Larga muerte al rock

TRABAJO FIN DE MÁSTER Máster en Guion, Narrativa y Creatividad Audiovisual Facultad de Comunicación Universidad de Sevilla LARGA MUERTE AL ROCK Autora: Marina del Pino Mancheño Tutor: Sergio Cobo Durán Convocatoria julio 2023 / Curso 2022/2023 LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 2 ÍNDICE DE CONTENIDOS I. INTRODUCCIÓN…………………………………………………………….……………….…..……03 1. Contexto histórico, económico y social…………………………………….….………..…03 2. Justificación del proyecto…………………………………………………………….…….....…05 3. Objetivos fundamentales………………………………………………………….………………06 4. Calendario de desarrollo…………………………………………………………..………………06 5. Apartado metodológico-teórico……………………………………………..……………..…06 II. MEMORIA……………………………………………………………………………………………..…08 1. Concepto y ficha técnica………………………………………………………………………..…08 2. Logline, storyline, tagline, y sinopsis comercial…………………………………………08 3. Temas: ideas temáticas y dramáticas. ………………………………………………………08 4. Público objetivo…………………………………………………………………………………..……09 5. Análisis FODA……………………………………………………………………………………………10 6. Referentes: temáticos, narrativos y estéticos. …………………………………….……10 7. Tono y estilo…………………………………………………………………………………………..…13 8. Personajes y sociograma………………………………………………………………………..…14 9. Espacios y temporalidad………………………………………………………………….…....…18 10. Banda sonora…………………………………………………………………………………….…..…20 11. Argumento………………………………………………………………………………………..…..…21 12. Estructura dramática……………………………………………………………………………..…23 13. Escaleta………………………………………………………………………………………………….…24 14. Tratamiento secuenciado………………………………………………………..………..…..…34 15. Gags e intertextualidad…………………………………………………………….….………..…43 16. Documento de venta………………………………………………………………..….………..…48 III. CONCLUSIONES GENERALES………………………………………….…………….………..…48 IV. REFERENCIAS…………………………………………………………………………………….…..…49 1. Bibliografía……………………………………………………………………………………………..…49 2. Filmografía……………………………………………………………………………………………..…51 V. ANEXOS…………………………………………………………………………………………….…..…52 1. Guion Literario de “LARGA MUERTE AL ROCK”………………………………………….53 2. Documento de venta………………………………………………………………………………145 LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 3 I. INTRODUCCIÓN 1. Contexto histórico, económico y social La época actual en España se sustenta sobre una estructura posmoderna que afecta a la manera que tenemos de relacionarnos, pensar y consumir. Por una parte, la cultura de masas nos agrupa en un conjunto de consumidores mientras que, por otra, intentamos diferenciarnos a través del individualismo. Los valores de “verdad” y “razón” son relativos, dependen de la mirada del sujeto. Esto pone a la misma altura una opinión fundamentada en hechos objetivos y una simple suposición acientífica. La falta de sentido crítico impulsa a la mayoría a guiarse por el relato que le parezca más atractivo, y esto es lo que quiero reflejar a través de mis personajes. Son adolescentes, lo cual acentúa su necesidad de afirmación de la identidad y el potencial que tienen para cambiar el futuro. Tenemos a Julia, cuyo carácter fideliza a los componentes del grupo, que la consideran líder de opinión y son recompensados con sus “verdades”. Pero Angy, la protagonista, lucha contra el statu quo por defender ideas más razonables que son relegadas a una opinión cualquiera. Convencer a los demás de que la sigan es la clave para que todos sobrevivan. “La cultura de masas colaboró de algún modo en la alienación de la sociedad y la persuasión dio lugar a un conglomerado de personas alienada a la que fue y es posible moldear según lo deseen las empresas o las diferentes ideologías políticas.” (Equipo editorial, Etecé, 2023) Esto se representa en Larga muerte al rock a través de los zombies, que en su mayoría son hinchas del equipo de fútbol local, policías y adolescentes revoltosos. ¿Qué mejor forma de encarnar una masa alienada? No toman decisiones conscientes y siguen el mismo camino que el resto. Son un peligro para los que aún quieren conservar su cerebro, pero por suerte (como se averigua más adelante), no haber participado en sus rituales de consumo les proporciona cierta inmunidad. No es casualidad que el brote surja en el centro de la ciudad de Sevilla. Tras haber pasado una pandemia donde el distanciamiento social era la norma (aún hay quien utiliza mascarilla en el autobús), el estadio de fútbol se abarrota con miles de personas. Mientras tanto, el apocalipsis tarda unas horas en llegar al barrio marginal de Las Tres Mil Viviendas, lo que lo convierte irónicamente en el lugar más seguro. El lugar de ensayo del grupo es el Centro de la Cultura (basado en el edificio Factoría Creativa), una lujosa infraestructura en una ubicación complicada. En nuestra realidad, este es el resultado de una serie de políticas locales destinadas a favorecer la imagen del gobierno y no a facilitar la vida de los barrios marginales ni de los artistas. En Sevilla, los centros culturales mejor dotados están ubicados en las zonas más desfavorecidas. Sin embargo, los problemas sociales de base no son abordados, dichos espacios son infrautilizados y la supuesta “promoción de la cultura” se limita a la existencia de un edificio. En el otro extremo, tenemos un centro urbanita LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 4 sobrepoblado en el que encontrar un local de ensayo es tarea imposible para unos adolescentes. ¿El resultado? Recorrer la ciudad hasta el barrio con el mejor centro cultural, que suele estar vacío. La configuración del propio espacio urbano promueve que se llenen los estadios de fútbol, pero no los teatros. Uno reporta inmensos beneficios económicos mientras que el otro son “las migajas” que recibe el sector olvidado de la sociedad. Los habitantes de barrios marginales como Las Tres Mil Viviendas suelen ser prejuzgados y relegados a una esfera moral inferior por sus relaciones con el mercado del narcotráfico y el modo de vida derivado de éste. El personaje de Rafiki demuestra que, a pesar de ser un narcotraficante, es una persona bondadosa y una gran ayuda para escapar de los zombies, de la policía y de los policías zombies. A lo largo de la historia, los agentes que velan por la seguridad ciudadana representan uno de los mayores peligros, tanto muertos como vivos. El abuso de poder de los agentes es una imagen frecuente y que persiste en el orden del día. Otra de las realidades sociales que quiero reflejar a través del apocalipsis es la lucha de las chicas jóvenes por sobrevivir, y no solo como artistas. Desde no ser tomadas en serio hasta el propio el acoso de hombres en la esfera pública, las protagonistas necesitan coraje y colaboración para enfrentarse a un enemigo no tan sobrenatural. Cada vez que los hombres se apropian de las calles para celebrar un partido de fútbol, siembran un miedo equiparable al de una plaga de zombies descerebrados y violentos. A nivel artístico, la industria musical ha demostrado una presencia escasa de grupos femeninos y poca promoción de los que hay. Es común que las discográficas obliguen a estos grupos a colaborar con un hombre en los primeros temas de sus álbumes, porque están convencidas de que “vende más” si el oyente escucha una voz masculina. “I had to start out with our first song feeling like I made a sacrifice on my art. […] We did survive it, thank god.” “Tuve que empezar con nuestra primera canción sintiendo que hacía un sacrificio en mi arte. […] Sobrevivimos, gracias a dios.” (Amy Lee en la revista The Forty-Five, sobre el lanzamiento de "Bring me to life", 2020, pp. 10-11) En el caso del grupo protagonista, el único integrante chico (Nacho) contrasta con esta idea: su falta de conocimientos musicales se convierte en uno de los mayores lastres de ENRE2. La posmodernidad propicia la mercantilización capitalista, todo se puede destinar al consumo. Julia ve la música cuanto más comercializable mejor, quiere participar en programas de la tele, ser reconocida como producto incluso ella misma. Por el contrario, Angy encarna la reivindicación del espíritu creador, trascender a través de música menos comercial, algo que la haría menos importante en el panorama capitalista pero más feliz. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 5 Por último, quiero destacar la importancia de los medios de comunicación. En esta historia la radio es un elemento clave, capaz de cambiar el comportamiento de la masa apelando a sus instintos más básicos. Es el altavoz de la música, cuyo poder es tan fuerte que influye en el comportamiento de la gente y aplaca el caos. 2. Justificación del proyecto De adolescente, siempre he echado en falta el protagonismo femenino en las comedias de terror. Por supuesto, todos recordamos a Cindy de Scary Movie (2000), pero ha envejecido como una representación sexista que ya no hace gracia a las chicas. No hay que irse muy lejos para encontrar ciertos patrones en el cine. Para ser más de la mitad de la población mundial, aún vemos muchos casos de personajes femeninos accesorios o con la psicología de un jarrón decorativo. Por suerte, el panorama ha evolucionado con filmes como Jennifer’s Body (2009) de Karyn Kusama, que demostró que lo que hacía falta era la perspectiva femenina. Kejner (2016) cita lo siguiente: “[…] La teórica feminista crítica, Teresa de Lauretis (1988: 10), recupera el concepto de tecnología de Michel Foucault y postula que el cine es una tecnología social que construye representaciones de género. El cine contribuye, así, a categorizar al individuo, a asignarle su propia imagen, atarlo en su propia identidad, imponerle una ley de verdad sobre sí que está obligado a reconocer y que otros deben reconocer en él” (Foucault, 2011, p. 245) ¿A dónde quiero llegar con esto? A que me habría gustado ver más comedias de terror sin tener que ponerme las gafas de visión masculina para disfrutarlas. Por eso quiero brindar a la siguiente generación de chicas lo que a mí me habría gustado experimentar. Que salgan del cine discutiendo con quien se identifica cada una, porque tienen donde elegir. Presentar conflictos divertidos a la par que interesantes, más allá de lo que la pobre Cindy tenía que soportar. No solo luchamos aún por ganar terreno en el cine, sino en la música. Esta película reúne mis dos pasiones, que tradicionalmente mantienen un sesgo de género. No es que no haya grupos de rock formados por mujeres, sino que raramente se les da el crédito que merecen. Me gustaría decir a las jóvenes: “Oye, puedes coger un instrumento y formar un grupo con tus amigas. Si no conoces referentes femeninos no pasa nada, mira a las chicas de Larga Muerte al Rock.” “Por oposición a los atributos tradicionalmente femeninos de pasividad, de inhibición, de lo relacionado con el ámbito doméstico, el rock se traduce en acción, rebeldía y expresión.” (Delgado, 2010, p.994) ¿Y por qué en Sevilla? A riesgo de convertirme en la guionista que solo escribe sobre su ombligo, también creo que hay que escribir de lo que se conoce. Y conozco Sevilla lo LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 6 suficiente como para saber que sería un escenario idóneo y único para la historia. ¿Podría ocurrir en Madrid? Cambiando un par de detalles, puede. Pero para evitar la fuga de guionistas andaluces, va siendo hora de apostar por la industria en el sur. Sevilla es un nido de culturas bastante contrastadas entre sí. Por un lado, tenemos el fútbol, la feria, lo “tradicional”; pero por otro, tenemos artistas que nadan a contracorriente con una música muy distinta al flamenco. Parece una ciudad lo suficientemente grande como para abarcarlo todo, pero los artistas independientes lo tienen más difícil de lo que parece. Enfrentarse al apocalipsis zombie es la metáfora perfecta. 3. Objetivos fundamentales Los principales objetivos que persigo con este largometraje son los siguientes: En primer lugar, pretendo cubrir el nicho femenino en el género de terror-comedia. A su vez, naturalizar los grupos sociales “alternativos”, poco frecuentes en la representación mediática tradicional: mayoría femenina, homosexualidad normalizada, gustos culturales fuera de “lo mainstream”. Para ello, represento la adolescencia a través de personajes complejos (y acomplejados), más cerca de la psicología real del público. Otro de mis objetivos es denunciar el comportamiento de la sociedad de masas que llena los estadios, pero no los teatros. La población invierte sus energías en negocios multimillonarios mientras la música y el arte en general son relegados a espacios marginados. Por último, quiero invitar a la reflexión sobre las dinámicas de grupo y la relación con el ego. ¿Quién es líder? ¿Quiénes la siguen y por qué? ¿La jerarquía es beneficiosa o perjudicial para los objetivos del grupo? 4. Calendario de desarrollo Estos son los plazos de entregas al tutor y las consiguientes correcciones en tutoría. 5. Apartado metodológico-teórico LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 7 Este apartado tiene como objetivo describir los procedimientos y aspectos concretos que han sido necesarios para la elaboración y contextualización del guion de largometraje, basándose en los conocimientos adquiridos en los libros "El Guion" de Robert McKee y "Salva al Gato" de Blake Snyder, así como la aplicación de lo aprendido en el propio Máster. En primer lugar, se realizó un análisis de películas del género terror y comedia, especialmente de zombies, con una atención particular en las obras de George A. Romero. Este estudio permitió establecer las bases para la construcción de una historia que se ajustara a los cánones del género. A continuación, se procedió a la elaboración del logline y el storyline, partiendo de la estructura narrativa de Syd Field (1995) y tomando como referencia el mito de Teseo y el Minotauro para aportar profundidad a la trama. Esta etapa fue fundamental para establecer los elementos clave de la historia y definir la trama principal. Posteriormente, se trabajó en la construcción de los personajes, asignándoles características diferenciadas según su rol en el grupo, incluyendo dos tipos de líderes, dos tipos de seguidores, una persona más independiente y un mentor para la protagonista. A cada personaje se le otorgó un punto débil que explicara su comportamiento, permitiendo así representar las relaciones de grupo de manera realista y coherente. Una vez definidos los personajes y la trama principal, se procedió a la elaboración de una escaleta y una primera versión del tratamiento. Durante este proceso, se realizó una revisión constante de todas las partes previas del guion, desde el logline hasta el tratamiento, con el objetivo de asegurarse de que todo fuera coherente y estuviera en sintonía con la historia que se quería contar. Asimismo, se llevó a cabo un estudio del mercado para identificar el valor de la película y favorecer su proceso de venta. Se hizo hincapié en destacar los elementos diferenciales sin perder de vista la conexión con los referentes ya conocidos por el público. Para recopilar todos los datos creativos, se utilizó una carpeta de guion con distintos apartados. En ella se incluyeron elementos como notas, ideas, esbozos, motivos visuales y otros elementos que ayudaran a visualizar la historia de manera más clara y coherente. Por último, se procedió a la escritura del guion definitivo, haciendo uso de todas las herramientas y recursos previos para garantizar un trabajo coherente y sólido. La revisión constante del texto fue fundamental en este proceso para asegurarse de que la historia fuera contada de manera efectiva (¡y divertida!). LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 8 II. ESQUEMA ORIENTATIVO MEMORIA/BIBLIA 1. Concepto y ficha técnica. Formato: largometraje Género: terror/comedia Tema: El ego y el liderazgo Tono: desenfadado, adolescente Duración: 90 min. Target: Chicas 14-21 años Concepto: La menospreciada bajista de una banda a punto de disolverse lidera al grupo para sobrevivir al apocalipsis zombie. 2. Logline, storyline, tagline, y sinopsis comercial. LOGLINE. Una bajista guía a su grupo hacia la supervivencia contra los zombies. TAGLINE. “Suena a fin del mundo” STORYLINE. Una menospreciada bajista decide dejar su banda, liderada por una cantante egocéntrica. Durante el ensayo, el grupo descubre que se ha desatado el apocalipsis zombie y no les queda otra que trabajar en equipo. Con ayuda de un narcotraficante, la bajista guía a sus compañeros hacia la zona segura de la ciudad. Sin embargo, en el estadio de fútbol les espera una horda de zombies que solo pueden vencer gracias a sus habilidades y música a todo volumen. SINOPSIS COMERCIAL. La bajista de una desastrosa banda adolescente nunca es escuchada… hasta que llega el apocalipsis y no les queda otra que sobrevivir. Mientras se enfrentan a hinchas de fútbol zombie, la vocalista es reemplazada como líder y el grupo pone rumbo al estadio. 3. Temas: ideas temáticas y dramáticas. El ego y el liderazgo. El mayor enemigo del artista es el ego, un orgullo que juega en su contra y le convence de que es superior a los demás. Nace de la inseguridad, de querer compensar una falta de reconocimiento en su vida personal. El ególatra se rodea de personas de voluntad débil para sentirse valorada, y crea una burbuja endémica alejada del mundo exterior. Un líder ha de someterse a su deber, no elevarse hacia el poder. Su visión es la que da forma a una obra, y los que trabajan a su lado pueden ofrecer propuestas, pero respetar el criterio final. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 9 Cuando las convicciones artísticas son radicalmente contrarias, el choque de criterios impide la satisfacción de ambas partes. Cada ego cree que el camino que lidera es el correcto, pero si miramos con humildad, el otro camino puede ser el ideal para que brillen otras personas. Pero al final, el objetivo global es el mismo: crear arte. “Leadership is about submission to duty, not elevation to power.” “El liderazgo consiste en sumisión al deber, no elevación al poder.” Gordon Tootoosis, miembro fundador de la Compañía de teatro nativo de Saskatchewan La necesidad de aprobación del entorno. Juzgar tu autoestima en función a lo que los demás piensan de ti crea un deseo constante de agradar. Es cada vez más común, sobre todo en adolescentes, moldearse para satisfacer a otros, acatar sus opiniones de forma acrítica y pedir perdón constantemente. A veces se traduce en un comportamiento excéntrico para llamar la atención, ansiedad, depresión, incluso obsesión por la propia imagen. En definitiva, el motor de estas personas es el miedo al rechazo. La mejor forma de aliviar esta necesidad es trabajar la asertividad, tomar decisiones teniendo en cuenta los deseos propios y reflexionar sobre las motivaciones que hay detrás. La amistad y el trabajo. Trabajar con amigos tiene ventajas y desventajas, y esto se aplica también a hobbys con vistas a lo profesional. Parece más divertido, pero los problemas del trabajo pueden afectar a la amistad y viceversa. Algunas amistades se pierden por discusiones de trabajo, y algunos trabajos no avanzan porque se prioriza la amistad. Tragarse el problema con tal de evitar el conflicto es un problema en sí mismo. Por eso, hay que reunir un valor especial para poner límites y diferenciar una cosa de la otra, aunque al final es casi inevitable que influya en la relación. La pérdida de humanidad en la sociedad. La cultura de masas ha “zombificado” a gran parte de la población, que en su rutina demuestra comportamientos más típicos de zombies que de humanos. Escapar de la mente colmena es todo un reto. 4. Público objetivo. Hay alrededor de 1.7 millones de jóvenes españolas entre 14 y 21 años a las que puede llegar esta película, además de otras tantas europeas y de otros países del mundo. El perfil ideal de espectadoras pertenece a la clase social media con acceso a plataformas de streaming, de carácter alternativo y gusto por la música rock. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 16 equivocaba, cogió la guitarra del aula de música, y por primera vez algo no se le daba bien. Se empecinó tanto en dominar el instrumento que hizo el examen de música tocando la guitarra en lugar de la flauta. Por desgracia, se tomó demasiadas licencias creativas y no aprobó a la primera. Es trabajadora y estoica, pero sobre todo, talentosa. Sabe que para hacerse un hueco en el mundo tiene que mostrarse fuerte y segura, aunque asuste a la gente. Las exigencias de sus padres la han conducido a la rebeldía. Sandra (16): batería y llena de energía. Además de diabética es una gran defensora del veganismo, por lo que tiene una alimentación limitada hasta que cede a sus antojos y se le revuelve el estómago. Es la más fiel amiga de Julia y teme llevarle la contraria. Es amiga de Nacho desde el colegio, y van al mismo instituto que Julia. Allí Sandra hizo un grupo de amigas que la dejaron de lado el mismo día que Nacho faltó a clase, pero aquel recreo le permitió conocer a Julia. Desde entonces ella es “su salvadora” y hará cualquier cosa por la amistad de Julia, aunque eso signifique ser manipulada. Es un tanto hiperactiva, razón por la que su abuela la apuntó a tocar el tambor en la banda de Semana Santa. Pero Sandra, que interpreta la religión a su manera, cree que a Jesús le molaría escuchar algo más movido. En un primer momento pidió por navidades una batería para el móvil, pero sus padres le compraron el instrumento y ella empezó a tocarlo por compromiso. Es altamente influenciable e influencer en TikTok, y utiliza su colorida estética para expresarse. Admira profundamente el talento de sus compañeras de grupo, pero las comparaciones la hacen sentirse poco valiosa como artista. Por eso, si se pega a Julia, la llevará con ella al estrellato. Nacho (17): el segundo guitarrista, vago para todo menos para quedar con chicos de una aplicación de citas. Va a los ensayos por diversión y se imagina que es una estrella, pero jamás practica lo suficiente. Su habilidad especial es hacer cubos de Rubik, o intentarlo. No en vano se pasa todas las clases dándole vueltas en lugar de prestar atención. Es entusiasta con lo que le gusta: la música pop, la comida basura, salir con sus amigas… No pide mucho más. Bueno, quizá sí. Hasta hace solo un año pensaba que era hetero y que le gustaba Sandra, su amiga de la infancia. Ahora que ha aceptado su sexualidad está deseando conocer a un chico al que pueda llamar su novio y salir del armario ante su conservadora familia. Pero, como es el hermano mediano, a sus padres les da más igual de lo que él cree. Rafiki (53): un excéntrico pero enrollado narcotraficante que vive en el edificio en el que ensayan. A primera vista parece un viejo chungo, pero lo cierto es que es amable con todo el mundo y un músico veterano. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 17 Solo con mirarle a los ojos sabes que tuvo un pasado rockero-hippy-perroflauta. Pocos recuerdan ya sus días de gloria. Pero la mala suerte lo arrastró al mundo de los trapicheos con la droga, donde intenta mantener cierta ética de trabajo. Es profundamente empático y altruista, y tan solo le gustaría vivir una aventura más allá de la gris realidad. Alfonso (27): el técnico de sonido. Pasota, no le pagan lo suficiente como para aguantar a un puñado de adolescentes. Pero el padre de Julia es un prestigioso empresario con contactos en el mundo audiovisual, así que le conviene “hacer de canguro”. Le gustaría ganar lo suficiente para irse de casa de su madre, pero le dan miedo las tareas domésticas, así que no le importa seguir en la rutina unos añitos más. Javi (15): el novio de Sandra. Es más básico que el NPC de un videojuego, pero él no parece darse cuenta. Se conocieron en una convención de frikis de los cómics (es súper fan de Spiderman), donde se asustó con una araña (no como Spiderman) y Sandra la salvó (a la araña). No hace mucho aparte de sentarse en el ordenador y seguir la corriente a los demás. Su aspiración es convertirse en ingeniero, ganar mucho dinero y comprarse una casa, una familia y un perro. Bueno, a la familia no la compraría. Pero quién sabe. Enrique (49): el guarda de seguridad del Centro de la Cultura, resignado a trabajar en fin de semana y perderse el partido del Sevilla. Hace su trabajo despacio y con buena letra, y está más que acostumbrado al vandalismo de la zona. Fer (18): la cita de Nacho, un atractivo chaval consciente de sus músculos, pero con demasiada curiosidad por la naturaleza zombie. Utiliza sus encantos para engañar a sus víctimas y está convencido de ser capaz de dar con “la clave”. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 18 9. Espacios y temporalidad. CENTRO DE LA CULTURA (Basado en Factoría Creativa) El fantástico edificio donde ensaya ENRE2. Tiene un espacioso salón de actos donde montan los instrumentos y el equipo de sonido. La cocina dispone de varias mesas para comer y una barra tipo bar, tras la que hay todo tipo de aparatos, utensilios y comida. El hall es muy espacioso, desde el cual se aprecian tres plantas superiores con más aulas y estancias. En la planta baja hay una colorida zona infantil con juegos. EL BARRIO (Basado en Las Tres Mil Viviendas) El Centro de la Cultura está ubicado en el barrio más pobre y marginal de la ciudad. No cambia mucho con el apocalipsis. Edificios descuidados, coches con agujeros de bala, tendederos y basura por doquier… El reluciente Centro Cultural está ubicado en medio de este panorama, eso sí, con vallas de alta seguridad. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 19 EL CENTRO DE LA CIUDAD (Sevilla) Inundado por las luces de los coches de policía, letreros luminosos de negocios y semáforos siempre en rojo. Ah, y por zombies. ESTACIÓN DE METRO La zona segura a la que deben dirigirse. Está muy cerca del estadio de fútbol y está lleno de supervivientes hasta que un par de adolescentes lo echan todo a perder. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 20 ESTADIO DE FÚTBOL (Estadio Ramón Sánchez-Pizjuán) Iluminado por luces rojas y atestado de hinchas, aquí se origina el brote del virus. La cabina de radio del interior es la clave para hacer que los zombies escuchen la música. ENSOÑACIONES DE ESTRELLAS DEL ROCK Frecuentemente, Angy traduce sus vivencias a escenarios típicos de artistas: una alfombra roja o un macro concierto. La temporalidad comprende un día entero de abril en la Sevilla actual, es decir, temperaturas lo suficientemente cálidas como para que las protagonistas estén en la calle a altas horas de la noche sin que el frío sea un problema. También duran más las horas de sol y la vida social en la calle es común. Es después de Semana Santa y antes de la feria, dos eventos multitudinarios que resaltan la importancia de “la masa” en la ciudad. 10. Banda sonora. La banda sonora es esencial para esta película. El factor nostálgico de las canciones que remiten a otra época crea un vínculo con el espectador. Un buen ejemplo de este fenómeno es Guardianes de la Galaxia vol. 2 (2017). Según Criollo (2017), junto a la historia, otro elemento que toma su propio protagonismo es la música. El filme de James Gunn obtuvo un disco de oro y una nominación al Grammy por su banda sonora. En Larga muerte al rock el rock es lo primordial, pero también hay toques de pop en contraposición. Es un compendio nostálgico de grandes hits de la historia musical, LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 21 destacando aquellos protagonizados por mujeres (Heart, Blondie) pero también el sonido rítmico del bajo que caracteriza a Angy (Another one bites the dust, Seven Nation Army). Para darle un giro fresco e innovador, he incluido algunos temas de grupos recientes con presencia femenina. Mi ejemplo favorito es The Warning, una banda mexicana formada por tres hermanas que se parece mucho al grupo ideal en el que querría tocar la protagonista. Un recurso original pero melancólico son las covers de temas clásicos con voces femeninas, que mantienen la carga emocional de algo conocido, aportando algo nuevo. Las temáticas que comprenden la banda sonora tratan sobre el rock en sí mismo (Angy), las inseguridades (Sandra y Nacho), la fama (Julia), el ser incomprendida (Marta) y, sobre todo, el terror. No podía faltar el clásico Thriller, versionado por First to Eleven, y también el tema reciente pero muy adecuado para la historia, Dead Walk de RedHook. Haz click en la imagen para escuchar la playlist 11. Argumento. Angy, la bajista de un grupo musical adolescente, ha decidido dejar la banda. EnRE2 se reúne en el Centro de la Cultura, un maravilloso edificio ubicado en el barrio marginal de la ciudad. Pero no son conscientes de que junto al estadio de fútbol ha estallado el apocalipsis zombie. Nacho es muy torpe con la guitarra, Sandra es una batería demasiado enérgica y Julia, la arrogante vocalista, argumenta que ha arreglado la DEMO de Angy (que ha cogido sin permiso). Para colmo, parece que no funciona internet. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 22 Julia culpa de los fallos del grupo tanto a Alfonso (el técnico) como a Javi (el novio llavero de Sandra, que solo viene a mirar). Justo cuando Angy reúne el coraje para enfrentarse a ella, escuchan un tiroteo en la calle. Tres adolescentes del barrio llegan en busca de un tal Rafiki, pero el guarda de seguridad los expulsa y se encara con un misterioso borracho que se cuela después. Sin embargo, el borracho resulta ser un zombie de ojos rojos que muerde al guarda y desata el caos. Marta, la guitarrista, llega a la puerta principal y confirma que es el fin del mundo. Empieza un tenso confinamiento en el Centro de la Cultura. Angy descubre en la tercera planta a Rafiki, un narcotraficante cincuentón muy enrollado que vive allí a escondidas. La transformación del guarda le provoca un ataque de nervios de Sandra, que se come todas las provisiones. El grupo se propone saquear un bazar de alimentación con ayuda de Rafiki. Angy idea una estrategia para abrirse paso de forma segura, pero la obstinación de Julia echa a perder el plan y pierden a Javi y a Alfonso. Por suerte, han recuperado la conexión a internet y saben a dónde dirigirse para estar a salvo: la estación de metro. Bajan al sótano en busca de un vehículo, donde la vocalista se enfrenta a Angy y Marta por su salida del grupo. El futuro de ambas se desmorona cuando la guitarrista revela que ha sido mordida por un zombie. Tras recuperar su bajo y las llaves de la furgoneta de Rafiki, el grupo abandona el edificio rumbo al centro de la ciudad. Julia, que se ha quedado sin apoyo en el grupo, sigue su propio plan y se dirige a casa de su padre. Junto al estadio de fútbol, los adolescentes de antes saquean lo que queda de la destrozada calle, llena de excrementos de paloma. Juanca recibe su tercer mordisco, pero no le hace ningún efecto hasta que prueba un bocata del puesto de comida. Johnny y Ale desatan una oleada de zombies que llega hasta la estación de metro. El grupo continúa a pie por la carretera bloqueada. Angy comprueba en un coche que la radio funciona, pero descubre algo más interesante: un zombie que se mueve al ritmo de una canción. Nacho se extravía buscando a su cita de internet, que lo mete en problemas. Pero Julia hace su reaparición justo a tiempo y se encuentran con Johnny y Ale, que les advierten de que el metro ya no es seguro. En un apresurado reencuentro, Angy ignora las advertencias de Julia y la horda de zombies del metro es liberada. Para colmo, la policía pone la zona en cuarentena y los tratan como infectados, aunque ellos no hayan comido bocatas del estadio. Angy traza un plan para utilizar la cabina de radio y pedir ayuda. Cuando entran todos al estadio son rápidamente rodeados, así que cambian de estrategia y se dividen en LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 23 dos grupos. Rafiki se sacrifica para ganar tiempo y Angy pide ayuda a través de la emisora deportiva. El segundo paso del plan es introducir su DEMO en el reproductor y poner su canción a todo volumen. Los zombies dejan de atacar y se mueven al ritmo de la música. Cientos de civiles llegan al estadio para defender a ENRE2 de la policía, escapan en un helicóptero y después viven inolvidables momentos de gloria. O al menos, eso es lo que cuenta Julia en una entrevista. Julia, Nacho y Sandra triunfan en un programa-concurso de la tele, y Johnny y Ale venden las entradas del concierto de Angy y Marta, que ahora tocan rock en garitos alternativos. En la nueva normalidad, los bocatas de chorizo son considerados el misterioso origen del virus. Pero una cantidad excepcional de palomas arroja excrementos sobre la calle del estadio de fútbol. Sobre los coches, las personas… y la comida. Angy y Marta deciden iniciar una gira musical, además de una relación. Su viaje empieza en la estación de metro, donde se chocan con un hombre con pintas de borracho. Entran en el vagón y lo dejan atrás sin reparar en el color rojo de sus ojos. 13. Estructura dramática. La estructura se ajusta al paradigma de Syd Field, con una división en tres actos marcados por dos puntos de giro y un punto medio. El segundo acto suma el doble que el primero o el tercero, de misma duración aproximada. He situado el detonante en la primera secuencia como gancho, para atrapar a la espectadora acostumbrada a un ritmo rápido. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 24 14. Escaleta. ACTO 1 1. EXT. CENTRO DE LA CIUDAD – TARDE Una paloma sobrevuela la ciudad. Se acerca la calle del estadio de fútbol, atestada de hinchas, y se estrella contra la ventana de un autobús. 2. INT. AUTOBÚS – TARDE Marta intenta hablar por teléfono en el barullo del autobús. Cuando salen los hinchas, un borracho de ojos rojos la persigue y escapa en la siguiente parada. 3. EXT. ACERA FRENTE AL ESTADIO – TARDE Los dedos del borracho son decapitados por las puertas y el autobús se marcha. Multitud de hinchas cruzan hacia su lado de la acera, y un policía con los ojos rojos se acerca a ella. El siguiente autobús se lo lleva por delante, y de este baja otra multitud histérica. Marta se sube la mascarilla. 4. EXT. PATIO DE LA CASA DE ANGY – TARDE Angy se sube la mascarilla y sale de casa con su bici. Ha perdido la señal telefónica, así que pone música. 5. EXT. CALLE DEL BAR – TARDE Pasa por delante de un bar de hinchas histéricos. 6. EXT. CALLE TIENDA DE NOVIAS – TARDE Sortea a los transeúntes como una pista de obstáculos. 7. EXT. CRUCE – TARDE Los policías acordonan la zona y le dan el alto a Angy, que les devuelve el saludo. 8. EXT. SEMÁFORO – TARDE Se detiene y pisa un bocata de chorizo. Cuando levanta la cabeza, ya han pasado varios coches policiales y ambulancias. 9. EXT. CALLE MÚSICO CALLEJERO – TARDE A Angy se le cae la mascarilla. Ve cómo a un músico callejero se le caen las partituras y baja a ayudarle, pero este le pone mala cara. La dermatitis de su piel ahora está al descubierto. 10. EXT. COLEGIO – TARDE Gira la cabeza para que no la vean los testigos de Jehová. 11. EXT. CALLE DEL BARRIO – TARDE Llega a una calle desértica, llena de basura y edificios destartalados. 12. EXT. ENTRADA DEL CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Entra en un edificio reluciente y saluda a Enrique, el guarda que está en la cabina comiéndose un bocata de chorizo. Se cuela una gallina por la puerta. 13. INT. HALL. CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Angy deja la bici y sigue la música hasta el salón de actos. 14. INT. SALÓN DE ACTOS. CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Sandra y Nacho tocan desastrosamente mientras Julia canta sobre su ex. Para la música y le echa la bronca a Alfonso por hacerles sonar mal. Angy se queja de que haya utilizado su DEMO sin permiso, pero Julia la ignora. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 25 15. INT. SALON DE ACTOS. CENTRO DE LA CULTURA – 5 MIN. DESPUÉS El grupo hace la prueba de luces y Julia le devuelve la DEMO a Angy, que comprueba que su bajo está sano y salvo. Entre el público está Javi, el novio de Sandra, que les informa de que no funciona internet. Julia no ha recibido el mensaje de Angy. 16. INT. COCINA CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Sandra graba un TikTok cocinando un snack con ayuda de Angy. Entre toma y toma, baraja las terribles consecuencias de que Angy se vaya del grupo. Enciende la tele para mostrarle que pueden llegar lejos, pero a la bajista no le interesa. No se percatan de las noticias sobre los disturbios en el estadio de fútbol. Angy decide defender su visión artística. 17. INT. SALÓN DE ACTOS. CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Angy ayuda rápidamente a Nacho y Sandra con sus instrumentos. 18. INT. GRAN CONCIERTO – NOCHE (ENSOÑACIÓN) El grupo protagoniza un macro concierto de rock interrumpido por Julia, que se opone a la idea. 19. INT. SALÓN DE ACTOS. CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Julia insinúa que Angy no quiere salir en la tele porque tiene inseguridades con su imagen. 20. INT. HALL. CENTRO DE LA CULTURA – TARDE El grupo discute y Angy está a punto de anunciar su salida del grupo. Los interrumpe un tiroteo en la calle. 21. INT. COCINA. CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Se asoman al ventanal y ven llegan a Ale, Johnny y Juanca, que preguntan por Rafiki. Enrique los echa. 22. EXT. PATIO TRASERO. CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Los chicos se van dejando la verja abierta. Enrique va a cerrarla, pero un hincha de ojos rojos se cuela en el patio. 23. INT. COCINA. CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Angy barre los pedazos de cristal mientras Julia mira. Sandra se da cuenta de que el hincha está atacando a Enrique en el patio. 24. EXT. PATIO TRASERO. CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Alfonso rescata a Enrique, pero el hincha los sigue de cerca. El resto del grupo mira boquiabierto. 25. INT. COCINA. CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Angy intenta formar una barricada, pero nadie la ayuda. 26. INT. COCINA. CENTRO DE LA CULTURA – 2 MIN. DESPUÉS Consiguen bloquear el ventanal con mesas y sillas, que le impiden el paso al hincha, que eructa. Una gallina entra en la cocina y Angy se alarma. 27. INT. SALON DE ACTOS. CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Julia coge el pie de micro. 28. INT. COCINA. CENTRO DE LA CULTURA – TARDE Nacho coge una sartén. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 32 Julia y Sandra eliminan a los zombies. 112. INT. GRADAS DEL ESTADIO, ZONA ESTE – NOCHE Los policías siguen a Rafiki, Angy y Marta, que han subido hasta la tribuna. Angy tira su bate por accidente y Marta es acorralada entre la barandilla y un grupo de zombies, por lo que la otra utiliza su bajo como arma para salvarla. Rafiki les ayuda a subir a la cabina de radio. 113. INT. CAMPO DEL ESTADIO - NOCHE Johnny y Ale ven que Rafiki está rodeado de zombies. Piden ayuda a los policías, que se niegan. 114. INT. GRADAS DEL ESTADIO, ZONA ESTE - NOCHE Las chicas están en la cabina, pero Rafiki se queda atrás y se despide de Angy antes de ser sepultado por los zombies. 115. INT. CABINA DE RADIO DEL ESTADIO – NOCHE Marta pone a funcionar la radio y Angy se prepara con su DEMO. 116. INT. GRADAS DEL ESTADIO, ZONA OESTE - NOCHE Julia y Sandra son arrinconadas por los zombies. Oyen la voz de Angy por los altavoces. 117. INT. CABINA DE RADIO DEL ESTADIO – NOCHE Angy va a dar dos mensajes. 118. INT. CAMPO DEL ESTADIO - NOCHE Ale y Johnny están sentados sobre el césped, inmovilizados por esposas de plástico. Angy informa de la situación en el estadio. 119. INT. CAMPO DEL ESTADIO, ZONA OESTE - NOCHE Julia, Sandra y Nacho colocan los altavoces contra el suelo. Angy revela que el virus está en el chorizo. 120. INT. CAMPO DEL ESTADIO – NOCHE Johnny se libera de las esposas mientras Angy anima a luchar. 121. EXT. CALLE DEL ESTADIO - NOCHE Las radios de los coches retransmiten el mensaje de Angy en la calle desértica. 122. INT. CABINA DE RADIO DEL ESTADIO – NOCHE Angy le da a Marta la DEMO y la reproduce. 123. INT. CAMPO DEL ESTADIO – NOCHE Suena un acople. Los miembros del grupo se colocan tapones y auriculares en los oídos. 124. INT. CAMPO DEL ESTADIO, ZONA OESTE - NOCHE Julia, Sandra y Nacho están subidos al altavoz, acorralados por los zombies. Angy da el segundo mensaje. 125. INT. CABINA DE RADIO DEL ESTADIO – NOCHE Anuncia el último single de EnRE2. 126. INT. CAMPO DEL ESTADIO, ZONA OESTE - NOCHE La música apacigua a los zombies, que se mueven al ritmo. El grupo aprovecha para eliminarlos ahora que están distraídos. 127. INT. CABINA DE RADIO DEL ESTADIO - NOCHE Las chicas escapan por la ventana antes de que lleguen los polis. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 33 128. INT. GRADAS DEL ESTADIO, ZONA ESTE – NOCHE Empujan a los zombies para abrirse paso. 129. INT. ESTADIO – NOCHE Los zombies caen en efecto dominó. 130. INT. CAMPO DEL ESTADIO - NOCHE El grupo se reúne en el centro del campo. Los policías y sus refuerzos intentan detenerlos, pero miles de civiles irrumpen en el estadio y se unen a la lucha. Las palomas atacan a los policías y un helicóptero deja caer una escalera colgante, gracias a la que escapa el grupo. Johnny y Ale se quedan recopilando carteras. 131. EXT. ESCALERA EN EL CIELO - NOCHE Sandra hace una foto grupal en la escalera al cielo. 132. INT. PLATÓ – DÍA En realidad, están en un plató grabando un videoclip. 133. INT. ESTUDIO RADIO – DÍA Son entrevistados en la radio, donde Angy explica que, aunque el grupo se separe, tendrán el doble de música. 134. INT. PLATÓ CONCURSO TV – DÍA Julia participa en un programa cantando. 135. INT. LOCALES DE ENSAYO - DÍA Angy, Marta y Sandra abren el viejo local de Rafiki, completamente equipado y decorado al viejo estilo rockero. 136. INT. PLATÓ CONCURSO TV – DÍA Nacho impresiona al jurado y a Julia con su baile de vogue. 137. EXT. SALIDA INSTITUTO. BARRIO - DÍA Ale y Johnny venden entradas en la puerta del instituto, como si de droga se tratara. 138. INT. GARITO ROCKERO - NOCHE Angy, Marta y Sandra forman las R3nacidas. Tocan rock para un pequeño público. 139. INT. PLATÓ CONCURSO TV – DÍA Julia y Nacho participan juntos en un número musical. 140. INT. AUTOBÚS – DÍA Marta y Angy se ríen de las dramatizaciones de Julia, dejando claro que aquel día en el estadio no acabó como han contado. Sin embargo, Marta le informa de que la gira que tenía planeada con EnRE2 ahora es para su grupo, porque Julia prefiere centrarse en la tele. Celebran su nueva aventura con un beso, dejando atrás el paisaje del estadio. 141. EXT. CALLE DEL ESTADIO – DÍA La inspectora pone en duda la calidad de los bocatas de queso de una vendedora. Cacas de paloma caen por toda la calle, incluidas las comidas y bebidas. 142. INT. ESTACIÓN DE METRO – DÍA Angy y Marta avanzan juntas por la abarrotada estación. Antes de subir al vagón intentan besarse, pero un borracho les pega un empujón. Marta bromea LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 34 soltando un eructo y se marchan juntas. No han visto que el hombre que se tambalea tiene los ojos rojos. 17. Tratamiento secuenciado. MARTA EN EL AUTOBÚS Una paloma sobrevuela el paisaje urbano. Está anocheciendo, y el estadio de fútbol emite una intensa luz roja rodeada por una muchedumbre vestida a juego. La paloma desciende sobre la carretera, continúa su vuelo a la altura de un autobús y… ¡PAM! Un chocazo brutal contra la ventana. Tras la ventana, el interior del autobús está atestado de gente. MARTA (17) se protege del olor a sobaco mientras se queja por teléfono de “los aliados con uñas negras”. Cuando se abren las puertas, se queda a solas con un hombre que la observa con los ojos enrojecidos. Ella cuelga el teléfono y es perseguida por el autobús hasta que el hombre tropieza y cae al suelo, agarrándole el tobillo. Marta escapa en la siguiente parada, pero la mano del hombre aún se arrastra entre las puertas, que se cierran decapitando sus dedos con uñas pintadas de negro. En la acera de enfrente, una aglomeración con bufandas y camisetas rojas sale del estadio de fútbol iluminado. La chica pide ayuda a un policía de ojos rojos cuando ¡PAM! Otro autobús se lo lleva por delante y le sirve de barrera. Las puertas se abren y un cúmulo de personas histéricas se precipita sobre ella. ANGY EN LA BICICLETA En otra parte de la ciudad, ANGY (16) conduce su bicicleta mientras lleva una mascarilla, que se le cae por accidente. Se detiene cerca de un músico callejero, pero este le pone mala cara al ver su rostro con heridas por la dermatitis. Evita que la vea nadie más hasta que llega a una calle con basura desperdigada, edificios desconchados, coches con agujeros de bala… Y una gallina. Aligera el paso hasta el Centro de la Cultura, un gran edificio muy cuidado que desentona con el resto del barrio. El guarda en la ventanilla intenta sintonizar la radio mientras se come un bocata de chorizo. Es ENRIQUE (49), que abre manualmente la cancela de alta seguridad para dejar entrar a Angy. ENRE2 EN EL ENSAYO El centro es un edificio espacioso y con mucha luz, con un área infantil, una cocinacomedor, tres pisos e incontables salas. Angy entra en el salón de actos, donde la banda ya está ensayando sobre el escenario. El torpe NACHO (17) no pilla el ritmo con la guitarra, SANDRA (16) pone demasiado entusiasmo en la batería y JULIA (18) canta una letra algo forzada sobre su ex. La LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 35 vocalista para la canción y le echa la bronca a ALFONSO (27), que controla el sonido desde una mesa. Angy reprocha a Julia que haya transformado SU canción, pero ella defiende que la música pertenece a todos. Le devuelve la carcasa del CD que lee DEMO DE ANGY – NO TOCAR. Sandra, mientras envuelve sus baquetas con cinta americana, les informa de que los sistemas de mensajería llevan todo el día sin funcionar. Alguien lo repite desde las butacas: es JAVI (15), el novio de Sandra que solo viene a mirar. EL DESCANSO Mientras Julia riñe con el técnico, Angy acompaña a Sandra a la cocina y le confiesa que solo viene a recoger su bajo: no va a seguir en la banda. Su compañera graba un alegre TikTok mientras cocina un snack. Entre toma y toma, rompe su imagen de influencer adorable y baraja las HORRIBLES consecuencias de dejar la banda. Tiene miedo de enfadar a Julia porque ha prometido llevarlas a la tele. En la propia tele de la cocina, se emite una noticia perturbadora sobre los disturbios del partido de fútbol. Pero no la oyen porque el sonido del TikTok está demasiado alto. Angy decide defender sus ideas, que están por encima de la fama televisiva. Sin embargo, Julia desecha rápidamente la visión rockera de Angy y hace un comentario desafortunado sobre la dermatitis de su cara. Se inicia una discusión en la que vuelan las pullas entre miembros del grupo hasta que la bajista interrumpe para anunciar algo importante. Entonces… BANG, BANG. VISITANTES EN EL CENTRO DE LA CULTURA Se escucha un tiroteo intenso y breve en las cercanías del edificio. Desde el ventanal que conecta con el patio trasero observan cómo unos jóvenes desaliñados saltan la valla y piden entrar en el edificio. Ante la negativa del grupo, ALE (14), JOHNNY (14) y JUANCA (13) rompen el cristal y preguntan por un tal Rafiki. Sin embargo, Enrique llega a tiempo para amenazarlos, con lo que se rinden fácilmente. Se marchan dejando la verja abierta. El guarda sale al jardín para cerrarla, pero se ha colado un hombre extraño. Enrique le advierte que no puede irrumpir en la propiedad. Parece un borracho de resaca, pero cuando se acerca, se lanza sobre Enrique y lo muerde brutalmente. Angy y Julia tardan en percatarse, dado que aún discuten si deberían refugiarse en el edificio o salir del barrio. El primero en hacerse el valiente es Alfonso, que sale al rescate de Enrique. Los demás construyen una barricada delante del ventanal roto. El guarda está malherido y sus ojos se inyectan en sangre. Poco después, alguien llama a la puerta principal. Armados con ridículos objetos de su entorno, el grupo abre la cancela y descubren a Marta, que se carga a todo un grupo de zombies. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 36 EL CONFINAMIENTO Y EL NARCOTRAFICANTE El grupo se confina en el edificio. Javi declara su amor constantemente a Sandra, que es incapaz de romper con él. Alfonso cuida del moribundo Enrique, que aún tiene fuerzas para preguntar el resultado del partido. Nacho le cuenta a Julia que ha quedado con un chico de internet al que quiere impresionar, por eso intenta resolver su cubo de Rubik en un tiempo récord. Marta reprocha a Angy que aún no haya anunciado su salida del grupo. Sintiéndose fuera de lugar, Angy sube a explorar la tercera planta. Parece vacía, pero una serie de ruidos extraños la guían hasta una sala. Allí vive un hombre desaliñado, con barba y una coleta grisácea: RAFIKI (53). El bohemio se presenta dándole un beso en la frente. Vive allí a escondidas, y se toma con filosofía la noticia del apocalipsis. Además, se ofrece a ayudarla a salir del barrio para buscar a los chicos que preguntaban por él: son los honrados camellos de su red de narcotráfico. Al regresar a la planta baja, reina el caos. El grupo encierra en el salón de actos a Enrique, ahora convertido en zombie. La bajista se entristece por haber dejado allí dentro su instrumento, y Julia propone comer algo hasta que vengan a rescatarlos. En la cocina, encuentran a Sandra llorando en el suelo rodeada de envases vacíos de comida. La ansiedad ha podido con ella. Está claro que necesitan provisiones, así que Angy propone un plan. Y Rafiki, que planta un beso en la frente de cada atónito miembro del grupo, conoce un sitio. EL PLAN DEL BAZAR Todos improvisan un arma y se colocan en formación: Alfonso y Javi con destornilladores, Sandra dos martillos, Marta una palanca, Nacho un cuchillo de untar y Julia un hacha de emergencia. Rafiki le ofrece su navaja, pero ella hace caso omiso. Primero ensayan en el hall del Centro de la Cultura, imaginándose en la alfombra roja acosados por paparazis. Después, trasladan el plan a la realidad. Angy vigila desde la ventana más alta del edificio con un walkie talkie. Rafiki, Marta y Alfonso forman el grupo A, que se abre paso por una calle acotada por largas cintas americanas. Sandra y Nacho sostienen los extremos de un lado, Julia y Javi del otro. La cinta se alarga hasta el bazar de alimentación al que se dirigen, mientras los zombies se quedan pegados torpemente en los márgenes. Como si se tratara del cordón de seguridad de la alfombra roja. Los pocos zombies que se acercan llevan uniformes de policía. El grupo A llega al bazar y carga la comida en un carrito de la compra. Julia, que se aburre esperando, se propone coger la porra de un policía para que Nacho cambie de arma. La cinta se destensa un poco. Tras las persianas metálicas, Angy alcanza a ver una pequeña fila de zombies que se acerca. No puede asomar la cabeza, así que saca la mano y hace una foto con el móvil. El resultado le pone nerviosa. Julia pega su parte de cinta en una farola y saca el hacha del cinturón. Javi divisa una horda de zombies acercándose y llama a Julia, que lo ignora. Está ocupada intentando LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 37 sacar el hacha atascada en la cabeza del policía, al que intenta robarle la porra. Un nuevo zombie se acerca. En el bazar, el walkie de Rafiki recibe la advertencia de Angy y salen rápidamente con el carrito lleno. Angy abre la cancela del edificio mientras el grupo despeja el camino de vuelta, pero Julia no ceja en el empeño de conseguir esa porra. Cuando por fin suelta el hacha, la inercia del zombie se precipita sobre Javi, que se había acercado para ayudarla y recibe un mordisco. JAVI EN EL ESTADIO Brevemente, un recuerdo de Javi. Un hincha gordo y sudoroso muerde con fuerza un bocata de chorizo que chorrea. Una escena común en el estadio de fútbol, donde Javi le confiesa a su padre que está saliendo con una chica que toca en un grupo. Sin embargo, empieza a sentirse mal por estar viendo el partido en lugar de ir al ensayo. Justo cuando se levanta, grita con el resto de los hinchas: "GOOOOL". LA RETIRADA El grito de Javi atrae a Alfonso, que lo mete en el carrito con ayuda de Rafiki. La imagen desespera a Sandra, que sufre… por sus galletas aplastadas. Con la porra como trofeo, Julia es la primera en atravesar la puerta, donde Angy pide ayuda para cerrar la puerta. Los demás ya están entrando, de modo que Julia no se detiene. El último es Alfonso, que cierra la cancela con Angy. Entonces, ¡una policía se cuela por el hueco y muerde al técnico! Con una fuerza desesperada por cerrar la puerta, la atrapan por la mitad y Angy se distrae con el walkie de la zombie: una voz informa de que la estación de metro ha sido habilitada como zona segura. Marta da el golpe final para cerrar. De vuelta en el Centro de la Cultura, intentan curar a los heridos. Internet funciona de nuevo, así que Nacho busca un vídeo tutorial de primeros auxilios que no puede visualizar por culpa de los continuos anuncios. DIVISIÓN DE PLANES Ahora que hay conexión, a Julia le sorprende el mensaje que ha recibido de Angy, que a su vez revisa también el teléfono. La bajista confirma que hay un refugio en la estación de metro del centro, pero necesitan conducir. Julia ofrece su coche, y Marta la acompaña al parking. Los zombies se acumulan en la entrada del edificio y tumban la puerta con un fuerte golpe. Preocupada, Angy baja al sótano y escucha a las chicas decir que no volverán a trabajar con ella. Angy interrumpe y reprocha a Julia su egoísmo, la causa de que dos personas vayan a morir. También está decepcionada con Marta, pero cuando el resto del grupo (menos LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 38 Alfonso y Javi) llega hasta ellas, descubre el rastro de sangre que conduce hasta su mano. La guitarrista ruega que la dejen allí, pero Angy se niega a aceptarlo. El coche de Julia solo tiene suficientes plazas si prescinden de alguien, así que Rafiki propone usar su furgoneta, cuyas llaves siguen en el escondite. Sin discutirlo con nadie, Angy regresa sola al piso superior. ANGY CAMBIA DE ACTITUD Javi, zombificado, es el primero en ser ensartado por la furiosa bajista. Angy recupera las llaves del tercer piso y se dispone a bajar… pero el salón de actos llama su atención. Sube al escenario y recoge su bajo, pero el guarda zombie se acerca peligrosamente por su espalda. Ya es demasiado tarde para defenderse: Marta aparece y le propina un palancazo. La bajista se derrumba y le confiesa sus sentimientos, pero un ruido llama su atención en el hall. Alfonso ha derribado a un zombie que se ha colado. Con la funda del bajo a la espalda, Angy le pregunta cómo se siente. Él describe la sensación como un bocadillo que le ha sentado muy mal. Javi, que aún se mueve, despega la cinta americana que servía de barrera. Los zombies tienen vía libre al edificio, por lo que el grupo tiene que decidir si marcharse con Angy o con Julia. BIFURCACIONES El coche y la furgoneta siguen caminos distintos. Julia conduce sola, y el grupo escucha la melodía del bajo de Angy en el destartalado vehículo de Rafiki. La chica se ha colocado la bandana del pelo a modo de mascarilla, tapándose parte de la cara. Desde fuera, los zombies caminan en dirección contraria a ellos y forman un camino rojizo a través del laberinto urbano, que culmina en el brillante estadio de fútbol. LOS CAMELLOS CAFREAN En el cruce con la estación de metro, Johnny, Ale y Juanca marcan con spray varias X sobre las paredes de los edificios. Son ágiles recopilando las carteras de los muertos, pero en un despiste, Juanca es mordido en el brazo por tercera vez. No le duele, pero "le da coraje". Pero las tripas de Juanca le impulsan hasta el puesto de comida, donde aún quedan bocatas de chorizo. Johnny señala el estado insalubre de la calle: hay cagarrutas de paloma por todas partes. Esto no es un problema para Juanca, que come sin pensárselo dos veces. Mientras tanto, Ale se entretiene en el portón del estadio que retiene a los zombies. Da dos golpes y los muertos contestan con uno al unísono, creando la base de la canción “We Will rock you”. Pero la inercia hace que el muro metálico empiece a ceder, y cuando se gira hacia Juanca, descubre que ha empezado a mutar. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 39 Dentro de la estación de metro, la multitud de civiles es apaciguada por una guardia: el rescate está a punto de llegar. De repente, Johnny y Ale irrumpen con una horda de zombies a sus espaldas. Los bocatas de chorizo son pisoteados contra el suelo durante la avalancha. PAUSA PUBLICITARIA EN LA FARMACIA Rafiki detiene la furgoneta en seco. No pueden avanzar, demasiados coches bloquean la carretera. El grupo recopila sus herramientas y Sandra utiliza la funda del bajo para cargar las provisiones, así que Angy se conforma con colgarse el instrumento desnudo sobre la espalda. Tras iniciar la marcha a pie, son atraídos por la potente luz verde que parpadea: una farmacia. Mientras Marta y Sandra buscan suministros médicos, Angy, Nacho y Rafiki vigilan el exterior. Nacho se distrae buscando a su “match”, que según la aplicación anda cerca. Angy se asoma a los coches con él y descubre que la radio aún funciona. La cadena FURBO FM produce un sonido blanco. En el asiento del conductor hay un cadáver apoyado sobre el airbag. Angy mete la mano por la ventanilla con cuidado y cambia de emisora, donde se discuten métodos absurdos de protección anti-zombie. Justo cuando el muerto empieza a moverse y le agarra el brazo, “Seven Nation Army” de The White Stripes empieza a sonar. El ritmo del bajo parece sorprender al zombie, menea la cabeza al ritmo de la canción. Angy aprovecha su distracción y sube el volumen de la música: los graves retumban y el zombie bailotea dando golpes al volante. Rafiki se acerca haciendo un bailecito también, y afirma que no hay nada más rock and roll que el apocalipsis. Una cortinilla interrumpe la canción para anunciar música sin interrupciones, así que el zombie vuelve a su estado natural y Rafiki le clava su navaja en el cráneo. “Escalera al cielo o autopista al infierno” es su lema. JULIA EN CASA En otra parte de la ciudad, Julia llega a su casa solitaria donde escucha el mensaje de su padre. Se ha ido con el resto de la familia a la playa, y parece despreocupado por su hija. Mientras hojea unos papeles pone la radio, donde informan de que la estación de metro ya no es segura. Cae al suelo una foto del grupo en la feria del año anterior. ENRE2 AL PRINCIPIO A pesar de sus caras sonrientes, siguieron discutiendo tras la foto que les hizo Marta. Angy le da la bienvenida al grupo y Julia lidera el camino por el recinto ferial. ENRE2 AHORA Ahora Angy encabeza el grupo de supervivientes, que retienen a una zombie para probar su reacción ante un solo de bajo. Solo se oyen las cuerdas golpeadas, así que no hace ningún efecto. Para colmo, el glucómetro de Sandra no para de sonar, de modo que hacen un pequeño descanso en un bar abandonado. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 40 Marta remata a los zombies del interior mientras Nacho va al baño. Sandra se lamenta por ser demasiado débil, pero la guitarrista le aconseja que deje de valorarse según la opinión de Julia y empiece a escucharse a sí misma. LA REFLEXIÓN CON EL MENTOR Rafiki y Angy beben un refrigerio en la terraza, donde el pureta anima a la bajista a utilizar su viejo local de ensayo y hacer la música que le gusta. Según él, a veces es necesario que un grupo se separe. Pone el ejemplo de dos grandes bandas: Metallica y Megadeth. Dave Mustaine eligió un camino distinto, el camino del alcohol. Y gracias a esa división, hoy tenemos dos grandes grupos. Irse de un grupo no significa menos música, sino el DOBLE de música. Cada una a su estilo. El discurso de Rafiki deja pensativa a Angy, que lidera el recorrido por la ciudad. En una acera, la fila formada por EnRE2. En la acera contraria, una fila de zombies que avanza en dirección contraria. Sin embargo, una persona se desvía por un callejón. LA CITA DE NACHO Nacho sigue las indicaciones de su móvil en busca de su “match”. Cuando por fin encuentra la plaza conoce a FER (18), un chaval muy atractivo pero un poco chiflado. Asegura estar a punto de dar con “la clave” del virus. LA PRUEBA DEL VIRUS Ale y Johnny paran frente a una tienda de petardos, pero se chocan con un músico callejero que hipnotiza a una zombie con su versión de “Despechá” en el violín. Ale quiere demostrar a Johnny que Juanca se transformó al comerse un bocata de chorizo, así que le ofrece uno al músico y observan la transformación en directo. Para defenderse, Johnny saca unos petardos de la tienda y lo cuela en su boca cual diana de feria. Sin embargo, en su huida son rodeados por una peña sevillista y un coche que frena junto a ellos. Les habla una voz familiar. LAS CITAS DE FER Fer sigue intentando seducir a Nacho para que suba a casa con él. Ante la negativa, lo persigue a la fuerza para hacer experimentos con él. Nacho detona la alarma de un coche, que llama la atención de los zombies asomados a las ventanas de los edificios. Empiezan a caer en la plaza mientras suena “It’s raining men”. Procede del coche de sus rescatadores: Julia, Ale y Johnny se enfrentan al nido de zombies utilizando los petardos. Otros chicos escapan del edificio: son las citas de Fer, sobre las que ha intentado diversos experimentos. Fer es rodeado por zombies y chicos furiosos mientras Nacho huye en el coche. Los usuarios de la aplicación de citas graban la terrible muerte de Fer para las redes sociales, y Julia aprovecha para anunciar el verdadero origen del virus: los bocatas de chorizo. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 41 REUNIÓN EN LA ESTACIÓN El grupo de Angy se da cuenta de la desaparición de Nacho, pero no pueden regresar porque hay unos peligrosos hinchas extranjeros bloqueando el camino. Sin embargo, ya están cerca de su destino: la estación de metro está ante ellos. Entre violentas palomas y sus cagarrutas, Angy pone un pie en la escalera de la estación. Pero Julia la detiene. En su coche espera la otra mitad del grupo. El reencuentro es emotivo para Rafiki y sus dos (de tres) camellos, pero los demás empiezan a discutir. Julia quiere convencerles de que la estación ya no es segura, pero Angy desconfía de ella. Cuando ve que el resto del grupo está de acuerdo con Julia, recrimina a sus compañeros todo lo que ha estado reprimiendo. Ella cree que hay algo más que lo de siempre. Pero los zombies que se acumulan tras la puerta de la estación arruinan su discurso. ANGY EN CRISIS Angy se imagina siendo perseguida por paparazis en la alfombra roja. Se oculta tras una limusina, pero descubre que a quien persiguen es a Julia, que se asoma desde la ventanilla. La bajista se pone de pie y camina entre la muchedumbre, completamente ignorada. La misma escena se repite en la feria del año anterior, donde Marta aparta a Angy del gentío y se sienta con ella junto a un puesto de comida ambulante. En aquel entonces Angy se quita importancia como artista, y en la actualidad vuelve a ese mismo pensamiento. Las chicas están escondidas tras un puesto de bocatas de chorizo, esperando la llegada de los zombies y la policía. Angy cree que ha fracasado como líder porque no se parece a Julia, pero Marta le hace ver que cada una está en un tono diferente. Solo tiene que elegir qué camino es el adecuado para ella. Esto anima a Angy a quitarse la bandana de la cara, momento en que Marta aprovecha para besarla. REAGRUPACIÓN Vuelven con el resto del grupo y preparan un plan. Angy comprueba que FURBO FM sigue funcionando en el coche de Julia, y ante la falta de cooperación de los agentes de policía, explotan una bomba de humo y huyen hacia el interior del estadio. El grupo entra en el estadio en una formación estratégica: Julia y Angy abren paso, Marta y Sandra defienden, Rafiki planifica la jugada desde el centro y Nacho protege la retaguardia junto con Ale y Johnny. Atraviesan el campo de fútbol de forma similar a un equipo. Sin embargo, son rodeados por los zombies en el centro del campo. Julia se disculpa con Angy por haberla menospreciado siempre, y le pide que use su ingenio para salvarlas. Tras una breve reflexión, Angy decide que tienen que dividirse. Coge su DEMO y piensa un nuevo plan. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 48 19. Documento de venta El documento de venta es la carta de presentación del producto. Es esencial hacerlo atractivo para los productores y sintetizar la información más relevante. En el caso de “Larga muerte al rock”, se ha mantenido una estética coherente con los elementos musicales y de zombies. Además de los aspectos básicos de la propia historia, es primordial plasmar por qué este largometraje es valioso y qué aspectos técnicos y comerciales pueden llamar la atención de las productoras. (Ver Anexo 2) III. CONCLUSIONES GENERALES El largometraje LARGA MUERTE AL ROCK significa una labor más allá de la escritura del propio guion. La base temática de la historia está asentada sobre un reflejo de la sociedad actual tomando como escenario la intersección entre el fútbol y la música, vivida en la ciudad de Sevilla. Las relaciones tejidas entre los personajes representan dinámicas comunes en grupos y en la propia humanidad, buscando el equilibrio entre la colectividad y el individualismo. Como producto, presenta una serie de factores comerciales que resultan interesantes para las productoras, así como un estilo audiovisual que resalta la personalidad del filme. El propio proceso creativo ha seguido una evolución continua, en la que guion literario, escaleta y tratamiento han sido reescritos según fuera necesario para aportar sentido a la obra o al ritmo. La investigación de referentes ha aportado una visión global del género y conocimiento sobre lo tradicional y lo novedoso en el cine zombie, de terrorcomedia o con protagonismo femenino. El sonido ha jugado un papel importante a la hora de definir la atmósfera de la película, no solo por la música sino también por los efectos integrados en el lenguaje narrativo. En definitiva, y en una nota personal, considero que LARGA MUERTE AL ROCK es un concepto que está muy vivo. Nace de la pasión artística por impulsar una visión a contracorriente de la habitual, siendo consciente de las ventajas de asociarse con elementos populares para llegar a la masa pero sin perder la esencia. Supone una catarsis a través de la ficción, una carta de amor a la música y una promesa de esperanza para las jóvenes. LARGA MUERTE AL ROCK Marina del Pino Mancheño 49 IV. REFERENCIAS 1. Bibliografía • ¿Por qué ‘Seven Nation Army’, de the White Stripes, es un himno mundial? Happy FM – Fuerteventura. (s. f.). Recuperado de https://www.happyfmfuerteventura.es/por-que-seven-nation-army-de-the- white-stripes-es-un-himno-mundial/ [21 de junio de 2023] • Contribuidores de Wikipedia. (2023). 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Anexo 1: Guion Literario de “LARGA MUERTE AL ROCK” 2. Anexo 2: Documento de venta LARGA MUERTE AL ROCK Por Marina del Pino Mancheño VERSIÓN 3 (21/06/2023) FADE IN: ACTO 1 EXT. CENTRO DE LA CIUDAD - TARDE1 1 Una paloma sobrevuela el paisaje urbano. Alrededor del estadio de fútbol, se congrega una muchedumbre de hinchas con bufandas y camisetas rojas. A medida que paloma desciende sobre la carretera, el bullicio se vuelve más fuerte. Vuela a la altura de un autobús hasta que... ¡PAM! Un chocazo brutal contra la ventana. INT. AUTOBÚS - TARDE2 2 Tras la ventana, MARTA (17) no se inmuta. Lleva una camiseta de Blondie*, pantalones cargo, dos mechas rubias y una mascarilla en la barbilla. Viaja apretada entre una multitud de hinchas. MARTA (al teléfono) ¡No te oigo! Un hombre levanta el brazo para agarrarse al asidero. Su sobaco queda a la altura de Marta, que contiene las náuseas y se sube la mascarilla. El frenazo del autobús sacude a los pasajeros y todos se bajan en la parada, dejándola sola y en silencio. Aprovecha para bajarse la mascarilla y ocupa dos asientos apoyando los pies. MARTA (CONT’D) No, Julia ha cortado con él. Iba de aliado porque se pintaba las uñas de negro, pero al final era otro cerdo. Se oye un eructo al final del autobús: hay un BORRACHO (38) con los ojos rojos que la mira fijamente. Marta corrige su postura de “womanspreading” y cruza las piernas, asqueada. MARTA (CONT’D) Tú haz lo que te dé la gana. ¿Sabes por dónde me paso yo la opinión de Julia? (mira el móvil, se lo pone en la oreja) ¿Angy? Teclea algo en su móvil, lo contempla unos segundos y estira el brazo buscando señal. Al levantar la cabeza, ve al hombre acercarse torpemente mientras babea y eructa. MARTA (CONT’D) (guarda el móvil) No, no tengo móvil. El borracho no se detiene, de modo que Marta se levanta y se acerca a la cabina del conductor, que tiene un Palmerín* colgando de la pantalla. MARTA (CONT’D) Oiga, ¿puede abrir? CONDUCTOR (mosqueado) El que quiera bajarse que le dé al botón, que habéis tenido mucho tiempo pa’ darle, hombre. Manda cojones. El acosador ha tropezado y caído, pero sigue arrastrándose por el suelo hacia ella. MARTA Vale. (pausa, señala la carretera) ¿Joaquín del Betis?* Mientras el conductor examina la carretera, mete la mano por el hueco de la mampara y pulsa un botón. Corre hacia las puertas abiertas, pero la mano del borracho le agarra el tobillo. Sacude la pierna y consigue salir a la calle. EXT. ACERA FRENTE AL ESTADIO - TARDE3 3 Los dedos del hombre son decapitados por las puertas del autobús, que aminora la marcha pero sigue su recorrido. Marta observa las uñas pintadas de negro y pone los ojos en blanco. En la acera de enfrente se distingue el estadio de fútbol, iluminado en rojo. Hay disturbios entre los hinchas, y parte del gentío cruza la carretera en dirección a Marta. Tienen los ojos inyectados en sangre y se mueven con dificultad. Hay un policía de espaldas más cerca. MARTA ¡Oiga! El policía se gira y no tiene buena pinta: ojos rojos, sangre en la boca... Se acerca a ella lentamente cuando... ¡PAM! El siguiente autobús se lo lleva por delante. Marta respira aliviada. Acto seguido, las puertas dejan salir a una masa histérica de gente que se cierne sobre ella. Frunce el ceño y se sube de nuevo la mascarilla. 2. EXT. PATIO DE LA CASA DE ANGY - TARDE4 4 ANGY (16) se coloca la mascarilla y empuja su bicicleta roja, a juego con sus converse. Lleva una media melena con una bandana roja atada y los auriculares puestos. Una fila de hormigas es aplastada por la rueda a su paso. Saca un paraguas transparente que está clavado en el terraplén, junto a los gnomos de jardín que tocan pequeños instrumentos. ANGY (al micro de los auriculares) ¿Marta? ¿Por dónde, Marta? Se encoge de hombros, pone “Call me” (Blondie)* en su móvil y se dispone a cruzar la puerta. EXT. CALLE DEL BAR - TARDE5 5 El paraguas sobresale de la mochila que lleva a la espalda, decorada con parches y pines de Guns n’ Roses, The Runaways, Nirvana, The Pretty Reckless...* Pasa por delante de un bar atestado de hinchas de fútbol, que se llevan las manos a la cabeza cuando la pantalla muestra un boletín informativo. Uno de ellos tira una botella a la televisión. EXT. CALLE TIENDA DE NOVIAS - TARDE6 6 Una pareja camina delante de ella por la acera, pero ven algo en el escaparate y se dirigen a él embobados. Angy acelera mientras le cierran el paso, pero ellos no se detienen. Casi se le echan encima. Intenta recuperar el equilibrio, pero cuando vuelve la vista al frente hay una fila de padres con carritos bloqueando el paso. EXT. CRUCE - TARDE7 7 Gira bruscamente hacia el cruce, donde un policía hace una seña a Angy para que se detenga. Ella saluda con la mano y pasa de largo antes de que acordonen la zona. EXT. SEMÁFORO - TARDE8 8 Se detiene en el semáforo apoyando el peso sobre un pie, pero ha pisado algo. Es un bocata de chorizo aplastado y guarreado. Varios coches policiales y ambulancias pasan por delante mientras ella mira abajo y lo aparta con el pie. Cuando levanta la cabeza, ya está en verde y hay vía libre. 3. EXT. CALLE MÚSICO CALLEJERO - TARDE9 9 Aún conduciendo, la chica guarda la botella de agua en el soporte de su bici. Un sonido exterior la hace quitarse un auricular, que se engancha con la gomilla de la mascarilla y la suelta. Un MÚSICO CALLEJERO (38), delgado y un largo bigote toca el violín en la acera. Encaja en un mashup con la música del auricular. Un grupo de chicas adolescentes pasa corriendo y riendo cerca de él, y tiran al suelo el atril con las partituras. Angy se baja de la bici y recoge las páginas. Mira una de ellas, que tiene el título de “I Was Made For Lovin’ You (KISS)”*, y se las devuelve con una sonrisa. ANGY Muy buena. El músico la mira extrañado. La cara de Angy sin mascarilla está llena de puntitos rojos y costras. Se acerca a la gorra morada que hay en el suelo y saca un par de monedas, pero el músico la recoge rápidamente y se la pone en la cabeza. Coge el resto de sus cosas y se aleja, incómodo. ANGY (CONT’D) (borra su sonrisa) De nada, Waluigi.* EXT. COLEGIO - TARDE10 10 Pasa por delante de un mural titulado “LA PAZ ESTÁ EN TUS MANOS”, pintado en varios colores con huellas de manos infantiles. Delante de él, varios puestos ambulantes de testigos de Jehová. Angy gira la cara para que no la vean. EXT. CALLE DEL BARRIO - TARDE11 11 Recorre en bici la calle desértica, repleta de basura desperdigada, edificios destartalados y coches con agujeros de bala. Una familia que tiende la ropa en un soportal la mira fijamente. El arreglo musical se ralentiza en un estilo más espeluznante. EXT. ENTRADA DEL CENTRO DE LA CULTURA - TARDE12 12 Ha llegado al Centro de la Cultura, un edificio reluciente en comparación al resto del barrio. Termina la canción y se quita los auriculares. 4. Grabando. Agrega al bol tomate troceado, una cucharada de salsa y un puñado de especias. SANDRA (CONT’D) (tranquila) Hacemos un mix con todo. Pausa. Remueve el bol con un cucharón mientras Angy deja una tortita sobre la tabla. SANDRA (CONT’D) (remueve cada vez más rápido) Y si ENRE2 se separa tendré que pasar más tiempo con Javi, y todavía no sé cómo cortar con él. Grabando. Esparce la comida por la tortita con ayuda de la cuchara. SANDRA (CONT’D) Esto pinta muy bien... Pausa. Arrastra todos los ingredientes de la mesa y los tira en la papelera que ha abierto con el pedal. SANDRA (CONT’D) (con los ojos muy abiertos) No pinta nada bien. Rodea la barra y se pone junto a Angy enseñando el rollito del principio. Pulsa grabar y coge el palo selfie ella misma. SANDRA (CONT’D) ¡Y ahora, mi amiga Angy va a probar- Cuando se gira para encuadrarla, Angy se escabulle por debajo de su brazo. ANGY ¡No tengo hambre! Ahora Angy pasa al otro lado de la barra. Sandra deja el palo selfie encima, sobre las letras y tablaturas. Se pone a editar el vídeo mientras se reproduce una música chillona en bucle. ANGY (CONT’D) ¿Sabes? Que Julia te regale “miel vegana” no la convierte en la reina abeja. SANDRA Sí, pero hay que salvar a las abejas porque las abejas pueden llevarnos a la tele. 11. Señala la tele haciendo manos de jazz y la enciende. Aparecen imágenes del estadio de fútbol, pero solo se oye la música estridente del móvil. Angy mira de reojo y vuelve a ordenar sus partituras. De fondo, la tele muestra a gente chillando y corriendo. ANGY En la tele solo hay fútbol y música mediocre. Yo quiero tocar algo que vuelva loca a la gente. Que te remueva las entrañas. En la tele, varios zombies le arrancan las entrañas a un cadáver. ANGY (CONT’D) ¡Que te vuele la cabeza! Un policía apunta con la pistola a un hincha pintado de arriba abajo. Está a punto de disparar... Pero Sandra sisea y llama su atención. Ha detenido la música del móvil. SANDRA ¿Lo oyes? LOCUTORA TV (O.S.) Esto no es una recreación de La Guerra de los Mundos, por favor, escuchen con atención cómo sobrevivir- Sandra sigue el pitido de su glucómetro, que localiza dentro de una olla. SANDRA (lo saca y se ríe) Estoy tonta, ¿por qué lo he puesto aquí? Angy apaga la tele, que muestra un rótulo que dice “ALERTA DE EMERGENCIA”.* ANGY Sandra, esto es una emergencia. Estoy a esto de marcarme un Jimmy Page y buscarme un Led Zeppelin.* (Sandra no entiende) Que me piro en plan Harry Styles.* SANDRA (chasquea los dedos como aplauso) ¡Slayyy! Pero... ¿Y si Julia deja de invitarte a su piscina? 12. ANGY (con una sonrisa ganadora) Me da ansiedad la piscina. INT. SALÓN DE ACTOS. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE17 17 Las baquetas de Sandra, forradas con un cabezal de cinta americana, crean un sonido extraño en la batería. Angy se las intercambia por otras baquetas normales y el ritmo se escucha mucho más limpio. Sitúa los dedos de Nacho sobre las cuerdas de su guitarra y le marca unos acordes fáciles de seguir. Por último, Angy toca con destreza un riff en el bajo. INT. GRAN CONCIERTO - NOCHE (ENSOÑACIÓN)18 18 En un rasgueo, todo se transforma. Angy está vestida como una artista de glam metal con el pelo cardado sobre la cara y tachuelas. Sandra lleva un estilo punk rock y Nacho va igual que antes pero con gafas de sol. También está Marta a la guitarra, a juego con el look estrambótico de Angy.* Un espontáneo se cuela en el escenario, pero la guitarrista le atiza con el mástil mientras toca y lo hace rodar hasta caer. Entre un público disfrutón, Julia mira de brazos cruzados. Aprieta los labios y niega con la cabeza. ANGY ¡No! ¡Déjame acabar! Los labios de Julia forman una frase a cámara lenta: JULIA No lo veo. INT. SALÓN DE ACTOS. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE19 19 Angy le enseña a Julia sus partituras apoyada en el borde del escenario. La música rockera ha sido sustituida por un Himno de la Alegría algo triste, tocado por Sandra en la flauta desde una butaca.* Nacho se pelea por afinar la guitarra. ANGY ¡No me estás escuchando! JULIA Es que no oigo ningún “unch, unch”. Solo oigo... (sopla en su botella con cañita, suena como un gutural)* 13. (MORE) Y a Marta atizando a un espontáneo. ¿A qué viene eso? ANGY (le quita las páginas) Me pareció algo que ella haría. JULIA Mira, Angy. Eres muy buena, pero en la tele tenemos que dar... Una imagen. Y no te preocupes por nada, porque tienen a los mejores maquilladores. Angy gira la cabeza con un desagradable deslizamiento eléctrico de fondo. NACHO (termina de deslizar y asiente, satisfecho) ¡Rock and roll! INT. HALL. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE20 20 Angy sale del salón de actos con la funda del bajo colgada a la espalda. Alfonso tiene su equipo recogido en un carrito, Sandra y Nacho observan la discusión con Julia. ANGY (se dirige a la salida) Si Marta no viene a ensayar es porque siempre perdemos el tiempo charlando. JULIA (le bloquea el paso) Se llama dinámica de grupo. Creo que estamos olvidando al verdadero culpable de que no sonemos bien. (señala a Alfonso con la cabeza) ALFONSO Pues va a ecualizar el sonido tu padre. JULIA Buen intento, pero nunca viene a verme. SANDRA (le pone la mano en la espalda y le ofrece el rollito) Oh, Julia... ¿Sabes cómo relleno yo mis vacíos? 14. JULIA (CONT'D) JULIA (borde) Dáselo a tu novio-perro, él sí que está vacío. Javi, que resulta que está también presente, deja de mirar la pared y se vuelve hacia el resto. JAVI (ajeno a todo) ¡Hey! ¿Qué pasa? ANGY (da un paso al frente) ¡Oye! ¿Qué culpa tiene Sandra de que su novio sea un NPC*? ¡No hace nada! JULIA (se acerca a Angy) Es como un bajo eléctrico. PRESCINDIBLE. ANGY Pues Sandra tiene su propia opinión. ¿Verdad, Sandra? SANDRA (a Julia) ¿Puedo seguir yendo a tu piscina? NACHO Ay, podríamos ensayar en la piscina. JULIA La semana que viene os quiero aquí desde primera hora. (mira a Angy) Tenemos que recuperar mucho tiempo perdido. ANGY Se acabó. Voy a decir una cosa. Chicas... chico...s... (mira a Nacho, luego a Alfonso y a Javi) Es que a vosotros no os conozco. Va a sonar muy fuerte, pero- BANG, BANG. Se oye un breve tiroteo en la calle. INT. COCINA. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE21 21 Todos se asoman al ventanal que conecta con el patio trasero, donde ALE (14), JOHNNY (14) y JUANCA (13) acaban de saltar la verja. Van muy desaliñados y visten cazadoras deportivas. 15. SANDRA (cabreada) ¡Oye! ¿Pero vosotros sois tontos o qué? ¡Que los petardos matan a los perros! Javi está en el suelo abrazado a sus piernas, hiperventilando del susto. Nacho, agarrado con fuerza a su flauta, acerca la mano al pomo y Alfonso lo detiene. ALFONSO ¿Qué haces, chaval? Vienen de un tiroteo. NACHO Ay... Yo qué sé... Es que me dan penilla... Los tres llegan al cristal y lo aporrean con violencia. JUANCA ¡Illo, tus muertos! ¡Abre la puerta, hostia! JOHNNY ¿Está Rafiki? JULIA ¡No, no queremos Rafiki! (al grupo) En este barrio no hay un día que no quieran venderte droga. ANGY No seas clasista. (a los chicos) ¿Qué ha pasado ahí fuera? ALE (pega en el cristal una bolsita de hierba) No sé, hermana, ábreme y te doy cinco. Alfonso echa el cerrojo del ventanal. ALFONSO Los cojones, para que rompan algo. ANGY Que vendan droga no significa que sean unos- CLASH. Con una roca, rompen el cristal en pedazos y entran. ANGY (CONT’D) Vale. 16. Los tres corren hacia el hall, pero Enrique les bloquea el paso. ENRIQUE Siempre sois los mismos. Que no puedo irme a mi hora, no. (ve el cristal) Mucha cancela de alta seguridad pero luego ponen la porquería esa. Venga para casa. JUANCA Illo, no me rayes. Subimos y nos piramos. Enrique saca una linterna y los adolescentes dan un paso atrás. ALE Hostia hermano, la linterna esa es de las que tienen electrochó. JOHNNY Al primo de la Yoli se lo llevaron por delante con una d’esa. EXT. PATIO TRASERO. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE22 22 Ale abre el cerrojo de la verja y los tres salen del recinto dejando la puerta abierta. Los demás observan desde el hueco del ventanal, donde Enrique pone a funcionar su linterna y asusta a Nacho. ENRIQUE (enciende y apaga) El primo de la Yoli tiene más cuento... Camina tranquilamente hacia la verja, por la que se cuela un hincha con camiseta y bufanda a juego. Se tambalea, tiene los ojos rojos y eructa. ENRIQUE (CONT’D) Compañero, aquí no se puede entrar. (se fija en la bufanda) ¿Se sabe cómo ha quedado el Sevilla? INT. COCINA. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE23 23 Julia mira de brazos cruzados cómo Angy barre los pedazos de cristal. Detrás, en el patio trasero, Enrique se acerca al hincha. 17. JULIA Mejor esperamos a que llegue la poli. No quiero que me disparen el coche. ANGY También pueden disparar por este hueco. JULIA Hmm, no lo creo, tengo el coche en el sótano. Angy le pone mala cara. Al fondo, Enrique forcejea con el hincha violento. JULIA (CONT’D) ¡Relax! Lo que pasa ahí fuera es entre las mafias y eso. No atacan porque sí, no nos van a comer. SANDRA (histérica) ¡Ese hombre se está comiendo a Enrique! JULIA ¡Sandra! Estamos hablando. EXT. PATIO TRASERO. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE24 24 El hincha se ha aferrado al cuello de Enrique, que grita de dolor. Alfonso corre hacia él con determinación. Cuando ve que el atacante es un zombie terrorífico de ojos rojos, aminora la marcha y da media vuelta. ALFONSO Nope. En el hueco del ventanal ve las caras de pánico del grupo. Se gira de nuevo, coge aire y da un grito de guerra mientras se lanza contra el zombie y lo tira al suelo. JULIA (impresionada) Guau... Qué fuerte es la masculinidad frágil. Enrique, ensangrentado, regresa al edificio apoyado en Alfonso. Pero el zombie los sigue de muy cerca. ANGY ¡Hay que hacer algo! 18. INT. COCINA. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE25 25 Angy se dispone a levantar el extremo de una mesa del comedor. ANGY Una, dos... El esfuerzo es en vano, porque el resto del grupo sigue en el ventanal animando. JULIA ¡Tú puedes, rey! NACHO (le tiembla la voz) Oleee... Sandra se da cuenta de lo que está haciendo Angy. SANDRA ¡Eso! ¡Vamos a tirarle una mesa! INT. COCINA. CENTRO DE LA CULTURA - 2 MIN. DESPUÉS26 26 Los cuatro taponan el hueco con mesas y sillas del comedor. Dejan el espacio justo para que pasen Enrique y Alfonso, y con la escoba, Angy empuja al zombie mientras terminan la barricada. JULIA (huele) ¡Qué asco, Nacho! ¡Vete al baño! NACHO ¡No he sido yo! Angy le da un golpe al zombie con la escoba, provocándole un eructo. ANGY ¿Tiene gases? El zombie aparta el palo de la escoba, dejando a Angy indefensa a pocos centímetros de su cara. Antes de recuperarse de las arcadas, alguien introduce en la boca del zombie la flauta, deteniendo el mordisco. Ha sido Alfonso, que ha dejado en shock a Nacho. Sandra empuja el mueble y termina de bloquear el paso al zombie, que aún asoma la cabeza. NACHO Ahora sí voy al baño. (sale) 19. JULIA (examina la flauta) Me pregunto de dónde habrá sacado la idea- ALFONSO Cállate. Suenan silbidos en la flauta, potenciados por el gas. Todos se apartan, asqueados. Enrique está tirado en el suelo, desangrándose. Sandra mira estupefacta. SANDRA No puede ser... (entusiasmada) ¡Es adorable! ¿De quién es? Se lanza al suelo para acariciar a una gallina. Todos se miran confundidos menos Angy. ANGY (alarmada) ¡HOSINT. SALON DE ACTOS. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE27 27 Julia coge el pie de micro. INT. COCINA. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE28 28 Nacho coge una sartén. INT. HALL. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE29 29 Angy abre un armario y caen varios cartones a tamaño real de la foto de Julia. No le hace ninguna gracia. INT. COCINA CENTRO DE LA CULTURA - TARDE30 30 Sandra coge su palo selfie. Se graba un tiktok con el zombie usando un filtro de angelito y el sonido más viral del momento. JULIA (O.S.) ¡Sandra! SANDRA ¡Perdón! 20. RAFIKI (haciendo cuernos con la mano, bromista) Vivo en el presente. Rafiki recorre el aula recogiendo algunos filtros del suelo y prepara su mochila, de la que cuelga el llavero de una mano esquelética haciendo la misma pose. Angy se acerca a la guitarra y toca un acorde desafinado. RAFIKI (CONT’D) Ya habrán terminado abajo, ¿no? Voy a tener que salir. ANGY No te lo recomiendo, fuera hay un apocalipsis zombie o algo así. RAFIKI (emocionado) ¿Que sí? Te estás quedando conmigo. ANGY En serio, mi grupo y yo estamos esperando a que termine. O a que pierda la cabeza... RAFIKI ¡Claro! Tú eres música. (toca la guitarra de aire y tararea) Can, can, can... Os he escuchado alguna vez. ANGY Lo siento. RAFIKI Yo también empecé así, pero éramos más de... Saca la lengua y hace cuernos con las manos, a la vez que se escucha un fuerte chillido desde la planta de abajo.* INT. HALL. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE40 40 Alfonso y Julia empujan las puertas del salón de actos para mantener dentro a Enrique, que asoma todavía medio cuerpo y la cabeza, con los ojos rojos. Nacho sostiene la sartén a una distancia cautelosa. JULIA (a Alfonso) ¡¿Estás cien por cien seguro de que está muerto?! 27. ALFONSO ¿A ti qué te parece? La puerta aplasta a Enrique, que deja escapar un profundo eructo y babea. JULIA ¡Un tío normal! Angy baja las escaleras justo cuando Marta empuja a Alfonso y abre su lado de la puerta, le da una patada al zombie y lo encierra definitivamente. ANGY (horrorizada) ¡Oh, no! (pausa, lo asimila) Mi bajo... MARTA Tu bajo está a salvo. Solo comen personas. JULIA (coge la sartén de Nacho y se dirige a la cocina) Yo me comía ahora una persona. MARTA (agarra la sartén, deteniendo a Julia) Tenemos que racionar las provisiones. JULIA Hay comida de sobra, para de hacerte la intensa. (tira de la sartén, desafiante) INT. COCINA. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE41 41 Julia deja la sartén sobre la encimera, ahora llena de envoltorios, cáscaras y restos de comida. Ve a Sandra al otro lado sentada en el suelo, llorando con la cara manchada de chocolate y nata. SANDRA Tenía ansiedad... El glucómetro empieza a pitar. SANDRA (CONT’D) Y ahora tengo el azúcar alta. 28. JULIA (decepcionada) Sandra... Pepinillos con nocilla no... ¿Y tú qué estabas haciendo? Se gira hacia Javi, que termina de apilar una montaña de cintas sobre la barricada. El resto del grupo entra también. JAVI Estoy poniendo la cinta en la barricada. Marta coge un rollo bruscamente, lo pega en un extremo y pasa la cinta por delante del cuello del zombie, ahora incapaz de adelantar la cabeza. Angy observa pensativa. MARTA (a Javi, intimidante) No hay que ser ingeniero. ANGY Tenemos que salir a por comida. JULIA (sarcástica) La que se conoce el barrio. NACHO ¡Aaah! ¿Qué hace? Rafiki hace su aparición besando la frente de todos, uno por uno. Cuando llega a Julia, esta se escabulle. JULIA ¿Y este quién es? ANGY (hace cuernos con las manos) El que se conoce el barrio. INT. CABINA GUARDA. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE42 42 Angy coge dos walkie talkies. RADIO (O.S.) Recomendamos que no salgan a la calle bajo ningún concepto... EXT. CALLE DEL BARRIO - TARDE43 43 Marta sostiene su palanca y Alfonso un destornillador. Ambos escoltan a Rafiki. A un lado están Sandra y Nacho, al otro, Julia y Javi. 29. ANGY (O.S.) Rafiki os guiará hasta el bazar. Los demás tenéis que acotar la zona. Sandra desenrolla la cinta. EXT. ALFOMBRA ROJA - NOCHE (ENSOÑACIÓN)44 44 Sandra viste con un traje de chaqueta rosa y gafas de sol, todavía con sus cascos puestos. Extiende un cordón de terciopelo rojo que impide el paso de la muchedumbre, compuesta por numerosos cartones a tamaño real de Julia. Por la alfombra roja avanza Rafiki, que luce un estilo hard rock de los 70.* ANGY (O.S.) Si cada uno cumple su parte, tendremos provisiones antes de que se ponga el sol. Una Julia se cuela en la alfombra roja, pero Marta, trajeada y con una máscara al estilo de Slipknot*, empuña un poste de hierro y parte el cartón. Tras él, la verdadera Julia observa el destrozo. JULIA No lo veo. INT. HALL. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE45 45 El grupo ensaya las posiciones acotando el pasillo con dos cintas americanas, tras las que se pegan los cartones de Julia. ANGY (cortada) Eh... Si no os convence la idea, podemos probar otra cosa... Julia le quita a Sandra uno de los dos martillos que lleva en el cinturón y se dirige a la pared. SANDRA ¡A mí me parece una idea increíble! ANGY Entonces, a lo mejor- CRASH. La vocalista ha roto el cristal del hacha de emergencia. Arroja el martillo a un lado. SANDRA (O.S.) ¡Lo tengo! Suena un fuerte estruendo. 30. JULIA Tenemos armas, ¿por qué no vamos todos a la vez? RAFIKI Te recomiendo usar una de estas, (desenvaina una navaja) Es más fácil. ANGY (a Rafiki) ¿Siempre llevas eso encima-? JULIA (ríe y sostiene el hacha) No sé si habéis visto American Psycho*, pero estoy segura de que- ANGY (alza la voz) ¡Haz lo que te dé la gana! (silencio. Bromea, nerviosa) ¡Desde arriba...! Sandra, que está en el suelo junto a la bici de Angy, choca los martillos como si fueran baquetas y empieza la música. (Primera pinza) EXT. CALLE DEL BARRIO - TARDE46 46 Las parejas que sostienen las cintas avanzan en paralelo acotando el grupo de Rafiki, que lleva la bici por el manillar. Un repartidor zombie se pega a la cinta, Sandra hace fuerza para empujarlo y la inercia lo derriba. JULIA ¡Oye! ¡Mi pizza! Desde el suelo, el zombie repta y se cuela en el pasadizo, pero Alfonso le clava el destornillador en la cabeza y lo deja inmóvil. ALFONSO (a Marta) ¡Solo hay que darle al cerebro! En la otra cinta, Marta golpea con la palanca la entrepierna de un policía zombie. MARTA Ya lo sé. 31. INT. TERCERA PLANTA - TARDE47 47 Angy vigila desde la ventana con el walkie en la mano. ANGY Ya queda poco. EXT. CALLE DEL BAZAR - TARDE48 48 Marta se queda con la bici mientras Rafiki se acerca a una fila de carritos de la compra. Saca un cabezal de la navaja y lo introduce en la ranura del euro. ANGY (O.S.) Solo tenéis un par de polis encima. Un poli zombie rodea el extremo de Javi, que no se da cuenta. Rafiki lo empuja con el carrito. RAFIKI (al walkie) Lo de siempre, vaya. Marta aparca la bici mientras Alfonso apuñala a otro poli con su destornillador. Ambos abren las puertas del bazar dejando pasar a Rafiki con el carrito antes que ellos. Pero el poli todavía se mueve: se levanta del suelo y entra en la zona acotada. Camina en círculos, aturdido, y lleva una porra en el cinturón de servicio. JULIA (a Nacho, desde lejos) ¡Eh! Dale a ese, que parece tonto. NACHO Ay, no sé... Angy me ha dado esto pero no me ha dicho cómo usarlo. (saca un cuchillo de untar) JULIA ¿Por qué le hacéis caso a doña bajos? (mira hacia la ventana del edificio) Encima no está haciendo nada. SANDRA ¡Está vigilando el perímetro! JULIA (mira a su alrededor) ¡Esto está muerto! ¡Literalmente! (se fija en la porra del poli) Nacho, tira ese cuchillo. 32. NACHO (preocupado) ¿Y si quiero hacerme una tostada? Julia se acerca al zombie. Su cinta se destensa. INT. TERCERA PLANTA. CENTRO DE LA CULTURA - TARDE49 49 Angy mira entre las persianas metálicas. Todo parece despejado, pero en el límite izquierdo de su visión aparece un hincha vestido con la equipación roja de fútbol. A éste le siguen dos más. Intenta meter la cabeza entre las persianas, pero no cabe. Piensa durante un momento y saca el móvil. Extiende el brazo todo lo posible a través de la ventana y hace una foto del ángulo muerto. Cuando la revisa, empieza a rascarse la cara. EXT. CALLE DEL BAZAR - TARDE50 50 Julia pega en una farola su extremo de cinta, que se sostiene todavía gracias a Javi. Empuña el hacha y se dirige hacia el zombie. Tras ella, Javi divisa la masa roja que se acerca. JAVI Oye, Julia. ¿Has visto... JULIA Sí, American Psycho. Lo he dicho antes. (coge impulso con el hacha) ¡Vamono’! Julia clava el hacha en el cráneo del zombie, cuya sangre le salpica la cara. Contiene las náuseas e intenta sacar el hacha, pero está atrapada en la cabeza del policía, que aún se mueve y da mordiscos al aire. SANDRA ¡Guau! Es como una cucaracha, no se muere nunca. Julia empuja el mango para mantener a distancia los mordiscos. Mira el cinturón en busca de la porra, pero el walkie del policía empieza a emitir sonidos. ANGY (O.S.) (en el walkie) ¡¿Rafiki, me recibes?! ¡Tenéis que volver ya! El primer hincha llega hasta la cinta y suelta un eructo. Tras él, la calle se inunda de zombies que eructan en canon. 33. INT. BAZAR - TARDE51 51 Otro eructo, esta vez procede de Alfonso, que ha abierto una bolsa de pelotazos y come mientras guarda cervezas y chucherías en el carro. Marta se acerca al carrito con cajas de compresas y tampones. Saca una bolsa grande de patatas para hacer hueco. MARTA ¿Te importa no llenar el carro con estupideces? ALFONSO (examina la caja de tampones) Yo no te digo nada de tus caprichos. ¿Qué más te da la sangre? Si ya estás hasta el culo. Rafiki llega con el walkie en la mano. RAFIKI (alterado) ¡Hay que aligerar! ¡Que se derrite el helado! El walkie emite un ruido. ANGY (O.S.) ¡Estáis rodeados! ¡Salid de ahí! Marta empuja el carrito hacia la salida. Rafiki ve la bolsa de patatas, la coge y mira a Alfonso negando con la cabeza antes de irse. EXT. CALLE DEL BAZAR - TARDE52 52 Javi ve cómo el hincha se acerca a Julia, que sigue empujando el mango del hacha. Se mira la mano, que sostiene aún el extremo de cinta, y la deja caer mecánicamente. Corre hacia el hincha y lo empuja antes de que muerda el brazo de Julia. Ahora otros tres lo tienen rodeado a él. SANDRA ¡Aguanta, Julia! Sandra deja caer la cinta y saca los martillos, con los que atiza a los zombies a ritmo de batería. Nacho aprieta su cuchillo de untar, inmóvil, hasta que la bici lo sobrepasa y el carrito se para a su lado. Este está enganchado a la bici a través de cables de sonido, y Rafiki está sentado dentro. Alfonso empuja detrás. RAFIKI Su limusina. 34. Marta está a punto de poner en marcha la bici, pero Sandra le bloquea el paso. MARTA ¡Hay que pirarse! (golpea a un zombie que le toca el hombro por detrás) SANDRA ¡No podemos! (atiza a dos zombies a la vez, uno a cada lado) MARTA ¿Por qué? (otro zombie se interpone entre ellas, se cabrea) ¡¿No ves que estamos hablando?! (le clava la palanca por la mandíbula) EXT. ENTRADA DEL CENTRO DE LA CULTURA - TARDE53 53 Angy abre la cancela y eleva el cuchillo de cocina, que hace un efecto reflectante con los últimos rayos de sol. ANGY ¡Retirada! A lo lejos todos ven la señal, y sin más respuesta, le dan la espalda. Angy levanta los brazos, extrañada. EXT. CALLE DEL BARRIO - TARDE54 54 Julia estudia el espacio y suelta el mango del hacha a la vez que se agacha a por la porra. El zombie se inclina hacia delante y se topa con el brazo de Javi, que ha llegado corriendo para ayudar. INT. ESTADIO DE FÚTBOL - DÍA (FLASHBACK. 3 HORAS ANTES.)55 55 Un hincha gordo y sudoroso muerde un bocata de chorizo, cuya grasa chorrea por sus comisuras. Es el PADRE DE JAVI (49), y a su lado está sentado Javi con un bocata igual. JAVI Papá, ¿sabes que Sandra toca en un grupo? Su PADRE (49) no aparta la mirada del fútbol. PADRE DE JAVI Qué bien. ¿Y qué toca? 35. JAVI Creo que un instrumento. (aprieta el bocata entre las manos) Pero no estoy seguro... PADRE DE JAVI Qué bien. ¿Y qué toca? JAVI ¿Rock, creo? (piensa) ¡Soy un novio horrible! Sandra me dijo que hoy tiene ensayo, a lo mejor quería que fuera con ella. Tengo que salvar mi relación. (envuelve el bocata con el papel) PADRE DE JAVI Qué bien. El padre se acerca ligeramente al HINCHA (66) que tiene sentado al lado. PADRE DE JAVI (CONT’D) ¿Qué toca? HINCHA Penalti. Javi se pone en pie, echa un último vistazo al campo e inicia el grito que corea todo el estadio: JAVI ¡Gooooooooooo- EXT. CALLE DEL BARRIO - TARDE56 56 Javi sigue gritando mientras Alfonso lo agarra y lo mete en el carrito con ayuda de Rafiki, que deja su hueco. Sandra llega corriendo desesperadamente. SANDRA ¡No! Desde la visión borrosa de Javi, Sandra se acerca al carrito, coge una caja de galletas, comprueba su interior y lanza un grito al cielo. SANDRA (CONT’D) ¡Rotas! El carrito empieza a moverse. Javi extiende el brazo ensangrentado mientras se aleja de Sandra. 36. ANGY Y por eso ella es la líder. Porque ahí fuera no le importa a nadie, pero aquí es una estrella que no sabe de música y que trata COMO LA MIERDA a la única que quiere salvar el grupo. Y ahora van a morir DOS PERSONAS gracias a su altruismo. (pausa) Estamos hablando de Julia, ¿no? MARTA Angy, escucha- ANGY ¡No! ¡Ahora escúchame a mí! ¡Haz lo que te dé la gana! Un ruido de pasos se aproxima por el parking. Las tres se giran y ven al resto del grupo corriendo hacia ellas cargando con provisiones y armas. Faltan Javi y Alfonso. Julia pulsa las llaves del coche y este se ilumina a solo unos metros de ellas. JULIA Me va a picar. (al grupo) ¿Cómo habéis encontrado mi coche antes que yo? SANDRA ¡Seguimos el rastro! ANGY ¿Rastro? Angy descubre en el suelo un reguero discontinuo de sangre que recorre el parking hasta llegar... a Marta. Tiene el brazo izquierdo escondido tras la espalda. Cuando lo saca, muestra su mano ensangrentada. MARTA (contiene las lágrimas) Ya no puedo tocar contigo. Angy se toma un momento para procesarlo. Todos se quedan en silencio. ANGY (a Julia) Es culpa tuya. JULIA (nerviosa) Yo no he mordido a nadie. 43. SANDRA Pero la primera en entrar ayudaba a cerrar. NACHO (cuenta los asientos desde la ventana del coche) Oye, somos seis y hay cinco asientos. MARTA Yo me quedo aquí. ANGY No. Rafiki le da una palmada a la furgoneta sucia que está aparcada cerca. RAFIKI A unas malas nos queda la fragoneta, pero lleva aquí metida desde 2018. (se frota la barba) Aunque me he dejado las llaves arriba... No importa, el metalero al maletero. Se dirige al coche de Julia, pero Angy lo intercepta. ANGY Vamos en la fragoneta. (Comienza el PUNTO MEDIO) INT. HALL. CENTRO DE LA CULTURA - NOCHE63 63 Angy sale de las escaleras del sótano y coge su paraguas del perchero. La masa de zombies ha entrado en el edificio, pero solo hasta donde la barrera de cintas americanas les corta el paso. El suelo está repleto de cartones de Julia, pisados y ensangrentados. Alfonso sigue recostado en el mismo sitio, pero no hay rastro de Javi... ¡hasta que salta desde la escalera sobre ella! Cabreada, lo batea con el paraguas. Javi zombie avanza hacia ella y la acorrala contra la barrera de cintas. Ella apunta el paraguas como una lanza hacia él y cierra los ojos mientras coge impulso. Cuando los abre, el paraguas transparente se ha desplegado lleno de sangre y ya no hay forcejeo. 44. INT. TERCERA PLANTA. CENTRO DE LA CULTURA - NOCHE64 64 Angy arranca de la mochila las llaves de Rafiki. INT. HALL. CENTRO DE LA CULTURA - NOCHE65 65 De camino a las escaleras del sótano, se detiene ante la puerta del salón de actos. INT. SALON DE ACTOS. CENTRO DE LA CULTURA - NOCHE66 66 Los focos del escenario son la única fuente de iluminación. No hay nadie más a la vista. Angy sube al escenario y se agacha para meter su bajo en la funda. La mesa de sonido, que sigue en funcionamiento, registra el sonido del micrófono del bajo. La barra de decibelios del micro solista se eleva levemente. Una gota cae en el suelo junto a Angy. Levanta la cabeza hacia el techo y, del revés, ve la boca abierta de Enrique. La bajista se lanza hacia un lado y el zombie aterriza de un palancazo bajo el foco central. Marta clava el arma sobre su cabeza, la saca y empuja al zombie con el pie haciéndolo rodar fuera del escenario. Angy la mira, se pone en pie y se dirige de nuevo hacia su bajo. MARTA ¿Qué haces? ANGY ¿Qué haces tú? MARTA Salvarte el culo, por ejemplo. ANGY No hace falta, gracias. Angy le da la espalda mientras termina de cerrar la funda, de modo que Marta se la quita y la lleva hasta el otro lado del escenario, bajo el foco de la guitarra. Angy se pone en pie. MARTA Alguien tiene que salvar el rock. ANGY Yo sola no voy a salvar nada. MARTA (se coloca bajo el foco central) No estás sola. 45. (MORE) (recorre el salón de actos con la mirada) ¿En qué estabas pensando? ANGY (se reúne con ella en el mismo foco) En ti. Cuando vengo aquí siempre es por ti. (le arrebata la funda) Y cuando toco es porque me escuchas tú. Así que ahora voy a ser egoísta y te lo voy a decir muy claro. (le coge la muñeca y levanta la mano herida) No te vas a morir. MARTA Angy... ANGY Vamos a dejar de perder el tiempo y vamos a formar un grupo de verdad. Y si todo sale bien te diré que llevo un año enamorada de ti. Se miran durante unos segundos, de repente oyen un fuerte golpe en la puerta. INT. HALL. CENTRO DE LA CULTURA - NOCHE67 67 Con la funda del bajo colgada a la espalda, Angy sale junto a Marta del salón de actos. Alfonso está tirado sobre un zombie sin camiseta, con un gorro y gafas de sol, al que le ha clavado un destornillado en el cráneo. MARTA (levanta la mano) Mira, no sé cómo funciona la picadura de la cobra gay*, pero yo voy a luchar hasta que se me derrita el cerebro. Ya sea hoy o a los 27 años.* Angy se agacha junto a Alfonso. ANGY ¿Cómo te encuentras? ALFONSO (delirando) Los 27 no son para tanto- ANGY La infección. 46. MARTA (CONT'D) ALFONSO Ah... Tengo las tripas como si me hubiera caído mal la comida... Pero a él le ha caído peor. Con una risa floja señala a Javi, que se mantiene en pie con el paraguas abierto en su estómago. Intenta caminar contra la pared, pero no avanza. MARTA Vaya NPC. Se desplaza lateralmente hacia la barrera de cinta. El mango del paraguas se engancha y despega el extremo con un desagradable ruido adhesivo. Los zombies ahora tienen vía libre. INT. PARKING ZONA A - NOCHE68 68 Julia arranca el coche y Sandra le habla por la ventanilla. SANDRA ¡Espérate y vamos todas juntas! JULIA Yo no me creo lo del metro. Angy le tira las llaves a Rafiki. MARTA ¡Hay que pirarse! ¡Ya vienen! NACHO Ay... No podemos dejar sola a Julia. Nacho se acerca al coche con Sandra. Marta mira a Angy y niega con la cabeza antes de subirse a la furgoneta. Pero Angy no se mueve. ANGY Vosotros decidís. ¿Queréis estar en el grupo que sobrevive o en el grupo que hace a Julia sobrevivir? EXT. CALLE DEL CENTRO DE LA CULTURA - NOCHE69 69 La corriente de zombies se introduce en el Centro de la Cultura. Por la puerta del garaje salen un coche y, seguidamente, la furgoneta. Cada uno toma una dirección opuesta. 47. EXT. COLEGIO - NOCHE70 70 Una paloma se posa sobre el mural “LA PAZ ESTÁ EN TUS MANOS”, que se ha llenado de huellas rojas. Los zombies se desplazan en dirección contraria a la furgoneta, que pasa de largo. Las luces de los coches policiales tiñen la calle de azul. INT. COCHE JULIA - NOCHE71 71 Julia va sola en el coche. Con el móvil colocado en el soporte, la llamada a “Aa Papá” sigue comunicando. INT. FURGONETA RAFIKI - NOCHE72 72 El interior está camperizado. Angy, con la bandana roja cubriéndole media cara, toca en el bajo la canción que Julia había destrozado, mucho más melancólica. Marta aparta una compresa ensangrentada de la mano. Nacho está sentado con las piezas del cubo de rubik desperdigadas por la mesa: ya ha montado la cara roja. Sandra está sentada enfrente, escuchando embobada la canción. De repente, levanta la cabeza de un respingo. SANDRA ¿Y Javi? Angy y Marta se miran. EXT. CALLES DE LA CIUDAD - NOCHE73 73 La furgoneta circula por el laberinto urbano. Desde lo alto se aprecia un camino rojo de hinchas que procede del estadio de fútbol iluminado. SANDRA (O.S.) ¿Sabéis si puedo salir ya con otra gente? Una paloma recorre el cielo rumbo al estadio. EXT. CRUCE - NOCHE74 74 Junto a la estación de metro, Johnny pinta sobre el escaparate de la joyería una X con spray blanco. De ella sale Ale, contando billetes que mete en la riñonera. ALE Hermano, ¿y el Juanca? Johnny se gira hacia la carretera colapsada por vehículos, donde Juanca se escurre entre un grupo de zombies y le quita a uno la cartera del bolsillo. Escapa subiéndose al capó de un coche, cubierto de caca de paloma, donde se sienta a revisar el botín. 48. Pero la conductora saca la cabeza por la ventanilla y le muerde el tobillo. Juanca le pega una patada con la otra pierna y baja de un salto. Los otros dos se ríen desde su sitio. JOHNNY Ten cuidao’, que el primo de la Yoli le mordió el tobillo a un perro y le pegó la rabia. ALE Sería al revés. Johnny se queda pensativo y niega levemente. ALE (CONT’D) Hermano, ¿te duele? JUANCA (se mira la mordedura) Illo no, pero me da coraje.* Ya van seis por lo menos. (enseña los brazos, mordidos también. Mira a la zombie conductora) Se comen lo que sea los salvajes. EXT. CALLE DEL ESTADIO - NOCHE75 75 Juanca cruza hacia el puesto de bocatas de chorizo. Otros negocios de la calle están marcados con una X blanca, y el suelo está recubierto por excrementos de paloma. El chico coge un bocata. Los otros dos lo alcanzan. ALE Hermano, yo te invito a un burger. Si han dejado eso ahí es por algo. JOHNNY (dibuja una X con spray en el puesto de comida) Quien fue a Sevilla...* ALE ¡Ya estamos en Sevilla! Mientras Juanca come, Ale se acerca al portón del estadio que retiene a los zombies dentro. Da dos golpes metálicos, a lo que los muertos contestan con un golpe al unísono. Repite la misma fórmula, creando la base de “We will rock you” (Queen).* ALE (CONT’D) (sin mirarles) Hermano, mirad qué guapo. 49. Un dos, tres. Un dos, tres. Los muertos repiten el ritmo entero en bucle. Esta vez una de las bisagras del portón cede, dejando hueco para algunos brazos que luchan por salir. Ale se gira y ve a Juanca pálido, con las manos en el estómago y eructando de forma desagradable. ALE (CONT’D) Juanca, corta el rollo. El portón da de sí y cae por el peso de los zombies. Johnny empuja a Ale fuera de la trayectoria. INT. ESTACIÓN DE METRO - NOCHE76 76 Una multitud apretujada de gente permanece pendiente de las pantallas. La luz blanquecina parpadea un poco, todos hablan en murmullos. Una GUARDIA (35) se abre paso. GUARDIA A ver, ya viene el rescate. No quiero avalanchas pero tampoco una procesión.* A la salida nos haremos una foto, cosas del alcalde. Están en la zona más segura para los vivos. Las familias se miran entre sí, aliviadas. ALE (O.S.) ¡Mis muertos! ¡Que vienen los muertos! Todos se giran hacia las escaleras del metro. Ale y Johnny entran seguidos por la horda de zombies. Cientos de zapatos pisotean un bocata de chorizo aplastado en el suelo. EXT. CALLE BLOQUEADA - NOCHE77 77 La furgoneta para en seco. La carretera está bloqueada por numerosos vehículos. INT. FURGONETA RAFIKI - NOCHE78 78 Rafiki apaga el motor y saca la llave. Angy se asoma. RAFIKI Hasta aquí hemos llegado. ANGY ¿Qué pasa? 50. RAFIKI (señala la carretera) No cabe un alfiler. Vamos a hacer piernas. Angy levanta el bajo y busca su funda, pero encuentra a Sandra metiendo todas las provisiones en ella. SANDRA Es una mochila chulísima. Tiene como forma de guitarra. EXT. CALLE BLOQUEADA - NOCHE79 79 Angy se ajusta la correa del bajo y lo coloca directamente sobre su espalda. El grupo sortea los coches y sigue avanzando por la calle hasta que una luz de neón verde llama su atención. Una farmacia. EXT. FARMACIA - NOCHE80 80 Angy y Nacho, que mira constantemente el móvil, se quedan junto a la puerta. Rafiki se detiene ante una X blanca pintada sobre la pared. NACHO (levanta la cabeza) ¡Mi match está a pocos metros de mí!* Nacho camina entre los coches guiándose por el móvil. ANGY Me apuesto lo que sea a que tu match tiene un aliento de muerte. NACHO Última conexión hace dos minutos, ¡estará vivo! Nacho se asoma a la ventanilla de los coches vacíos. Angy lo sigue y desenvaina el cuchillo de cocina. ANGY Venga, a ver si lo encuentro. ¿Tiene bigote?* Angy se asoma a un coche y señala con el cuchillo a un cadáver que le hace arrugar la cara del asco. ANGY (CONT’D) (se sube la bandana y guarda el arma) ¿Sabes qué? Mejor no. 51. RAFIKI (niega con la cabeza desde su sitio) No es como en los tebeos.* Un ruido blanco llama la atención de Angy, que se acerca a un coche que ha colisionado contra el siguiente. Hay un cadáver apoyado sobre el airbag y la ventana del copiloto no tiene cristal. Está sintonizada la emisora FURBO FM. Angy frunce el ceño y mete la mano con cuidado por la ventanilla. Pulsa un botón en la radio y suena una música estridente de fondo. LOCUTORA (O.S.) El remedio anti-zombies de esta influencer es una mezcla de tequila con... ¿mostaza? Eso espanta a cualquiera. El meñique del cadáver, agarrado al volante, sufre un espasmo. Angy pulsa otra vez. ABOGADA (O.S.) Legalmente sí se puede presentar una querella si el fallecido sigue registrado en el- La cortinilla del noticiario suena a todo volumen. OTRA LOCUTORA (O.S.) La estación de metro habilitada como zona segura en Sevilla está siendo- El conductor levanta ligeramente la mano y agarra el brazo de Angy, que pulsa de nuevo el botón por accidente. El zombie tiene dificultades para levantar la cabeza, pero por mucho que tira Angy, no puede liberar su brazo. OTRO LOCUTOR (O.S.) Os dejamos con este temazo. Suena “Seven Nation Army” de The White Stripes.* El zombie se queda quieto por un momento, Angy deja de tirar. Estira un dedo hacia la rueda del volumen y lo sube, haciendo retumbar los altavoces. Sobre el airbag, la cabeza del conductor rebota al ritmo de la música.* ANGY (incrédula) Venga ya. Rafiki se acerca al coche bailoteando. 52. SANDRA (ríe) No, esa es la parte divertida. MARTA Te voy a decir a quién tienes que escuchar a partir de ahora. SANDRA (expectante) ¿A Angy? Le coloca a Sandra los auriculares sobre las orejas y niega con la cabeza. MARTA A ti. Sandra la mira con una sonrisa. SANDRA ¡¿Qué?! EXT. TERRAZA DE BAR ABANDONADO - NOCHE87 87 Rafiki saca un pan del canasto y lo golpea contra la mesa metálica: duro como una piedra. ANGY ¿Me he cargado el grupo porque soy egoísta? RAFIKI (ríe) El grupo ni se crea ni se destruye, solo se transforma.* Derrama sobre la mesa una bolsa de picos y los agrupa. RAFIKI (CONT’D) Antes teníamos un grupo, llamémoslo Metallica.* (aparta un pico y lo conduce hasta su cerveza) Pero Dave Mustaine decidió seguir otro camino. El camino del alcohol. Saca otros picos de la bolsa y los agrupa en fila hacia la cerveza. RAFIKI (CONT’D) Y así nació Megadeth. Forma otra fila con el grupo de picos original y la encamina hacia la cerveza por otro lado. 59. RAFIKI (CONT’D) Pero luego James Hetfield también siguió el camino del alcohol. ¿Por qué te estaba contando esto? ANGY ¿Para que no beba alcohol? RAFIKI ¡Ah!(señala las dos agrupaciones de picos) Cuando el grupo se divide, la música no muere. Se duplica. Cada una a su estilo, claro. (señala el camino hasta la cerveza) Pero todos tienen un objetivo. ANGY Beber alcohol. RAFIKI Crear. EXT. CALLE CIUDAD - NOCHE88 88 Angy, de nuevo con la bandana tapándole la cara, coge la mano buena de Marta y ella le sonríe. Encabezan la fila que discurre por la acera. ANGY (O.S.) Pero no todo el mundo tiene el mismo objetivo. En la otra acera, tras la barrera de coches, una fila de zombies avanza en dirección contraria como perfecto paralelismo. Nacho, que va el último en la fila de Angy, se desvía mirando el móvil y se mete por un callejón. RAFIKI (O.S.) Cada uno es libre de seguir su camino. (Segunda pinza) EXT. CALLEJÓN - NOCHE89 89 Nacho graba un audio en su móvil mientras avanza con cuidado. NACHO Holi, Fer. Estoy buscando la plaza pero no se me actualiza la ubicación. No sé cómo voy a encontrarla. 60. Con los ojos fijos en la pantalla, da vueltas y estira el brazo en busca de cobertura. Sobre él está la placa de la “PLAZA”, que ve por casualidad. NACHO (CONT’D) Anda. EXT. PLAZA - NOCHE90 90 La plaza está acotada por bloques de pisos, con banderas del equipo de fútbol colgando de los balcones iluminados. Hay una fuente en el centro, algunos bancos y un coche con la puerta abierta. Nacho se sienta en el borde de la fuente y saca su cubo de rubik, que está ya hecho. Le da un par de vueltas. De repente se abre la puerta de un edificio y un chaval poco agraciado se apoya en el quicio: camiseta gráfica, barbita desigual y sangre recorriéndole la frente. Nacho comprueba la foto de perfil en su móvil: su cita no lleva camiseta, es musculoso, lleva un peinado arreglado y tiene una amplia sonrisa. En cosa de segundos, el chaval sufre un golpe y es arrastrado dentro. Se cierra la puerta, y al abrirse llega FER (18), exactamente igual que en la foto. Nacho parpadea varias veces. FER (susurrando) ¡Ah! Nacho, ¿verdad? Cierra la puerta con cuidado y se acerca a Nacho, que se pone en pie. FER (CONT’D) Yo soy Fernando. Fer. Le da un apretón de manos, pero Nacho le arranca el brazo sin querer. FER (CONT’D) ¡Hey, cuidado! Contempla el brazo amputado al que le agarra la mano y lo tira a la fuente con un grito ridículo. El verdadero dedo de Fer le toca los labios. FERNANDO (ríe) Shh... ¡Es broma! (aparta el dedo y posa con su musculoso brazo) Pensaba que no vendrías. 61. NACHO Pasaba por aquí, así que... FERNANDO Me va a venir muy bien otra mano. (se la coge a Nacho, pero el brazo flotando en la fuente le causa risa) Viva. Estoy a punto de dar con la clave. NACHO (nervioso, mira su mano) ¿Te refieres a... la zeta-palabra*? FERNANDO Sube a mi casa y te lo enseño. Apoya sobre su hombro un ensangrentado bate de béisbol metálico. EXT. CALLE TIENDA DE PETARDOS - NOCHE91 91 Ale y Johnny comparten un patinete eléctrico con el que se desplazan rápidamente. Johnny lleva en la mano un bocata de chorizo. ALE Hermano, pero qué tiene ese bocadillo- JOHNNY (pisado) Illo, mira. Giran la cabeza hacia una tienda de petardos, pero en ese momento se cruza el músico callejero con el violín. Los chicos se desvían y saltan del vehículo, que sigue su camino sin ellos y arrolla a una joven zombie desprevenida. Armados con un spray y un mechero, los chicos se acercan al músico, que está agachado recogiendo su violín y su arco. Sus mangas están rasgadas y sus brazos llenos de mordiscos. JOHNNY (CONT’D) Illo, cuidao. Que como se ponga a tocar hay que darle algo. El músico crea con el violín la melodía de “Despechá” (Rosalía)* y se dirige a la zombie, que se arrastra hacia ellos por la carretera. Cuando reconoce la música, baila con los brazos al estilo TikTok. El hombre sigue tocando y les mira. Ale le quita a Johnny el bocata y se lo ofrece al músico. 62. ALE Hermano, muy buena. No traemos suelto. JOHNNY ¡Illo, Ale!- ALE (señala la tienda de petardos con la cabeza) Aprovecha. Johnny entra en la tienda a regañadientes y el músico hace un gesto de agradecimiento antes de morder el bocadillo. La zombie vuelve a arrastrarse hacia Ale, que le toca las palmas al estilo flamenco mientras retrocede, pero no hace ningún efecto. De repente, cae el violín al suelo. “Waluigi” intenta eructar, pero el gas no termina de salir. ALE (CONT’D) ¡Hermano! ¡Que el Waluigi sa’ bugeao*! El músico levanta la cabeza: sus ojos están enrojecidos, su bigote está lleno de migajas de pan. Abre la boca y un petardo cae de lleno dentro. Ale se gira: Johnny llega cargando una bolsa de petardos. JOHNNY ¡Ya huele a feria! EXT. CALLE PARALELA A LA TIENDA DE PETARDOS - NOCHE92 92 Ale y Johnny corren mientras se oyen explosiones de petardos, una detrás de otra. Al girar la esquina, se topan con una peña sevillista llena de zombies. JOHNNY (entorna los ojos) ¿Qué hace ahí Joaquín del Betis? Ale tira de él y huyen hacia la carretera, pero un coche se cruza frente a ellos y pega un frenazo. La ventanilla de la conductora baja. JULIA (O.S.) ¿Queréis Rafiki? EXT. PLAZA - NOCHE93 93 Fer inicia la marcha hacia el portal, pero Nacho ve una silueta extraña en la ventana de un balcón. 63. NACHO (suelta la mano) Mi grupo está por aquí cerca, no debería... FER (algo dolido) ¿Me vas a dejar plantado? NACHO (apurado) ¡No! No, es que... Había pensado otro tipo de cita. (le enseña el cubo de rubik) Traía esto y todo. Gira la fila de color que completa el dibujo y un par de piezas rotas caen al suelo. FER Arriba tengo juegos de mesa si quieres. ¿Te gusta “Operación”*? En el balcón, la silueta se vuelve ahora más clara: un zombie se dobla sobre la barandilla dejando escapar un largo eructo. Cae un chorro de sangre junto a los chicos. FER (CONT’D) Vecinos. NACHO (se asusta, retrocede un poco) Oye, creo que mejor quedamos otro día... FER (gira su bate sobre el hombro) Tengo la casa sola. Podemos experimentar. NACHO (embobado con sus brazos) Ay... No sé... ¿En plan cómo? FER Tú te dejas morder y yo grabo tu reacción. Fer coge impulso con el bate y se lanza a por Nacho, que se refugia en el coche abierto y da un portazo. Al mismo tiempo, el bate golpea la carrocería y detona una sonora alarma antirrobos. 64. NACHO (por la ventanilla) ¿Eso te ha funcionado con alguien? Los balcones de los edificios se llenan de siluetas que se mueven frenéticamente. FER (cabreado) ¡Apaga eso! Nacho mira los mandos y se encoge de hombros. Empieza a sonar “It’s raining men” de The Weather Girls y un zombie cae a la plaza, donde empieza a reptar por el suelo. FER (CONT’D) (al zombie) ¡Nathan, para de arrastrarte! La música procede de un Mercedes que irrumpe en la plaza y se detiene junto a la fuente. Del techo solar salen dos chavales con pasamontañas que se suben al capó. La música está ahora más fuerte y los zombies caen uno por uno de los balcones. Los enmascarados sacan los petardos que llevan a modo de cinturón de balas. Los encienden a medida que se acercan los muertos y la música cambia de una canción a otra. NACHO ¿Nathan también te dio match? FER (chismoso) Está como desesperado. Los zombies están alcanzando el capó. Finalmente dejan sonar “Applause” de Lady Gaga. ALE Hermana, es pa’ hoy. JOHNNY Está esperando a que rompa la música. Los chicos meten petardos por las bocas y orejas de los zombies. Del coche baja una chica con un equipo de protección para motocicleta, con coderas, rodilleras y guantes. Se pone un tapón en el oído y empuña su porra. Una horquilla con una flor roja le recoge el pelo, ahora en una coleta. JULIA Vamono’. Se adentra en el tumulto, donde las explosiones hacen saltar por los aires pedazos de zombie. Remata a los que ya están heridos. 65. Julia tira de la bandera que una hincha lleva a modo de capa. Ale y Johnny arrojan varios petardos que ella recoge en la tela, hace una bola y lo tira contra la masa. De camino al coche, recoge un petardo del suelo y se topa con un hincha en calzoncillos. Tiene el cuerpo pintado, un bocata atorado en la boca y un sombrero gigante que le bloquea las orejas. Julia lo mira de arriba abajo y luego al petardo. Arruga la cara y, sin mirar, lo inserta en el único sitio que puede. Al ver que el Mercedes se marcha, Nacho sale de su refugio por la otra puerta y corre detrás. NACHO ¡Esperad! Un explosión hace saltar pedazos de carne por los aires, que aterrizan sobre Fer. Está cabreado. FER Te has cargado mi investigación. Del edificio salen seis chicos, con heridas y mordiscos en la piel. CHICO 1 ¿Quién ha puesto Lady Gaga? CHICO 2 (graba con el móvil) ¡El tóxico! ¡Vamos a exposearlo! Los ligues de Fer corren hacia él. Por el otro lado, los zombies ocupan la plaza. El Mercedes consigue rebasarlos y abre la puerta junto a Nacho. Fer le pide ayuda con los ojos. Un petardo cae entre ellos, de modo que Nacho se apresura en entrar y Fer huye hacia la fuente. El coche rodea la plaza para salir de nuevo. Nacho ve desde la ventanilla cómo los zombies atacan a Fer en el agua roja. NACHO ¡No creo que quedemos otra vez! ¡Eres un poco red flag*! Tres cámaras de móviles graban a Fer desde tres puntos de vista ligeramente distintos. FER (a las cámaras) ¡Iba a descubrir el origen del virus! Una de las cámaras se desvía hacia Julia, que mientras conduce le tira un bocata de chorizo por la ventanilla. 66. JULIA ¡Ya te lo digo yo! (se da cuenta de las cámaras, se detiene ante ellas) ¡Chorizo! EXT. CALLE PARALELA A LA ESTACIÓN - NOCHE94 94 Una cagarruta de paloma cae sobre la valla publicitaria de los bocatas de chorizo: “GRATIS CON TU ENTRADA”. Más abajo, sobre el pavimento, descansa la cabeza enfermiza de un hincha con chorizo todavía en la boca. Marta lo examina con la palanca. MARTA Él debería taparse la cara, no tú. ANGY (se ajusta la bandana) Lo hago porque quiero. MARTA Ese es el mito de la libre elección. Como cuando la madre de Nacho le esconde la falda en Navidad. Angy se gira hacia el final de la fila, donde Sandra habla sola con los auriculares puestos. SANDRA ...yo había pedido una batería para el móvil, así que aprendí a tocar para no hacerles el feo. (ve a Angy, se gira) Mi storytime a la basura. MARTA (alza la voz) ¡¿Nacho?! Se disponen a volver sobre sus pasos, pero a unos 100 metros de ellos divisan a un grupo de hinchas extranjeros con equipación azul. Sus voces graves resuenan en el eco de la calle. EXTRANJERO 1 (con acento inglés) ¡Gazpacho! EXTRANJERO 2 ¡Fiesta, fiesta! SANDRA ¡Fiesta no! ¡Fin del mundo! 67. Los extranjeros tararean un cántico y animan a uno de ellos a beber de un barril que levantan entre varios. El borracho usa una vuvuzela como embudo para conducir el líquido hasta su boca. RAFIKI Si volvemos a por el chaval lo tenemos crudo. MARTA (hace giros con la palanca) ¿¡Queréis crotolamo!? EXTRANJERO 1 (a lo lejos) ¿Qué es crotolamo?* SANDRA ¡Mirad! Ante ella, medio centenar de palomas inundan la calle atestada de coches. Algunas de ellas se posan sobre el cartel de la estación de metro. Las chicas se acercan a Sandra, que tiene la vista fija en el suelo. SANDRA (CONT’D) (emocionada, saca el móvil y hace una foto) Esa paloma está sentada. EXT. CRUCE - NOCHE95 95 El grupo se desplaza sobre el techo de los coches. El suelo está repleto de zombies que reptan, y unas palomas vuelan en torno a Marta, que las ahuyenta con la palanca. SANDRA ¡Para! ¡Estás perturbando el equilibrio natural! Una paloma se posa sobre el capó y picotea violentamente a otra de su especie. Un zombie asoma la cabeza y se abalanza sobre ella de un mordisco. MARTA (dudosa) ¿Culpa del capitalismo? EXT. ENTRADA DE LA ESTACIÓN DE METRO - NOCHE96 96 Angy es la primera en bajar de un salto de la zona de coches. El grupo la sigue hasta la entrada. Pisa el primer escalón y alguien le tira del brazo. 68. INT. COCHE MERCEDES - NOCHE102 102 Angy toquetea la radio hasta dar con un ruido blanco: FURBO FM. EXT. ACERA FRENTE AL ESTADIO - NOCHE103 103 Marta se asoma al interior del Mercedes. Nacho sobresale por el techo solar, observando la horda de zombies procedente del metro. NACHO Menos mal que somos inmunes. MARTA (reiterativa) Al virus. No a la muerte. Ale y Johnny recogen vuvuzelas del suelo. ALE ¿A dónde va esta ahora? EXT. CARRETERA DEL ESTADIO - NOCHE104 104 Julia se acerca al coche policial. JULIA Buenas, quería solicitar ayuda para mi grupo de artistas supervivientes. Los policías se miran entre sí y un segundo más tarde se giran hacia ella apuntando sus armas. EXT. ACERA DEL ESTADIO - NOCHE105 105 Rafiki abre la funda del bajo y reparte herramientas. Angy examina un bate metálico y Marta se coloca un puño de acero. MARTA ¿De dónde lo has sacado? ANGY (señala el maletero) ¿Y tú? MARTA (abre el puño, dejando ver las llaves) Es mi llavero. Sandra llega recuperando el aliento. 75. ANGY Sandra, ¿alguna salida? SANDRA Nos han rodeado señoros funcionarios y doñas empoderadas. No tienen pinta de querer moverse. Angy ve a Julia hablando con los policías. ANGY ¿Qué hace? La necesito aquí. Rafiki, Ale y Johnny se miran entre sí. EXT. CARRETERA DEL ESTADIO - NOCHE106 106 Los policías apuntan a Julia, que se quita del pelo la horquilla adornada con una flor roja y la mete en el cañón.* JULIA Por si no lo saben, mi padre casi fue alcalde en dos mil- POLICIA (observa la flor en el cañón, angustiado) La zona está en cuarentena por la seguridad de todos. JULIA ¡Que no estamos infectadas! El virus está en la comida del estadio. POLICIA 2 Chica, no estamos para tonterías. Rafiki se acerca agitando los brazos. RAFIKI ¡Compadres! ¡El virus está en la comida! Los policías bajan las armas. POLICIA 2 ¡Ese hombre ha descubierto el origen del virus! POLICIA (se fija bien) ¡Es el narcotraficante de las Tres Mil! Los policías vuelven a apuntar, Rafiki y Julia suben las manos. 76. De repente, detonan varias explosiones detrás de los polis. Estos se giran y Rafiki empuja a Julia al suelo, que cae a los pies de un cadáver calzado con náuticos. JULIA ¡Ah! ¡Un básico! Angy le tiende la mano a Julia. ANGY Venga, que empieza el show. Ale y Johnny tiran una bomba de humo roja que se expande frente al estadio de fútbol. A medida que se despeja la nube, multitud de siluetas llegan ante los policías. INT. CAMPO DEL ESTADIO - NOCHE107 107 Julia y Angy abren paso con la porra y el bate. Marta y Sandra defienden los laterales con la palanca y los martillos. Nacho, Ale y Johnny vigilan la retaguardia cargados de petardos y Rafiki va en el centro con su navaja. Hay una docena de zombies corriendo por el campo tras ellos, de lejos parece un partido de fútbol. Cuando alcanzan el centro, escuchan un estruendo de eructos. Una fila de zombies se cuela por el túnel de salida al campo. RAFIKI Tranquilidad en las masas, el estadio tiene unas 29 puertas. Más filas de zombies entran de golpe por los túneles y las tribunas. RAFIKI (CONT’D) Tenerlas las tiene. Lentamente, el grupo es rodeado. Angy se queda ensimismada. Bloquea el sonido del exterior y los latidos de su corazón se vuelven más fuertes. La vibración retumba en su pecho. Escucha el ritmo del bajo tocando su canción. JULIA ¡Lo siento, vale! ANGY (vuelve a la realidad) ¿Eh? JULIA No. Te creo. Que no has oído nada de lo que he dicho. MARTA Ha sido muy intenso, todo hay que decirlo. 77. JULIA (la coge por los hombros) Angy. Tienes que pensar algo. Eres la única que puede hacerlo. Nacho deja de pegar petardos a un balón de fútbol con cinta americana. NACHO Anda. (lo tira al suelo) Angy se acerca a Sandra y abre un bolsillo de la funda de su bajo. Saca el disco de la DEMO. JULIA Lo siento por usar tu canción, remix. ANGY Tenemos que separarnos en dos grupos. SANDRA ¡¿Puedo irme al tuyo?! (la miran y se hace la sorda) ¡¿Qué?! ANGY Cada grupo hará algo distinto, pero tenemos el mismo objetivo. Intenta guardarse la DEMO en el bolsillo del pantalón, pero no cabe. Prueba en otro distinto, pero sigue siendo muy pequeño. Finalmente, Marta coge el disco y lo mete en un bolsillo enorme de su pantalón. MARTA Pantalones de hombre. Angy se acerca a Nacho y rebusca en su bolsillo. Saca varios productos de cremas, una paleta mediana de maquillaje, algodones y un bote de agua micelar. Por último, el cubo de rubik. Sobre el césped caen los pedazos de cubo. Angy agrupa tres piezas rojas y dos azules. ANGY Vosotros atraed a las masas. 78. INT. CAMPO DEL ESTADIO - NOCHE (FLASHFORWARD. 2 MIN. 108 108 DESPUÉS) En el campo, las piezas corresponden a Julia, Sandra y Nacho, que corren hacia las gradas mientras Johnny y Ale hacen sonar las vuvuzelas. La mayoría de los zombies siguen el sonido. Angy, Marta y Rafiki salen en dirección contraria. INT. CAMPO DEL ESTADIO - NOCHE109 109 Tres piezas amarillas se añaden al esquema, separadas del otro grupo. Angy mira los demás. ANGY Necesitamos vía libre. ¿Alguna pregunta? SANDRA (levanta la mano) ¿Podemos irnos ya? Me está dando toda la ansiedad. Los zombies están apenas a unos metros de ellos, rodeándolos en el centro del campo. (Comienza el clímax) INT. CAMPO DEL ESTADIO, ZONA OESTE - NOCHE110 110 Un zombie abre la boca para eructar. Johnny le mete un petardo a la vez que Ale le rocía los ojos con spray. El sonido de la bocina atrae a los muertos. Uno de ellos se queda encajado en la campana de la vuvuzela que toca Nacho. NACHO (sin sacarse la boquilla) ¡Funciona! INT. GRADAS DEL ESTADIO, ZONA OESTE - NOCHE111 111 Julia y Sandra llegan al pie de las gradas. Están repletas de zombies. JULIA (señala con la porra) Vamos de abajo arriba. Sandra echa a correr gradas arriba, sorteando a los zombies. Una vez que alcanza altura, saca los martillos y golpea a un muerto que se despeña gradas abajo por la inercia. JULIA (CONT’D) O sea, de arriba abajo. Lo que yo he dicho. 79. INT. GRADAS DEL ESTADIO, ZONA ESTE - NOCHE112 112 Angy, Marta y Rafiki salen a la tribuna superior, a una gran altura. Desde allí ven cómo el equipo de policías entra en el campo. RAFIKI Con la Iglesia hemos topado. ANGY A lo mejor no nos han visto. Un policía gesticula una barba y una coleta, otro una guitarra de aire. El primero imita a Marta peleando con la palanca. Se giran hacia ellos. Marta termina de atizar a un zombie con la palanca. MARTA Seguro. Más muertos los están rodeando. La tribuna inferior está repleta de zombies, y los polis suben por las escaleras. Sobre ellos, Rafiki divisa la cabina de radio y se dirige al ventanal mientras saca otro cabezal de su navaja. Angy se distrae observando cómo el grupo lucha en la zona oeste. MARTA (CONT’D) ¡Tía! Una sombra se cierne sobre ella. Angy balancea el bate mal agarrado, que sale volando y cae a la tribuna de abajo. Era una nube de palomas que echa el vuelo sobre ella. Pero Marta ha sido rodeada. A su espalda, una barandilla que la separa del abismo de zombies. Ante ella, cinco hinchas con la cara completamente pintada y algunos sombreros y pelucas. En el estómago de uno de ellos está atrapada su palanca, de la que tira sin éxito. Los hinchas se acercan y los demás zombies empiezan a alcanzar la ropa de Marta con sus manos. De repente, una sombra bloquea la luz del foco desde lo alto de una grada. Angy eleva el bajo eléctrico en el aire y traza un arco que derriba a una de las figuras en torno a Marta. Repite el golpe hasta quedarse solo con el mástil en la mano. Boquiabierta, Marta consigue sacar la palanca. MARTA (CONT’D) Pero... ANGY (mira el mástil) Da igual. Es solo un bajo. 80. RAFIKI ¡Venga, Plasmatics!* ¡Llaman de la radio! Rafiki ha abierto la ventana de la cabina. Las chicas se cuelan pisando sus hombros para salvar el trecho, pero los zombies de la tribuna inferior han rebasado la valla y se acercan en masa. INT. CAMPO DEL ESTADIO - NOCHE113 113 Johnny y Ale dejan de hacer sonar las vuvuzelas y ven a lo lejos a Rafiki siendo rodeado por la masa. Echan a correr hacia él, pero dos policías aprovechan para detenerlos. ALE ¡Hermano, hay que ayudarle! ¡No está infectado! POLICIA Con sus antecedentes yo creo que sí está infectado. JOHNNY ¡Oiga, necesitamos más crotolamo! POLICIA ¿Qué es-? JOHNNY (le da una patada en la entrepierna) ¡Este! INT. GRADAS DEL ESTADIO, ZONA ESTE - NOCHE114 114 Angy intenta tirar de Rafiki por la ventana de la cabina, pero los zombies ya están muy cerca. ANGY ¡Rafiki! RAFIKI La vida del artista. Todos quieren un trozo de ti. Le da algo a Angy en las manos y aprieta con fuerza. Después, cierra la ventana y posa con sus característicos cuernos. RAFIKI (CONT’D) Escalera al cielo o autopista al infierno. Angy asiente y hace los cuernos con la mano mientras las lágrimas le recorren las mejillas. 81. Rafiki se gira hacia el zombie de Juanca y se acerca para besarle la frente. La masa de zombies lo sepulta por completo. INT. CABINA DE RADIO DEL ESTADIO - NOCHE115 115 Marta bloquea la puerta con su palanca y se sienta frente a la mesa de sonido. Toca unos botones y se pone los auriculares. Angy pone la DEMO sobre la mesa y se acerca el micro. Un fuerte golpe en la puerta las asusta. El piloto rojo se enciende. Marta asiente mirando a Angy. INT. GRADAS DEL ESTADIO, ZONA OESTE - NOCHE116 116 Sandra y Julia suben hasta la última grada, arrinconadas por numerosos zombies. Miran los altavoces. ANGY (O.S.) Buenas noches, Sevilla. Os hablamos desde el estadio de fútbol con un mensaje importante. INT. CABINA DE RADIO DEL ESTADIO - NOCHE117 117 Marta levanta dos dedos a Angy. ANGY Dos mensajes. INT. CAMPO DEL ESTADIO - NOCHE118 118 Ale está sentado en el césped cabizbajo, con las manos atrapadas en una brida de plástico. Johnny, en la misma situación, se inclina y agarra el cordón de su zapato con la boca. ANGY (O.S.) Este mensaje es para los vivos. Nos han confinado en el estadio de fútbol asumiendo que estamos infectadas. INT. CAMPO DEL ESTADIO, ZONA OESTE - NOCHE119 119 Julia, Sandra y Nacho vuelcan un gran altavoz y lo ponen mirando hacia el suelo, aplastando un bocata de chorizo. Otros altavoces ya están en la misma posición. ANGY (O.S.) Pero el virus solo te afecta si has comido un bocata de chorizo contaminado. 82. Nacho coge un bocata del suelo y lo huele. Julia se lo tira de un manotazo. ANGY (O.S.) (CONT’D) Repito, el virus está en el chorizo. O... en el pan. Mejor no comáis nada. INT. CAMPO DEL ESTADIO - NOCHE120 120 Johnny tira de los cordones, atados a la brida de plástico. ANGY (O.S.) No os podemos obligar a luchar. Pero tenéis que saber que existe esa opción. La brida se rompe y Johnny se libera. Ale lo mira, sorprendido. JOHNNY Me lo enseñó la Yoli. EXT. CALLE DEL ESTADIO - NOCHE121 121 Las radios de los coches vacíos reproducen la emisora. ANGY (O.S.) Necesitamos que nos oiga todo el mundo. INT. CABINA DE RADIO DEL ESTADIO - NOCHE122 122 Angy saca la DEMO de la funda y se la da a Marta. ANGY Y si no, lo haremos al estilo indie. Marta sube un fader de la mesa. INT. CAMPO DEL ESTADIO - NOCHE123 123 Un acople resuena por los altavoces y los policías se llevan las manos a las orejas, doloridos. Johnny y Ale, con los auriculares puestos, salen corriendo y se topan con un muro de zombies. Agitan el spray de pintura. INT. CAMPO DEL ESTADIO, ZONA OESTE - NOCHE124 124 Julia, Sandra y Nacho se suben al altavoz, rodeados por zombies que empiezan a morderles los pies. El acople se detiene y suena un cable conectarse. 83. SANDRA (dando patadas) ¡Los pies no! JULIA (se ajusta los tapones de los oídos) Venga, vamono’. ANGY (O.S.) Este mensaje es para los muertos. INT. CABINA DE RADIO DEL ESTADIO - NOCHE125 125 Angy se acerca al micro. ANGY El último single de EnRE2. INT. CAMPO DEL ESTADIO, ZONA OESTE - NOCHE126 126 Los altavoces retumban con el ritmo del bajo. El suelo tiembla, las palomas echan el vuelo. Está sonando “El trasnochar de los muertos”, la canción original de Angy. Los zombies se detienen, confusos. Empiezan a balancearse al ritmo de la música. Desde lo alto del altavoz, Sandra se pone las manos sobre el pecho, agitando la cabeza. Divisa un gran tambor sostenido por un hincha. Pronto, el tambor es reventado al tiempo que la batería se une a la canción. Sandra sigue el ritmo golpeando a los zombies con dos martillos: ahora están distraídos con la música. Nacho rodea con cinta americana a un grupo de zombies que no tienen más remedio que abrazarse. Johnny y Ale introducen petardos antes de empujarlos lejos. Subida en el altavoz, Julia usa la porra como micrófono e interactúa con los brazos zombies que se estiran hacia ella. Una mano se cierra sobre su muñeca, así que le da un golpe con la porra y vuelve a su actuación. INT. CABINA DE RADIO DEL ESTADIO - NOCHE127 127 Marta rompe la ventana con la palanca. La puerta es echada abajo por los policías, de modo que salta rápidamente hacia fuera con Angy. 84. El hombre continúa su camino sin echar la vista atrás. Marta eructa imitando a un zombie y ambas se ríen. ANGY (CONT’D) (mira alrededor) Vas a ir al infierno. MARTA Y por la autopista. Se cogen de la mano que tienen libre: la de Marta luce una cicatriz. Entran en el vagón y las puertas se cierran tras ellas. El borracho continúa tambaleándose y chocando contra otras personas. Las gafas de sol salen despedidas, destapando el estado de sus ojos. Rojos. FADE OUT. 91. CONCEPTO Y FICHA TÉCNICA…………………………………………………..…..…02 STORYLINE Y REFERENTES…………………………………………………………….…03 PERSONAJES……………………………………………………………………………………..04 ESPACIOS…………………………………………………………………………………….……05 PRODUCCIÓN………………………………………………………………………...………..06 SOBRE MARINA MANCHEÑO…………………………………………………………..07 LARGA MUERTE AL ROCK, por Marina Mancheño, es la próxima ruptura de la comedia zombie. La marginada bajista de un desastroso grupo de rock se convierte en la líder que les hará sobrevivir al apocalipsis. Desde adolescente he echado de menos el protagonismo femenino en el cine y en la industria musical del rock. Esta película une ambos mundos, mis dos pasiones, para que la siguiente generación de chicas se sientan capaces de luchar contra lo establecido. Para colmo, el escenario de todo esto es mi Sevilla. Imagínate cómo va a competir el rock juvenil femenino contra los zombies que salen del estadio de fútbol. FORMATO Largometraje GÉNERO Comedia / terror TEMA El ego y la inseguridad TONO Desenfadado, adolescente DURACIÓN 90 min. TARGET Chicas 14-21 años El público objetivo son 1.7 millones de jóvenes españolas con acceso a plataformas de streaming, de carácter alternativo y gusto por la música. Una menospreciada bajista decide dejar su desastrosa banda, liderada por una egocéntrica cantante. Durante el ensayo, descubren que se ha desatado el apocalipsis zombie y no les queda otra que colaborar. Con ayuda de un narcotraficante, la bajista lidera a sus compañeros hacia la zona segura de la ciudad. Sin embargo, en el estadio de fútbol les espera una horda de zombies que solo pueden vencer gracias a sus habilidades y música a todo volumen. ¿¿Zomedia + jóvenes músicAs?? Y PARA VARIAR, LARGA MUERTE AL ROCK - Conecta con el contexto cultural español - Varias actrices españolas reconocidas encajan en el reparto - La psicología de los personajes es cercana a los adolescentes reales. ANGY (16): la menospreciada bajista. Tiene demasiadas ideas, pero no se va del grupo porque está pilladísima por Marta. Propuesta de actriz: Elena Gallardo. MARTA (17): una guitarrista muy talentosa con fachada de tipa dura. Propuesta de actriz: Sofía Oria. JULIA (18): la soberbia vocalista. Es su propia fan número uno y sueña con ser famosa. NACHO (17): el segundo guitarrista, vago para todo menos para quedar con chicos de una aplicación de citas. SANDRA (16): batería y llena de energía. Gran defensora del veganismo. ALFONSO (27): el técnico de sonido. Pasota, no le pagan lo suficiente. RAFIKI (53): un excéntrico pero enrollado narcotraficante que vive en el edificio en el que ensayan. CENTRO DE LA CULTURA El fantástico edificio donde ensaya ENRE2. Tiene salón de actos, cocina, zona infantil de juegos y tres plantas. EL BARRIO (inspirado en Las Tres Mil Viviendas) El Centro de la Cultura está ubicado en el barrio más pobre y marginal de la ciudad. No cambia mucho con el apocalipsis. EL CENTRO DE LA CIUDAD (de Sevilla) ESTADIO DE FÚTBOL: aquí se origina el brote del virus zombie ESTACIÓN DE METRO: la zona segura a la que deben dirigirse Product placement de instrumentos, amplificadores y auriculares. Banda sonora en colaboración con grupos femeninos nacionales (LIZZIES, HINDS). Campaña publicitaria de casting de extras (como ya se hiciera con La Peste en Sevilla). Las subvenciones a la producción de proyectos de largometrajes, de documentales y de otras obras audiovisuales en Andalucía (entre 250.000 y 300.000 euros) Y si hablamos de la propia peli, - Nuestros zombies aún están frescos. Nada de cráneos abiertos ni brazos colgantes, el horror se expresa en alegorías visuales. - Se localiza en el interior de un edificio y en el espacio urbano, así de simple. Amplia variedad de opciones para cada lugar. - Lenguaje visual a través de las luces de la ciudad: el rojo estadio de fútbol, el azul de los coches de policía, el neón verde de la farmacia… Lo cotidiano es nuestro escenario. Dirijo y escribo para teatro, y sé que no hay cosa más bonita que hacer reír al público. Siempre me ha ido el rollito tétrico, como se puede adivinar por los títulos de Misión Cantada en la Mansión Encantada (2022) y Noche Noche de los Vivos Murientes (2021). Esos son algunos de los espectáculos originales de mi asociación juvenil Club Club de Teatro, que fundé en 2017 porque quería contar historias a mi manera. Está integrada por una aplastante mayoría de mujeres, qué curioso. Pero como me dijeron que del teatro no se vive, estudié un grado en Comunicación Audiovisual y un Máster en Guion, Narrativa y Creatividad Audiovisual por la Universidad de Sevilla. Ahora me dicen que del cine tampoco se vive. Por eso tengo el humilde cometido de avivar la industria andaluza. Si algo va a ser devorado, será esta peli. Porque suena a fin del mundo.