Videoclip “Todo Es Mentira”

TODO ES MENTIRA ROSA ACAL FERNÁNDEZ ALBERTO RAMOS CANTOS ! TRABAJO DE FIN DE GRADO Grado en Comunicación Audiovisual 2019/2020 Acal Fernández, María Rosa Ramos Cantos, Alberto Tutora: Martínez García, María Ángeles Sevilla, junio de 2020 ÍNDICE ! 3 Introducción Nacimiento de la idea 5 6 canción Referencias Creación de la letra Inspiración de la música 8 9 10 Videoclip Narrativa Referencias Aspectos visuales y estéticos Peluquería, maquillaje y vestuario Objetos Paleta de colores Espacios Plantas de cámara Plantas de luz 12 16 18 18 22 25 32 32 32 Guion literario Storyboard Guion técnico 45 50 57 ! 4 Desgloses Desglose por escenas Desglose de personajes y vestuario 62 62 74 Presupuesto Plan de rodaje Memoria Conclusión 75 78 81 83 Anexos Bibliografía y videografía 84 96 introducción El videoclip es un género audiovisual que contiene una serie de características únicas e innovadoras en comparación con otros géneros audiovisuales puesto que fusiona, en un solo formato de poca duración, dos grandes y extensos campos: la música y la imagen. De esta forma, hemos aprovechado nuestro gran interés por el poder creativo del videoclip para representar visualmente una canción propia. La letra de la canción se centra en las consecuencias negativas que una sociedad egoísta provoca en las nuevas generaciones, más concretamente, en las mujeres. Estas consecuencias, derivadas de las duras imposiciones de dicha sociedad, se ven reflejadas en diferentes enfermedades mentales que van ganando cada vez más protagonismo en nuestra realidad. Así que nuestra motivación principal es la de poder crear un mundo narrativo y visual para poder representar dichas sensaciones recurriendo a la mitología grecolatina, específicamente al mito de Eros y Psique, así como a pequeños detalles del mito de las Moiras o las hilanderas del destino, adaptados a la actualidad. Otra de las motivaciones más relevantes en la realización de este proyecto, es la experimentación con el concepto girlband, y la adaptación, visual y narrativa, de un mito y un videoclip a tres personajes y tres voces, dándonos la posibilidad de profundizar en este aspecto por el que tenemos especial predilección. El proyecto constituye un reto en el plano creativo puesto que nuestra intención desde el principio es la de adaptar un mito a nuestra actualidad y al mensaje de la canción y, al mismo tiempo, representar diferentes obras artísticas como pinturas y esculturas reconocidas, e integrarlas de forma natural dentro del videoclip, tanto visual como narrativamente. El objetivo del proyecto, en definitiva, es la de unir la visibilización de las injusticias de la sociedad actual con todo un mundo estético y artístico. 5 nacimiento de la idea La idea surge, como se ha mencionado anteriormente, en forma de canción y de unos sentimientos de angustia ante no saber encajar en lo que la sociedad ofrece a las nuevas generaciones. Siguiendo esta línea y aunque, en un primer momento, puede parecer que la mitología antigua queda ya muy alejada de la realidad actual, existen bastantes similitudes que han ayudado a recrear estas imposiciones y cánones tan tóxicos propios de la sociedad del siglo XXI. El concepto clave que comparte la mitología y nuestra actualidad es el de la sociedad patriarcal, concepto que ha permitido ver en Eros la personificación de nuestra sociedad, convirtiéndose Psique en la clara representación de la mujer joven e inexperta que la sociedad –Eros– pretende controlar. Es así como surge la manera de presentar esta denuncia social de manera audiovisual: creando un mundo ficticio que une antigüedad y actualidad, egoísmo y amor, angustia y felicidad, luz y oscuridad…, transmitiendo finalmente un mensaje de empoderamiento tras la unión con el mito de las Moiras, pues hace que la mujer joven tome las riendas de su vida, corte con el pasado y afronte su futuro de manera independiente, sin Eros ni sociedad opresiva. " 6 IMAGEN 1 IMAGEN 1: Escultura de Eros y Psique. Fuente: Abby Lamdan. https://www.redbubble.com/es/people/artbyabbylamdan/works/35403288-cupido-y-la-escultura-de-la-mitolog-a-psique-historia-del-arte 7 CANCIÓN referencias La canción en la que se basa nuestro videoclip es Todo es mentira, una canción propia que ha bebido de la inspiración de múltiples canciones para su creación. En Todo es mentira las melodías rápidas con muchas palabras en cada frase son similares a las de la artista Ana Mena en la canción Las Cuentas (Ana Mena, 2018). Por otro lado, los gritos sueltos que animan muchas de las partes de la canción 7 rings (Ariana Grande, 2019), conforman un elemento muy utilizado en el trap que se conoce como contrapunto en la música y se pueden reconocer en el estribillo de nuestra canción: To’ es mentira por ti (eh) To’ es mentira por ti (eh) En la producción de la canción, las tres intérpretes cantan a la vez la última frase del estribillo con la intención de que una de ellas suene en el centro, otra en el lado izquierdo de los altavoces y otra en el derecho, dando un énfasis estéreo. Esta idea, que se repite en miles de canciones, se ha sacado concretamente del segundo 0:25 de Don’t Call Me Angel (Ariana Grande, Miley Cyrus, Lana del Rey, 2019). El segundo verso de la canción empieza con tres voces cantando, mezclando armonías y usando melodías planas de pocas notas. Estas mismas melodías las vemos en More Than Words (Little Mix, 2019). Para el comienzo de Todo es mentira, la referencia llega de Hoy la Bestia Cena en Casa (Zahara, 2018) que comienza con un acorde de piano fuerte que, a su vez, da comienzo a la voz de Zahara, la cantante, lo que ha inspirado algunos detalles con los que empezar nuestra canción. Por otro lado, Don’t Say You Love Me (Fifth Harmony, 2017), el último sencillo que sacó la banda norteamericana Fifth Harmony antes de su separación, contiene un puente que comienza con sintetizadores suaves y va incorporando una batería a la que se le van sumando más instrumentos a medida que avanza, culminando en el estallido del estribillo, lo que hemos plasmado en nuestra canción. Por último, Fight For You (Pink Heart, Hello Sunday, 2018) es una canción de una banda estadounidense de chicas, que se caracteriza por el uso de muchas armonías creativas en sus canciones. Aunque no hay ninguna idea concreta de la que hayamos sacado las armonías que hemos creado para la canción, hemos querido ponerlas en nuestras referencias musicales. 8 creación de la letra Todo es Mentira puede parecer una carta de amor-odio sobre una relación tóxica basada en el daño y en el cariño a partes iguales, una relación en la que el engaño se convierte en costumbre y la costumbre en amor. No obstante, aunque la letra se muestra en forma de una relación tóxica de amor, esconde un trasfondo de crítica a la sociedad. Es una canción escrita desde una perspectiva de exclusión social, en la que la sociedad establece unos cánones y una forma de vida a la que cuesta adaptarse si no se cumplen ciertos requisitos, a veces totalmente fuera de tu alcance. Casi casi atrapo tu hilo, pa’ congelar el tiempo, pa’ saber de qué hablas, quise quererte un poco y me quede con las ganas. I’m sick of this feeling, so sick this feeling, that won’t let me feel anymore. So sad, so sad, waiting for someone who won’t come. To’ es mentira por ti, to’ es mentira por ti, átame a ti y nunca me sueltes, contigo al lao’ me siento más fuerte. To’ es mentira por ti, to’ es mentira por ti, ya me da igual quedarme en tu ruina, por ti se me olvida que to’ es mentira. Y alguien me verá, alguien me verá, aquí ya no estás, ya no dueles na, vete ya. 9 Este párrafo expresa las ganas de querer ser incluido en la sociedad, de intentar encajar. Unos de los sentimientos que más se repite en la canción es la soledad, el quiero pero no puedo, la tristeza producida por el saber que no formas parte de lo que todos los demás forman, de lo aceptado como “normal”. El estribillo es una especie de revelación, como la salida de la caverna de Platón, nos damos cuenta de que lo aceptado por la sociedad no es la verdad universal y de que nos han contado una mentira a la que nos hemos visto obligados a adaptarnos. Esta mentira recién descubierta hace referencia a esa sociedad, construida por la falsa promesa de cuidarnos, y que ahora desaparece frente a la verdad dejándonos completamente perdidos y queriendo regresar a esa mentira feliz en la que, aunque falsa, nos habíamos acostumbrado a vivir. El final de la letra es una mirada al futuro, el tratar de aceptarse a través los ojos de uno mismo y dejar atrás el dolor. referencias " Con el fin de comenzar a dar vida a nuestro proyecto, se ha requerido de la inspiración, tanto a nivel estético como narrativo, de varios rasgos y elementos de otros videoclips y otras formas artísticas como películas, series y pinturas. De esta forma, para la búsqueda de los espacios ideales para la historia a representar en el videoclip, las referencias principales son varias. En primer lugar, para el valle de la primera y última escena, la influencia fundamental recae en el descampado amplio y vacío donde se desarrolla el videoclip I Lost a Friend (FINNEAS, 2019). Para este mismo espacio también han servido como referencia el videoclip Desde las Alturas (Guitarricadelafuente, 2020), donde el cantante se encuentra en un especie de prado artificial, y el videoclip Living Proof (Camila Cabello, 2019), que también tiene lugar en un campo artificial. Por otro lado, para el siguiente espacio de Todo es mentira, que se desarrolla en una habitación vacía, las referencias primordiales se encuentran en el videoclip yes girl (Bea Miller, 2016), que se desenvuelve en un espacio vacío y blanco donde unas cuerdas atrapan a la cantante, y en la serie de fotografías Distance = closeness (Carlota Guerrero, 2020). Otros de los videoclips que han aportado ideas para el espacio del salón y de la habitación de la protagonista son PIENSO EN TU MIRÁ (ROSALÍA, 2018) y DI MI NOMBRE (ROSALÍA, 2018), que además representan exactamente la acción que se lleva a cabo puesto que, tanto Rosalía como Psique, se sientan en la mesa y observan un arma, así como ambas se despiertan en la cama y, posteriormente, se levantan a mirarse en el espejo. Otro elemento para el que se ha necesitado numerosas referencias es la iluminación. En el proyecto se pretende representar dos sentimientos contradictorios a partir de los tonos de las luces: iluminación de tonos rojos para simbolizar el enfado y la tristeza de la protagonista, y luces de tonos dorados para hacer referencia al pasado feliz pero falso de Psique. Es así como, de nuevo, el videoclip Desde las Alturas (Guitarricadelafuente, 2020) toma importancia en lo referente a la iluminación del espacio, proyectando un color al fondo y otro para iluminar a los personajes. Siguiendo la línea de la iluminación, Camila Cabello vuelve a personalizar una referencia de gran importancia en sus videoclips Shameless (Camila Cabello, 2019) y Living Proof (Camila Cabello, 2019), junto con Halsey en Graveyard (Halsey, 2019) y Harry Styles en Lights Up (Harry Styles, 2019). Además este último también inspira el aspecto de Eros. Por otro lado, la serie de HBO, Euphoria (Sam Levinson, 2019), y la película La La Land (Damien Chazelle, 2016) también se unen al conjunto de referencias fundamentales para la iluminación del proyecto. Videoclips como Quiero que Vengas (Amaia, 2019), DI MI NOMBRE (ROSALÍA, 2018) y la película de Disney, Hércules (Disney, 1997), sirven como referencia a la hora de incluir, narrativa y estéticamente, otros elementos audiovisuales como el hecho de imitar una pintura famosa, en los casos de los videoclips –Judit decapitando a Holofernes (Artemisia Gentileschi, 1620) y La maja desnuda (Francisco de Goya, 1790-1800) respectivamente– o un mito grecolatino –Las Moiras– como en Hércules. 16 Para la representación de las escenas más cotidianas existen referencias como la del videoclip 22:23 (Don Patricio, 2019) en los planos de la maleta incluyendo la iluminación roja que se mantiene en nuestro proyecto. Del videoclip a otro lado (Natalia Lacunza, 2020) cobra importancia la escena de la huida en la que los protagonistas corren calle abajo, mientras que del videoclip no tears left to cry, (Ariana Grande, 2018) comparte relevancia con el videoclip yes girl (Bea Miller, 2016) en los que aparece la cantante enredada entre cuerdas, acción fundamental en la narrativa de nuestro videoclip. La serie Euphoria (Sam Levinson, 2019) vuelve a servir de inspiración para varias escenas de fiestas y de parejas bailando, así como en varios movimientos de cámara y, estéticamente, para los maquillajes y el vestuario de los protagonistas de la historia. Las influencias sacadas de otras modalidades artísticas son numerosas, aunque la mayoría hacen alusión a las posturas y posiciones que siguen los protagonistas en el videoclip. Por tanto, a nivel estético, son las pinturas Angelo Caduto (Roberto Ferri, 2011), Fallen Angel (Alexandre Cabanel, 1868) y la escultura Psique reanimada por el beso del amor (Antonio Canova, 1793) las que inspirarán algunos de los planos de Todo es mentira. De la pintura Fallen Angel es la mirada intensa lo que se reproduce en nuestros planos. En cambio, a nivel narrativo, aunque sin olvidar su función visual, otras pinturas como Las Tres Gracias (Rubens, 1636-1639), Young Woman in White, Red Background (Matisse, 1946) y Cronos corta las alas a Cupido (Pierre Mignard, 1694) son las tres referencias más significativas, puesto que en el proyecto siempre son tres las cantantes, haciendo alusión a las tres gracias, y la protagonista, Psique, siempre es representada de blanco así como, en las escenas que suceden en la habitación, el color rojo que aparece en la famosa pintura de Matisse se respetará en el color de las sábanas de la cama de nuestro videoclip. En cuanto a la pintura de Cronos corta las alas a Cupido, esta es una de las referencias más relevantes ya que simboliza en punto de inflexión en el videoclip, el paso del pasado al futuro y el cambio que esto supone para la protagonista, tanto externa como internamente. Por último, para el proceso de edición, una referencia a tener en cuenta es el videoclip algo duele más (Natalia Lacunza, 2020), en el que la cantante pasa de un recuadro a otro en la misma imagen, apareciendo en pantalla hasta tres veces diferentes. 17 I Lost a Friend (FINNEAS, 2019) Desde las Alturas (Guitarricadelafuente, 2020) yes girl (Bea Miller, 2016) Fallen Angel (Alexandre Cabanel, 1868) Quiero que Vengas (Amaia, 2019) Cronos corta las alas a Cupido (Pierre Mignard, 1694) Shameless (Camila Cabello, 2019) DI MI NOMBRE (ROSALÍA, 2018) Euphoria (Sam Levinson, 2019) aspectos visuales y estéticos peluquería, maquillaje y vestuario Psique 1. Pre-presente La primera aparición de esta Psique tiene lugar en la escena 2, en la que se siente decaída y enfadada tras haber descubierto la verdad sobre su amor –Eros– y, por consiguiente, la falsedad en la que estaba basada su vida, la cual giraba en torno a este amor. Es por eso que una Psique con el pelo recogido es la Psique que, visualmente, se encuentra atrapada por las cuerdas y, narrativamente, aporta un significado de sumisión en contraste con la Psique de los planos finales que lleva el pelo totalmente suelto en concordancia con la nueva libertad que logra alcanzar. En lo referente al maquillaje, bajo la influencia de la serie de HBO Euphoria (Sam Levinson, 2019), Psique aparece con un maquillaje de fantasía aunque completamente corrido con el fin de transmitir el malestar que siente en su interior. Además, que sea un maquillaje de fantasía sirve para que, sutilmente, se introduzca su pasado: un pasado lujoso y, a primera vista, maravilloso pero que ni es de verdad ni es tan espléndido. El color escogido para Psique es el blanco, color que simboliza, por un lado, la pureza e ingenuidad de la Psique del pasado, por otro lado, la nada en la que la Psique del presente se siente perdida y, por último, la paz que Psique acaba encontrando al final del videoclip. El vestuario de la Psique del presente, por tanto, consta de una parte más moderna y casual, dada a través de los vaqueros, y que la aleja de ese pasado del que quiere huir. Lo acompaña de un top blanco que sirve para simbolizar que, aun con ese pasado a cuestas, puede escapar de la nada en la que se encuentra y hallar la paz de un nuevo comienzo. 18 Euphoria (Sam Levinson, 2019) Euphoria (Sam Levinson, 2019) Euphoria (Sam Levinson, 2019) 1966 Magazine (Arianne Suggs, 2015) Kendall Jenner (2020) IMAGEN 3: Ilustración de línea mínima de la Victoria alada de Samotracia. Fuente: thesoloboyy. https://www.redbubble.com/es/people/ thesoloboyy/works/42364294-winged-victory-of-samothrace?utm_campaign=share-work&utm_medium=ios&utm_source=rb-native-app IMAGEN 3 peluquería, maquillaje y vestuario Psique 2. Presente Cronológicamente, esta es la imagen más reciente de Psique que aparece en el videoclip. Llegado a este punto de la historia, las Psiques, que entre las tres conforman solo una, ya han huido de Eros y de ese pasado. Ahora, convertidas en las Moiras, Psique es dueña de su vida y tiene la opción de cambiar su destino. De acuerdo con esta narrativa, y como ya se mencionó al principio de este apartado, esta Psique lleva el pelo sin recoger, totalmente libre, como metáfora a su libertad recién alcanzada. Sin embargo, tanto el vestuario como el maquillaje de fantasía corrido de la Psique del principio del videoclip, se sigue manteniendo para aludir a una Psique que no olvida el pasado que la ha llevado a este justo momento. Audiovisualmente, que tanto la Psique que se muestra en los primeros planos como la de las últimas escenas mantengan el mismo vestuario y maquillaje funciona como el elemento cohesionador entre ambas puesto que, además, comparten el mismo tiempo y espacio. 19 Euphoria (Sam Levinson, 2019) Euphoria (Sam Levinson, 2019) Euphoria (Sam Levinson, 2019) 1966 Magazine (Arianne Suggs, 2015) Kendall Jenner (2020) peluquería, maquillaje y vestuario Psique 3. Pasado La Psique del pasado es una Psique que representa un pasado tan feliz como ilusorio y que está directamente contrapuesta a la Psique del presente. Por tanto, esta Psique lleva el pelo semi recogido, lo que puede resultar incoherente tras la aparición en el videoclip de la Psique del pre-presente con el pelo recogido, ya que dicha Psique es más libre –justo lo que simboliza el pelo suelto–, pero los motivos de que la Psique del pasado, más sumisa, lleve un peinado más liberador es la falsa libertad y felicidad que Psique creía que disfrutaba. En cuanto al maquillaje, este sigue apuntando a ese pasado de lujos y fantasía con la diferencia de que en esta ocasión no está corrido y, aunque se siga manteniendo la simulación del rastro de una lágrima, el maquillaje de fantasía es un poco más exagerado. El vestuario consta de un vestido blanco y holgado, simple y sin ornamentos, que recuerde a la Psique clásica del mito. 20 Euphoria (Sam Levinson, 2019) Euphoria (Sam Levinson, 2019) Euphoria (Sam Levinson, 2019) Euphoria (Sam Levinson, 2019) peluquería, maquillaje y vestuario Eros Eros, como dios del amor e hijo de la diosa de la belleza, es representado con un maquillaje de fantasía y un vestuario atractivo y sensual a partes iguales. En todas las apariciones en escena de Eros, este viste sus alas de dios que, posteriormente, Psique le corta. El maquillaje es sencillo resaltando sus ojos y parte de sus pómulos con purpurina para darle ese toque de fantasía y lujuria. El pelo lo lleva peinado y ondulado al estilo desenfadado lo que le otorga sencillez pero contrasta directamente con su vestuario compuesto primordialmente de una camisa de gasa con transparencias que le aporta el lujo y la meticulosa atención que el dios presta a su cuidado físico. 21 Euphoria (Sam Levinson, 2019) Harry Styles (RollingStone, 2017) Falling (Harry Styles, 2019) Défilé Les Hommes printemps-été, Milán (Look 32, 2020) IMAGEN 4 IMAGEN 4: Estatua de Eros de Centocelle. Fuente: Dominio público. http://www.supercoloring.com/es/dibujos-para-colorear/estatua-de-eros-de-centocelle objetos cuerda - hilo maleta 22 La cuerda es uno de los objetos que, a nivel narrativo, más determinantes son para la historia. Representa el hilo del destino que, en un primer momento, atrapa a Psique mientras que, en su última aparición, dos Psiques liberadas sostienen el hilo mientras otra lo corta para así cambiar su vida. La cuerda toma protagonismo en la primera y última escena del videoclip –que también comparten el mismo escenario– de manera fundamental, aunque sigue apareciendo de manera eventual en algunos planos a mitad de la historia en la huida de la protagonista. Tras comprender el engaño de Eros, la protagonista reacciona de manera decisiva y comienza a tejer un plan de huida. Para ello, prepara una maleta justo antes de llevar a cabo su plan. Esta maleta simboliza la huida del pasado y el cambio de vida al que se enfrenta. alas tijeras 23 Las alas tienen una doble función tanto narrativa como visualmente. Por un lado, forman parte de la representación de Eros como un ser divino y hace que el espectador pueda relacionarlo con el mundo mitológico. Por otro lado, el momento en que Psique le corta las alas a Eros, es decisivo para la historia ya que a partir de ahí el ritmo del videoclip se precipita y se vuelve más caótico, así como presenta una metáfora de quitarle al dios algo importante de su ser como lo es el tiempo que Eros le ha robado a Psique en la mentira que le impuso. Las tijeras son otros de los objetos con más relevancia de la historia. Representan el arma de liberación, son castigo y libertad al mismo tiempo. Primero, son utilizadas para castigar a Eros y, por último, son la vía de escape para Psique: con ellas se corta el hilo de su destino que separa pasado y futuro. sábana roja espejo 24 Las sábanas rojas aportan un sentido más visual que narrativo. Son necesarias para aportar el tono rojo que se le ha atribuido al limbo triste –pasado– en el que Psique amanece todos los días en soledad sin Eros a su lado –según el mito, este solo aparecía en la oscuridad de la noche para no revelar su identidad–. El espejo es el objeto portador de la evolución de Psique. La primera vez, Psique se ve reflejada y se siente sola y atrapada. Más adelante en la historia, otro plano enseña dos Psiques –que forman parte de ella– que están esperando por ella para guiarla en la huida hasta que se liberan completamente. paleta de colores escena 1 atardecer valle escena 2 habitación blanca y vacía 25 En esta primera escena los colores del atardecer son los que abundan en la paleta, como puede observarse en los tonos violáceos que la completan. Además, el color rojo está presente en los planos de dicha escena sirvi e n d o como hilo conductor para la siguiente escena y el siguiente espacio. espacio paleta I Lost a Friend, (FINNEAS, 2019) En esta escena, el espacio es completamente blanco con una iluminación basada en tonos rojos, como anticipa la escena anterior. Por tanto, en la paleta predominan diversas tonalidades de rojo cuya función, narrativamente, es la de simbolizar la angustia y el sufrimiento mientras que, a nivel visual, su función radica en separar los dos ambientes fundamentales que conviven en el videoclip uno del otro. espacio paleta yes girl, (Bea Miller, 2016) La La Land, (Damien Challeze, 2016) espacios plantas de cámara y de luz escena 1 32 Esta escena consiste en un plano secuencia que comienza en un plano detalle que se abre lentamente hasta un plano e n t e r o , p o r t a n t o e l movimiento que la cámara realiza es un leve zoom out. Se utilizan focos led: tres de luz blanca para reforzar la luz natural del día y otro de luz roja que funciona como Back Light de las cantantes. escena 2 33 1 2 Se utilizan dos posiciones de cámara: la primera para captar los planos frontales y más abiertos con un movimiento de cámara de zoom out, y una s e g u nd a p o s ic i ó n f ij a encargada de los planos de perfil. Los focos led que iluminan este espacio son todos de luz roja. escena 2 34 2 1 S e m a n t i e n e n la s d o s posiciones de cámara con la diferencia de que la posición encargada de los planos frontales ahora capta planos dorsales de Eros al mismo tiempo que planos frontales de Psique, realizando un zoom in. Para la iluminación roja de la totalidad de la estancia se precisan de seis focos led. escena 3 35 1 2 3 Esta escena consta de tres posiciones diferentes de cámara: dos de ellas fijas para captar los planos de perfil y frontales de una Psique tumbada en la cama, mientras que la posición de cámara restante se encarga de perseguir el recorrido de la personaje. La iluminación entra por la ventana de manera natural. escena 4 y 12 36 1 2 3 4 Para esta escena requerimos de cuatro posiciones de cámara fijas: dos para los planos frontales de Eros y Psique, otra para los planos de perfil de Psique y la última para captar un plano dorsal de Eros y frontal de Psique. Se utilizan cuatro focos led de luz dorada en función de Key Light y Back Light y luces led de tonos azules colgadas del techo para el background. escena 5 y 13 37 1 2 3 Las tres posiciones de cámara que requerimos para esta escena son fijas: una frontal para los planos cuyo enfoque recojan a ambos personajes (Eros y Psique), y las otras dos para los planos individuales de los personajes. La iluminación de los dos focos led es dorada e iluminan, cada uno, directamente a los personajes. escena 6 y 15 38 1 2 3 Esta escena consta de tres posiciones diferentes de cámara: dos de ellas fijas para captar los planos de perfil y frontales de una Psique tumbada en la cama, mientras que la posición de cámara restante se encarga de perseguir el recorrido de la personaje. La iluminación entra por la ventana de manera natural. escena 7 39 La primera posición de cámara capta los planos frontales tanto de la primera Psique como de las del fondo. Esta posición de cámara no es fija y realiza un leve zoom out para abrir el encuadre. Las otras tres posiciones de cámara son fijas mientras se encargan también de planos frontales, una para los planos que encuadran a las tres cantantes y las otras dos para los planos individuales. Se precisan de cuatro focos led con iluminación de tonos rojos que acompañan a la luz que entra por las ventanas de forma natural. 1 2 3 4 escena 8 40 1 2 3 Para esta escena existen tres posiciones de cámara: la primera para recoger los planos frontales de la cantante de manera fija, la segunda para perseguir los movimientos de la personaje y una última para captar los planos dorsales y el plano detalle de la maleta. La iluminación de la estancia es natural aunque acompañada de dos focos led de tonos rojos. escena 9 y 17 41 La cámara realiza un movimiento de zoom out frontal que encuadra a las tres cantantes mientras abre el plano. La iluminación es natural. el pelo suelto, haciendo que Psique 3 de la espalda a Eros y se una a ellas para cruzar una puerta. 12 FLASHBACK: INT./NOCHE SALÓN Eros y Psique 1 y 2 bailando, bebiendo y riendo. 13 FLASHBACK: INT./NOCHE HABITACIÓN Eros y la Psique 3 en la cama, riendo. 14 FLASHBACK: INT./NOCHE HABITACIÓN Eros y Psique en la cama, iluminados por tonos rojos, imitan la icónica escultura de Psique reanimada por el beso del amor, en la que Psique 1 lleva el pelo semi recogido y el vestido blanco y holgado. 15 FLASHBACK: INT./NOCHE HABITACIÓN Psique 1 y 3 solas en la cama cantando. 16 FLASHBACK: HABITACIÓN BLANCA Y VACÍA Psique 2 atrapada por las cuerdas mientras canta. 17 EXT./ DÍA CALLE Las tres Psiques corren juntas y huyen. 48 18 EXT./ ATARDECER VALLE Las tres Psiques aparecen en el valle de la escena 1, cantando con el pelo totalmente suelto y el maquillaje de fantasía corrido. Dos Psiques sostienen la cuerda mientras que Psique 2 la corta con las tijeras. 49 IMAGEN 5: The three fates. Fuente: https://inspirationalaesthetic3.tumblr.com/post/182163939023/the-three-fates IMAGEN 5 storyboard 50 51 52 53 54 55 56 guion técnico todo es mentira PLANO ENCUADRE ÁNGULO MOV. CÁMARA DESCRIPCIÓN AUDIO DURACIÓN OBSERVACIONES ESCENA 1 LUZ NATURAL + luz artificial roja EXT. / ATARDECER VALLE Plano Total 1 De P.M.C (Psique 1) a P.E. (Tres Psiques) Frontal Zoom out Psique 1 tiene las manos apoyadas en el suelo y la cabeza gacha, comienza a cantar y aparecen Psique 2 y 3 sentadas tras ella y cantando Ojalá haber perdido la cuenta del tiempo que en mi tus ojos vivían Andabas jugando con mi cabeza un poquito cada día, un poquito más 0:30 0:30 ESCENA 2 LUZ ARTIFICIAL Tonos rojos INT. / HABITACIÓN BLANCA Y VACÍA 2 De P.M.L. a P.M.C. Frontal Zoom in Psique 2 está atrapada por unas cuerdas mientras canta Casi, casi atrapo tu hilo 0:04 0:34 3 P.M.C. Perfil Estática (cámara en mano) Psique 2 forcejea contra las cuerdas Pa congelar el tiempo pa saber de qué hablas 0:03 0:37 4 P.M.L. Dorsal (Eros) Frontal (Psique) Estática (cámara en mano) Eros camina hacia Psique 2 enseñando las alas Quise quererte un poco Y me quedé con las ganas 0:03 0:40 5 P.M.L. Perfil Estática (cámara en mano) Eros abraza a Psique 2 rodeada de cuerdas mientras canta Y aunque sabes que esto está prohibido 0:02 0:42 6 P.M.C. a P.D. (ojos) Frontal (Psique) Dorsal (Eros) Zoom in Psique 2 mira cámara mientras canta por encima del hombro de Eros Pensaste que sería divertido 0:02 0:44 7 P.D. (ojos) Frontal Estática (cámara en mano) Ojos de Psique 2 0:01 0:46 Transición: fundido al siguiente plano (ojos) 8 P.D. (ojos) Frontal Estática (cámara en mano) Ojos de Psique 1 0:01 0:47 Transición: fundido al siguiente plano (ojos) ESCENA 3 LUZ NATURAL INT. / DÍA HABITACIÓN 9 P.D. (ojos) Cenital Estática (cámara en mano) Ojos de Psique 3 I’m sick of this feeling (so so) sick of this feeling 0:01 0:48 10 P.M.C. Perfil Estática (cámara en mano) Psique 3 está tumbada hacia arriba en la cama mientras canta 0:02 0:50 11 P.M.C. Cenital Estática (cámara en mano) Psique 3 canta mirando a cámara y gira su cabeza hacia el otro lado de la cama that won’t let me feel anymore 0:03 0:53 12 P.M.L. Frontal Seguimiento del personaje Psique 3 se levanta de la cama y se sienta frente al espejo de la habitación So sad so sad so sad so sad 0:04 0:57 13 De P.P. a P.M.C. Frontal 45º (reflejo) Zoom out Psique 3 canta mientras observa su reflejo y el de Psique 1 y 2 waiting for someone who won’t come 0:03 1:00 todo es mentira PLANO 57 Desglose por escenas 3 64 Personajes Psique 3 Psique 1 Psique 2 Extras / Background Doble de luces Props / Set Dressing Sábanas rojas Cama Almohada Espejo-tocador Silla Especialistas Vestuario Vestidos blancos y holgados Cámaras 1 Canon EOS 700D Peluquería / maquillaje Pelo semi recogido Maquillaje de purpurina simulando una lágrima Caracterización Transporte Equipamiento especial Música / Sonido Grúas / Luces / Eléctrico Efectos visuales Notas de producción Habitación con ventana en el cabecero de la cama Localización: HABITACIÓN INT. DÍA Descripción de escena: Psique se despierta sola en la cama y se mira en el espejo Desglose por escenas 4 y 12 65 Personajes Eros Psique 1 Psique 2 Psique 3 Extras / Background 10 Doble de luces Props / Set Dressing Alas blancas Copa Especialistas Vestuario Vestidos blancos y holgados Camisa de gasa transparente Pantalones negros Cámaras 1 Canon EOS 700D Peluquería / maquillaje Pelo semi recogido Maquillaje de purpurina simulando una lágrima Maquillaje de fantasía (Eros) Caracterización Transporte Equipamiento especial 4 filtros dorados Música / Sonido Grúas / Luces / Eléctrico 4 focos led Tira de luces led Efectos visuales Notas de producción Espacio con ventanas Localización: SALÓN INT. NOCHE Descripción de escena: Todos bailan en un fiesta Desglose por escenas 5 y 13 66 Personajes Psique 1 Eros Extras / Background Doble de luces Props / Set Dressing Alas blancas Cama Almohada Sábanas rojas Especialistas Vestuario Vestido blanco y holgado Camisa de gasa transparente Pantalones negros Cámaras 1 Canon EOS 700D Peluquería / maquillaje Pelo semi recogido Maquillaje de purpurina simulando una lágrima Maquillaje de fantasía (Eros) Caracterización Transporte Equipamiento especial 2 filtros dorados Música / Sonido Grúas / Luces / Eléctrico 2 focos led Efectos visuales Notas de producción Habitación con ventana en el cabecero de la cama Localización: HABITACIÓN INT. NOCHE Descripción de escena: Psique y Eros tontean en la cama Desglose por escenas 6 y 15 67 Personajes Psique 1 Psique 2 Psique 3 Extras / Background Doble de luces Props / Set Dressing Sábanas rojas Cama Almohada Espejo-tocador Silla Especialistas Vestuario Vestidos blancos y holgados Cámaras 1 Canon EOS 700D Peluquería / maquillaje Pelo semi recogido Maquillaje de purpurina simulando una lágrima Caracterización Transporte Equipamiento especial Música / Sonido Grúas / Luces / Eléctrico Efectos visuales Notas de producción Habitación con ventana en el cabecero de la cama Localización: HABITACIÓN INT. DÍA Descripción de escena: Psique se despierta sola y se mira en el espejo Desglose por escenas 7 68 Personajes Psique 1 Psique 2 Psique 3 Extras / Background Doble de luces Props / Set Dressing Botellas Tijeras Pastilla Sofá Especialistas Vestuario Vestidos blancos y holgados Cámaras 1 Canon EOS 700D Peluquería / maquillaje Pelo semi recogido Maquillaje de purpurina simulando una lágrima Caracterización Transporte Equipamiento especial 4 filtros rojos Música / Sonido Grúas / Luces / Eléctrico 4 focos led Efectos visuales Notas de producción Espacio con ventanas Localización: SALÓN INT. DÍA Descripción de escena: Psique observa el caos del salón tras la fiesta e idea como cambiar su rutina Desglose por escenas 8 69 Personajes Psique 2 Extras / Background Doble de luces Props / Set Dressing Maleta Ropa Sábanas rojas Cama Tijeras Almohada Especialistas Vestuario Vestido blanco y holgado Cámaras 1 Canon EOS 700D Peluquería / maquillaje Pelo semi recogido Maquillaje de purpurina simulando una lágrima Caracterización Transporte Equipamiento especial 2 filtros rojos Música / Sonido Grúas / Luces / Eléctrico 2 focos led Efectos visuales Notas de producción Habitación con ventana en el cabecero de la cama Localización: HABITACIÓN INT. DÍA Descripción de escena: Psique hace una maleta y esconde las tijeras Desglose por escenas 9 y 17 70 Personajes Psique 1 Psique 2 Psique 3 Extras / Background Doble de luces Props / Set Dressing Especialistas Vestuario Top blanco Vaqueros Cámaras 1 Canon EOS 700D Peluquería / maquillaje Pelo suelto Maquillaje de purpurina corrido Caracterización Transporte Equipamiento especial Música / Sonido Grúas / Luces / Eléctrico Efectos visuales Notas de producción Localización: CALLE EXT. DÍA Descripción de escena: Las tres Psiques corren calle abajo Desglose por escenas 10 y 14 71 Personajes Psique 2 Eros Extras / Background Doble de luces Props / Set Dressing Alas blancas Vaso Pastilla Tijeras Cama Sábanas rojas Almohada Especialistas Vestuario Vestido blanco y holgado Camisa de gasa transparente Pantalones negros Cámaras 1 Canon EOS 700D Peluquería / maquillaje Pelo semi recogido Maquillaje de purpurina simulando una lágrima Maquillaje de fantasía (Eros) Caracterización Transporte Equipamiento especial 2 filtros rojos Música / Sonido Grúas / Luces / Eléctrico 2 focos led Efectos visuales Notas de producción Habitación con ventana en el cabecero de la cama Localización: HABITACIÓN INT. NOCHE Descripción de escena: Psique le corta las alas a Eros Desglose por escenas 11 y 16 72 Personajes Psique 2 Eros Psique 1 Psique 3 Extras / Background Doble de luces Props / Set Dressing Cuerdas Alas blancas Puerta Especialistas Vestuario Top blanco Vaqueros Camisa de gasa transparente Pantalones negros Cámaras 1 Canon EOS 700D Peluquería / maquillaje Pelo recogido Maquillaje de purpurina corrido Maquillaje de fantasía (Eros) Caracterización Transporte Equipamiento especial 6 filtros rojos Música / Sonido Grúas / Luces / Eléctrico 6 focos led Efectos visuales Notas de producción Localización: HABITACIÓN BLANCA Y VACÍA INT. Descripción de escena: Psique se libera de las cuerdas Desglose por escenas 18 73 Localización: VALLE EXT. ATARDECER Descripción de escena: Las tres Psiques cortan la cuerda Personajes Psique 1 Psique 2 Psique 3 Extras / Background Doble de luces Props / Set Dressing Cuerdas Tijeras Especialistas Vestuario Top blanco Vaqueros Cámaras 1 Canon EOS 700D Peluquería / maquillaje Pelo suelto Maquillaje de purpurina corrido Caracterización Transporte Equipamiento especial 1 filtro dorado Música / Sonido Grúas / Luces / Eléctrico 4 focos led Efectos visuales Notas de producción 18:30 - 20:00 Salón" (local) 35 - 36 10 INT. / LUZ ARTIFICIAL DORADA Y AZULES" 1º plano cenital" 2º plano frontal 43 - 45 - 44 12 INT. / LUZ ARTIFICIAL DORADA Y AZULES" 1º plano frontal" 2º plano frontal 45º" 3º plano cenital 20:00 FIN DE JORNADA 2 JORNADA 2 HORA LOCALIZACIÓN PLANO ESCENA DESCRIPCIÓN / OBSERVACIONES PERSONAJES 80 IMAGEN 9: Ilustración de Cupido y Psique. Fuente: https://www.pngwing.com/es/free-png-nzgmg IMAGEN 10: Walt Disney Sketch of The Three Fates from "Hercules" (1997). Fuente: https://www.pinterest.at/pin/36310340734081177/ IMAGEN 9 IMAGEN 10 memoria El proceso de adaptación del mito de Eros y Psique para que, visualmente, fueran tres las chicas las que lo interpretaban, nos daba juego para hilar temáticas feministas como la sororidad en el vídeo. La canción estaba pensada para que fueran tres chicas las que la cantaran por lo que el vídeo tenía que incluir a tres chicas también, lo que nos dio la idea de dividir a Psique en una especie de alter ego tripartido. Una de las partes que más fácil se nos hizo fue la de la búsqueda de referencias, tanto para el vídeo como para la canción, ocurría de manera instantánea, pues al pensar en una idea para una escena, automáticamente nuestra mente ya disponía de dos o tres ejemplos de videoclips en los que habíamos visto el mismo concepto. Gracias a que consumimos muchos videoclips, películas y series, buscar referentes no ha sido un problema en absoluto. Sin olvidar el enfoque clásico del que queríamos dotar al videoclip al incluir toda la mitología que nos inspiraba, quisimos mantener el toque actual que tiene la canción, con los vestuarios, maquillajes y localizaciones del vídeo. Así nos ayudaría a transportar, de mejor manera al espectador, el mensaje de la canción, pues, si veían situaciones cotidianas que todos sufrimos, con los mismos aires del siglo XXI, la empatía con la historia y los personajes sería mayor. Este era uno de nuestros objetivos tanto con la canción como con el videoclip, que el espectador realmente se sintiera identificado con este. A la hora de buscar las localizaciones, no hubo grandes problemas pues no quisimos hacer un uso exhaustivo de espacios, elegimos cinco espacios imprescindibles, tres interiores y dos exteriores, en los que pudiéramos contar al detalle la historia que habíamos formado en nuestras cabezas. Encontramos algunas dificultades en la realización del guion literario, guion técnico y storyboard, pues teníamos que ponernos de acuerdo y, al estar distanciados por el confinamiento, hablar por mensajería o llamadas es más complicado que reunirnos en persona para llegar juntos a un punto en común. Teníamos algunas diferencias pero subimos compaginarlas, nos dividimos el trabajo para tener un mejor ritmo, pero estábamos siempre en contacto porque, al fin y al cabo, estas tres partes del proyecto son idénticas pero desde distintas perspectivas. Es difícil también hacer un guion literario sin saber realmente cuales son tus posibilidades y de qué recursos dispones, así que al saber que no íbamos a grabar el videoclip no nos podíamos plantear qué era de lo que realmente íbamos a disponer. Quisimos mantener una visión realista de lo que haríamos y adaptamos los guiones a lo que nosotros pensamos que hubieran sido nuestras posibilidades si al final hubiéramos podido realizar el rodaje. En cuanto al presupuesto que estimamos que utilizaríamos, nos propusimos el reto de plantear un videoclip bastante decente, con poco dinero o lowcost. Al igual que con los espacios, apuntamos lo indispensable e intentamos usar de nuestros recursos para bajar el presupuesto lo máximo posible, lo que al final no pasaría 81 IMAGEN 8 de los 250€ teniendo en cuenta el alquiler de espacios y la compra de materiales necesarios para contar nuestra historia. Para el plan de rodaje, pensamos que al ser cuatro actores los implicados, lo mejor sería grabar muchas horas en pocos días, pues sería más fácil buscar dos días completos en los que todos pudiéramos para grabar, que buscar pequeños huecos a lo largo de una semana completa. Así dividimos el horario de rodaje en dos días empezando por la mañana temprano y acabando para el atardecer incluyendo descansos y comidas. 82 IMAGEN 11: Ilustración de Eros y Psyche. Fuente: Queenbean3. https://www.deviantart.com/queenbean3/art/Sketches-Eros-and-Psyche-3726274 IMAGEN 12: Falling. Fuente: Elisha Aistrup. https://paintingbeginners.coinhaberi.net/2020/05/14/falling-sketch-par-elishaaistrup-sur-deviantart- deviantart-elishaaistrup-fall/ IMAGEN 12 IMAGEN 11 conclusión Este proyecto nos ha acercado de manera decisiva al mundo que engloba tanto a la producción musical como a la producción audiovisual, permitiéndonos explorar en profundidad todos los pasos a seguir para que, una creación artística que une narración e imagen como sucede a la hora de realizar un videoclip, estén en concordancia y cobren un total sentido. De esta manera, el desarrollo del proyecto nos ha exigido la utilización de todos los aprendizajes y recursos obtenidos a lo largo del grado en Comunicación Audiovisual para no dejar ningún detalle al azar. Aunque nuestra canción y el mito grecolatino en el que se inspira el videoclip surgieran de formas independientes y aludiendo a temas y épocas diferentes, hemos logrado unir ambas ideas en un mismo concepto a través de los personajes, los espacios, los vestuarios y los colores. Es así como, a partir de dichos elementos, hemos conseguido incluir la dificultad que una girlband y sus tres cantantes-protagonistas suponían para la adaptación de la historia de una sola pareja –Eros y Psique–. Además, hemos comprendido la capacidad elemental que tiene la iluminación en un videoclip, convirtiéndose en uno de los rasgos con mayor importancia para nuestro proyecto, ya que es capaz de diferenciar espacios y tiempos –pasado y presente– y fusionarlos de manera coherente en el todo común que compone la narrativa. Por otro lado, el proyecto ha hecho posible homenajear el arte, tanto la mitología en la narrativa del videoclip como las obras pictóricas en lo visual, al mismo tiempo que nos ha servido como una forma de expresar libremente nuestra propia percepción de la sociedad actual y las injusticias que acomete contra los jóvenes, reconciliándonos con el hecho de que, sin olvidar la teoría, cualquier creación audiovisual puede contener opiniones y denuncias de distintas índoles y, a su vez, contar con un bajo presupuesto. En definitiva, el videoclip no deja de ser en su totalidad un proyecto plagado de dobles sentidos independientes que se entrelazan entre sí para dar lugar a un mensaje de empoderamiento feminista bajo una perspectiva artística adaptada a la actualidad, hecho del que nos encontramos gratamente satisfechos. ! 83 IMAGEN 13: Female torso sculpture charcoal. Fuente: AlexDiP. https://imgur.com/gallery/Kvckh IMAGEN 13 anexos referencias sonoras 84 7 rings Título 7 rings Intérprete Ariana Grande Álbum thank u, next Año 2019 País Estados Unidos Compuesta por Tayla Parx, Victoria Monét, Ariana Grande Productor Tommy Brown, Charles Anderson, Michael Foster Fuente visionado Spotify Las Cuentas Título Las Cuentas Intérprete Ana Mena Álbum Index Año 2018 País España Compuesta por Julio Reyes Copello, Nicolás De la Espriella Productor Julio Reyes Copello, Nicolás De la Espriella Fuente visionado Spotify Don’t Call Me Angel Título Don’t Call Me Angel Intérprete Ariana Grande, Miley Cyrus, Lana Del Rey Álbum Charlie’s Angels (Original Motion Picture Soundtrack) Año 2019 País Estados Unidos Compuesta por Ilya Salmanzadeh, Savan Kotecha, Alma-Sofia Miettinen, Ariana Grande, Lana Del Rey, Max Martin, Miley Cyrus Productor Max Martin, Ilya Fuente visionado Spotify Hoy La Bestia Cena En Casa Título Hoy la Bestia Cena en Casa Intérprete Zahara Álbum Astronauta Año 2018 País España Compuesta por Marti Perarnau, María Zahara Gordillo Campos Productor - Fuente visionado Spotify 85 More Than Words Título More Than Words Intérprete Little Mix, KAMILLE Álbum Charlie’s Angels (Original Motion Picture Soundtrack) Año 2019 País Inglaterra Compuesta por Camille Purcell, Angel Lopez, Anya Jones, Federico Vindver, Larrance Dopson, Tim Mosley Productor Timbaland, Team Timbo Fuente visionado Spotify Fight For You Título Fight For You Intérprete Pink Heart, Hello Sunday Álbum Fight For You (Single) Año 2018 País Estados Unidos Compuesta por - Productor - Fuente visionado Spotify Don’t Say You Love Me Título Don’t Say You Love Me Intérprete Fifth Harmony Álbum Fifth Harmony Año 2017 País España Compuesta por Ian Kirkpatrick, Edvard Førre Erfjord, Henrik Barman Michaelsen, Lisa Scinta, Nate Cyphert Productor Ian Kirkpatrick, Electric Fuente visionado Spotify referencias visuales 86 I Lost a Friend, FINNEAS Título I Lost a Friend Año 2019 País Estados Unidos Dirección Sam Bennett Dirección de fotografía Justin Hamilton Producción Bryce Fishman Fuente visionado Youtube Desde las Alturas, Guitarricadelafuente Título Desde las Alturas Año 2020 País España Dirección Pedro Artola Dirección de fotografía Carles F. Galí Producción Anna Tabernero Fuente visionado Youtube 87 PIENSO EN TU MIRÁ, ROSALÍA Título PIENSO EN TU MIRÁ Año 2018 País España Dirección CANADA Dirección de fotografía Daniel Fernández Abelló Producción CANADA, El Guincho, ROSALÍA Fuente visionado Youtube Shameless, Camila Cabello Título Shameless Año 2019 País Estados Unidos Dirección Henry Scholfield Dirección de fotografía Ross Giardina Producción Gina Harrel Fuente visionado Youtube 88 Quiero Que Vengas, Amaia Título Quiero Que Vengas Año 2019 País España Dirección Santi G. Barros, Gabriel Pout Dirección de fotografía Jorge Rojas Producción Universal Music Spain, Amaia Romero Arbizu, El Inquilino Producciones Fuente visionado Youtube Lights Up, Harry Styles Título Lights Up Año 2019 País México Dirección Vincent Haycock Dirección de fotografía Nicolai Niermann Producción DIVISION Paris Fuente visionado Youtube 89 Living Proof, Camila Cabello Título Living Proof Año 2019 País Estados Unidos Dirección Alan Ferguson Dirección de fotografía Danny Hiele Producción Melissa Larsen Fuente visionado Youtube Graveyard, Halsey Título Graveyard Año 2019 País Estados Unidos Dirección Anton Tammi Dirección de fotografía Oliver Millar Producción Capitol Records, SOMESUCH Fuente visionado Youtube Bibliografía Lucio Apuleyo (1920), La metamorfosis o El asno de oro, Compañía Anónima de Librería y Publicaciones Españolas, p. 55-81, Madrid. https://biblioteca.org.ar/libros/89461.pdf Consultado el 24 de mayo de 2020. 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