La colección artística de los marqueses de Villafranca del Bierzo en el siglo XVIII

LA COLECCIÓN ARTÍSTICA DE LOS MARQUESES DE VILLAFRANCA DEL BIERZO EN EL SIGLO XVIII1 THE ARTISTIC COLECTION OF THE MARQUISES OF VILLAFRANCA DEL BIERZO IN THE XVIIIth. CENTURY FÁtimA HAlCón Universidad de Sevilla. España ORCID: 0000-0001-6045-4694 [email protected] El marquesado de Villafranca del Bierzo constituye un ejemplo del coleccionismo de la nobleza hispánica desde el siglo XVI. La relevancia de la colección comenzó con Pedro de Toledo (1484-1553), II marqués de Villafranca del Bierzo, manteniéndose a lo largo de los siglos XVII y XVIII. Durante ese tiempo se amplió por compras, encargos y una ventajosa política matrimonial. En este artículo se dan a conocer datos inéditos de la colección en el siglo XVIII a través de las figuras de Fadrique Vicente Álvarez de Toledo Osorio y Moncada y de su hijo Antonio Álvarez de Toledo Osorio, IX marqués y X marqués de este título, respectivamente. Palabras clave: pintura; tapices; colecciones artísticas; IX y X marqueses de Villafranca del Bierzo. The marquisate of Villafranca del Bierzo is one example of the Hispanic nobility collecting since the XVIth century. The relevance of the collection began whit Pedro de Toledo (1484-1553) II marquis of Villafranca del Bierzo remaining throughout the XVIIth and XVIIIth centuries. During this time it was extended by purchases, orders and advantageous marriage policy. In this article unpublished data from the collection in the XVIIIth century through the figures of Fadrique Álvarez de Toledo Osorio y Moncada and his son Antonio Álvarez de Toledo Osorio, IX marqués y X marquis of this title, respectively. Keywords: painting; trapestry; artistic colections; IX y X marquises of Villafranca del Bierzo. 1 El presente trabajo es el resultado del proyecto I+D, El despliegue artístico de la monarquía hispánica, siglos XVI-XVIII, financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación y Universidades del Gobierno de España, PGC2018-093808. LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 Fátima Halcón250 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 El marquesado del Villafranca del Bierzo fue uno de los títulos más relevantes de la Corona de Castilla desde los inicios de la Edad Moderna. Miembros de esta casa nobiliaria sirvieron a la monarquía hispánica a través de diferentes cargos en España y en el extranjero, otorgándoseles distintas condecoraciones y pertenencias a órdenes militares2. Su afición al arte, sus destinos en el extranjero y sus enlaces matrimoniales con personas de otros linajes enriquecieron la colección, atesorando un importante repertorio de pinturas, tapices y objetos artísticos3. La historiografía moderna ha estudiado a alguno de los miembros más notables de esta familia desde el punto de vista artístico, destacando el caso del virrey de Nápoles, Pedro de Toledo (1484-1553)4, II marqués de Villafranca del Bierzo, y la de su homónimo Pedro de Toledo (1556-1627)5, V marqués, gobernador de Milán y Capitán General de las Galeras de Nápoles, ambos de gusto refinado, grandes coleccionistas de objetos y bibliotecas. La colección artística sufrió diversas contingencias y traslados a lo largo del tiempo, conservando un valioso repertorio de obras, incrementado en el siglo XVIII a través de ventajosos enlaces matrimoniales. En este artículo queremos dar a conocer nuevos datos de la colección a través de la figura de uno de sus miembros, Fadrique Vicente Álvarez de Toledo Osorio, IX marqués de este título (1686-1753). A través de su inventario de bienes post mortem podemos distinguir las obras procedentes de la casa de Villafranca del Bierzo de otras llegadas a la familia a través de matrimonios. La casa nobiliaria mantiene su esplendor durante el siglo XVIII, aunque no se llevaron a cabo grandes encargos artísticos como sí pueden rastrearse en épocas anteriores. La casa de Villafranca del Bierzo quedará integrada por herencia en el ducado de Medina Sidonia y por matrimonio en el de Alba a través del enlace de José Álvarez de Toledo Osorio (1756-1796), XI marqués de Villafranca del Bierzo con María Teresa de Silva Álvarez de Toledo (1762-1802), XIII duquesa de Alba, celebrado en 1775. Si bien la familia poseía bienes artísticos desde los orígenes del marquesado (1486), la colección se enriqueció en el siglo XVI con Pedro de Toledo (1484- 1553), II marqués consorte de Villafranca del Bierzo y virrey de Nápoles, (Figura 1). Con él comienza el interés de la familia por obras artísticas italianas. Las importantes intervenciones arquitectónicas de Pedro de Toledo en la ciudad partenopea6 favorecieron los encargos y la compra de obras para decorar sus 2 Sosa, 1676. El libro da a conocer los antecedentes familiares de los marqueses de Villafranca, árboles genealógicos y conexiones con las principales familias nobiliarias españolas. 3 González Ramos, 2007: 3-35. Rubio Pérez, 2007: 57-84. 4 Sobre el tema ver Hernando Sánchez, 1988: 13-33; 1993: 35-55; 1994: 87-92. 5 Estella, 2008: 219-232. Campos Sánchez-Bordona, 2007: 150-173. 6 Pane, 1979: 81-95. Estella, 2008: 219-232. Hernando Sánchez, 1988: 13-33; 1993: 35- 55. Bosch Balbona, 2016: 653-705. La colección artística de los marqueses de Villafranca del Bierzo en el siglo XVIII 251 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 palacios y fundaciones religiosas además de adquirir objetos preciosos que tenían como destino obsequiar al rey de España7. Parte de la colección se vendió tras su muerte, aunque la familia seguía conservando la mayoría de los bienes en la segunda mitad del siglo XVI. Pedro de Toledo no hizo más que seguir la tradición coleccionista puesta de moda en la sociedad española desde la época de Carlos V, costumbre que copiaron las grandes casas nobiliarias8. Desde el siglo XVI contó con una importante colección de tapices entre los que destacaron ocho tapicerías de Malta y una serie de la Historia de José que se trasladaron en 1602 desde el palacio de Villafranca del Bierzo9 al palacio de Valladolid donde pensaron fijar su residencia, siguiendo los pasos de la corte10. Este repertorio fue ampliado por el V marqués, Pedro de Toledo y Colonna (1546- 1627), figura clave de la política española en Italia, nieto del mítico virrey de Nápoles y gran coleccionista11. El V marqués (Figura 2) encargó tapices, en su mayor parte, a los talleres de Flandes y compró tapicerías originales de Bruselas, muy codiciadas por los grandes entendidos de la época12. Destaca la serie de la Historia de Alejandro, una de los ciclos predilectos de la nobleza europea, la de Marco Antonio y Cleopatra, las Fábulas de Acteón y la Historia de Faetón, así como temas de historia antigua y mitológica13. Parte de estos tapices adornaron la residencia de los marqueses de Villafranca del Bierzo cuando se establecieron definitivamente en Madrid en 1608 en una casa situada cerca de San Francisco el Grande, en el barrio de las Vistillas. La colección contaba además con un relevante número de retratos y esculturas, traídos muchos de Italia, que incluía retratos familiares, pontífices (ciento seis de medio cuerpo), emperadores (doce emperadores romanos de medio cuerpo), reyes (ciento cuarenta y cuatro retratos de reyes, capitanes y otras personas) además de los célebres Ermitaños (Figura 3) encargados en Roma, pintura mitológica, bodegones, etc. La mayoría aparecen como anónimas, aunque se conoce que los retratos de emperadores fueron obra de Wenzel Cobergher. Muchas de estas obras se vendieron en la almoneda que se hizo tras el fallecimiento del V marqués, aunque alguna de ellas permaneció en la colección como muestran inventarios posteriores14. En la segunda mitad del siglo XVII y durante el XVIII, la colección se enriqueció debido a distintos factores: cargos en la corte y en destinos italianos lo 7 Ver Brown, 1995. 8 Sobre este tema ver: Morán Turina/Checa, 1985. Serrera, 2001: 1431-1453. Urquízar Herrera, 2007: 53-60. 9 Bosch Balbona, 2013-2014: 79-106. 10 Campos Sánchez-Bordona, 2008: 150-173. 11 Coniglio, 1984. Bosch Balbona, 2007-2008: 127-154; 2009: 121-146. 12 García Calvo, 2010: 347-362. 13 Sobre este esta ver: Ramírez Ruiz, 2012. 14 Bosch Balbona, 2007-2008: 127-154. Fátima Halcón252 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 que posibilitó la compra de nuevas obras y la relación directa con otras casas nobiliarias a través de convenientes enlaces matrimoniales. El VI marqués de Villafranca, García de Toledo Osorio (1579-1649) desempeñó varios cargos al servicio de la monarquía hispánica durante el reinado de Felipe IV, su enfrentamiento con el conde duque de Olivares (1587-1645) le supuso el destierro en el castillo de Villaviciosa de Odón pero fue repuesto en sus cargos tras la caída del valido15. A su sucesor, Fadrique Alvarez de Toledo Osorio Ponce de León (1635-1705) se le concedió la Orden del Espíritu Santo en 1702 junto al duque de Medina Sidonia y al conde de Benavente16. Esta orden estuvo reservada inicialmente para los más altos dignatarios del reino de Francia, pero el rey Enrique IV permitió la entrada de un número limitado de reyes y señores extranjeros. Felipe V, tras acceder al trono español, la concedió a una serie de nobles españoles en 1702 y además otorgó la Grandeza de España a títulos nobiliarios franceses y el Toisón de Oro a varios miembros de su familia y a nobles españoles17. La noticia de esta concesión a nobles españoles fue recogida por el Mercure historique et politique.18. Con Fadrique de Toledo y Osorio (1635-1705), VII marqués, comienza el marquesado su andadura en el siglo XVIII. Fue Capitán General de Sicilia y de Nápoles, siendo nombrado 1671 virrey interino de esta ciudad. Rechazó la propuesta del virreinato de Nueva España al preferir ostentar el cargo de virrey de Sicilia que ocupó entre 1671-1673. Por su apoyo incondicional a la causa borbónica fue nombrado Mayordomo Mayor (1701), Ministro de la Junta de Gobierno (1702) y Caballero de la Orden del Espíritu Santo (1702)19. Como fue costumbre en la época entre las grandes familias de la nobleza, durante su estancia italiana se escribió un libro apologético que incluía un extenso árbol genealógico de las ramas familiares y dos grabados, uno con el escudo de los marqueses de Villafranca del Bierzo (Figura 4) y un retrato del VII marqués, realizados por Agnello Portio20. Para ello contó con la colaboración del mejor genealogista y cronista real, Luis de Salazar y Castro, quién partiendo del estudio de sus archivos personales le escribió la historia familiar. El trabajo titulado Justificación de la grandeza de primera clase que pertenece a Don Fadrique de Toledo-Osorio, VII marqués 15 Aldea Vaquero, 2017: 15-32. 16 Carriazo Rubio, 2013: 41-64. 17 Postigo Castellanos, 2001: 331-380. 18 Mercure historique et politique contenant l’etat present de l’Europe, ce qui passe dans toutes les cours, l’interêt des princes, leurs brigues et generalement tout ce qu’il y a de curieux pour le mois de juin de 1702, 1702: 747. 19 Fernández Vázquez, 2007: 15. 20 Sosa, 1676: 53-70. Ver Palmer, 2009: 401-421. La colección artística de los marqueses de Villafranca del Bierzo en el siglo XVIII 253 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 de Villafranca, publicado en Madrid en 170421, pretendió explicitar sus méritos, familiares y propios, para conseguir la Grandeza de España de primera clase22. Su sucesor, José Fadrique Álvarez de Toledo Osorio (1658-1728), VIII marqués, contrajo matrimonio en 1683 con Catalina de Moncada y Aragón, IX duquesa de Montalto23. Debido a sus problemas físicos, desistió de la carrera militar y estuvo en la corte donde fue Gentilhombre de Cámara del Príncipe de Asturias, Mayordomo Mayor (1675) y Gentilhombre de la reina Mariana de Austria. Por su parte, Catalina de Moncada y Aragón (1665-1727) era hija de Fernando de Aragón Moncada, VIII duque de Montalto, y de doña María Teresa Fajardo, VII marquesa de los Vélez. Por tradición familiar estuvo vinculada a la corte madrileña tanto por los cargos que ejercieron los miembros masculinos de ambas casas como por la relación de las mujeres de la casa de Montalto y de los Vélez con las reinas de España24. La ascendencia social y económica de ambas familias justificó las estrictas disposiciones establecidas en las capitulaciones matrimoniales de la pareja25. El convenio, firmado en Madrid el 24 de octubre de 1682 entre los padres de los contrayentes, fijaba las bases económicas por las que se regiría el matrimonio. El acuerdo iba acompañado de un censo de 140.000 escudos perpetuos y redimibles, impuesto por el duque de Montalto a su favor y al del futuro marido. La novia aportaba como dote 7.000 ducados de plata anual, moneda de Sicilia, de los cuales 4.000 serían para ella y el resto para su padre. Por su parte, el padre del novio se ofrecía a dar casa, mesa, caballería, criados, etc. y en caso de dividirse la dote, el marqués contribuiría a la manutención con 8.000 ducados al año. Se dispuso la parte económica correspondiente a la viudedad (6.000 ducados sobre todos los estados y en cada uno de ellos) y las condiciones de vivienda que en principio se establecía en casa de los duques de Montalto a menos que por voluntad de los contrayentes desearan vivir separados o con sus padres, concediéndoles 12.000 pesos a cada uno por mesadas para su descendencia además de todo lo necesario para su manutención. 21 Biblioteca Nacional de España (BNE), Sig. 3/20357. Real Academia de la Historia (RAH), Sign. 9/295 fº 104. Colección Salazar y Castro. 22 Existe otra versión de 1694, ver Franco Silva, 1996. 23 Ver Sánchez Ramos, 2005: 31-50. 24 Su abuela, Catalina de Moncada y Castro, VII duquesa de Montalto, jugó un papel relevante en la corte al ser dama de la reina Isabel de Borbón y su madre María Teresa Fajardo de Requesens fue aya del rey Carlos II además de Camarera Mayor de la reina Mariana de Austria. Ver Pilo, 2008: 38-70. 25 Archivo Fundación Casa Ducal Medina Sidonia (AFCDMS), Villafranca, Legajo, 440, 24 de octubre de 1682. Capitulaciones matrimoniales del Excmo. Sr. don Fadrique Alvarez de Toledo Osorio y la Excma. Sra. Doña Catalina de Moncada y Aragón. Fátima Halcón254 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 Herederos de dos grandes casas, el matrimonio tuvo una relevante colección de pintura y tapices, parte de ella procedente de los duques de Montalto. Catalina de Moncada se dedicó a administrar los bienes de las dos casas debido a la precaria salud de su marido. Mantuvo relaciones constantes con Sicilia donde conservaba sus feudos y de donde le enviaban objetos preciosos hasta un año antes de su muerte. Entre ellos citamos diferentes sedas y telas además de una “imagen de Nuestra Señora que sostiene una pililla de agua bendita y dos ramilleteros por ser de lo más primoroso que labran aquí los plateros”26. Catalina de Moncada percibía de sus estados sicilianos una renta anual de 7.000 escudos, lo que no le impidió pleitear con el duque de San Giovanni, Ignacio de Moncada y de la Cerda (1646-1712), sobre la pertenencia de los estados de Montalto en la isla. También se ocupó de sus feudos castellanos como se deduce del Memorial de Cuentas de la Colegiata de Villafranca del Bierzo27. Según dicho Memorial, la Colegiata quedó en estado ruinoso tras el incendio sufrido en los primeros años del siglo XVIII, encargándose la marquesa de iniciar su reconstrucción a partir de 1725. En ese año, siguiendo sus órdenes se procedió a la demolición de lo que estaba dañado en el edificio cuyo coste total ascendió a 13.651 reales28. La obra finalizó en 1757, una vez ya muerta Catalina, importando los gastos que aportó 522.026 reales (Figura 5). El hijo de este matrimonio, Fadrique Vicente de Toledo Osorio y Moncada (1686-1753), IX marqués de Villafranca del Bierzo, IX marqués de los Vélez contrajo matrimonio el 11 de septiembre de 1713 con Juana Pérez de Guzmán, hija del XII duque de Medina Sidonia, lo que acrecentó la riqueza y el poder de la casa. Sus virtudes quedaron expuestas en el texto impreso que se hizo con motivo de las solemnes exequias que tuvieron lugar en la villa de Matilla de Arzón (Zamora) en 1753 cuyo sermón corrió a cargo de padre José Gutiérrez29 (Figura 6). Vinculado a la corte, fue Gentilhombre de Cámara del rey (1720) y Mayordomo Mayor de la reina viuda Mariana de Neoburgo. Fiel al rey Felipe V, fue nombrado Ministro de Guerra en 1727 y Consejero de Estado en 1732. Fernando VI, correspondiendo a los buenos servicios prestados a su padre, le hizo Mayordomo Mayor en 1742, concediéndole el Toisón de Oro en 1750 y haciéndolo Caballero de la Orden del Espíritu Santo en 1751. Por primera vez se favorecía a un miembro de la familia con el Toisón, una de las distinciones más relevante y distinguida de Europa desde su fundación en 26 AFCDMS, Moncada, Legajo 382. Correspondencia Palermo, 28 de junio de 1726. 27 Campos Sánchez-Bordona, 2000: 100-116. Fernández, 2001: 652-672. 28 García Tato, 2007: 101-132. 29 El impreso se conserva en el AFCDMS, Villafranca, Legajo, 1656. Sermón en las solemnes exequias del Excmo. Sr. D. Fadrique Vicente Álvarez de Toledo, marqués de Villa- Franca de los Vélez, duque de Montalto, celebradas en su villa d Matilla de Arzón predicado por el P. M. Fr. Joseph Gutierrez… La colección artística de los marqueses de Villafranca del Bierzo en el siglo XVIII 255 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 142930. Desde el siglo XVI, el Toisón de Oro les fue otorgado a algunos miembros de la alta nobleza española, la mayor parte de ellos Grandes de España31. Felipe V asumió la jefatura y la soberanía de la Orden al ser proclamado rey de España tras la paz de Utrecht de 171332. Muchos nobles españoles que fueron fieles a la causa borbónica se les recompensó con el Toisón, tal fue el caso de los dos miembros del marquesado de Villafranca del Bierzo: el citado Fadrique Vicente IX marqués (otorgado en 1750) y Antonio Álvarez de Toledo Osorio (1716-1773), X marqués (otorgado en 1753). Por este motivo, encargó un collar que se hizo en Madrid el 22 de mayo de 1750 según el diseño del platero Joseph Calbo, al que se le pagaron 2.200 reales de vellón33 (Figura 7). La joya fue utilizada para su investidura cuyo ceremonial era sumamente complejo y donde los símbolos eran esenciales, destacando el papel que jugaba el collar con su insignia34. La alhaja se componía de una pieza de plata con figura almendrada, eslabones con reverso liso y pulido blanco y dorado. El asidero de los eslabones era de plata guarnecida con diecisiete diamantes y se adornaba con cintas, hojas, florecitas, engastes y cartones. En la parte inferior llevaba una pieza de oro, que formaba las llamas, esmaltada a dos haces de rojo. En el reverso, la chapa del medio se esmaltó de azul transparente y por la cara llevaba un engaste de plata con un diamante. De las llamas colgaba el cordero de oro, por el un lado provisto de diamantes y por el otro cincelado, guarnecido todo con doscientos cincuenta y tres diamantes. Fue valorado por el tasador de la reina, Francisco Beltrán de la Cueva el 13 de mayo de 1751 en 52.998 reales de vellón. A esta cantidad se le añadió el valor del oro de las llamas y el cordero más el valor de la plata, tasados en 374 reales. Francisco Beltrán de la Cueva fue 30 Ceballos-Escalera y Gila, 2000: 376-401. Martínez-Correcher y Gil, 2011: 45-75. 31 Carlos V celebró un capítulo de la orden en Barcelona (1517) y otorgó la orden a los duques de Alba, de Escalona, del Infantado, de Frías, de Béjar, de Nájera, de Cardona, al conde de Melgar y al marqués de Astorga. 32 Gijón Granados, 2009: 158-171. 33 AFCDMS, Villafranca, Legajo 416. Inventario de todos los bienes libres y vinculados que quedaron por el fallecimiento de D. Fadrique Vicente Alvarez de Toledo 9º marqués de Villafranca el día 1 de noviembre de 1753, La tasación la realizó Francisco Beltrán de la Cueva. En el recibo del platero Joseph Calbo dice textualmente “Memora de un toisón que he hecho para el Excmo. Marques de Villafranca el cual tiene diamantes setenta, a diez reales de sentar cada piedra importa 700 reales, pesa el oro de dicho toisón seis ochavas y media a veinte pesos la onza corresponde pesos efectivos 16 pesos y dos de plata que hacen 244 reales de vellón. Pesa la plata de dicho eslabón 5 ochavas y media que importo 131 reales, de hechura de las llamas y cordero 190 reales, total 1147 reales de vellón. He recibido de orden del Excmo. Sr marques de Villafranca duque de Montalto y marques de los Vélez mi señor y por mano de D. Matheo Rodríguez los mil y ciento cuarenta y siete reales de vellón de esta cuenta y por la verdad lo firmo en Madrid a 13 de mayo de 1751”. 34 Mínguez, 2011: 11-37. Fátima Halcón256 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 uno de los plateros de mayor significado en el Madrid de la época, quién ejerció el cargo de contraste de Villa entre 1742 a 175435. El IX marqués de Villafranca del Bierzo poseyó una importante colección de objetos artísticos según se deduce de sus inventarios36. Se componía de pinturas, muebles, joyas, tapices, coches de caballos y sillas de montar que manifestaba el alto nivel social y económico de la familia. Se conservaba en el palacio que tenía la familia en Madrid en la calle Don Pedro, del barrio de San Andrés (hoy es la sede de la Real Academia de Ingeniería) (Figura 8) muy cerca de la mansión que poseía otra de las familias nobiliarias de mayor relevancia en España, los Mendoza, duques del Infantado37. Parte de la colección procedía de la Casa de Montalto ya que el IX marqués era bisnieto de Luis Guillermo de Moncada (1614-1672), VII duque de Montalto gran coleccionista de ascendencia siciliana que trabajó para la monarquía hispánica, muriendo en Madrid en 167238. De hecho, parte de los bienes procedentes de esa colección se vincularon posteriormente al mayorazgo de los Villafranca como se deduce del inventario citado. Entre ellas cabe destacar la extraordinaria colección de tapices que encargó el cardenal Moncada, terminada por su único hijo Fernando de Aragón y Moncada (1644-1713). Varios tapices vinculados al mayorazgo de Villafranca del Bierzo procedían de la citada casa. Se relacionaron doce reposteros finos de Bruselas con las armas de la Casa de Moncada, un dosel de tapicería de Bruselas con un dibujo de la Fama en el centro y cenefas en los lados, una serie de seis tapices de Bruselas que representaban la historia de la Casa de Moncada y seis lienzos pintados al óleo que representaban la misma historia que contenían los tapices39. También vinculados constaban nueve tapices representando la Historia de Alejandro que según cita el inventario estaban ya “muy maltratados” y dos sobrepuertas, calificadas de “inservibles”, éstos procedentes de la colección de los marqueses de Villafranca del Bierzo porque aparecen en el inventario de Pedro de Toledo Osorio, V marqués de este título (1546-1627) y fueron encargados por su abuelo homónimo40. El maestro tapicero, Antonio Morodo, los tasó en 20.590 reales. La colección se completaba con otros tapices sin vincular: cinco de fábrica fina de Amberes que representaban la Historia de Ciro (valorados en 7.312 reales), diez reposteros de 35 Cruz Valdovinos, 2003: 129-143. Martín García, 1991: 17-21. Aranda Huete, 1999: 12-15. 36 AFCDMS, Villafranca, Legajo 416. Inventario de todos los bienes libres y vinculados que quedaron por el fallecimiento de D. Fadrique Vicente Alvarez de Toledo 9º marqués de Villafranca el día 1 de noviembre de 1753. 37 Mediero Velasco, 2012: 48-53. 38 Sobre las colecciones de los duques de Montalto ver Scalisi, 2006; 2008. Halcón/ Herrera García, 2016: 113-139. Gil Saura, 2018: 109-128. López Conde, 2018: 221-236. 39 Delmarcel/García Calvo/Brosens, 2010: 284-315. 40 Campos Sanchez-Bordona, 2008: 4. La colección artística de los marqueses de Villafranca del Bierzo en el siglo XVIII 257 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 Bruselas, entretejidos con oro y plata con escudos de armas en medio guarnecidos con culebras, óvalos y figuras en las cenefas (valorados 6.080 reales), seis tapices de Mesina, bien conservados, que representaban seis sacramentos (valorados en 5.280 reales). La valoración total de tapices ascendió a 39.262 reales de vellón. Otros bienes vinculados procedentes de Moncada fueron dieciocho estatuas de bronce doradas, de medio cuerpo, que representaban a los señores de la casa con pedestales de madera y pies de bronce dorados41. Pinturas de ocho reyes y una reina de la Casa de Moncada con una alegoría de la envidia en la parte inferior, veintinueve cuadros con escenas de la Vida de Jesucristo, Vida de la Virgen, una del Éxtasis de María Magdalena, la Muerte de Caín, etc., veinticuatro pinturas con los Misterios del Credo, veinticuatro enconchados con escenas de la Vida de la Virgen, una pintura de Santa Isabel con el Niño Jesús y San Juan. Se vinculó también la lámina de relieve de plata y bronce dorado que representaba a Luis Guillermo de Moncada vestido de cardenal, marco de madera dorada y tallada rematado por dos águilas y corona de bronce dorado, veintiséis láminas de pintura en cobre con la historia de la Casa de Moncada, cincuenta y dos láminas de pintura en cobre de los retratos de todos los señores de la casa de Moncada salvo uno que representaba las armas de la casa. Estas láminas fueron las que realizó el grabador flamenco Juan Felipe Jansen para ilustrar el libro de Giovanni Agostino della Lengueglia salvo la de Catalina de Moncada que realizó Pedro de Villafranca42. Entre los bienes no vinculados figura la colección de pinturas, compuesta en su mayoría por pintura de carácter religioso como era habitual en la época. Entre ellas mencionamos cientos de cuadros de vidas de santos y misterios sagrados, una pintura de la Virgen de los Remedios, otra de San Juan, de San Nicolás de Bari, de Cristo con el cordero al hombro, varias pinturas que representan a la Virgen de Belén, otra pintura de Jesús, la Virgen y San José, etc. que se valoraron entre 120 y 200 reales cada una. Tradicionalmente, los marqueses de Villafranca del Bierzo fueron muy devotos de la Virgen de los Remedios como informa fray Geronimo de Sosa en el libro sobre la familia, por lo que existieron en la colección varias obras dedicadas a esta advocación43. Algunas pinturas hacen referencia a sus autores como la Inmaculada Concepción de mano del padre fray Francisco Almendros, dos pinturas que representaban respectivamente el Nacimiento de Cristo 41 AFCDMS, Villafranca, Legajo 416. Inventario de todos los bienes libres y vinculados que quedaron por el fallecimiento de D. Fadrique Vicente Alvarez de Toledo 9º marqués de Villafranca el día 1 de noviembre de 1753. Algunos de estos bronces aparecen en la lámina de Juan Felipe Jansen que representa a Giovanni Agostino della Lengueglia, 1657, para ilustrar el libro I ritratti della prosapia et heroi Moncada impreso en Valencia en el citado año. 42 Sobre estos grabados Halcón/Herrera García, 2016: 120-122. 43 Sosa, 1676: 35. Fátima Halcón264 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 Napoli ee il Viceré Pedro de Toledo (1532-1553). Nápoli: Tullio Pironti, pp. 653-705. ——(2016): “Sobre el quinto marqués de Villafranca, Camillo y Giulio Cesare Procaccini”. En: Locus Amoenus, 14, pp. 91-108. Brown, Jonathan (1995): El triunfo de la pintura. Sobre el coleccionismo cortesano del siglo XVII. Madrid: Nerea. Burke, Marcus B./Cherry, Peter (1997): Collectios of paintings in Madrid (1601- 1755). 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Fátima Halcón270 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 Figura 4. Fray Geronimo de Sosa, Noticia de la gran casa de los marqueses de Villafranca y su parentesco con las mayores de Europa… Nápoles, 1676, Escudo de armas de los marqueses de Villafranca del Bierzo. La colección artística de los marqueses de Villafranca del Bierzo en el siglo XVIII 271 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 Figura 5. Vista de la colegiata de Villafranca del Bierzo. Fátima Halcón272 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 Figura 6. Sermón en las solemnes exequias del Ecmo. Sr. Don Fadrique Vicente Álvarez de Toledo…Valladolid, 1753, ACDMS. Villafranca, Leg. 1656. La colección artística de los marqueses de Villafranca del Bierzo en el siglo XVIII 273 LABORATORIO DE ARTE 33 (2021), pp. 249-274, ISSN 1130-5762 e-ISSN 2253-8305 - DOI http://dx.doi.org/10.12795/LA.2021.i33.13 Figura 7. Josph Calbo. Dibujo del Toisón de Oro, AFCDMS, Legajo, 476, año 1750.