Proyecto de gestión del conjunto patrimonial de la Hdad. de la Virgen de Cala

TRABAJO DE FIN DE GRADO GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES UNIVERSIDAD DE SEVILLA PROYECTO DE GESTIÓN DEL CONJUNTO PATRIMONIAL DE LA HDAD. DE LA VIRGEN DE CALA CURSO 2023/2024 AUTOR: DIEGO ORDÓÑEZ FERNÁNDEZ TRABAJO FIN DE GRADO GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES UNIVERSIDAD DE SEVILLA CURSO 2023/2024 TITULO: PROYECTO DE GESTIÓN DEL CONJUNTO PATRIMONIAL DE LA HDAD. DE LA VIRGEN DE CALA. AUTOR: DIEGO ORDÓÑEZ FERNÁNDEZ TUTOR: JUAN MARÍA VÉLEZ ÁLVEZ Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 2 AGRADECIMIENTO Me gustaría agradecer a todas las personas que han hecho posible la realización de este Trabajo de Fin de Grado. Quisiera agradecer a mi tutor Juan María Vélez Álvez, por su ayuda en este Trabajo de Fin de Grado. A la vez me gustaría agradecer al profesor José María Sánchez por su orientación con sus conocimientos en orfebrería. También a mis profesores y profesoras del Grado de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de la Universidad de Sevilla, que han compartido su conocimiento, métodos y me han educado para poder desempeñar esta profesión. Fruto de ello es la realización de este proyecto. Agradecer también a la Hermandad de la Virgen de Cala la facilidad y disposición, para acceder al conjunto patrimonial y a las estancias de la casa del ermitaño Por último, quisiera agradecer a mi familia y amigos, por su ayuda y su apoyo, guiándome y aconsejándome siempre, buscando en todo momento lo mejor para mí, también a mis compañeros de clase que me han acompañado durante este periodo tan importante y con los que he compartido muchos momentos maravillosos. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 3 ÍNDICE 1. Prologo…………………………………………………………………………….Página 4 2. Metodología…………………………………………………………………….Página 5 3. Objetivos………………………………………………………………………… Página 6 4. Estado de la cuestión ………………………………………………………Página 7 5. Introducción…………………………………………………….……………. Página 8 6. Contextualización……………………………………………………….….. Página 9 Origen de la devoción de la Virgen…………………………………………Página 9 Edificación de la ermita de la Virgen de Cala……………………….…Página 11 Origen histórico de la hermandad……………………………………….…Página 13 Historia del conjunto patrimonial. …………………………………………Página 15 7. Documentación y catalogación…………………………………….…. Página 20 Introducción…………………………………………………………………………. Página 20 Ejemplo de fichas de inventario……………………………………………..Página 21 8. Proyecto museográfico…………………………………………………….Página 28 Introducción…………………………………………………………………………..Página 28 Base argumental del proyecto……………………………………………… Página 29 Contenido………………………………………………………………………………Página 30 Espacio…………………………………………………………………………………..Página 31 9. Producción del proyecto…………………………………………………..Página 33 Introducción…………………………………………………………………………..Página 33 Producción……………………………………………………………………………..Página 34 Distribución de las zonas incluida en el proyecto de visita………Página 40 Estado de conservación de las obras expuestas………………………Página 50 Medidas de conservación preventiva……………………………………..Página 51 Presupuesto…………………………………………………………………………..Página 52 Planificación…………………………………………………………………………..Página 53 10. Conclusiones…………………………………………………………………… Página 54 11. Imágenes documentación gráfica y fotográfica……………….. Página 55 12. Bibliografía……………………………………………………………………... Página 57 Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 4 1. PRÓLOGO El siguiente estudio se realiza con todo el cariño y respeto hacia el patrimonio de la localidad de Cala, con el fin de estudiar, documentar, y poner en valor una pequeña parte de este, conformado por los bienes que atesora la Hermandad de la Virgen de Cala. Para ello se propone llevar a cabo la documentación de todas las piezas atesoradas y la creación de una zona expositiva en el edificio de la Ermita de la Virgen de Cala, concretamente la casa del ermitaño, con las obras más destacadas con el fin de divulgar y conservar el patrimonio de esta institución. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 5 2. METODOLOGÍA Para realizar el siguiente Trabajo de Fin de Grado se ha seguido la metodología que a continuación se describe. El primer paso seguido ha sido la consulta de bibliografía general sobre espacios museísticos religiosos y civiles, así como la web de instituciones religiosas que tienen entre sus dependencias, un espacio museístico donde exponen sus enseres. Se han consultado publicaciones relacionadas con la conservación preventiva de distinta tipología de bienes, para poder desarrollar el capítulo de la zona expositiva. También se ha consultado la bibliografía escrita sobre la localidad, donde se incluía la ermita de la Virgen de Cala, o las fiestas celebradas en su honor. Muy interesante hubiera sido poder contar con el archivo parroquial o de la propia hermandad al completo, pero poco se conserva en estos. El archivo parroquial fue destruido durante la Guerra Civil y la hermandad solo conserva varios documentos y fotografías que ha recopilado recientemente. El archivo del ayuntamiento también se encuentra muy mermado, no contando con ningún documento relacionado con las fiestas. Una vez recopilados todos los documentos y bibliografía relacionada con la cuestión del trabajo se ha procedido al desarrollo de este. Para elaborar la contextualización se ha empleado la poca documentación del archivo de la hermandad, que ha servido para esclarecer lo acontecido en la década de 1950 y 1960, apoyándose también en varios testimonios orales de la época, construyéndose el resto gracias a la Reseña Histórica y al Libro Historia de la Villa de Cala. También se han desarrollado las fichas del catálogo y el diseño de los espacios expositivos. Esta última tarea se ha realizado comparando los espacios ya existentes de otras instituciones, así como analizando la casuística, criterios y el discurso elegido para construir este nuevo espacio. Para finalizar, se ha elegido los materiales que mejor se adaptan y se ha elaborado el diseño. Por último, toda la información generada se ha organizado y estructurado siguiendo la configuración ideada originalmente para este proyecto. Realizando una corrección y completando las lagunas de información. Se ha finalizado con la elaboración de las conclusiones en base a los objetivos planteados y al desarrollo del propio proyecto. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 6 3. OBJETIVOS Este trabajo tiene como principal propósito la realización de un proyecto museológico y museográfico de las piezas artísticas de la Hermandad de la Virgen de Cala. La puesta en valor de los bienes muebles que posee la hermandad a través de la creación de un nuevo espacio cultural. Siendo un referente local en cuanto a la creación de un espacio expositivo que sirva como complemento a la visita de la ermita, ofreciendo una experiencia completa a nivel artístico e histórico. Establecer un método de difusión del patrimonio, así como del mismo templo que sea eficaz. Sentar las bases para documentar todas las obras existentes, realizando entre otros, una ficha de catálogo adaptada a las casuísticas del conjunto, con el fin de conocer y controlar las obras, las cuales se encuentran en su mayoría dispersas. Con ello se tratará de crear una fuente de información actualizada y fiable donde consultar el groso del patrimonio mueble. Con el fin de conservar el amplio y rico patrimonio que la misma posee se quiere llevar a cabo un almacenaje correcto que facilite la conservación preventiva de las piezas que forman parte de este proyecto. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 7 3. ESTADO DE LA CUESTIÓN La localidad de Cala no ha sido protagonista de grandes trabajos de investigación a nivel histórico y artístico. Si nos centramos en el caso de la ermita de la Virgen de Cala, en el de la hermandad, o en el del propio patrimonio de esta, los trabajos de investigación y las publicaciones son casi nulas. La primera publicación relevante a nivel local, sobre la historia del pueblo y sobre la historia de la propia Virgen, es la realizada en el año 1892, por Doña Carmen Carballar Garzón y Vergara, camarera y benefactora de la Virgen. En su Reseña histórica seguida de la novena a Nuestra Señora de Cala 1 trata hechos relevantes de la localidad, así como la historia de la ermita y de la Virgen de Cala, no obstante, se recogen hechos y acontecimientos que no son del todo objetivos. Si tenemos que buscar otra publicación de relevancia, hay que esperar hasta el año 1997, cuando Carmen Rey Duran, realiza un amplio trabajo de investigación sobre la historia de la localidad en su libro Historia de la Villa de Cala 2 , abordando todos los campos posibles, desde época fenicia, hasta el S. XX. La autora dedica varios capítulos a la religiosidad en la localidad, abordando tanto la hermandad, como las imágenes de la Virgen, la ermita y las fiestas de la Virgen. En el año 2012 Timoteo Rivera, Juan Pérez y Eduardo Romero realizan una breve investigación sobre los restos romanos existentes en las inmediaciones del templo realizando la publicación Contexto historiográfico y arqueológico de la inscripción latina de la ermita de la virgen de Cala (Cala, Huelva) 3 . Desde entonces no se ha llevado a cabo ningún trabajo de investigación, tesis o publicación relacionada con el tema que se aborda en este proyecto, quizás fruto de la falta de interés entre la población local, o de la necesidad de divulgar la ermita y todo lo relacionado con ella entre la población foránea. 1 CARBALLAR Y GARZON VERGARA, Carmen, 1892. Reseña histórica seguida de la novena a Nuestra Señora de Cala. Sevilla: Imp de Castillo. 2 REY DURAN, Carmen, 1997. Historia de la Villa de Cala. Huelva: Diputación provincial de Huelva. 3 RIVER JIMENEZ, Timoteo, Juan PEREZ MACIAS y Eduardo ROMERO BOMBA, 2012, Contexto historiográfico y arqueológico de la inscripción latina de la ermita de la Virgen de Cala (Cala, Huelva). [En línea] [Consultado el 16 de mayo de 2014]. Disponible en: Contexto_historiografico_y_arqueologico.pdf Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 14 reglas en el año 1977, por parte de la autoridad eclesiástica, rigiéndose la hermandad por ellas desde entonces 13 . Figura 4 Década de 1950. Procesión de la Virgen de Cala. Archivo Hdad. 13 HERMANDAD de la Virgen de Cala, 1964. Memoria. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 15 2.4 Historia del conjunto patrimonial. Poco se conoce sobre el devenir en estos cuatro siglos, del patrimonio que atesoro la hermandad, o en su defecto las personas responsables de la Virgen y su ermita, sin embargo, si sabemos que en agosto de 1936 se arrasó con todo el patrimonio existente en el interior de la ermita. En los años posteriores se adquiere una Virgen, que no termina de cuajar en la población, contratándose la realización de una nueva imagen en 1962. Las dos primeras décadas posteriores, gracias a los documentos y contratos que se han conservado, se advierte que los vecinos realizan un gran esfuerzo para que el ajuar de la imagen tuviera la mayor dignidad posible y se llevan a cabo numerosas actividades para poder sufragar la adquisición de nuevas piezas. A continuación, se ordenan los datos recopilados según las diferentes tipologías de las obras. 2.4.1 Esculturas. Comenzando por la imagen de la Virgen de Cala, partiremos desde el testamento de Beatriz de Tamayo, este data en torno a el año 1507 la ejecución de la imagen procesional de la Virgen (Figura 5), no obstante, gracias a la reseña histórica, conocemos que en la ermita existía dos imágenes de la Virgen de Cala, una de pequeño formato primigenia y la realizada en 1507 14 . 14 CARBALLAR Y GARZON VERGARA, Carmen, 1892. Reseña histórica seguida de la novena a Nuestra Señora de Cala. Sevilla: Imp de Castillo, p. 15. Figura 5 Imagen de la Virgen de Cala destruida en 1936. Archivo Hdad. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 16 Junto a las imágenes de la Virgen de Cala existían en el templo la imagen de San Roque y de San Benito, la cual provenía de una ermita existente en el pueblo dedicada a este santo 15 . Todas estas imágenes fueron destruidas en agosto de 1936. De este periodo, documentalmente no se conoce nada. Es a través de testimonios orales, que sabemos que se trae una nueva imagen de la Virgen procedente de un convento de Sevilla. Sobre el origen de esta imagen no se sabe mucho más. Esta imagen procesiona entre los últimos años de la década de 1930 y el año 1961 En enero de 1962, la hermandad decide encargar al imaginero Francisco Buizar una nueva talla, debido a que la existente no se parecía en absoluto a la primigenia destruida en 1936, por lo que no terminaba de arraigar entre los vecinos. Sobre la imagen sustituida en 1962 poco más se sabe, desconociéndose su paradero actual, en torno al cual se han creado diferentes historias sin demasiado fundamento. El 4 de abril de 1962 al bendecir la nueva talla de la Virgen de Cala se inicia la última etapa, siendo quizás la más espléndida en cuanto al tema patrimonial. 2.4.2 Orfebrería. La imagen procesionaria inicial, al ser una imagen vestidera, contaba con un amplio ajuar, del que se puede destacar gracias a la documentación fotográfica existente, dos juegos completos de orfebrería, formados por ráfaga, corona de la Virgen y del niño y cetro. (Figura 5) Conocemos gracias al libro de gastos de la hermandad que en el año 1787 se pagaron 95 reales por el arreglo de la lámpara, poner dos estrellas y un rayo a la corona de la Virgen, hacer nueva la corona del Niño y una joya de oro 16 . Del ajuar perteneciente a la Virgen, solo se conoce la persistencia, tras la destrucción del patrimonio, de uno de los juegos de orfebrería (no conservando actualmente la ráfaga). Desconocemos si estas coronas son las mencionadas en 1787.Este conjunto goza de gran aprecio ya que ha sido portado por las tres imágenes procesionales de la Virgen que han existido. Con la llegada de la tercera imagen en 1962, comienzan a realizarse nuevos proyectos. Se adquiere una ráfaga ese mismo año y en 1965 un conjunto de coronas de salida 15 REY DURAN, Carmen, 1997. Historia de la Villa de Cala. Huelva: Diputación provincial de Huelva, p. 171. 16 Ident. p. 166. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 17 realizada en plata sobredorada. Hay que esperar al nuevo siglo para el estreno de una nueva ráfaga y corona de plata 17 . En cuanto a ornamentos litúrgicos se conservan dos cálices en la ermita, uno de ellos de plata datado en el S.XIX, del cual se desconoce su origen 18 . 2.4.3 Ajuar textil Del ajuar textil no se tiene demasiada información. A través del testamento de Beatriz de Tamayo en el año 1507 manda a sus albaceas que, “cuando traigan a la Virgen a la Iglesia de Santa María Magdalena, le den un briar de grana mío que yo tengo para hacerle un vestido”. Está registrado también en las cuentas de 1762 que se hizo un vestido nuevo a la Virgen, cuyo coste total fue de 1.824 reales 19 . No conocemos el destino de estas prendas, ni el del resto de las prendas que pertenecieron a la Virgen destruida en 1936, entendiendo que fueron destruidas con la propia imagen. Se ha conservado un manto de brocado celeste, realizado por el taller de Juan Bautista Gimeno, según consta en la etiqueta, fechado entre 1897 y 1920, presuntamente perteneciente a la primitiva imagen, y el cual ha sido utilizado por las tres imágenes de la Virgen de Cala 20 . Destaca en varias instantáneas de la segunda imagen, en torno a la década de 1950, donde se observa que porta un manto bordado (Figura 4). Se desconoce el origen, color y diseño completo de este manto. Estos bordados serían más tarde desmontados y repartidos por varias sayas, y posteriormente donados a la parroquia. La actual imagen, de mayores dimensiones, no podía usar las sayas pertenecientes a la imagen anterior, por lo que estas prendas desaparecen junto con la propia imagen. A la nueva talla se le dota paulatinamente de un completo ajuar realizado en muchas 17 HERMANDAD de la Virgen de Cala, 1964. Memoria. 18 HEREDIA MORENO, Mari Carmen, 1988. La orfebrería en la provincia de Huelva. Huelva: Diputación provincial de Huelva, pp. 86-87. 19 REY DURAN, Carmen, 1997. Historia de la Villa de Cala. Huelva: Diputación provincial de Huelva. P. 166. 20 RODRIGUEZ Antonio y Carolina RIEJAS, 2021. “Provincia. Centenario del palio de Juan Bautista Gimeno de la Virgen de los Dolores de Castilleja” [en línea] ArteSacro.org. [consulta: 1-6-2024]. Disponible en: Provincia. Centenario del palio de Juan Bautista Gimeno de la Virgen de los Dolores de Castilleja de la Cuesta (1921- 2021) (artesacro.org) Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 18 ocasiones por los propios vecinos. Hay que esperar hasta el actual siglo, para que la Virgen estrene dos sayas bordadas y un nuevo manto bordado. 2.4.4 Joyas. Esta es la tipología sobre la que más lagunas existen. En las fotos existentes de las dos primeras tallas no se aprecia la presencia de joyas, algo que era muy típico en las imágenes marianas. En una fotografía de la talla destruida en 1936 se observan en los lóbulos de las orejas un orificio, por lo que se puede intuir que la imagen portaba o había portado pendientes, aunque en la instantánea no aparecen. En 1787 aparece entre los gastos, la realización de una joya de oro para la Virgen, la cual desconocemos el paradero 21 . Con la llegada de la actual imagen, germina en la hermandad el gusto por enjoyar a la Virgen. En un principio la mayoría de las piezas son de bisutería, pero paulatinamente estas son sustituidas por piezas realizadas en materiales nobles que son donadas por los vecinos. 2.4.5 Obras pictóricas. No sabemos con exactitud la cantidad o calidad de los cuadros que colgaban de los muros del santuario con anterioridad al año 1936. En la reseña histórica, se mencionan numerosos exvotos, haciendo mención en concreto a uno de carácter pictórico. No conocemos la materialidad del resto, aunque estos solían ser obras pictóricas de baja calidad 22 . En la actualidad se conservan en la sacristía dos cuadros en muy mal estado, que posiblemente han sido pintados por algún aficionado local. 2.4.5 Retablística Conocemos a través del libro de gastos que la hermandad que en septiembre de 1760 donde el mayordomo presenta un recibo de 200 reales de vellón, pagado al escultor Juan Evaristo Marín por una carroza o andas que iba a hacer para la Virgen, y que se terminó en 1762 23 . En la reseña histórica se detallan algunos datos sobre el retablo donde se encontraba la imagen de Virgen, como que en la decoración de este se encontraban columnas 21 REY DURAN, Carmen, 1997. Historia de la Villa de Cala. Huelva: Diputación provincial de Huelva, p. 166. 22 CARBALLAR Y GARZON VERGARA, Carmen, 1892. Reseña histórica seguida de la novena a Nuestra Señora de Cala. Sevilla: Imp de Castillo, p. 18. 23 REY DURAN, Carmen, 1997. Historia de la Villa de Cala. Huelva: Diputación provincial de Huelva, p. 166. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 19 salomónicas a ambos lados de la hornacina y sobre esta una imagen de Dios Padre. Se desconoce si este retablo sobrevivió a la devastación del templo, ya que hasta el año 1984, existió un retablo en el altar mayor destinado para albergar la Virgen y que coincidía con estos aspectos descritos anteriormente. Este fue destruido, debido a su supuesto mal estado y para construir un camarín en el exterior de la ermita 24 . A través de documentación fotográfica, conocemos que se salvó de la destrucción la peana sobre la que procesiona la Virgen, de las denominadas de carrete y la cual estuvo en uso hasta la segunda mitad del S. XX. También se puede datar aproximadamente gracias a las instantáneas el estreno de en la década de 1950 de un paso completo, con respiraderos, peana y candelabros tallados, que con alguna modificación se sigue usando en la actualidad. Figura 6 Interior de la ermita en el año 1977. Aun puede observarse el retablo existente hasta 1984. Archivo Hdad. 24 CARBALLAR Y GARZON VERGARA, Carmen, 1892. Reseña histórica seguida de la novena a Nuestra Señora de Cala. Sevilla: Imp de Castillo, p. 19. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 20 3. DOCUMENTACIÓN Y CATALOGACIÓN 3.1 Introducción. En este capítulo se pretende plantear y desarrollar las directrices para realizar la catalogación de la colección de piezas artísticas de la hermandad. Para realizarlo se parte de cero, ya que con anterioridad nunca se ha llegado a realizar ningún tipo de registro de las obras que atesora la hermandad propiciando un descontrol y falta de información sobre el patrimonio que atesora la misma. Por ello es crucial llevar a cabo un proceso de catalogación de las piezas dado que constituye una herramienta fundamental para optimizar la gestión, supervisión y organización de las obras. Proporciona con precisión la localización de dichas obras, facilita la planificación de labores de conservación y restauración, actúa como base para investigaciones futuras, y resguarda los objetos ante posibles hurtos. Además, durante la realización del inventario se determinará el estado de conservación en el que se encuentran las piezas, materialidad, lugares de ubicación, etc. Para identificar cada pieza, se le asignará un siglado y un número de inventario a cada pieza. Siglas y N.º de inventario. Tipo. Ejemplo. N.º correlativo simple. 001 Tipología Tej Este número se ubicará en la pieza en una zona donde no afecte a su conservación y empleando materiales respetuosos con las obras. El catálogo que estará compuesto de fichas como las que a continuación se presentan, estará almacenado en la base de datos de la Hermandad de forma digital. Este catálogo se llevará a cabo dividiendo las piezas según su tipología. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 21 3.2 Ejemplo de fichas de inventarios TÍTULO/TEMA/NOMBRE: Imagen de la Virgen de Cala N.º INVENTARIO: Esc-001 AUTOR: Francisco Buizar Fernández. DONANTE: Don Francisco Chao Escobar. CRONOLOGÍA: 1962 TIPOLOGÍA: Escultura. TÉCNICA Y MATERIAL: Madera tallada y policromada. MEDIDAS: 145 x 60 x 60 cm ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno UBICACIÓN: Camarín de la ermita. OBSERVACIONES: Aunque se encuentra en buen estado, necesita labores de conservación. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 22 TÍTULO/TEMA/NOMBRE: Cáliz de plata N.º INVENTARIO: Orf-002 AUTOR: Punzón “Anchez” y “Estag “ DONANTE: Desconocido CRONOLOGÍA: S.XIX TIPOLOGÍA: Orfebrería. TÉCNICA Y MATERIAL: Plata repujada. MEDIDAS: 25cm x 14 x 14 cm ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno. UBICACIÓN: Vitrina de la sacristía. OBSERVACIONES: Aparece en un inventario de la parroquia, por lo que se entiende que es una cesión. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 23 TÍTULO/TEMA/NOMBRE: Vestido de la M N.º INVENTARIO: Tej-003 AUTOR: Desconocido. DONANTE: Desconocido. CRONOLOGÍA: Década de 1970. TIPOLOGÍA: Textil. TÉCNICA Y MATERIAL: Bordado de cordoncillo y recorte. MEDIDAS: 120 x 100cm ESTADO DE CONSERVACIÓN: Medio. UBICACIÓN: Ropero de la sacristía. OBSERVACIONES: Necesita de una intervención debido a que se encuentran varios bordados descosidos. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 30 4.4 Contenido. Para exponer todos estos aspectos históricos fundamentales de la hermandad, se pretende realizar un recorrido a través de las salas de la casa del ermitaño, anexa a la propia ermita. En estos espacios se pretende exhibir, diferentes objetos pertenecientes al ajuar de la Virgen y que trascienden por su singularidad, su valor artístico o por su importancia histórica, exponiendo elementos de diversas tipologías, como tejido, pintura, documentos, escultura, fotografía, orfebrería, etc. Se plantea repartir este patrimonio en tres salas expositivas, no obstante, el recorrido se iniciaría en las inmediaciones del templo donde se daría a conocer los restos romanos junto con el propio origen de la Virgen ligado a la laguna que allí existió, según narra la leyenda, ofreciendo una visita completa al edificio, ya que esta zona actualmente no es visitable. Además, se pondrá en valor el propio edificio a través de los restos romanos adosados en él. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 31 4.5 Espacio. La propuesta de musealización se llevará a cabo en el entorno de la propia ermita. Por una parte, en el exterior de la ermita, en la zona donde se hallan los restos romanos (zona 1) y por otra, en el edificio anexo al templo, conocido como la casa del ermitaño (zona 2,3 y 4), ubicado en la calle “paseo de la ermita” sin número. Se desconoce en momento en que se construye esta edificación, la primera vez que se tiene constancia de su existencia a través de testimonios escritos, es en el año 1774. En el libro de gastos que debía de presentarse al visitador de ermitas, se hace referencia a las partidas destinadas a las reparaciones que deban de efectuarse en la casa del ermitaño y hospedería que existe junto al templo. Dándonos una idea aproximada de que el edificio debía de haberse construido al menos unos años antes 25 . Este edificio ha mantenido su principal uso a lo largo de los años, el de vivienda del ermitaño, el cual era el encargado del cuidado de la ermita y de todo el campo perteneciente a esta. No obstante, también fue concebida originalmente como hospedería para los peregrinos 25 REY DURAN, Carmen, 1997. Historia de la Villa de Cala. Huelva: Diputación provincial de Huelva, p. 162. Figura 7 Fachada de la casa del ermitaño. Archivo Ayuntamiento de Cala Figura 8 Mapa general de la ermita. En azul podemos ver diferenciada la zona que ocupa la casa del ermitaño y la numeración de las zonas destinadas a la musealización. Autor Diego Ordóñez Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 32 que visitaban el templo, debido a la importancia que adquirió esta advocación en la zona y a la necesidad de ofrecer un refugio a los visitantes. Sin embargo, esta concepción del edificio se perdió con el paso de los años y los cambios sociales. Actualmente el edificio cuenta con tres grandes salones y tres estancias más pequeñas además de una cocina y aseo. La elección de este espacio para la realización del proyecto se basa en dos premisas principalmente. La primera de ellas es la ubicación, al encontrarse anexo al santuario, facilita la visita del espacio expositivo a la vez que se visita el propio templo, pudiendo realizar la visita integral a todos los espacios a la vez. También facilita el continuo transporte de piezas, ya que, al exponerse el propio ajuar de la Virgen y elementos litúrgicos, estos están en continuo uso, y deben de estar a disposición cada vez que sea necesario su uso. La segunda es la disponibilidad del espacio. Este edificio pertenece a la hermandad, y por lo tanto puede disponer de él para realizar este proyecto sin necesidad de ningún tipo de cesión del espacio por otra entidad o algún tipo de arriendo. Sin embargo, el espacio tiene algunos inconvenientes. Al tratarse de un edificio de planta antigua, hay que adaptarse a la distribución del espacio existente o las diferentes alturas del nivel del suelo en el pasillo. También presenta problemas de humedad en una de las salas y en las otras dos las vigas de madera del techo se encuentran carbonizadas por un incendio que tuvo lugar en 2021. Figura 9 Plano general de la casa del ermitaño. En rosa vemos las zonas que se habilitaran para el proyecto museológico. Autor Diego Ordóñez Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 33 5. PRODUCCIÓN DEL PROYECTO 5.1. Introducción A continuación, se exponen todos los datos y directrices que se han creído necesarias para la producción de este proyecto. Para la realización y diseño del proyecto se ha bebido de la idiosincrasia del lugar con el fin de mostrar la más pura esencia del pueblo. No obstante, a la vez se le ha querido otorgar el carácter de un espacio museístico actual y que siga los criterios establecidos. Aunque el proyecto no cumpla con las características necesarias para la consideración de este espacio como un museo, se ha querido seguir en lo posible el Plan museológico del Ministerio de Cultura y Deporte ya que lo entendemos como una herramienta básica e imprescindible para la definición del museo y en su defecto de un espacio expositivo. Se ha buscado la creación de un nuevo espacio que respete el propio edificio, de modo que las actuaciones realizadas serán reversibles. También se ha pretendido garantizar la conservación de las piezas siguiendo las recomendaciones para la conservación preventiva. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 34 5.2 Producción 5.2.1 Acondicionamiento del espacio. Previo al uso de la casa del ermitaño como zona expositiva, se proponen a continuación una serie de actuaciones con el fin de acondicionar el edificio para tal fin. La primera de ellas y la más importante es la sustitución del techo de dos de las salas por uno nuevo (zona expositiva 3 y zona 4). Este se vio afectado por un incendio en el año 2021 y se encuentra totalmente carbonizado. A la hora de una futura colocación de vitrinas para las piezas, el techo debe de estar en correcto estado para la fijación de estas y la colocación de la iluminación. Otro aspecto importante es el nivel del suelo en las salas. Para acceder a la casa hay que bajar dos pequeños escalones y para acceder a la zona expositiva 2 hay que bajar dos escalones más. Sería importante dejar todo el suelo a un mismo nivel, facilitando la visita a personas con problemas de movilidad. También facilita el transporte de obras por el interior del edificio. Otro factor a tener en cuenta es el enlosado del pavimento. En la actualidad cada estancia cuenta con un enlosado distinto. Por ello se propone unificar todas las estancias con un mismo enlosado, preferiblemente en tonos claros y uniforme, que no desvíe la atención del contenido de la exposición. También sería importante tener en cuenta el realizar una instalación eléctrica previa que facilite posteriormente instalar la iluminación para las obras expuestas en las salas. 5.2.2 Diseño. A menudo en los museos es necesario la creación de falsos paramentos para poder dinamizar el recorrido por las salas o para adecuar la sala a una exposición concreta. En nuestro caso es necesario adecuar varios muros de las salas para poder desarrollar el proyecto museológico. En la segunda zona expositiva se ha tomado la decisión de tapar la ventana debido a que, aunque el marco no es de grandes dimensiones, alrededor tiene un gran alfeizar que desperdicia la mayor parte del muro, para poder emplearlo con fines expositivos. Figura 10 Imagen de la tercera zona. Se observa la irregularidad del paramento. Autor Diego Ordóñez Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 35 La tercera zona tiene en sus muros una decoración hecha a base de zonas sin lucir, donde queda a la vista los materiales constructivos del muro. Además, existen varias oquedades realizadas a modo de repisa. En el muro del fondo existe también una pequeña ventana que rompe la continuidad del muro. Por este motivo se ha tomado la decisión de colocar un paramento en los dos muros laterales y también en el muro del fondo, que cubrirá el muro en su totalidad. Con ello se busca crear un espacio que pueda aprovecharse al completo para la colocación de obras. Para realizar estos falsos paramentos se ha optado por la opción de crear una primera capa de DM (fibra de madera de alta densidad prensada sin pulir) revestido de pladur, que cubra el muro en su totalidad. Esta opción permite retirar este recubrimiento cuando sea necesario sin dañar el muro, es duradero y resistente, facilitando el colgado de piezas pesadas. Para adecuar los espacios al proyecto museológico se pintarán homogéneamente todos los paramentos verticales de las salas contando para ello con una empresa profesional y especializada del sector. Se ha decidido que se mantendrá la tonalidad blanca de la casa, ya que es el color que ha tenido siempre y es el color típico de las casas andaluzas, además de ser un tono neutro que no resta protagonismo a las piezas. Para exponer la mayor parte de las piezas se instalarán una serie de vitrinas en todas las salas. Al emplear vitrinas para colocar los bienes, es una excelente manera de proteger y exhibirlos. Las vitrinas ofrecen una protección física contra el polvo, la humedad y posibles daños accidentales. También es un buen aliado para la seguridad de las piezas, ya que al encontrarse en el interior de las vitrinas es más complicado llevar a cabo un hurto. Figura 11 Plano de parte de la casa. En azul observamos los falsos paramentos que se colocaran. Autor Diego Ordóñez Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 36 A excepción de dos variantes, en todas las salas se ha decidido emplear un modelo de grandes vitrinas que lleguen al techo y pegadas a los muros de la sala. Las vitrinas de grandes dimensiones se colocarán sobre una pequeña peana de 20 cm de altura, realizado en DM recubierto de pladur, que se pintara en una tonalidad gris ceniza o gris perla, al igual que el interior de las vitrinas, con el fin de que destaquen sobre la pared blanca. Estas vitrinas de gran formato son las siguientes: - Vitrina 1: 300x 250x 300 cm. Esta vitrina constará de dos caras, la alargada frontal y una pequeña lateral que cerrará el espacio. - Vitrina 2: 400x 180 cm Esta vitrina solo contará con la cara frontal, ya que irá inmersa en el hueco del arco de la chimenea, encontrándose cerrada por los propios muros. - Vitrina 3: 400+375 x 300 cm. la vitrina tres es la más compleja, al tener forma de L contará con dos frontales, uno que cerrará el muro trasero creando el primer espacio y otro que unirá este con el muro de salida, creando un segundo espacio en el lateral izquierdo. Esta vitrina ocupará toda la totalidad de dos muros de la sala y parte de los dos restantes, creando un gran espacio donde se podrá colocar casi cualquier tipo de pieza. En la sala 4 y 5 se ubicará dos vitrinas con casuística diferente. Estas vitrinas se encontrarán sobre un pedestal de 100 cm de altura, esta irá pintada a juego con la tonalidad de gris elegida para las vitrinas grandes. Las dimensiones de las vitrinas pequeñas serán las siguientes: - Vitrina 4: 50 x 60 x 60 cm - Vitrina 5: 20 x 200 x 100 cm Las vitrinas deberán de tener una apertura de acceso a su interior con el fin de poder sacar y colocar las piezas debido a la dualidad entre posible uso y exposición de las piezas. La estructura de la vitrina estará realizada de aluminio, al ser este un material ignífugo y al que no le afectan los insectos xilófagos, garantizando los estándares conservativos y Figura 12 Plano parcial de la casa. En marrón vemos el espacio ocupado por las vitrinas, que se encuentran numeras. Autor Diego Ordóñez Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 37 de seguridad de las piezas. El cristal que protege las piezas debe de ser antirreflejos, para evitar cualquier posible dificultad a la hora de observar las piezas. La iluminación de las salas debe de responder a la necesidad de mostrar la pieza expuesta de la mejor forma posible permitiéndonos que se puedan contemplar todos los detalles de la pieza. Sin embargo, esta iluminación no debe de comprometer la conservación de la pieza; ya que emplear una incorrecta iluminación puede ser un agente de deterioro para la mayoría de las tipologías de obras. No obstante, al ser un espacio expositivo que no permanecerá abierto durante todo el día, a diferencia de un museo convencional, la mayor parte del tiempo la iluminación se encontrará apagada ahorrando en el consumo eléctrico y preservando las piezas aún más. Para las vitrinas se ha optado por la luminaria Axis, un tipo de iluminación LED de la empresa ERCO diseñada especialmente para ser colocada en el interior de las vitrinas. Este diseño permite personalizar la iluminación para cada bien, de una forma sencilla, eligiendo la modalidad luz día. 26 En las vitrinas de gran formato, se instalará la iluminación en el techo, mientras que en las vitrinas pequeñas del espacio 3 y 4, se instalaran empleando la barra de altura ajustable, montaje en la base o en la cubierta de la vitrina. En cambio, para las obras colocadas en los paramentos se empleará el modelo Uniscan, un proyector LED de la empresa Ergo. Ofrece una distribución luminosa precisa, y flexibilidad a la hora de elegir las características del haz. Estos proyectores se ubican en el centro de la sala 27 . Se ajustará la luminosidad de 10 voltios, y un radio de 1 metro y luz día. Con ellos, se pretende crear un efecto de acentuación de las piezas creando contrastes e iluminando las piezas con precisión. Con la elección de esta iluminación se ha buscado conseguir un efecto de acentuación de las piezas creando contrastes e iluminando las piezas con precisión, dirigiendo la atención hacia ellas. 26 GMBH, E.2024, 22 febrero. Axis - Iluminación de vitrinas - Espacio interior | ERCO[en línea]. ERCO GmbH, www.erco.com. [consulta 15-06-2024]. Disponible en https://www.erco.com/es/productos/espacio-interior/iluminacion-de-vitrinas/axis-7887/ 27 GMBH, E. 2024, marzo 28. Uniscan: El proyector ideal para las galerías de arte | ERCO [en línea] ERCO GmbH, www.erco.com. [consulta 15-06-2024] https://www.erco.com/es/servicio/microsites/productos/uniscan-un-proyector-minimalista-y- polivalente-para-la-iluminacion-de-galerias-de-arte-7649/ Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 38 La rotulación es necesaria para aportar información de cada obra, para que el visitante pueda comprender qué pieza es y qué singularidad tiene. Para aportar esta información, junto a cada pieza se pretende colocar una pequeña cartela de cartón pluma donde pueda leerse el título de la pieza, la cronología y el autor si se conocen. Estas cartelas tendrán unas dimensiones estandarizadas, de unos 15x10 cm aproximadamente. Se colocarán cuando sea posible en la parte inferior derecha de las obras, o en el lateral derecho de estas. Los textos que aportarán información sobre el periodo histórico de cada sala estarán realizados en vinilo e irán pegados sobre el propio paramento. Para la zona arqueológica las cartelas estarán realizadas de un material resistente a las inclemencias meteorológicas. Se ha ideado colocarlas sobre un soporte de hierro que se ancle al propio suelo. Toda esta información estará escrita con la fuente Philosopher, a ser este el tipo de letra que emplea la hermandad para sus publicaciones y en color negro, acompañado del escudo corporativo de la Hermandad. 5.2.3 Conservación preventiva. En las vitrinas de este espacio expositivo convivirán piezas de orfebrería, escultura, joyería, documentos y tejidos. Al tratarse el patrimonio textil y el documental, dos tipologías muy susceptibles a cambios climáticos debido a su composición matérica, se ha determinado emplear los parámetros ambientales que aseguren conservación ya que los bienes del resto de tipologías tienen una mayor adaptación y es más fácil su conservación en este parámetro. Se instalará por lo tanto un sistema de climatización que garantice la continuidad de los parámetros de temperatura y de humedad relativa en las vitrinas de las salas para así tener una correcta conservación de las piezas. La Temperatura oscilara entre los valores de 18 - 20 ºC y la humedad relativa entre el 45 – 50%. El cuidado y la atención que se debe de tener para evitar las fluctuaciones es Figura 13 Ejemplo de diseño de Cartela. Autor Diego Ordóñez. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 39 de vital importancia, ya que el patrimonio textil y el patrimonio documental es extremadamente sensible a las variaciones de temperatura y humedad. Para lograr la regulación, se deben usar equipos como humidificadores y deshumidificadores para la humedad relativa y un equipo de climatización para el edificio. En cuanto a seguridad, actualmente tanto la ermita como la propia casa del ermitaño tienen contratado con una empresa especializada en el sector, un sistema de seguridad conformado por sensores y alarmas. El sistema cuenta con varias cámaras que permiten grabar y fotografiar en cualquier momento cualquiera de los espacios. Una vez esté el sistema expositivo completamente montado, se deben de reubicar estas cámaras con el fin de ubicarlas en lugares estratégicos que permitan controlar el total de las piezas. Además, cuenta con aviso a policía en caso de producirse alguna anomalía y de aviso inmediato al titular de la alarma. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 46 5.3.4 Cuarta zona. Esta tercera y última sala albergará los bienes realizados a partir del año 1962 y estará dedicada a la actual imagen de la Virgen. Estará dividida en dos zonas. La zona (1) estará conformada por una gran vitrina en forma de L donde se expondrá el ajuar principal de la talla de la Virgen. Este está conformado por las siguientes piezas: En la zona frente a la puerta, se ubicará como elemento principal el manto bordado de salida, realizado entre el año 2008 y el año 2022 por varios talleres. Este irá desplegado sobre una estructura inclinada que simule el pollero sobre el que va colocado el manto cuando lo porta la imagen. Se busca con ello evitar las posibles tensiones y deformaciones provocadas por el peso de los bordados y el tejido. Sobre el manto se ubicará, al igual que lo hace en la procesión, la toca de sobremanto bordada en el año 2011 en el taller de Joaquín García, ofreciéndonos ambas piezas una visión similar a la que se puede contemplar cuando son portadas por la Virgen, es decir para la que fueron concebidas. También se colocarán las 4 sayas bordadas que posee la Virgen. Junto al manto las dos sayas de salida, la de color crema, bordada en el año 1999 por Pepi Cubero y la blanca bordada en el año 2014 por Joaquin Garcia. Las sayas se colocaran sobre un soporte que simúle la forma del cuerpo de la Virgen, que eviten dobleces y se adapte a la forma natural de la prenda. Figura 22 Plano de la cuarta zona expositiva. En marrón vemos la disposición de las vitrinas y los números hacen referencias a las partes de la sala. Autor Diego Ordóñez Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 47 Figura 23 Diseño de la mitad de la vitrina de la primera parte de la sala. Autor Diego Ordóñez En el lateral de la vitrina se ubicará las otras dos sayas bordadas que pertenecen a la Virgen. La saya conocida como de la “M” bordada en la década de 1970 y de autor desconocido y la saya del mantel, bordada en la década de 1990 y también de autor desconocido. En esa misma zona, y junto a las sayas una de las dos ráfagas que posee la Virgen (la que no esté en uso en ese momento) además del juego de coronas de salida, realizada en plata dorada en el año 1965, colocado sobre un pedestal de 110 x 20 x 20 cm. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 48 Figura 24 Diseño de la segunda mitad de la vitrina de la primera parte de la sala. Autor Diego Ordóñez La zona (2) estará ocupada por una vitrina de poca altura, que se colocará sobre un soporte de un metro de altura. Para esta vitrina se han elegido las siguientes piezas: La primera de ellas es la toca de sobremanto bordada a principios de los años 2000 de autor desconocido. También tendrán cabida una selección de las joyas con las que cuenta la Virgen en su ajuar. Por último, se colocará el contrato de ejecución de la actual imagen de la Virgen de Cala. Sobre esta vitrina se ubicará la correspondiente rotulación de vinilo, que nos aportará información relevante sobre este último espacio de tiempo, iniciado en 1962. Junto a ella aparecerán algunas estampas icónicas de este periodo, como es la de la coronación o la visita de la avioneta. Estas se anclarán a la pared de igual modo que los documentos de las anteriores salas. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 49 Figura 25 Diseño de la segunda parte de la sala. Autor Diego Ordóñez Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 50 5.4 Estado de conservación de las obras expuestas. En general el estado de conservación de las piezas elegidas para la exposición de la casa del ermitaño es bueno en general. La mayoría de los bienes que se exhiben se han realizado recientemente por lo que facilita que estas obras actualmente se encuentren en buen estado, por lo que se encuentran en condiciones óptimas para su presentación. Por el contrario, las piezas que se exhiben en la primera sala, al ser estas las más antiguas, se encuentran en peor estado. El patrimonio textil que compone el ajuar de la Virgen en su mayoría se encuentra en buen estado. Destaca el manto de brocado celeste de Juan Bautista, por encontrarse pésimamente conservado, y la saya de la “M” que necesita una leve intervención. En cuanto a la única obra pictórica seleccionada, esta no se encuentra en mal estado de conservación. Aunque esta obra no pertenezca a la institución encargada de la muestra, ya que se trataría de una cesión de la parroquia, es recomendable que se efectúen labores de conservación y restauración. Los documentos presentes en la exposición también presentan un buen estado de conservación. La orfebrería se mantiene en un estado de conservación excelente, ya que este tipo de bienes resisten bien el paso del tiempo. La pieza escultórica que se ha seleccionado se encuentra en buen estado de conservación, ya que, debido a su uso, continuamente se le han realizado actuaciones y modificaciones. No obstante, sería interesante tomar medidas de conservación preventiva para evitar posibles pérdidas. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 51 5.5 Medidas de conservación preventiva. Actualmente no se está llevando a cabo ningún sistema de conservación preventiva sobre las obras. Por ello, y ya que uno de los objetivos de la creación del proyecto, es garantizar la conservación de las obras, se cree necesario la realización de un plan de conservación preventiva para las obras expuestas y en medida de lo posible también para el resto, garantizando así la conservación de todo el patrimonio. Debe de plantearse unas medidas que sean realistas y se puedan cumplir, para que, aunque solo se realicen pequeñas acciones, se eliminen al menos los factores de riesgo más importantes. Para lograrlo, se propone que al menos en la zona expositiva y en sacristía, ya que son las zonas donde se almacenan la mayoría de los bienes, se controlen los paramentos de humedad relativa y temperatura. Los parámetros deberán estabilizarse y controlarse para que no existan fluctuaciones y mantener una climatología estable durante todo el día. La temperatura se establecerá en torno a los 18ºC, con fluctuaciones de más menos 2ºC y estacionales llegando a un incremento de 5ºC o una bajada de 10ºC. La humedad relativa se establecerá preferiblemente entre el 45%-50%, con fluctuaciones de más menos 5% y estacionales llegando a variaciones del 10%. Las obras se protegerán de la luz natural y directa, permaneciendo la mayor parte del tiempo posible en penumbra. Para controlar estos paramentos se debería de contar con un instrumento de medición de humedad y temperatura, como un data-logger, además de seguir un mantenimiento de las obras no sufren ningún tipo de adversidad. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 52 5.6 Presupuesto. Partidas Concepto Precio Comisariado Comisario - Dirección del montaje - Historiador del arte - Diseño museográfico - Producción Obra previa en la casa - Paramentos de DM + Pladur - Pintura - Vitrinas - Pedestales - Soportes a medida para textiles - Iluminación - Material conservación preventiva - Conservador restaurador - Cartelas y vinilos - - Catalogo Fotografías - Redactor - Documentación - Imprenta - Difusión Folletos - Mantenimiento Limpieza - Seguridad - Guía - Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 53 5.7 Planificación. Para la realización del proyecto se estima un espacio de tiempo algo inferior a los tres meses. Esto se debe a que se pueden realizar algunas tareas simultáneamente. Una vez presentado el proyecto, se plantean los siguientes trabajos: LABORES SEMANAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Reforma de las salas X X X X Trabajos de CyR X X X X X X X X Vitrinas X Electricidad X Pintado X Montaje X X Señalética X Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 54 6. CONCLUSIONES. La realización del proyecto museológico y museográfico ha permitido sentar las bases para lograr una puesta en valor de los bienes muebles de la Hermandad de la Virgen de Cala. Se ha establecido un método que a priori será eficaz para la difusión del patrimonio de la Hermandad y sumar un atractivo cultural al del propio templo. Se han sentado las bases para la documentación exhaustiva de todas las obras existentes en la Hermandad. La elaboración de fichas de catálogo adaptadas que permite conocer y controlar las piezas, muchas de las cuales se encontraban dispersas. Esta documentación aspira a convertirse en una fuente de información actualizada y fiable, esencial para la gestión y consulta del patrimonio artístico de la Hermandad. Además, con la creación de los espacios expositivos, se implementará un sistema de almacenaje adecuado que facilita la conservación preventiva del patrimonio más valioso de la Hermandad. Mediante la adopción de las prácticas y los estándares de conservación preventiva descritos en el proyecto, se asegura la protección y preservación de las piezas artísticas, garantizando su perdurabilidad para futuras generaciones. En conclusión, este proyecto museológico y museográfico para la Hermandad de la Virgen de Cala lleva a cabo la resolución de sus objetivos principales. La creación del nuevo espacio cultural, la eficaz difusión del patrimonio, la documentación detallada de las obras y la correcta conservación preventiva que contribuirán significativamente a la valorización y preservación del patrimonio cultural y artístico de la Hermandad, consolidando su legado y promoviendo su reconocimiento a nivel local y comarcal. Diego Ordóñez Fernández Trabajo Fin de Grado Curso 2023/24 55 7. LISTADO DE IMÁGENES. DOCUMENTACIÓN GRÁFICA Y FOTOGRÁFICA Figura 1. Grabado de la primitiva imagen de la Virgen de Cala. Página 3 (Colección personal) Figura 2. Fachada de la ermita. Página 5 (Archivo Ayuntamiento de Cala) Figura 3. Inscripción romana adosada al muro de la sacristía de la ermita. Página 6 (Autor Diego Ordoñez) Figura 4. Década de 1950. Procesión de la Virgen de Cala. Página 8 (Archivo fotográfico Hdad) Figura 5. Imagen de la Virgen de Cala destruida en 1936. Página 9 (Archivo fotográfico Hdad) Figura 6. Interior de la ermita en el año 1977. Página 14 (Archivo fotográfico Hdad) Figura 7. Fachada de la casa del ermitaño. Página 26 (Autor Diego Ordoñez) Figura 8. Plano general de la ermita. En azul vemos la casa de ermitaño. Página 26 (Autor Diego Ordoñez) Figura 9. Plano general de la casa de la del ermitaño. En rosa vemos las zonas que se habilitarán para el proyecto museológico. Página 27 (Autor Diego Ordoñez) Figura 10. Imagen de la tercera zona. Irregularidad del paramento. Página 29 (Autor Diego Ordoñez) Figura 11. En azul observamos los falsos paramentos que se colocaran. Página 30 (Autor Diego Ordoñez) Figura 12. En marrón vemos el espacio ocupado por las vitrinas que se encuentran numeradas. Página 31(Autor Diego Ordoñez) Figura 13. Diseño de cartela. Página 34. (Autor Diego Ordoñez) Figura 14. En verde vemos las zonas exteriores donde hay una mayor concentración de elementos arqueológicos. Página 35 (Autor Diego Ordoñez) Figura 15. Capitel romano ubicado en la entrada de la ermita. Página 35 (Autor Diego Ordoñez) Figura 16. Muro de la sacristía donde puede observarse el aprovechamiento de sillares romanos para la construcción. Página 36 (Autor Diego Ordoñez) Figura 17. Plano de la segunda zona. En marrón la ubicación de las vitrinas en azul el falso paramentos. Página 37 (Autor Diego Ordoñez)