Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann

REVISTA EUROPEA DE INVESTIGACIÓN EN ARQUITECTURA 10 Francisco Javier López Rivera Universidad de Sevilla. ETSA / [email protected] Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann /Painting, Photography, Literature, Fashion, Dance, Inventions, Women… Rambling about Raoul Hausmann No es la intención estas líneas analizar de forma breve una obra tan rica, compleja y variada como la de Raoul Hausmann. Quizás pretendan —tan sólo— dejar sospechas sobre la vital importancia de su poliédrica figura y de sus múltiples aportaciones al devenir del arte en las primeras décadas del pasado siglo. Nos enfrentamos, pues, a un personaje que considero poco valorado en vida y aún no excesivamente reconocido a día de hoy, incluso tras las últimas revisiones de su figura y obra efectuadas tras su muerte en 1971. Sus peripecias vitales, en ocasiones más conocidas que su propia obra, y una personalidad solitaria y alejada de la metrópoli y de sus relaciones sociales, contribuyeron a ese cierto olvido. Este articulo pretende poner en relacion la figura de Hausmann con la de otros artistas, amigos y personajes de su época, así como tomar conciencia de las múltiples y valiosas facetas tratadas en la obra de este autor, más allá de las usualmente conocidas de la fotografía o los estudios antropológicos sobre la isla de Ibiza. Será, al final, el propio Hausmann –no sin cierta sorpresa–, quien nos saque de dudas sobre la jerarquía e importancia de sus actividades. These lines have not the intention to briefly analyze a work so rich, complex and varied as the one from Raoul Hausmann. Perhaps they only aims to leave suspicions about the vital importance of their polyhedral figure and his many contributions to the evolution of arts in the first decades of the last century. Therefore, we are in front of a person who consider underrated in life and yet not too recognized today, even after the last revisions of his figure and works done after his death in 1971. His vital events, sometimes more known that his own work, and a lonely personality far away from the city and their social relations, has contributed to this omission. This article aims to link the Hausmann ’ figure with the one from other artists, friends and personages of his time, and also be aware of the many and valuable aspects dealt in the work of this author, beyond of the usually knowns like photography and the antropological studies about Ibiza island. It will be, at the final, the own Hausmann – not without surprise – who kick us of doubt about the hierarchy and importance of his activities. REIA #07-08 / 2017 298 páginas ISSN: 2340–9851 www.reia.es Raoul Hausmann ; Vanguardias; Dadá ; Fotografía ; Arquitectura /// Raoul Hausmann; Vanguards; Dadá; Photography; Architecture Fecha de envío: 28/09/2016 | Fecha de aceptación: 02/01/2017 REIA #7-8 Francisco Javier López Rivera — Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann pág. 161 Francisco Javier López Rivera Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann Introducción La figura de Raoul Hausmann ( Viena, 1886-Limoges, 1971 ) ha sido objeto de numerosos análisis, investigaciones y exposiciones desde su fallecimiento hasta nuestros días. La catalogación, digitalización e inventario de los fondos de su legado artístico —realizados tras unos años de examen y estudio— que se conservan en Berlín ( Berlinische Galerie ) y en Limoges ( Museé Départamental D ’art Contemporain de Rochechouart ), ha precedido a numerosas exposiciones y artículos sobre el amplio y variado material conservado del autor. España, como país de acogida que fue del autor en los años 30 del pasado siglo, ha sido uno de los lugares donde han recalado algunas de esas exposiciones y el lugar de procedencia de algunos de los estudiosos del personaje y sus ramificaciones humanas y artísticas. 1 Los estudios e investigaciones referidos han analizado la obra de Hausmann desde puntos de vista parciales, seleccionando y relacionando entre sí una o dos de sus múltiples dedicaciones, enumeradas de forma no exhasutiva en el título de este artículo. Y así, hay investigadores que han analizado la figura de alguna de sus amantes —Vera Broido, fundamentalmente— y sus influencias sobre el autor desde una perspectiva de género ; otros se han centrado en el trabajo de campo antropológicoarquitectónico reflejado en los cuadernos de viaje realizados en su etapa ibicenca ( 1933-36 ), donde se alternan dibujos y fotografías de la arquitectura rural de la isla pitiusa ; algunos han tomado como guión de trabajo sus escritos y novelas ; y quizás, los más abundantes, tratan sobre el movimiento Dadá y su primera etapa berlinesa. 2 Pero tambien son numerosos los estudios sobre su producción fotográfica y sus complementarios fotomontajes y fotocollages. A nadie escapa, pues, la compleja personalidad de Hausmann, su azarosa vida y la dificultad que representa analizar una obra tan amplia y variada desde cualquier punto de vista que nos propongamos.3 1. Ver la amplia lista de referencias bibliográficas que acompañan a este artículo. 2. En SIERRA DELGADO, 2014 es escasa la atención prestada a la obra de Hausmann ; apenas una foto, un fotocollage y algunas referencias en el texto. Sin duda, mucho menor que la dedicada a su amigo Johannes Baader o a Marcel Duchamp. 3. Ha sido calificado, entre otros, como “ outsider ; revolucionario sin un puesto en la sociedad de su tiempo ; ser polimorfo ; o tipo intelectual con monóculo y aspecto de comeburguesescrudos ”. BÉPOIX, Michael ; MICHELON, Olivier y otros, 2008. REIA #7-8 Francisco Javier López Rivera — Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann pág. 162 Figura1. August Sander. Raoul Hausmann con Vera Broïdo y Hedwig Mankiewicz, 1929. Fuente : AA. VV.: Raoul Hausmann, cat. delaexposición, IVAM, Valencia, 1994, pág.147. Durante el proceso de elaboración de mi tesis doctoral, tuve la ocasión de conocer de forma somera la figura y obra de este autor, pues su estancia en Ibiza coincidió casi de forma exacta en el tiempo con la etapa española de la protagonista principal de mi investigación. 4 Reconozco que, en un primer momento, me deslumbró todo lo que leía sobre la situación de menage-a-trois —o poliamor, como se define hoy— vivida por Hausmann durante seis años, antes y durante una parte de su estancia en la isla [ fig. 1 ]. No ha sido hasta hace unos años, en que la aparición de artículos sobre determinados aspectos de la vida y obra de Hausmann, me ha hecho indagar algo más en la labor fotográfica de este autor y, con ello, han ido apareciendo una suerte de similitudes vitales y posibles relaciones artísticas cruzadas con una serie de autores analizados en la tesis, sobre las que me interesa profundizar con cierto detenimiento. Por tanto, no pretenden estas líneas analizar de forma breve una obra tan rica, compleja y variada, sino incorporar al debate sobre su labor fotográfica, su interés por la arquitectura y sus peripecias vitales, a una serie de personajes con los que pretendo elaborar un discurso que quizás culmine con mas dudas que certezas, con más preguntas que respuestas. 5 Tengo la sensación de encontrarnos ante un personaje poco valorado en vida —co-inventor del fotomontaje, del poema fonético y co-fundador del club Dadá de Berlin—, y no excesivamente reconocido a día de hoy, incluso tras las revisiones de su obra efectuadas tras su muerte. Quizás pudo penalizarle que “ le gustaba presumir que sabía más de lo que sabía, pues había en él algo más que una pizca de megalomanía ”. 6 Prueba de ello, son las importantes afirmaciones de uno de sus amigos —el fotógrafo Laszló Moholy-Nagy, a quien conoció en 1921—, que confesó a su ex-amante Vera Broïdo que “ todos nosotros estabamos influenciados por él ; él fue el primero ”. 7 En 1936, el propio Moholy-Nagy confesó frente a Hausmann que “ en torno a los años 1920-23 era usted, sin duda alguna, uno de los espíritus más sutiles y estimulantes, no sólo entre los dadaístas, sino incluso entre aquellos conocidos después como constructivistas ”. 8 No en vano, fue Hausmann quien, con la publicación de su Material der Malerei, Plastik, Architektur ( Material de la Pintura, Escultura y Arquitectura, 1918 ) se adelantó en siete años a Moholy-Nagy y a su Malerei, Fotografie, Film ( Pintura, Fotografía, Cine, 1925 ), que representó un hito en el debate teórico sobre la posición de la “ nueva ” fotografía, considerada como una vía intermedia entre la pintura y el cine. [ fig. 2 ] A diferencia de Moholy-Nagy —hombre de mundo, docente, fascinado por la metrópoli moderna y experto en establecer redes—, Hausmann nunca enseñó, aunque también fue amigo de las relaciones con otros artistas, si bien más que en el terreno de la asociación continuada, en el del encuentro casual —como buen dadaísta—, y de hecho así fue como 4. LÓPEZ RIVERA, 2015. 5. Precisamente, el último libro publicado sobre Hausmann ( Bargués, 2015 ), propone diálogos entre el artista y sus contemporáneos, como Jean Arp, Tristan Tzara, Carl Einstein, Otto Gross, Leo Frobenius o Walter Benjamin. 6. MARÍ, Bartolomeu : “ Entrevista con Vera Broïdo ”, en AA. VV., 1994, pág. 148. 7. MARÍ, Bartolomeu : “ Entrevista con Vera Broïdo ”, en AA. VV., 1994, pág. 144. 8. AA. VV., 1994, pág. 5. REIA #7-8 Francisco Javier López Rivera — Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann pág. 163 Figura2. Raoul Hausmann. Collage ( Portada para Material der Malerei, Plastik, Architektur ), 1918. Fuente : AA. VV.: Raoul Hausmann, cat. de la exposición, IVAM, Valencia, 1994, pág.47. conoció a otro de sus grandes amigos y colaboradores, el arquitecto y literato Johannes Baader. Su estilo de vida en esos años 20 y 30 ha de entenderse gracias a la fortuna de Hedwig Mankiewicz, hija de un banquero judío con quien se casó en 1923, ya que dispuso de la libertad de no tener que trabajar por obligación, convirtiéndose en prototipo del artista no-profesional o anti-profesional. Ello explica, asimismo, sus largas temporadas en soledad o en compañía de varias mujeres a orillas del mar 9 ( en Kampen, Isla de Sylt, Mar del Norte ; en Jershöft, Pomerania, Mar Báltico ; o en Ibiza, Baleares, Mar Mediterráneo ), alejado de la gran ciudad, siendo fiel al espiritu bohemio con toques de dandy. Su última etapa en Limoges, a partir de 1945, aislado en el centro de Francia y lejos de cualquier horizonte marítimo, coincidió con dificultades materiales y financieras y con la muerte de antiguos amigos como Moholy-Nagy o Schwitters. 10 Circunstancias vitales “ Siempre he tenido que irme de todas partes. Siempre he sido un prófugo sin hogar ”. 11 Determinadas circunstancias, tanto las estrictamente profesionales como las referidas a ciertos aspectos vitales, aparecen una y otra vez como denominador común en los personajes y profesionales de la fotografía que confluyen en torno a la figura de Hausmann. Casi todos ellos parecen tener preocupaciones comunes y aparecen unidos por unos hilos invisibles que intentaré descifrar. Y así, las circunstancias vitales de Raoul Hausmann no difieren apenas de las sufridas por una serie de personajes coetáneos —que continuaré descubriendo—, y son producto de las convulsas circunstancias históricas vividas por el viejo continente en la primera mitad del siglo XX. De hecho, son “ casualmente ” casi idénticas a las vividas por Margaret Michaelis, fotógrafa alemana que trabajó para el GATEPAC. Ambos comparten una vida plagada de cambios de lugar de residencia, algo frecuente en la primera mitad de siglo y así, Michaelis llega a vivir hasta en nueve ciudades distintas hasta los 37 años, para recalar sus últimos 46 años de vida en la lejana Australia, mientras que en el caso de Hausmann nos encontramos con seis ciudades en sus primeros 58 años, para pasar sus últimos 27 en Limoges. Otras dos fotógrafas alemanas de vanguardia —Lucía Moholy y Germaine Krull— vivieron circunstancias parecidas. Los dos nacen en Viena —si bien Hausmann es 16 años mayor— y posteriormente residen en Berlín, coincidiendo en dicha ciudad entre 1928 9. “ En 1912 decidí estar solo, sin saber a dónde iba. El artista tendría que estar solo… Cada cual consigo mismo, como en un naufragio ” Marcel Duchamp. ( SIERRA DELGADO, 2014, pág. 217 ). 10. Tras la muerte de Laszlo, y a través de su viuda Sybil, recibió como regalo su cámara fotográfica. “ Me doy cuenta con placer, que has comprendido que para mí no se trata de haber sido ALGUIEN, sino de ser ALGUIEN. Eso es lo que cuenta.”. Carta de Housmann a Henri Chopin, 1966, en BÉPOIX, Michael ; MICHELON, Olivier y otros, 2008, pág. 34. 11. Raoul Hausmann. Entrevista con Paul de Vree, 1969. “ El hombre sin hogar : Raoul Hausmann ”, BÉPOIX, Michael ; MICHELON, Olivier y otros, 2008, pág. 23. Curiosamente, la traducción literal de su apellido sería “ hombre-hogar ” REIA #7-8 Francisco Javier López Rivera — Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann pág. 164 y 1933, año del exilio de ambos, precisamente a España —Hausmann a Ibiza, Michaelis a Barcelona— debido a la llegada al poder de los nazis. Ese lustro en Berlín quedó marcado en la formación como fotógrafa de Michaelis, y significó el comienzo de la “ tardía ” iniciación en la fotografía de Hausmann. En ningún otro país la fotografía se benefició de un reconocimiento similar al que los medios culturales alemanes le dispensaron a finales de los años 20, comenzando por los periódicos y revistas. Corrientes artísticas —no sólo fotográficas— como la Nueva Visión y la Nueva Objetividad contribuyeron a generar un clima de debate sobre el papel de la fotografía en el seno de las artes. En Stuttgart se inaguró en 1929 Film und Foto ( FiFo ), considerada la primera gran exposición de fotografía de vanguardia, cuya dirección y selección de fotógrafos europeos corrió a cargo de Moholy-Nagy. Aunque no participaron en la misma con obra expuesta, es de suponer que Hausmann y Michaelis la visitaran a su paso por Berlín, donde ambos residían y trabajaban con la fotografía. Ese mismo año, la Bauhaus instaura la Fotografía como asignatura obligatoria, bajo la tutela de Walter Peterhans. Para reforzar lo enunciado baste un dato : en la guía de fotógrafos de Berlín, se consignaban en 1931 más de 600 estudios fotográficos, de los que más de 100 estaban dirigidos por mujeres. 12 Este era el magnífico ambiente fotográfico del Berlín de los 30 que le tocó vivir a nuestros protagonistas y que, evidentemente, quedó truncado en el 33 con la llegada del nazismo. Michaelis huye por sus vínculos anarquistas y su ascendencia judía. Hausmann hará lo propio tras ser considerado “ artista degenerado ” por los nazis y por sus vínculos con dos mujeres judías ( Vera y Hedwig ). Ambos recalarán en nuestro país, incitados en los dos casos por compatriotas alemanes que ya se hallaban asentados en Barcelona e Ibiza, respectivamente. El Mediterráneo —y su arquitectura— servirían como denominador común de sus trabajos en ese breve —pero intenso profesionalmente hablando— periodo de tiempo que abarca de 1933 a 1936, pues para ambos artistas significará mucho en su devenir profesional la labor fotográfica desarrollada en esos años. Como en otros tantos casos similares, su trayectoria artística quedó truncada y hubiera sido otra de no acontencer el estallido de la guerra civil española, que les obligó a abandonar lugares y quehaceres que recordarían de por vida. La propia Michaelis llegó a afirmar en 1951 que los años que pasó en España constituyeron el periodo más interesante de su vida. “ Encontraba llenos de carácter los paisajes españoles, sus gentes, sus barrios y su arquitectura ”. Por su parte Hausmann, al ser preguntado sobre cuáles son las cosas que más le gustan ?, respondió en 1946 : “ Ser el rey de mi castillo en España. No podeis imaginar el esplendor de ese lugar ”. 13 El vínculo mediterráneo —ya anunciado— entre estos dos personajes se hará presente en las páginas de la revista A.C. —Documentos de Actividad Contemporánea, el órgano de difusión del GATEPAC —que dedicará sus esfuerzos gráficos en convencer del origen mediterráneo 12. “ La cámara como instrumento de autodeterminación ”, en AA. VV.: Les dones fotógrafes a la República de Weimar. 1919-1933, cat. de la exposición, Fundación La Caixa, Barcelona, 1995. 13. “ The back room ”, en Australian Monthly, Octubre 1951, Collingwood, pág. 63 ( Michaelis ). Y BARGUÉS, 2015, pág. 34 ( Hausmann ). REIA #7-8 Francisco Javier López Rivera — Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann pág. 165 de la arquitectura moderna. Y así, dedicará sendos números a la arquitectura popular andaluza ( Nº 18, 1935 ), y a la arquitectura popular de la isla pitiusa, fetiche del grupo de arquitectos catalanes ( Nº 21, 1936 ). El primero de ellos, monográfico, quedará ilustrado –como siempre de forma anónima— con las fotos de Michaelis, y sin duda llegará a manos de Hausmann que, tras visionarlo, ofrecerá y publicará su material para el número dedicado, en este caso sólo parcialmente, a Ibiza. 14 El papel de la mujer junto al artista moderno Para Vera Broïdo, 15 no fue el de Ibiza su primer viaje al exilio, pues ya a los siete años hubo de acompañar a su madre en su primer destierro a Siberia y posteriormente hubo de alejarse forzadamente de la revolución bolchevique. Su presencia durante seis años —1928-34— junto al artista Hausmann y su mujer, recuerda otros muchos casos similares de la época, en los que la musa se confunde con el amante o la asistente. Pero en este caso, ocurre una salvedad : Vera no era fotógrafa, aunque sí casi todo lo demás : modelo, musa, diseñadora de moda, pintora, cantante, poeta, revolucionaria y hasta antropóloga, en una especie de reflexión especular de las múltiples actividades de su amante masculino. 16 Baste recordar el papel de la fotógrafa de prensa americana Lee Miller, como asistente-amante-musa y modelo de Man Ray en el París de los años 1929-32. O el caso bien conocido de Dora Maar, fotógrafa surrealista, amante-musa, modelo y ayudante de Picasso, también en el París de 1936- 43. Los cuatro, acompañados de otros personajes de la vida artística parisina como Paul y Nusch Eluard o Ady Fideline 17, convivieron varios veranos de la década de los 30 en el sur de Francia ( Antibes, Mougins, etc ). Les vemos en numerosas fotografías, muchas de ellas tomadas por Man Ray, en las más diversas circunstancias, sobre la arena en jornadas de baño e incluso intercambiandose las parejas o formando cuartetos, algo que no sentaba nada bien a Dora a juzgar por el rostro que muestra. También muchos de ellos —Man Ray y Dora Maar, al menos— viajaron esos años previos al estallido de la guerra civil a Barcelona y a Cadaqués, visitas de las que poseemos suficientes testimonios gráficos. El objetivo de Man Ray —y el otros surrealistas como Dora Maar— se centró por un tiempo, de forma más o menos explícita, en el erotismo y en el cuerpo desnudo de la mujer o de varias mujeres ( Nusch y Ady, 1936 ). Todo ello como base de su trabajo y asimismo como expresión de una sexualidad liberada de tabúes, que aceptaba la homosexualidad femenina o la manifestación de androginia, muy presente asimismo en retratos 14. Sobre estas cuestiones, ver el último apartado de este artículo. 15. Sobre Broïdo, ver artículos en suplementos culturales de prensa, escritos por la novelista catalana —y antigua modelo—, Patricia Soley-Beltrán, reciente Premio Anagrama de ensayo 2015. 16. Interesante la referencia ( BARGUES, 2015, pág. 224 ) a la conocida fotografía de Hausmann Trois chaises, tres sillas —mismo nombre que un pasaje de su novela Hyle—, en la que afirma que esos tres objetos vacíos recuerdan el fin de la presencia en Ibiza de los tres amantes, tras la partida de Broïdo. 17. Ady era de Martinica, isla del caribe perteneciente a Francia, y fue amante de Man Ray en esos años. REIA #7-8 Francisco Javier López Rivera — Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann pág. 166 fotograficos de mujeres de la época. También la ya citada Germaine Krull había trabajado de forma explícita con parejas de mujeres desnudas durante su estancia en Berlin en los primeros años 20. No parecen alejados de este ambiente, pues, los trabajos de Hausmann que utilizan el bellísimo cuerpo de Vera Broïdo como modelo, en las mas diversas posiciones sobre la arena del Báltico, del Mar del Norte o del mediterraneo ibicenco.18 [ fig. 3 ] En todos ellos, me parece importante la utilización de la arena como material base y fondo de la composición, pues sobre ella los cuerpos desnudos dibujan “ grafías ” artificiales que simulan los suaves relieves que el viento produce en su superficie, que en otras tantas ocasiones también fueron captados por el objetivo de Hausmann. Pero quizas debamos descubrir ciertos matices en estos trabajos, que tienen que ver con lo arquitectónico y con otras investigaciones del autor referidas a los juegos de sombras. Intensas manchas de sombra redefinen el perfil del cuerpo desnudo y desdibujan de alguna manera sus límites. Generalmente, será el fondo arenoso el lugar donde se proyecten, aunque en ocasiones es utilizado el propio cuerpo como espacio para arrojar las sombras. En este último caso, se hace necesario remitirse a los trabajos de esta índole realizados por el amateur catalán Joaquim Gomis 19 en su serie denominada Rivière en torno a 1950, que completan otros similares con la arena y el mar como temática principal, realizados en La Pixerota ( Mont-Roig ) o en Montgat. [ fig. 4 ] 18. A partir de 1933, jamás volvió a realizar ninguna foto de desnudos en exterior ( tras acumular más de 3000 imágenes de Vera ), quizás en reacción a la imaginería nazi. 19. Este autor también desarrolló una intensa relación personal y profesional con la isla de Ibiza, donde Sert construyó su vivienda vacacional en Punta Martinet. Estos dos autores ( Sert-Gomis ), junto con Joan Prats editarán varios números de fotoscops, autenticas narraciones visuales con acento en la disposición, ritmo y secuencia de las fotografías, sin apenas textos. Figura3. Raoul Hausmann. Vera Broïdo y Hedwig Mankiewicz desnudas en la playa, Ibiza, 1933. Fuente : http ://fuellgrafianas. blogspot.com.es/2014/12/patricia-soley- beltran-vera-broido-la.html REIA #7-8 Francisco Javier López Rivera — Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann pág. 167 Temas y aspectos principales de su labor fotográfica “ La cuestión no es saber si la fotografía es un arte ; pero sí en qué se convertirá el arte, despues de la fotografía.” W. Benjamin. Pequeña historia de la fotografía, 1931. 20 Ya sabemos que Hausmann comenzó a edad “ tardía ” su contacto con el medio fotográfico, concretamente en 1927, el primer año de su cuarentena. Fue curiosamente Daniel Bröido, el hermano ingeniero de Vera, quien le ayudó en sus inicios. Por entonces, la fotografía había madurado y estaba en vías de alcanzar el inicio de su periodo estelar, marcado en parte por la exposición Fifo de 1929 ya comentada. En esos años, tanto Moholy-Nagy como Alexander Ródchenko ya tenían una importante experiencia en este terreno. En concreto, Rodcheko se consideraba aún en 1925 “ un mal fotógrafo ”, pero al que le interesaba mucho esta técnica. Poco tiempo después y, partiendo del fotomontaje, llegó a considerar la fotografía como un medio para producir composiciones visuales autónomas y, por tanto, como una clara alternativa a la pintura. En este caso, existían compromisos revolucionarios a la hora de establecer progresos, lo que no fue así en el caso de Hausmann que siempre atribuyó a la actividad artística una función esencialmente práctica, no reductible al servicio de ninguna ideología. Es más : Hausmann había recusado la fotografía explícitamente en un manifiesto —fechado en 1921 pero inédito hasta 1958—, titulado Nous ne 20. Benjamin coincidió un breve periodo de tiempo con Hausmann en Ibiza ( abrilseptiembre 1933 ). Ambos eran almas solitarias, nada propensos a hacer relaciones sociales. Benjamin sí conocía la presencia de Hausmann en la isla, mientras que no se tienen noticias de lo contrario. BARGUÉS, 2015, pág. 217. Figura4. Joaquim Gomis. Rivière. 1949. Fuente : AA. VV.: Joaquim Gomis, fotograf, cat. de la exposición, IVAM, Valencia, 1997. REIA #7-8 Francisco Javier López Rivera — Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann pág. 174 En las siguientes misivas cruzadas, Hausmann pregunta sobre fechas probables de publicación de las fotos y precio a pagar por las mismas. Ante su insistencia, la revista decide “ devolver todos los originales que tuvo Vd. a bien mandarnos y volverselos a pedir a Vd. cuando llegue la ocasión.” Pero dicha devolución se retrasa por voluntad de la propia revista que, en una nueva carta, le anuncia que “ ha escogido 16 ( entre fotos y planos ) interesantes para publicar en nuestra revista ”, ofreciéndole 50 pts. por todo ello, aduciendo que “ el margen económico de la revista es muy restringido y no nos podemos exceder ”. Hausmann será comprensivo con el precio, pero anuncia que “ en los demás casos no me será posible vender las fotos por menos de 15 pts. por pieza ”. Vuelve a insistir sobre si publicarán su artículo, titulado “ Ses casas ” y sobre la devolución del material no utilizado. La redacción de A.C. le devolverá el material ( con inclusión de algun otro por error ), y le adjunta un “ clixé ” base, para que “ Vd. se sirva figurar al dorso el nombre por el cual es conocida cada casa, rogandole contestación inmediata ”. Hausmann olvida responder a esta cuestión, insistiendo en cambio sobre su artículo, lo cual enoja a los redactores, que insisten en una nueva carta —ahora en mayúsculas— sobre la identificación de las casas pendiente, a la par que aclaran que “ publicaremos el artículo mandado por Vd., pero no será íntegro, pues ha tenido que modificarse algo reduciendolo bastante y arreglando su redacción, pues era un esapñol bastante deficiente.” Finalmente, Hausmann enviará todos los “ clixés ”, incluído el de C ’an Rafal olvidado, el 11/02/1935 y recibirá, finalmente en C ’an Palerm, el pago de las 50 pts. acordadas por las 11 fotos ( y no por las 16 inicialmente elegidas ) mediante giro postal el 17/02/1935. De esta forma acabará —al menos en los archivos—, la relación epistolar entre el artista y la revista. A modo de conclusión Quizás deba finalizar este texto mostrando el retrato de August Sander [ fig. 11 ] en el que se observa al artista en posición de danza y vistiendo —probablemente— uno de los catorce trajes diseñados por él, que resume con una sola imagen al artista total e inclasificable que representa Hausmann. 34 Él siempre manifestó —según Andrei Nakov— que el baile estaba en el origen de todas las artes, que es la primera forma de expresión artística : “ Todo empieza en el baile ; los movimientos vienen antes que la expresión verbal e incluso antes que la música, puesto que el baile posee su propia música ”. 35 Vera Broïdo certificó esta cuestión, desmitificando en cierto modo al Hausmann-fotógrafo : “ El hablaba mucho, con frecuencia, de su danza. Sobre su fotografía no hablaba nunca ”. 36 Y prosigue el relato de Hausmann, según Nakov : “ Cuando estás ahí, de pié, no estás en el espacio sino fuera del espacio ; no estás en la tierra, pero 34. “ He mantenido mi dinamismo porque nunca me he creído lo que me contaban y no me dejaba desmoralizar por no poder saberlo todo ”, en “ El hombre sin hogar : Raoul Hausmann ”, BÉPOIX, Michael ; MICHELON, Olivier y otros, 2008, pág. 29. 35. Extracto de una entrevista realizada por Andrei Nakov ( experto ruso en arte de vanguardia ), publicada en Apeiros Nº 6 ( 1974 ), y reproducida por MARÍ, Bartolomeu : “ Entrevista con Vera Broïdo ”, en AA. VV., 1994, pág. 150. 36. MARÍ, Bartolomeu : “ Entrevista con Vera Broïdo ”, en AA. VV., 1994, pág. 146. Figura11. August Sander. Raoul Hausmann de bailarín, 1929. Fuente : AA. VV.: Raoul Hausmann, cat. de la exposición, IVAM, Valencia, 1994, pág.145. REIA #7-8 Francisco Javier López Rivera — Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann pág. 175 tampoco estás fuera de ella y, a partir de ahí, la creación empieza : edifica tú mismo las paredes y los límites de tu universo ”. La clave, pues, estaba en el baile —y no tanto en la arquitectura o la fotografía—, una actividad capaz de conjugar Espacio y Tiempo, materiales sobre los que se cimentan ambas disciplinas. O bien, en el Espacio y la Forma ( Tér és Forma ), nombre de la revista húngara donde, desde el exilio de Praga tras salir de Ibiza, publicará en su Nº 10 un nuevo artículo sobre las antiguas casas rurales de su isla adorada. REIA #7-8 Francisco Javier López Rivera — Pintura, fotografía, literatura, moda, baile, inventos, mujeres… divagando sobre Raoul Hausmann pág. 176 Bibliografía AA. VV.: Raoul Hausmann. Gegen den kalten Blick der Weldt Photographien 1927-1933, Osterreichisches Fotoarchiv. 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