Cueva de La Pileta y las representaciones de manos en el arte paleolítico del sur de Iberia
Abstract
La cueva de La Pileta es un yacimiento fundamental para la articulación del arte paleolítico del extremo occidental de Europa tanto por la cantidad de representaciones como por el dilatado lapso temporal de vigencia de la cavidad, así como lugar de referencia de carácter simbólico. Entre los indicios conocidos se hallaban seis huellas de manos en positivo distribuidas en dos paneles, cuatro en negro en la sala de las Cabras y otro con dos manos en rojo en la sala del Ciprés Nevado. El proyecto de investigación que venimos desarrollando en La Pileta está permitiendo mejorar y ampliar el catálogo de representaciones gráficas prehistóricas en la mayor parte del cavernamiento. En la sala de las Cabras, los trabajos han permitido identificar seis nuevas improntas de manos en cuatro paneles distintos. Tres de ellas están ejecutadas en color rojo y otras tres en negro. Las manos fueron ubicadas en las zonas altas de los paneles y realizadas mediante una técnica análoga a la del tamponado. La localización en las proximidades de paneles con grafías asimiladas a la fase más antigua y los paralelos cronoestilísticos atribuidos a este tipo de representaciones permiten proponer un encuadre dentro de momentos presolutrenses. Las doce manos de La Pileta erigen a este yacimiento como el emplazamiento con más representaciones de manos del sur de Iberia. No obstante, el catálogo no puede considerarse cerrado y, a buen seguro, a medida que los trabajos de catalogación avancen, se incorporarán nuevos ejemplos en otros ámbitos de la cavidad. Palabras clave: Manos Positivas. Arte Paleolítico. Arte Presolutrense. Sur Iberia.
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DELA MANO DE LA PREHISTORIA Prehistoria 57 HOMENAJE APILAR UTRILLA MIRANDA Monografías Arqueológicas Manuel BEA, Rafael DOMINGO, Carlos MAZO, Lourdes MONTES y José María RODANÉS (eds.)
De la mano de la Prehistoria Homenaje a Pilar Utrilla Miranda Publicación financiada con cargo al proyecto HAR2017-85023-P “Gaps and Sites. Vacíos y ocupaciones en la Prehistoria de la Cuenca del Ebro” (MINECO/AEI/FEDER, UE) Monografías Arqueológicas. Prehistoria, 57 13&/4"4%&-"6/*7&34*%"%%&;"3"(0;" Manuel BEA, Rafael DOMINGO, Carlos MAZO, Lourdes MONTES y José María RODANÉS (eds.)
De la mano de la Prehistoria. Homenaje a Pilar Utrilla Miranda / Manuel Bea, Rafael Domingo, Carlos Mazo, Lourdes Montes y José María Rodanés (eds.) –Zaragoza: Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2021 Monografías Arqueológicas 57 Prehistoria Consejo de Redacción de Prehistoria Directores: Pilar Utrilla y José Mª. Rodanés Vocales: Teresa Andrés, Carlos Mazo, Lourdes Montes, Jesús V. Picazo Secretaría Técnica: Rafael Domingo y Manuel Bea Consejo Científico Asesor de Prehistoria Ignacio Barandiarán (Universidad del País Vasco); Concepción Blasco (Universidad Autónoma de Madrid); Gerhard Bosinski (Universidad de Köln); Primitiva Bueno (Universidad de Alcalá de Henares); Margaret Conkey (Universidad de California, Berkeley); Soledad Corchón (Universidad de Salamanca); Germán Delibes (Universidad de Valladolid); Antonio Faustino Carvalho (Universidad de Faro); Carole Fritz (Universidad de Toulouse-Jean Jaurès); César González-Sainz (Universidad de Cantabria); Miquel Molist (Universidad Autónoma de Barcelona); Lawrence G. Straus (Universidad de New Mexico); Juan M. Vicent (Instituto de Historia, CSIC); Valentín Villaverde (Universidad de Valencia). Consejo de Redacción de Arqueología Directores: Mª. Ángeles Magallón Vocales: Almudena Domínguez, José Antonio Hernández Vera, Elena Maestro, Manuel Medrano, Carlos Sáenz, Paula Uribe Secretaría Técnica: Carlos Sáenz Consejo Científico Asesor de Arqueología José d’Encarnaçao (Universidade de Coimbra); Isabel García Fernández (Universidad de Granada); Piero Gianfrotta (Università della Tuscia); Josep Mª. Gurt (Universidad de Barcelona); José Luis Jiménez (Universidad de Valencia); Milagros Navarro (Institut Ausonius-Université de Bordeaux); Jean Michel Roddaz (Institut Ausonius-Université de Bordeaux); Desiderio Vaquerizo (Universidad de Córdoba); María del Mar Zarzalejos (UNED). Intercambios: Teresa Artigas Laboratorio de Prehistoria y Arqueología. Dpto. Ciencias de la Antigedad. Facultad de Filosofía y Letras. C/ Pedro Cerbuna 12, 50009 Zaragoza [email protected] © Los autores © Departamento de Ciencias de la Antigedad. Universidad de Zaragoza © De la presente edición, Prensas sde la Universidad de Zaragoza (Vicerrectorado de Cultura y Proyección Social) 1.ª edición, 2021 Impreso en España Imprime: Servicio de Publicaciones. Universidad de Zaragoza. ISBN: 978-84-1340-327-4 Depósito legal: Z 787-2021
ÍNDICE PRESENTACIÓN 7 SOBRE PILAR UTRILLA Ignacio Barandiarán Maestu 9 PRESENCIA DE OCUPACIONES DE SOCIEDADES PALEOLÍTICAS CON MODOS TECNOLÓGICOS 3 Y 4 EN GAR CAHAL (MARRUECOS) José Ramos-Muñoz, Eduardo Vijande-Vila, Diego Fernández-Sánchez y Mehdi Zouak 21 EL MUSTERIENSE EN LA CUENCA MEDIA DEL EBRO CUARENTA AÑOS DESPUÉS DE PEÑA MIEL Carlos Mazo, Lourdes Montes, Rafael Domingo, Manuel Bea y Marta Alcolea 37 LE LISSOIR EN IVOIRE DE MAMMOUTH DE L’AURIGNACIEN ANCIEN DE GARGAS: UN MARQUEUR IDENTITAIRE INÉDIT Cristina San Juan-Foucher, Pascal Foucher, Carole Vercoutère y François Poplin 65 LAS REPRESENTACIONES MÁS ANTIGUAS DE LA CUEVA DE LA PASIEGA (PUENTE VIESGO, CANTABRIA): LOS GRABADOS Y PINTURAS PARIETALES DEL SECTOR D.5 César González Sainz y Rodrigo de Balbín Behrmann 79 CUEVA DE LA PILETA Y LAS REPRESENTACIONES DE MANOS EN EL ARTE PALEOLÍTICO DEL SUR DE IBERIA María D. Simón-Vallejo, Rubén Parrilla Giráldez, Sara Macías Tejada, Lydia Calle Román, Juan Mayoral Valsera y Miguel Cortés-Sánchez 97 L’IMAGE, FONDATRICE DU VIVRE-ENSEMBLE Georges Sauvet 109 EL GRAVETIENSE DE LA REGIÓN CENTRAL MEDITERRÁNEA IBÉRICA. CARACTERÍSTICAS Y CRONOLOGÍA EN EL CONTEXTO DE LA VERTIENTE MEDITERRÁNEA Valentín Villaverde, Álvaro Martínez-Alfaro y Miguel Ángel Bel 121 CONCHA DE PECTEN GRABADA DEL SOLUTRENSE DE LA CUEVA DE EL MIRÓN (RAMALES DE LA VICTORIA, CANTABRIA) Olivia Rivero Vilá, Igor Gutiérrez-Zugasti, David Cuenca Solana, Lawrence Guy Straus y Manuel R. González Morales 143 LA PARED INTERVENIDA. LOS OBJETOS DEPOSITADOS EN LOS PANELES DECORADOS DE LA CUEVA DE LLONÍN (PEÑAMELLERA ALTA, ASTURIAS) Marco de la Rasilla Vives, Elsa Duarte Matías, Alfred Sanchis Serra, Gabriel Santos Delgado, Sergio Sánchez Moral, Juan Carlos Cañaveras Jiménez, Gabriel Alonso Díaz y Vicente Rodríguez Otero 155 LES GRANDS HERBIVORES DU GOUFFRE D’HABARRA À ARUDY (PYRÉNÉES ATLANTIQUES): DOCUMENTS DE FOUILLES, PUBLICATIONS ET DATATIONS Geneviève Marsan 175 A PROPÓSITO DE LA REUTILIZACIÓN DE AZAGAYAS EN EL PALEOLÍTICO SUPERIOR CANTÁBRICO Esteban Álvarez- Fernández, Marian Cueto y Jesús Tapia 187 ¿QUIÉN PINTA AQUÍ? APROXIMACIÓN A LA PALEODEMOGRAFÍA DE LOS ARTISTAS DEL PALEOLÍTICO SUPERIOR Verónica Fernández-Navarro y Diego Gárate 199 WHAT WAS “THE MAGDALENIAN”? OBSERVATIONS ON THE OIKUMENE OF SOCIAL NETWORKS IN LATE GLACIAL WESTERN AND CENTRAL EUROPE Lawrence Guy Straus 223 EL MAGDALENIENSE EN ANDALUCÍA J. Emili Aura Tortosa, Margarita Vadillo Conesa y Jesús F. Jordá Pardo243
COLGANTE PISCIFORME DEL NIVEL BADEGULIENSE DE LA CUEVA DEL GATO 2 (ÉPILA, ZARAGOZA) José María Rodanés, Elsa Duarte, M.ª Fernanda Blasco, Isidro Aguilera, José Antonio Cuchí y Pablo Martín-Ramos 259 LITHIC TOOLSTONE PRODUCTION EFFICIENCY AND LOWER MAGDALENIAN ADAPTIVE STRATEGIES IN CANTABRIA, SPAIN: ANALYSIS OF ASSEMBLAGES FROM EL MIRÓN, ALTAMIRA, EL JUYO AND EL RASCAÑO CAVES Lisa M. Fontes, Lawrence Guy Straus y Manuel R. González Morales 277 MAGDALENIENSE EN LA CUEVA DE LA ARBREDA (SERINYÀ, PLA DE L’ESTANY, CATALUÑA) Joaquim Soler, Narcís Soler, Isaac Rufí, Xavier Niell, Alba Masclans, Neus Coromina, Alba Solés y Helena Ventura 309 EL CAMINO DE LA TRANSICIÓN: PLEISTOCENO FINAL Y HOLOCENO INICIAL EN EL SUROESTE DE EUROPA Alfonso Alday Ruiz 325 LA APARICIÓN DE LOS ELEMENTOS GEOMÉTRICOS: EL ABRIGO DE EL FILADOR (TARRAGONA) Y SU CONTEXTUALIZACIÓN EN EL MEDITERRÁNEO IBÉRICO Y EL VALLE DEL EBRO Dídac Román, M.ª Pilar García-Argüelles y Josep Maria Fullola 341 EL MESOLÍTICO EN LA CUEVA DE BERROBERRÍA (NAVARRA). ANÁLISIS DE LOS NIVELES B, C Y D Ignacio Barandiarán y Ana Cava 361 BUSCANDO RELACIONES CON LA DISTANCIA: INDUSTRIA LÍTICA RETOCADA VERSUS INDUSTRIA LÍTICA NO RETOCADA EN EL MESOLÍTICO CON GEOMÉTRICOS DEL SUR DE PICOS DE EUROPA Ana Neira Campos, Diego Herrero Alonso, Natividad Fuertes Prieto, Ramón Álvares Esteban y Federico Bernaldo de Quirós Guidotti 377 ARTE Y POBLAMIENTO: EL CASO DE LOS TERRITORIOS “LEVANTINOS” DEL BAJO ARAGÓN Y DE ALBACETE Y MURCIA Joaquim Juan-Cabanilles y Bernat Martí Oliver 389 ARTE RUPESTRE Y SANTUARIOS COMPARTIDOS ENTRE LOS RÍOS JÚCAR Y SEGURA Mauro S. Hernández Pérez 411 ARQUEOLOGÍA DEL ARTE PREHISTÓRICO IBÉRICO: EL ARTE POSTGLACIAR COMO CASO DE ESTUDIO Primitiva Bueno Ramírez y Rodrigo de Balbín Behrmann 427 CERÁMICAS CARDIALES DEL SUROESTE DE LA CUENCA DEL DUERO: NUEVOS DATOS PARA UN VIEJO PROBLEMA Germán Delibes de Castro, Elisa Guerra Doce y María Pilar Zapatero Magdaleno 449 APORTACIÓN DE LA DINÁMICA DE OCUPACIÓN DEL VALLE MEDIO DEL RÍO TER AL ESTUDIO DE LA TRANSICIÓN DEL V AL IV MILENIO CAL BC EN LA CATALUNYA CENTRAL Miquel Molist Montañá, Ramón Álvarez Arza, Maria Saña Seguí, Anna Bach Gómez y Anna Maria Rauret Dalmau 463 ALGUNAS REFLEXIONES SOBRE LA ALIMENTACIÓN DURANTE EL CALCOLÍTICO EN CAMINO DE LAS YESERAS, DESDE UNA PERSPECTIVA SOCIAL Concepción Blasco Bosqued, José Luis Gómez Pérez, Gonzalo Trancho Gayo, Patricia Ríos Mendoza, Corina Liesau von Lettow-Vorbeck, Jorge Vega y Miguel y Raúl Flores Fernández 477 PRESENCIA Y OMISIONES: SIMBOLISMO DE LAS FIGURAS DE HUELLAS Y CORNAMENTAS EN EL ARTE RUPESTRE DEL NORESTE DE MÉXICO María del Pilar Casado López 499 DOCENCIA, PUBLICACIONES Y APÉNDICE GRÁFICO DE PILAR UTRILLA 513 LISTADO DE AUTORES 551
De la mano de la Prehistoria. Homenaje a Pilar Utrilla Miranda Monografías Arqueológicas. Prehistoria, 57 2021, pp. 97-108 97 CUEVA DE LA PILETA Y LAS REPRESENTACIONES DE MANOS EN EL ARTE PALEOLÍTICO DEL SUR DE IBERIA María D. Simón-Vallejo1, Rubén Parrilla Giráldez2, Sara Macías Tejada1, Lydia Calle Román3, Juan Mayoral Valsera4, Miguel Cortés-Sánchez1 1 Departamento de Prehistoria y Arqueología, Facultad de Geografía e Historia, Universidad de Sevilla, Sevilla, Spain. 2 Centro de Investigación, Tecnología e Innovación de la Universidad de Sevilla (CITIUS). 3 Contratada del proyecto US-1264079/I+D+i FEDER Andalucía 2014-2020. 4 Grupo Espeleológico Plutón. RESUMEN La cueva de La Pileta es un yacimiento fundamental para la articulación del arte paleolítico del extremo occidental de Europa tanto por la cantidad de representaciones como por el dilatado lapso temporal de vigencia de la cavidad, así como lugar de referencia de carácter simbólico. Entre los indicios conocidos se hallaban seis huellas de manos en positivo distribuidas en dos paneles, cuatro en negro en la sala de las Cabras y otro con dos manos en rojo en la sala del Ciprés Nevado. El proyecto de investigación que venimos desarrollando en La Pileta está permitiendo mejorar y ampliar el catálogo de representaciones gráficas prehistóricas en la mayor parte del cavernamiento. En la sala de las Cabras, los trabajos han permitido identificar seis nuevas improntas de manos en cuatro paneles distintos. Tres de ellas están ejecutadas en color rojo y otras tres en negro. Las manos fueron ubicadas en las zonas altas de los paneles y realizadas mediante una técnica análoga a la del tamponado. La localización en las proximidades de paneles con grafías asimiladas a la fase más antigua y los paralelos cronoestilísticos atribuidos a este tipo de representaciones permiten proponer un encuadre dentro de momentos presolutrenses. Las doce manos de La Pileta erigen a este yacimiento como el emplazamiento con más representaciones de manos del sur de Iberia. No obstante, el catálogo no puede considerarse cerrado y, a buen seguro, a medida que los trabajos de catalogación avancen, se incorporarán nuevos ejemplos en otros ámbitos de la cavidad. Palabras clave: Manos Positivas. Arte Paleolítico. Arte Presolutrense. Sur Iberia. ABSTRACT La Pileta cave is a fundamental site for the articulation of the Palaeolithic rock art from the western end Europe due to the number of representations, and the long period of validity of the cavity as a symbolic reference place. Among the known signs, there were six positive handprints distributed in two panels, four in black in Cabras and another two red hands in Ciprés Nevado rooms. The research project that we have been developing in La Pileta is making possible to improve and extend the catalogue of prehistoric graphic representations in most of the cavern. In Cabras, the work has allowed to identify six new handprints on four different panels. Three of them are executed in red and another three in black. The hands were placed in the upper areas of the panels and executed using a technique analogous to the "ink pad". The location in the vicinity of panels with graphical symbols assimilated to the earliest phase and the chrono-stylistic parallels attributed to this type of representation suggest a pre-Solutrean period. La Pileta is the site with most representations of hands in southern Iberia. However, the catalogue cannot be considered closed and, with certainty, that as the cataloguing work progresses, new examples will be added in other areas of the cavity. Keywords: Handprint. Presolutrean Art. Rock Art. Southern Iberia. 1. Introducción Desde los trabajos pioneros de Breuil et al. (1915), la cueva de La Pileta (Benaoján, Málaga, Fig. 1) constituye uno de los yacimientos más ricos en manifestaciones de arte rupestre de la península ibérica tanto por la cantidad de grafías que conserva como por su extraordinaria y dilatada secuencia gráfica, compuesta por distintas fases del Paleolítico y de la Prehistoria reciente (p. ej. Breuil et al., 1915; Dams, 1978; Sanchidrián, 1997; Sanchidrián et al., 2001; Cortés-Sánchez, Simón-Vallejo, 2007). No obstante, y a pesar de estas publicaciones, La Pileta no puede considerarse un yacimiento cerrado ya que adolece de una investigación de largo recorrido y cuenta aún con muchos aspectos susceptibles de estudio. Así, la documentación topográfica disponible no disponía de la calidad y resolución necesarias. El arte rupestre había sido estudiado siempre en proyectos de corta duración, centrados sobre todo en las zonas más accesibles y solo mediante el uso de fotografía analógica. Del mismo modo, los estudios sobre La Pileta se han centrado en la documentación de las grafías, mientras que la arqueometría de éstas, que superan con creces el millar de items, nunca se había abordado y las dataciones se
M. D. Simón-Vallejo, R. Parrilla Giráldez, S. Macías Tejada, L Calle Román, J. Mayoral Valsera y M. Cortés-Sánchez 98 limitaban a un par de fechas (Sanchidrián et al., 2001). A esto hay que añadir que, las novedades metodológicas desarrolladas durante el siglo XXI en los estudios sobre arte rupestre, basados sobre todo en el registro mediante cámaras digitales y multiespectrales o hiperespectrales, han demostrado su eficacia en numerosos yacimientos a la hora de documentar más exhaustivamente los vestigios de arte conservados, mejorando la lectura de las grafías. Del mismo modo el uso de softwares específicos (p. ej. DStrecht), han permitido identificar motivos deficientemente visibles para el ojo humano. Figura 1. Mapa con yacimientos mencionados en el texto. Por otra parte, la secuencia arqueológica de La Pileta es poco conocida, debido en gran medida a diversas vicisitudes que condujeron a publicaciones muy superficiales de las campañas de excavación llevadas a cabo en el yacimiento por Obermaier (1912) o Giménez Reyna (1942). A pesar de las limitaciones, la revisión del material arqueológico y de archivo han permitido identificar una secuencia amplia, depositada entre el Pleistoceno superior y el Holoceno y que cuenta con vestigios del Paleolítico Medio y Superior (probablemente del Gravetiense, Solutrense y Magdaleniense), Neolítico, Calcolítico y de la Edad del Bronce, así como algunos elementos de época histórica (Edad Media), limitados en este caso a la zona de la entrada de Vacas (Cortés-Sánchez y Simón-Vallejo, 2007; Cortés- Sánchez et al., 2016). En resumen, desde su descubrimiento en 1905, La Pileta nunca había dispuesto de un estudio integral. En este sentido, en 2017 pusimos en marcha un proyecto de investigación interdisciplinar de este monumento nacional considerando tanto la secuencia arqueográfica como la documentación y estudio exhaustivo de las manifestaciones gráficas que conserva. En la actualidad se vienen desarrollando varias tesis doctorales sobre La Pileta y disponemos de algunos avances preliminares (Mayoral et al., 2018, Cortés- Sánchez et al., 2018-2019). En otro orden de cosas y en el contexto de este trabajo, las representaciones de manos en yacimientos de arte rupestre paleolítico del sur de Iberia (Fig. 1) constituían un elemento aparentemente bastante exiguo pues sólo habían sido identificadas en siete yacimientos: Ardales, La Pileta, Victoria, Higuerón, Gorham´s, Las Estrellas (Cantalejo et al. 2006, 2007, Cortés et al., 2015, Simón et al., 2018, Collado, 2018, Collado y García, 2018, Collado et al., 2018), a la que recientemente ha venido a añadirse Palomas IV (Collado, com. pers.) En el caso de La Pileta (Fig. 2) se conocían seis manos en positivo: cuatro en negro en la sala de las Cabras y dos en rojo en la sala del Ciprés Nevado (Cortés et al., 2018). En este trabajo presentamos los resultados preliminares sobre este tipo de motivos en la sala de las Cabras de La Pileta (Figs. 3-6) y su contextualización en este tipo de manifestaciones en el extremo más occidental de Europa. 2. Metodología La nueva topografía de La Pileta incluye todo el cavernamiento conocido y está siendo realizada mediante un método desarrollado específicamente para el proyecto (Mayoral et al., 2018). Este método responde de forma dinámica a las necesidades de la investigación, generando y agregando planimetrías cada vez más detalladas y compilando datos más pormenorizados de cada unidad gráfica, panel, tramo y sala integrando toda la información en un sistema de gestión holística. Todo el cavernamiento de La
Cueva de La Pileta y las representaciones de manos en el arte paleolítico del sur de Iberia 99 Pileta está siendo objeto de una prospección sistemática con ayuda de iluminación fría (ledes) y siguiendo una documentación de tipo indirecto (excepto para la toma de muestras). La documentación gráfica cuenta con un flujo de trabajo que se compone de fotografía científica, revelado digital, mejora de imágenes, composición de panorámicas, visualización con DStretch, análisis estadísticos de imagen, segmentación y clasificación, generación de entornos 3D y creación de realidades aumentadas de carácter divulgativo. Por otra parte, las innumerables superposiciones identificadas y la aplicación de una amplia batería de dataciones U/Th y C14/AMS nos están permitiendo estructurar más objetivamente la secuencia cronoestilística de los motivos y la articulación y construcción secuencial de los paneles. Así mismo, estamos caracterizando los pigmentos mediante la aplicación de diferentes métodos (Espectroscopia Raman confocal, Espectroscopia Infrarroja, Difracción de rayos-X y Fluorescencia de rayos- X) y comenzando a aplicar análisis hiperespectrales. Figura 2. 1) Topografía de La Cueva de la Pileta. 2) Sección longitudinal de la Sala de las Cabras. 3) Planta de la Sala de las Cabras. 4) Secciones transversales donde se ubican las manos.
M. D. Simón-Vallejo, R. Parrilla Giráldez, S. Macías Tejada, L Calle Román, J. Mayoral Valsera y M. Cortés-Sánchez 100 Cabe añadir por último que, en el desarrollo de esta prospección sistemática intensiva, estamos abordando el reconocimiento exhaustivo y pormenorizado de las superficies rocosas de las distintas salas, articuladas en tramos asignados de forma artificial, a fin de localizar, situar y documentar todos los vestigios dejados por la actividad humana prehistórica en la cavidad. De este modo intentaremos reconstruir el contexto interno del arte rupestre (Clottes, 1993, Pastor y Weniger, 2011). 3. Resultados La topografía de La Pileta realizada cuenta con un modelo 3D confeccionado a partir de 17.761 mediciones. Para los alzados y plantas de disponen de más de 12.000 puntos para una superficie de 12.918 m2 y un perímetro de 3.657 m (Mayoral et al., 2018, Mayoral, 2020). La prospección sistemática de La Pileta nos está permitiendo mejorar y completar la documentación de algunos de los motivos conocidos, incrementar sustancialmente el inventario de grafías, identificar numerosas superposiciones, disponer de datos arqueométricos, recabar información sobre el contexto interno (constituidos, entre otros, por elementos de la actividad artística) y contar con dataciones directas e indirectas con las que intentar abordar la articulación cronocultural de las grafías prehistóricas. La sala de las Cabras discurre en paralelo a la denominada Nave Central, pero a una cota inferior (Fig. 2). El único acceso entre ambas consiste en un abrupto desnivel de 3.1 m. En la actualidad, una escalera fija de hierro sirve para salvarlo, pero, originalmente y si consideramos el anclaje necesario y que hemos localizado en una columna próxima al borde superior, requirió del uso de una cuerda de unos 5 m de longitud. La prospección de la sala de las Cabras ha permitido identificar seis nuevas manos en positivo, tres en rojo y otras tantas en negro, distribuidas en cinco paneles (Tabla 1, Fig. 2.3) que vienen a unirse a las cuatro conocidas en este tramo y a las dos existentes en la sala del Ciprés Nevado. El catálogo de representaciones de manos en La Pileta lo componen hasta el momento un total de 12 unidades gráficas, distribuidas en distintos paneles al que de forma provisional designaremos como Grupos, en espera del cierre del catálogo final y la asignación de paneles. (Tabla 1): Sala Grupo Mano Color Mano P (completa) p (incompleta) 1) Dedos separados 2) Dedos plegados Dedos C = completo F = falange (1º Pulgar...5º Meñique) P = plegado Disposición (horaria/ 3º dedo) Ángulo (dedos 2º-5º) Pared oeste Altura (cm)* Pared este Altura (cm)* Ref. 1º 2º 3º 4º 5º Cabras 1 1 Negro Izquierda F F F F 12h / 80º 146 - 1 2 2 Rojo Derecha F F F F 12h / 90º - 178 192 1 3 Rojo ¿Izquierda? 12h / 90º - 1 4 Rojo ¿Izquierda? F F F 11h / 140º - 1 3 5 Negro Izquierda/P1 F F F F F 12h / 160º - 199 1 4 6 Negro Derecha F F F F 13h / 140º 140 - 1 5 7 Negro Izquierda/P1 C C C C C 12h / 110º - 200 2 8 Negro ¿Izquierda?/P1 C C C C - 11h / 110º - 2 9 Negro ¿Derecha?/P1 F C C C C 12h / 70º - 2 10 Negro Derecha/P1 C C C C F 12h / 80º - 2 Ciprés Nevado 6 11 Rojo Izquierda/P/2 FP FP FP FP FP 11h / 80º 145 - 3 12 Rojo Derecha/P/2 FP FP FP FP FP 10h / 100º 125 - 3 Tabla 1. (*) altura respecto al punto de apoyo más cercano desde donde posiblemente se ubicaba el individuo que realizó la impronta. Referencias bibliográficas, (1) este trabajo, (2) Dams, 1978, (3) Pérez de Barradas, Maura, 1936.
Cueva de La Pileta y las representaciones de manos en el arte paleolítico del sur de Iberia 107 Breuil, H., Obermaier, H., Verner, W. 1915. La Pileta à Benaoján (Málaga) (Espagne). Institut de Paléontologie Humaine, Monaco. Cantalejo, P., Maura, R., Espejo, M.M., Ramos, J., Medianero, J., Aranda, A., Durán, J.J. 2006, La Cueva de Ardales: Arte prehistórico y ocupación en el Paleolítico Superior. Estudios, 1985-2005. Centro de ediciones, Diputación de Málaga. Málaga. Cantalejo, P., Maura, R., Aranda, A., Espejo, M.M. 2007. Prehistoria en las cuevas del Cantal. Málaga, La Serranía. Collado Giraldo, H. (coord.) 2018. Handpas. Manos del Pasado. Catálogo de representaciones de manos en el arte rupestre paleolítico de la península ibérica. Consejería de Cultura e Igualdad de la Junta de Extremadura. Collado Giraldo, H., García Arranz, J.J. 2018. Cueva de Ardales. Collado Giraldo, H. (coord.) 2018. Handpas. Manos del Pasado. Catálogo de representaciones de manos en el arte rupestre paleolítico de la península ibérica. 491-500. Consejería de Cultura e Igualdad de la Junta de Extremadura. Collado Giraldo, H., García Arranz, J.J., Bea, M., Ramos-Muñoz, J., Cantalejo, P., Domínguez-Bella, S., Fernández Sánchez, D. 2018. Cueva de Las Estrellas, en Collado Hiraldo, H. (coord.). Handpas. Manos del Pasado. Catálogo de representaciones de manos en el arte rupestre paleolítico de la península ibérica: 469-476. Consejería de Cultura e Igualdad de la Junta de Extremadura. Cortés-Sánchez, M., Simón-Vallejo, M. D. 2007. La Pileta (Benaoján, Málaga) cien años después. Aportaciones al conocimiento de su secuencia arqueológica. Saguntum, 40, 45- 64. Cortés-Sánchez, M., Simón-Vallejo, M.D., Morales-Muñiz, A., Lozano-Francisco, M.C., Vera-Peláez, J.L., Odriozola Lloret, C. 2016. La caverna iluminada: una singular lámpara gravetiense arroja luz sobre el arte parietal de la cueva de La Pileta (Benaoján, Málaga). Trabajos de Prehistoria, 73(1), 115-127. doi: 10.3989/tp.2016.12166. Cortés-Sánchez, M., Simón-Vallejo, M.D., Parrilla Giráldez, R., Calle Román, L. 2014. Old panels and new readings. La Pileta and pre-Solutrean graphics in Southern Iberia, in: P. Bueno-Ramirez & P. Bahn (eds.), Prehistoric art as prehistoric culture. Studies in Honour of Rodrigo de Balbín Behrmann, 135-144. ARCHAEOPRESS. British Archaeological Reports, Oxford. Cortés-Sánchez, M., Simón-Vallejo, M.D., Parrilla Giráldez, R., Calle Román, L., Mayoral Valsera, J., Odriozola Lloret, C., Macías Tejada, S., Esparza Sáinz, L. 2018. La Pileta, en: Collado Giraldo, H. (coord.), Handpas. Manos del Pasado. Catálogo de representaciones de manos en el arte rupestre paleolítico de la península ibérica, 477-490. Consejería de Cultura e Igualdad de la Junta de Extremadura. Cortés-Sánchez, M., Simón-Vallejo, M.D., Parrilla Giráldez, R., Macías Tejada, S., Calle, L., Martínez Aguirre, A., Odriozola, C., Jiménez, F., Mayoral, J., Esparza, L. 2019. Pileta Integral, en García Atiénzar, G., Barciela González, V. (Coords.), Miradas desde el siglo XXI. Nuevas Tecnologías para una cueva excepcional, en: Sociedades prehistóricas y manifestaciones artísticas Imágenes, nuevas propuestas e interpretaciones, 253-258. INAPH Colección Petracos 2, Alicante. Clottes, J. 1993. Contexte archéologique interne. en G.R.A.P.P. (Ed.), L'Art parietal paléolithique. Téchniques et méthodes d’étude. Comite des Travaux Historiques et Scientifiques, 49-58. Paris. Dams, L. 1978. La Pileta. Graz, Akademische Druck-u Verlagsanstalkt. Finlayson, C., Giles, F., Rodríguez-Vidal, J., Fa, D., Gutiérrez, J. M., Santiago, A., Finlayson, G., Allué, E., Baena, J., Cáceres, I., Carrión, J., Fernández, Y., Gleed-Owen, C., Jiménez- Espejo, F.J., López, P., López, J.A., Riquelme, J.A., Sánchez, A., Giles, F., Brown, K., Fuentes, N., Claire, A., Villalpando, A., Stringer, C.B., Martínez, F., Sakamoto, T. 2006. Late survival of Neanderthals at the southernmost extreme of Europe, Nature, 443, 850-853. doi:10.1038/nature05195 Fortea, J. 2005. La plus ancienne production artistique du Paléolithique ibérique, in A. Broglio and G. Dalmeri (Dir.): Actas del Simposio Pitture paleolitiche nelle Prealpivenete: Grotta di Fumane e Riparo Dalmieri: 89-99. Verona. Jaubert, J. 2008. L´Art pariétal gravettien en France: éléments pour un bilan chronologique. Paléo, 20, 439-474. Martínez García, J., 2009. Arte paleolítico al aire libre en el sur de la Península Ibérica:
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Monografías Arqueológicas / Prehistoria / 57