central. Fuente: Propia. Fig. 2012.21. Portada terminada. (Profesores de la Escuela de Aparejadores). Fuente: Propia. Fig. 2012.22. Portada iluminada. Pablo Ángel Fernández León (Sección Técnica de Fiestas Mayores). PF –2012 REPORTAJE FOTOGRÁFICO Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 144 MEMORIA - PF-2012 PF – 2012 1. DESCRIPCIÓN DE LA PORTADA Emplazada en el barrio de los Remedios, al igual que en años anteriores, la Portada de la Feria se encuentra situada trasversalmente y al principio de la calle Antonio Bienvenida, enfrentada con la calle Asunción en el cruce donde la avenida Flota de Indias se prolonga con la avenida Presidente Adolfo Suarez (ver Fig. 131. Infografía del emplazamiento definitivo de la Portada de la Feria de Abril de Sevilla. TOMO I. TESIS). Dimensionalmente la portada posee 51,20 metros de ancho y una altura de 40,98 metros, lo que la hace estar en la media del periodo estudiado (2006-2017). La envolvente superficial es de 2.098,18 m2 y la superficie total de su fachada visual de 1.597,81 m2 que, descontando la superficie de los arcos o vanos de 293,18 m2 nos da una superficie maciza de 1.304,63 m2, la mayor del periodo analizado. Este último dato nos indica que, al representar más la imagen de una fachada que de una puerta de paso, se trata de un diseño compacto y pesado, configurándole al conjunto un carácter monumental. La composición de la portada se organiza a modo de un gran lienzo de fachada constituido por tres cuerpos horizontales, que a su vez se regulan respectivamente en tres módulos verticales (Fig. 2012. 24). El primer cuerpo horizontal se articula en tres módulos separados por pilastras pareadas que se repiten en los extremos. En cada uno de los módulos se abre un hueco con arco escarzano rebajado, siendo los laterales de 9,90 metros de altura y 6,29 metros de anchura, y el central de mayores dimensiones, con 15,00 metros de alto y 10,95 metros de vano. Los arcos están flanqueados por pilastras con decoración de filigranas de múltiples colores que sirven de apoyo a un arquitrabe igualmente decorado sobre el que arranca una cornisa. Los vanos, tanto los laterales como el central se rematan con frontón curvo y triangular respectivamente, siendo flanqueados por pináculos en ambos casos y volutas en el central. Sobre cada vano lateral se dispone un óculo enmarcado con moldura cuadrada. Este cuerpo se termina con un entablamento corrido con cornisa volada que lo une en su conjunto. El segundo cuerpo horizontal se organiza, al igual que el anterior, en tres módulos, un gran módulo central de 10,90 metros de altura enmarcado por pilastras pareadas en cuyo centro se dispone un gran óculo de 6,00 metros de diámetro. Lateralmente se acomodan dos módulos que arropan al central en forma de grandes modillones, rematados con pináculos y bola. A la par, en cada lateral se dispone de una pequeña garita circular de 7,83 metros de altura formada por columnas cerradas con cupulín y copete. Finalmente, el último cuerpo lo completa un módulo de 6,86 metros de altura a modo de espadaña, formado por dos pilastras flanqueando un pequeño hueco sobre las que se sitúa un frontón triangular que corona el conjunto. A ambos lados se disponen dos elementos piramidales de 5,27 metros de altura que rematan el segundo cuerpo. ALZADO PRINCIPAL Fig. 2012. 24. Plano del Alzado Principal de la Portada de la Feria. Fuente: Elaboración propia a partir de la planimetría realizada por el Servicio Técnico de Fiestas Mayores. Fig. 2012. 23. Fachada Principal de la Portada de la Feria. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 147 PF – 2012 2. MEMORIA DEL CONCURSO DE IDEAS DE 2012 2.1. CONVOCATORIA. BASES Y JURADO DEL CONCURSO Para la portada que nos ocupa, la del año 2012, con fecha de 10 de marzo de 2011 se instruyó el correspondiente expediente administrativo por parte del Área de Empleo, Economía, Fiestas Mayores y Turismo de Sevilla con el objeto de celebrar un concurso de ideas para elegir el diseño que serviría de base para la redacción del proyecto de la Portada de Feria de Sevilla del año 2012. Este documento representa, como en años anteriores, el inicio de una nueva portada, y a través del cual, se acordaron: primero, aprobar las bases por las que se iba a regir el concurso; segundo, convocar el concurso de ideas; tercero, autorizar el gasto de 6.000 €, en que consiste el premio este año; cuarto, nombrar al jurado del concurso y quinto, facultar al teniente de alcalde delegado del Área de Fiestas Mayores, Gregorio Serrano López, para resolver cualquier incidencia que pudiera presentarse durante el desarrollo del concurso. Para el año 2012, con la entrada de un nuevo gobierno en la alcaldía de Sevilla, se revisan las bases del concurso. Los quince apartados iniciales se agrupan en once, de forma que algunos de los nuevos apartados recopilan varios de los antiguos, quedando con la estructura que tienen actualmente1. Sin embargo, el contenido de las bases del concurso no se modifica sustancialmente. Solo en el apartado cuarto “Presentación de Propuestas”, en lo respecta a la fecha límite de presentación, adecuándola al calendario de 2011 como es preceptivo. Con respecto a los motivos de inspiración se mantienen iguales que el año anterior, pudiendo ser hechos históricos o edificios civiles y monumentales, pero siempre con referencia a la ciudad de Sevilla. El día 16 de marzo de 2011 se publicó en la página web del Ayuntamiento de Sevilla y dentro de la sección: Perfil del Contratante; la convocatoria, las bases y el jurado del concurso de ideas para la selección del diseño que se utilizaría para la Portada de la Feria de Abril de 2012. De forma que hasta el 14 de mayo de 2011 quedaba abierto el plazo para la presentación de propuestas. Estas se tenían que entregar en las dependencias de la Delegación de Fiestas Mayores, situadas en c/ Matienzo nº 1-3, de lunes a viernes, en horario de 9:00 a 14:00 horas. El jurado de este año estuvo compuesto por once destacados representantes de la sociedad civil sevillana, de los cuales seis de ellos pertenecían a diferentes áreas del Ayuntamiento, y los otros cinco eran representantes del Colegio de Arquitectos, Colegio de Aparejadores, Escuela de Artes Aplicadas y Oficios, Asociación de la Prensa y Asociación Independiente de vecinos de Sevilla. (Al final de la memoria de esta portada se anexa la composición del jurado de este año). 1 Anexo 3. Bases del concurso de ideas para la selección del diseño base de la Portada de Feria de Abril de 2017. (TOMO I. TESIS). Fig. 2012. 25. Propuesta “20 aniversario de la Expo 92”, como conmemoración de la Exposición Universal. Fuente: Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril 2012. COAAT. Sevilla. Fig. 2012. 26. Propuesta “Agua de Sevilla”, inspirada en los Caños de Carmona. Fuente: Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril 2012. COAAT. Sevilla. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 148 PF – 2012 2.2. LOS CONCURSANTES Para la convocatoria de 2012 se presentaron al concurso un total de cuarenta y cinco (45) candidatos, la edición más numerosa hasta la fecha con seis propuestas más que el año anterior, y como viene siendo habitual, con ideas muy diferentes e inspiradas en fuentes recogidas principalmente de la arquitectura civil y religiosa, así como de la tradición y el folklore sevillano. Por haberse cumplido este año el vigésimo aniversario de la Exposición Universal de Sevilla de 1992, este fue uno de los motivos recurrentes en el diseño de varias portadas. Diversas propuestas representaron la imagen del logotipo de la Expo92, así como de algunos de los pabellones del certamen internacional (Fig. 2012. 25). Otro aniversario, según las propuestas presentadas y motivo de inspiración, fue el centenario de la demolición de los Caños de Carmona en 1912, obra necesaria realizada para acometer el ensanche y la urbanización del sector Este de la ciudad (Fig. 2012. 26). 2.3. PROPUESTA PREMIADA El jueves día 15 de septiembre de 2011 se presentó en la sala de prensa del Ayuntamiento de Sevilla, situada en el edificio Laredo, el diseño seleccionado como idea para la Portada de Feria de Abril de 2012. Este año el evento fue presidido por el nuevo delegado de Fiestas Mayores del Consistorio sevillano, Gregorio Serrano López (Fig. 2012. 27). De las cuarenta y cinco (45) obras presentadas el jurado, de manera unánime, falló sobre el diseño del aparejador Miguel Ángel Pérez Cabo y del arquitecto técnico Manuel Jesús Jiménez Varo, titulado “… Y Sevilla” (Fig. 2012. 28). La propuesta ganadora muestra una portada inspirada en la fachada de la iglesia colegial de El Divino Salvador, la cual conmemora el trescientos (300) aniversario de la finalización de su construcción tal y como la vemos en la actualidad, así como un homenaje a Juan Garrido, persona que comandó las últimas obras que se han acometido en dicho templo hispalense. También recoge referencias al XX aniversario de la Exposición Universal de Sevilla celebrada en 1992 en la Isla de la Cartuja y el bicentenario de la “Pepa”, Constitución de Cádiz de 1812. En palabras del Jefe del Servicio Técnico de Fiestas Mayores: “Se trata de una espléndida propuesta con una solución muy armonizada tanto en su composición y tratamiento ornamental como en su cromatismo, y que será de fácil resolución con el sistema estructural utilizado para el montaje de la portada” (Rafael Carretero Moragas, 2011). Fig. 2012. 27. Acto de presentación de la propuesta ganadora “… Y Sevilla”. Miguel Ángel Pérez Cabo (autor), Gregorio Serrano López (delegado de Fiestas Mayores) y Manuel Jesús Jiménez Varo (autor). Fuente: Miguel Ángel Pérez Cabo. Fig. 2012. 28. Propuesta ganadora “… Y Sevilla”. Fuente: Miguel Ángel Pérez Cabo. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 149 PF – 2012 2.4. PERFIL DEL AUTOR/ES Manuel Jesús Jiménez Varo, coautor de la Portada de la Feria de Abril de 2012, nace en Sevilla en el año 1982. Ha cursado varias carreras y master universitarias obteniendo un espectacular currículo académico, encontrándose en estos momentos matriculado en el grado de Odontología:  Licenciatura de Ciencias Ambientales, Universidad Pablo Olavide de Sevilla, 2005.  Arquitectura Técnica, Universidad de Sevilla, 2008.  Ingeniería de Edificación, Universidad de Nebrija (Madrid), 2010.  Master Universitario en Prevención de Riesgos Laborales, Universidad de Vitoria, 2014. Inicia en 2008 su etapa profesional como técnico de la Consejería de Obras Públicas y Transportes de Sevilla. Más tarde, en 2014 y durante dos años estuvo trabajando en el diseño y cálculo de estructuras e instalaciones de plataformas petrolíferas para la empresa DISEPROSA. Miguel Ángel Pérez Cabo, coautor de la Portada de la Feria de Abril de 2012, nace en Sevilla en 1947. Actualmente está jubilado y dedica parte de su tiempo a una de sus mayores aficiones, la navegación en barcos antiguos. Realizó estudios universitarios en la Escuela de Arquitectura Técnica de Sevilla entre 1969 y 1972, graduándose con un magnífico expediente académico. Continua su formación como Técnico Superior en Prevención de Riesgos Laborales en la Fundación Esculapio durante 1998. Experto en Urbanismo en la Universidad de Sevilla en 2001. Formador del Instituto Andaluz de Administración Pública en 2004. Últimamente ha realizado estudios de idiomas de lengua árabe de la que posee el nivel B-1 por la Escuela Oficial de Idiomas de Sevilla. Profesionalmente inicia su labor como aparejador en la empresa privada siendo Jefe de Obra en varias empresas del sector inmobiliario y promotoras de edificación. También ha ejercido como profesional libre a través del colegio de Aparejadores de Sevilla. En 1985 entra a formar parte de la Consejería de Obras Públicas y Transportes de Sevilla donde ha ocupado distintos puestos de responsabilidad hasta su jubilación en 2012. Además, ha desempeñado el cargo de profesor de Dibujo Arquitectónico en la Escuela de Arquitectura Técnica de Sevilla entre 1991 y 2012. Ambos autores se han presentado juntos en más ocasiones al Concurso de Ideas, consiguiendo ganar el mismo en 2012 y 2013 consecutivamente. En el año 2012 se presentaron al concurso por vez primera con seis propuestas, la mayoría con alusión muy directa al vigésimo aniversario de la Expo-92, cuyos lemas fueron: “Expo 92, en el recuerdo”, “Una Sevilla Universal”, “Nosotros, ellos”, “Sevilla y la Expo”, “Fuente de alegría” y “… y Sevilla” con la que ganan este año. En 2013 se vuelven a presentar con otras cinco propuestas tituladas: “Arte eterno, aroma de naranjos”, “Reflejos de oro, en el río eterno”, “Plaza, umbral y pórtico”, “Así recibe Sevilla” y “Y en el verdor el asombro” con la que vuelven a ganar también este año. En la cita del 2016 solo presentaron una idea titulada “La Feria os recibe”. Finalmente, para esta última convocatoria se han presentado con dos opciones tituladas: “Recordando la Expo´92” y “La Feria os acoge”. Fig. 2012. 30. Miguel Ángel Pérez Cabo. Fuente: (www.youtube.es, 20-09-2011). Fig. 2012. 29. Manuel Jesús Jiménez Varo. Fuente: (www.youtube.es, 20-09-2011). Fig. 2012. 31. Algunas de las propuestas presentadas por Miguel Ángel Pérez Cabo y Manuel Jesús Jiménez Varo en años sucesivos desde el 2012. Fuente: Propias y de los autores. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 150 PF – 2012 2.5. EXPOSICIÓN Y CATÁLOGO El Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla, a través de la Fundación de Aparejadores y en colaboración con la Delegación de Fiestas Mayores, realizó una exposición con una amplia selección de los carteles que se presentaron al concurso de ideas. Abierta al público del 23 de noviembre al 2 de diciembre de 2011, la muestra permitió ver en conjunto las mejores ideas propuestas para el diseño de la portada, así como el cartel ganador del concurso. Entre los candidatos al concurso hubo otra configuración que mostraba la iglesia de El Salvador, así como otros planteamientos que referenciaban en su diseño el Casino de la Exposición; Lope de Vega y Torre del Oro; antiguos Almacenes Pedro Roldán de la plaza del Pan; la Fuente de la Alegría; 125 años del Ateneo de Sevilla; los Caños de Carmona o algunas referencias a la Sevilla Mudéjar y a la Sevilla Mora; sin faltar homenajes al albero, al río Guadalquivir y a las Atarazanas, entre otras. Relación de proyectos expuestos en la muestra Lema: “… Y Sevilla” Primer premio Lema: “125 años del ateneo de Sevilla” Lema: “Exposición Universal 1929” Lema: “20 aniversario de la Expo 92” Lema: “A través de las torres” Lema: “Agua de Sevilla” Lema: “Una Sevilla Universal” Lema: “Cigarrera 1812” Lema: “Casino de la Exposición” Lema: “Entorno al 29” Lema: “Lab. Mun. 12-12” Lema: “Nosotros, ellos” Lema: “Expo 92 en el recuerdo” Lema: “Ay feria mía, cuánto te quiero” Lema: “El flamenco y Sevilla” Lema: “History of a new world” Lema: “Hércules I” Lema: “Hércules II” Lema: “Neomudéjar” Lema: “Sevilla Universal” Lema: “Un tesoro cartujano” Lema: “Sevilla mora” Lema: “Plateresca sevillana” Lema: “Fuente de alegría” Lema: “Nomudejardo” Lema: “El Real se siente monumental” Lema: “Sevilla y la Expo” Lema: “Atarazanas” Lema: “Archivum vespucci” Lema: “A la orillita del río Guadalquivir” Lema: “Conmemoración” Lema: “Pilares de albero” Lema: “Monasterio de Sta. Mª de las Cuevas. La Cartuja de Sevilla” Lema: “Mira la feria” Lema: “Callejón del agua” Lema: “Puerta de la Constitución” Lema: “Media naranja” Lema: “Divino Salvador” Lema: “Trajano” Lema: “XPO” Lema: “Póker de ases” Fig. 2012. 33. Algunas propuestas presentadas al concurso de ideas de 2012. Fuente: Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril 2012. COAAT. Sevilla. Fig. 2012. 32. Exposición en el COAAT de Sevilla de las propuestas seleccionadas de 2012. Fuente: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla. Fig. 2008. 34. Catálogo Concurso de diseños para la Portada de la Feria de Abril 2012. COAAT. Sevilla. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 151 PF – 2012 3. FUENTES DE INSPIRACIÓN 3.1. REFERENTES ARQUITECTÓNICOS La Portada de la Feria de Abril de Sevilla del año 2012 se inspira en la fachada principal de la iglesia colegial de El Divino Salvador de Sevilla (Fig. 2012. 35), y celebra una triple conmemoración: por un lado, el tercer centenario de la construcción de la iglesia en la que se inspira (1712-2012). Por otro, existen elementos que recuerdan a la Expo 92 de la que se cumplen 20 años y, por último, en la parte superior se ha incorporado la fecha de la aprobación de la 1ª Constitución española para conmemorar su segundo centenario. La fachada de la Colegiata o Iglesia del Salvador, como se le conoce en Sevilla, fue terminada por Leonardo de Figueroa y Reina en 1712, destacado arquitecto del barroco español. De su mano se construyen también las bóvedas, cúpulas y cubiertas del edificio. En 1812 los españoles en plena Guerra de la Independencia (1808-1814), nos dimos nuestra primera constitución, la Constitución de Cádiz, también llamada la “Pepa” por ser aprobada el 19 de marzo, festividad de San José. En 1992 se celebró en Sevilla la Exposición Universal y durante seis meses la ciudad se convirtió en centro de atención mundial. 3.1.1. Fachada principal de la iglesia colegial de El Divino Salvador de Sevilla La mayor inspiración de la portada de este año se ciñe a la fachada principal de la iglesia colegial de El Divino Salvador de Sevilla, sita en la plaza del mismo nombre. La plaza del Salvador formaba parte del antiguo Foro Romano de Sevilla y en ella pudieron existir, según el cronista Espinosa y Cárcel, hasta dos construcciones de tipo basilical en distintas épocas, atribuidas una al periodo de Tiberio y otra de tiempos de Teodorico el Grande, entre los siglos V-VI. Sobre estas ruinas los árabes construyeron su mezquita mayor como era costumbre cuando conquistaban tierras a otras culturas, a la que llamaron Ibn Adabbás (Fig. 2012. 36) (Morales Padrón et al., 1992). La iglesia de El Salvador fue construida en el siglo XVII, sobre los restos de la que había sido mezquita Alhama de los árabes hasta la llegada de los almohades, y de la que aún se conservan algunos restos en el Patio de los Naranjos. A partir de 1671 se derriba la iglesia cristiana existente por el estado ruinoso de la edificación. Sobre las ruinas se construyen dos templos cristianos entre 1674 y 1679: una primera iglesia proyectada por Bernardo Simón de Pineda y Pedro Roldán bajo la dirección de Esteban García, la cual se derrumbó casi al terminar su construcción debido a la mala calidad de los materiales. Posteriormente y motivado por esta ruina, se decidió que el segundo templo fuera supervisado por los arquitectos que estaban en ese momento ejecutando las catedrales de Jaén y Granada, Eufrasio López y José Granados respectivamente. Finalmente, fue Granados quien dejaría constancia de las que serían las trazas de la nueva iglesia colegial sobre los cimientos del antiguo templo cristiano. En 1682 Granados presentó el proyecto final de los alzados y se le encomendó su construcción a Francisco Gómez Septien, que falleció y no pudo verlos terminados. Continuó las obras en 1696 Leonardo de Figueroa, uno de los mejores Fig. 2012. 35. Fachada principal de la iglesia colegial de El Divino Salvador de Sevilla. Fuente: www.iglesiadelsalvador.es, (5-02-2017). Isometría del entorno Planta de la mezquita con respecto a la Iglesia del Salvador Fig. 2012. 36. Reconstrucción gráfica de la mezquita Ibn Adabbás. Fuente: www.iglesiadelsalvador.es, (5-02-2017). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 152 PF – 2012 arquitectos del barroco español. De su mano se construyeron las bóvedas, la cúpula central, las cubiertas y las cámaras sobre las mismas, además, también participó junto con el arquitecto jerezano Diego Moreno Meléndez en la terminación de la fachada principal. Según los historiadores el templo se inauguró en 1712 vacío y con los pilares sin tallar. La fachada principal es de estilo manierista y está orientada al Oeste mirando hacia la plaza del Salvador. Se sitúa por encima de esta mediante unas gradas por las que se accede a las tres puertas que posee. La composición vertical de la fachada principal se establece en función de tres módulos íntimamente relacionados con la estructura de las tres naves interiores que establecen la configuración del templo. Horizontalmente la fachada presenta dos cuerpos más ático o espadaña. El primer cuerpo se articula en tres módulos flanqueado por pilastras pareadas que permiten abrir en su interior tres portones, el central de mayor tamaño y los laterales más pequeños e iguales. El segundo cuerpo se articula en torno a un gran módulo central con una abertura en forma de óculo, flanqueado por pilastrones pareados similares a los del cuerpo inferior. Lateralmente este cuerpo se flanquea con dos grandes ménsulas con forma de aletas y dos cajas de escaleras circulares cubiertas con cupulín con copete. Por último, el ático o espadaña, de corte clásico, presenta hueco interior flanqueado por pilastras y rematado superiormente con frontón triangular , remates de bolas y al centro una cruz de forja (www.iaph.es/patrimonio-inmueble-andalucia, 5-02-2017). Completan la decoración de la fachada principal de El Salvador varios elementos muy significativos como son (Fig. 2012. 37): A. Grandes ménsulas sobre antepecho calado y remates piramidales con bola. B. Friso decorado con dentículos y óvolos, que soporta una cornisa apoyada en canes volados y decorada con filigrana barroca de motivos vegetales. C. Pilastras pareadas con capiteles corintios con lacias hojas de acanto. D. Pilastras cajeadas con decoración de grutescos y candelieri, sobre las que se sitúan un arquitrabe con ángeles tenantes, cornisa, frontón curvo con decoración frutal y copetes como remates. E. Frontón triangular con venera o concha de viera enmarcada, con cruz y volutas laterales y remates piramidales. F. Óculo de iluminación con vidriera, enmarcado con moldura cuadrada decorada con pequeñas medias bolas de mármol negro en las esquinas. G. Cerrajería de forja en las gradas de entrada al templo. Figs. A y B Fig. C Fig. D Fig. E Fig. F Fig. G Fig. 2012. 37. Elementos ornamentales de la fachada principal de la Iglesia de El Salvador. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 153 Fig. 2017.16. Maqueta tradicional. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Fig. 2017.18. Revestido de portada con panel hidrófugo. Fuente: Propia. Fig. 2017.17. Montaje de estructura tubular. Fuente: Propia. Fig. 2017.19. Montaje de cornisas de los hornos de botella y luminarias. Fuente: http://sevilla.abc.es/, (25-03-2017) Fig. 2014.20. Portada terminada. Fuente: http://sevilla.abc.es/, (25-04-2017) Fig. 2014.21. Portada iluminada. Fuente: Propia. PF –2017 REPORTAJE FOTOGRÁFICO Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 256 MEMORIA - PF-2017 PF – 2017 1. DESCRIPCIÓN DE LA PORTADA Emplazada en el barrio de los Remedios, al igual que en años anteriores, la Portada de la Feria se encuentra situada transversalmente y al principio de la calle Antonio Bienvenida, enfrentada con la calle Asunción en el cruce donde la avenida Flota de Indias se prolonga con la avenida Presidente Adolfo Suarez se encuentran (ver Fig. 131. Infografía del emplazamiento definitivo de la Portada de la Feria de Abril de Sevilla. TOMO I. TESIS). Las dimensiones de la portada de este año son de 51,00 metros de frente por 38,72 metros de altura. Se trata de la más baja del periodo analizado (2006 - 2017), lo que ha supuesto que su superficie envolvente de 1.974,72 m2 sea igualmente la de menor tamaño. Sin embargo, el resto de superficies estudiadas: superficie total de 1.530,09 m2, superficie maciza de 1.021,67 m2 y superficie de huecos de 508,42 m2, están muy próximas a las medias del periodo. De los datos dimensionales se desprende que la portada está muy en la línea de los últimos años, buscando una armonía formal tanto en los elementos huecos como macizos. Compositivamente responde a un esquema en el que existe un cuerpo de gran importancia rematado por torres laterales simétricas respecto al eje central. El cuerpo principal está formado por dos arcos de idénticas características dimensionales y funcionales; destinados ambos tanto al tránsito de vehículos de mantenimiento, mercancías, bomberos, ambulancias, etc., como al peatonal de viandantes. Las torres laterales, muy estilizadas y de algo más de altura cierran la disposición del conjunto (Fig. 2017. 23). El cuerpo principal está formado por dos arcos de medio punto de 21,12 m de altura y con sus arranques apoyados en ménsulas que le dan mayor amplitud al hueco de paso en su parte inferior, siendo esta de 12,72 m; mientras que en la parte superior donde se sitúan los arcos es de 9,95 m. Este cuerpo se remata exteriormente con otro arco de medio punto de 17,67 m de radio y que cubre a los otros dos a modo de cúpula en donde se insertan decoraciones alusivas a la conmemoración del 25º aniversario de la Expo´92. Las torres laterales son de planta octogonal, cuya base se inscribe en una circunferencia de 10,10 m de diámetro y se unen a la composición final por medio de las ménsulas donde se apoyan los arcos de paso del cuerpo central. Tienen una altura de 38,72 m y se descomponen horizontalmente en tres niveles. El nivel inferior o base tiene una altura de 6,30 m y está compuesto por un zócalo liso de 2,00 m más otro prisma octogonal de 4,30 m decorado con filigranas. El segundo nivel, de 11,97 m, se encuentra decorado horizontalmente con bandas bicolor de diferentes alturas y ostenta un hueco vertical alargado en su centro, decorado con figuras de rombos a modo de carpintería acristalada. Superiormente está rematado con una cornisa apoyada sobre canes volados y culminado por crestería de forma oval. El tercer y último cuerpo, de 20,46 m, lo forma la chimenea del horno tipo “botella”. Con forma de pirámide octagonal truncada, se divide en cinco módulos separados por molduras que asemejan el anillado metálico de refuerzo que tienen en la actualidad. La chimenea está decorada con filigranas de motivos curvos entrelazados en color gris sobre fondo blanco. El último módulo se hace recto y la decoración varia de motivo sobre fondo carmesí. ALZADO PRINCIPAL Fig. 2017. 23. Plano del alzado principal de la Portada de la Feria. Fuente: Elaboración propia a partir de la planimetría realizada por el Servicio Técnico de Fiestas Mayores. Fig. 2017. 22. Fachada principal de la Portada de la Feria. Fuente: Propia. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 259 PF – 2017 2. MEMORIA DEL CONCURSO DE IDEAS DE 2016 2.1. CONVOCATORIA. BASES Y JURADO DEL CONCURSO Un año más, el Área de Seguridad, Movilidad y Fiestas Mayores da orden de instruir el día 24 de mayo de 2016 el expediente del Servicio de Fiestas Mayores con el objeto de celebrar un concurso de ideas para elegir el diseño que servirá de base para la redacción del proyecto de la Portada de la Feria de Sevilla del año 2017. Con este documento se procede al inicio de una nueva Portada, y mediante el cual se aprueba: primero, las bases por las que se ha de regir el concurso; segundo, convocar el concurso de ideas; tercero, autorizar el gasto de 5.000,00 €, en que consiste el premio de este año; cuarto, nombrar al jurado del concurso y quinto, facultar al teniente de alcalde delegado del Área de Fiestas Mayores para resolver cualquier incidencia que pudiera presentarse durante el desarrollo del concurso. El día 3 de junio de 2016 se publicó en la página web del Ayuntamiento de Sevilla y dentro de la sección: Perfil del Contratante; la convocatoria, las bases y el jurado del concurso de ideas. De manera que el plazo de presentación terminaría el día 13 de julio de 2016, cuarenta (40) días naturales después, tal y como se indicaba en la base cuarta. Como lugar de entrega se comunica que preferentemente se realice en las dependencias de la Delegación de Fiestas Mayores, situadas en c/ Matienzo nº 1-3, de lunes a viernes, en horario de 9:00 a 14:00 horas, así como en los demás lugares y por los medios establecidos en el art. 38 de la Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común. Con respecto a los motivos de inspiración de la portada se mantienen como recomendaciones de carácter meramente indicativo el que estos aporten singularidad y actualidad a la misma, así como que posean referencias a hechos significativos, arquitectónicos o monumentales de la ciudad de Sevilla, añadiendo este año como novedad que “podrán estar inspiradas en la conmemoración de los 25 años de la EXPO’92, como evento significativo celebrado en Sevilla”. El jurado de este año estuvo compuesto por once destacados representantes de la sociedad civil sevillana, de los cuales seis de ellos pertenecían a diferentes áreas del Ayuntamiento, y los otros cinco eran representantes del Colegio de Arquitectos, Colegio de Aparejadores, Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artísticos, Coordinadora de Asociaciones Independientes de Sevilla y la Asociación de la Prensa de Sevilla. (Al final de la memoria de esta portada se anexa la composición del jurado de este año). 2.2. LOS CONCURSANTES Un total de ciento diecisiete (117) propuestas se han presentado este año al concurso de ideas para la Portada de la Feria de Abril de 2017, lo que supone el mayor registro alcanzado hasta la fecha por la Delegación de Fiestas Mayores en este concurso y más del doble de los presentados el año pasado que llegó a la cifra de cincuenta y ocho (58) candidatos. Fig. 2017. 24. Algunas propuestas presentadas al Concurso de Ideas de 2017. Fuente: http://elcorreoweb.es/sevilla/las-otras-portadas-de-la-feria-de-abril-2017-CE2071325, (20-05-2017) Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 260 PF – 2017 El hecho de que este año en las bases se estableciera la posibilidad de que los diseños pudieran estar inspirados en la conmemoración de los 25 años de la Expo 92, hizo que la mayoría de las propuestas tuvieran como reflejo esta efeméride. Las hubo de todo tipo, tradicionales, vanguardistas, eclécticas, llamativas, rompedoras, algunas más arriesgadas que otras. Respecto al esquema compositivo se presentaron de un arco, de dos, de tres y hasta de seis; con torres y sin ellas, con elementos arquitectónicos y sin ellos, incluso algunos diseñadores optaron solo por los símbolos más representativos de la Expo´92. Los edificios más emblemáticos de la Exposición, sus pabellones más famosos, el logotipo de la muestra universal o la presencia de la mascota Curro han sido motivos recurrentes en gran parte de los diseños. Es el caso de la propuesta “Cielo de estrellas”, inspirada en la arquitectura del muy alabado Pabellón de Marruecos; o de “Portada al futuro”, diseño que combina los arcos del Pabellón del Futuro con el remate de una de las puertas de acceso al recinto de la Expo, la Puerta Itálica, popularmente conocida como “la peineta” por su característico toldo. El cartel de las Fiestas de Primavera de 1917, obra de Gustavo Bacarisas, se funde con un paisaje de Sevilla en la propuesta “Un cielo de farolillos” (Fig. 2017. 24). 2.3. PROPUESTA PREMIADA El jueves día 11 de agosto de 2016 se presentó en el Claustrón del Monasterio de La Cartuja por parte del delegado de Seguridad, Movilidad y Fiestas Mayores, Juan Carlos Cabrera, el diseño base ganador del Concurso de Ideas para la Portada de la Feria de Abril de 2017 (Fig. 2016. 25). De las más de cien propuestas que comparecieron al concurso, el jurado de manera unánime falló sobre el proyecto del delineante proyectista Hugo Montalbán Ramos, que bajo el lema “Sevilla Cultura Universal”, ha querido homenajear a la Expo´92 en su 25º aniversario con una portada inspirada en varios elementos que representaron a Sevilla de forma universal: el Monasterio de Santa María de las Cuevas, a través de los hornos tipo “botella” que representan la imagen de la industria ceramista sevillana de La Cartuja; el edificio Plaza del Futuro, con los característicos arcos de su fachada Este; la esfera de la Expo,92, logotipo de la muestra al que ha degradado el color para mostrar el paso del tiempo; y la mascota “Curro” muñeco alegre y divertido que animó a los visitantes de la exposición (Fig. 2017. 26). Se une a este aniversario la conmemoración del cuarto centenario del nacimiento del pintor sevillano Bartolomé Esteban Murillo, simbolizado con la presencia de la firma del artista en ambos frentes de los dos hornos que flanquean la portada. Se trata de una portada llamativa, luminosa y arriesgada en la que se mezclan elementos clásicos de los pórticos sevillanos como las torres (hornos) y los arcos con otros más vanguardistas a base de símbolos, logotipos y decoración. Fig. 2017. 25. Acto de presentación de la propuesta ganadora “Sevilla Cultura Universal” Hugo Montalbán Ramos (autor), Juan Carlos Cabrera (delegado de Fiestas Mayores), Clara Macías (presidenta distrito Macarena) y Carmen Castreño (presidenta distrito de los Remedios). Fuente: http://elcorreoweb.es/sevilla/la-expo-92-y-murillo-en-la-portada-de-la-feria-de-2017-BM2068443, (20-05-2017). Fig. 2017. 26. Propuesta ganadora “Sevilla Cultura Universal”. Fuente: José Manuel Peña Jiménez. Servicio Técnico de Fiestas Mayores. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 261 PF – 2017 2.4. PERFIL DEL AUTOR Hugo Montalbán Ramos, autor del diseño con el que se realizó la portada de Feria de 2017, nació en Sevilla, en el año 1982. Terminó sus estudios de formación especializada en el I.E.S. HELIÓPOLIS como Técnico Superior en Desarrollo de Proyectos Urbanísticos y Operaciones Topográficas para Obra Civil en Sevilla en el año 2005. Desde entonces ha trabajado en diferentes proyectos nacionales e internacionales para varias empresas del ámbito de la tecnología, la ingeniería y la construcción (ABENGOA, TYPSA, SENER, SANDO, IRADU, entre otras). Actualmente se encuentra desarrollando un proyecto industrial en Gran Bretaña con la empresa Dictecsa. Además, como delineante experto en BIM (Building Information Modeling), esta debía de ser la tecnología con la cual desarrollar su proyecto para la portada. Se trata de una metodología de trabajo basado en la modelación 3D parametrizada del edificio que se usa para el diseño de los proyectos más singulares e importantes del mundo. También es socio cofundador de Bimglobal, compañía especializada en BIM, asistencias técnicas y modelado. https://es.linkedin.com/in/hugomontalban, (20-05-2017). Colabora con la Universidad de Sevilla realizando presentaciones para los profesores y alumnos de la Escuela de Ingenieros, donde expone los sistemas de producción BIM en las empresas de ingeniería y mostrando a los alumnos las ventajas y funciones del entorno BIM. Esta es la primera vez que se presenta al concurso de ideas para la Portada de la Feria. Quiso hacerlo en al año 2012, cuando se celebraba el 20º aniversario de la Expo, con esta misma idea, pero por falta de tiempo no pudo realizarla. Sin embargo, este año con algo más de tiempo ha podido presentar otras dos propuestas basadas en el mismo esquema compositivo y elementos arquitectónicos, con pequeñas variaciones de formas (Fig. 2017. 29). Fig. 2017. 27. Hugo Montalbán Ramos. Fuente: https://es.linkedin.com/in/hugomontalban , (20-05-2017). Fig. 2017. 28. Portada de Feria 2017. Fuente: https://es.linkedin.com/in/hugomontalban , (20-05-2017). Fig. 2017. 29. Propuestas presentadas al concurso en 2017 por Hugo Montalbán Ramos. Fuente: https://es.linkedin.com/in/hugomontalban , (20-05-2017). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 262 PF – 2017 2.5. EXPOSICIÓN Y CATÁLOGO El Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla, a través de la Fundación de Aparejadores y en colaboración con la Delegación de Fiestas Mayores, realizó una exposición con una amplia selección de los carteles que se presentaron al concurso de ideas. La muestra estuvo abierta al público del 24 de noviembre al 16 de diciembre de 2016 y permitió ver en conjunto veintiocho (28) de las mejores ideas propuestas para el diseño de la portada, así como el cartel ganador del concurso (Fig. 2017. 30). El delegado de Fiestas Mayores, Juan Carlos Cabrera, ha destacado la elevada cifra de diseños recibidos para el concurso y atribuye este aumento a la promoción y difusión que desde el Área de Fiestas Mayores se hace del mismo con el objetivo de abrir al mayor número de interesados la participación en las Fiestas Mayores de Sevilla. Relación de proyectos expuestos en la muestra Lema: “Sevilla Cultura Universal” Primer premio Lema: “No digas que fue un sueño” Lema: “25 años después de la EXPO92” Lema: “Los inicios de aquel sueño” Lema: “Portada al futuro” Lema: “Cielo de estrella” Lema: “… y primaveral” Lema: “Portada Universal” Lema: “Cartuja: origen y futuro” Lema: “Paseando por tus recuerdos” Lema: “25 años echándote de menos” Lema: “milnoveciento92” Lema: “Recuerdos del futuro” Lema: “Sevilla: la vanguardia de las buenas tradiciones” Lema: “Historia de la Cartuja” Lema: “Expo92 25 aniversario” Lema: “Un cielo de farolillos” Lema: “Puerta del descubrimiento” Lema: “Recordando la Expo92” Lema: “La Feria os acoge” Lema: “Sevilla Universal” Lema: “25 años después” Lema: “Que también es Sevilla” Lema: “Puerta Expo92” Lema: “Sevilla” Lema: “Plaza de América, Pabellón Mudéjar” Lema: “Homenaje a la mujer” Lema: “Recordando a José Espiau” Fig. 2017. 31. Algunas propuestas presentadas al concurso de ideas de 2017. Fuente: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla. Fig. 2017. 30. Exposición en el COAAT de Sevilla de las propuestas seleccionadas de 2017. Fuente: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Sevilla. Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 263 PF – 2017 3. FUENTES DE INSPIRACIÓN 3.1. REFERENTES ARQUITECTÓNICOS La Portada de la Feria de Abril de 2017 toma como referentes arquitectónicos para su inspiración elementos de varios edificios de la Exposición Universal de Sevilla de 1992 a la que hace homenaje en su 25º aniversario. Estos edificios son: el Conjunto monumental de La Cartuja de Sevilla, del que refleja los hornos tipo “botella” que utiliza como torres laterales de la composición final; el edificio Plaza del Futuro, del que muestra dos arcos de la fachada Este del pabellón y la estructura esférica de la bola Expo, todos elementos de la Isla de la Cartuja donde se celebró la muestra universal (Fig. 2017. 32). 3.1.1. Horno tipo “Botella” de la Fábrica de cerámicas La Cartuja de Sevilla En los extremos de la Portada se sitúan dos elementos a modo de torres en donde se apoyan los arcos de paso que dan acceso al Real de la Feria. Estos elementos son la imagen de los hornos de “botella”, llamados así por su forma cónica. Son parte de la arquitectura industrial de la primera mitad de siglo XIX que aún existe de lo que fue la fábrica de cerámicas de la Cartuja de Sevilla. Se encuentran en el llamado Claustrón principal del Monasterio que encierra cinco hornos, construidos por el Marqués de Pickman, uno para cada día de la semana (Fig. 2017. 33). La isla de la Caruja ha sido siempre rica en tierras de arcilla que los alfareros trianeros, y antes los almohades en el siglo XII, extraían para la confección de sus azulejos y cacharros. Según la tradición en una de las cuevas formadas por la extracción de material fue hallada en 1248 una imagen de la Virgen que pasó a llamarse de las Cuevas y que había sido escondida allí con anterioridad. Pronto se levantó en el lugar una pequeña ermita para venerar a la imagen por lo que la devoción hacia la Virgen, que era tenida por milagrosa, fue creciendo. Para asistir a los devotos y peregrinos se asentó en sus inmediaciones una comunidad de franciscanos. Siglo y medio más tarde, en 1399, el arzobispo Gonzalo de Mena dota a la institución de los dineros y tierras necesarios, naciendo de este modo el monasterio cartujo de Santa María de las Cuevas o de la Cartuja. Después de la desamortización de Mendizábal de 1835, abandonado y maltrecho el monasterio tras la invasión napoleónica, este pasó a manos del empresario y comerciante inglés Charles Pickman, quien lo transformó en una fábrica de loza y porcelana china en 1841, consiguiendo en poco tiempo prestigio internacional gracias a la gran calidad de sus manufacturas. Se construyeron varias chimeneas y diez hornos, cinco de los cuales aún están en pie y declarados como BIC. El conjunto de sus perfiles ha dado al lugar una imagen emblemática de lo que fue una de las mayores industrias alfareras de Sevilla. Debido a los preparativos de la Exposición Universal de Sevilla en 1992 el inmueble fue restaurado y destinado a usos culturales. Actualmente acoge la sede del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. Monasterio de Santa María de las Cuevas Edificio Plaza del Futuro Edificio Centro de recepción de visitantes Expo´92. Fig. 2017. 32. Edificios cuyos elementos arquitectónicos han sido usados como inspiración en la Portada de 2017. Fuente: http://www.legadoexposevilla.org/, (20-05-2017). Fig. 2017. 33. Hornos tipo “botella” que aún quedan en el Monasterio de Santa María de las Cuevas. Fuente: http://www.legadoexposevilla.org/, (20-05-2017). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 264 PF – 2017 3.1.2. Arcos de la fachada del edificio Plaza del Futuro El cuerpo central de la portada de feria hace referencia expresa al pórtico de arcos de granito rosa sostenidos por pilares, que forman la fachada Este del que fuera edificio Plaza del Futuro. Se han representado dos de los arcos de la fachada junto con una de las columnas centrales en la que se inserta el escudo de Sevilla a la altura de los estribos de arranque de ambos arcos (Figs. 2017. 34) El conjunto edificatorio Plaza del Futuro está situado al final del Camino de los Descubrimientos, un espacio de los más interesantes y seductores de lo que fue la Expo´92. Se trata de un singular edificio de líneas curvas que evocaba, en los arcos de granito, el arte mudéjar sevillano. El edifico se configuraba como un conjunto de cuatro pabellones dispuestos dos a dos a ambos lados de una plaza al aire libre que también se llamó “del Futuro”. Cuatro pabellones que fueron reflejo de otras tantas áreas temáticas: Medioambiente, Energía, Telecomunicaciones y Universo (Sociedad Estatal para la Exposición Universal de Sevilla 1992, 1992). El proyecto, obra de los arquitectos Martorell, Bohigas y Mackay (MBM), y del ingeniero Peter Rice, es en sí mismo una experiencia tecnológica de gran calidad arquitectónica e ingenieril, especialmente gracias a su fachada Este compuesta por un impresionante pórtico, de 11 arcos de granito rosa Porriño (Galicia), que se mantiene sustentado mediante una estructura de 24 pilares y tensores tipo mecano, elevando la fachada por encima de la cubierta hasta alcanzar los 36 metros de altura. Asimismo, la cubierta metálica se divide en 11 vanos diferenciados. La estructura de piedra que se extiende a lo largo de la fachada Este del pabellón tienen además una función estructural encargada de soportar y transmitir las cargas de la cubierta correspondientes al lado atirantado. 3.1.3. Bola EXPO. Estructura esférica del centro de recepción de visitantes Corona la portada la esfera que formaba parte del logo de la Exposición. A modo de cúpula recoge los arcos por su parte superior apoyándose en los hornos laterales. La estructura esférica que representaba la Tierra y los viajes de la humanidad estuvo en la Cartuja desde 1988 hasta 1993 en lo que fue el centro de recepción de visitantes. En este lugar, durante las obras de la muestra, existía una zona de servicios con varias carpas, donde se explicaba a los visitantes lo que iba a ser la futura Exposición Universal. Uno de los atractivos del centro de recepción de visitantes eran sus jardines, allí podían verse por primera vez las innovadoras pérgolas que meses después recubrirían las calles y avenidas del recinto. Sin embargo, lo que destacaba entre los visitantes era la gran esfera visitable de 4 metros de diámetro y suelo de cristal que allí se encontraba. Durante los seis meses que duró EXPO´92 la zona no era accesible al público general y la esfera paso desapercibida. Tras la clausura y el desmontaje del centro de recepción, la esfera fue adquirida por la promotora de la urbanización Los Ángeles de San Rafael, en Segovia. La esfera se encuentra actualmente haciendo las funciones de mirador en el Parque de la Juventud de esta urbanización situada en el término municipal de El Espinar (Figs. 2017. 35). (http://www.legadoexposevilla.org/, (20-05-2017). Fig. 2017. 34. Pórtico de arcos de granito de la fachada Este del edificio Plaza del Futuro, Expo,92. Sevilla. Fuente: http://www.legadoexposevilla.org/, (20-05-2017). Fig. 2017. 35. Centro de recepción de visitantes y estructura esférica Bola Expo´92. Sevilla. Fuente: http://www.legadoexposevilla.org/, (20-05-2017). Las Portadas de la Feria de Abril de Sevilla. Los Concursos de Ideas de 2006 a 2017 265