Estudio descriptivo-comparativo del doblaje y subtitulado al español de la serie estadounidense Castle

MÁSTER UNIVERSITARIO EN TRADUCCIÓN E INTERCULTURALIDAD TRABAJO DE FIN DE MÁSTER CURSO: 2023/2024 Título: Estudio descriptivo-comparativo del doblaje y subtitulado al español de la serie estadounidense Castle Alumna: Beatriz Fernández Gutiérrez Tutor: Dr. José Enrique García González Fernández Gutiérrez 1 ÍNDICE 1. Introducción ...................................................................................................................... 3 2. Objetivos y metodología .................................................................................................... 3 3. Marco teórico ........................................................................................................................ 5 3.1. Traducción audiovisual: doblaje ................................................................................ 5 3.2. Traducción audiovisual: subtitulado........................................................................... 8 3.3. Procedimientos técnicos de traducción ..................................................................... 11 4. Estudio preliminar: la serie Castle ..................................................................................... 12 5. Estudio descriptivo-comparativo: texto original, doblaje y subtitulado ............................ 14 5.1. Nombres propios ......................................................................................................... 15 5.2. Culturemas .................................................................................................................. 26 5.3. Fraseología ................................................................................................................... 34 5.4. Juegos de palabras ...................................................................................................... 43 7. Bibliografía.......................................................................................................................... 53 8. Anexo ................................................................................................................................... 55 Fernández Gutiérrez 2 Resumen Este trabajo analiza una muestra representativa de segmentos textuales pertenecientes a las categorías de nombres propios, culturemas, fraseología y juegos de palabras empleados en la temporada seis de la serie estadounidense Castle en su versión original en inglés y en el doblaje y subtitulado al español. Mediante un estudio descriptivo-comparativo centrado en los procedimientos técnicos de traducción, pretendo averiguar si los textos audiovisuales meta consiguen hacer que el espectador hablante de español tenga una buena comprensión de los mismos y pueda seguir la historia que se representa en la serie con la misma facilidad que el espectador original hablante de inglés. Abstract This dissertation analyses cultural terms belonging to the categories of proper names, culturemes, phraseology and plays on words reflected in the sixth season of the American TV series Castle in its original version and its Spanish dubbing and subtitling. By doing a descriptive-comparative study of said terms focused on translation techniques, I intend to determine if the final audiovisual texts get the viewer a good comprehension of those terms and follow the narrative represented in the series as easily as the English-speaking viewer. Fernández Gutiérrez 3 1. Introducción Traducir los elementos que constituyen una determinada cultura (expresada mediante un determinado idioma) es uno de los trabajos más arduos a los que podemos enfrentarnos como traductores/as. Sin embargo, también es uno de los más gratificantes, ya que es este trabajo de traducción el que hace posible que espectadores que hablan otro idioma y tienen una cultura distinta puedan identificarse con los personajes y la historia que se está narrando, de modo que quieran conocer más dicha cultura y las realidades que se muestran en la misma. Esto se logra de manera muy satisfactoria en las series de género policíaco, en el que gracias a los casos que se investigan a lo largo de los episodios, el espectador consigue no sólo conocer a los personajes que aparecen sino también la cultura del país en el que se ambienta la serie y cómo influye aquella en sus distintas formas de pensar y actuar de una manera muy amena. He escogido la serie de televisión Castle, porque consigue reflejar muy bien los diferentes aspectos presentes en la cultura estadounidense. Además, gracias a que uno de los protagonistas es escritor, hay un uso muy rico de la lengua inglesa, lo que me permite estudiar cómo han solventado los posibles problemas de traducción en su doblaje y subtitulado al español. Asimismo, gracias a que he visto esta serie con mi padre desde muy pequeña, estoy muy familiarizada tanto con su contenido como con su traducción al español, lo cual me ha sido muy útil al realizar este estudio descriptivo-comparativo. 2. Objetivos y metodología Mi objetivo al realizar este trabajo es hacer un estudio descriptivo-comparativo del doblaje y del subtitulado al español centrado en varias categorías textuales presentes en la serie estadounidense Castle. Me he centrado en la sexta temporada de la serie, debido a que centrarme en una única temporada haría más eficiente mi análisis. Esta temporada, además, contiene algunos de los casos más interesantes de todos los que se investigan a lo largo de la serie, en mi opinión, lo que me ha hecho disfrutar mucho del proceso de realización de este trabajo. Los elementos seleccionados para su análisis incluyen nombres propios, culturemas, fraseología y juegos de palabras. Mediante el análisis de los procedimientos técnicos de traducción que se hayan utilizado, pretendo comprobar cuál de los dos tipos de traducción Fernández Gutiérrez 4 audiovisual consigue que el espectador pueda seguir la serie con facilidad y si se respeta la intención del guionista original de la serie. Para realizar este estudio descriptivo comparativo. he recopilado información sobre el campo del doblaje (su definición, sus tipos y diferentes características) y del subtitulado (su definición, dimensiones a tener en cuenta y diferentes tipos) y sobre los procedimientos técnicos de traducción. Investigar diferentes clasificaciones de procedimientos técnicos me ha permitido conocer diferentes modos de entender la traducción, optando finalmente con la clasificación realizada por Lucía Molina y Amparo Hurtado Albir (2002). Una vez tuve dicha información sobre el marco teórico de mi trabajo, hice un estudio preliminar de la serie a analizar. En este estudio preliminar, he incluido el argumento de la serie, sus actores principales y sus actores de doblaje al español. Tras esta fase de documentación, he realizado una investigación sobre cada categoría en la que he dividido los términos a analizar y su relación con el campo de la traducción (nombres propios, culturemas, etc.). De esta manera, se puede realizar un estudio más exhaustivo, que me permita analizar los elementos encontrados en la serie con una mayor precisión y eficacia. Una vez realizada esta investigación, he extraído un total de 98 términos tras el visionado de la temporada de la serie en la que se basa mi trabajo. He compilado estos términos en una tabla (incluida en Anexo) en la que he incluido estos campos: segmento textual origen, tipo de segmento textual, segmento textual meta doblado, procedimiento técnico de traducción utilizado en su doblaje, segmento textual meta subtitulado, y el procedimiento técnico utilizado en su subtitulado al español. De todos los segmentos textuales extraídos, he escogido finalmente 37 términos para su análisis. Cada término ha sido incluido en una ficha como la que se muestra a continuación. Esta ficha se compone de distintos campos, entre los que se encuentran el de contexto situacional (en el que explico el contexto del segmento textual analizado) o el de comentario (en el que comento los procedimientos técnicos de traducción utilizados o doy información sobre los segmentos textuales analizados), entre otros. Fernández Gutiérrez 5 [Serie: Episodio] Temporada, número y título [Código de tiempo] TCR: 00: 00: 00 Personaje/s Segmento original Contexto situacional Categoría Doblaje Procedimiento técnico Subtitulado Procedimiento técnico Comentario Una vez hecho este estudio descriptivo-comparativo, apunto mis conclusiones sobre el mismo y recopilo la bibliografía que he utilizado durante su realización. Al final del trabajo se incluye un Anexo con todos los términos extraídos. 3. Marco teórico Como pase previo al análisis de los términos escogidos para este trabajo, he realizado una investigación sobre los campos del doblaje, subtitulado y procedimientos técnicos. Este marco teórico proporciona información importante para su posterior aplicación práctica en el estudio decriptivo-comparativo. 3.1. Traducción audiovisual: doblaje Ávila (2009) define el doblaje como «la grabación de una voz en sincronía con los labios de un actor de imagen o una referencia determinada, que imite lo más fielmente posible la interpretación de la voz original» (Ávila, 18). Este tipo de traducción audiovisual se da en productos como películas o series de televisión, que funcionan en dos niveles (auditivo y visual) simultáneamente y están hechos de «numerous codes that interact to produce a single effect» (Chiaro, 2012, 142). Fernández Gutiérrez 6 Chaume (2020) establece diferentes variantes dentro del doblaje 1 . Son las siguientes: • Doblaje parcial: Toma esta variante del doblaje de Henrickx (1984), quien la define como un tipo de doblaje que consiste en añadir a la grabación original un texto hablado que da la información necesaria en la lengua meta sin dar una traducción completa del dialogo (Hendrickx, 1). • Voice-over (voz superpuesta): Tipo de doblaje en el cual la grabación de los diálogos traducidos a la lengua meta se solapa a la grabación de los diálogos en la lengua origen, de modo que ambas grabaciones se escuchan simultáneamente. Normalmente, se oye unos pocos segundos después de la grabación original, que se reproduce a un volumen mucho menor. Este es el tipo de TAV más usado en documentales, entrevistas y anuncios publicitarios (Chaume, 3). • Narración: Tipo de voice-over donde la traducción se resume (Chaume, 3). • Comentario libre: Una variante tanto de voice-over como de doblaje, donde un cómico manipula la traducción por razones humorísticas y añade bromas o comentarios graciosos. Los mismos pueden doblarse a la lengua meta o utilizar el voice-over (Chaume, 3-4). • La interpretación simultánea en festivales de cine es otro tipo de TAV, aunque es más inusual en la actualidad debido a los avances tecnológicos que permiten que las traducciones estén disponibles rápidamente (Chaume, 4). • Audiodescripción para los ciegos y personas con discapacidad visual. • Audiosubtitulado: Lectura en voz alta de subtítulos y del guión de la audiodescripción para los televidentes ciegos (Chaume, 4). • Fandubbing: Tipo de doblaje realizado por amateurs, con un equipo no profesional y desde casa. Normalmente está relacionado con el mundo del anime (Chaume, 4). Es difícil poder establecer una lista de condiciones a la hora de aceptar un doblaje, debido a la subjetividad que inevitablemente hace que un espectador considere que el doblaje a su lengua materna de un contenido audiovisual determinado es correcto mientras que otro lo rechaza. No obstante, Chaume (2020) ofrece una propuesta de una serie de estándares a tener en cuenta a la hora de valorar un doblaje. 1 Los nombres de las distintas variantes del doblaje y sus definiciones que aparecen en este trabajo son mis traducciones de las que el autor da en su libro en inglés. Fernández Gutiérrez 7 El primero que menciona es la sincronía de la intervención original con su traducción, distinguiendo tres tipos: sincronía de los movimientos de la boca del actor original («lipsync»), sincronía de los movimientos corporales del actor («kinesic synchrony») y sincronía con la duración de las frases pronunciadas por el actor en versión original («isochrony») (Chaume, 15). El siguiente que menciona es que el doblaje tenga diálogos creíbles y realistas, es decir, que las frases que pronuncien los personajes no sean un calco de las frases originales y que el espectador las reconozca como plausibles en el registro oral de la lengua meta. Siguiendo el realismo que debe estar presente en un buen doblaje, el siguiente estándar que menciona Chaume es la coherencia entre imagen (lo que está sucediendo en pantalla) y las intervenciones de los personajes, para que no haya una discordancia entre la información visual y la auditiva que pueda hacer que el espectador rechace el doblaje (Chaume 15-16). El siguiente estándar que indica Chaume es que el doblaje sea una traducción fiel del texto audiovisual ya que, como él mismo establece, «the viewer expects to see the same film that the audience sees in the source language» (Chaume, 17). Chaume entiende esta fidelidad como fidelidad al contenido, a la forma, a la función y al efecto que tiene el texto audiovisual original en sus espectadores (Chaume, 17). El penúltimo estándar que menciona es la buena calidad del sonido del doblaje. A este respecto, indica que las intervenciones originales no deben oírse nunca en el doblaje, que se grabe en estudios insonorizados, que el volumen de las voces de los actores de doblaje sea mayor para facilitar su comprensión, y que ciertos efectos de sonido como la reverberación se usen cuando el personaje esté de espaldas o a distancia de la cámara (Chaume, 18). El último estándar que señala es la puesta en escena del texto audiovisual traducido por los actores de doblaje. Hace referencia a dos fenómenos que pueden causar que el espectador lo rechace: un exceso de dramatización de las intervenciones de los personajes («overacting») o la monotonía y falta de entonación en las mismas («underacting») (Chaume, 19). Esta lista de estándares nos ayudará a tener una lista de características a tener en cuenta para valorar un determinado trabajo de doblaje como válido o aceptable. Sin embargo, dicha valoración es muy subjetiva y dependerá de cada espectador y su contexto. Fernández Gutiérrez 8 3.2. Traducción audiovisual: subtitulado El subtitulado se puede describir como una práctica de traducción que consiste en poner por escrito, normalmente en la parte de debajo de la pantalla, tanto la traducción a la lengua meta de los diálogos originales pronunciados por diferentes hablantes, como toda información verbal que aparezca escrita en pantalla (cartas, carteles, injertos) o que se transmita auditivamente en la banda sonora (letras de canciones, voces fuera de cámara, etc.). Al contrario que en el doblaje, donde se elimina por completo el audio original, el subtitulado conserva el texto original, auditivo y visual, añadiendo una capa extra de información (Díaz Cintas, 274). Hoy en día, se ha simplificado este trabajo de subtitulación, que se puede realizar solamente con un ordenador estándar y un software adecuado, gracias a los avances tecnológicos que se han producido en los últimos años (Guillot, 32). Díaz Cintas (2013) establece diferentes variantes dentro del subtitulado, que me han parecido interesantes de incluir en este trabajo para poder entender mejor este tipo de traducción audiovisual 2 . Son las siguientes: • Subtítulos pop-on o pop-up: Aparecen en la pantalla como un bloque y permanecen visibles por un cierto tiempo antes de desaparecer para dar paso a un nuevo subtítulo (Díaz Cintas, 279). • Subtítulos roll-up o scroll: Un método en el que las palabras aparecen de izquierda a derecha. Cuando la línea está completa se desliza para que aparezca una nueva línea, y la línea superior se elimina para dar lugar a una nueva línea inferior. Este deslizamiento continuo tiende a permitir una mayor velocidad para presentar la información, pero tiene la desventaja de hacer la lectura más difícil. (Díaz Cintas, 279). • Subtítulos abiertos: Están integrados en el programa audiovisual; normalmente están fijos en las imágenes y no se pueden desactivar, como en el cine. (Díaz Cintas, 279). • Subtítulos cerrados: No son una parte integral del programa y pueden añadirse a voluntad del espectador, como en la mayoría de DVDs (Díaz Cintas, 279). • Subtítulos pre-preparados u offline: Se preparan antes del estreno del programa (Díaz Cintas, 279). 2 Al aparecer en inglés en The Routledge Handbook of Translation Studies, he decidido traducirlos al español, por lo que los nombres de las distintas variaciones del doblaje y sus definiciones que aparecen en este trabajo son mis traducciones de las que el autor da en dicha obra. Fernández Gutiérrez 15 técnicos de traducción empleados. Estos datos, junto con otra información relevante, se ha vertido en una serie de fichas, con un total de 37 segmentos textuales. 5.1. Nombres propios La primera categoría de análisis de este trabajo es la dedicada a los nombres propios. Carmen Cuéllar Lázaro (2014) establece en su estudio que la diferencia entre nombre propio y común se remonta hasta la gramática clásica grecolatina, distinguiendo el nombre propio como «el nombre que verdaderamente nombra, el verdadero nombre, el que designa seres individuales» (Cuéllar Lázaro, 361). En su estudio, Cuéllar Lázaro establece que la carga semántica que el nombre propio pueda tener y su grado de connotación «estarán marcados por la intencionalidad del escritor y por ende influirán en la decisión del traductor, como autor de la re-enunciación de ese texto» (Cuéllar Lázaro, 363). Su planteamiento de que «el nombre propio es, o se hace gracias a la traducción, portador de sentido» (Cuéllar Lázaro, 363) constituye una idea muy interesante para poder entrar en el debate existente sobre la traducibilidad de los mismos. No está claro cuándo se tiene que traducir o no un nombre propio. Siguiendo a Moya (1993), cada traductor tomará una decisión a partir del hábito lingüístico presente en la comunidad en la que esté integrado (Moya, 234). Esto hará que los lectores no rechacen la obra por falta de naturalidad en su idioma y cultura. Moya establece que «los nombres propios pertenecientes a personas reales, vivas o fallecidas, no se suelen adaptar» (Moya, 235), a la vez que se «adivina cierta tendencia a dar de nuevo su forma original a algunos nombres adaptados en épocas anteriores» (Moya, 235), respetando así los nombres originales y no cambiándolos para que encajen en la cultura meta. Moya da una lista de excepciones a esta tendencia como el nombre del Papa o los nombres de reyes, reinas, príncipes, princesas, etc., (Moya, 235- 236). También distingue dos grupos entre los nombres de personajes de ficción: aquellos con una carga de significación imperceptible en su signo (los cuáles transcribiría o dejaría sin modificaciones), y los que presentan una traducción transparente (Moya, 238). Por su parte, Franco Aixelá (2000) propone tres criterios de clasificación de los nombres propios: semantización, historial interlingüístico y asimetría textual. Este autor define la semantización como «la medida en que fuera de un contexto concreto [los nombres propios] estén cargados de significado y/o connotaciones compartidas por los hablantes de una lengua determinada o un subgrupo determinado de los mismos» (Franco Aixelá, 98). A este respecto, Fernández Gutiérrez 16 toma de Hermans las denominaciones de nombres propios (NP) convencionales (palabras que carecen de carga semántica no gramatical aparte de su funcionamiento como NP) y nombres propios (NP) expresivos (palabras pertenecientes a categorías con una carga semántica definida más allá de su pertenencia a un NP) (Franco Aixelá, 98). El siguiente criterio, el historial interlingüístico, da lugar a NP novedosos (designan referentes desconocidos para el lector y carecen de versión descontextualizada en español) y NP dotados de traducción prefijada (Franco Aixelá, 98). El último criterio que propone Franco Aixelá es el de asimetría textual, que divide los nombres propios en transparentes (si el lector puede identificar el referente o, aun desconociéndolo, el texto original se encarga de aclararlo de forma directa o indirecta) y opacos (si el lector no conoce el nombre propio al que se hace referencia) (Franco Aixelá, 562). Los ejemplos en los que he decidido profundizar en mi análisis los he clasificado siguiendo a Esteban Torre (1994), en antropónimos, topónimos y onomásticos (Torre, 99). En la categoría de antropónimos se incluyen los nombres de personajes principales y secundarios (nombres de pila; apellidos; diminutivos y motes), los nombres de personas reales, los nombres extranjeros, los nombres de animales, las formas de cortesía y los títulos nobiliarios y militares. En la categoría de topónimos encontramos los nombres de países, regiones, ciudades, pueblos, calles, plazas, barrios y accidentes geográficos (lagos, montes, bosques, etc.). En la categoría de onomásticos los nombres de publicaciones (periódicos, libros, etc.), obras artísticas y productos culturales (canciones, películas, etc.), construcciones (edificios, viviendas, monumentos) y colectivos o asociaciones, entre otros. Temporada 6, episodio 1: «Valkiria» 00: 00: 57 Richard Castle Katherine Houghton Beckett, will you marry me? En el episodio anterior, a Beckett le ofrecen hacer una entrevista para un puesto de trabajo en el FBI. Cuando lo habla con Castle, este se enfada ya que ha hecho la entrevista sin habérselo dicho antes. Tras esa discusión, deciden tener una charla para hablar bien las cosas, y en esta charla Castle le pide matrimonio. Nombre propio: antropónimo Doblaje: Katherine Houghton Beckett, ¿quieres casarte conmigo? Fernández Gutiérrez 17 Préstamo puro Subtitulado: Katherine Houghton Beckett, ¿quieres casarte conmigo? Préstamo puro Se ha respetado el nombre original del personaje tanto en el doblaje como en el subtitulado, sin traducirlo a su versión española, Catalina. Temporada 6, episodio 15: «Recuerdos de juventud» 00: 01: 32 Katherine Beckett Come on, Castle. I don’t want some cheesy band leader trying to imitate Sinatra when we’re dancing our first dance to Witchcraft. I want Ol’ Blue Eyes himself. Castle le dice a Beckett que tiene cinco propuestas de bandas de música para elegir una para que toquen en su boda. Beckett le responde que quiere un DJ, y no una banda de músicos, tras lo cual empiezan a debatir cuál sería “su” canción para el primer baile como marido y mujer. Nombre propio: antropónimo Doblaje: Venga, Castle. No quiero a un cantante hortera que intente imitar a Sinatra mientras bailamos nuestro primer baile con Witchcraft. Quiero al viejo ojos azules en persona. Variación; Traducción literal Subtitulado: Vamos, Castle. No quiero un cantante cursi que intente imitar a Sinatra mientras bailamos al son de Witchcraft. Quiero al Sinatra auténtico. Modulación (parte del cuerpo > persona); Particularización Ol’ Blue Eyes es el apodo por el que se conocía a Frank Sinatra. En el doblaje, se ha optado por una traducción literal con una variación de «ol’» a «viejo» (registro informal > neutro). En el subtitulado, sin embargo, se ha decidido hacer una modulación y traducir Ol’ Blue Eyes por «Sinatra», posiblemente para ayudar a que los espectadores que no estén familiarizados con el apodo de Sinatra puedan entender la referencia presente en la interacción; pero quizás también se puede deber a falta de espacio en el subtítulo y para ayudar a que su lectura sea más rapida 6 . (https://en.wikipedia.org/wiki/Frank_Sinatra) (https://www.imdb.com/name/nm0000069/) 6 Las fuentes (enlaces de páginas web) que se han usado para obtener información sobre los elementos analizados se mencionan en las respectivas fichas por lo que no están incluidas en la Bibliografía. Fernández Gutiérrez 18 Temporada 6, episodio 1: «Valkiria» 01: 43 Richard Castle In D.C.? En el episodio anterior, a Beckett le ofrecen un hacer una entrevista para un puesto de trabajo en el FBI. Cuando lo habla con Castle, este se enfada ya que ha hecho la entrevista sin habérselo dicho antes. Tras esa discusión, deciden tener una charla para hablar bien las cosas y en esta charla Castle le pide matrimonio. Antes de aceptar, Beckett le cuenta que le han dado el puesto de trabajo (para el que había hecho la entrevista) en Washington. Nombre propio: topónimo Doblaje: ¿En Washington? Modulación (sigla > nombre; distrito > ciudad); Particularización Subtitulado: ¿En Washington? Modulación (sigla > nombre; distrito > ciudad); Particularización Se ha decidido traducir tanto en el doblaje como en el subtitulado a través de una modulación y una particularización: District of Columbia «D.C.» (sigla y distrito) por «Washington» (nombre y ciudad), posiblemente porque los espectadores españoles están más familiarizados con el nombre de la ciudad que con el del distrito. Temporada 6, episodio 1: «Valkiria» 00: 16: 47 Rachel McCord Beckett, I know he was your partner in New York… Castle visita a Beckett en Washington, después de no haberse visto en varias semanas. Durante su visita, intenta que le cuente información sobre el caso que está investigando para trabajar con ella como hacía en Nueva York. Beckett se va con su nueva compañera, Rachel McCord, y Castle encuentra fotos del caso que se le habían caído a Beckett antes de irse. Empieza a hacer pesquisas por su cuenta, lo que le lleva a un campo de golf al que también acuden Beckett y McCord para avanzar en su investigación. Nombres propios: topónimo Fernández Gutiérrez 19 Doblaje: Beckett, sé que era tu compañero en Nueva York. Equivalente establecido Subtitulado: Sé que era tu compañero en Nueva York. Equivalente establecido Se ha traducido «New York» por su equivalente establecido en español tanto en el doblaje como en el subtitulado, al ser la traducción prefijada en la lengua meta. Temporada 6, episodio 11: «Bajo el fuego» 00: 08: 55 Richard Castle There were two in Manhattan, and the rest in Brooklyn and in Queens. Beckett y Castle investigan qué tienen en común los edificios atacados por el pirómano, sospechoso de haber matado a la víctima y cuya identidad desconocen. Castle le explica que estaban en distintos distritos de la ciudad y que algunos estaban asegurados. Nombre propio: topónimo Doblaje: Había dos en Manhattan y el resto en Brooklyn y Queens. Préstamo puro Subtitulado: Había dos en Manhattan y el resto en Brooklyn y Queens. Préstamo puro Al ser un distrito de Nueva York sin equivalente en español, se ha decidido dejar su nombre original tanto en el doblaje como en el subtitulado. Lo mismo ocurre con «Manhattan» y «Queens». Temporada 6, episodio 6: «En busca de la pista» 00: 15: 50 Benjamin Wade It's not a lie. There was an ad for Wicked on top of it. Beckett y Castle interrogan a uno de los sospechosos, un monje. Al dar su coartada, les describe el taxi en el que se subió para volver a su monasterio la noche del asesinato; dado que no recuerda el número de matrícula, les menciona que dicho taxi tenía un anuncio publicitario del musical Wicked para que puedan comprobarlo. Fernández Gutiérrez 20 Nombre propio: onomástico Doblaje: No he mentido, tenía un anuncio de Los Miserables. Creación discursiva Subtitulado: No es mentira. Tenía un anuncio de Wicked. Préstamo puro El personaje hace referencia a Wicked: The Untold Story of the Witches of Oz, uno de los musicales más famosos de Broadway. Este musical cuenta la historia de Elphaba, la Bruja del Oeste, uno de los personajes de otro musical muy famoso, El mago de Oz. A pesar de ser conocido, este musical no se ha estrenado en España aún (aunque sí se ha adaptado al español en México). Por este motivo, lo que en el doblaje se tradujo esta referencia por otro musical que sí se ha estrenado en España y, por lo tanto, puede ser más reconocible para los espectadores españoles, Los Miserables. En cambio, en el subtitulado se ha decidido mantener el musical que se menciona en el diálogo original. (https://wickedthemusical.com/the-show/) Temporada 6, episodio 8: «Un asesinato es para siempre» 00: 16: 28 Richard Castle Looks like diamonds were our girl's best friend. Beckett y Castle van al hotel donde se alojó la víctima la noche de su muerte para intentar averiguar algo más sobre su vida; allí descubren un diamante muy caro en la caja de seguridad de la habitación. Nombre propio: onomástico Doblaje: Así que los diamantes eran sus mejores amigos. Traducción literal; Transposición (sustantivo > determinante posesivo); Modulación (singular > plural) Subtitulado: Así que los diamantes eran sus mejores amigos. Traducción literal; Transposición (sustantivo > determinante positivo); Modulación (singular > plural) El personaje hace referencia a la canción Diamonds Are a Girl’s Best Friend, compuesta por Leo Robin y musicalizada por Jules Styne para el musical de Broadway Los caballeros las prefieren rubias, donde fue interpretada por Carol Channing. Esta canción fue popularizada Fernández Gutiérrez 21 por Marilyn Monroe tras el estreno de Los caballeros las prefieren rubias, película basada en este musical y protagonizada por Jane Russell y ella misma. Tanto en el doblaje como en el subtitulado se ha decidido traducir mediante una trasposición «our girl» por «sus», modificando parcialmente la referencia que se hace en el segmento original a la canción. (https://en.wikipedia.org/wiki/Diamonds_Are_a_Girl's_Best_Friend) (https://www.imdb.com/title/tt0045810/) Temporada 6, episodio 14: «Vestida para matar» 00: 12: 10 Richard Castle So, where are we on Watergate? En la escena anterior, Ryan y Espósito han descubierto que el apartamento de la víctima tenía un micro oculto en una lámpara. Castle se va a la sala de descanso de la comisaría para realizar una llamada a la hacienda donde quiere casarse con Beckett. Beckett entra a la sala de descanso y le pregunta si han avanzado más en el caso. Nombre propio: onomástico Doblaje: Bueno, ¿cómo va nuestro caso? Modulación (NP > nombre común); Generalización Subtitulado: ¿Cómo va el Watergate? Préstamo puro; Amplificación lingüística («el») El personaje hace referencia al escándalo Watergate al haber micros en el caso que están investigando. Este escándalo político se produjo durante la presidencia de Richard Nixon en Estados Unidos. Consistió en colocar micros ocultos en las oficinas centrales del Partido Demócrata (ubicadas en el Watergate Office Building en Washington, D.C., de ahí su nombre) para tener ventaja ante las elecciones; acabó con la renuncia a la presidencia por parte de Nixon. En el doblaje, se ha decidido traducir mediante una modulación y una generalización: «Watergate» (nombre propio) por «nuestro caso» (nombre común), eliminando la referencia al escándalo político que está presente en el segmento original, quizás para evitar la confusión de algunos espectadores españoles que no estuvieran familiarizados con el término. En el subtitulado, en cambio, se opta por el préstamo puro, incorporando el nombre propio extranjero y su referencia cultural. (https://www.fbi.gov/history/famous-cases/watergate) (https://www.britannica.com/event/Watergate-Scandal) Fernández Gutiérrez 22 (https://historia.nationalgeographic.com.es/a/watergate-escandalo-que-acabo-richard- nixon_15421) Temporada 6, episodio 15: «Recuerdos de juventud» 00: 25: 51 Richard Castle A year when the Bangles taught us how to walk like an Egyptian. Beckett y Castle están eligiendo una canción para su primer baile como marido y mujer; Castle le da a Beckett una copia del Top 100 de canciones románticas de Billboard. Hablando sobre una de las canciones que aparecen en la lista, Pour Some Sugar on Me, de Def Leoppard, Castle menciona canciones que salieron en el año 1987 y hace referencia a Walk lije an Egyptian, entre otras. Nombre propio: onomástico Doblaje: El año en que las Bangles nos enseñaron a caminar como un egipcio. Traducción literal Subtitulado: El año en que las Bangles triunfaron con Walk like an Egyptian. Préstamo puro Esta canción la canta el grupo estadounidense The Bangles, compuesto por Susanna Hoffs, Debbi Peterson, Vicki Peterson y Annette Zilinskas (quien fue sustituida por Michael Steele como bajista desde 1983 hasta 2005). Fue el tercer tercer single de su segundo álbum, Different Light, convirtiéndose en el primer número uno de la banda. Billboard la catalogó como la mejor canción de 1987. En el doblaje al español se opta por la traducción literal del nombre de la canción, siguiendo el efecto que el guionista pretende conseguir en el original. En cambio, en el subtitulado se opta por un préstamo puro. Al mantener el nombre original de la canción, se decide cambiar el verbo «taught» por «triunfaron» para que la frase tenga coherencia. (https://en.wikipedia.org/wiki/Walk_Like_an_Egyptian) (https://en.wikipedia.org/wiki/Different_Light) https://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Steele_(musician) (https://los40.com/2023/12/04/walk-like-an-egypcian-el-mayor-hit-de-the-bangles-nacio-de- una-borrachera-en-un-ferri-y-navego-hasta-ot-2023/) (https://genius.com/27534115) Fernández Gutiérrez 23 Temporada 6, episodio 4: «La fan número uno» 00: 17: 29 Richard Castle There’s a hostage there. He's seen Die Hard too many times. He's gonna try and be a hero. La capitán Gates llama a Castle para que acuda a negociar la liberación de unos rehenes, ya que la secuestradora solamente quiere hablar con él. Después de comprobar que es él, accede a que Castle entre a la clínica dental donde están encerrados para conocer sus peticiones. Tras su conversación, Castle les describe a Beckett y al jefe del equipo de negociadores de policía cómo está la situación dentro de la clínica. Nombre propio: onomástico Doblaje: Hay un rehén que ha visto demasiadas películas y va a intentar hacerse el héroe. Modulación (NP > NC); Descripción Subtitulado: Hay un rehén que ha visto demasiadas películas y va a intentar hacerse el héroe Modulación (NP > NC); Descripción El personaje menciona la película Die Hard (Jungla de Cristal). Esta película narra cómo un oficial del Departamento de Policía de Nueva York, John McClane, se enfrenta a un grupo de criminales que se apoderan de un rascacielos de Los Ángeles utilizando a rehenes. Quizás se haya elegido unir Die Hard y «too many times» en «demasiadas películas», a través de una modulación, tanto en el doblaje como en el subtitulado, para ajustarse todo lo que se pueda al movimiento de los labios del personaje, ya que quizás Jungla de Cristal no encajase bien con la sincronía labial o por si los espectadores españoles no conocían la saga de la película. (https://es.wikipedia.org/wiki/Die_Hard) (https://www.imdb.com/title/tt0095016/) (https://www.filmaffinity.com/es/film385351.html) Temporada 6, episodio 19: «El bien común» 00: 23: 27 Elizabeth Weston It's why you're stuck behind a desk instead of running the entire force down at 1PP. Elizabeth es la hermana de Victoria Gates y la víctima del episodio era un informante en uno de sus casos. Tras descubrir que la víctima ocultó que le habían realizado una transferencia de una cantidad importante de dinero, Victoria le pide las grabaciones que había hecho para su Fernández Gutiérrez 24 departamento por si encontraban algo de importancia en ellas. Elizabeth se niega al principio; discuten y Elizabeth le echa en cara que no haya avanzado en su carrera profesional. Nombre propio: onomástico Doblaje: Por eso sigues aquí atascada, en vez de dirigir al cuerpo entero desde la central de la policía. Generalización; Descripción Subtitulado: Por eso estás atrapada en un despacho en lugar de dirigir todo el departamento. Reducción One Police Plaza (1PP) es la sede del Departamento de Policía de Nueva York, situada en Manhattan, cerca del ayuntamiento y el puente de Brooklyn. En el caso del doblaje, se ha optado por generalizar y describir el término para que los espectadores españoles puedan entender la interacción entre las dos hermanas, ya que probablemente muchos de ellos no saben qué es «One Police Plaza». En el subtitulado, se ha optado por eliminar el término, posiblemente por falta de espacio. (https://en.wikipedia.org/wiki/1_Police_Plaza) (https://www.nyc.gov/site/nypd/index.page) Temporada 6, episodio 2: “El Mundo de los Sueños” 00: 12: 51 Pi What about a lawyer, Mr. C? I know a guy at the ACLU. Al final del episodio anterior, un par de agentes se habían presentado en casa de Castle, pidiéndole que los acompañara. Los espectadores sabemos que eso ha pasado porque el equipo de Beckett en Washington D.C. ha descubierto que está infectado por una toxina que respiró a través del conducto de ventilación del coche de un sospechoso. Al no comunicarse con su familia desde que se fue, su madre le llama preocupada. Pi, el novio de la hija de Castle, escucha la conversación y le pregunta si necesita un abogado. Nombre propio: onomástico Doblaje: ¡Eh! ¿Qué tal un abogado, Mr. C? Conozco a un tío en derechos civiles. Modulación (“libertades” > “derecho”); Reducción Subtitulado: ¿Y un abogado, Sr. C? Conozco a un tío de una ONG. Generalización Fernández Gutiérrez 31 (https://www.directoalpaladar.com/recetas-de-carnes-y-aves/pastel-de-carne-la-receta-que- nunca-falla) Temporada 6, episodio 19: «El bien común» 00: 04: 51 Richard Castle He made a quarter of a billion dollars before he was 30, retired and bought an island. Beckett y Castle entran a JP Harding, el lugar de trabajo de la víctima del episodio, y Castle le cuenta a Beckett que un compañero de universidad trabajó en ese banco y se hizo rico. Culturema: organizaciones, costumbres, actividades, procedimientos, conceptos Doblaje: Ganó doscientos millones de dólares antes de los 30, se jubiló y se compró una isla. Modulación (cambio de cantidad); Equivalente establecido Subtitulado: Ganó 250 millones de dólares antes de cumplir los 30, se jubiló y se compró una isla. Equivalente establecido JP Harding es probablemente una referencia al banco JP Morgan & Chase Co., el más grande de Estados Unidos, creado a partir de una fusión del Chase Manhattan Bank con J.P. Morgan & Co en el año 2000. «A billion dollars» son mil millones de dólares en español (el falso amigo sería «billón»). Es posible que en el doblaje se haya decidido traducir de una manera inexacta la cantidad de dinero que se menciona para que pueda ajustarse mejor a la sincronización del movimiento de los labios. En el subtitulado sí se ha traducido por la cantidad equivalente, pero con formato numérico por cuestión de espacio. (https://es.wikipedia.org/wiki/JP_Morgan_Chase) (https://www.jpmorganchase.com) Temporada 6, episodio 2: «El Mundo de los Sueños» 00: 14: 28 Rachel McCord We identified six members of his extended family living in the U.S. Beckett y su equipo del FBI están investigando a un sospechoso de asesinato para conseguir el antídoto de la toxina que ha inhalado Castle, a raíz de que otro sospechoso lo metiera a la fuerza en su coche donde la toxina estaba presente en la ventilación del mismo. Fernández Gutiérrez 32 Culturema: organizaciones, costumbres, actividades, procedimientos, conceptos Doblaje: Hemos identificado a seis miembros de su familia que viven en Estados Unidos. Generalización Subtitulado: Hemos identificado a seis miembros que viven en EE.UU. Reducción Según el Cambridge Dictionary, el término «extended family» se define como «a family unit that includes grandmothers, grandfathers, aunts, and uncles, etc. in addition to parents and children». En España no tenemos un equivalente establecido para ese término. Se utiliza «familia extensa» en la legislación sobre extranjería, pero no es una expresión de uso frecuente fuera de ese contexto. Quizás para que resulte más natural en español se ha decidido traducirlo solo por “familia” en el doblaje y omitir el término en el subtitulado. (https://dictionary.cambridge.org/dictionary/english/extended-family) (https://tolentinoabogados.com/es/informacion-legal/familia-extensa/) (https://www.immigrationspain.es/familia-extensa/) Temporada 6, episodio 19: «El bien común» 00: 02 : 01 Kevin Ryan At 10:03 p.m., a woman made a 911 call from a pay phone down the block, but she refused to leave her name. Beckett y Castle entran en el apartamento de la víctima, lugar donde se ha cometido el crimen. Ryan les da su nombre, edad, lugar de trabajo y les dice que vivía sólo. Lanie les informa de que la causa de la muerte es un disparo en el pecho. Beckett pregunta quién ha encontrado el cuerpo y Ryan le responde que una mujer ha llamado a la policía desde una cabina, pero no dio su nombre. Culturema: organizaciones, costumbres, actividades, procedimientos, conceptos Doblaje: A las 10:03 de la noche, una mujer llamó a emergencias desde una cabina que hay cerca, calle abajo, pero no quiso dar su nombre. Descripción Subtitulado: A las 22:03, una mujer llamó a la policía desde una cabina de esta manzana, pero no dio su nombre. Modulación (número de teléfono > organización); Particularización Fernández Gutiérrez 33 911 es el teléfono de emergencias en varios países, entre ellos Estados Unidos, donde está ambientada la serie. Se podría haber traducido por el teléfono de emergencias en España, 112, pero los espectadores saben dónde transcurre la serie por lo que no funcionaría. Se ha decidido traducirlo mediante una descripción por «emergencias» en el doblaje y por «la policía» en el subtitulado, mediante una modulación y una particularización, lo que hace que el espectador hipoacúsico o sordo pueda seguir la escena adecuadamente. (https://www.nena.org/page/911overviewfacts) Temporada 6, episodio 7: «De tal palo, tal astilla» 00: 06: 50 Alexis Castle He’s Pennsylvania blue collar, struggled through high school, but he’s smart. Alexis le pide ayuda a su padre para poder resolver un caso y evitar que condenen a la pena de muerte a un hombre que ella cree inocente de cometer el asesinato del que se le acusa. Van a verlo a la cárcel para empezar a investigar el caso, y en el camino en coche Alexis le da a su padre información sobre él, como su nombre y trabajo antes de entrar en prisión. Culturema: cultura social (trabajo) Doblaje: Es de Pennsylvania, clase humilde. Le costó acabar el instituto, pero es listo. Modulación (tipo de trabajo > clase social) Subtitulado: Es un trabajador de Pennsylvania. Lo pasó mal en el instituto, pero es inteligente. Generalización Según el Cambridge Dictionary, «blue collar» se define como «relating to people who do physical work rather than mental work, and who usually do not work in an office». Al no tener un equivalente establecido en nuestro idioma, se utiliza el hecho de que este tipo de trabajo se suele relacionar con una clase social humilde, que es justamente como se decide traducir el término en su doblaje al español, mediante una modulación de tipo de trabajo a clase social. En el subtitulado se ha decidido traducir el término mediante una generalización, que elimina la especificación del tipo de trabajo que realizaba, probablemente para que los espectadores puedan entender la escena sin problemas. (https://dictionary.cambridge.org/dictionary/english/blue-collar) Fernández Gutiérrez 34 5.3. Fraseología Las unidades fraseológicas presentes en una lengua son fundamentales para entender cómo deciden expresarse los hablantes de la misma cotidianamente. Debido a su registro coloquial y estar tan ancladas en la lengua y cultura originales, su dificultad para traducirlas a otro idioma resulta evidente. Corpas define las unidades fraseológicas como «unidades lxicas formadas al menos por dos palabras gráficas en su límite inferior, cuyo límite superior se sita en el nivel de la oración compuesta» (lvarez y Darío, 2011, 7). Estas se caracterizan por su alta frecuencia de uso y de coaparición de sus elementos integrantes, por su carácter idiomático y variación potenciales, y por el grado en el cual se dan todos estos aspectos en los distintos tipos. Se pueden clasificar en colocaciones, locuciones y enunciados fraseológicos (lvarez y Darío, 7). Las colocaciones son «unidades que, desde el punto de vista del sistema de una lengua, son sintagmas completamente libres, generados a partir de reglas, pero que, al mismo tiempo, presentan cierto grado de restricción combinatoria por el uso» (lvarez y Darío, 7). Su significado se puede deducir a partir de la suma de los significados de sus partes, por lo que no suponen tanta dificultad para su traducción a otros idiomas, frente a las locuciones o los enunciados fraseológicos (lvarez y Darío, 7). Las locuciones son «unidades fraseológicas del sistema de la lengua con fijación interna y unidad de significado, que no constituyen enunciados completos y, generalmente, funcionan como elementos oracionales» (lvarez y Darío, 7). Son estables a nivel lxico-semántico y morfosintáctico, por lo que los traductores tienen que buscar en su lengua equivalentes a esos niveles (lvarez y Darío, 7). Por ltimo, los enunciados fraseológicos son «enunciados completos en sí mismos y que se caracterizan por constituir actos de habla y por presentar fijación interna (material y de contenido)» (lvarez y Darío, 7). Estos son los más idiomáticos y los que están más anclados en la lengua y cultura, por lo que son los que presentan más dificultad a la hora de su traducción. Para reconocer las unidades fraseológicas en un texto, aparte de conocer sus diferentes tipos, podemos tener en cuenta que son parte del repertorio lingüístico de la comunidad, son de uso corriente, tienen una difusión generalizada y se puede comprobar que se transmiten de una Fernández Gutiérrez 35 generación a otra (Zuluaga, 1999, 541). El hecho de que suelen emplearse en un registro coloquial permite al traductor conocer en profundidad la manera de expresarse de los hablantes en su vida cotidiana. Al encontrarnos con una unidad fraseológica que desconocemos, tenemos que buscar primero su aparición en diccionarios de la lengua origen para poder entender su significado y sus posibles contextos de uso. Tras este análisis, deberíamos revisar varios diccionarios de nuestra lengua materna y también consultar diccionarios bilingües para saber si hay una unidad fraseológica equivalente en ella. Si no la hay, habría que averiguar qu otras unidades fraseológicas disponibles en nuestra lengua podemos utilizar para transmitir la información socio-cultural y lingüística presente en la unidad fraseológica original. En relación con la posibilidad de encontrar un equivalente de una unidad fraseológica en otra lengua, Mabel Richart Marset (2008) establece tres fenómenos que interesan a una teoría de la traducción: «la materialidad (fónico-morfológico-sintáctica) de una lengua, la fijación y la idiomaticidad o sentido retórico» (Marset, 4). La lengua se materializa en sonidos y estructuras morfosintácticas. Esta característica se vuelve más importante en las unidades fraseológicas y hace difícil el traducirlas, ya que resulta casi imposible traducir a otro idioma las connotaciones presentes en rimas como «a las duras y a las maduras» (Marset 4). La fijación de las unidades fraseológicas tambin resulta esencial a la hora de traducirlas. Para entender su importancia, conviene analizar los conceptos fijación interna y fijación externa, acuados por Thun. Por fijación interna, entiende «una imposibilidad de reordenamiento de los componentes, una realización fontica fija, una restricción de la elección de los componentes, y unas peculiaridades semánticas». Por fijación externa entiende las fijaciones situacionales, como el empleo de ciertas fórmulas rutinarias en situaciones concretas (Marset, 4). En este sentido, la fijación es otra dificultad aadida para encontrar equivalentes fraseológicos en otras lenguas, dado que ambos tipos hacen casi imposible poder escoger otras palabras que combinadas tengan la misma función y en el mismo contexto que en el texto original. El otro aspecto que afecta a la traducción de las unidades fraseológicas es su idiomaticidad. El significado de la unidad fraseológica no es, por lo general, la suma de los significados de todas las partes que la componen, sino que tiene un significado lexicalizado, con un uso específico en la lengua origen reconocible por todos sus hablantes, por lo que resulta Fernández Gutiérrez 36 imposible su traducción literal a otro idioma. Tendremos que buscar expresiones idiomáticas que consigan, al menos parcialmente, el mismo efecto en los lectores de nuestra traducción que el que consiguió el autor de la obra original en sus lectores (equivalencia dinámica). Para conseguirlo, Zuluaga distingue seis tipos de correspondencias: «correspondencias cabales (de componentes, de estructura y de contenido); correspondencias en cuanto al contenido, pero no en cuanto a la estructura; correspondencias parciales en cuanto a la forma de expresión y el contenido; correspondencias parciales en cuanto al valor semántico; sin unidad fraseológica correspondiente en la lengua meta; y correspondencias en cuanto a la estructura y a los componentes, pero no en cuanto al contenido» (Zuluaga, 1988, como se citó en Álvarez y Darío, 2011). Las correspondencias cabales serían el equivalente más exacto de la unidad fraseológica en la lengua meta, dado que coincidirían en componentes, estructura y contenido. Baker, por su parte, distingue cuatro mecanismos diferentes para traducir unidades fraseológicas: mediante una unidad fraseológica con significado y forma similares; mediante una unidad fraseológica con significado similar, pero forma diferente; traducción por paráfrasis y traducción por omisión (lvarez y Darío, 113-114). Si decidimos omitir la unidad fraseológica perdemos toda la información lingüística y cultural. Por otra parte, hay que señalar que casi siempre se pierde algo. Es casi imposible encontrar un equivalente que cumpla a la perfección con la información lingüística y sociocultural presente en la unidad fraseológica original; sólo podemos esperar reflejar en nuestra traducción la información que más se acerque a lo que el autor de la obra original quiso transmitir al escribirla. En el corpus analizado, las unidades fraseológicas reflejan el tono informal de los diálogos presentes en la serie, el cual se ve reflejado adecuadamente en su doblaje y subtitulado al español. Temporada 6, episodio 5: «El tiempo lo dirá» 00: 38: 10 Simon Doyle Oh, please. Are you kidding me? I passed that with flying colors. Tras interrogar a Simon Doyle, Beckett y Castle siguen una pista con la que consiguen salvar a un chico y condenar a quien había planeado matarlo. A pesar de eso, Simon sigue en la Fernández Gutiérrez 37 comisaría a la espera de esclarecer su relación con algunas personas involucradas en el caso. Simon interrumpe inesperadamente una conversación entre Beckett y Castle, y Kate le pregunta cómo ha salido del calabozo y por el test psicotécnico que le han realizado. Fraseología Doblaje: ¿Me toma el pelo? La he pasado con matrícula. Adaptación Subtitulado: Por favor. La he superado sin problemas. Modulación (metáfora > no metáfora); Generalización Según el Cambridge Dictionary, «If you do something such as pass an exam with flying colours, you do it very successfully». En el doblaje, se ha decidido traducir esta expresión idiomática por «con matrícula» mediante una adaptación. No aparece en el diccionario, pero esta colocación suele usarse en español con el mismo propósito que la expresión idiomática original. En el subtitulado, se ha decidido traducirla por una expresión no idiomática, «sin problemas», que también tiene el mismo propósito en español, aunque se pierde el matiz de resultado excelente. (https://dictionary.cambridge.org/dictionary/english/with-flying-colours) Temporada 6, episodio 9: «La discípula» 00: 29: 17 Richard Castle No evidence, plus meticulous planning. That's vintage 3XK, and this case has it in spades. Tras encontrar en el caso que investigan en este episodio varios patrones que le resultan familiares, Castle está convencido de que el Triple Asesino, que se la tenía jurada por retratarle psicológicamente y al que creían muerto tras intercambiar varios disparos en la temporada anterior, realmente sigue vivo y ha vuelto a matar. Fraseología Doblaje: Ninguna prueba y una manipulación meticulosa. Esa es la firma del 3XA. Y este caso la lleva escrita. Creación discursiva Subtitulado: Ninguna prueba y una manipulación meticulosa. Esa es la firma del 3XA. Y este caso la lleva escrita. Creación discursiva Fernández Gutiérrez 38 Según el Cambridge Dictionary, «in spades» es una expresión idiomática que significa «in large amounts or to a very great degree». Se ha decido traducirla por una creación discursiva tanto en el doblaje como en el subtitulado: la expresión idiomática: «llevarla escrita». Jerry Tyson, más conocido como 3XA o Triple Asesino, es un asesino en serie que aparece por primera vez en la tercera temporada. Allí se hace archienemigo de Castle, tras psicoanalizarle este cuando les tenía retenidos a Ryan y él y descubrir sus motivos para matar. Vuelve a aparecer en la quinta y séptima temporada, y se le menciona en la cuarta y en la sexta en relación con dos casos. Se le conoce como Triple Asesino porque mataba a tres mujeres jóvenes rubias en una semana y luego desaparecía. (https://dictionary.cambridge.org/dictionary/english/in-spades) (https://castle.fandom.com/es/wiki/Jerry_Tyson) Temporada 6, episodio 9: «La discípula» 00: 34: 34 Carl Matthews Sounds like a lot of sticks and no carrots. Beckett y Castle descubren que el Triple Asesino está relacionado con los asesinatos de este episodio y que ha utilizado a Carl Matthews para ocultar su responsabilidad. Beckett, Castle, Ryan y Espósito localizan a Carl en la habitación de un motel cuando intenta huir y le arrestan. Una vez en comisaría, Beckett y Castle consiguen que confiese los dos asesinatos tras interrogarlo y ofrecerle que el estado de Florida retire la pena de muerte. Fraseología Doblaje: Eso suena a mucho ruido y pocas nueces. Creación discursiva Subtitulado: Eso suena a mucho ruido y pocas nueces. Creación discursiva El personaje se refiere a la expresión idiomática «carrot and stick», que según el Cambridge Dictionary se define como «a system in which you are rewarded for some actions and threatened with punishment for others». En este caso, Beckett y Castle le enumeran todas las pruebas que tienen contra él («sticks») para acusarle de los dos asesinatos que se producen en el episodio, y Carl Matthews les pide que le rebajen la pena de prisión («carrots») por realizar una confesión. Se ha decidido traducir la expresión idiomática a través de una creación Fernández Gutiérrez 39 discursiva por «mucho ruido y pocas nueces», que el DLE define como «expresión coloquial que se utiliza para señalar que algo aparentemente importante tiene poca importancia o es insignificante». Esta expresión idiomática no recoge el sentido del TO, por lo que seguramente se ha decidido traducir el TO por dicha expresión debido a que no se ha encontrado alguna expresión idiomática equivalente en español. (https://dictionary.cambridge.org/dictionary/english/carrot-and-stick) (https://dle.rae.es/ruido) Temporada 6, episodio 17: “Dentro de la bestia” 00: 06: 00 Victoria Gates It's not your problem, so you can walk away and I'll take the heat. A Beckett le proponen formar parte de una operación de narcóticos haciéndose pasar por una supuesta traficante de poca monta, que está en urgencias debido a un intento de suicidio tras pedirle que colabore con la policía. Sus jefes nunca la han visto en persona, por lo que creen que Beckett es la candidata ideal debido a que son aproximadamente de la misma edad y ambas hablan ruso de manera fluida. Al no pertenecer a Homicidios, sino a Narcóticos, la capitán Gates le da a Beckett la posibilidad de negarse a formar parte de esta operación, ofreciéndose a cargar con la responsabilidad. Fraseología Doblaje: No es problema suyo. Yo asumiré lo que sea. Modulación (metáfora > no metáfora) Subtitulado: No te incumbe. Puedes irte y ya capearé yo el temporal. Creación discursiva Según el Cambridge Dictionary, «if someone takes the heat off you, he, she, or it reduces the amount of criticism you have to deal with». En el doblaje al español, se ha decidido traducir la expresión idiomática mediante una modulación y quitar toda carga metafórica, aunque el significado de la expresión original sigue estando presente. Sin embargo, en el subtitulado se ha optado por traducir la expresión idiomática, mediante una creación discursiva, por otra expresión idiomática del español, «capear el temporal». Según el DLE, la locución verbal “capear el temporal” significa «evitar mañosamente compromisos, trabajos o situaciones difíciles», por lo que se ha cambiado el sentido del TO; es más bien lo contrario. Fernández Gutiérrez 40 (https://dictionary.cambridge.org/es/diccionario/ingles/take-the-heat- off?q=take+the+heat+off+someone#google_vignette) (https://dle.rae.es/temporal) Temporada 6, episodio 19: «El bien común» 00: 23: 34 Victoria Gates And I will never, never apologize for doing my job to the letter of the law. Victoria Gates discute con su hermana, Elizabeth, debido a que ella le echa en cara que no haya avanzado en su carrera profesional. En la pelea, hacen referencia a una disputa que tuvieron por un caso anterior, en la que Elizabeth perdió a un informador porque Victoria le arrestó por tráfico de drogas. Fraseología Doblaje: Nunca jamás pediré disculpas por hacer mi trabajo cumpliendo la ley. Transposición (sintagma preposicional > verbo); Compresión lingüística Subtitulado: Y nunca me disculparé por hacer mi trabajo al pie de la letra. Equivalente establecido Según el Cambridge Dictionary, «if you obey instructions or rules to the letter, you do exactly what you have been told to do, giving great attention to every detail». Esta expresión idiomática tiene un equivalente establecido en español: «al pie de la letra», que según el DLE es una locución adverbial que significa «literalmente; enteramente y sin variación, sin añadir ni quitar nada». En el subtitulado se decide traducir la expresión idiomática original, por esta locución adverbial equivalente. Si embargo, en el doblaje se opta por traducir la expresión idiomática por «cumpliendo la ley», usando una transposición, posiblemente para una mejor sincronización del texto con los movimientos de la boca del personaje. (https://dictionary.cambridge.org/es/diccionario/ingles/to-the-letter) (https://www.fundeu.es/noticia/de-donde-viene-la-expresion-al-pie-de-la-letra/) Temporada 6, episodio 22: «Veritas» 00: 24: 17 Victoria Gates Beckett's not a killer. I know that. But she's going down for this. It's open and shut, unless I can protect her. Fernández Gutiérrez 47 Generalización Según el Cambridge Dictionary, «accessory» se define como «something added to a machine or to clothing that has a useful or decorative purpose» y como «someone who helps another person to commit a crime but does not take part in it». El cómplice de asesinato al que se refieren trabaja en el mundo de la moda por lo que, al hacer este juego de palabras, Castle hace referencia a ambos significados con un propósito humorístico. En el doblaje se ha decidido traducirlo como «accesorio»; aunque se elimina parcialmente el juego de palabras al traducirse por uno de sus equivalentes establecidos en español, se mantiene el tono humorístico del segmento original. En el subtitulado, se ha decidido omitir el término, eliminando totalmente el juego de palabras, aunque también mantiene el tono humorístico. (https://dictionary.cambridge.org/dictionary/english/accessory) Temporada 6, episodio 14: «Vestida para matar» 00: 12: 18 Richard Castle Usually exterminators get rid of bugs. Espósito y Ryan van al apartamento de la víctima para ver si encuentran alguna prueba que les indique por qué estaba en el lugar del crimen y pueda llevarlos a su asesino. Allí descubren que habían colocado un micro dentro de una lámpara. Beckett les dice a Ryan y Espósito que busquen el número de serie del micro para averiguar quién lo compró. Castle se va a la sala de descanso para hablar con la organizadora de eventos de una hacienda que quieren alquilar él y Beckett para su boda. Al colgar la llamada, Beckett entra en la sala; Castle le dice que pueden visitar la hacienda esa misma tarde y le pregunta por el caso. Beckett le comunica que han averiguado que el conserje del edificio de la víctima dejo entrar a un fumigador. Juego de palabras Doblaje: Los fumigadores suelen matar microbichos. Creación discursiva Subtitulado: Los fumigadores no suelen poner micros. Equivalente establecido Según el Cambridge Dictionary, el término «bug» se define como «a very small insect» y como «a very small device fixed on to a phone or hidden in a room, that allows you to listen Fernández Gutiérrez 48 to what people are saying without them knowing». Al decir Beckett que el conserje dejó entrar a un fumigador, está implícito que no era un fumigador y que fue él quien colocó el micro; el juego de palabras hace referencia a ambos significados con un propósito humorístico. Para el doblaje, se ha elegido unir ambos significados en «microbichos», en un intento de compensar la pérdida del juego de palabras, manteniendo así el tono humorístico del original. Para el subtitulado, se ha decidido traducir el término por «micros», por lo que se elimina parcialmente el juego de palabras. (https://dictionary.cambridge.org/es/diccionario/ingles/bug) Temporada 6, episodio 23: «Para bien o para mal» 00: 01: 49 Katherine Beckett y Richard Castle Do you have our paperwork? "I do". I'm just practicing. Castle va a buscar a Beckett a la comisaría para ir juntos a firmar ante notario los papeles para poder casarse. Beckett va a buscar el bolso y al volver le pregunta si tiene dichos papeles para poder entregarlos. Juego de palabras Doblaje: ¿Y los papeles? "Sí, quiero." Estoy practicando. Equivalente establecido Subtitulado: ¿Quieres llevar los papeles? “Sí, quiero”. Estoy practicando. Equivalente establecido «Sí, quiero» es el equivalente establecido de «I do», fórmula rutinaria al celebrar una boda y que los futuros cónyuges pronuncian antes de quedar unidos en matrimonio. También es la respuesta natural a una pregunta hecha con el auxiliar «Do». Por lo tanto, el juego de palabras está en la confusión de la fórmula pronunciada en las bodas con la fórmula de respuesta, con un propósito humorístico (de hecho, al pronunciarla, Castle se ríe). Se ha decidido traducir el juego de palabras por la fórmula pronunciada al celebrarse una boda, «Sí, quiero», tanto en el doblaje como en el subtitulado, por lo que se elimina el juego de palabras. En el subtitulado se mantiene el juego de palabras: «¿Quieres…» «Sí, quiero», cambiándose el verbo de la pregunta presente en el texto original para dicho propósito. (https://www.quora.com/What-is- the-meaning-of-I-do-in-a- Fernández Gutiérrez 49 wedding#:~:text=%22I%20do%22%20is%20a%20phrase,the%20person%20they%20are%20 marrying.) (https://www.protocolo.org/social/bodas/el-protocolo-del-si-quiero.html) Temporada 6, episodio 18: «La venganza del ninja» 00: 02: 37 Richard Castle Or she was killed by a circus knife-thrower, like the Great Throwdini. Beckett y Castle van a la escena del crimen mientras hablan de la quedada de Beckett con una antigua amiga del instituto. Espósito les lleva a ver el cadáver de la víctima y Perlmutter, forense, les explica que la mataron lanzándole un cuchillo desde una gran distancia y con gran precisión. Juego de palabras Doblaje: O la mató un lanzador de cuchillos del circo. Como el Gran Lanzadini. Calco Subtitulado: O la ha matado un lanzador de cuchillos del circo. Como el Gran Lanzadini. Calco El personaje hace referencia al Gran Houdini, un mago de finales del siglo XIX y principios del XX, famoso por sus trucos de escapismo y que también trabajó en el circo. Se ha respetado el juego de palabras que se hace en el original, calcándolo tanto en el doblaje como en el subtitulado. (https://historia.nationalgeographic.com.es/a/harry-houdini-mago-escapista- que-asombro-mundo_14815) Temporada 6, episodio 16: «Habitación 147» 00: 01: 25 Richard Castle It was one thing when she was living there with Pi, but now that she's alone, why not dump the dump and come home? Alexis, la hija de Castle, ha pasado la noche en casa de su padre ya que acabó tarde de trabajar y no había trenes para volver a su casa. Castle le insiste para que vuelva a vivir con él, ya que Alexis ha dejado de compartir piso con su anterior pareja, pero ella le argumenta que tiene que pagar el alquiler y que no se preocupe. Al llegar a la escena del crimen, Castle y Beckett especulan sobre las razones por las que Alexis no quiere volver. Fernández Gutiérrez 50 Juego de palabras Doblaje: Una cosa es que viviese ahí con Pi, pero ahora que está sola, ¿por qué no pasa de esa pocilga y vuelve a casa? Equivalente establecido Subtitulado: Una cosa es que viviese ahí con Pi, pero ahora que está sola, ¿por qué no pasa de esa pocilga y vuelve a casa? Equivalente establecido Según el Cambridge Dictionary, «dump» como verbo significa «to get rid of something unwanted, especially by leaving it in a place where it is not allowed to be», y como sustantivo refiere «a place where people are allowed to leave their rubbish» y «a very unpleasant and unattractive place». Esta última definición la he incluido porque Castle opina eso mismo del apartamento donde vive su hija. Hace un juego de palabras gracias a la polisemia del término con un propósito humorístico. Según el DLE, «pasar de» se define como «mostrar desinterés o desprecio por algo» y «pocilga» se define como «lugar hediondo y asqueroso»; aunque no se mantiene el juego de palabras, se preserva el significado de la expresión original. (https://dictionary.cambridge.org/es/diccionario/ingles/dump) (https://dle.rae.es/pasar) Temporada 6, episodio 16: «Habitación 147» 00: 01: 55 Javier Espósito No, he checked out all right. Beckett y Castle llegan a la escena del crimen, una habitación de hotel, especulando sobre las razones de Alexis, hija de Castle, para no volver a vivir con ellos. Al llegar a la habitación, Castle le pregunta a Espósito si la víctima salió del hotel en el tiempo acordado. Espósito le responde que ha muerto y empieza a decirles el nombre de la víctima y su lugar de residencia. Lanie, médico forense, añade la causa y la hora de la muerte cuando Beckett le pregunta. Juego de palabras Doblaje: No, más bien ha palmado. Equivalente establecido Subtitulado: No, más bien ha palmado. Equivalente establecido Fernández Gutiérrez 51 Según el Cambridge Dictionary, «check out» se define como «to leave a hotel after paying and return your room key». Según el Word Reference, «check out» es un eufemismo para morir y se podría traducir por «estirar la pata» o «irse al otro barrio». Según el DLE, «palmar» es un verbo coloquial que significa «Dicho de una persona: morir». Se hace un juego de palabras con ambos significados, ya que, en la intervención anterior, Castle le pregunta a Espósito: «Someone missed their checkout?». No se mantiene el juego de palabras en los tetos meta, pero sí uno de los significados de la expresión original, el de morir. (https://dictionary.cambridge.org/es/diccionario/ingles-espanol/check-out) (https://www.wordreference.com/es/translation.asp?tranword=check%20out) (https://dle.rae.es/palmar?m=form) 6. Conclusiones En este trabajo, he realizado un estudio descriptivo-comparativo del doblaje y del subtitulado al español de la serie estadounidense Castle, centrándome en distintas categorías de segmentos textuales representativos: nombres propios, culturemas, fraseología y juegos de palabras. Mediante el análisis de los procedimientos técnicos aplicados en las dos modalidades de traducción audiovisual de la serie estadounidense Castle, se ha intentado comprobar si los textos meta hacen que el espectador pueda seguir la serie con facilidad y si se ha respetado la intención del guionista original de la serie. Para ello, he visualizado la temporada sexta de las ocho que componen la serie para extraer los términos que, a mi juicio eran más interesantes para su análisis, reuniéndolos en una tabla de 97 segmentos textuales (ver Anexo), de la que he extraído 37 segmentos textuales para analizarlos en profundidad, cuyas correspondientes fichas componen mi estudio descriptivocomparativo. La parte práctica del estudio descriptivo-comparativo se ha complementado con la lectura de bibliografía específica sobre distintas cuestiones: doblaje, subtitulado, procedimientos técnicos de traducción y las categorías de análisis (nombres propios, culturemas, fraseología y juegos de palabras). En mi estudio, he podido comprobar que el procedimiento técnico más usado a la hora de doblar nombres propios ha sido la modulación y en su subtitulado ha sido el préstamo puro. La modulación también ha sido el procedimiento más aplicado en el doblaje de los Fernández Gutiérrez 52 culturemas. Respecto a su subtitulado, los procedimientos más frecuentes han sido la modulación y el equivalente establecido. Al doblar las unidades fraseológicas el procedimiento mayoritario ha sido la modulación, mientras que en su subtitulado se ha empleado con más frecuencia la creación discursiva. Para el doblaje de los juegos de palabras, el procedimiento técnico más usado ha sido el equivalente establecido, que también constituye el procedimiento más utilizado en su subtitulado. Tras mi análisis, puedo concluir que tanto el doblaje como el subtitulado al español de la serie Castle hacen que el espectador meta pueda seguir la serie con facilidad a pesar de los elementos específicos de la cultura estadounidense que se reflejan en la misma. Esto se consigue gracias al uso de procedimientos técnicos de traducción como el equivalente establecido o la modulación en el caso del doblaje de la serie. El subtitulado también permite que el espectador pueda seguir la serie con facilidad, a pesar del uso del procedimiento técnicos de la reducción en varias ocasiones, posiblemente por la falta de espacio. Conviene destacar además que, a pesar de la gran dificultad de la traducción de los juegos de palabras, basados en la ambigüedad del idioma inglés, se ha conseguido compensar la pérdida de dicha ambigüedad y mantener el tono humorístico intencionado del guionista original, aunque sea de forma parcial. Es una realidad que la cultura estadounidense es muy reconocible debido al gran número de obras audiovisuales que la reflejan, las cuales son exportadas al resto del mundo con gran popularidad. Esta difusión hace más fácil que se conozcan festividades como «Acción de Gracias» o que el «911» es el teléfono de emergencias del país. En mi opinión, esta familiaridad con dicha cultura se ha visto reflejada en el gran trabajo de doblaje y subtitulado de la serie Castle al español. Gracias a que se consigue transmitir dicha familiaridad al espectador, se puede seguir la historia narrada en los episodios de la serie con facilidad y esto permite disfrutar de la misma. Fernández Gutiérrez 53 7. Bibliografía Ávila Bello, A. (2009). Doblaje. Cátedra. lvarez, M., & Darío, G. (2011). La equivalencia en la traducción de las unidades fraseológicas. Un estudio empírico. kala, revista de lenguaje y cultura, 16(27), 105-131. Bersnstein, A., Bowman, R., Marlowe, A.W., Amann, D., Winter, T.P., Hanning, R., Zaks, L., Miller, T.E., Grae, D., Hawley, A., Echevarria, R. (Productores ejecutivos). (2009- 2016). Castle [Serie de televisión]. ABC Studios. Cambridge Dictionary. (s/f). Cambridge.org. Recuperado el 23 de octubre de 2024, de https://dictionary.cambridge.org Castle [6ª temporada]. eldoblaje.com. https://www.eldoblaje.com/datos/FichaPelicula.asp?id=39160 Castle. IMDB. https://www.imdb.com/title/tt1219024/ Chaume, F. (2020). Audiovisual Translation: Dubbing. Routledge. 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No quiero a un cantante hortera que intente imitar a Sinatra mientras bailamos nuestro primer baile con Witchcraft. Quiero al viejo ojos azules en persona Variación; traducción literal Vamos, Castle. No quiero un cantante cursi que intente imitar a Sinatra mientras bailamos al son de Witchcraft. Quiero al Sinatra auténtico. Modulación; Particularización Yeah, I'm gonna be settler John Rolfe, so you will, obviously, be Pocahontas… his bride Nombre propio: antropónimo Sí, yo voy a ir del colono John Rolfe, y tú evidentemente de Pocahontas, su prometida. Préstamo puro Sí, yo voy. Air del colono John Rolfe, y tú, obviamente de Pocahontas, su prometida. Préstamo puro Since I had The Boss pull you onstage Courtney-Cox style at the Beacon. Nombre propio: antropónimo Desde que le pedí al Boss que te sacara al escenario como a Courtney Cox. Traducción literal Desde que le pedí al Boss que te sacara al escenario del Beacon. Traducción literal Since I had The Boss pull you onstage Courtney-Cox style at the Beacon. Nombre propio: antropónimo Desde que le pedí al Boss que te sacara al escenario como a Courtney Cox. Préstamo puro Desde que le pedí al Boss que te sacara al escenario del Beacon. Reducción Stephen King. He won't believe it… a real-life Carrie. Nombre propio: antropónimo Stephen King. Va a alucinar. Una Carrie en la vida real. Préstamo puro Stephen King. No se lo va a creer. Una Carrie de verdad. Préstamo puro […] appearing in their off-off-off-Broadway production of Chekhov's Platonov. Nombre propio: antropónimo […] y acta en su producción off-off-off Broadway de Chekhov y su Platonov. Préstamo puro […] y "actualmente trabaja en una pequeña producción del Platonov de Chekhov." Préstamo puro Yeah, he'd call it "pulling a Robin Hood." Nombre propio: antropónimo Lo llamaba marcarse un Robin Hood. Préstamo puro; Equivalente establecido Lo llamaba "marcarse un Robin Hood". Préstamo puro; Equivalente establecido Because she's La Femme Nikita and her job at Modern Fashion is just a cover. Nombre propio: antropónimo Porque es como Nikita y su trabajo en Modern Fashion es solo una tapadera. Préstamo puro; Reducción Porque es como Nikita y su trabajo en Modern Fashion es solo una tapadera. Préstamo puro; Reducción The guy's a John Doe. He's got no ID, no address. Antropónimo Es un desconocido. No tiene carné ni dirección. Modulación No le identificaron. No tenía carné ni dirección Descripción In D.C.? Nombre propio: topónimo ¿En Washington? Modulación; Particularización ¿En Washington? Modulación; Particularización Fernández Gutiérrez 56 TO Tipo TM Doblaje Procedimiento TM Subtitulado Procedimiento Beckett, I know he was your partner in New York… Nombre propio: topónimo Beckett, sé que era tu compañero en Nueva York… Equivalente establecido Sé que era tu compañero en Nueva York Equivalente establecido There were two in Manhattan, and the rest in Brooklyn and in Queens. Nombre propio: topónimo Había 2 en Manhattan y el resto en Brooklyn y Queens Préstamo puro Había dos en Manhattan y el resto en Brooklyn y Queens Préstamo puro Look, when I was a year out of Quantico, I was busting my ass on this case, my first big chance. Topónimo Mira, cuando llevaba un año de agente, estaba dejándome la piel en un caso, mi primera gran oportunidad. Amplificación lingüística Mira, cuando llevaba un año fuera de Quantico, estaba dejándome la piel en un caso, mi primera gran oportunidad. Préstamo puro It's not a lie. There was an ad for Wicked on top of it. Nombre propio: onomástico No he mentido, tenía un anuncio de Los Miserables. Creación discursiva No es mentira. Tenía un anuncio de Wicked. Préstamo puro Looks like diamonds were our girl's best friend. Nombre propio: onomástico Así que los diamantes eran sus mejores amigos. Traducción literal; Transposición; Modulación Así que los diamantes eran sus mejores amigos. Traducción literal; Transposición; Modulación So, where are we on Watergate? Nombre propio: onomástico Bueno, ¿cómo va nuestro caso? Modulación; Generalización ¿Cómo va el Watergate? Préstamo puro A year when the Bangles taught us how to walk like an Egyptian. Nombre propio: onomástico El año en que las Bangles nos enseñaron a caminar como un egipcio. Traducción literal El año en que las Bangles triunfaron con Walk like an Egyptian. Préstamo puro There's a hostage in there. He's seen Die Hard too many times. He's gonna try and be a hero. Nombre propio: onomástico Hay un rehén que ha visto demasiadas películas y va a intentar hacerse el héroe. Modulación; Descripción Hay un rehén que ha visto demasiadas películas y va a intentar hacerse el héroe. Modulación; Descripción It's why you're stuck behind a desk instead of running the entire force down at 1PP. Nombre propio: onomástico Por eso sigues aquí atascada, en vez de dirigir al cuerpo entero desde la central de la policía. Generalización; Descripción Por eso estás atrapada en un despacho en lugar de dirigir todo el departamento. Reducción Fernández Gutiérrez 63 TO Tipo TM Doblaje Procedimiento TM Subtitulado Procedimiento Don't feel bad. Everyone screws that up. Fraseología No te agobies. Todos pican en eso Modulación No te agobies. Todos pican ahí Modulación I signed my fingers to the bone. Fraseología Tengo los dedos machacados de tanto firmar. Modulación Me he desgastado los dedos firmando. Modulación Trust me. This was not my call Fraseología Créeme, no es cosa mía. Modulación; Equivalente establecido Créeme, no ha sido cosa mía. Modulación; Equivalente establecido I will make this up to you, I promise. Fraseología Te lo compensaré, te lo prometo. Equivalente establecido Te lo compensaré, te lo prometo. Equivalente establecido All right, I'm gonna hold you to that. Fraseología Te tomo la palabra. Equivalente establecido Bien, te tomo la palabra. Equivalente establecido. […] and I really wanted to let off some steam. Fraseología […] y necesitaba desfogarme. Comprensión lingüística; Modulación […] y necesitaba desfogarme. Comprensión lingüística; Modulación He needed to learn once and for all to keep his nose out of federal business Fraseología Tenía que aprender de una vez por todas a no meter las narices en asuntos federales. Modulación […] tenía que aprender de una vez a no meter las narices en asuntos federales. Modulación He needed to learn once and for all to keep his nose out of federal business. Fraseología Tenía que aprender de una vez por todas a no meter las narices en asuntos federales. Equivalente establecido Tenía que aprender de una vez a no meter las narices en asuntos federales. Equivalente establecido Fernández Gutiérrez 64 TO Tipo TM Doblaje Procedimiento TM Subtitulado Procedimiento She's off the grid. She knows we're looking for her. Fraseología Se ha esfumado. Sabe que la estamos buscando. Reducción Se ha esfumado. Sabe que la estamos buscando. Reducción I volunteered to make dinner tonight, and I'm just getting a jump on the prep. Fraseología Me he ofrecido voluntario para hacer la cena y estoy con los preparativos. Particularización Me he ofrecido a hacer la cena y estoy con los preparativos. Particularización Can I count you in on a nice, juicy steak? Fraseología ¿Se apunta a un filete bien jugoso? Modulación ¿Se apunta a un filete bien jugoso? Modulación […], don't take this the wrong way, but how long do you plan on staying at Casa de Castle? Fraseología […], no te lo tomes a mal, pero ¿cuánto piensas quedarte en Casa Castle? Equivalente establecido […], no te lo tomes a mal, pero ¿cuánto piensas quedarte en Casa Castle? Equivalente establecido You know, I'm in a little bit of a bind. Fraseología Es que tengo un pequeño problemilla Comprensión lingüística; Equivalente establecido Es que tengo un problemilla Comprensión lingüística You get a hit? Fraseología ¿Hay algo? Equivalente establecido ¿Tienes una coincidencia? Amplificación lingüística He's being set up. We both are. Fraseología Le han tendido una trampa. A los dos. Modulación; Equivalente establecido Le han tendido una trampa. A los dos. Modulación; Equivalente establecido And he said we needed to go on the run. Fraseología Dijo que teníamos que huir. Comprensión lingüística Dijo que teníamos que huir. Comprensión lingüística Fernández Gutiérrez 65 TO Tipo TM Doblaje Procedimiento TM Subtitulado Procedimiento Yeah, by playing me and Ryan for chumps. Fraseología Ya, tomándonos el pelo a nosotros, ¿no? Equivalente establecido; Comprensión lingüística Ya, tomándonos el pelo a Ryan y a mí. Equivalente establecido […] 'cause I'm not letting you out of our engagement that easily. Fraseología […] porque no vas a librarte de nuestra boda tan fácilmente. Comprensión lingüística; Equivalente establecido […] porque no voy a dejar que te escaquees de nuestro compromiso tan fácilmente. Amplificación lingüística The pralidoxime and atropine will stave off the effects of the toxin and buy you some more time Fraseología La atropina y el pralidoxime retrasarán el efecto de la toxina y le darán algo más de tiempo Equivalente establecido La pralidoxima y la atropina controlarán el efecto de la toxina y le darán un poco más de tiempo. Creación discursiva The pralidoxime and atropine will stave off the effects of the toxin and buy you some more time Fraseología La atropina y el pralidoxime retrasarán el efecto de la toxina y le darán algo más de tiempo. Equivalente establecido La pralidoxima y la atropina controlarán el efecto de la toxina y le darán un poco más de tiempo. Equivalente establecido I’m game if you are. Fraseología Me apunto si tú quieres. Equivalente establecido; Variación Yo me apunto si tú quieres. Equivalente establecido; Amplificación lingüística Pick a date for my wedding? I was planning on bringing her. Juego de palabras Hablando de mi boda, pensaba invitar a Beckett. Modulación; Generalización Hablando de mi boda, pensaba invitar a Beckett. Modulación; Generalización Sillier than the Arsonist? Which starts with "arse"? Juego de palabras Pues anda que pirómano, es aún peor. Reducción; Compensación Pues el pirómano es aún peor. Reducción; Compensación I guess murder is not his type of accesory. Juego de palabras Supongo que el asesinato no le gusta como accesorio. Calco; Equivalente establecido Supongo que el asesinato no le va. Generalización Usually exterminators get rid of bugs. Juego de palabras Los fumigadores suelen matar microbichos. Creación discursiva Los fumigadores no suelen poner micros. Equivalente establecido Fernández Gutiérrez 66 TO Tipo TM Doblaje Procedimiento TM Subtitulado Procedimiento Do you have our paperwork? "I do". I'm just practicing. Juego de palabras ¿Y los papeles? "Sí, quiero." Estoy practicando. Equivalente establecido ¿Quieres llevar los papeles? "Sí, quiero". Estoy practicando. Equivalente establecido Or she was killed by a circus knife-thrower, like the Great Throwdini. Juego de palabras O la mató un lanzador de cuchillos del circo, como el Gran Lanzadini. Calco O la ha matado un lanzador de cuchillos del circo. Como el Gran Lanzadini. Calco It was one thing when she was living there with Pi, but now that she's alone, why not dump the dump and come home? Juego de palabras Una cosa es que viviese ahí con Pi, pero ahora que está sola, ¿por qué no pasa de esa pocilga y vuelve a casa? Equivalente establecido Una cosa es que viviese ahí con Pi, pero ahora que está sola, ¿por qué no pasa de esa pocilga y vuelve a casa? Equivalente establecido No, he checked out all right. Juego de palabras No, más bien ha palmado. Equivalente establecido No, más bien ha palmado. Equivalente establecido Looks like New York's famous fixer is in a bit of a fix. Juego de palabras Parece que el famoso solucionador de Nueva York no podrá solucionar esto Modulación Parece que el famoso solucionador no podrá solucionar esto Modulación; Reducción It's a practice not uncommon in this age of the stalkerazzi. Juego de palabras Es una práctica habitual en esta era de "acosarazzi". Calco Es una práctica habitual en esta era de "acosarazzis". Calco