Procesos de Alteración de la cerámica de Revestimientos: el caso de la plaza de España de Sevilla

1 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 2 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 3 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 4 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES RESUMEN: ABSTRACT: 5 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES Revestimientos cerámicos nazaríes (s. XV), la Alhambra, Granada. Fuente: www.legadonazari.blogspot.com Azulejos polícromos valencianos (s. XVIII) Fuente: www.museoazulejo.org 1. INTRODUCCIÓN 1.1. LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS En España, la cerámica ha constituido de manera histórica uno de los elementos tecnológicos más importantes en el revestimiento de interiores y exteriores arquitectónicos gracias al gran abanico de posibilidades que permite a la hora de proteger los muros de los agentes atmosféricos y de resolver las cuestiones estéticas de un inmueble en consonancia con el carácter del edificio y los gustos de la época, estableciéndose como un reflejo fiel de la cultura de un pueblo. La gran popularidad y extensión que han tenido estos materiales a lo largo de la historia, han condicionado así mismo que exista una gran variedad y una evolución constante de los diseños ornamentales, la tecnología empleada en las manufacturas, las técnicas de montaje y de agarre al muro, y su uso. La cerámica vidriada como revestimiento cerámico llegó a la Península Ibérica por medio de la invasión de los pueblos musulmanes, y desde los siglos X-XI o periodo califal hasta la última época del reinado nazarí (s. XV), estuvo presente de manera muy significativa en la arquitectura, formando complejos sistemas compositivos y consiguiendo un nivel de belleza y riqueza que conforman un patrimonio único en el mundo. Así mismo, en la arquitectura mudéjar que se da de manera casi simultánea, el ladrillo y la cerámica vidriada van a llegar a alcanzar una unidad compositiva de una calidad y suntuosidad excepcionales. Hacia el siglo XV, la cerámica, vidriada o no, ya se empleaba de manera muy generalizada en la arquitectura y el interiorismo, apareciendo a finales de siglo los azulejos planos polícromos de mano de la nueva estética renacentista que se suma a la profusión del azulejo de cuenca o arista que se había venido dando a lo largo de todo el siglo. Los talleres de Muel, Sevilla y Toledo fueron los centros de producción más importantes de esta época y los responsables de los nuevos procedimientos de seriación decorativa y la simplificación y normalización del repertorio de formatos de baldosa. A lo largo del siglo XVI, los centros cerámicos de Portugal, Talavera, Cataluña y Valencia fueron los que cogieron el relevo en lo que respecta a las innovaciones tecnológicas, e imponen la azulejería polícroma con decoraciones figurativas y seriadas 1 . Tras un periodo de declive en el siglo XVII, en el XVIII se inicia un proceso de expansión de la cerámica vidriada, a la que se le va otorgando poco a poco unos espacios y aplicaciones 1 Institut de Promoció Ceràmica (IPC). “La cerámica y el arte de revestir arquitecturas”: http://www.ipc.org.es/guia_colocacion/info_tec_colocacion/introduccion_a/concepto/ceramica-y-arte- revestir-arquitecturas.html 6 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES Cocina del Palacio del Marqués de Montortal, Valencia. (s. XIX) Fuente: Ayuntamiento de Carcaixeut (web) cada vez más diferenciadas hasta llegar a convertirse en un elemento constante en la arquitectura residencial. Con la llegada de la era industrial en el siglo XIX, se produce un incremento general de la edificación debido a la explosión demográfica, el abandono del campo por las ciudades y la propia actividad industrial, lo que supuso una fuerte demanda de materiales cerámicos para la construcción, lo que obligó a desarrollar nuevos procesos mecanizados para satisfacer la demanda a nivel cuantitativo y cualitativo. Así mismo, a mediados del siglo XIX, se comenzó a exigir la salubridad en la arquitectura civil (aseos, cocinas, balnearios, etc.), y la cerámica vidriada, por su funcionalidad y sus posibilidades estéticas, es el material que se eligió para suplir esta demanda, pasando de esta manera a un primer plan en todo tipo de construcciones, incluido el mobiliario urbano. El culmen de este proceso de generalización de los revestimientos cerámicos en la arquitectura civil alcanzó su punto cumbre a finales del siglo XIX y principios del XX con la obra de Gaudí y con la arquitectura modernista y regionalista 2 . Finalmente, a lo largo del siglo XX se dio cierto declive por el estancamiento de la industria y por la limitación general del uso de la cerámica vidriada tanto en las construcciones civiles como en las residenciales. No obstante, en la actualidad parece estar produciéndose una revalorización de los revestimientos cerámicos ya no solo como material funcional, sino como elemento decorativo de valores artísticos, lo que se encuentra también favorecido por la gran oferta existente, y las tecnologías de manufactura actuales, capaces de ofrecer prestaciones específicas para cada uso y planteando nuevos y eficientes materiales y sistemas de agarre a los muros y pavimentos. 2 MORÁN Espinoza, Krystel Aracelly, 2019. La cerámica como revestimiento arquitectónico en España., pp. 28-32. 7 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES Azulejos heráldicos en relieve (s. XII-XII) Fuente: Museo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla. 1.2. LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS EN SEVILLA La cerámica es a términos generales una de las primeras manifestaciones artísticas y culturales del hombre desde el momento en el que se establece en sus primeros asentamientos, de manera que nos vamos a encontrar con toda una serie de piezas de barro cocido que han formado a lo largo de la historia parte del ajuar de las viviendas. Sin embargo, la cerámica vidriada, originada en Asia Menor, no apareció en Europa hasta que las invasiones musulmanas propiciaron su expansión a través de la Península Ibérica. No obstante, la expansión de este tipo de cerámica por parte de los árabes fue bastante tardía en relación con la conquista, de modo que no es hasta la época almohade (siglo XII) cuando la cerámica vidriada llega a Al- Ándalus y se establece en Sevilla su núcleo principal de producción. Los revestimientos cerámicos, por su lado, no aparecieron hasta el siglo XIII en el caso del alicatado, y del azulejo en el siglo XIV. A partir de este momento, la cerámica de revestimientos va a empezar a ocupar un papel fundamental en la ciudad de Sevilla como elemento ornamental de los paramentos interiores y exteriores de sus edificios. 3 De entre las obras más primitivas, entorno a los siglos XII y XIII, se encuentran los azulejos heráldicos en relieve, que eran placas con un relieve obtenido mediante presión sobre molde que representaban por lo general escudos nobiliarios, y que fue uno de los precedentes de los posteriores azulejos de cuenca o arista que aparecen y proliferan en el siglo XV. Durante la época almohade, el tipo de revestimiento cerámico más usado y extendido era el alicatado y sus variantes. Esta técnica consistía, a términos generales, en la configuración de complejos paños cerámicos a partir de pequeñas piezas cortadas a mano, que después se unían con mortero creando distintos motivos ornamentales. Este trabajo resultaba difícil y costoso, requiriendo dos profesionales altamente cualificados para su ejecución: el alfarero, que fabricaba las placas vidriadas, y el alarife, que era el que cortaba las distintas piezas según el patrón de diseño. Esta técnica se mantuvo y fue evolucionando y ganando complejidad en los diseños hasta alcanzar su etapa de esplendor en el siglo XIV y principios del XV 4 . A pesar de ello, dados los inconvenientes que suponía este proceso, en el siglo XV los ceramistas comenzaron a adoptar un nuevo sistema de producción más sencillo y económico, y que aportaba unos resultados estéticos similares. De esta manera apareció la técnica conocida bajo el nombre de “cuerda seca”. 3 GESTOSO Y PÉREZ, José, 1995. Historia de los barros vidriados sevillanos: desde sus orígenes hasta nuestros días, pp. 44- 50. 4 Anexo I. Documentación fotográfica, Fig. 1. 8 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES Revestimientos cerámicos de pilastras con motivos de candelieri (s. XVI). Museo de Bellas Artes, Sevilla. Fuente: www.retabloceramico.net Esta técnica consiste en la impresión de las líneas del motivo ornamental sobre el barro en cuero por medio de una plancha o matriz impregnada con grasa y manganeso, mezcla que consigue mantener aislados los diferentes espacios de color de los adornos, permitiendo así prácticamente la aplicación de cualquier tipo de dibujo, de modo que este procedimiento resultaba perfecto para representaciones en las se buscaba un acabado visualmente impactante, con colores planos y brillantes. A pesar de ello, los ceramistas al principio continuaron apegados a los motivos mudéjares, destacando principalmente las combinaciones geométricas que imitaban con gran fidelidad los dibujos de estrellería empleados en los alicatados 5 , no obstante, poco después se produjo una gran expansión en la variedad de los motivos ornamentales como resultado de las influencias italianas 6 . Este género se mantuvo bastante vigente hasta la segunda mitad del siglo XVI, momento en el cual comenzaron a cobrar mayor importancia los azulejos planos polícromos y los de cuenca o arista. El azulejo en esta época es utilizado como un símbolo de opulencia, por lo que se va a emplear principalmente para revestir palacios y casas nobles, entre las cuales se alza como ejemplo bastante representativo la Casa de Pilatos 7 , por la gran diversidad que presenta tanto en tipologías técnicas como ornamentales. Por un lado, los azulejos planos polícromos o de “pisano” fueron importados a Sevilla a finales del siglo XVI por el famoso ceramista y azulejero italiano Francisco Niculoso Pisano. Este tipo de manufacturas se caracteriza por presentar una superficie completamente plana, generalmente esmaltada de un tono amarillo, sobre la que se pintaba cualquier tipo de dibujo o adorno con tinta negra o morada oscura, aunque también se pueden encontrar ejemplos en los que el fondo es blanco y se pintaba sobre él con azul 8 . Gracias a esto, este modelo de azulejo gozó de una gran aceptación, llegando a alcanzar en Sevilla una época de grandeza en la que los alfares sevillanos se convirtieron en un referente dentro y fuera de España, desarrollando temas ornamentales de influencia italiana como los candelieri o las cornucopias. Así mismo, cabe destacar dentro de esta tipología de azulejos, la gran importancia que tuvo en los siglos XVII y XVII el denominado azulejo “Delft”, que fue importado de Holanda y que consistía en piezas de pequeño tamaño pintadas a pincel con temas independientes enmarcados dentro de un círculo tangente al límite cuadrado del soporte, y que solían emplearse en la decoración de espacios destinados al servicio, como recibidores, baños y cocinas o los alfeizares de las ventanas. Del taller de Niculoso Pisano salieron también figurillas y relieves de terracota vidriada a la manera florentina del taller de della Robbia, para lo cual contrató a algunos de los 5 Anexo I. Documentación fotográfica, Fig. 2. 6 PLEGUEZUELO, Alfonso, 1992. “Sevilla y la técnica de cuerda seca: vajilla y azulejos (ss. XV-XVI), pp- 21- 25. 7 Anexo I. Documentación fotográfica, Fig. 3. 8 GESTOSO Y PÉREZ, 1995, pp. 52-59. 9 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES Azulejos tipo “Delft”. Museo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla. Fuente: Red Digital de Colecciones de Museos en España. Azulejo de “ladrillo por tabla”. Exposición permanente de cerámica de la Casa del Asistente del Real Alcázar, Sevilla. Fuente: www.retabloceramico.net mejores escultores del momento y cuyo ejemplo más representativo lo encontramos en los medallones que decoran la portada del convento de Santa Paula 9 . Por otro lado, como ya se ha mencionado, coetáneo al azulejo pisano también surgió el denominado azulejo de cuenca o arista, que recibe este nombre porque su cara ornamentada se caracteriza por contar con un relieve que deja la aplicación por presión del molde con el motivo decorativo sobre la pasta cerámica cruda, creando formas cóncavas en las que se depositan los esmaltes de color, y aristas que delimitan y separan los distintos espacios. Con esta técnica se comenzaron a producir millares de azulejos que se pueden encontrar por toda la arquitectura andaluza de a partir del siglo XVI 10 , aunque si bien es cierto que este procedimiento se ha considerado de manera histórica como un producto típico sevillano, lugar en el que tuvo su principal sede de producción y por lo tanto de profusión. Es además por esto, que, en Sevilla, vamos a encontrar un característico uso de este tipo de azulejos formando los fondos de los casetones de las cubiertas, o bien cubriendo los espacios entre vigas y alfagías. En estos casos, para poder aplicar los azulejos a estos usos, se les tuvo que dar una doble dimensión, es decir, que mediante la unión de dos azulejos se completaba un motivo que se repetía en cada casetón de la techumbre. A esta tipología concreta de azulejo de cuenca o arista se les conoce como “ladrillos por tabla” 11 y tuvieron una gran profusión dentro de las casas de los nobles sevillanos de la época 12 . Después del desarrollo y auge de estas técnicas en el siglo XVI, a lo largo del siglo XII la cerámica sevillana fue paulatinamente en declive. Los azulejos de cuerda seca continuaron empleándose hasta finales del siglo XVII o el primer tercio del XVIII, y los de cuenca o arista y pisano participaron de la misma decadencia que alcanzó a todas las artes e industrias en el siglo XVIII. Poco a poco se fueron perdiendo las prácticas tradicionales y los artistas fueron dejando de usar sus pinceles en la decoración de los barros, dando lugar a obras en las que no ya no se aprecia la riqueza y brillantez características de los revestimientos cerámicos del siglo XVI. En definitiva, desde la Guerra de la Independencia (1808-1814) Sevilla queda relegada a niveles inferiores de producción, situación de la cual no saldrá hasta la mitad del siglo XIX. Con la Revolución Industrial del siglo XIX da comienzo la producción seriada en España. En Sevilla, dentro de este contexto destacó la figura de Carlos Pickman como pionero en la industrialización de la azulejería, llegando a dominar todas las técnicas vigentes hasta el momento (cuerda seca, arista, azulejo de pisano y la novedosa estampación a vapor). Así mismo, en 1870 un grupo de ceramistas de Triana comienza a interesarse por la recuperación histórica del azulejo de cuenca o arista, pero empleado ahora los nuevos medios y materiales facilitados por la industria. Así mismo, gracias a los estudios y excavaciones arqueológicas de José Gestoso a finales del siglo XIX y principios del XX 9 GESTOSO Y PÉREZ, 1995, pp. 195- 200. Anexo I. Documentación fotográfica, Fig. 4. 10 Anexo I. Documentación fotográfica, Fig. 5. 11 PLEGUEZUELO, Alfonso, 1994. “Un depósito de azulejos históricos en los Reales Alcázares de Sevilla”, pp. 20-21. 12 GESTOSO Y PÉREZ, 1995, pp. 189- 190. 16 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES • La cristalización de sales solubles dentro de la estructura porosa interna del cuerpo cerámico. Dependiendo de la consistencia y porosidad del material cerámico, del tipo y de la cantidad de sales, así como de la periodicidad de los procesos de cristalización-solubilización de éstas, los daños serán más o menos graves. Como ya se ha comentado en apartados anteriores, la presencia de sales es uno de los principales mecanismos de degradación de la cerámica, dando como resultado una serie de alteraciones bastante graves como pulverulencia y descohesión de la pasta cerámica, deformaciones, presencia de costras y concreciones en superficie, fragmentación, desprendimiento del soporte mural, etc. Es habitual que algunos de estos procesos se den de forma simultánea y sinérgica, lo cual se suele manifestar como una rápida degradación del material cerámico y una pérdida de volumen significativa. Además, en muchos casos también afectan de forma inevitable a la capa de vidriado. También hay que tener en cuenta otras alteraciones como la presencia de restos de mortero, concreciones terrosas y depósitos superficiales, que, aunque no afectan directamente a la estructura interna de la pasta cerámica, pueden favorecer la aportación de sales y la presencia de microorganismos, además de empañar la apreciación estética de la pieza. LAS ALTERACIONES DE LOS VIDRIADOS Y ESMALTES La degradación de la capa de vidriado o decoración, por su parte, suele venir dada en la mayoría de los casos por su pérdida a causa de la falta de adhesión al bizcocho que provocan distintos factores, y también por otras causas que provocan la degradación o envejecimiento del vidriado y la pérdida de brillo superficial. El resultado en ambos casos va a ser distinto, ya que el primero implica la pérdida total o parcial de la superficie vidriada, y el otro únicamente un cambio en el aspecto superficial. De esta manera, factores como el distinto comportamiento térmico entre la capa de vidriado y la pasta cerámica, una zona de interfase mal desarrollada o la presencia de sales, darán lugar al desprendimiento de la capa de vidriado manifestándose como las siguientes alteraciones 23 : • Descantillado de los bordes, por la afloración y cristalización de sales en las juntas o bien por la dilatación del material cerámico. • Cráteres o pérdidas a modo de concavidades profundas, provocados por la cristalización de sales en la zona de interfase. • Picados: pequeñas cavidades provocadas por la cristalización aislada de sales en la zona de interfase. • Craquelados. 23 VENDRELL-SAZ, 2001, pp. 12-14. 17 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES Alteraciones del esmalte. Paño cerámico del Real Alcázar de Sevilla. Fuente: Alamy stock. Alteración de zonas que han sido tratadas en intervenciones de conservación-restauración. Banco de Zaragoza, Plaza de España de Sevilla. Fuente: propia. • Pérdidas y lagunas de gran tamaño. • Disgregación de la capa vítrea por efecto de sales solubles. • Roturas y fragmentaciones. Por otro lado, la degradación del aspecto superficial de la capa de vidriado puede venir dado por el propio envejecimiento del material, pero lo más habitual es que sean factores como el antrópico, la presencia de sales y microorganismos o la exposición a los fenómenos atmosféricos, los que causen los deterioros más relevantes, que se manifiestan a través de las siguientes alteraciones: ▪ Excoriaciones: desgastes o deterioros a nivel superficial provocadas por agentes mecánicos externos. ▪ Costras y concreciones salinas formadas sobre la capa vítrea. ▪ Presencia de concreciones terrosas. ▪ Acumulación de suciedad y depósitos superficiales. ▪ Decoloración de las decoraciones a causa de la radiación lumínica. ▪ Roces y arañazos. ▪ Manchas y coloraciones producto de la presencia de microorganismos. ▪ Corrosión: causada por contaminantes atmosféricos, productos corrosivos de origen biológico o por el contacto con metales oxidados. Por último, cabe también destacar todas aquellas alteraciones que en muchas ocasiones se dan como resultado de la aplicación de tratamientos y productos de intervención inadecuados, entre las que destacan por su frecuencia 24 : ▪ Presencia de productos y materiales de restauración perjudiciales e incompatibles con los materiales de la factura original. ▪ Reintegraciones cromáticas y volumétricas inadecuadas o defectuosas. ▪ Protecciones superficiales poro estables: consolidación son adhesivos, resinas o barnices en excesiva concentración, poco estables o que generan un acabado final inadecuado (exceso de brillo, manchas, amarilleamiento). ▪ Depósitos de materiales inherentes a la obra (cal, yeso, restos de morteros, barnices, etc.) ▪ Reubicación inadecuada, desordenada o descontextualizada de paños cerámicos. ▪ Sustitución inadecuada o injustificada de piezas. 24 CARRASCOSA Moliner, 2006, pp. 50-54. 18 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 1.5. CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN Hasta hace relativamente poco tiempo, la conservación y salvaguarda de los revestimientos cerámicos ha sido un tema que no se contemplaba ni necesario ni rentable, pues no se consideraba a este tipo de piezas como arte, o al menos no al mismo nivel que otros soportes tradicionales. De este modo, muchas obras se han deteriorado o desaparecido por derrumbe, remodelación derribo de los inmuebles de los que formaban parte. No obstante, actualmente comienza a generalizarse la idea de que efectivamente, aunque los revestimientos cerámicos podrían considerarse bienes muebles, al integrarse como parte de un edificio, puede definirse como un elemento arquitectónico con una función específica que influye tanto en su propia conservación como en la del inmueble. Así mismo, dotan al inmueble de carácter e identidad y actúan como elementos delimitadores de los distintos espacios arquitectónicos, de manera que éste sería incomprensible sin ellos. Todo esto sumado a la riqueza y valores artísticos e históricos que de forma objetiva se pueden observar en muchas de éstas piezas, han hecho que los criterios y metodologías de intervención sobre ellas se hayan actualizado adecuándose y coordinándose con el conjunto de premisas que rigen la conservación y restauración modernas. De esta forma, toda intervención deberá comenzar con la realización de una serie de estudios histórico-artísticos y técnico-materiales con el fin de determinar la relevancia artística e histórica de la pieza y del inmueble del que forma parte, y de tener una idea global y clara de su historia material y de sus características a nivel tecnológico y material. Con estos estudios se podrá además establecer una valoración o diagnóstico de las patologías presentes y de su estado de conservación a partir del cual comenzar a formular el tipo de actuación y la metodología y materiales de intervención más adecuados en cada caso. Cuanto más detallado sea el diagnóstico y más elementos de análisis se posean, más sencillo será determinar cuáles son las mejores alternativas y materiales. Existen multitud de tratamientos y una amplia gama de productos comerciales para su desempeño, por lo que es conveniente que se lleven a cabo siempre ensayos previos que garanticen el adecuado comportamiento de éstos y su compatibilidad con los materiales originales, ya que, en muchos casos, la aplicación de productos inadecuados provoca una aceleración del deterioro. De cualquier manera, desde el inicio del proyecto deberá quedar clara la finalidad de la intervención (restauración y conservación de las obras en su emplazamiento original, cambio de ubicación, simple protección de éstos durante el desarrollo de obras, etc.), aunque si bien es cierto que siempre se debería dar prioridad a la realización de planes integrales de intervención en los que haya una participación activa de diferentes 19 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES Restauración de los revestimientos cerámicos de la Torre de la Cautiva, la Alhambra, Granada. Fuente: www.andaltura.com especialistas y que incluyan la restauración del soporte arquitectónico, sobre las actividades enfocadas a la simple recuperación estética de los revestimientos. Es decir, se debe poner fin a los problemas en origen, que en el caso de la cerámica de revestimientos suele ser el soporte arquitectónico, ya que de nada vale realizar una intervención que repare a nivel estético los daños si el foco del problema sigue activo. Así mismo, la aplicación de tratamientos provisionales debe evitarse, siendo preferible aplicar estos recursos en restauraciones bien planeadas con un carácter integral 25 . Por otro lado, en la intervención sobre este tipo de obras también debe imponerse el criterio fundamental de mínima intervención y respeto por el original. Esto se contrapone fuertemente al hábito que existe en la restauración de obras de revestimiento cerámico de llevar a cabo restituciones y reposiciones, acto que en la intervención de otro tipo de obras es impensable. Estas restituciones o reposiciones solo estarán justificadas cuando sea imposible conservar la obra en su emplazamiento original por causa de pérdida o deterioro irremediable, o cuando en el caso de las reposiciones, esta ausencia rompa con la continuidad del diseño y la lectura del inmueble, y se cuenten con los recursos y evidencias suficientes para realizar la restitución sin falsificar la información y la importancia de la obra para la lectura coherente del espacio 26 . Así mismo, en las reposiciones de elementos cerámicos deberá tratar de emplearse siempre las mismas técnicas de manufactura que las de la obra original, que se tendrán además que complementar con criterios de discernibilidad con los que se consiga una integración visual del conjunto 27 . En el caso de contar con intervenciones de restauración anteriores, éstas deberán ser evaluadas para determinar si es más adecuada su retirada o su permanencia, aunque de igual modo, se deberá primar siempre la conservación de los materiales originales sobre los trabajos que puedan estar actuando como un factor de deterioro material o estético. Cabe destacar que a lo largo de todo el proceso de intervención deberán llevarse a cabo labores simultáneas de documentación, que incluyan un completo reportaje fotográfico de antes, durante y después, esquemas y gráficos del estado de conservación y de las operaciones realizadas, registro de todos los estudios y análisis científicos y sus resultados, etc. Por último, será especialmente relevante que, después de la intervención, se establezca un plan de mantenimiento que incluya medidas de protección para la obra, el establecimiento de condiciones ambientales adecuadas, la realización de inspecciones 25 FLORES Alés, Vicente, 1999. Estudio, caracterización y restauración de materiales cerámicos, pp. 100- 102. 26 GIRÁLDEZ, Pilar, 2001. Criterios generales para la restauración de la cerámica vidriada en arquitectura, pp. 48-49. 27 Un buen ejemplo de la correcta elección y aplicación de estos criterios de intervención es el caso de las actuaciones llevadas a cabo en 2019 en los azulejos de la Sala de las Bóvedas, la Sala Cantarera y la Capilla del palacio gótico del Real Alcázar de Sevilla. https://www.diariodesevilla.es/sevilla/azulejos-Palacio-Gotico- Alcazar-recuperaran-diseno-disposicion-original_0_1382861806.html https://contrataciondelestado.es/wps/wcm/connect/b614499a-0b18-412f-9ccc- 5e97f8c14db6/DOC20180720084641Informe+proyecto+azulejos+del+gotico.pdf?MOD=AJPERES 20 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES periódicas, etc., ya que, de no llevarse a cabo, todo el proceso de restauración, con lo que supone la inversión material, profesional y económica no habrá servido prácticamente de nada. Así mismo, también es recomendable fomentar y promover la elaboración de un catálogo de los elementos cerámicos intervenidos, que permitirá el acceso al conocimiento de los materiales existentes, facilitando así su estudio y el seguimiento de su estado de conservación 28 . 1.6. JUSTIFICACIÓN Y OBJETIVOS Sevilla es una ciudad que de manera histórica ha sido un importante centro de producción cerámica, reflejándose este hecho en la gran profusión de cerámica de revestimientos que podemos encontrar por toda la ciudad y que pertenecen prácticamente a todas las época, no obstante, es una realidad tanto a nivel local como general, que se tiene muy poca consideración o sensibilidad hacia los valores históricos, artísticos y patrimoniales de este tipo de bienes, aun constituyendo uno de los principales elementos característicos de la ciudad y uno de los reclamos turísticos más importantes. Y es que es probablemente debido a esta popularidad, que la sociedad los asocia con lo costumbrista, lo utilitario y ordinario, aun en los casos en los que se reconoce abiertamente su especial belleza o antigüedad, la cercanía que siente el público hacia este tipo de bienes los hace concebirlos en muchas ocasiones como “patrimonio de segunda”, otorgándole más valor al inmueble del que forman parte. No obstante, la cerámica de revestimientos es un elemento inherente al soporte arquitectónico del que forma parte, y su valor reside en que es la que dota de personalidad al inmueble, por lo que resulta fundamental prestarle atención a su correcta conservación. 28 LUPIÓN Álvarez, Juan José; María Arjonilla, Álvarez, 2010. “La cerámica aplicada en arquitectura: hacia una normalización de los criterios de intervención”, pp. 116-117. 21 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES En consonancia con esta situación, nos encontramos con el caso concreto del conjunto de paños cerámicos que cubren los muros, bancos y puentes de la Plaza de España de Sevilla, que constituyen un buen ejemplo tanto de cómo los agentes atmosféricos y biológicos, el uso y las restauraciones anteriores pueden llegar a generar un completo catálogo de alteraciones que representen las problemáticas a las que de manera general se ven expuestos este tipo de bienes; como también de la falta de cuidados y la poca protección que en muchos casos se da a este tipo de conjuntos, incluido aquellos de los que se presupone que por su especial relevancia turística o patrimonial deberían contar con planes especiales de protección y conservación. De esta manera, a partir de la casuística de la Plaza de España de Sevilla se pretende establecer un catálogo de alteraciones en cerámica de revestimientos que sirva, por un lado, como modelo de identificación de patologías en este tipo de bienes, y por otro, como llamada de atención y puesta en valor de estos conjuntos más allá de la mera atracción turística o la decoración de inmuebles, planteando estrategias mixtas de gestión/difusión patrimonial y salvaguarda y mantenimiento, que garanticen el equilibrio entre uso y conservación. • Determinar a nivel general cuáles son las causas de deterioro que condicionan la aparición de los diferentes tipos de alteraciones en las cerámicas de revestimientos y cuál es la relación sinérgica de potenciación de los daños que se da entre ellas. • Hacer una revisión del estado de conservación del conjunto de revestimientos cerámicos de la Plaza de España y llevar a cabo una valoración de las alteraciones presentes y de los focos de deterioro activos. • Plantear soluciones a nivel de conservación preventiva y mantenimiento que ayuden a eliminar o a frenar el ritmo del deterioro en el conjunto de revestimientos cerámicos de la Plaza de España de Sevilla. • Presentar una justificación teórica de la necesidad de llevar a cabo obras de conservaciónrestauración que incluya contenidos que puedan ser de utilidad en los futuros proyectos que se pudieran llevar a cabo sobre la Plaza de España. OBJETIVOS 22 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 3. MATERIAL Y METODOLOGÍA 1.7. MATERIAL Y METODOLOGÍA 29 29 Resolución de 3 de noviembre de 1981, de la Dirección General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, por la que se acuerda tener por incoado expediente de declaración de monumento histórico-artístico a favor de la plaza de España, en Sevilla: https://www.boe.es/boe/dias/1981/12/01/pdfs/A28148-28148.pdf 23 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES METODOLOGÍA Para la elaboración de este estudio se ha recurrido principalmente a la ejecución de una revisión bibliográfica, para la cual se han empleado bases de datos online como Dialnet y la Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía, y catálogos de publicaciones online de distintas instituciones, como la Universidad de Sevilla, el ICCROM (Centro Internacional de Estudios para la Conservación y Restauración de los Bienes Culturales), el IPCE (Instituto de Patrimonio Cultural de España), la Junta de Andalucía y el IAPH (Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico). Así mismo, se ha llevado a cabo un experiencia directa de estudio “in situ” de este espacio, en la que se ha realizado por una lado una completa documentación fotográfica con una cámara digital de tres lentes de 40 MP (f/1.8)+ 8MP (f/2.4, gran angular)+ 2MP (sensor profundidad, f/1.8), de los distintos revestimientos cerámicos de la Plaza de España, que incluye los bancos, puentes, balaustradas, y los revestimientos interiores de las puertas y edificios laterales, y de la galería semicircular, prestando especial atención a la toma de imágenes de detalle del conjunto y de la variedad de alteraciones presentes en este complejo; y por otro lado, un registro puntual a modo de comprobante en distintos puntos de la plaza, de los valores de humedad relativa, temperatura e intensidad de la radiación luminosa. Para ello se empleó un termohigrómetro digital (MOD. 6835 de CTS) 30 con campo de medida 10/95% H.R. y -10º/+65ºC, y una precisión de ±2,5% H.R. y ±0,5ºC; y un luxómetro portátil (MOD. 1330B de CTS) 31 con pantalla LCD y sensor de foto-diodo con un campo de medición de 0/200.000 Lux, y una precisión de ±3% (<20.000 Lux) / ±5% (>20.000 Lux) 32 . 30 https://shop-espana.ctseurope.com/1150-termohigrometro-mod-6835 31 https://shop-espana.ctseurope.com/875-luxometro-mod-1330b 32 Anexo II. Gráficos y mapas, Fig. 1. 24 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 2. DESARROLLO DEL TRABAJO 2.1. LA PLAZA DE ESPAÑA: ESTUDIOS HISTÓRICOARTÍSTICO Y TÉCNICO-MATERIAL ESTUDIO HISTÓRICO ARTÍSTICO La Plaza de España, diseñada por el reconocido arquitecto Aníbal González, es el edificio de mayor envergadura de todos los que se construyeron con motivo de la Exposición Iberoamericana de 1929, y también el más grande levantado en la ciudad de Sevilla a lo largo de todo el siglo XX, y es que, cuando este arquitecto comenzó a desarrollar sus diseños para los edificios de la Exposición en base al proyecto de 1910, ya planteó las dimensiones monumentales de sus edificios, siguiendo el modelos de las grandes exposiciones celebradas hasta el momento. En sus primeros planos, Aníbal González contempla el diseño de la plaza como un gran espacio al aire libre destinado a la realización de espectáculos, próximo al casco urbano y de fácil acceso, estableciendo su vinculación al parque de María Luisa como final de la gran avenida transversal de este conjunto ajardinado. De esta manera, en los primeros planos establece sobre una superficie semielíptica tres pabellones provisionales, el de Industrias Generales, el de Agricultura, y entre ambos, el Palacio de Actos y Fiestas, que estarían unidos entre sí por medio de dos pórticos o pérgolas de planta arqueada, con terrazas a distintas alturas para los espectadores. Así mismo, también proyectó un canal o ría que lo circundaba, con ocho puentes que la cruzaban y que servían de acceso a una explanada central. En 1915 se realizaron una gran cantidad de modificaciones en este primer diseño, entre las cuales destaca la de la decisión de que uno de los edificios albergara la Facultad de Ciencias de la Universidad de Sevilla, que da lugar a que la construcción, que en principio se planteó como provisional, adquiriera un carácter permanente 33 . El diseño definitivo de la plaza aparece en 1918 34 , y quitando unos pocos añadidos como la fuente central, es el que se mantiene hasta nuestros días, estableciéndose como un conjunto arquitectónico colosal de forma semielíptica que cuenta con 50.000 m2 de superficie total, con 31.000 m2 de espacio libre y 19.000 m2 edificados a modo de un edificio central del que salen dos alas curvas constituidas por una galería con artesonado, arcos y columnas, que acaban a sus extremos en dos grandes torres de 74 m de altura. El conjunto cuenta además con un canal que es atravesado por cuatro 33 SOLÍS Burgos, José Antonio, 2000. “La Plaza de España de la Exposición Iberoamericana de Sevilla. El proceso de ejecución.”, pp. 1059-1061. 34 Anexo I. Documentación fotográfica, Fig. 10. 25 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES puentes, y una fuente central, obra de Vicente Traver, arquitecto que fue el sucesor de Aníbal González en la dirección de la obra de la plaza partir de 1926 35 . Construida entre 1914 y 1929 36 , una vez finalizada la exposición, el destino de la plaza fue, como ya se ha comentado al principio, formar parte de la Universidad de Sevilla, no obstante, pasó a ser sede del gobierno militar, sirviendo como sede de la Capitanía General, albergando después la delegación del Gobierno central de Andalucía, y, en la actualidad, la subdelegación del gobierno de España y el Museo Militar de Sevilla 37 . Así mismo, en lo que se refiere a cuestiones de estilo, la Plaza de España podría ser considerada como una obra maestra, ya que, como máximo exponente del estilo regionalista, marcó una época en la arquitectura nacional y sirvió como modelo de referencia para construcciones posteriores tanto de su propio autor, como de otros arquitectos de la época y posteriores. A través de ella se pretendía emular el abrazo de España a sus antiguos territorios en América, simbología que se relaciona directamente con sus características a nivel formal 38 , a partir de las cuales se trata de evocar la arquitectura de la época dorada del Renacimiento español, estilo considerado como esencia fundamental de lo hispánico-imperial, y al que Aníbal González añadió algunos elementos modernos para conseguir un conjunto en el que aparecieran perfectamente representados los valores éticos y estéticos nacionales y locales. En resumen, todo el planteamiento arquitectónico de la plaza, así como su ornamentación, responde a un programa cultural y simbólico destinado a convertirla en la seña de identidad de la Exposición, siendo además un claro reflejo del hecho de que en esta época los principios de historicismo nacionalista se encontraban en pleno auge. Esta intencionalidad arquitectónica nacionalista a la vez que regionalista, se terminó formulando como un estilo renacentista español y en concreto el estilo plateresco como versión nacional de ese estilo de origen extranjero. Es por este motivo que la construcción se encuentra realizada principalmente con ladrillo visto, cerámica y terracota, erigiéndose estos materiales típicos de la arquitectura regionalista andaluza como el nexo entre lo vernáculo y lo foráneo 39 . De esta manera, podemos entender la Plaza de España como el resultado de la unión de muchos talentos personales, tantos como artesanos intervinieron en su construcción, destacando entre ellos Aníbal González como persona encargada de la concepción arquitectónica de la plaza y José Gestoso, historiador del arte que publicó en España el primer estudio científico en el campo de la cerámica, centrado en la cerámica sevillana, “ Historia de los barros vidriados sevillanos” (1903), es una obra que resultó fundamental para que Aníbal González conformara su estilo personal y para que la cerámica asumiera un especial protagonismo en su arquitectura, en la de toda la Exposición, y de manera 35 Anexo II. Gráficos y mapas, Fig. 2. 36 Anexo I. Documentación fotográfica, Fig. 11. 37 VILLAR Movellón, Alberto, 2014. “Génesis y programa de la plaza de España”. En La cerámica de la Plaza de España de Sevilla, pp. 17-24. 38 Anexo I. Documentación fotográfica, Fig. 12. 39 VALLECILLO Martínez, Francisco J., 2014. “Sevilla y su Plaza de España.” En La cerámica de la Plaza de España de Sevilla, pp. 27-36. 32 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 1 2 Balaustres de distintos tonos resultado de sucesivas reposiciones (1). Reposición de una parte de la balaustrada con piezas de terracota (2). Fuente: propia. 90 años que lleva en pie esta construcción, se han realizado multitud de reposiciones de materiales, especialmente relevantes en lo que a el caso de los azulejos se refiere. Hay datos de estas restauraciones, reposiciones y sustituciones de elementos cerámicos casi desde la misma inauguración del monumento, sin embargo tan solo queda constancia material de las últimas, que son la efectuadas en 1992 con motivo de la Exposición Universal, en la que se usaron esmaltes en frío con el fin de subsanar y disimular los numerosos desconchones que presentaban muchos de los azulejos; y la última, que data oficialmente de 2010, siendo ésta inaugurada tras varios años de trabajos de la Escuela Taller creada con motivo de esta intervención 55 . En este año se pudieron volver a contemplar todos los bancos restaurados, y se recuperaron las farolas originales de cerámica, que fueron suprimidas en 1946 debido a su pésimo estado, así como las balaustradas de cerámica de los puentes y de la zona de acceso, que a lo largo del siglo XX se habían ido sustituyendo por otras de mármol 56 . En resumen, se ha llevado a cabo la sustitución de casi todos los remates de las hornacinas, de prácticamente todas las balaustradas, de gran parte de los elementos cerámicos de los suelos y de absolutamente todos los paños de azulejos de los bancos, que actualmente se encuentran depositados en los almacenes del Patrimonio del Estado ubicados en los bajos del edificio de la plaza. No obstante, la falta de una implicación de personal cualificado en la ejecución de estos trabajos ha supuesto que, en la actualidad, ninguna de las intervenciones haya solucionado los verdaderos problemas que afectan a la cerámica, de manera que el deterioro continúa su curso. De esta manera, muchos de los daños y deterioros presentes a lo largo de toda la ornamentación cerámica, especialmente en los bancos, son resultado de las malas praxis en la elección de los materiales y técnicas de restauración empleados 57 , llegando a ser incluso bastante cuestionables los criterios de conservación que rigieron dichas intervenciones. 55 SOLÍS BURGOS, José Antonio, 2001, “La restauración de la cerámica vidriada de la Plaza de España, Sevilla”. En El Estudio y la Conservación de la Cerámica Decorada en Arquitectura, Roma: Enero 2001- Junio 2002. Roma: ICCROM, pp. 42-43. 56 PERLA, 1995. Rehabilitación de la azulejería en la arquitectura, pp. 23-24. 57 Anexo I. Documentación fotográfica, Figs. 26- 27. 33 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 4.5. REGISTRO DE LAS ALTERACIONES DETECTADAS 2.5. REGISTRO DE LAS ALTERACIONES DETECTADAS 58 59 58 Anexo II. Gráficos y mapas, Fig. 5. 59 Anexo III. Catálogo de alteraciones. 34 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 35 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 3. CONCLUSIONES 3.1. DISCUSIÓN DE LOS RESULTADOS La Plaza de España de Sevilla, conocida por ser el complejo de mayor relevancia de cuantos se construyeron para la Exposición Iberoamericana de 1929, consiguió marcar una época en la arquitectura nacional al presentarse como máximo exponente del estilo regionalista y del historicismo, planteándose de esta manera como un gran recinto abierto en el que se aúnan por medio de un intrincado entramado estilístico y ornamental los mayores hitos del arte, la cultura y la historia española; y en el que el uso de los materiales cerámicos tanto a nivel estructural como especialmente en los revestimientos, constituye el medio que actúa como vehículo principal a la hora de transmitir o representar estas ideas. No obstante, la singularidad del conjunto reside también en esas formas arquitectónicas de las que los revestimientos forman parte inseparable, y cuyos modelos son ecos de la arquitectura renacentista y barroca que se reinterpretan y combinan de manera sinérgica con la cerámica vidriada para poner de manifiesto lo que se consideran los momentos de mayor esplendor para la cultura y el arte español. De esta forma, aunque obviamente existe un vínculo entre el uso de la cerámica de revestimientos en la plaza y el auge que estos materiales tuvieron gracias a las corrientes arquitectónicas del momento y a los grandes avances en la industria, lo cierto es que la intencionalidad final de su empleo en la plaza es su reivindicación como elementos propios de la tradición española en general, con una especial significación para la ciudad de Sevilla, en la que de manera histórica ha tenido un papel muy importante como elemento representativo de la cultura y modos de vida se su gente. Es así como en la Plaza de España se da un replanteamiento de todas las técnicas de cerámica de revestimientos que han tenido una mayor repercusión, presencia o importancia a lo largo de la historia, presentándose en este espacio un catálogo de cerámicas que engloba un amplio abanico de tipologías y motivos ornamentales que en definitiva son los que dotan de carácter y otorgan al conjunto todo el compendio de valores que lo hacen una expresión única y muy representativa de la ciudad de Sevilla, del movimiento regionalista y de la cultura española. Ahora bien, a pesar de la importancia del conjunto (declarado Bien de Interés Cultural en 1981) este monumento se encuentra en un estado de conservación bastante deficiente, que viene dado mayormente por que se encuentra enmarcado en un entorno muy particular y tiene un carácter predominante de espacio abierto -y por lo tanto expuesto por completo a las condiciones climáticas-, que han originado o catalizado prácticamente la totalidad de los daños y alteraciones presentes en los materiales 36 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES cerámicos. De esta manera, los fenómenos atmosféricos, la humedad y la radiación solar directa, son tanto de forma individual como por acción combinada, los agentes que están detrás de la mayoría de los procesos de deterioro activos, dando lugar a una serie de alteraciones de naturaleza y aspecto muy diverso, que además varían de un lugar a otro de la plaza en función de la intensidad con la que índice cada uno de los agentes a causa de la orientación de ésta. Por otro lado, es evidente que tampoco hay que dejar de considerar la mano humana como otro importante factor de deterioro, tanto por las cuestiones relativas a que la plaza es un lugar muy concurrido por visitantes y turistas, como por la ya comentada cuestionable calidad de las intervenciones de restauración realizadas años atrás. Y es que, como se ha podido comprobar, los deterioros más evidentes o graves afectan con más intensidad a los nuevos materiales añadidos en las intervenciones, o bien son causa directa de la presencia de ellos, lo que resulta especialmente grave al considerar que estas actuaciones se llevaron a cabo hace menos de veinte años. Es por este motivo que no es complicado llegar a la conclusión de que estas intervenciones se realizaron en su mayoría con materiales inadecuados, incompatibles con las facturas originales y con una calidad que se puede poner en duda al no estar cumpliendo con las cualidades de durabilidad y estabilidad. También es evidente que los criterios y recomendaciones que se imponen en la actualidad en lo relativo a la intervención sobre este tipo de obras tampoco se han seguido, ya no solo debido al hecho de que se permitió que la mayoría de personal que intervino sobre este BIC fueran personas sin la formación suficiente para ello, sino porque además en ningún momento se planteó solucionar los problemas en origen, sino que se limitaron a la sustitución de los materiales originales dañados por otros nuevos, manteniéndose los focos de alteración que siguen causando daños. En definitiva, partiendo de la documentación bibliográfica, gráfica y fotográfica recogida y generada, y de la experiencia directa de estudio in situ de la plaza realizada, se puede determinar que este conjunto monumental se encuentra actualmente amenazado por una serie de alteraciones que de forma general están siendo causados por focos de deterioro activos, suponiendo esto un mal pronóstico para su conservación a corto y medio plazo. Por medio del glosario de alteraciones y de los diferentes gráficos acerca de la incidencia de los agentes de alteración y del grado de deterioro de los revestimientos de los bancos 60 , se ha podido poner en evidencia varios hechos relevantes: • Que las zonas más afectadas son aquellas en las que confluye la acción simultánea de varios agentes de deterioro, siendo especialmente relevantes la humedad, la gran incidencia de la radiación solar y la presencia de materiales añadidos en intervenciones anteriores. 60 Anexo II. Gráficos y mapas, Figs. 3-5. 37 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES • Que las partes reintegradas o sustituidas en las últimas intervenciones son las más deterioradas, además de ser causantes de otras alteraciones sobre los materiales originales. • Que todos estos daños provocan una perturbación significativa de la apreciación estética del conjunto y por lo tanto, de su puesta en valor. Además de esto, gracias a la diversidad en la naturaleza y tipología de las alteraciones existentes, éste catálogo puede servir de referencia a la hora de establecer comparativas o diagnósticos en otras obras expuestas a condiciones similares. No obstante, no se puede desestimar que el conjunto de revestimientos cerámicos se encuentra por lo general condenado al deterioro por ser parte de un espacio abierto en el que no es posible controlar la incidencia de ciertos agentes, y que tan solo mediante un proyecto de intervención integral del conjunto (arquitectura y revestimientos) seguido de la implantación de planes específicos de conservación preventiva y mantenimiento, se podría devolver a la plaza su esplendor y frenar el deterioro al que se ve sometida. 3.2. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN Y DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA Tomando como referencia y justificación toda la documentación e información aportada a lo largo del presente estudio, se hace evidente que es necesario llevar a cabo una intervención sobre el conjunto monumental de la Plaza de España y definir además un plan de conservación preventiva y mantenimiento que ayuden a frenar el deterioro a posteriori. Los diferentes estudios que se aportan en este trabajo podrían constituir un buen punto a partir del cual comenzar a formular un proyecto de intervención, que a diferencia de en intervenciones anteriores, se recomienda que sea de carácter integral y en el que haya una participación multidisciplinar de profesionales cualificados. No obstante, en la 38 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES práctica será necesario complementar la información que aquí se recoge con otra serie de estudios científicos y técnicos que nos ayuden a determinar con exactitud cuales son los focos de deterioro relacionados con el inmueble, la naturaleza y calidad de los morteros y revestimientos cerámicos, y cuantos de éstos últimos son reposiciones y cuantos piezas originales. Dado que no es posible ni realista enunciar una serie de tratamientos y productos de intervención sin contar con todo el compendio de estudios y análisis previos, se recomienda de forma general que, una vez subsanado o paliado los problemas de deterioro en origen, lo más razonable sería eliminar todas aquellas sustituciones de piezas y materiales añadidos en las intervenciones anteriores cuando éstos se encuentren muy degradados o sean causa de deterioro de la factura original, procediendo posteriormente a labores de limpieza superficial y eliminación de sales, consolidación de morteros y de los revestimientos cerámicos; y finalmente a la reubicación de las piezas originales (que se encuentran actualmente depositadas en almacenes) en sus emplazamientos correspondientes, y la reintegración volumétrica y cromática de las lagunas y faltantes que pudieran quedar, con materiales discernibles, compatibles y cuya estabilidad y durabilidad se encuentre comprobada. Así mismo, dadas las enormes dimensiones del recinto y de la gran desigualdad y variedad que se da en lo relativo a la tipología y gravedad de las alteraciones presentes en cada punto de la plaza, lo más aconsejable será que antes de intervenir se establezca un orden de prioridad en la intervención en función del estado de conservación de cada parte o elemento. Para ello la génesis de mapas y gráficos que nos ayuden a especificar y localizar con facilidad los tipos de alteraciones y las zonas más afectadas serán imprescindibles. También será necesario que toda la información y documentación generada a partir de los distintos estudios, análisis y tratamientos quede recogida dentro de una memoria formal que sirva de justificación y exposición de los trabajos realizados de cara a futuras investigaciones e intervenciones. Con la intervención integral de la plaza y la reubicación de los paños originales se conseguirá recuperar sus singulares valores históricos y artísticos, aunque será indispensable que durante este proceso se sigan las pautas, criterios y recomendaciones establecidos en los distintos tratados y normativas. No obstante, como ya se ha mencionado, será necesario complementar la intervención con una serie de putas de conservación preventiva y mantenimiento, que dadas las características del bien, de su entorno y su funcionalidad, deberían centrarse fundamentalmente en la presencia de mejores sistemas de vigilancia para controlar los daños de origen antrópico, y el mantenimiento del lugar mediante limpiezas e inspecciones periódicas que permitan llevar un registro más o menos actualizado de la posible aparición o evolución de los deterioros. Por último, la sensibilización a nivel social acerca de la importancia patrimonial del lugar y la impartición de cursos específicos para la formación del personal implicado en la vigilancia y mantenimiento del recinto también deberán ser actividades ineludibles de cara a la conservación de la plaza. 39 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 3.3. CONCLUSIONES FINALES 40 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA 41 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 48 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 49 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 50 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 51 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 52 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 53 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 54 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 55 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 56 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 57 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 64 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 65 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 66 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 67 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 68 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 69 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 61 61 Dentro de este apartado se engloban defectos de fabricación, que no tienen por que constituir alteraciones del material, pero que si que generan irregularidades en los acabados estéticos. El estudio de estos defectos se hizo con la ayuda del profesor Esteban Fernández Navarro. 70 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 71 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 72 PROCESOS DE ALTERACIÓN DE LA CERÁMICA DE REVESTIMIENTOS: EL CASO DE LA PLAZA DE ESPAÑA DE SEVILLA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES