Realidad y ficción en el discurso informativo. Crímenes como inspiración para proyectos audiovisuales en España

Nº51 EDICIÓN INVIERNO 2021 ÁMBITOS REVISTA INTERNACIONAL DE COMUNICACIÓN ISSN: 1139-1979 E-ISSN: 1988-5733 51 3 ÍNDICE ÁMBITOS PERSONALES PERSONAL ÁMBITOS Las revistas satíricas sevillanas en el primer tercio del siglo XX y sus dibujantes Sevillian satirical magazines in the first third of the 20th century and their cartoonists J. Carlos Méndez Paguillo 7-26 ARTÍCULOS ARTICLES El humor en la publicidad radiofónica. La marca de la Cadena SER a través de las promos de Ortega Humour in radio advertising. The brand of the Cadena SER through the Ortega`s advertisements Javier de Sola Pueyo, Ana Segura Anaya, Antonia Isabel Nogales-Bocio 27-44 La narrativa transmedia en la publicidad: el caso de “LEGO” Transmedia narrative in advertising: the case of “LEGO” Jaime Humberto Caldera Chacón, Gloria Olivia Rodríguez Garay 45-59 Nuevos relatos híbridos en el cine de ficción español. El caso de Entre dos aguas de Isaki Lacuesta New hybrid stories in Spanish fiction cinema. The case of Entre dos aguas by Isaki Lacuesta Manuel Blanco Pérez 60-73 La serie de TV ‘Medici’: Entre historia, memoria y producto comercial The TV series ‘Medici’: between history, memory and comercial product Pamela Giorgi, Irene Zoppi 74-80 Realidad y ficción en el discurso informativo. Crímenes como inspiración para proyectos audiovisuales en España Reality and fiction in informative discourse. Crimes as inspiration for audiovisual projects in Spain Aránzazu Román San Miguel, Rodrigo Elías Zambrano, Marc Paredes Molina 81-97 4 Relatório Macbride: Releitura à luz de ameaças ao direito à comunicação nas plataformas digitais MacBride report: re-reading in light of threats to the right to communication on digital platforms Lilian Bartira Santos Silva, Carla Azevedo de Aragão, Nelson De Luca Pretto 98-115 La violencia de género en Twitter según Vox en las elecciones autonómicas de Andalucía Gender violence on Twitter according to Vox in the regional elections of Andalusia Sergio Luque Ortiz, Mónica Cano Alarcón 116-133 Estructura mediática china: una aproximación al caso de China Central Television (CCTV) Chinese media structure: an approximation to the case of China’s Central Television (CCTV) Lucía Varela Monterroso 134-149 81 © Universidad de Sevilla Forma de citar: Román San Miguel, A, Elías Zambrano, R. y Paredes Molina, M. (2021). Realidad y ficción en el discurso informativo. Crímenes como inspiración para proyectos audiovisuales en España . Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación, 51, pp. 81-97. doi: 10.12795/Ambitos.2021.i51.06 Realidad y ficción en el discurso informativo. Crímenes como inspiración para proyectos audiovisuales en España Reality and fiction in informative discourse. Crimes as inspiration for audiovisual projects in Spain Dra. Aránzazu Román San Miguel Universidad de Sevilla | Calle Américo Vespucio, s/n, 41092 Sevilla | España | http://orcid.org/0000-0002-9131-2629| arantx[email protected] Dr. Rodrigo Elías Zambrano Universidad de Sevilla | Calle Américo Vespucio, s/n, 41092 Sevilla | España | http://orcid.org/0000-0001-8256-582X| [email protected] Marc Paredes Molina Universidad de Sevilla | Calle Américo Vespucio, s/n, 41092 Sevilla | España | http://orcid.org/0000-0002-3548-6341| marc.par[email protected] Fechas | Recepción: 17/11/2020 | Aceptación: 03/11/2020 | Publicación final: 15/01/2021 Resumen Desde su aparición, la televisión se ha nutrido del espectáculo del crimen para aumentar la audiencia. Actualmente, documentales y series de ficción y no ficción inspiradas en hechos reales han convertido a los espectadores en juez y parte de esos sucesos. En España, el crimen cometido con las niñas de Alcàsser supuso un antes y un después en el empleo de este tipo de entretenimiento. A partir de entonces, numerosas productoras se dieron cuenta del valor que tenían las historias reales en televisión y empezaron a dar forma al género en la pequeña pantalla. Abstract ASince its appearance, television has been nourished by the crime show to increase the audience. Currently, documentaries and fiction and non-fiction series inspired by real events have turned viewers into judge and part of those events. In Spain, the crime committed with girls from Alcàsser was a before and after in the use of this type of entertainment. From then on, numerous producers realized the value that real stories had on television and began to shape the genre on television. Román San Miguel, A, Elías Zambrano, R. y Paredes Molina, M. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733, N. 51 (2021) 82 This work makes visible the audiovisual products to which crimes committed in Spain have taken place and are analysed to see if they use sensational elements. In addition, the different formats that can be adopted are revealed: documentary, reportage, docu-series, docudrama ... The analysis of audiovisual content is used as a quantitative and qualitative methodology at the same time. For this, a table has been designed that classifies a series of characteristics of the audiovisual documents studied. One of the main conclusions is that every day more events are the subject of large audiovisual productions; with a great hardness in the images, but with an important number of sources that provide rigor to the final product. Keywords:audiovisual, communication, events, production, sensationalism, show, television. Este trabajo visibiliza los productos audiovisuales a los que han dado lugar crímenes cometidos en España y se analizan para saber si emplean elementos sensacionalistas. Además, se ponen de manifiesto los diferentes formatos que puede adoptar: documental, reportaje, docu-serie, docudrama… El análisis de contenido audiovisual se usa como metodología cuantitativa y cualitativa a la vez. Para ello se ha diseñado una tabla que clasifica una serie de características de los documentos audiovisuales estudiados. Una de las principales conclusiones es que cada día más sucesos son objeto de grandes producciones audiovisuales; con una gran dureza en las imágenes, pero con un importante número de fuentes que aportan rigor al producto final. Palabras clave: audiovisual, comunicación, espectáculo, producción, sensacionalismo, sucesos, televisión. 1. INTRODUCCIÓN. EL ÉXITO TELEVISIVO DE HISTORIAS REALES CONVERTIDAS EN PRODUCCIONES AUDIOVISUALES Desde la aparición de la televisión, esta se ha nutrido del espectáculo del crimen para aumentar la audiencia; actualmente numerosos documentales y series de ficción y no ficción, inspiradas o basadas en hechos reales, ha convertido a los espectadores en juez y parte de esos acontecimientos. Como género de distracción, los crímenes reales han experimentado un significativo aumento de presencia en los medios de comunicación en los últimos años. A ello, se suma la aparición de los servicios en streaming que permiten un fácil acceso a los contenidos multimedia en cualquier momento sin tener que esperar hasta altas horas de la noche (cuando solían emitirse) para poder ver este género. Unas historias contadas en clave de ficción unidas a nuevos servicios multimedia, que adentran a la audiencia en la perspectiva más siniestra desde la seguridad del sofá. Los documentales basados en crímenes reales son especialmente cautivadores para los humanos, porque, como asegura Marsden, profesora asistente de Recursos Humanos y Psicología en la Escuela Universitaria Beacon de Leesburg, en declaraciones al HuffPost, “los crímenes reales son tan cautivadores porque nos permiten intuir las partes más perversas de la psique humana”. Necesitamos comprender la motivación que hay detrás de tales actos homicidas incomprensibles, desgarradores y Realidad y ficción en el discurso informativo. Crímenes como inspiración para proyectos audiovisuales en España Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733, N. 51 (2021) 83 “horripila-tes”. Como asegura Marsden, “queremos entenderlos porque tenemos miedo” (Smith, 2018). Es una nueva fórmula del ejercicio periodístico (Ruiz-Alba y Susi, 2020). En la actualidad, se está produciendo un choque entre la información y el espectáculo (Olausson, 2018), estamos ante una realidad no definida a la perfección, con cambios constantes y sobre la que hay que estar en alerta a fin de evitar que la cultura del espectáculo venza a la tarea del periodismo. Numerosas industrias comunicativas están iniciando la creencia de que pueden emplear cualquier recurso para obtener audiencia, cuando esto no debería ser aceptable. El consumo televisivo es utilitario en este sentido (González-Oñate, Jiménez-Marín y Sanz-Marcos, 2020). En España, el crimen cometido con las niñas de Alcàsser1 supuso un antes y un después en el empleo de este tipo de entretenimiento. El tratamiento que dieron los medios a este suceso rozaba lo perverso, cuando realizaban entrevistas a los padres de las niñas asesinadas con preguntas que iban más allá de lo moralmente adecuado. Fue a partir de entonces cuando numerosas productoras se dieron cuenta del valor que tenían las historias reales en televisión y empezaron a plantearse insertar este género en este medio televisivo. El caso español para el true crime más intenso y audiovisual evolucionó un poco más tarde. A pesar de que ya se habían realizado tanteos con homicidios reales, para Monfort (2019) no es hasta el año 2017 cuando Antena 3 y la productora Bambú producciones estrenaban la miniserie ‘Lo que la verdad esconde: El caso Asunta’, basado en el asesinato de Asunta Basterra2 a manos de sus padres. Este fue el primer acercamiento 1 La noche del viernes 13 de noviembre de 1992, tres adolescentes llamadas Miriam, Toñi y Desirée desaparecieron en el municipio valenciano de Alcácer, España. Las jóvenes, de entre catorce y quince años fueron secuestradas, violadas, torturadas y finalmente, asesinadas durante el tiempo que estuvieron desaparecidas. A este suceso se le conoce como crimen de Alcácer (o crimen de Alcàsser). Todo comenzó cuando las adolescentes se dirigían a una discoteca de un pueblo cercano, Picasent. Fue esa misma noche cuando las niñas, haciendo uso del autostop, desvanecieron sin dejar rastro. Setenta y cinco días después de sus desapariciones, un par de apicultores hallaron los cuerpos semienterrados en una fosa en un paraje cercano al pantano de Tous. La aparición de los cadáveres y el posterior conocimiento de las torturas a las que fueron sometidas conmocionaron profundamente a la población. Las investigaciones policiales llevadas a cabo señalaban que el triple asesinato fue realizado por dos criminales comunes: Antonio Anglés y Miguel Ricart, de 26 y 23 años respectivamente. Antonio, juzgado como el presunto autor material de los sucesos, se fugó en el mismo instante en el que los cuerpos de seguridad iniciaron su búsqueda. Aunque el rastreo ha sido incesante, el prófugo aún se encuentra en paradero desconocido. Por otro lado, Miguel Ricart fue capturado y detenido, condenado a 170 años de prisión en un proceso judicial muy mediático. De su condena, solamente ha cumplido 21 años antes de ser puesto en libertad. 2 La investigación policial que giró en torno a la desaparición y muerte de Asunta Basterra Porto adquirió el nombre de Caso Asunta. La niña, de 12 años, desapareció el 21 de septiembre de 2013 y su cadáver fue encontrado a la mañana siguiente en una pista forestal del municipio de Teo (La Coruña). La joven, cuyo nombre original era Fang Yong, fue adoptada cuando solamente tenía un año de edad por la pareja formada por la abogada Rosario Porto Ortega y el periodista Alfonso Basterra Camporro. Ambos denunciaron su desaparición la noche del 21 de septiembre y el cuerpo de Asunta se localizó la madrugada siguiente a solamente 5 km de la casa de campo de la familia. Rosario Porto fue investigada y detenida por presunto delito de homicidio 2 días después de la aparición del cuerpo. A ello, se suma la detención del padre de Asunta la mañana del 25 de septiembre por su también supuesta implicación en el asesinato. Por unanimidad, el juicio declaró a Rosario Porto y Alfonso Basterra responsables de la muerte de su hija. Todo señalaba a que la sedaron durante largos periodos de tiempo y la asfixiaron por sofocación. Tras no localizar hechos no probados, el jurado se mostró inflexible en cuanto al indulto y la suspensión de la pena. El fiscal solicitó 18 años de cárcel por asesinato con alevosía para cada uno de los miembros del matrimonio. El día 18 de noviembre de 2020 todos los medios de comunicación españoles se hicieron eco del suicidio de Rosario Porto, que había sido encontrada ahorcada en su celda de la cárcel de Brieva (Ávila) donde Román San Miguel, A, Elías Zambrano, R. y Paredes Molina, M. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733, N. 51 (2021) 84 de lleno en el true crime de la televisión española que se había inspirado en un caso real de nuestro país. La producción anteriormente mencionada contiene imágenes reales e incluso la participación de familiares directos de las víctimas. Muy polémico y mediático fue el caso de Marta del Castillo3. Requiere especial atención la cobertura que dieron los medios al caso, en concreto, Telecinco. La cadena privada, que pertenece al grupo Mediaset España, es uno de los canales con más audiencia en nuestro país. Si se tiene en cuenta la cobertura que ofreció con Marta del Castillo, se halla cierta polémica. En el año 2007, se presentó un nuevo programa como la gran apuesta de la cadena, llamado ‘La Noria’. Lo que empezó siendo un programa de prensa rosa, decidió dar un vuelco y pasar a comentar también asuntos políticos y de sucesos. El punto de inflexión ocurrió cuando, unos años más tarde de su estreno, el programa invitó a la madre de uno de los acusados de la desaparición de Marta del Castillo al programa. A partir de aquí, los anunciantes decidieron dejar de publicitarse en ese espacio televisivo. Un hecho que supuso el fin de las emisiones de este espacio. Más tarde, Antena 3 dedicaba un reportaje en su programa ‘Equipo de Investigación’ a Marta del Castillo por el décimo aniversario de su pérdida. Este espacio repasaba la investigación del crimen que sorprendió a la población en 2009. Para ello, empleaba imágenes de archivo de lo acontecido, así como la participación de numerosos testigos. Teniendo como referencia este contexto, en este trabajo se analizan aquellos elementos que emplean una serie de archivos audiovisuales seleccionados para saber si, efectivamente, a menudo, hacen uso de elementos que puedan resultar sensacionalistas. Los espectadores buscan la emoción y la intriga, pero también pretenden “confirmar sus creencias acerca de la maldad de las personas, reafirmar sus prejuicios y miedos como razonables y beneficiosos. Satisfacer su curiosidad y mantener su identidad psicosocial en el entorno cultural e histórico en que vive” (Montfort, 2019), según el Catedrático de Psicología de la Violencia en la Universidad de Barcelona, Antonio Andrés Pueyo, en un análisis publicado en The Objetive por José S. de Montfort. No obstante, la perspectiva profesional y académica rigurosa debe ser impartida con gran responsabilidad sobre las futuras promociones de periodistas y comunicadores, que deben narrar cumplía condena. 3 Originaria de Sevilla, y con 17 años de edad, Marta del Castillo Casanueva desapareció el 24 de enero de 2009. Esa misma noche, la joven salió de casa para ‘verse con unos amigos’ y nunca regresó. Desde ese momento, numerosas llamadas afirmaban haber visto a la chica en distintas partes de España, aunque nunca se ha confirmado su presencia. Tras solamente cinco días después de la desaparición, el juez que manejaba el caso decretó el secreto de las actuaciones del caso debido al fuerte interés de los medios de comunicación y la sociedad española. El 13 de febrero se detuvo a Miguel Carcaño, expareja y asesino confeso de Marta, y a otras 5 personas más, supuestamente implicadas en la desaparición de la adolescente. Los acusados confirmaron hasta en cuatro ocasiones que el cadáver se encontraba en varios sitios, como el vertedero de la ciudad, la localidad de Camas e incluso el río Guadalquivir. En la actualidad, el cuerpo de Marta del Castillo sigue sin aparecer, y el procesado principal, Miguel Carcaño en cuya cazadora se localizó sangre de la joven, ha ofrecido hasta nueve versiones de los sucesos. Finalmente, Carcaño fue condenado a 21 años y 3 meses de prisión y no saldrá de la cárcel hasta haber cumplido 16 años de condena. Realidad y ficción en el discurso informativo. Crímenes como inspiración para proyectos audiovisuales en España Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733, N. 51 (2021) 85 con especial cautela lo que sucede en la sociedad (Puebla, Navarro y Carrillo, 2015). El drama social no puede ser llevado hasta los límites del espectáculo, tratar frívolamente los sucesos no puede ser una estrategia lícita para conseguir audiencias. 2. DISEÑO Y MÉTODO Este estudio parte de una serie de hipótesis basadas, sobre todo, en la observación y análisis de diferentes fenómenos (Aguilera y Morales, 2019): •El género true crime tiene su origen en la literatura de no ficción, impulsado por obras como ‘A sangre fría’ de Truman Capote. •Los casos criminales que han llegado a convertirse en un género audiovisual siguen un mismo patrón con pequeñas diferencias entre ellos. •Los medios y las compañías audiovisuales, aun sabiendo el gran poder de influencia que tienen, emiten imágenes que pueden vulnerar los derechos de los implicados y traspasar fronteras morales. •Por otro lado, los autores de esos documentales se aprovechan de la situación de desconcierto imperante en el momento del suceso criminal para así emitir imágenes morbosas, que puedan hacer subir las audiencias. •Asimismo, al comprobar que la emisión de estos documentales capta la atención del público, existen cada vez más casos que son llevados a la pantalla. •Movidas por la obtención de beneficios, las compañías no solo realizan una entrega documental, sino que aprovechan y realizan más de una emisión. Esto se puede detectar a través de los niveles de audiencia alcanzados. Las hipótesis de este trabajo parten de las observaciones mencionadas y plantean como objetivo principal de esta investigación analizar los casos de muertes violentas en España que han dado lugar a grandes reportajes, documentales y docu-series: niñas de Alcàsser, Marta del Castillo, Asunta Basterra. Todo ello, tras un profundo marco teórico sobre la importancia de los sucesos en televisión. Para llegar a lograr el objetivo de este trabajo, el análisis de contenido servirá a la vez como metodología cualitativa y cuantitativa. A la hora de realizar el análisis del material audiovisual, se recogen una serie de variables en la tabla que se adjunta. La tabla, de elaboración propia, clasifica una serie de características de los documentos audiovisuales analizados que son objeto de estudio de esta investigación. Román San Miguel, A, Elías Zambrano, R. y Paredes Molina, M. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733, N. 51 (2021) 86 Tabla 1 Variables analizadas Titulo Nombre que recibe el material documental. Además, se añade una breve descripción del tema que trata. Medio Lugar donde el material ha sido emitido o donde puede volver a visionarse, ya que algunos están disponibles en las plataformas streaming. Fecha de Emisión Fecha en la que los espectadores pudieron disfrutar de la emisión del documental por televisión por primera vez. Directores Nombre de la persona o personas que llevaron a cabo el proyecto. Reparto Nombres, por orden de aparición, de todos los personajes que participan en el trabajo. Se añade además una breve descripción. Duración Tiempo que abarca el contenido audiovisual. Entregas Número de episodios que compone el proyecto. Resumen Breve descripción en la que se narra lo que se puede visionar en el formato audiovisual. Share Es la cuota de pantalla. Es el porcentaje aproximado de hogares que están viendo un programa en televisión con respecto al total de casas que tienen la televisión encendida durante su proyección. Tratamiento Formato empleado para el montaje audiovisual. Además, se realiza una breve reflexión sobre el grado de sensacionalismo. Imágenes de Archivo Lista de imágenes que ya han sido previamente rodadas o cedidas antes de la elaboración del proyecto y que se incluyen en el mismo. Escenarios Lugares en los que tiene lugar una acción en el material audiovisual. Palabras Clave Términos empleados en el trabajo que son verdaderamente importantes y nos sirven como guía a la hora de su visionado. Fuente: elaboración propia. 3. TRABAJO DE CAMPO Y ANÁLISIS Este trabajo de investigación, en primer lugar, indaga en la bibliografía para establecer un marco teórico sobre el periodismo de sucesos y su influencia en el medio audiovisual, especialmente la televisión. Al tiempo que se argumenta teóricamente el uso de la realidad y la ficción en el discurso informativo. Más tarde se procede al análisis de tres casos concretos que dieron argumento a sendos productos audiovisuales independientes como fueron: el caso de las niñas de Alcàsser, el caso Asunta Basterrra y el caso Marta del Castillo. Realidad y ficción en el discurso informativo. Crímenes como inspiración para proyectos audiovisuales en España Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733, N. 51 (2021) 93 un plató gigantesco para transmitir en vivo la angustia de los parientes y vecinos. Además, recrearon la metodología empleada para llevar a cabo el crimen mientras añadían toques morbosos para conseguir aún más audiencia. TVE, Antena 3 y Telecinco fueron las cadenas que se encargaron de dar visibilidad a este crimen. Frecuentemente, usaban cortinillas en sus pausas publicitarias y con voces en off con llamativos titulares del tipo “Las últimas y conmovedoras noticias, con familiares y amigos de las víctimas ¡No te lo pierdas!” para persuadir al espectador, tal y como se pudo ver en el especial que emitió Telecinco titulado ‘Dolor en Alcàsser’. Por lo tanto, esa noche la plaza del ayuntamiento del pueblo se convirtió en un gran plató donde se reunían los vecinos conmocionados, familiares y amigos de las víctimas que se convirtieron en protagonistas que iban pasando de pantalla en pantalla, rodeados de micrófonos, luces y cámaras. Cuanto más estremecedor fuera el testimonio que se ofrecía, mejor acogido y con mayor cobertura se iba a tratar. El problema no era que solo se trataba el crimen desde una perspectiva morbosa, sino que en muchas ocasiones los medios reflejaban el ansia de venganza que tenían los ciudadanos de Alcàsser y que podía influir en la mentalidad del resto de la población. Miembros de partidos políticos y del gobierno acusaron a los medios de comunicación de comportarse de maneras indecentes y peligrosas en torno a la noticia, y pedían acatarse a los códigos deontológicos para no sobrepasar la barrera de lo emocional y moral. No solo el gobierno, sino que también numerosas asociaciones de telespectadores manifestaron en contra del tratamiento por parte de televisiones a la noche de Alcàsser. La Asociación de Telespectadores y Radioyentes criticó a los medios que trataron el tema por transformar el dolor y la angustia que sufrían las personas cercanas a las víctimas en espectáculo, en desmenuzar los detalles atendiendo de esta forma a su propio interés. 5.2. Diez años sin Marta del Castillo El 24 de enero de 2009 desapareció una joven de 17 años que llamada Marta del Castillo. Días más tarde, tuvo lugar la primera declaración del supuesto culpable que supuso una gran avalancha de informaciones confusas y sin contrastar que, en televisión, implicó gran espectacularización y cobertura, en especial los días posteriores a dicha confesión. Muchos espectadores han llegado a clasificar ese periodo de tiempo como ‘circo mediático’. Los datos aportados se trataron de una forma tan morboso que desencadenó una atmósfera de alerta social y de lapidación moral que provocó que el Consejo Audiovisual de Andalucía y el Consell Audiovisual de Catalunya estudiaran la forma en la que este acontecimiento se estaba tratando. Numerosas cadenas de televisión, como Antena 3 y Telecinco, fueron acusadas de ‘explotación exhaustiva’ y de ‘llenar huecos informativos’ con los datos que extraían de la investigación que la policía estaba llevando en curso. Además, añadían a sus reproducciones un toque dramático a través de exageraciones y el uso de escenarios morbosos del crimen. 5.3. Asunta Basterra, Operación Nenúfar Yong Fang, más conocida como Asunta Basterra, era una niña de origen chino que apareció muerta el 22 de septiembre de 2013. Inicialmente, los padres de la joven habían denunciado su desaparición un día antes, el 21 de septiembre de 2013. Román San Miguel, A, Elías Zambrano, R. y Paredes Molina, M. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733, N. 51 (2021) 94 La desaparición de Asunta fue denunciada por los padres adoptivas la tarde del 21 de septiembre. Horas más tarde, una pareja que estaba paseando encontró el cadáver de la niña en una pista forestal cercana a una parroquia del municipio gallego de Teo. La investigación llevada a cabo apuntaba en todo momento a los padres de la niña como presuntos autores del crimen. A priori, las pruebas no dejaban duda de que se trataba de un asesinato: presencia de un medicamento ansiolítico en los restos de sangre de la niña, manipulación del disco duro del portátil de Alfonso Basterra y restos de unas cuerdas que coincidían con las que fueron encontradas atadas en el cuerpo sin vida de la menor. Con todo esto, el 24 de septiembre de 2013, Rosario Porto fue detenida y acusada del presunto asesinato de Asunta Basterra. Un día más tarde, Alfonso Basterra también fue detenido e investigado. Finalmente, el tribunal declaró al ex matrimonio culpable de la muerte de su hija. Según el veredicto, la pareja llevaba sedando a su hija varios meses hasta que finalmente la asfixiaron en septiembre de 2013. Ambos han sido condenados a 18 años de prisión. 6. CONCLUSIONES Tras el recorrido teórico y la posterior investigación realizada sobre el auge del documental basado en crímenes, de da solución a las hipótesis planteadas. Los libros que indagan en los géneros de no ficción han supuesto una fuente de inspiración para los productores a la hora de crear sus trabajos. El referente indiscutible ha sido “A sangre fría” de Truman Capote. El aparente tono lejano, minucioso, exhaustivo y realista que da el autor a la obra atrapa a los lectores hasta el punto de formar parte de esta. En algunos momentos, no somos capaces de entender que es lo que nos resulta más frívolo, la muerte a manos de un asesino de toda una familia sin motivos aparentes o la poca escrupulosidad del autor al contar los hechos. Esta mezcla nueva entre elementos de no ficción con otros de ficción ha supuesto el impulso que le faltaba a los documentales criminales para que salieran a la luz. Ejemplo de ello, los documentos analizados, que relatan desde distintas perspectivas los crímenes cometidos. En el tratamiento dado a Las niñas de Alcàsser en el reportaje analizado, se detecta que el periodista que conduce el video no conoce con detalle lo sucedido. Es su ayudante el que tiene que aclararle los hechos que acontecieron hace ya 30 años. Además, el tratamiento no es del todo adecuado, puesto que se relata la historia de una forma superficial dejando de lado los detalles más escondidos. El tono y las imágenes empleadas podrían ser clasificados como sensacionalistas, puesto que solamente se centran en el asesinato en sí, y no en toda la historia que condujo a las niñas al lugar del crimen o todo lo que ocurrió posteriormente. Incluso se afirma que se ha hallado un diente humano cerca de donde estaban los cadáveres al finalizar el reportaje, sin aportar más datos, una secuencia que claramente es para llamar la atención del espectador. Resulta preciso aclarar que la plataforma en streaming Netflix está trabajando en una docu-serie mucho más completa que se estrenó a mediados de junio de 2019. Realidad y ficción en el discurso informativo. Crímenes como inspiración para proyectos audiovisuales en España Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733, N. 51 (2021) 95 Sin embargo, algo muy distinto ocurre con “El caso Asunta”. En este caso el sensacionalismo radica en el empleo de imágenes completamente reales, cedidas por la familia o la policía. Es en el uso de estas imágenes donde se encuentra lo interesante del trabajo. No se emplean estas imágenes solamente para persuadir al espectador, sino para explicar con pleno detalle todo lo acontecido. Además, el productor de la docu-serie utiliza el tiempo necesario en cada secuencia, abarcando más o menos espacio según la escena para relatar minuciosamente lo acontecido. Por lo general, la serie está tan bien relatada que no deja margen de duda sobre el crimen y las repercusiones de este. La multitud de fuentes empleadas crean distintas perspectivas que dan mayor credibilidad al relato. Finalmente, en el caso de Marta del Castillo, resulta destacable que se reutilizan imágenes de archivo con demasiada frecuencia, aunque, al igual que en el documental anterior, todo está bastante bien explicado. Es probable que la atemporalidad de este sea el causante del uso excesivo de este tipo de documentos de archivo. A pesar de que ya hayan pasado 10 años del acontecimiento, aparecen fuentes actuales contando qué es lo que sintieron en el pasado y cómo se llevó a cabo la investigación. En cuanto a la investigación, el documental explica superficialmente cómo se llevó a cabo, mostrando imágenes de los hechos puntuales esenciales y dejando de lado aquellos más escabrosos. Se trata de una producción que no dura mucho más de 1 hora y necesariamente, tiene que obviar muchos datos. Las imágenes que han empleado los productores en este tipo de género se caracterizan por su dureza; a pesar de que la identidad de los miembros que participan en las producciones se proteja, no deja lugar a dudas al espectador y sabe quién se esconde detrás. La falta de anonimato de las fuentes no es el único elemento que aporta dureza al relato, sino también el uso de imágenes completamente reales de los cadáveres y de los asesinos que presuntamente perpetraron el crimen. Todas estas imágenes se llevaron con una intencionalidad a la televisión; mientras que algunas pueden ser usa-das para llamar la atención del espectador, otras se emplean como elemento de apoyo a la hora de relatar lo sucedido. Al igual que se ha hecho distinción entre la intencionalidad de la emisión de esas imágenes, se debe hacer distinción entre los programas que las usan. No es lo mismo que las empleen programas de actualidad informativa como ‘Espejo Público’ o ‘Ya es mediodía’, que programas especiales que han tenido más tiempo de elaboración. Los primeros, por su afán de ser protagonistas y obtener el mayor número de audiencia, son mucho menos cuidadosos a la hora de usar esas imágenes y así obtener mejores datos de audiencia. Influye también el apoyo que estos programas tienen en redes sociales, donde el carácter viral en algún asunto concreto es cuestión de minutos. En las producciones audiovisuales analizadas es diferente puesto que cuentan con numerosas fuentes oficiales de información e imágenes contrastadas, mientas que en los programas de actualidad informativa participan comentaristas sin experiencia en estos casos concretos. Muchos de los periodistas que forman la plantilla de este tipo de programas asimilan el papel de policía e inspectores, cuando deberían limitar su función a la de informar, dar a conocer un suceso sin entrar en objetividades. Las evidencias confirman que cada vez son más las producciones sobre este género que llegan a la pequeña pantalla y que las audiencias no paran de crecer debido a la necesidad humana de conocer qué más hay detrás de cada suceso. El suceso de las niñas de Alcàsser no fueron más que el pistoletazo de salida a una larga serie de producciones con temática criminal. La tendencia creciente no solo afecta a España, sino que se da en el ámbito internacional. Román San Miguel, A, Elías Zambrano, R. y Paredes Molina, M. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733, N. 51 (2021) 96 Referencias Aguilera, G. F. V. y Morales, C. del R. M. (2019). 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Rodrigo Elías Zambrano es Doctor en Comunicación y Licenciado en Comunicación Audiovisual y Máster en Gestión de Empresas AV por la Universidad de Sevilla, Máster en Comunicación y Educación AV por la Universidad de Huelva y Experto en E-Learning. A nivel docente, ha sido profesor en el Departamento de Marketing y Comunicación de la Universidad de Cádiz siendo, actualmente, Profesor Ayudante Dr. en el área de Publicidad y RR.PP. en la Facultad de Comunicación de la Universidad de Sevilla. Es, además, miembro del Grupo de investigación SEJ420. A nivel profesional, está ligado al mundo de la realización AV publicitaria para programas de producción propia y para productoras con servicio a Canal Sur, Tele5, Antena3 o, a nivel internacional, para TV I.N.S. (Instant news services) en Bruselas con servicio a la RAI, la CNBC, Al Jazeera, TVP o NHK. Marc paredes Molina es periodista graduado en la Universidad de Sevilla y Máster en Cine, Televisión y Medios Interactivos en la Universidad Rey Juan Carlos.