Restauración del Palacio de Viana en Córdoba

TIPO EXTRAORDINARIO E-1 Título: Restauración del Palacio de Viana en Córdoba. Autores: Francisco Gómez Díaz / Héctor Romero / Pablo Gómez / Lucía Bentué / M. Dolores Rodríguez Resumen: Todo edificio, también el Palacio de Viana, es un organismo vivo, que tiene una lógica en su implantación, en su construcción y en su conservación, que hay que conocer en profundidad antes de intervenir en él. Dicho de otro modo, hay que saber “escuchar al edificio”, antes de tomar decisiones que puedan generar más problemas de los que se pretenden eliminar. DOI: 10.5281/zenodo.14731684 Indicios de calidad: 1. PREMIOS PREMIO FÉLIX HERNÁNDEZ XV EDICIÓN. CATEGORÍA REHABILITACIÓN Y RESTAURACIÓN Convoca: Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba Fecha: Marzo de 2020 2. PUBLICACIONES: ARTÍCULO Título: Restauración del Palacio de Viana en Córdoba. Un proyecto de ciudad a escala 1:10. Revista: L’Architettura delle città. The Journal of the Scientific Society of Ludovico Quaroni (Italia) Autor: Francisco Gómez Díaz Nº 24. 2024. Sul progetto di restauro. Varietà di ‘Atteggiamenti’ Páginas: 51-64 Issn: 2281-8731 -La revista "L'Architettura delle città. Revista de la Sociedad Científica de Ludovico Quaroni": está incluida en la "Lista de revistas científicas ANVUR” (Agenzia Nazionale di Valutazione del sistema Universitario e della Ricerca de Italia) en el Área 8. -Válida para efectos del tercer trimestre ASN 2023-2025 - publicada el 11/11/2024" - Los ensayos, además de pasar la aprobación del Comité Científico, están sujetos a un sistema de evaluación basado en la revisión por pares y el anonimato (peer review); - La revista es regular desde 2013 - Número de registro Tribunal de Roma, Papel: 122/2013 de 22 de mayo, Telemático: 123/2013 de 22 de mayo; PUBLICACIONES EN PRENSA Diario ABC. 03/03/2020 El Día de Córdoba. 03/03/2020 Diario Córdoba. 03/03/2020 20 Minutos. 03/03/2020 3. EXPOSICIONES: EXPOSICIÓN PREMIO FÉLIX HERNÁNDEZ XV EDICIÓN COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS. Córdoba, 2020 4. CONFERENCIA Narni (Italia). Sapienza Universitá di Roma Gomez-Diaz, Francisco. "Il Recupero Dell'Asse Visuale Nel Palazzo Viana A Cordoba". En: Laboratorio Narni. Progettare Il Paessaggio Storico. Narni (Italia). 01/07/2018 - 07/07/2018 01/07/2018 Resumen: Conferencia impartida el 6 de julio de 2018 en la Loggia dei Priori en Narni (Italia), dentro del Summer Workshop ‘Laboratorio Narni”, perteneciente al Master PARES ‘Progettazione Architettonica per il Recupero dell’Edilizia Storia e degli Spazi Publici’, de la Università degli Studi di Roma La Sapienza (Italia). Idioma: Italiano 5. ENTREVISTA EN MEDIOS DE COMUNICACIÓN La 2 de Televisión Española Programa: Jardines con Historia Temporada 4. Episodio 2: Los patios del Palacio de Viana en Córdoba Dirección: Sonia Tercero Entrevista realizada por Mónica Luengo. Fecha de emisión: 06/07/2024 Link para su visualización: http://play.rtve.es/v/16176791 6. DOCUMENTAL CÓRDOBA DE ARQUITECTURA. LA EXCELENCIA CERCANA Medios on-line. Fecha de estreno: 16/02/2022 Lugar: Palacio de Congresos de Córdoba. Resumen: El documental producido por el Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba y realizado por Vera Audiovisual bajo la dirección de Rafael García Ortiz y José María Martín, aborda los principales hitos del Premio Félix Hernández, al cumplirse 40 años desde su puesta en marcha. Las entrevistas se realizan a arquitectos que han obtenido más premios en las sucesivas ediciones del Premio, junto con el punto de vista de los usuarios de dichos edificios. En mi caso, se trata de la Rehabilitación de la Sala Capitular Orive, Premio en la XII edición (13:29 a 23:35), y de la Restauración del Palacio de Viana, Premio en la XV edición.(35:13 a 35:57). Link para su visualización: https://www.youtube.com/watch?v=43w2fyfPD4w 6. PATENTE DI Nº 0530152: “REJA VIANA” Obtentor: Gomez-Diaz, Francisco... Número de solicitud: 0530152 Fecha de solicitud: 20/06/2019 Número de patente: DI Nº 0530152 Fecha de concesión: 01/07/2019 ACCESO EN LA PORTADA PRINCIPAL DEL PALACIO DE VIANA EN CÓRDOBA. ESTA REJA SE CONFIGURA COMO UN POSTIGO ADOSADO AL PORTÓN DE MADERA, SOBRE EL CUAL GIRA PARA CONFIGURAR UN CANCEL DE ACCESO. Società Scientifica Ludovico Quaroni L’ARCHITETTURA DELLE CITTÀ QSocietà Scientifica Ludovico Quaroni L’ARCHITETTURA DELLE CITTÀ ISSN: 2281-8731 | Copyright © 2023 Edizioni Nuova Cultura - Roma L’ADC L’architettura delle città. The Journal of the Scientific Society Ludovico Quaroni n. 24/2024: Sul progetto di restauro. Varietà di ‘atteggiamenti’ Edited by: Antonella Romano, Maria Grazia Turco direttore scientifico | managing editor Lucio Valerio Barbera, Sapienza University of Rome comitato scientifico-editoriale | editorial-scientific board Maria Angelini, University ‘G. d’Annunzio’ of Chieti-Pescara Luisa Anversa, University of Rome Sapienza († 2022) Lucio Valerio Barbera, University of Rome Sapienza Giovanni Carbonara, University of Rome Sapienza († 2022) Yung Ho Chang, Massachusetts Institute of Technology MIT, Boston Jean-Louis Cohen, New York University NYU, New York († 2023) Mario Guido Cusmano, University of Florence († 2016) Stanley Ira Halley, Catholic University of Washington DC Martha Kohen, University of Florida, Gainesville Jean-Francois Lejeune, University of Miami Jian Liu, Tsinghua University, Beijing Roberto Maestro, University of Florence Paolo Melis, University of Rome Sapienza Ludovico Micara, University ‘G. d’Annunzio’ of Chieti-Pescara Giorgio Muratore, University of Rome Sapienza († 2017) Franz Oswald, ETH Zurich, Switzerland Attilio Petruccioli, Polytechnic of Bari Richard Plunz, Columbia University in the City of New York Vieri Quilici, University of Roma Tre Ruan Xing, University of New South Wales, Australia / Shanghai Jiaotong University, China Daniel Sherer, Columbia University in the City of New York / Yale University Daniel Solomon, University of California UCB, Berkeley Antonino Terranova, University of Rome Sapienza († 2012) Paolo Tombesi, University of Melbourne / EPFL, Lugano, Switzerland comitato di redazione | executive editors Federico Bilò, University ‘G. d’Annunzio’ of Chieti-Pescara Domenico Chizzoniti, Polytechnic of Milan Anna Irene Del Monaco, Sapienza University of Rome Fasil Giorghis, EiABC, Addis Ababa University, Ethiopia Antonio Riondino, Polytechnic of Bari Rossella Rossi, University of Florence Fabrizio Toppetti, Sapienza University of Rome Ettore Vadini, University of Basilicata Zhengxu Zhou,Tsinghua University, Beijing QSocietà Scientifica Ludovico Quaroni L’ARCHITETTURA DELLE CITTÀ Indice 5 Editoriale di Antonella Romano, Maria Grazia Turco Sul progetto di restauro. Varietà di ‘atteggiamenti’ 19 Maria Piera Sette “Stratificazioni” nello spazio antropico; per una dialettica tra storia e contemporaneità 33 Beatriz Mugayar Kühl O presentismo na preservação de bens culturais no Brasil 51 Francisco Gómez Díaz Restauración del Palacio de Viana en Córdoba Un proyecto de ciudad a escala 1:10 65 Fakher Kharrat Un essai de restauration critique en Tunisie Cas de la restauration du palais du baron d’Erlanger à Sidi Bou Saïd “Ennejma Ezzahra” 83 Domenico Liberatore Meccanismi di danno di strutture in muratura sotto azioni sismiche Valutazione della sicurezza e strategie d’intervento 97 Angela Lombardi, Iacopo Benincampi Le missioni francescane di San Antonio (Texas) quali comunità fortificate: dai modelli di riferimento rinascimentali ai restauri del primo Novecento 127 杜骞 ; 引言 Giovanni Carbonara (Recensione di Qian Du) 形象的重构：浅析乔万尼·卡博纳拉批判式修复理论 La reintegrazione dell’immagine: problemi di restauro dei monumenti L’ADC L’architettura delle città. The Journal of the Scientific Society Ludovico Quaroni, n. 24/2024 51 50 Restauración del Palacio de Viana en Córdoba Un proyecto de ciudad a escala 1:10 Francisco Gómez Díaz1 Time has been the main architect at Viana Palace. Complexity is the result of a progressive adaptation to marquises of Viana’s vital needs and requirements. For over seven centuries, parts of a historical puzzle have been incorporated, modified, restructured and added, around twelve courtyards and a garden. In 1981 it was declared as Cultural Interest Heritage. The new restoration consisted in reversing structural pathologies detected in Patio de Recibo mezzanines, stables and on the roofs. Our project strategy solves those problems by combing traditional and contemporary constructive solutions, preserving the original atmosphere of the living house for the museum’s visitors. The aim after all was the same as in Tomaso di Lampedusa’s El Gatopardo “everything changes so that everything remains the same”. Doing what is not visible, that’s the idea in our Restoration of the Viana Palace. Key words: Restauration, Cordova, Viana Palace. La filosofía de la restauración Todo edificio, también el Palacio de Viana, es un organismo vivo, que tiene una lógica en su implantación, en su construcción y en su conservación, que hay que conocer en profundidad antes de intervenir en él. Dicho de otro modo, hay que saber “escuchar al edificio”, antes de tomar decisiones que puedan generar más problemas de los que se pretenden eliminar.2 Es necesario conocer su historia, pues en ella se describe una secuencia de hechos que van desde su construcción en un determinado lugar – con lo que supone de factores geográficos, climatológicos, culturales, sociales, políticos, económicos, medioambientales e infraestructurales –, hasta la actualidad, según un proceso constructivo que nos permite entender la lógica de cada momento, para ir adaptándose a las distintas solicitaciones funcionales, representativas, económicas y catastrales. Sería, bajo la óptica de Aloïs Riegl, entender el paso del 1. Francisco Gómez Díaz, Universidad de Sevilla, España; email: [email protected]. 2. Gómez Díaz 2020. L’ADC L’architettura delle città. The Journal of the Scientific Society Ludovico Quaroni, n. 24/2024 53 52 tiempo como un valor de antigüedad.3 Esta lógica nos transmite una manera de construir en la ciudad en la que se encuentra, con los materiales disponibles en función de la economía del momento, con los sistemas del buen hacer de los técnicos de la ciudad, que nos permite leer el Palacio de Viana como un conjunto unitario, aunque no uniforme. Las claves de la intervención, han de derivarse de esta manera inmanente de lectura,4 aprendiendo del organismo que vamos a tratar, para que las decisiones que se tomen sean compatibles, y se asuman como propias, sin distorsionar el funcionamiento del conjunto. La tecnología es buena, los avances en I+D+I en la construcción también lo son, pero hay que ser muy precavidos antes de aplicarlos a un edificio que tiene una historia dilatada, respetando el equilibrio, que siempre es frágil. El Palacio de las rejas de don Gome El Palacio de Viana, conocido históricamente como “Palacio de las rejas de don Gome”, es un edificio complejo que, al igual que algunos de los mejores ejemplos de arquitectura cordobesa, ha sido el tiempo el principal arquitecto de su forma actual. Desde el siglo XIV y sin interrupción, se ha producido un largo proceso de implantación, ampliación y remodelación, tal y como recoge Fernando Moreno Cuadro en su libro El Palacio de Viana de Córdoba,5 en la manzana comprendida entre las calles Morales, Rejas de don Gome y Zarco, dentro de la parroquia de Santa Marina. Este conjunto declarado Bien de Interés Cultural en 1981 cuenta con doce patios y un jardín que representan un patrimonio singular en cuanto a las especies botánicas que se sitúan en ellos (Fig. 1). Hasta el siglo XVIII, el palacio pertenecerá a la familia Figueroa y Córdoba, señores de Villaseca. Este periodo es clave, ya que no solo se irán adquiriendo casas colindantes, sino que se remodelará en el siglo XVI con un lenguaje renacentista, cuya mayor singularidad será la portada en esquina – atribuida a Juan de Ochoa, aunque hay quien ve en la influencia italianizante la mano de Francisco del Castillo –, desde 3. Riegl 1987. 4. Solà-Morales Rubió 1982, pp. 13-22. 5. Moreno Cuadro 2011. la que se accede al denominado Patio de Recibo, precisamente por el ángulo noroccidental, lo que obligó a eliminar la columna de esquina en planta baja para permitir el acceso de los carruajes. La segunda etapa se desarrolla a lo largo del siglo XVIII, con los Villaseca convertidos ya en marqueses. Es el momento en el que se crea el importante archivo histórico, además de remodelarse el Patio de la Madama y el del Archivo, optando ya por el estilo barroco imperante. La tercera etapa, que comprende el siglo XIX, va a suponer una ampliación considerable al incorporar la Casa de los Condes de Torres Cabrera, en la parte noreste, que hoy corresponden a las dependencias vinculadas a los patios de la Cancela, la Capilla, los Jardineros, el Pozo, la Alberca y el Jardín. La cuarta etapa, arranca en 1870 cuando el marqués de Viana hereda el conjunto palaciego, poniendo en marcha el proceso de musealización, incorporando importantes colecciones de muy diversa naturaleza. En 1982 la tercera Marquesa de Viana lo vendió a la Caja Provincial de Ahorros de Córdoba, gestionándose desde entonces por la Fundación Cajasur que, en este momento, pertence a Kutxabank. En este proceso está, en cierto modo, no solo su historia y su construcción en este sector norte del barrio de la Axerquía, donde a lo largo de más de siete siglos se han ido incorporando, modificando, reestructurando y añadiendo partes de un puzle histórico. Sino que también es de resaltar su interés por no haber dejado de ser soporte para habitar, tanto para la aristocracia como para sus servidores. De ahí que aún conserve su carácter de casa vivida. El conjunto que ha llegado a nuestros días, muestra los signos lógicos del paso del tiempo. La continuidad de la idea de esta casa vivida necesitaba resolver a la vez los problemas constructivos que le afectan y recuperar algunos de los rasgos perdidos que la habían hecho reconocible. El contenido de la restauración realizada La restauración realizada en el Palacio de Viana, se centró en los problemas más urgentes que afectaban a la estabilidad estructural de algunas partes principales del conjunto, concretamente en las Francisco Gómez Díaz Restauración del Palacio de Viana en Córdoba L’ADC L’architettura delle città. The Journal of the Scientific Society Ludovico Quaroni, n. 24/2024 55 54 Caballerizas, en los alfarjes perimetrales del Patio de Recibo y las cubiertas aledañas del Patio de los Naranjos y el Patio de las Rejas. Estas operaciones, delicadas por el valor histórico y patrimonial del conjunto, se basaron en los principios de hacer lo invisible. O, como en el Gatopardo, cambiar para que todo siga igual.6 La mínima intervención arquitectónica para que, respetando los sistemas constructivos empleados en cada momento de la construcción, se garantice la continuidad de la edificación en el tiempo y se siga manteniendo a su vez la calidad los espacios vividos. Por otra parte, y aseguradas las necesidades de estabilidad y el carácter del conjunto, se entendieron como necesarias otras intervenciones para recuperar algunas señas identitarias y hacer comprensibles elementos que habían perdido su función original y, por tanto, su razón de ser. Ya se ha comentado el acceso construido en el siglo XVI en la plaza de Don Gome a través de la portada en ángulo que da acceso al Patio de Recibo y, desde allí, a las Caballerizas. Precisamente por su ubicación, se diseñó la puerta enfatizando la diagonal en la que, para que pudieran entrar los carruajes, se eliminó la columna de esquina con una solución de doble arco que, junto con la Portada, se ha convertido en uno de esas señas identitarias del Palacio de Viana. Sin embargo, al modificar el acceso en la década pasada, trasladándolo al Patio de la Cancela, se clausuró la puerta principal, interrumpiendo el eje visual diagonal, cuyo mayor valor era poner en relación el espacio público y el espacio privado. Recuperar este eje visual ha sido uno de los objetivos centrales de esta restauración. El nombre tradicional como Palacio de las rejas de Don Gome hacía alusión a las rejas que permitián la continuidad visual de sus jardines con la calle. Basándonos en ello, nuestro objetivo fue crear una reja que explicara la historia del edificio y a la vez se situara en continuidad con ella. Tras estudiar una decena de soluciones se optó por una reja incorporada a la puerta de acceso una vez restaurada (Fig. 2). Esta solución de “postigo”, permitía formalizar un cancel de acceso que ponía en relación plaza y patio. Una reja con un diseño sencillo, funcionando 6.“Se vogliamo che tutto rimanga come è, bisogna che tutto cambi”, Tomasi di Lampedusa1958. Francisco Gómez Díaz Restauración del Palacio de Viana en Córdoba Fig. 1. Ortofotografía del Palacio de Viana, con sus 12 patios y el jardín. Fachada del Palacio de Viana tras la restauración - Valerio MerinoPATRIMONIO Actualizado:03/03/2020  Palacio de Viana de Córdoba: el viejo esplendor recuperado La restauración del Palacio de Viana ha resultado ganadora del Premio Félix Hernández convocado por el Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba en su XV edición. El equipo de arquitectos está compuesto por Francisco Gómez, Héctor Romero, Lucía Bentué, Pablo Gómez y Lola Rodríguez, junto con los especialistas en cada una de las tareas específicas. El jurado del XV Premio Félix Hernández, compuesto por José María Sánchez (Escuela de Arquitectura de Madrid), Gabriel Rebollo (Conservador de la Mezquita-Catedral), Francisco J. Montero (Escuela de Arquitectura de Sevilla), Juan Manuel García (Representante del Consejo Andaluz de Colegios de Arquitectos) y José Luque (Representante del Colegio de Arquitectos de Córdoba), decidió otorgar el premio a esta obra «destacando la intervención medida, eficaz y respetuosa con los valores del edificio, y la aportación mínima y sutil, consecuencia del interesante proceso de investigación, que permite la conexión visual del patio del edificio con el espacio público, así como la recuperación de manera rigurosa de varias zonas del conjunto monumental en mal estado». Detalle de la reja de entrada al Patio de Recibo La Fundación Cajasur, que gestiona el histórico inmueble, ha agradecido al colectivo de arquitectos el galardón, que «supone un acicate más en nuestra apuesta por la conservación del rico patrimonio cordobés, su puesta en valor y difusión entre los cordobeses y visitantes». La actuación se ha centrado, por una parte, en los problemas más urgentes que afectaban a la estabilidad estructural de partes principales del conjunto -Caballerizas, alfarjes perimetrales del patio de Recibo y cubiertas aledañas del patio de los Naranjos y el de las Rejas- y, por otra, en recuperar el eje visual diagonal que une la plaza de Don Gome con el patio de Recibo. La relación del espacio público con el espacio privado se resuelve mediante una reja adosada al portón de acceso, como un postigo que se despliega para formalizar un cancel de acceso. El objetivo ha sido potenciar esta singular diagonal, única en el mundo y atribuida a Francisco del Castillo –arquitecto formado en Italia con Vignola-, surgida por la necesidad de acceso de los carruajes a través de una estrecha portada, lo que le llevó a suprimir la columna de esquina en planta baja, sustituyéndola por una solución excepcional con un doble arco. El Palacio de Viana se ha ido conformando a lo largo de casi siete siglos, durante los cuales el principal arquitecto ha sido precisamente el tiempo, incorporando, modificando, reestructurando y añadiendo partes a un puzzle histórico cuyo mayor interés es el no haber dejado de ser soporte para habitar, tanto para la aristocracia como para sus servidores. De ahí que aún conserve su carácter de casa vivida en torno a doce patios y un jardín  Patio del recibo, visto desde el exterior, del Palacio de Viana. - EUROPA PRESS 03/03/2020 La restauración del Palacio de Viana de Córdoba llevada a cabo por la Fundación Cajasur ha resultado ganadora del Premio Félix Hernández, convocado por el Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba en su 15ª edición, por ser una "intervención medida, eficaz y respetuosa con los valores del edificio" histórico. En concreto y según ha informado la Fundación Cajasur, informa Europa Press, el equipo de arquitectos responsable de la actuación galardonada está compuesto por Francisco Gómez, Héctor Romero, Lucía Bentué, Pablo Gómez y Lola Rodríguez, junto con los especialistas en cada una de las tareas específicas ejecutadas. El jurado del 15º Premio Félix Hernández, compuesto por José María Sánchez (Escuela de Arquitectura de Madrid), Gabriel Rebollo (conservación de la Mezquita-Catedral), Francisco Montero (Escuela de Arquitectura de Sevilla), Juan Manuel García (Consejo Andaluz de Colegios de Arquitectos) y José Luque (Colegio de Arquitectos de Córdoba), ha sido el que ha decidido otorgar el premio a esta restauración. Para ello ha destacado "la intervención medida, eficaz y respetuosa con los valores del edificio" que se ha realizado, "y la aportación mínima y sutil, consecuencia del interesante proceso de investigación, que permite la conexión visual del patio del edificio con el espacio público, así como la recuperación de manera rigurosa de varias zonas del conjunto monumental en mal estado". La Fundación Cajasur, que gestiona el histórico inmueble, ha agradecido al colectivo de arquitectos el galardón, que "supone un acicate más" en su "apuesta por la conservación del rico patrimonio cordobés, su puesta en valor y difusión entre los cordobeses y visitantes". Actuación respetuosa La actuación se ha centrado, por una parte, en los problemas más urgentes que afectaban a la estabilidad estructural de partes principales del conjunto (caballerizas, alfarjes perimetrales del Patio de Recibo y cubiertas aledañas del Patio de los Naranjos y el de las Rejas) y, por otra, en recuperar el eje visual diagonal que une la Plaza de Don Gome con el Patio de Recibo. La relación del espacio público con el espacio privado se resuelve mediante una reja adosada al portón de acceso, como un postigo que se despliega para formalizar un cancel de acceso. El objetivo ha sido potenciar esta singular diagonal, única en el mundo y atribuida a Francisco del Castillo (arquitecto formado en Italia con Vignola), surgida por la necesidad de acceso de los carruajes a través de una estrecha portada, por lo que suprimió la columna de esquina en planta baja, sustituyéndola por una solución excepcional con un doble arco. El Palacio de Viana se ha ido conformando a lo largo de casi siete siglos, durante los cuales el principal arquitecto ha sido precisamente el tiempo, incorporando, modificando, reestructurando y añadiendo partes a un puzle histórico cuyo mayor interés es el no haber dejado de ser soporte para habitar, tanto para la aristocracia, como para sus servidores. De ahí que aún conserve su carácter de casa vivida en torno a 12 patios y un jardín. Accésit del Premio Félix Hernández Así mismo, se destacan mediante accésit a las obras “Intervención de rehabilitación del Palacio de Congresos de Córdoba”, de los arquitectos David Pérez Herranz, Rafael Pérez Herranz y Rafael Pérez Morales; “Adecuación de la calle Antonio Machado como antesala escolar”, del arquitecto Francisco Crespo García; y “Plicatura. Variaciones”, del arquitecto Rafael Suárez Medina. En el caso del Palacio de Congresos, el jurado ha valorado la puesta en valor de un edificio preexistente mediante la versatilidad de su uso como auditorio, y la calidad del tratamiento de su espacio interior, mientras que en la calle Antonio Machado, el criterio ha sido el generar generando un espacio urbano mediante una geometría con identidad propia, transformando un espacio anodino en otro útil y atractivo, con una intervención ajustada; por último, en Plicatura, Variaciones se ha contemplado la capacidad de innovación de los arquitectos en otros campos de trabajo, como aportación a la tradicional industria joyera cordobesa, con aplicación de una forma elemental en distintas soluciones.  El Patio de Recibo del Palacio de Viana visto desde el exterior. FUNDACIÓN CAJASUR En concreto y según ha informado la Fundación Cajasur, el equipo de arquitectos responsable de la actuación galardonada está compuesto por Francisco Gómez, Héctor Romero, Lucía Bentué, Pablo Gómez y Lola Rodríguez, junto con los especialistas en cada una de las tareas específicas ejecutadas. El jurado del XV Premio Félix Hernández, compuesto por José María Sánchez (Escuela de Arquitectura de Madrid), Gabriel Rebollo (conservación de la Mezquita- Catedral), Francisco Montero (Escuela de Arquitectura de Sevilla), Juan Manuel García (Consejo Andaluz de Colegios de Arquitectos) y José Luque (Colegio de Arquitectos de Córdoba), ha sido el que ha decidido otorgar el premio a esta restauración. Para ello ha destacado "la intervención medida, eficaz y respetuosa con los valores del edificio" que se ha realizado, "y la aportación mínima y sutil, consecuencia del interesante proceso de investigación, que permite la conexión visual del patio del edificio con el espacio público, así como la recuperación de manera rigurosa de varias zonas del conjunto monumental en mal estado". La Fundación Cajasur, que gestiona el histórico inmueble, ha agradecido al colectivo de arquitectos el galardón, que "supone un acicate más" en su "apuesta por la conservación del rico patrimonio cordobés, su puesta en valor y difusión entre los cordobeses y visitantes". ACTUACIÓN RESPETUOSA La actuación se ha centrado, por una parte, en los problemas más urgentes que afectaban a la estabilidad estructural de partes principales del conjunto (caballerizas, alfarjes perimetrales del Patio de Recibo y cubiertas aledañas del Patio de los Naranjos y el de las Rejas) y, por otra, en recuperar el eje visual diagonal que une la Plaza de Don Gome con el Patio de Recibo. La relación del espacio público con el espacio privado se resuelve mediante una reja adosada al portón de acceso, como un postigo que se despliega para formalizar un cancel de acceso. El objetivo ha sido potenciar esta singular diagonal, única en el mundo y atribuida a Francisco del Castillo (arquitecto formado en Italia con Vignola), surgida por la necesidad de acceso de los carruajes a través de una estrecha portada, por lo que suprimió la columna de esquina en planta baja, sustituyéndola por una solución excepcional con un doble arco. El Palacio de Viana se ha ido conformando a lo largo de casi siete siglos, durante los cuales el principal arquitecto ha sido precisamente el tiempo, incorporando, modificando, reestructurando y añadiendo partes a un puzle histórico cuyo mayor interés es el no haber dejado de ser soporte para habitar, tanto para la aristocracia, como para sus servidores. De ahí que aún conserve su carácter de casa vivida en torno a 12 patios y un jardín.  1   ENTREVISTAS Paco Gómez Díaz: “Una ciudad no puede ser nunca un museo. Tiene que ser un organismo vivo” JUAN VELASCO 17/01/2021 00:15 “Paco, llámame Paco”, me pide el arquitecto Francisco Gómez Días (Linares, 1956) en la entrada de la Sala Orive. Hemos quedado allí, en una fría pero soleada mañana de enero, porque parece el mejor sitio posible para conversar precisamente con el artífice de la última rehabilitación que se llevó a cabo en este espacio, un trabajo por el que obtuvo uno de los dos Premios de Arquitectura Félix Hernández que posee. Paco Gómez Díaz es una especie de maestro de arquitectos. Literal y figuradamente. Es profesor de Proyectos Arquitectónicos en la Escuela de Arquitectura de Sevilla, y es, a su vez, patrono de la Fundación Arquitectura Contemporánea, ubicada en Córdoba, la ciudad en la que lleva residiendo desde hace tres décadas, y desde donde ha viajado un total de 122 veces a Cuba, un territorio que conoce de manera notable y donde ha trabajado en numerosos proyectos de rehabilitación y cooperación. Esta tarea también la practica desde mediados de los 80 en la Catedral de Baeza, en la que, como él mismo reconoce, su mejor legado ha sido que no se note su presencia. Gómez Díaz parece disfrutar mucho hablando de arquitectura, de cine y de viajes. De todo esto hay en el libro A salto de mapa, publicado por la editorial Cántico, y que sirve de excusa para sentarnos en mitad de Orive y lanzar unas cuantas ideas -no proféticassobre la ciudad, el territorio y el mundo que nos espera en los años que vienen. Paco Gómez Díaz, arquitecto | ÁLEX GALLEGOS PREGUNTA. Tenemos un libro entre manos que se llama A salto de mapa. Cuéntame qué son estas correrías de un arquitecto. 2  RESPUESTA. Yo soy muy aficionado a hacer crónicas de los viajes. Me ha gustado siempre, no hacer una crónica de un viaje general y amplio, sino escribir sobre determinados enclaves que me habían seducido especialmente. Así lo llevo haciendo desde hace años y esos recuerdos forman parte de mi patrimonio vivencial, al igual que otras cosas de las que me gusta escribir. Todo eso estaba almacenado ahí. Y, en algún momento, publiqué en redes sociales alguna cosa y Raúl Alonso, el editor de Cántico, se puso en contacto conmigo porque tenía interés en publicarlo. Yo, sinceramente, nunca había pensado en publicar; era un tema más de consumo interno. Pero durante el confinamiento había estado tirando del fondo de armario como terapia ocupacional, entretenido en reescribir o revisitar lugares en los que ya había estado yo previamente. Raúl consideró que esto podía tener interés, y acepté su ofrecimiento. De aquí que haya sido más el empeño suyo que el interés mío en llevar esto a un soporte en papel. Ese es el origen del libro. P. Es como un greatest hits de tus viajes. R. Pues la verdad es que he tenido que hacer una selección amplia, porque un libro a todo color, a sangre, es caro. Raúl quería mantenerlo en un precio de venta al público razonable, así que hubo que reducir el contenido a unas 150 páginas. Es verdad que tengo material para hacer tres libros, por lo que he tenido que hacer una criba, dejando cosas fuera que me interesan muchísimo –la obra del arquitecto Sinan en Estambul, o El Gatopardo de Lampedusa para hablar de Sicilia-, pero hemos buscado de mutuo acuerdo un material viable desde el punto de vista editorial. Conocer mundo es la mejor manera de evitar la xenofobia y la ignorancia P. Bueno, a lo mejor puedes sacar nuevas ediciones si el libro gusta. R. Ya veremos. Raúl, que es bastante más optimista que yo, eso fue lo que me dijo. P. Es curioso eso que dices de que has aprovechado el confinamiento para revisitar todos estos viajes. Porque el confinamiento, sobre todo el primero, se ha vivido muy hacia el interior. Yo creo que visitar o ver viejas fotos, o viajes, en el fondo es como una construcción. R. Totalmente. El viaje no empieza ni termina con los días que tú visitas un determinado lugar. El viaje empieza cuando tú comienzas a planificarlo, a seleccionar lugares que te apetece visitar. Todo eso ya se graba en tu memoria y, de alguna manera, es algo que está inmanente en infinidad de cosas que haces. Y volver a escribir, volver a pensar y volver mirar esas fotografías, en cierto modo es volver a viajar. P. ¿Y qué papel juega el viaje en la creatividad de un arquitecto? R. Para mí es sumamente importante. Yo, de hecho, he hecho muchos viajes con alumnos. Creo que conocer mundo es la mejor manera de evitar la xenofobia y la ignorancia. Y ambos están unidos. Pero, sobre todo viajar es un mecanismo de conocimiento insustituible. Porque, en arquitectura, si me ciño al ámbito que no solamente es profesional, sino que también es pasional -porque para mí la arquitectura es algo más que una profesión, algo que me fascina-, tú vuelcas no solamente el conocimiento académico, sino la vivencia que tú aportas precisamente en relación con esa experiencia que tienes al visitar un lugar. Porque, los lugares, aunque tú los conozcas bien, aunque los puedas tener ubicados, aunque puedas leer sobre ellos en una revista o en un libro, la relación personal que se establece con ellos no tiene nada que ver. La sensación de escala, de luz, de cómo varía a lo largo del día, el tema de las texturas, toda la parte sensitiva… porque cuando viajas, se te activan todos los sentidos. Y eso es una manera de aprehender toda esa realidad compleja que una obra de arquitectura conlleva. Y por arquitectura lo mismo me refiero a la Mezquita, que me sigue pareciendo un lugar emocionante cada vez que entro, que te puedo hablar de una obra contemporánea, que aquí en Córdoba hay obras excepcionales de arquitectura contemporánea. P. ¿Por ejemplo? R. Pues la sede institucional de Medina Azahara, de Nieto&Sobejano, que me parece una obra impecable. Y es contemporánea. Pero, en general, visitar los lugares y establecer una relación con ellos desde el punto de vista sensitivo me parece algo incuestionable. Y lo hago con mis alumnos. Yo cuando planteo un programa docente, invito a todos a viajar. Y durante años hemos hecho viajes que eran viajes de estudios. Nos hemos desplazado con los alumnos y aquello que hemos estudiado en clase lo verificamos in situ. Y 3  muchos alumnos me dicen que el nivel de conocimiento que se adquiere con ese viaje no es comparable con estudiar algo desde el punto de vista docente en un libro o revista, por muy bien publicado que esté. Estamos formando a personas que esta sociedad no va a integrar en el mundo laboral P. Conocer el mundo como medio para conocer tu mundo, ¿no? R. O conocerte a ti mismo. Son facetas que se retroalimentan. Uno no se pone la gorra de viajero un día y otro día la de arquitecto. Son parte de una misma manera de entender el mundo, lo cual me parece muy enriquecedor. De hecho, estamos hablando de un concepto antiquísimo, que está implícito en La Odisea, de ese nivel de conocimiento que todo viaje conlleva. P. Hablemos de tu viaje personal. ¿Cómo acaba un arquitecto de Linares, que da clase en la Universidad de Sevilla, viviendo en Córdoba? R. Yo soy un nómada. Donde me dejen, allí me instalo. No tengo problema. He vivido en muchas ciudades, y en Córdoba llevo viviendo 33 años. Mi hijo Pablo vino con 3 años y mi hija Julia nació aquí, y aquí se vive estupendamente. Yo creo que Córdoba tiene una escala de ciudad muy amable y muy humana. Por ejemplo, el coche no es necesario, se puede ir caminando a cualquier lugar. Y luego, mi interés por la docencia hizo que entrase en la Universidad de Sevilla, ya que aquí no hay Escuela de arquitectura. Llevo muchos años desplazándome para impartir clase, pero es muy cómodo porque con la lanzadera tardo 35 o 40 minutos en llegar a Sevilla. Hay amigos míos que viven en la periferia de Sevilla y tardan más que yo en el desplazamiento. Sevilla es una ciudad que me interesa también mucho. Pero, personalmente, creo que la calidad de vida que aporta Córdoba es superior. P. Por calidad de vida entiendo que hablas de esto de que no hay necesidad de coger el coche o de que todo esté a un paseo. R. Claro, vivo en la calle Feria, en pleno centro, y desde allí no hay distancias; eso para mí es calidad de vida. No depender de un transporte público diario. Mi hijo vive en Madrid y mi hija en Barcelona, así que sé lo que significa el desplazamiento cotidiano para ello. Mientras que en Córdoba, el tiempo cunde más. P. Esto de la calidad de vida, que es un término que llevamos diciendo siempre, ahora sí que parece que tiene sentido. Todo lo que ha ocurrido en el último año nos ha hecho entender realmente el significado de esas palabras y su relación con el entorno en que nos movemos. R. Estoy convencido. Si miras las publicaciones especializadas o incluso las redes sociales te das cuenta de que la manera de relacionarnos tiene que cambiar en el soporte donde se dan las relaciones humanas, que es el espacio público. El espacio privado es el que cada cual gestiona de manera independiente. Pero el espacio público es algo que hay que reformular. El sistema de transporte, pensar en modelos de movilidad más sostenible, pensar en la persona como centro de todo tipo de decisiones. Esto es algo que no siempre se ha hecho. Porque, hablando de calidad de vida aquí en Córdoba, cuando tú transitas por la ciudad te das cuenta de que, en la mayor parte de los casos, Córdoba está más pensada para el vehículo que para el peatón. Es decir, al peatón le queda el espacio que es residual para el vehículo, con sitios que son absolutamente intransitables. Así que creo que hay que repensar la manera en que nos relacionamos y que esta etapa de confinamiento vinculada a la pandemia nos va a obligar a ello de manera decidida. Creo que no solamente es una cuestión que pensamos los que, de alguna manera, tenemos una cierta responsabilidad intelectual, sino incluso los gestores. La clase política, aunque a remolque, también está pensando más en esta cuestión. Córdoba tiene una escala de ciudad muy amable y humana P. Fíjate, yo lo que tengo es la sensación de que se ha aparcado un poco este discurso. Mucha gente descubrió en el estado de alarma de que se podía andar por andar. Yo el primero. Y aquello derivó incluso en que el Ayuntamiento cortó el Paseo de La Victoria o Carlos III para peatonalización. De aquello, poco más se supo. El coche ha vuelto a ser protagonista en gran parte de la ciudad. R. Pero igualmente, esto es algo que no tiene vuelta atrás. Estamos en un momento en el que hay que pensar mucho más en la movilidad desde el punto de vista de la sostenibilidad y las personas. No tanto en 10  R. A que nosotros somos diferentes a otras ciudades o países europeos. Todo el mundo aspira a tener una vivienda en propiedad. No existe la cultura del alquiler. Eso hace que el alquiler aquí sea caro, bajo mi punto de vista, e incontrolado. P. Y, si volvemos a irnos más allá de tu casa, hacia toda la zona de la Judería y la Mezquita, tenemos un buen ejemplo de las consecuencias de este pensamiento. R. Es un ejemplo de terciarización. P. Yo iba a decir turistificación. R. Ambos términos tienen puntos en común, aunque ahora no tenemos turismo. P. No hay turismo pero tampoco vecinos. Ni comercios. R. Es el proceso de gentrificación que se produce en todos los centros históricos. Tú tienes una demanda importante por parte del turismo que hace que los precios suban y todas las personas que viven ahí no son capaces de soportar este incremento de valor, porque no tienen valor adquisitivo para ello. Y luego está el proceso de terciarización, una invasión de tiendas y comercios que tienen que ver con el turismo. Y esto va unido al boom de los apartamentos y viviendas turísticas que ha habido en la ciudad. Pero esto no es nuevo, ni es un fenómeno específico de aquí. Podemos hablar de muchos casos, pero yo recuerdo por ejemplo Ciudad de Guatemala, que es una joya, pero sin vida. Se convirtió en un centro de formación en lengua inglesa y las casas, unas casas palaciegas impresionantes, que si no se habían convertido ya en restaurantes, en hoteles y tiendas, se habían convertido en academias de inglés, por decenas. Así que la visitas y da la impresión que es un museo fosilizado. Una ciudad no puede ser nunca un museo, tiene que ser un organismo vivo. Cuando homogeneizas por lo bajo a todo un grupo social estás creando el germen de un gueto P. Pero el riesgo está ahí. Y ese es otro proceso difícil de revertir. R. Sí, y llega hasta la zona donde yo habito. Hay muchísimas casas que la han comprado inversores para convertirlas en apartamentos turísticos. Incluso a mí me han hecho ofertas. Ese es un fenómeno contra el que es muy difícil luchar. Es una especie de mancha de aceite que se va extendiendo por la ciudad, desde los núcleos más significativos desde el punto de vista de atracción turística, hasta los barrios. Y el resultado final, además, es que la ciudad pierde vida. Hay otro caso muy curioso, que es el de Cuenca, en Ecuador, ciudad que he visitado en varias ocasiones. Cuenca es una ciudad preciosa, declarada Patrimonio de la Humanidad, y en una revista norteamericana salió como la ciudad ideal del mundo para vivir. Por factores de clima, de nivel patrimonial, de servicios, de comunicaciones. ¿Sabes lo que pasó? Que los jubilados norteamericanos se dedicaron a comprar viviendas allí. Y hablamos de gente que iba una semana al año. Así que, el proceso de gentrificación no solo mandó a la gente al carajo, sino que dejó la ciudad vacía, deshabitada. Solo por aparecer en una revista norteamericana. P. En realidad, la zona de la Mezquita parece hoy más una especie de parque temático arqueológico abandonado. Y aquí aprovecho para preguntarte por el dilema de conservación o desarrollo. ¿Cómo compatibilizar la conservación del patrimonio con hacer que la ciudad sea más habitable? R. El tema del binomio conservación-desarrollo… Es difícil responder a esa ecuación, porque esas cosas no dependen exclusivamente de un punto de vista profesional. Hay muchos factores económicos y sociales de demanda que pautan realmente el proceso. Yo me he dedicado a la restauración, tengo obras en muchísimos sitios, no solo aquí, sino fuera de España, la rehabilitación como mecanismo de reciclaje siempre me ha interesado. Pero, como te he dicho antes, creo que la ciudad ha de ser un organismo vivo. Hay gente que piensa que lo que se debe hacer es, o conservar lo que hay o, si se hace algo nuevo, que se copie lo que había. Eso me parece un error. Hay que conservar la ciudad, pero la conservación ha de ser compatible con el desarrollo de una arquitectura contemporánea, con las claves de nuestro momento histórico. 11  Es decir, nosotros no tenemos una forma de vida, ni una forma de vestir ni de pensar como en el siglo XVIII, ni en el siglo XVII. Tenemos nuestra propia idiosincrasia, nuestra forma de relacionarnos, de vivir, de vestirnos, de hablar. Y por tanto, yo creo que también debe haber un modelo de ciudad que, lejos de considerar que la identidad de una ciudad se cerró a finales del siglo XIX, seamos capaces de incrementar esa cuota de identidad. Aportando lo que nosotros somos, siempre que sea con sensibilidad y con buena arquitectura, ese ha sido el gran problema. Tenemos pésimos ejemplos de cosas contemporáneas. Pero tenemos peores ejemplos de labores de mimetismo. Creo que ha habido una época en la que el desarrollismo se ha introducido en el centro histórico, demoliendo edificios históricos para construir cosas banales, sin ningún interés. P. Por ejemplo. R. Está en todos sitios. Te puedes pasear por cualquier calle y verás grandes palacios en los que, en el mejor de los casos, se ha dejado la fachada y dentro se ha construido algo baladí, sin ningún interés. Yo apuesto por la arquitectura contemporánea siempre y cuando haya calidad. En fin, nuestra profesión se ha devaluado mucho. Posiblemente los culpables principales seamos nosotros, los arquitectos, que no hemos sabido responder con la calidad que se nos demandaba para construir la ciudad del siglo XX o del siglo XXI. A mi juicio, lo que hay que hacer es intervenir con la filosofía de El Gatopardo. Cambiarlo todo, para que al final acabe todo igual. Resolver los problemas sin que sea patente nuestra presencia. La Mezquita me sigue pareciendo un lugar emocionante cada vez que entro P. Retirar un poco el ego del arquitecto. R. Evidentemente. Es un tema que se da mucho en nuestra profesión. Y mi filosofía es la contraria. Yo soy conservador desde el año 85 de la Catedral de Baeza, y todas mis intervenciones han sido para quitar problemas, no para dejar mi impronta. He formado parte de comisiones de patrimonio y he acabado renunciando a ellas, porque solo interesaba la epidermis, un tema de mero fachadismo que, en la mayor parte de los casos, desconocía los códigos y escalas incluso de lo que pretendía copiar. En fin, el espacio tiene que ver con una manera de vivir y de pensar. Te doy otro ejemplo: ¿Cuántas casas hay en el casco histórico que han convertido el patio en una mera chimenea de ventilación? A eso no se le puede llamar arquitectura, porque acaba degradando el paisaje urbano, que es un tema que me interesa muchísimo, y dilapidando nuestro patrimonio esencial, que es la casa patio. Que es, recordemos, patrimonio inmaterial de la humanidad. Y que, por tanto, debería preservarse, más allá de una declaración. Que están muy bien las declaraciones, pero luego, en el día a día, muchas veces te das cuenta de que ese tipo de valores se pierden. P. Quizá la declaración de la Unesco lo que haya provocado ha sido un efecto pernicioso en la imagen del patio. Creo que ha suscitado un interés en capitalizar los patios más como un producto turístico que como una identidad arquitectónica propia. R. Bueno, pero a lo mejor hay que llegar a un punto de equilibrio. Que no se trata de conservar las cosas de manera ideal. Si eso puede generar un punto de riqueza, pues bienvenido sea. Yo no estoy en contra, mientras no acabemos en esos mecanismos de gentrificación masiva que me parecen nefastos. P. ¿Quizá el ser una ciudad patrimonial le puede llegar a pesar a Córdoba? R. Bueno, un diplomático amigo mío, Alberto Virella, me decía que el futuro de Europa era convertirse en un parque temático del patrimonio para que nos visitaran los chinos. P. No discrepo con tu amigo, pero no sé si me gusta mucho ese futuro. R. Él me decía: Europa se está desindustrializando a marchas forzadas. Lógicamente el incremento de los salarios hace que las empresas se vayan buscando nichos donde la mano de obra sea ridícula en cuanto a coste. Claro, eso se hace a costa de la población europea. Lo que no nos puede sorprender es que esa gente, cuando ven nuestro modo de vida, se quieran venir aquí. Cuando ves que se va incrementando tu nivel adquisitivo y ves el nivel de vida de otra gente, pues lo que quieres es abandonar esos países de miseria, con muchísimos problemas de guerras étnicas y demás, para venirte al primer mundo. Lo que 12  ocurre es que nosotros pensamos que eso es una invasión, a pesar de que nosotros los españoles hemos sido los primeros que hemos sido emigrantes siempre. No solo a Europa, sino incluso a América. Soy partidario de expulsar al vehículo de los centros históricos P. Probablemente más a América. R. A mí me llamó mucho la atención cuando empecé a estudiar el tema de Cuba, que cuando dejó de ser colonia española, entre 1898 y 1920, un millón de españoles emigran a Cuba. Cuando vi las estadísticas me quedé absolutamente asombrado. ¿Te imaginas que hubiera cifras similares aquí? P. Con mucho menos estamos hablando de crisis migratoria. R. Por eso digo. Es que además tenemos una memoria frágil. Se nos olvida que hemos sido un país de emigrantes a los que nos han acogido, y ahora lo vemos como una invasión. Paco Gómez Díaz, arquitecto | ÁLEX GALLEGOS P. Has mencionado a Cuba. Vamos a hablar de la isla. ¿Qué podemos aprender de Cuba en estos momentos? R. En estos momentos es muy difícil. Yo he ido mucho a Cuba, porque he llevado programas de cooperación, de la Junta de Andalucía, de la Agencia Española de Cooperación Internacional y de incluso alguna oenegé como Arquitectura Sin Fronteras. He estado viajando durante 25 años allí y he ido, si no recuerdo mal, 122 veces. Conozco algo aquello, tengo una buena red de amigos allá, y es un país que me fascinó desde que llegué. Nosotros siempre hemos pensado que el Mediterráneo, el mare nostrum, ha acogido durante siglos a civilizaciones con las que nos hemos contaminado mutuamente. Pero hoy llego a Marruecos, que me fascina, y te das cuenta de que, a pesar de su cercanía, es un lugar exótico, donde hablan un idioma distinto, donde hay una cultura distinta, donde las cosas son distintas. En cambio, la primera vez que crucé el Atlántico fue para ir a Cuba. Y después de diez horas de vuelo, 7.500 kilómetros hacia el oeste, llegas a un país donde la gente habla como tú, se viste como tú, habita como tú y, si las condiciones lo permitiesen, viviría como tú. Y visitas una ciudad y te da la impresión de que estás en Cádiz, o en Sevilla; es decir, lo sientes próximo. Con las personas pasa igual, porque tienes una facilidad de comunicación tremenda. 13  Entonces, yo siempre he pensado que frente a ese mare nostrum a lo mejor deberíamos pensar en un océano nuestro. Porque el lenguaje no solo es un vehículo de comunicación, es una estructura de pensamiento. Incluso una forma de entender el mundo. Y a mí me resultó tremendamente próximo cuando yo me incorporé a los temas de cooperación, en los que me he implicado muchísimo. Hemos desarrollado infinidad de actividades: en temas patrimoniales, en temas de planificación, en temas de rehabilitación, en temas de paisaje, en temas de publicaciones, en tema de intercambios. He viajado con alumnos muchas veces allí, y se han tejido redes personales e institucionales que han superado la mera coyuntura del viaje, matrimonios incluidos. Me parece un error que cualquier político quiera trascender dejando un edificio con su nombre P. Hablamos de Cuba porque te he preguntado yo. Pero tú has mencionado también América Latina. R. América Latina es un lugar fascinante y complejo. Complejo porque yo también he tenido conflictos, muchas veces fomentados desde la propia estructura del poder, en contra de España. Al considerar que nosotros los colonizamos y les quitamos absolutamente todas sus riquezas, a lo que yo siempre respondo: “En vez de decírmelo a mí, dítelo a ti. Porque posiblemente sean tus antepasados los que hicieron aquello que tú me estás diciendo que nosotros hemos hecho, como si esas personas que habitan esos países hubieran surgido de otro planeta. Mi familia, en cambio jamás salió de aquí”. Es verdad que son casos aislados, no todo el mundo responde a ese agravio impulsado desde la propia estructura de poder, y la mayoría no comparten esa visión reduccionista y anacrónica. Pero a veces te encuentras algunos debates desagradables, porque me llegaron a decir que los españoles éramos los primeros genocidas de la historia. Este concretamente era descendiente de los incas. Y yo le respondí: “Me llama la atención que tú hables de genocidio por parte de los españoles que masacraron a tu pueblo inca y que no hables de que los incas masacraron a los cañaris”. Porque los incas llegaron desde el Cuzco y masacraron a todos los cañaris que eran los habitantes previos de este país: ¿eso no es genocidio? Bueno, pues además te voy a decir otra cosa: nosotros hemos sido invadidos por todos los pueblos habidos y por haber. Ves la historia de España y tomas conciencia de que estamos absolutamente contaminados, somos mestizos. Pero la diferencia es que nosotros en vez de hacernos las víctimas, pensamos que todo eso nos ha enriquecido. Eso es algo que hemos incorporado a nuestro acervo, fluye en nuestra propia sangre. Y estamos orgullosos de ello. P. Yo te preguntaba por Cuba evidentemente porque lo conoces bien. Y porque, en un momento como el que vivimos y ante un futuro como el que tenemos por delante, algo se podrá aprender de un país que ha hecho de la supervivencia en situaciones límite su modo de vida. R. Sí, hablamos de la Cuba que generó muchísima empatía en los primeros años de la revolución; pero de ese principio a lo que ha acabado degenerando en el día de hoy, hay un abismo. O sea, yo te puedo decir que hoy comer en Cuba es una heroicidad, y no es un eufemismo. ¿Que hay parte de culpa del embargo? Sin duda, porque a fin de cuentas el principal proveedor previo a la revolución de todo tipo de suministros era EE.UU. De hecho, hay quien pensaba que Cuba se debía convertir en un estado más de la Unión, igual que Puerto Rico. Y en Cuba llegó a haber partidos anexionistas. ¿Que tiene incidencia el embargo? Sí, pero no es el único problema. El problema de Cuba es que la revolución de Fidel nunca se ha preocupado de generar riqueza. Ellos han estado tan imbuidos en una lucha política por defender el sistema, frente a todo tipo de agresiones, que se han olvidado de que el principal objetivo de un político es que la gente viva lo mejor posible. No te digo que sean ricos, pero que haya unas condiciones de vida que sean razonables. Y eso hoy en día no pasa. 14  Paco Gómez Díaz, arquitecto | ÁLEX GALLEGOS P. ¿Cómo está la situación hoy en Cuba? R. Pues los precios son mucho más caros que aquí. Un litro de leche, como referencia, te cuesta 2,40 dólares, siempre que la consigas encontrar, cuando el salario medio estará en torno a 100 dólares, cuando lo suban con la unificación monetaria. Pero hasta hace unos meses estaba en torno a 30 dólares. Los médicos cobraban 50 dólares. Así que no solo no se toma leche, evidente, sino que se ha ido generando un mercado negro que es donde la mayor parte de las personas se abastecen. ¿Cómo se puede vivir en un país con estos sueldos? Evidentemente no, de manera que tienen que buscar el acceso a las divisas de alguna manera, bien mediante negocios, bien mediante remesas de los familiares que están en el extranjero. Hay un problema fundamental, que es que el hecho de buscar una sociedad igualitaria ha hecho que se iguale a todos por debajo, convertir a todos en pobres. Esto lo he comentado yo con gente incluso dirigente, personas abiertas que eran capaces de reconocer la realidad, conscientes de que el problema es que se había abandonado el propio sistema productivo, en un país riquísimo, en el que se importa el 86% de los alimentos que se consumen. ¿Cómo puede ser viable así un país? Hay que ser más posibilita que idealista P. Pues esa es la pregunta que te hago. ¿Cómo es posible que un país así exista y siga ahí? R. Porque las personas son héroes de la cotidianeidad, salen a resolver sus necesidades y, de alguna manera, resuelven. Hemos trabajado mucho en conservación de viviendas que ha sido un trabajo fundamental, mejorar la vida de la gente a la par que se conservaba un patrimonio que formaba parte de un pasado común. Y cuando entrabas en muchas casas que estaban en un estado deplorable, a media mañana las personas tenían música puesta y estaban bailando: un optimismo vital envidiable, aún cuando no sabían si tendrían algo para almorzar ese día. Algo muy distinto a nosotros, pues cuando nos reuníamos siempre nos decían que les llamaba mucho la atención porque vivíamos el presente en función de los proyectos de futuro: viajes, cambio de coche, cambio de casa, etcétera, mientras que como esas opciones para ellos era mera utopía irrealizable, que lo único que tenían era el presente, el día a día, aquello que estaban viviendo en ese momento. 15  P. Pues quizá sea justo eso lo que tengamos que aprender. Porque, si hoy tenemos algo claro, es que el futuro es menos nuestro de lo que era hace un año. Hace un año, ilusamente, nos creíamos que el futuro nos pertenecía. Y no era así. R. Claro, es una filosofía vital de la que deberíamos aprender. P. Pero tú tienes hijos. ¿Tú crees que tus hijos van a conocer un futuro mejor que el que has conocido tú? R. No, eso se ha invertido. Hasta nuestra generación, hemos ido mejorando nuestra vida con respecto a la vida de nuestros padres, y nuestros padres respecto a la vida de nuestros abuelos. Nuestros hijos están mejor formados que nosotros, pero no tienen las mismas expectativas. Y te estoy hablando de mis hijos, que uno es arquitecto y la otra es médico. Pero aún así, yo creo que la generación venidera lo va a tener muy complicado. De hecho, en la universidad me planteo muchas veces que estamos formando muy bien a personas a las que no les facilitaremos un puesto de trabajo. Tengo a alumnos que están trabajando en cualquier lugar del mundo. En los que se te ocurra, y en los que ni te puedes imaginar. En China ha llegado un momento en que se presenta un español y le preguntan “serás arquitecto, ¿no?”. Y eso genera una gran contradicción, porque invertimos en formar a personas que luego la sociedad no va a integrar en el mundo laboral, rentabilizando la inversión en formación. ¿Y quién se beneficia entonces? Pues los países a los que esas personas emigran. P. Eso los que puedan. Porque mi impresión es que, a partir de ahora, vamos a formar a gente que no va a tener ni la oportunidad de emigrar por trabajo. A lo mejor, las próximas invasiones somos nosotros moviéndonos por efectos del cambio climático o por efectos de una crisis económica. ¿Cómo cree que va a ser el mundo que viene? R. ¡Uff!, no sé. Es muy difícil responder, sobre todo para mí que no soy profeta. No me gusta adelantar acontecimientos. Y no me gusta tampoco el maltrato que le estamos infligiendo al planeta, ni me gusta que se ignoren todas las señales de alarma que estamos viendo a diario en cuanto al cambio climático. Ni me gusta que se infravalore y a veces se ridiculicen determinadas cuestiones que tienen que ver con el necesario cambio de paradigma y que son esenciales. Pero claro, aquí sí influye la ideología. Hay siempre un factor de preservación del sistema de origen capitalista por encima de lo que pueda significar el generar unas expectativas de calidad de vida más razonables para las generaciones sucesivas. Creo que nos tenemos que tomar más en serio el tema del cambio climático y todo lo que eso conlleva. P. ¿Es compatible frenar el cambio climático con un sistema de consumo como el que conocemos? R. Yo creo que siempre, al final, hay que ser más posibilita que idealista, aunque pienso que hay que tender a controlar el proceso desde el empoderamiento de la sociedad civil, pues te das cuenta de que las grandes potencias están regidas por personas que, además del interés personal o partidista, no le interesa absolutamente nada más. Fíjate la etapa que afortunadamente espero que termine con Trump en EE.UU. Pero es que mira el modelo de Putin en Rusia, o el modelo de Xi Jinping en China, que conozco y que es el más opaco. P. Ese es el modelo que yo creo que corre riesgo de imponerse, un modelo autocrático y altamente rectificado, con una falsa apariencia de democracia. R. Democracia para nada, ellos no hablan nunca de democracia. Lo que pasa es que yo creo que es muy difícil de entender la filosofía china, un país complejo donde los haya. De entrada, por hablar de país cuando en realidad es un continente. Pero sobre todo porque es un modelo opaco, con bolsas de pobreza absoluta junto a millonarios que no sabes cómo pueden vivir con ese nivel de vida y que además hacen ostentación de ello. Es un país muy difícil de entender, aunque lo intentes. P. Ya para terminar. Si España fuera un edificio que conservar, ¿por dónde empezaría usted? R. Por la base, sin duda. Por las personas. El cimiento de una sociedad son las personas que lo habitan. Por lo que es fundamental pensar más en las personas. Creo que nos vendría bien a todos. 