Encierro en el museo del Prado. El apoyo de la comunidad artística a José María Moreno Galván
Abstract
El crítico de arte sevillano José María Moreno Galván mantuvo durante toda su carrera un compromiso ético y estético que lo convirtieron en un icono de la resistencia franquista, especialmente dentro de la comunidad artística del momento. El presente artículo relata uno de los episodios más idiosincrásicos de su vida: el encierro de numerosos artistas, actores y otros intelectuales en el Museo del Prado quienes protestaban contra la detención y encarcelamiento del crítico.
Full text
ENCIERROENELMUSEODELPRADO.ELAPOYODELACOMUNIDADARTÍSTICAAJOSÉ MARÍAMORENOGALVÁN. MaríaReginaPérezCastillo/UniversidaddeGranada. Resumen: El crítico de arte sevillano José María Moreno Galván mantuvo durante toda su carrera un compromiso ético y estético que lo convirtieron en un icono de la resistencia franquista, especialmentedentrodelacomunidadartísticadelmomento.Elpresenteartículorelataunode losepisodiosmásidiosincrásicosdesuvida:elencierrodenumerososartistas,actoresyotros intelectualesenelMuseodelPradoquienesprotestabancontraladetenciónyencarcelamiento delcrítico. Palabras clave: José María Moreno Galván; Crítica; Compromiso político; Museo del Prado; Encierro. EnclousureinthePradoMuseum.ThesupportoftheartisticcommunitytoJoséMaríaMoreno Galván. Abstract: ThesevillianartcriticJoséMaríaMorenoGalvánmaintainedthroughouthiscareeranethical andaestheticcommitmentthatmadehimaniconofFrancoistresistance,especiallywithinthe artisticcommunityofthemoment.Thepresentarticletalksaboutoneofthemostidiosyncratic episodesofhislife:theconfinementofnumerousartists,actorsandotherintellectualsinthe PradoMuseum,whoprotestedagainstthearrestandimprisonmentofthecritic. Keywords: José María Moreno Galván; Critic; Political commitment; Prado Museum; Confinement.
Introducción. Uncuadroqueseconvirtióenpósteren1976ydelquesetiraroncientosdemilesdeejemplares resumegráficamentelaTransiciónEspañola,elpasodeladictaduraalademocracia.Es“El Abrazo”delpintorvalencianoJuanGenovés.Elcuadroesprácticamenteuniconoparalahistoria delarteespañola:sobreunfondocompletamenteblanco,comoflotando, un grupo de ciudadanosvistosdeespaldasyvestidosentonosocresycastaños avanzan conlos brazos abiertosenelgestodeunabrazo.Unaréplicadelcuadro,unaltorelievecircularenhierroy broncealzadosobreungranpedestaldepiedraydiseñadoporelpropioJuanGenovésapartir desupropiocuadro,seencuentraenmediodeunaisletadelacalleAtochadeMadrid,muy cerca del número 55 donde estaba el despacho de abogados laboralistas, miembros del sindicato Comisiones Obreras, sobre los que disparó a quemarropa un grupo de extrema derechafranquistael24deenerode1977,provocando5muertos. JuanGenovésllevadedicándosealasartesplásticasenEspañamásde50años,siendotestigo demomentosverdaderamentetrascendentalesparanuestrahistoriaacontecidosduranteel llamado“tardofranquismo”,loscualeshatraducidoensusobrasdesdeunlenguajeartístico figurativoyuncompromisopolíticototal.Unodelosepisodiosmásrepresentativosdesuvida fueelEncierroenelMuseodelPradoqueenelaño1970llevaronacabonumerososartistasy otros intelectuales españoles en protesta por la situación de encarcelamientoqueestaba viviendoelcríticodearteJoséMaríaMorenoGalván.Elpresenteartículopretendedescribiry esclarecerlostérminos enlosqueseprodujo dichoencierro, analizandosusprecedentesy consecuencias, e intentando contextualizarlo en un tiempo y una situación sociopolítica concreta1. ¿QuiénfueJoséMaríaMorenoGalván? JoséMaríaMorenoGalvánnacióenLaPuebladeCazalla,enplenacampiñasevillana,el10de noviembrede1923.ErahijodeJoséMorenoGalványdeMaríaGalvánJiménez,siendoelmayor decuatrohermanos:Francisco,RosarioyElisa.Sufamiliaeradeorigenmodesto,puessupadre 1EltestimoniodeJuanGenovéssobrelosencierrosenelMuseodelPradoenfavordelaliberación delcríticodearteJoséMaríaMorenoGalvánestándescritosenelprograma“1971y1976.Encierros contraelfranquismoenelMuseodelPrado:JuanGenovés”delprogramaAyerdeRTVE,emitidoel día 18 de mayo de 2014: http://www.rtve.es/alacarta/audios/ayer/ayer‐encierros‐contra‐ franquismo‐museo‐del‐prado‐juan‐genoves‐ii‐25‐05‐14/2584138/
eramaestroalbañil,perosumadreMaríamostrabaunaexcepcionaltendenciaalailustracióny unaactitud“liberal”.ElpropioJoséMaríaladefiniócomo“deunacuriosidadinsaciable”2. Susestudios,enprincipio,selimitaronalaenseñanzaelemental,sibiendesdeniñoJoséMaría manifestóuninusitadointerésporloslibrosylaliteraturaengeneral,alimentadoigualmente porsumadre,MaríaGalván,yporsuabueloFrasquito,quelointrodujoenlalecturadevotadel Quijote,lacualleacompañaríaelrestodesuvida.Entornoaestosaños,JoséMaríayahabía empezadoamanifestar,juntoasuinseparablehermanoFrancisco,unprecozinterésporla pintura,lacualalimentaronatravésdelalecturadelarevistaBlancoyNegro,habitualenel hogar.DelorigendesuinterésporelartediceJoséMaría:“Todavíaelartenohabíaentradoen mídeunamaneradidácticaconsciente.Difícilmentepodríadigerirunacríticadelasqueen BlancoyNegrohacíaManuelAbril.Pero,esosí,unhabitualdiálogoconreproduccionesdearte clásicomehabíadotadoparadistinguirperfectamenteuncuadrodelaescuelaespañola,deun italianoounflamenco”3. Alos12añosingresaenlos“Flechas”,canteradelaFalangeEspañola, lo cual justificaría posteriormenteconlassiguientespalabras:“Laactitudmásfascinanteparaunniñoentonces eraserfascista”4.EnplenaGuerraCivil,estandoelSurdeEspañafuertementecontroladopor elejército rebelde (1937), ala corta edadde 14años,JoséMaría empezóatrabajar como meritorioenelAyuntamientodeLaPuebladeCazalla,graciasalasgestionesdesupadre.Se abrióentonces,segúncuentaélmismo“unperiodointensivoyanárquicodelecturasdetodas clases”5,entregándoseconespecialfervoralosnovelistasrusos(Dostoievski,Chejov,Gorki...)y alaliteraturaespañola(Quevedo,Unamuno,AntonioMachado...),sindespreciaralosclásicos grecolatinos(Homero)nialomodernos(JohnMilton).Sinembargo,decaraalosderroteros queluegoasumiríasudestino,lalecturacentraldeestaetapafueladelGlosariodeMargarita Nelken,delacualconfiesa“entrédenuevoenelmundodelarte,yestavezseabríaantemí, virgen aún de sensaciones, el intrincado sendero de lo moderno”6. Aquel estallido de su sensibilidadhaciaelartemodernoseconsumaríapocodespuésgraciasalarevistaTheStudio, quededicóunnúmeroespecialaVanGogh.Éstefueunarevelaciónesencial,atravésdelacual nosólodescubrióelartemoderno,sinotambiénunanuevaformademirar. 2MORENOGALVÁN,JoséMaría:Epístolamoralyotrosartículossobrearte.Sevilla,2011,pp.140,141. 3Ibídem,p.141. 4Ibídem,p.143,144. 5Ibídem,p.144. 6Ibídem,p.145.
En1942,JoséMaríasetrasladójuntoasufamiliaaSevilla,dondeporentoncesyaseencontraba suhermanoFrancisco,queestabaestudiandoBellasArtesgraciasaunabecadelAyuntamiento deLaPuebladeCazalla.AlpocotiempodeinstalarseenSevilla,aJoséMaríaleofrecieronun puestoburocráticoyaceptó,loqueleposibilitóinstalarseenlacapitalandaluzayvivirallíparte desujuventud.LlegabaaSevillapara“vivirlaintensamente”,paraleerese“otrolenguajede sensaciones”conqueestáescritalaciudad7.Lodecisivodesullegadaalacapitalfuequeallí pudoentrarencontactoconelcírculodejóvenesartistasyescritoresqueyaporentonces frecuentabasuhermanoFrancisco.Tambiénaprovechadichaestanciaparaseguirnutriendosus conocimientossobrearte,extendiendosuhorizontedesdeelpanoramanacionalalforáneo, graciasapublicacionescomoCahierdeArt,ArtNew,ArquitecturalReview...,conlasquesefue haciendo“delasmanerasmásinverosímiles”,yque,segúnconfesiónpropia,contribuyerona queélmismoempezaraentoncesadarse“respuestasalosproblemascandentesdelarte”8. En1944semarchóaMadrid,dondeestuvohasta1946realizandoelserviciomilitarenElPardo, dentro del Regimiento de Transmisiones. José María aprovechó dicha estancia para acudir asiduamentealMuseodelPradoyaalgunasdelasexposicionesqueseempezabanaorganizar enlassalasygaleríasmadrileñasdelmomento,desdelascualespudocontinuarprofundizando ensusreflexionesestéticas.Ademásdeestecontactodirectoconelarte,enelqueMadrid jugabaunpapelfundamental,JoséMaríasiguiócompletandosuformaciónconlalecturadela obradeimportantescríticosehistoriadoresdelarte:WalterPater,Eugenio D’Ors,Wöllflin, Berenson... GraciasalainfluenciadesuhermanoFrancisco,deCaballeroBonaldydeotrosamigos,en1952, JoséMaríacomienzaatrabajarenlaIBienalHispanoamericanadeArte,dondedesempeñótodo tipodetareasburocráticas,administrativas,organizativas...Fuesuprimercontactodepesocon elmundodelartecontemporáneo,ydebiómarcarleprofundamenteyaquepudocontemplar supropiosino,elcaminoquehabríadetransitarenelfuturo.EstandoenMadrid,decidequees elmomentodeinstalarseenlacapital,lograndosubsistirdealgunostrabajosygraciasalaayuda desuhermano.PeroJoséMaríadebíabuscarelmododeestabilizarsuestanciaenMadrid,para locualtramitólasolicituddeingresoenlaEscueladePeriodismo,alaqueaccedióesemismo añoatravésdeunavíaexcepcional,unaseriedeplazasreservadasparaquienesnohabían realizadolosestudiosdebachiller,comoerasucaso.NosoloconsigueaccederalaEscuelade 7Ibídem,pp.145,146. 8Ibídem,pp.146,147.
Periodismosinotambiénunabecaeconómicaquelepermitesubsistirenlacapitalespañola. Esemismoañocomenzósucarrerauniversitariadeperiodismo,quefinalizóen1955.Fueron añosdeintensoestudioenlosquecombinólaslecturasobligadasconsusindagacionesestéticas propias,lateoríaylacríticadearte,atravésdeautorescomoWorringer,Malraux,Guillaume Janneau,Apollinaire,GinoSeverini...DuranteestosañosconociótambiénaCarolaTorres,su futuraesposa(1954)ymadredesusdoshijos:CarolayJosé.Entretanto,JoséMaríayahabía empezadoaescribircrónicasperiodísticasyaejercerlacríticadearteendiferentesrevistas españolas,comoMundoHispánico,CorreoLiterarioyCuadernosHispanoamericanos,Papeles desonArmadans,GacetaIlustradayActualidadCultural,asícomoenlosdiariosElAlcázaryYa. Aestosmedios,pocodespuéssesumaríanlasrevistasTeresayGoya,enlasqueJoséMaría colaborócomocríticodearteentre1955y1961.Enestosprimerostrabajosdecríticadearte fue especialmente importante su temprano reconocimiento de algunos grupos artísticos emergentesdelaépoca,comoelcatalán“Daualset”oelmadrileño“ElPaso”,desdedondeiría cobrando forma el denominado “Informalismo Español”. Mención especial dentro de esta corriente ha de tener el artista canario Manolo Millares, al queleunirásiempreunagran amistad. JoséMaríacomenzabaamoverseconpotenciaeilusiónenelmundoartísticomadrileño.Dentro deestoscírculos,enunmomentodefuerteagitaciónpolítica,conocióaDionisioRidruejo,pieza claveensudeterminaciónycompromisopolítico,acercándolealPartidoComunistadeEspaña, entoncesenlaclandestinidad.PolíticayarteempezabanaentretejerseenlavidadeJoséMaría MorenoGalván. En 1960, publicó su primer libro, Introducción a la pintura española actual (Publicaciones Españolas:1960),dondedabamuestrasdesuamplísimoconocimientodelpanoramaartístico español de su tiempo. José María Moreno Galván era ya por entonces un crítico de arte respetado,porsupeculiarmanerademirarlasobrasdearteydetransmitirsusimpresiones, destinadasaenseñaramirarlaobra,yporsuparticularconciliaciónentreelrigordelateoría delarteylapasióndelespectadorentusiasmado.Apartirdeestadécadadelos60,cobramás fuerzasuactivismopolítico,estrechamentevinculadoalacultura.Seconvierteenintegrante habitual de las tertulias del Café Pelayo, donde también participanArmandoLópezSalinas, Alfonso Sastre, Daniel Gil, entre otros. Se discutía sobre arte, literatura..., desde un claro trasfondoyunaintenciónpolítica,alineándosefrentealrégimendeldictadorFranciscoFranco. Almismotiempo,JoséMaríaMorenoGalvánseguíaejerciendolacrónicaperiodísticaylacrítica dearte,convirtiéndoseensusprincipalestribunaslasrevistasArtesyTriunfo.Eranañosde
intensa actividad, tanto en relación a sus indagaciones y escritos sobre arte, como en su militanciapolítica,que,ensucaso,ibancadavezmásdelamano.Suvozganabacadavezmás amplitud,alaparqueseguidoresyadeptos.Paraello,fuefundamentalsuincorporaciónalas revistasTriunfoyCuadernosdelRuedoIbérico.ATriunfoseincorporóel26deseptiembrede 1964,estrenándoseconunmagníficoreportajecríticosobreelSurrealismo(MorenoGalván, 1964:58‐65).Formópartedesusfilashastasumuerte,amododepremonición,unañoantes deladesaparicióndelapublicaciónen1982,yfirmóensuspáginasalrededorde700textos, fundamentalmenteenlasección“Arte,Letras,Espectáculos”.Desdeahí,tuvolaoportunidadde agitar la aletargada conciencia de los españoles, que por algunosresquiciosempezabana respirarotrosaires,aescucharotrasvoces,asentirdeotraforma.EncuantoaCuadernosdel RuedoIbérico,participódesdesuprimernúmero,queaparecióenParísenjuniode1965.Bajo elpseudónimo“JuanTriguero”,JoséMaríapublicóunartículoquetituló“LageneracióndeFraga ysudestino”9,elcualalcanzógranrepercusiónenelpanoramaintelectualespañol,exaltandoa lasizquierdassilenciadasysembrandoelnerviosismoenladerechavociferante.Elartículologró enfureceraManuelFraga,entoncesMinistrodeInformaciónyTurismo.Esemismoaño,José MaríaMorenoGalvánpublicabasusegundolibro,AutocríticadelArte10,dondesecondensaba su planteamiento estético, partiendo de unos artículos publicados entre 1961 y 1962 en la revista Artes, editados póstumamente bajo el título “Epístola moral y otros artículos sobre arte”11.Noobstante,sibiensuintencióninicialfuedarformadelibroaaquellosartículos,el resultado fue una obra nueva, una síntesis de su concepción delarteylaestética contemporánea. En 1969, publica su tercera gran obra, titulada “Pintura española. La última vanguardia”12, dondevolvíaarealizarunapanorámicadelartecontemporáneoespañol. Deestemodo,alolargodelosañossesenta,JoséMaríaMorenoGalvánseconvirtióenunode loscríticosdeartemásinfluyentesdesutiempo,sobretodoenrelaciónalasnuevascorrientes yalosartistasemergentes,anteloscualesejerciócomounasuertedevisionario.Almismo tiempo,JoséMaríaMorenoGalvánseconvirtióenunaespeciedesímbolodelalucha antifranquista,especialmenteentrelosestudiantes.Unhechosignificativomuyilustrativode 9MORENOGALVÁN,JoséMaría:“LageneracióndeFragaysudestino”,enCuadernosdeRuedoIbérico, nº1,1965,pp.5‐16. 10MORENOGALVÁN,JoséMaría:Autocríticadelarte.Madrid,1965. 11MORENOGALVÁN,JoséMaría:Epístolamoralyotrosartículossobrearte.Sevilla,2011. 12MORENOGALVÁN,JoséMaría:Laúltimavanguardia.Madrid,1969.
ello fue la prohibición en la Facultad de Ciencias de la Universidad Complutense de una conferenciapro‐amnistía,enlacualJoséMaríahablósobrelarepresiónculturalcomoformade represiónsocial,sobrelasituacióndelospresospolíticos,enconcreto,ladelosjóvenesvascos queunmesmástardeseríanjuzgadosenBurgos,ysobrelasituacióndePicassocomocaso paradigmático.Comocabíaesperar,lapolicíadetuvoalcrítico,loencarcelóylomultó.Elque, enseñaldeprotesta,unnumerosogrupodeartistasseencerrasenenelMuseodelPrado, contribuyóaquesumitocontinuasecreciendoyquecobrasemayorecosuvoz. ComomiembrodeTriunfo, en junio de 1971 fue invitado por el gobierno de Chile a la denominada “Operación Verdad”, que reunió en Santiago de Chile a diferentes periodistas, escritoreseintelectualesespañoles.ElobjetivodelgobiernodeSalvadorAllendeeramostrarde primera mano larealidad social y política queestaba viviendo elpaís andino,altiempo de desmitificar las falsas especulaciones que se ocupó de alimentar la prensa tradicionalista europea.Entrelosinvitadosespañoles,ensumayoríadesignoconservador,secolarondosde losredactoresdeTriunfo,JoséMaríaMorenoGalványVíctorMárquezReviriego.Perolomás significativodeaquelviajeesque,desdeelimpulsodeJoséMaríaMorenoGalván,sedieronlos primeros pasos para la conformación de lo que es actualmente el Museo de la Solidaridad SalvadorAllende,quealbergaunadelasmásimportantescoleccionesdeLatinoaméricadearte delsigloXX.SabemosporlanarracióndelpintorJoseBalmes,quelaideapartiódeJoséMaría MorenoGalván,conquienhabíaestadoalmorzandoenelbar“Dominó”,cercadelPalaciodela Moneda.Enaquelalmuerzosurgióelproyecto,queenelmismodíapropusieronalpresidente Allende,encontrándoseconelcompromisodeesteparaseguiradelanteconelmismo.Poco despuéssecrearíaelComitéInternacionaldeSolidaridadArtísticaconChile,quepresidiríael críticodeartebrasileñoMarioPedrosa,quienvivíaexiliadoenChile,yjuntoaél,ademásde MorenoGalván,RafaelAlberti,LouisAragón,CarloLevi,GiulioCarloArgán…Esemismoaño,se empezaronarecibirobras,ocupándoseMarioPedrosadelarecepcióndelasmismasparael futuro museo, que entretanto se guardaron en el Museo de Arte Contemporáneo de la UniversidaddeChile,organizándoseinclusoen1972unaprimeraexposiciónconlasobrashasta entoncesrecibidas.Lamentablemente,enseptiembrede1973,elgolpedeEstadodePinochet detuvo el proyecto que, no obstante, resurgió en 2006 bajo el nombre de Museo de la SolidaridadSalvadorAllende. LaautoridadcomocríticodeartedeJoséMaríaMorenoGalváneraentoncesindiscutibleen España: su larga trayectoria intelectual, avalada por sus libros, artículos, conferencias y catálogos de exposiciones. Era un referente tanto para el público como para los artistas emergentes.
JoséMaríaMorenoGalvánfallecióenMadrid,el23demarzode1981,conapenas57años,tras una enfermedad que se prolongó durante los últimos años de su vida. Padeció una arteriosclerosis que degeneró en demencia senil. Envejeció a gran velocidad y perdió las facultadescognitivaseintelectualesqueenunpasadolehabíansidointrínsecas.Esbastante clarificadoreltextohomenajealamuertedeMorenoGalvánqueeldirectordelarevistaTriunfo, José Ángel Ezcurra, le dedicó, ya que aporta algunas descripciones de su deterioro físico y mental: “Suhuecoentrenosotrosyasehabíaproducidohacetiempo,cuandolaenfermedadle fueapartando,pocoapoco,inexorable,desuquehacer.Seibanespaciandodemasiado susyasolovisitasalaredacción:recogíasuscartasparsimoniosamente,inquiríanoticias aunooaotroy,aveces,setequedabamirandosinmás.Eracomouncruelrecorte,a tope,quesupadecimientoimponíaaloqueanteshabíasidocálidairrupción,sonriente incitación a conversar, a considerar el carizde la actualidad o volcarpreguntas que nacían de su abierta curiosidad, con aquel comportamiento entrañablemente llano, antípodadelqueadoptaríacualquierautoclasificado”13. EncierroenelMuseodelPrado. Sibienenelaño1969lacrisisseinstauradefinitivamenteenelnúcleodelfranquismo,dicho malestarseveníagestandomuchoantes.LacontratacióncolectivaqueelGobiernoestablece porleyen1958suponeuna excepciónnotableen elcorporativismoespañol.Los salariosy condicionesdetrabajodejabandeserreguladosúnicamenteporelMinisteriodeTrabajo,como ocurrióentre1939y1958,ypasabanaserdeterminadosmedianteconvenioscolectivosentre representantesobrerosyrepresentantespatronales.Estetipodenegociacióncolectivadentro delámbitodelaOrganizaciónSindicalampliólaestructuradeoportunidadespolíticasparala acción colectiva, de manera que la negociación de los convenios fue la ocasión para desencadenarhuelgasyotrasaccionesdeprotesta14. 13EZCURRA,JoséÁngel:“JoséMaríaMorenoGalván”,enTriunfo,6(XXXV),1981,p.95. 14BABIANO,José:“¿Perspectivas globales Vs. Enfoques locales? Notas sobre el trabajo y los trabajadoresduranteelfranquismo”,en:SABIO,AlbertoyFORCADELL,Carlos(coords.):Lasescalas delpasado:IVCongresodeHistoriaLocaldeAragón(Barbastro,del3al5dejuliode2003),Aragón: InstitutodeEstudiosAltoaragonesesyUNED,2005,p.121.
Además de este excepcional hecho, debemos considerar la normalizacióndelcomercio internacionalennuestropaístraselfracasoautárquico.LaaperturaeconómicadeEspañasefue produciendopaulatinamentealolargodeladécadade1950,aunqueseintensificóapartirde 1957conlaformacióndelGobiernodelosllamados“tecnócratas”.Dichaaperturapermitióla entradadeproductosdeconsumomásfiablesybaratos.Enrelaciónconesanuevaaperturano debemosobviarlainfluenciadelaTelevisiónqueapartiraproximadamentede1957propiciael cambiodemodeloscomercialesysociológicosenEspañaalponerlasmirasenuncontexto internacionalmásevolucionadoymoderno15.Programasdevariedadesmásomenosatrevidos comoLaGoleta(1958)oelClubdelSábado(1958)resultaronfundamentalesenesteámbito.La gradualsuavizacióndelacensuraenEspañasereflejóenlarelativaliberalizacióndelaprensa (la Ley Fraga de 1966) y en la entrada de libros y películas que en el pasado habían sido censurados o prohibidos. Destaca en este contexto el caso Mogambo (1953), aquel filme protagonizadoporAvaGadner,GraceKellyyClarkGableenlaqueelceloextremosodelcensor convirtió lo que no era más que un adulterio en un caso de incesto.Lasnuevasreformas económicasqueelequipodelos“tecnócratas”introdujoamediadosdelosaños60trajeron consigonosolounextraordinariocrecimientoeconómicosinotambiénmúltiplescambiosenel planosocial.Españaentródecabezaenlallamada“SociedaddeConsumo”,elmodelofamiliar setransformódebidoalcambiodelroldelamujerquecomenzóatrabajarfueradecasaya percibirunsalario,lainfluenciaextranjeraeracadavezmayoryeldescontento delaclase obrera, los estudiantes universitarios e incluso de un sector concreto de la Iglesia iba en aumento.LasramasdeAcciónCatólica,tocadasporlaDemocraciaCristianayporelcompromiso obreroenFrancia(MisiónObrera)yenBélgica(laJuventudObreraCristianafundadaporel prelado belga Joseph Cardijn), siempremostraronciertasresistencias al régimen. Dichas posturasseintensificaronconlacelebracióndelConcilioVaticanoII(1962).Centenaresdecuras españolesdefensoresdelosderechosobrerosplantaroncaraalrégimenenlasdécadasde1960 y1970.Suluchafuesilenciadayreprimidaviolentamente.Elcasomásrepresentativoesla manifestaciónqueunos160sacerdotesemprendenenBarcelonaen1966paraprotestarcontra lastorturasdelrégimen.Latensiónsocial,losconflictoslaboralesylaoposiciónpolíticaibanen aumentoenescalaeintensidaddeformacontinuada.Elaño1969comenzócondesórdenes estudiantilesenlasUniversidadesdeBarcelonayMadrid,yconlacontrovertidamuertede EnriqueRuano,miembrodelFrentedeLiberaciónPopular(FELIPE),quefuedetenidoel17de enerode1969,porarrojarenlacallepropagandadesupartido,ytrasladadoaComisaría.Tres 15CARRERASLARIO,NatividadCristina:“LosprimerosprogramasdevariedadesdeTVE:deLaHora PhilipsaEscalaenHi‐FI”,enRevistaComunicación,nº9,Vol.1,2011,p.19.
artísticas,sinoquelebastóconadmirarlasquesurgíanespontáneamente,ysupomantenerse muydignoenelejemplodesucomportamientoético25. BIBLIOGRAFÍA MORENOGALVÁN,JoséMaría:Epístolamoralyotrosartículossobrearte.Sevilla,2011. MORENOGALVÁN,JoséMaría:“LageneracióndeFragaysudestino”,enCuadernosdeRuedo Ibérico,nº1,1965. MORENOGALVÁN,JoséMaría:Autocríticadelarte.Madrid,1965. MORENOGALVÁN,JoséMaría:Laúltimavanguardia,Madrid,1969. EZCURRA,JoséÁngel:“JoséMaríaMorenoGalván”,enTriunfo,6(XXXV),1981. SABIO,AlbertoyFORCADELL,Carlos(coords.):Lasescalasdelpasado:IVCongresodeHistoria Local de Aragón (Barbastro, del 3 al 5 de julio de 2003), Aragón: Instituto de Estudios AltoaragonesesyUNED,2005. CARRERASLARIO,NatividadCristina:“LosprimerosprogramasdevariedadesdeTVE:deLaHora PhilipsaEscalaenHi‐FI”,enRevistaComunicación,nº9,Vol.1,2011. ANÓNIMO: “La asamblea en la Facultad de Económicas de Madrid contra larepresión”, en MundoObrero,nº18,1970. CASTILLA,Manuel:“(...)delaactualidadnacional...delaactualidad”,enInformaciónEspañola, nº49,1970. ANÓNIMO:“MORENOGALVÁN,DETENIDO”,enTriunfo,nº441,1970. CALVO SERRALLER, Francisco: “Falleció José María Moreno Galván, crítico de las últimas vanguardiasespañolas”,ElPaís,24demarzode1982,seccióndeCultura. 25CALVOSERRALLER,Francisco:“FallecióJoséMaríaMorenoGalván,críticodelasúltimasvanguardias españolas”,ElPaís,24demarzode1982,seccióndeCultura.
OtrasfuentesquehanservidoparalaelaboracióndelrelatodelosencierrosenelMuseodel Prado: ABC(Sevilla),día4denoviembrede1970,p.49. ABC(Madrid),día7denoviembrede1970,pp.67y68. ABC(Madrid),día26denoviembrede1971,p.63. EspañaRepublicana,nº713,noviembre1970(AñoXXXII),p.2. EspañaRepublicana,nº714,diciembre1970(AñoXXXII),p.10. EntrevistaaJuanGenovéstitulada“1971y1976.EncierroscontraelfranquismoenelMuseo delPrado:JuanGenovés”enelprogramadeRTVEAyer.Emitidael18demayode2014.