Prensa sensacionalista británica: la estructura narrativa en la historia de la familia real (1990-1997)

PRENSA SENSACIONALISTA BRITANICA: LA ESTRUCTURA NARRATIVA EN LA HISTORIA DE LA FAMILIA REAL (1990-1997) AURORA LABIO BERNAL Universidnd de Sevilla Resumen Enla historia delperiodismo europeo contemporineo resulta de unenorme inter&, por sus peculiares caracteristicas, el estudio de la prensa sensacionalista britinica. En efecto, 10s peribdicos tabloides dominanelmercado brithico por encima delos diarios deinformacibn general. Elinter& queestos titulosmuestranpor 10s asuntosescandalosos,enlos quelafamilia real ocupa un lugar destacado, hacen que cuenten con un importante n~mero de lectores. Enelsiguiente articulo serealiza un an6lisis dela estructuranarrativa que sobrela monarquia britanica hanpresentado dichos tabloides desde 1990 a 1997, afio en que fallece la princesa Diana de Gales. Este anilisis se completa ademis cone1 estudio delorigen y larepercusibn que estos peribdicos han tenido en la sociedad de aquel pais. Palabras claves Prensa sensacionalista,peribdicos tabloides, familiareal, Lady-Di, estructura narrativa, Gran Bretafia. Abstract Thestudy of thebritishyellowjoumalism, due toits special&aracteristics,it is anattractive subject in the contemporary european press history. In fact, tabloids dominate the market in Britain with a largercirculation thanbroadsheets. In this way, tabloids have an important number of readers thanks to its interest in scandals and sensations, most of the time focus on the royal family. This article sets out to study the british yellow press and thehistory of the royal family in tabloids from 1990 untilLady-Di deathin 1997, withan special attention toits structure aspects. This approachis taken hereby studyingthebeginnings and the social influence of this kind of press in Britain. Key words Yellow Press, Tabloids, Royal Family, Lady-Di, Narrative Struchne, Britain. Cuando se habla del origende la prensa sensacionalista resulta inevitable hacer referencia a dos hombres, Pulitzer y Hearst, que a finales del siglo XIX cambiaron radicalmente el concept0 de periodismo. Estos dos magnates de la com~micaci6n, 510 Aurora Lnbio Bernnl interesados en la venta multitudinaria de periodicos, no dudaron en lanzar a la opini6npublica noticias de granimpacto social que, en algunos casos, poco tenian que ver con la realidad. En este sentido, la mayoria de 10s estudiosos no pueden pasar por alto la influencia que ~IVO este tip0 deprensa en la perra hispano-cubana. De esta forma, y aunque podemos decir que existia enlos EstadosUnidos unclima favorable a la contienda, es innegable aiiadir que este tip0 de periodicos, y enespecial el Nezv YorkHernld, fomentaron enla opinionpublica una actih~d reacia a 10s intereses de Espaiia. Noes que estos periodicos tuvieran la culpa del desenlace, como se ha querido ver en algunas ocasiones, pero si actuaron como un elemento mas, como de las circunskias por las que atravesaba la colonia e$miola fueronmecanismos habituales en este tipo de prensa que, ademas, se aseguraba de esta manera las grandes tiradas y 10s beneficios publicitarios. Durante el siglo XX, sin embargo, esta prensa va desapareciendo en Estados Unidos,mientrasgana terrenoenGranBreta5a, sobre todo apartirde 1903, cuando Lord Northcliffepone en marcha el Daily Mirror. La explicaci6n sobre 10s motivos por 10s que pierde inter& esta prensa para 10s lectores americanos, mientras se mantiene para 10s ingleses la encontramos en las siguientes palabras del profesor alemhFrankEsser: Ln respuestn, deacuerdo con Picard, es queel desceizsodelos tnbloides en Estndos Uizidos estli directniizente relacioizndo con in radio, que r6pidnnzeizte reemplazd a nquellos como medio nlterizntivo pnrn hacerse con la nudiencia de iiznsns. Como la radio en Estados Unidos era comercinl, desde el principio, y puesto quegenernbn ~~nnsnitliiencins mayores, 10s aiztcizcinntes desvinroiz su diizero a la radio (...) En Grnn Bretniin, el desnrrollo deln radio fuediferenteyn queseestablecid coma uiz serviciopublico y con ~111 sentido social que no In hacia disponible n 10s nn~~nciaiztes debido a su orieiztncion no coiizercinl. Como resultado, la radionodesplazdn 10s tabloides conzo medio deptrblicidadpnrn llegnrnl pdblico. Esto perinitid in continuncidn y in superviveizcin de los tabloides lznstn In actualidad.' En esta explicacionelprofesor Esser hace ademas alusion a 10s tabloides, peri6dicos delos que no encontramos ejemplo alguno enel panorama informativo espaiiol.' En realidad, con esta denomination nos referimos a un tip0 de prensa de corte sensacionalista tipica de naciones como Gran Bretaiia y Alemania. Es precisamente en estos paises donde tambien se ha acuiiado en 10s 6ltimos aiios un tbrmino, tnbloidizatioiz, de dificil traduccion a1 espafiol, y con el que se quiere describir ma ambigua tendencia que ha afectado y afecta a 10s medios de comunicaci6n de masas: - . isdirectlyrelated to radio, which rapidly came toreplacetabloidsas themedium of choice for reaching mass audiences. BecauseUSra&o~rascomercial formits hewg,and becauseitgenerated larg~raudiences, advertisersimmediatelymoved theirmoneyintoradio( ... )n~~development~fradiointhe~~affected its tablois differently. Because radio was stvblished as public service broadcastibg It carried with it a socialconscience flavour and was no available to advertisers because of its non-commercial orientation. As a result, it did not displace Bristish tabloids as an advertisign medium far reaching mass audiences. This permitted the conlinuation and survival of the tabloid newspapers until this day (Picard, 1998). 2. En 1991 hubo un intento de poner en marcha un tvbloide espaiiol baio el tih~lulo de Clnro, pero el experimento fracas6 y desapareci6 a 10s pocos meses. PRENSA SENSACIONALISTA BRITANICA: LA ESTRUCTURA NARRITIVA EN LA HISTORIA ... 511 Se trntn del restlitado directo de coinercinliznr 10s nzedios, in mnyorin de ins vecespronzovido por in presidiz de la publicidad para llegnr nl gran publico. Apnrecid hnce unos cien afios cnando 10s periddicos coineizznron n nfiadir seccioizes dedicndns a 10s deportes y el entreteniiniento, n ins ilustrncioizes y 10s ncontecimientos sensncionnlistas qtre llnmniz in ntencidn de las grnndes andiencins. Este proceso cond~rjofinnlmente nl estnblecimieizto de unos periddicos tnbloidesqlltreproducen noticias einformacidn con in vistnpuestaeiz su fdcil ~enta.~ Si, en principio, este proceso afecto solo a1 medio escrito y dio como resultado 10s periodicos tabloides, es en la actualidad cuando el tema se ha complicado. De esta forma, diversos autores han acuiiado este nuevo tbrmino, tnbloidizntion, para referirse aunhecho queafecta tambi6na otrosmedios de comunicaci6n y,de forma especial, a la televisiCm. Aunque las discusiones a1 respecto son numerosas, podemos definir esta tendencia, en lineas generales, como un proceso actual que afecta a 10s medios y que se caracteriza por una nueva forma de hacer periodismo que aparta de sus contenidos las noticias serias, como las economicas y politicas, a favor de las noticias ligeras relacionadas con 10s escandalos, el entretenhiento y lo sensacionalista. Noes en la prensa popular donde se produce este mecanismo, esta tnbloidizncidiz, sino que sonlaprensa y 10s medios denominados serios 10s que se contaminan de estos valores propios de 10s tabloides. El debate esti abierto y resulta complicado, ya que no podemos hablar de un proceso uniforme y generalists, sino de algo que conviene ser analizado con cierta perspectiva y de acuerdo a 10s condicionantes culturales e histciricos de 10s diferentes paises. Enesta cuestion, podemospreguntamossi estemecanismoesti afectando tarnbi6n a 10s medios espaiioles, lo que requeriria undetenido estudiopara el que no tenemos espacio en este articulo. Si podemos decir, sin embargo, que algunos medios de comunicacion espaiiolesno hanpodido huir deesteproceso. No hablamos s61o de la television o de la radio, sin0 de la propia prensa diaria que se ha dejado influir por esta tendencia y ha decidido incluir entre sus piginas informacion propia de la prensn nmnrilln. No queremos desviarnos, sin embargo, de nuestra tematica en este articulo, esto es, de la prensa sensacionalista britinica, por lo que dejamos apuntado el tema para posibles investigaciones futuras. Volviendo a nuestro punto de partida, recordamos que 10s periodicos tabloides se consolidan en Gran Bretaiia durante todo el siglo XX yen la actualidad continuan a la cabeza de 10s mis vendidos en el pais. Segh datos del profesor Brian McNair (1994: 8-11) estas cabeceras se encuentran ademb a bastante distancia, en cuanto a tirada y difusion, de 10s periodicos de informacion general. De esta manera, titulos como Tlze Sun, Daily Mirror y Daily Star se sitkan como 10s tres tabloides de mayor 6xito en el Reino Unido, algo que se repite con sus correspondientes ediciones dominicales. 3. ESSER, Frank: Op. Cit. p. 292. La cita original dice ask Tabloidization is the direct result of commercialized media, most often promoted by the pressures of advertisers to reach large audiences. It began to appear about one hundred years agowhennewspapers startedaddingsections emphasizing sports and entertainment, illustrations and sensations that appealed to wider audiences. This process ultimately led to the establishment of tabloidnewspapers that produce all news and information with an eye towards its 'saleablity' (Wiener, 1988; Picard, 1998). 512 Azrrora Lnbio Bernnl Eneste articulo, y debido a lo limitado del espacio, vamos a centramos principalmente enuno de estos peri6dicos, The Sun, aunque haremos tambienreferencia al resto de las cabeceras mas importantes. Al mismo tiempo, realizaremos un analisis del tratamiento que sobre la familia real hacen estos peribdicos, poniendo al descubierto la estructuranarrativa que suelenpresentaralpublico. En estesentido,nos detendremos en el caso de la muerte de Diana de Gales, ocurrida a finales de agosto de 1997, como ejemplo mas excesivo en el tratamiento de una informaci6n sensacionalista. THE SUN, A LA CABEZA DE LA PRENSA SENSACIONALISTA En 1969 el magnate de la comunicaci6n Rupert Murdoch decidi6 sacar a la calle un nuevo peri6dico tabloide bajo el nombre de Tlze Sun, con el claro objetivo de competir con el lider de aquel momento, el Daily Mirror. En realidad,no se trataba de un titulo nuevo, sino de la transformaci6nde uno que ya existia bajo elmismo nombre y quepertenecia, precisamente a la International Publishing Corporation, que por entonces publicaba el Daily Mirror. El cambio de orientaci6n queMurdoch realiz6 sobre aquelperibdico de centro-izquierda y escasa tirada queria aprovechar el Gxito de la prensa sensacionalista del momento, por lo que desde elprincipio 10s intereses del magnate fueronmuy claros: Desde sn salida, el sexofueelegido como cuesti6n sobre la queganar ferreno en laguerra existentepor consegirir tlna mayor difusi6n. La pligina en la que aparecia una chica semidesn~tda se introdujo en noviembre de 1970, y la tirada auntentd rdpidamente a un milldn y medio de ejemplares, lo que se logr6 no s61o por este reclamo sino tambiin por el uso pionero de ma publicidad en teleuisidn muy agresiva. Mis tarde, The Sun sigui6 creciendo en tirada cuando se hizo con 10s lectores del Daily Sketch, que en 1971 se hsion6 a1 Daily Mirror. Desde este momenta, el peribdico de Murdochfueaumentando su difusibn, hasta llegar a superar 10s cuatro millones de ejemplares vendidos en 1978. Este momento coincidira con la puesta en marcha de otro tabloide ese mismo afio, el Daily Star, con lo que la cornpetencia se hizo encarnizada a partir de entonces. Es, sin embargo, en la decada de 10s ochenta, cuando se produce una quiebra en la popularidad de estos tabloides, motivada por un cansancio de 10s lectores. En cierta forma, la agresividad de la informaci611,los repetidos atentados contra la intimidad de 10s personajes pkblicos y la invencidn, total o parcial, de ciertas noticias, terminartin provocando un recelo de la audiencia que se traducira en una bajada en la venta de tabloides, incluido The Sun. 4. McNAIR, Brian: NEWS and Journnlisnt in the UK, Communication an Society, Routledge, London, 1994,p. 145. Lacitaoriginaldiceasi: From the outsetsex waschosenas the terrainon whch thecirculation war would be fougth. The 'page three pirl' was introduced in November 1970, and circulation quickly increased to I.Smillion, achieved not only with the help of topless models, but by the Sun's pioneering use of aggressive TV advertising. PRENSA SENSACIONALISTA BRITANICA: LA ESTRUCTURA NARRATIVA ENLA HISTORIA ... 513 Asistimos asi a un momento de inflexion dentro de la prensa britanica, justo cuando parece que se hansobrepasado 10s limites para la sensibilidad de 10s lectores y se abre un debate public0 que llega a alcanzar la esferapolitica. De esta manera, seri en1989 cuando el Senetario de Estadobrithico encargo a unComit6, encabezado por David Calcutt, la realizacidn de uninforme para prevenir el excesivo acoso de la prensa a la intimidad de las personas. Este informe, conocido como elhforme delComit6 Calcutt, salio ala luz en junio de 1990 y en 61 so10 se estableci6 una serie de recomendaciones basandose en la autorregulacidu de la prensa. Asimismo, el Informe abogaba por la creaci6n de un nuevo 6rgano que, en caso de conflict0 o de que nose llevara a cab0 la autorregulaci6n, actuaria en consecuencia conimparcialidad y de forma independiente. De esta forma se pone en marcha la Press Complaints Commision5, en la que entraron a formarparte varios editores de tabloides con el firme proposito de establecer unos bites dentro de la profesidn, per0 nunca sanciones. Desde este momento, y con algunos matices, el debate abierto y la existencia de la Comision hizo que se suavizara el tono delos eschdalos y, de forma correlativa, disminuyi, elnumero de quejas a1 respecto. Este panorama, sin embargo, no dur6 ort ton, y quefue ofrecida~orcapitu16s enel Sunday Times. Apartir de Gemomento, 10s medios se ocuparon de relatar todos 10s detalles de la vida intima de 10s principes, lo hizo que la?omisi6n tuviera queintervenir realizando la siguiente advertencia: La reciente introinisidn y el tratamiento espectllativo realizndo en la prensa sobre el matrimonio del Principe y la Princesa de Gales es una odiosa exhibicidn dec6mo 10s periodistas pueden llegar a meter sus dedos en lo m6s bisico del alma htlmana, alga que no aporta nadn a1 legitimointer6spdblicosobrelasituaci6n del herederodela Corona. La Comisidn haasistido deforma lamentablea una vuelta atris en el comportamiento dealgunos peviddicos que han cometido 10s peores excesos que se llevnron n cabo en 1980 y que ponen de manifiesto que la continuacidn de este tipo de periodismo amenaza elfuturo de la autorregulnci6n desde el mismo momento en que se estdn produciendo estos hechos6 El debate se abri6 de nuevo dentro de la profesi6n y se establecieron diferencias entre quienes estaban a favor de la Comisi6n y 10s que creian qne las cuestiones de la familia real eran de inter& pfiblico. 5. Podriamos traducirlo por la Cornisi6n sobre Quejas de Frensa. 6. McNALR, Brim: Op. Cit. p. 156. La cita ori&inal dice: The most recent inl~sion and speculative - - . - tolegimatepublic interest inthe situationof the heir to the throne. The Commission has been distressed by the reversion of some newspapers to the worst excess of the 1980s and are bound to state publicly their view that the continuance of this type of journalism wil threaten the future 06 self-regulation just at the time whenit appears to be succeeding. 514 Aurorn Lnbio Bernnl Mientras, 10s tabloides continuaron durante todo el verano publicando 10s escindalos que se producian en el sen0 de la familia real. Entre estos periodicos, Tlze Sniz sera uno de 10s principales a la hora de publicar todos 10s detalles sobre la crisis matrimonial de 10s principes de Gales. Desde este momento, 10s titulares, 10s contenidos y las fotografias del tabloide brithico se articularh como piezas de una campafia que ira minando el prestigio de la monarquia en aquel pais. De esta forma, y en el mismo momento en que desde el imbito politico-socialse planteaba la introducci6n de medidas restrictivas para la prensa, 10s tabloides encontraban en las desavenencias del matrimonio real un filon de oro a explotar. Como hemos comentado, a la cabeza de estos tabloides se situara Tlze Sun, que no duda en presentar 10s conflictos del matrimonio con todo lujo de detalles y que llega a transcribir las conversaciones entre Lady-Di y un supuesto amante y entre Carlos y Camila Parker Bowles, una amiga intima del principe. De esta manera, se va conformando la opini6n del publico a favor o en contra de cada uno de estos personajes, y se llegan a publicar encuestas que asilo demuestran. Por ejemplo, en febrero de 1993, The Suiz da a conocer 10s resultados de una de ellas, en 10s que se observa como Lady-Di hapasado a ocupar el primer lugar en la preferencia de 10s ingleses, mientras que elprincipe Carlos ha bajado hasta elquinto puesto, y ha pasado de tener un 15% a un4% de 10s votos. Comienza de esta manera una larga historia, una especie de novela por entregas, sobre la familia real britanica, en la que a cada miembrole corresponderainterpretar a un personaje, y en la que la princesa de Gales ocupar6 el papel principal hasta su tr6gica muerte acaecida en el verano del97. Enun interesante articulo sobre la familia realbrithica, la investigadora Rosalind Coward nos ofrece la siguiente reflexion sobre las similih~des entre un melodrama familiar y las historias relatadas por 10s tabloides: El melodrnmn de la fninilin real esta basado el2 Ins nzisnzns estrztcturas narrntivns qtre Dallas. Ofrece nsi todos 10s encnntos de nn buen nzelodrnma fnmiliar. Tnl y conto Dallas, es la historin sc~cesivn de nna fnmilin ln promiscuid~d, 10s deberis, ins nlinnzas con rivales/intrusos/leyes. EI hecho de historia de la fnmilia renl esti bnsnda de nlg~tnn formn en in realidnd sdlo le ariade ttn toque de fnscinacidiz. Desde la cnsn renl, se hncen recomendnciones para evitnr distorsiones de ma1 gusto, pero este hecho sdlo sirve para deleitnrse compnrnndo 10s reportnjes y establecer de estn inanern ztna jernrquin de fuentesfidedignns. Todo nztestro coizocirnientosobrela fantilin renl es m6s o nzenosficcibn, y esta bnsndo en ins historins que cueiztnn 10s medios y en ocnsionales p~tiztos de vista.' 7. COWARD, Rosalind: "The Royals", en AA.VV: Subjectivity and social reintions, Open University Press, England, 1985, pp. 147-148. La cita original dice asi: Royal soap is based on the same narrative shuchesasDallas.Itoffersallthepleasuresof agoadfamilymelodrama. LikeDalius,itlsthelong-nu&g shry of an extremely wealthy and powerful family. The two soap operas share the samepreocupations: the unit of the family; family wealth; hastic considerations like inheritance and fertility; sexual - PI~ENSA SENSACiONALlSTA BRTANICA: LA ESTRUCTURA NAI<RATIVA EN LA HIS1URlA ... 515 Es apariir de la decada delos cincuenta, cuando losperiodicos tabloides empiezan a tratar a la monarquia britanica de forma diferente,planteando el modelo de una familia real mas cercana a1 pueblo acorde a 10s nuevos tiempos. Este tratamiento se ira acentuando segh pasen 10s afios y paulatinamente se incluirinm8s elementos que configurariula historia de la realeza britiuica como unmelodrama muy cercano a 10s televisivos. Lo queen unprincipio tuvouncarBcter democratizadorrespecto a una instituci6n de ranciatradicioncomo era lamonarquiainglesa he, sin embargo, dando paso a un ctrlebr6n en el que se atribuyeron papeles a 10s diversos miembros de la Es cierto que a 10s britiuicos siempre les habia interesado todo lo referente alos miembros de la monarquia, pero sera a partir de 10s afios ochenta, y sobre todo, en losnoventa, cuando la cuestion se complique. Podemos decir que con la entrada de Diana de Gales, en primer lugar, y la de Sarah Ferguson despues, el reparto de ~ersonajes en la historia de la Corona britiuica termina por cerrarse. De esta forma, a partir de estos afios asistiremos a la creacion, por parte de 10s tabloides, de unos estereotipos que se corresponderan con cada unos de 10s miembros de la familia y que tendrin su inspiraci6nenlos protagonistas de las telenovelas. Hay que matizar, sin embargo que, como en toda serie televisiva, estos personajes sufrirAnunaevoluci~n segh se desarrollen 10s acontecimientos. De esta forma, a comienzos de 1990, elDnily Stnrpublicabauna encuesta sobre la popularidad de 10s miembros de la familia real, y en aquel momenta el prhcipe Carlossesihiaba en primer lugar, mientras que Lady-Di solo oc~ipabael cuartopuesto. A1 mismo tiempo, la encuesta ofrecia datos interesantes sobre la opinion de 10s britinicos en relacion a la Corona, ala que veian mas como un objeto atractivo que como una pieza clave para la estabilidad de sudemocracia. Este hecho permite tratar a sus miembros de unmodo nxenos institucional a como sepuede hacer conla familia real espafiola, sin que ello pueda poner en peligro 10s principios basicos de la democracia britanica. De esta forma, la realeza de aquelpais entra a formar parte deluniverso de informaciones sensacionalistas que llenan las piginas de 10s tabloides, ofreciendo sus vicisit~tdes como capitulos de un melodrama. Y, como en toda serie, nos encontraremos con personajesprincipales y protagonistas de reparto. Eneste sentido, es destacable referirnos a dos de ellos, claves en la evolucion de la historia y cuyos perfiles sevantransfonnando a tenor de 10s sucesos que se producirsn durante todaladecada de 10s noventa. Nos referimos a1 prhcipe Carlos y la princesa Diana, cuyo matrimonio ofrecera a 10s tabloides una importante cantidad de contenidos. Sera apartir de losprimerosmesesde 1990cuando estosperiodicosempezarin a publicar las primeras desavenencias del matrimonio, algo que en breve tiempo promiscuity; family duty; and alliances with outsiders/rivals/lowers orders. The fact that the Royals is loosely based on reality only adds to its fascination. Statements from the Royal Press office attempt tocheckgross distortions;but thisvoiceof huthonly adds to thepleasurableactivity of comparigreports, and building up a hierarchy of reliable sources. A11 our knowledge of the Royals is more orless fictional, based on media stories and the occasiond sighting. 516 Airrorn Labio Berr~nl pasara a convertirse enuna autentica &ismatrimonial. Ya durante 1991,los rotativos dedicarincada vez lnis espacio a 10s problemas de lapareja y comenzardn a sacar a la luz 10s nombres de amigos cercanos tanto alprincipe coma a la princesa de Gales. Asi ocurre en abril de 1991, cuando The Siriz da a conocer el nombre de Camila Parker como una amiga especial de Carlos de Inglaterra, entrando de esta forma en escena otropersonaje mas enlahistoria de la familia, del que paulatinamente se irAn ofreciendo mas datos. La definitiva crisis se producir6 apartir de marzo de 1992, cuando 7?ze Suiz comienza a sacar ala luznoticias con tihdares impactantes y que reproducen frases atribuidas de forma sucesiva a Carlos y Diana: Creo que Carlos nunca me am6 (The Sun, 17demarzo de 1992), Diana me hn fraicionndo (TlzeS~rn, 5 de junio de 1992), No izos divorciaremos (Tlze Sun, 8 de junio de 1992), etc. Apartir de este momento, se haran distintos resiunenes sobre la historia delmatrimonio, con profusion de fotos, y se iniciara la serie de capitulos que enfrentan a laprincesa Diana con Camila Parker. Sobre este argument0 se va creando la historia de un marido infiel (principe Carlos) y una esposa desatendida y vktima del desamor (princesa Diana). Ya durante 1993 sale tambien a la luz la actitud que la reina Isabel I1 y su esposo, el principe Felipe, habian tenido hacia Lady-Di, lo que contribuye a reforzar el papel de victima de esta ultima. Todo ello, se completa con la emision televisiva de una miniserie sobre la vida de la princesa basada en el libro Diana: su verdndern hisforia. Sera en 1994 cuandonos encontramos conel deseldace de la crisis, en elmomento en el que el principe Carlos confiesa en la television brithica suromance con Camila Parker. Sera entonces cuando The Sun llega a cuestionar la sucesion de la Corona en la persona de Carlos de Inglaterra, a la vez que da a conocer laposici6n condenatoria de la Iglesia anglicana (ne Suit, 28 de junio de 1994). Tambi6n es a partir de este momento cuandola estructura narrativa se articula definitivamentesobre la oposicion Carlos/Diana, y ello produce sus efectos sobre la opinionpublica. En solo unos meses, de julio a octubre de eseafio, loslectores dana conocer su opinion acerca delacrisis y manifiestan su oposici6n a que Carlos llegue al@ dia a sentarse en el trono. El 17 de och~bre, The Sulz llega a lanzar una edicion especial bajo el titular El Divorcio ahora para salvar la monnrquia, lo que nos da idea del cariz que ha tornado la crisis matrimonial8. El tema ha pasado asi a ser una cuestion de estado, desde el momento que es el propio Primer Ministro, John Major, el que aconseja a1 principe que se divorcie lo antes posible para zanjar asi la crisis, evitar mas escandalos y conflictos que puedan poner en peligro la Corona. Este hecho serA aprovechado por 10s tabloides, como The Sun, para novelar la crisis y publicar una autobiografia del principe Carlos, reacciones de la familia y una semblanza de Camila Parker. De esta forma asistimos a la configuracion de un universo narrativo en el que cada uno de 10s miembros de la familia real desempeiia unpapel caracteristico que se mantendra hasta la muerte de Lady-Di, y que podemos resumir ask 8. Sobre el rnisrno terna, recomendarnos la lectura de un interesante articulo lihdudo "An idea whose time has passed", en The Economist, 22 de octubre de 1994. -Isabel 11: desempeiia el papel de eje central de la familia y elemento estabilizador de lamisma. Laimagenque se ofrece esla deuna mujer de fuertepersonalidad y disciplinada, para la que las obligaciones reales esth por encima de todo. - Principe Felipe, marido de la reina: durante la decada de 10s noventa experimenta una evoluci6n, pasando de ser un hombre callado y serio, pero con cierta bondad, a desempefiar el papel de un ma1 padre que presion6 a su hijo para que contrajera makimonio conLady-Di y que nunca ha demostrado el mis mhimo afecto por sus vistagos. - Principe Carlos: es ~mo de 10s protagonistas del melodrama, cuyas caracteristicas se hanidomodificandoconelpaso delos aiios. Tras ser unsoltero cotizado, go26 de gran exito tras su matrimonio con Diana y encam6 durante algunos aiios elpapeldeesposofiel y buenpadre. Apartir de sus desavenencias, se transformarti si&agen presentandole como un hombre d@bil, arrogante e infiel. Para compensar estaimagen, se busca una justificacion enla disciplina que reabi6 durante unainfancia solitaria-que le march para su vida adulta. -Lady-Di: entro en elnniverso narrativo de forma tfmida,pero 10s acontecimientos posteriores la convertiran en la protagonista y personaje preferido del pliblico. Se trata de una mujer caracterizada por su belleza y su bondad, atributos que despiertanel cariiio delpublico, sobre todo despuGs de que se conozca la infelicidad por la que ha pasado dwante sus afios de matrimonio. Esta etiqueta de dnnza borzdndosn serti destacada como suprincipalvirtud y, como veremos mis adelante, sera Uevada a1 paroxismo tras su tragica muerte. - Principe Andi-6s: go26 tambih de granpopularidad mientras estuvo soltero. Tras su boda con Sarah Fergusonpasara a ser eclipsado por la fuerte personalidad de &a, aunque se mantendri con un papel simptitico y agradable. -Sarah Ferguson: encam6 alprincipio el papel de inconformista que se saltaba el protocolo. Su imagen simpitica y su aspecto extravagante cargaron a1 personaje de maticespopulistas, lo que hizo incluso quelos tabloides la apodaranfamiliarmente Fergie. Esto cambi6 bastante tras su separaci6n del principe Andres, momento apartir del cual comenz6 a mostrarse a la duquesa de York como una mujer de fuerte personalidad que habia cometido errorespero que estaba dispuesta arectificarlos. Casi podemos decir que se convierte de esta forma en el personaje del hijo pr6digo en la literatura religioso-cristiana. Esta dtima afirmaci6nentronca directamente con esta otra realizada por Rosalind Coward: Lnfilncidn de 10s personnjes erz in estrticttrrn nnrrntivn deuiz drnmn fninilinr posee sobveel bueno y el nznlo, higno e indigno, ninoryobligncidrz,y~~rzng/nn seriedepreoctcpnciones ordiizorins. 9. COWARD,Rosalind:Op. Cit,p. 151,Lacitaoriginal diceasi: Thatappeal iindoubtedlycomesfrom the very successhtl combination of the 'cosmic' (Christian) themes of good and evil, deserving .md undeserving, love and duty, and a very ordinary series ofpreoccupahons.