Estudio y equipamiento audiovisual del auditorio Cartuja

1 Equation Chapter 1 Section 1 Trabajo Fin de Máster Máster Universitario En Ingeniería De Telecomunicación Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Dpto. Teoría de la Señal y Comunicaciones Escuela Técnica Superior de Ingeniería Universidad de Sevilla Autora: Rocío Cortés Dobrito Tutoras: Auxiliadora Sarmiento Vega, Irene Fondón García Sevilla, 2020 2 2 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 3 3 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Trabajo Fin de Máster Ingeniería de Telecomunicación Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Autora: Rocío Cortés Dobrito Tutoras: Auxiliadora Sarmiento Vega Profesora contratada doctora Irene Fondón García Profesora titular Dpto. de Teoría de la Señal y Comunicaciones Escuela Técnica Superior de Ingeniería Universidad de Sevilla Sevilla, 2020 4 4 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 5 5 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Proyecto Fin de Máster: Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Autora: Rocío Cortés Dobrito Tutoras: Auxiliadora Sarmiento Vega, Irene Fondón García El tribunal nombrado para juzgar el Proyecto arriba indicado, compuesto por los siguientes miembros: Presidente: Vocales: Secretario: Acuerdan otorgarle la calificación de: Sevilla, 2020 El Secretario del Tribunal 6 6 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 7 7 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja A mis abuelos Fernando y Montaña 8 8 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 9 9 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Agradecimientos En estas páginas expongo el último paso de una importante etapa en mi vida. En ella me he formado, no solo como profesional, sino también como persona, gracias a todos los que me han acompañado en este difícil camino. En primer lugar, agradezco a mi familia el que me haya apoyado en todo momento en este difícil recorrido y que me haya ayudado terminar este máster. En especial a mi madre, que ha hecho posible el que yo tuviera la oportunidad de formarme dónde, cuándo y según yo he decidido, aconsejándome y apoyándome en mis decisiones. También dar las gracias a mis profesores, en especial a Auxi, mi tutora, por ayudarme a aprender y darme los medios para ello. No olvido, por supuesto, a mis compañeros de estudio, con los que tantas horas he pasado, y que han estado ahí en los suspensos y en los aprobados. También, agradecer a mis compañeros de trabajo, que me han aconsejado y escuchado durante la redacción del TFM y que me han empujado a terminarlo. No podía faltar, agradecerle a Ángel, por escucharme y por ayudarme a seguir, siempre. Rocío Cortés Dobrito Sevilla, 2020 16 16 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 17 17 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja ÍNDICE DE FIGURAS Figura 1. Salón de Actos 26 Figura 2. Salas de formación 27 Figura 3. Fuente láser de luz [1] 28 Figura 4. Fuente de luz tipo lámpara [1] 28 Figura 5. Chip 3LCD [3] 29 Figura 6. Chip DLP [4] 29 Figura 7. Diferencias entre la tecnología LCD y DLP [2] 30 Figura 8. Comparativa de relaciones de aspecto [5] 31 Figura 9. Comparativa resoluciones [5] 31 Figura 10. Ratios de proyección y distancia [7] 32 Figura 11. Deformación trapezoidal [8] 33 Figura 12. Tilt de la lente de proyección [9] 33 Figura 13. Ejemplo de proyección en una superficie no plana [10] 34 Figura 14. Blending correction softaware [11] 35 Figura 15. Videowall [12] 35 Figura 16. Conexionado de videowall [13] 36 Figura 17. Pantalla LED de exterior [14] 36 Figura 18. Pantalla LED interior 37 Figura 19. Pantalla de LED no rectangular [15] 37 Figura 20. Detalle de pantalla LED 38 Figura 21. Detalle tecnología SDM (Surface-Mounted Device) [16] 38 Figura 22. Detalle tecnología DIP (Dual in-line package) [16] 38 Figura 23. Conexionado pantalla de LED [14] 39 Figura 24. Cabinets y módulos LED [18] 40 Figura 25. Pixel Pitch [19] 40 Figura 26. Cámara PTZ [20] 41 Figura 27. Comportamiento de un altavoz [22] 43 Figura 28. Software CBT Calculator 44 Figura 29. Dimensiones de la sala 45 Figura 30. Selección de altavoces 45 18 18 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 31. Tipo de gráfico 45 Figura 32. Resultados de la simulación 45 Figura 33. Respuesta en frecuencia en los puntos seleccionados 45 Figura 34. Sala de debate en 1970 [25] 46 Figura 35. Sistema básico de conferencia o debate [25] 48 Figura 36. Esquema conexión cable balanceado de tres hilos [29] 48 Figura 37. Conexión XLR [29] 49 Figura 38. Conexión Mini Jack 3.5mm 49 Figura 39. Conexión Banana [30] 49 Figura 40. Conexión clema 50 Figura 41. Pantalla de proyección eléctrica enrollable [31] 51 Figura 42. Sony VPL-PHZ10 [32] 51 Figura 43. Soporte para los proyectores de las salas de formación [33] 52 Figura 44. Ejemplo de soporte desmontable [34] 52 Figura 45. Cámara PTZ Sony SRG-300H [20] 53 Figura 46. Control remoto Sony RM-IP10 [35] 53 Figura 47. Monitores mesa de conferencias. Nota: no incluye teclado. [36] 54 Figura 48. Conexiones de los monitores de la mesa de conferencias [36] 54 Figura 49. Conexiones de los monitores de la mesa de conexión. Una de las salidas de la matriz de vídeo se conecta mediante HDMI a un transmisor HDBaseT en el cuarto técnico para llegar hasta el receptor, colocado debajo del a mesa de los conferenciantes. De aquí, mediante un spliter se conecta por un cable HDMI – DVI a los monitores de la mesa. Igualmente con la otra salida sin necesidad de Splitter. 55 Figura 50. Sistema de monitorización el cuarto técnico [37] 56 Figura 51. Conexionado de los monitores del sistema de monitorización 56 Figura 52. Conexionado de vídeo de la mesa de mezclas AV 57 Figura 53. Conexionado de audio de la mesa de mezclas AV 58 Figura 54. Mesa de mezclas AV [38] 58 Figura 55. Escaladora de la pantalla LED [39] 59 Figura 56. Controladora de la pantalla LED. [40] 60 Figura 57. Kits Rx/Tx HDBaseT [41] 60 Figura 58. Reproductor blu-ray [42] 61 Figura 59. Capturadora [43] 61 Figura 60. Altavoces para las salas de formación [44] 62 Figura 61. Micrófono y peana para el sistema de conferencias [25] 63 Figura 62. Central de conferencias [45] 64 Figura 63. Sistemas de microfonía inalámbrico [46] 64 Figura 64. Conexionado del sistema de microfonía. Las flechas grises indican que se conectan mediante cable ethernet, mientras que el azul representa un cable de audio de tres hilos balanceado. El punto azul indica que esa salida es una salida XLR, mientras que el punto verde indica una conexión clema. Los números de la figura representan la entrada del procesador de audio. 65 19 19 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 65. Sistema de interpretación simultánea [47] 66 Figura 66. Transmisor IR [48] 66 Figura 67. Petacas receptoras [49] 67 Figura 68. Conexionado del sistema de interpretación. Los puntos azules indican que se trata de una conexión XLR y los verdes una conexión clema. El transmisor radia de forma inalámbrica a las petacas receptoras. El marco verde indica que el sistema de interpretación se encuentra en la cabina de traducción. 68 Figura 69. Etapa de potencia [50] 69 Figura 70. Subwoofer [51] 69 Figura 71. Splitter de prensa [27] 70 Figura 72. Kit de altavoces autoamplificados para la monitorización [52] 71 Figura 73. Procesador de audio BS BLU 100 [53] 72 Figura 74. Expansor de salidas de audio [53] 72 Figura 75. Crestron CP3 [54] 72 Figura 76. Switch de control [55] 73 Figura 77. Interfaces para el sistema de control [37] 73 Figura 78. Punto de acceso. [56] 75 Figura 79. Vista frontal del rack 76 Figura 80. Cajas de conexión [57] 77 Figura 81. EDT 79 Figura 82. MDP 80 Figura 81. Calculador de la distancia de proyección 86 Figura 82. Comportamiento de los altavoces a 1000 Hz 87 Figura 83. Comportamiento de los altavoces a 2000 Hz 88 Figura 84. Comportamiento de los altavoces a 5000 Hz 88 Figura 85. Diagrama de conexiones de audio 91 Figura 86. Diagrama de conexión de vídeo 93 20 20 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 21 21 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 1 INTRODUCCIÓN ste proyecto supone la culminación de mi paso por la Escuela Técnica Superior de Ingeniería de la Universidad de Sevilla y por eso aúna los puntos que más me han gustado del mismo: el aprendizaje de tecnologías audiovisuales y el aprendizaje de la gestión de proyectos. Estos dos pilares han servido de motivación para este proyecto: el equipamiento audiovisual de un auditorio ficticio, al que se denomina Auditorio Cartuja a partir de ahora, basado en un auditorio real. En este auditorio se incluyen múltiples tecnologías, como son las pantallas LED (Light Emitting Diode) o los sistemas de proyección láser, proporcionando explicaciones para que cualquier cliente ajeno a la ingeniería pueda entenderlas, pero incluyendo cálculos reales. Además, la decisión de elegir un trabajo fin de máster de este tipo se debe principalmente a las posibilidades que brinda de abrirse un futuro laboral en un interesante campo de la ingeniería de telecomunicaciones. 1.1 ¿Qué es la ingeniería audiovisual? La ingeniería audiovisual es la rama de la ingeniería donde se estudian los productos y sistemas de los campos de la acústica, la imagen, el audio, el vídeo y los entornos multimedia. En mi caso, la ingeniería audiovisual forma parte de la intensificación que escogí en el Grado, Sonido e Imagen. Esta parte de la ingeniería de telecomunicaciones es la encargada del estudio de las instalaciones y mediciones acústicas, el procesamiento de señales multimedia o el tratamiento de imágenes con todo tipo de fines. Aplicado a este proyecto, la ingeniería audiovisual también permite otorgar la formación necesaria para concebir, diseñar, implementar y operar proyectos audiovisuales con un amplio abanico de operación: desde este proyecto, hasta el acondicionamiento acústico de un plató de televisión. E All creative people want to do the unexpected - Hedy Lamarr - 22 22 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 1.2 ¿Qué es la gestión de proyectos? El otro pilar fundamental de este trabajo fin de máster es la gestión de proyectos. Para ello se aplicará lo estudiado en las asignaturas del grado y del máster como Proyectos de Sonido e Imagen (en mi caso), Gestión Tecnológica I y Gestión Tecnológica II. Este proyecto se va a estructurar conforme a la norma Norma UNE 157001, la cual recoge los criterios generales para la elaboración formal de los documentos que constituyen un proyecto técnico. Esta norma tiene por objeto establecer los requisitos formales de carácter general con que deben redactarse los proyectos de productos, obras, edificios, instalaciones y servicios. Además, esta es una norma consensuada entre Colegios Profesionales, Administración del Estado, Comunidades Autónomas, Ingenierías, asociaciones profesionales y fabricantes de equipos y componentes, por lo que su utilización es garantía de calidad. 1.3 Objetivo El objetivo de este proyecto es satisfacer las necesidades de un cliente ficticio, basado en uno real, que requiere de tecnología puntera para poder dar forma a su auditorio. Así pues, se han redactado los documentos propios de un proyecto de ingeniería, incluyendo los datos necesarios para poder explicar el suministro, instalación y configuración del equipamiento de audio y vídeo requerido, así como de un sistema de control de dicho equipamiento. 1.4 Alcance El alcance de este proyecto es la descripción y estimación de los costes e instalación de este sistema audiovisual acorde con las necesidades del cliente. Este sistema audiovisual consta de todos los elementos de visualización (pantallas de visualización y proyectores), audio (altavoces, subwoofer, etapas de potencia y sistemas de microfonía) y conexionado (cableado, mesas de mezclas, matrices de conexión) del mismo, así como del sistema de control (controlador, tablet de control y ordenador de control) de todos los componentes instalados. El auditorio donde se va a proceder a la instalación se encuentra en la actualidad en fase de construcción y, para el desarrollo del proyecto se ha contado con los planos del mismo. Para este proyecto se realiza un estudio de los distintos sistemas audiovisuales para una posterior elección de los diferentes componentes a instalar en el auditorio que permitan dotar al mismo de un sistema puntero a la vez que eficiente en términos audiovisuales y que otorguen un control sencillo y accesible del mismo. Así mismo, se cumplirán las exigencias del cliente mediante la instalación de equipos desmontables acorde con sus necesidades. De todo esto, el proyecto incluye los siguientes elementos: • Memoria del proyecto, donde se estudian las necesidades del cliente, las posibles soluciones y finalmente se ofrece una solución final. • Anexo con los cálculos realizados para escoger la solución adecuada. • Anexo de cálculos realizados y de los diagramas de conexión. • Planos de la instalación. • Presupuesto. • Pliego de condiciones. • Mediciones. 24 2 MEMORIA 2.1 Objetivo El objetivo de este proyecto es el diseño de un sistema audiovisual de acuerdo con las necesidades de un cliente que desea instalar una serie de elementos para poder ofrecer los servicios típicos de un auditorio y tres salas de formación. Los objetivos específicos de este proyecto son: • Diseñar el equipamiento de tres salas de formación que requieren un sistema de proyección profesional. • Diseñar el equipamiento de un salón de actos que precisa de: o Sistema de conferencias y de traducción a una segunda lengua. o Sistema de visualización desmontable mediante una pantalla LED. o Sistema de audio profesional que complemente al sistema de visualización mencionado. • Diseñar un sistema de control que permita encender, apagar y controlar el volumen del equipamiento audiovisual. 2.2 Alcance El alcance del presente proyecto incluye el equipamiento audiovisual del sistema conferencias y el equipamiento audiovisual en el salón de actos y salas de formación a instalar en el auditorio “La Cartuja" de forma que se cumplan las funcionalidades y criterios especificados por el cliente para cada uno de los espacios. En el salón de actos, ubicado en la planta baja del edificio, el sistema audiovisual a instalar consta de los siguientes elementos: • Elementos de visualización: pantallas de visualización, equipos de reproducción. • Elementos de audio: altavoces, subwoofer, etapas de potencia, sistemas de microfonía y sistema de traducción. • Elementos de grabación: cámaras y equipos de grabación. • Elementos de conexionado: cableado, tomas de conexión, splitter de prensa, mesas de mezclas y matrices de conexión. • Sistema de control del resto de elementos: controlador e interfaz de control. En las salas de formación, ubicadas en la planta primera del edificio, instalarán los siguientes elementos: • Elementos de visualización: sistemas de proyección. • Elementos de audio: sistema de altavoces. 25 25 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja • Elementos de conexionado: cableado y tomas de conexión. El auditorio donde se va a proceder a la instalación se encuentra en la actualidad en fase de construcción y, para el desarrollo del proyecto, se ha contado con los planos del mismo. Este proyecto no realiza tareas de instalación eléctrica ni de iluminación. 2.3 Antecedentes El nuevo Auditorio Cartuja está terminando su construcción y en corto espacio de tiempo abrirá sus puertas al público. Este edificio se encuentra en la Isla de la Cartuja de Sevilla. Durante su construcción se han realizado las instalaciones eléctricas del mismo, faltando por realizar la instalación audiovisual del mismo. Se trata de un edificio de dos plantas formado por los siguientes elementos: • Planta baja: o Hall. o Salón de actos. o Cabina de traducción. o Cuarto técnico. o Aseos. • Planta primera: o Salas de formación. o Terraza. 2.4 Requisitos de diseño Los requerimientos del cliente en este sentido han sido concretos y concisos, y se agrupan en dos espacios: el salón de actos y las salas de formación. 2.4.1 Salón de actos En la planta baja del edificio se encuentra el salón de actos que tiene una capacidad para 288 personas. La profundidad de esta sala es de 20 metros y su anchura de 16 metros. La altura es de 4 metros en la parte más cercana a la puerta y 5 en los asientos más cercanos al escenario. Además, el escenario tiene una altura de 1 metro respecto a la primera fila de butacas. En la ¡Error! No se encuentra el origen de la referencia. se ilustra el plano de este salón de actos. 32 32 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 2.5.1.1.1.4 Luminosidad Para estudiar la luminosidad que se necesita en un proyector, primero se deben conocer dos factores: la luminosidad de la sala y el tamaño de la pantalla. Además, hemos de tener en cuenta las dos unidades clave a la hora de hablar de proyectores: lúmenes y luxes. Nos apoyamos en las definiciones dadas por el IEEE para explicar de qué se trata [6]: Lumen: unidad en el Sistema Internacional para el flujo luminoso. Esto es el flujo lumínico emitido en un ángulo sólido de un estereorradián por una fuente puntual que tiene una intensidad uniforme de una candela. El lumen es, por tanto, un nombre especial para las candelas por estereorradián (lm = cd * sr). Lux: unidad en el Sistema Internacional para la iluminancia, igual a lumen por metro cuadrado. La luminosidad de la sala, la cual De forma obvia, cuanto menor sea la luminosidad de la sala para una correcta visualización de los datos, menor será la luminosidad requerida en la pantalla de proyección. Normalmente la cuantificación luminosidad de una sala: - Sala muy luminosa (interior): 500/600 lux. - Sala de luminosidad media: 450 lux. - Sala oscura: 300 lux. En este proyecto tomaremos de referencia la luminosidad media para un salón de actos, es decir, 450 lux. El segundo factor a conocer es la superficie de pantalla. Conocidos estos dos datos: 𝐿𝑢𝑚𝑖𝑛𝑜𝑠𝑖𝑑𝑎𝑑 𝑟𝑒𝑞𝑢𝑒𝑟𝑖𝑑𝑎 (𝑙𝑚)= 𝑖𝑙𝑢𝑚𝑖𝑛𝑎𝑛𝑐𝑖𝑎 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑠𝑎𝑙𝑎 (𝑙𝑢𝑥)∗ 𝑠𝑢𝑝𝑒𝑟𝑓𝑖𝑐𝑖𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑝𝑎𝑛𝑡𝑎𝑙𝑙𝑎 (𝑚2) 2.5.1.1.1.5 Lente Una vez escogida la electrónica, solamente quedaría por escoger la lente. Las lentes, igual que ocurre con las cámaras de fotos, pueden venir con el cuerpo del proyector o ser intercambiables. Otra característica de las lentes es si poseen una ratio fija o un ratio variable. Esta ratio representa la distancia a la que se debe colocar el proyector para obtener una pantalla de ancho uno. Existen dos grandes grupos: 1.XX:1 → ratio escogida en situaciones habituales, donde para conseguir un metro de ancho necesitamos una distancia de proyección superior al metro. 0.XX:1 → lente corta y ultracorta, la distancia es menor a un metro. La ventaja de esta lente es que, en el caso de que algo vaya a estar muy cercano a la proyección (por ejemplo, un profesor en una clase, o un mueble en un museo) este no dé sombra sobre la proyección. La desventaja es que estas lentes en primer lugar, suelen ser fijas, quitándole libertad al ingeniero sobre dónde colocar el proyector, y, en segundo lugar, su precio es mucho más elevado. En la Figura 10 se ilustra lo explicado: Figura 10. Ratios de proyección y distancia [7] 33 33 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Otro detalle en el que hemos de pensar a la hora de colocar el proyector es la inclinación o tilt del mismo. Al provocar una inclinación del proyector, lo que habitualmente se denomina picado o contrapicado, el efecto que visualizaremos en la pantalla es la conocida como deformación trapezoidal, como se observa en la Figura 11. Figura 11. Deformación trapezoidal [8] Para evitarla, en el caso de que no se pueda colocar el proyector de forma recta existen dos opciones: La primera y más inmediata es pensar que muchos proyectores comerciales cuentan con una herramienta interna que corrige dicha deformación, aunque en la mayoría de los casos solamente corrige el problema en el caso de que la inclinación sea vertical. De esta forma, colocamos el proyector como se pueda y después se hace uso de esta herramienta software para tener una pantalla rectangular. Sin embargo, debemos pensar que esta solución se pierde resolución, puesto que lo que hace es reducir la imagen para conseguir el mismo tamaño de imagen tanto en la parte superior como en la inferior. Sin embargo, esta es una solución muy sencilla y que se admite en algunos casos. La segunda opción, más profesional, y en la que no perdemos calidad en la imagen, es que el proyector o la lente permita un pequeño movimiento de esta última para contrarrestar la deformación. En la Figura 12 se ve el hardware que permite este movimiento: Figura 12. Tilt de la lente de proyección [9] Para casos profesionales pero donde el uso sea para formación, lo más habitual es utilizar una lente de ratio superior a 1, no intercambiable y haciendo uso de la herramienta software para corregir la deformación trapezoidal. Esta elección es debida a que las proyecciones en los demás casos pueden aumentar enormemente los precios y no estamos en una situación donde este sea el corazón del proyecto o se trate de, por ejemplo, un museo donde pueda haber personas u objetos dañando la proyección son su sombra. 2.5.1.1.2 Soporte A la hora de escoger el soporte, lo principal es conocer la arquitectura de la sala. Normalmente, el proyector va sujeto al techo mediante tres elementos: plato, barra y araña o agarre. El plato dependerá de la situación del edificio, el plato de la distancia respecto al techo, por lo explicado previamente sobre el efecto trapezoidal, y el agarre depende del peso del proyector. Sin embargo, también podemos encontrar soportes de pared o suelo, aunque son menos habituales ya que los 34 34 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja espectadores pueden hacer sombra en la proyección. En este caso se escoge un soporte de techo. 2.5.1.1.3 Pantalla de proyeccio n La pantalla de proyección es un elemento opcional pero recomendable. Su uso no es obligatorio, por ejemplo, en el caso de querer realizar mapping, es decir, proyecciones sobre superficies irregulares. Sin embargo, para aplicaciones convencionales se suele necesitar una pantalla. En el mercado encontramos una amplia variedad de pantallas que se ajustan a cualquier necesidad. Grosso modo, las características que se escogen son: tamaño y proporciones, si es eléctrica enrollable o no y si es tensionada o no. Actualmente, la mayoría de pantallas de proyección suelen ser eléctricas enrollables, salvo que la pantalla sea fija. En cuanto a la tensión de la pantalla, que consiste, básicamente, en eliminar las arrugas de la pantalla, esto no es necesario a menos que la pantalla sea muy grande. El tipo de pantalla no influye de forma notable en la luminosidad de la proyección. Otra opción es el uso de una pintura especial en la superficie de proyección que haga las veces de pantalla. Esta es una solución muy aceptable y con un coste reducido, sin embargo, no es válida para el caso que nos ocupa puesto que la pared de la sala de formación tiene una pizarra, encima de la cual se enrolla y desenrolla la pantalla de proyección. 2.5.1.1.4 Procesador de ví deo Como se ha mencionado, esto solo es necesario en el caso de tener una proyección múltiple o de proyectar en superficies irregulares, como se ve en la Figura 13. Figura 13. Ejemplo de proyección en una superficie no plana [10] Para poder lograrlo, se realiza un escáner 3D del elemento donde se va a proyectar y tras esto, gracias a las herramientas software, se realiza una simulación de la proyección, adaptando la imagen a la proyección deseada. El ajuste de la superficie se consigue gracias a la proyección de una rejilla como se muestra en la Figura 14. 35 35 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 14. Blending correction softaware [11] Cuando se trata de proyecciones múltiples, el procedimiento es el mismo, y corrige la sobreiluminación de las zonas solapadas. Esta herramienta recibe el nombre de blending correction. En el caso que nos ocupa no es necesario el uso de este tipo de software. 2.5.1.2 Pantallas y monitores Alejándonos un poco de las pantallas domésticas a las que estamos acostumbrados, en este apartado se va a hablar de las tecnologías que permiten crear pantallas de un tamaño muy superior al de consumo. Es por ello, que dividiremos el apartado en dos grupos: videowall y pantallas LED. 2.5.1.2.1 Videowall Figura 15. Videowall [12] El videowall es un sistema de pantallas modulares, como se observa en la Figura 15. Para ello, se utilizan pantallas con tecnologías convencionales y se colocan unas junto a otras simulando una más grande. Sin embargo estos monitores no son del todo convencionales, puesto que deben tener un marco de ancho especial, denominado bezel, que permite que la separación entre los monitores sea ínfima. Las pantallas utilizadas para el montaje se conectan en serie las unas con las otras, de forma que solamente es necesario mandar los datos a la primera de ellas, como se ilustra mediante la Figura 16. 36 36 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 16. Conexionado de videowall [13] Esta es una solución acertada para caso de pantallas de un tamaño medio en lugares interiores (tiendas, hoteles, aeropuertos…). 2.5.1.2.2 Pantallas de LED Figura 17. Pantalla LED de exterior [14] Como alternativa a los videowall encontramos las pantallas de LED. Estas pantallas permiten un montaje totalmente personalizado y utilizable tanto en exterior, como es el caso de la Figura 17; como en interior, mostrado en la Figura 18: 37 37 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 18. Pantalla LED interior La ventaja de estas pantallas, es, principalmente la gran luminosidad que se consigue con ellas y la robustez de las mismas, lo que permite colocarlas en exterior y, como ya hemos comentado, su versatilidad. Como desventajas, encontramos su precio, es decir, resulta una solución mucho menos asequible que un videowall o un sistema de proyección. La versatilidad se debe a que una pantalla de LED no es una superficie única, si no que está formada por pequeños módulos denominados cabinets, los cuales se pueden colocar de la forma que se desee, sin importar la relación de aspecto o, incluso, que la forma de la pantalla final sea un rectángulo, como se puede ver en Figura 19. Pantalla de LED no rectangular [15] El funcionamiento de estas pantallas se basa en la iluminación de pequeños diodos leds que están repartidos por toda la superficie de la pantalla, como se ve en la Figura 20. 38 38 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 20. Detalle de pantalla LED Estos diodos necesitan estar a una distancia muy pequeña para que no se aprecie la separación entre ellos. Esta separación constituye un parámetro básico de las pantallas LED: el pixel pitch. La forma de conseguir el color hace que haya dos tipos de tecnologías en las pantallas de LED, mostradas en la Figura 21y en la Figura 22, Figura 21. Detalle tecnología SDM (Surface-Mounted Device) [16] Figura 22. Detalle tecnología DIP (Dual in-line package) [16] Tal y como se explica en [17], cuando nos referimos a que una pantalla LED tiene una tecnología SDM estamos hablando de una configuración del led donde los tres colores están dentro de la misma cápsula. De esta manera, podemos apreciar una mayor uniformidad en el color de la imagen y, a su vez, una gran amplitud en el ángulo de visión. Por ese motivo, es más utilizado en pantallas de más alta resolución. Por el contrario, si el panel es DIP nos encontramos con que, en cada color primario RGB, tenemos una cápsula independiente. A diferencia de los primeros, ofrecen una mejor disipación del calor y un mayor brillo, siendo la opción idónea para pantallas de localización exterior. Igual que ocurría con el chip del proyector, este parámetro no va a resultar determinante a la hora de escoger la pantalla. 2.5.1.2.2.1 Conexión y sending box La conexión de las pantallas de LED depende de un dispositivo llamado sending box. Este va conectado al reproductor y su tarea es transformar los datos de vídeo para que sean “entendibles” por la pantalla. La conexión de la sending box a la pantalla LED se realiza mediante un cable de red. Este cable se conecta al primer cabinet y de ahí se realizan conexiones en serie con el resto de cabinets. El inconveniente es que en el momento que un módulo tenga algún problema, los módulos posteriores también se apagarán. Para evitarlo, se recomienda una doble conexión, una en el primer módulo y otra en el último. De esta forma solo se apagaría el módulo estropeado. 39 39 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja El problema de este tipo de instalaciones es que normalmente las pantallas no tienen una relación de aspecto comercial, sino que, como ya hemos comentado, se adapta a las necesidades de la instalación. Es por ello que la sending box, que manda los datos en el formato adecuado para la conexión en serie, también ha de tener un pequeño software escalador (o que lo tenga el reproductor que va a mandar la información) que transforme la imagen a la escala adecuada sin deformarla. Realmente, lo que hace es escoger los pixeles que necesita para mantener la proporción adecuada y el resto los apaga. En la Figura 23 se ilustra el esquema de conexión típico explicado en el párrafo previo. Figura 23. Conexionado pantalla de LED [14] Junto al cable de red, es necesario conectar la alimentación. Esta alimentación se conectará tantas veces como sea necesario en el caso de pantallas de gran tamaño. 2.5.1.2.2.2 Características Tamaño Las pantallas de LED son el dispositivo más versátil y personalizable a la hora de construir una superficie de visualización del mercado. Las pantallas no tienen un tamaño definido, sino que van construyéndose mediante la unión de módulos, llamados cabinets. Estos cabinets tienen un tamaño habitual de 50x50cm y la profundidad depende del modelo en cuestión. De esta forma, se puede construir el tamaño que deseemos, solamente teniendo en cuenta que deben ser múltiplos del tamaño del cabinet. A continuación se ilustra este concepto de cabinet mediante la Figura 24. 40 40 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 24. Cabinets y módulos LED [18] Pixel Pitch Este es uno de los parámetros esenciales a la hora de hablar de las pantallas de LED. El pixel pitch o distancia de pixel, es la separación entre cada uno de los diodos leds que conforman la pantalla. Esta distancia es del orden de milímetros y viene determinada por la distancia de visualización del espectador, el tamaño de la pantalla y el tipo de contenido que se vaya a reproducir. En la Figura 25 se ilustra este parámetro. Figura 25. Pixel Pitch [19] Normalmente, hay una regla que más o menos puede dar una pista sobre el pitch que se debe utilizar y es muy sencilla: si la distancia de visualización es de 3 metros (la primera fila) el pitch será de 3 milímetros; si es de 2 metros, entonces podremos plantear uno de 2 milímetros. Una vez conocida dicha aproximación, podemos utilizar otra regla para refinar los cálculos: ajustar a la resolución. Los fabricantes nunca van a dar este dato en cuanto a la pantalla completa porque, como hemos mencionado anteriormente, la pantalla tiene infinitas posibilidades de formas y tamaños. Pero el diseñador sí puede hacer un ejercicio que le permita conocer la resolución de la misma: Res. horizontal = ancho (mm) / pixel pitch (mm) 41 41 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Res. vertical = alto (mm) / pixel pitch (mm) A la hora de estudiar la resolución se ha de tener en cuenta que nunca será la resolución típica (HD, UHD, 4K…) a menos que hayamos configurado nuestra pantalla para que su relación de aspecto coincida con las pantallas normales de consumo (16:9), aunque esto es complicado de conseguir. Por último, dependiendo de lo que se quiera mostrar en la pantalla se debe utilizar un pixel pitch más reducido. Si por ejemplo hablamos de datos en tablas de excel, se debe reducir esta distancia, mientras que si se van a mostrar vídeos o publicidad, la distancia puede ser mayor. Luminosidad Igual que ocurre con el resto de pantallas, la luminosidad dependerá de dónde se vaya a colocar la pantalla. En este caso, la mediremos en nits, que no es una unidad del Sistema Internacional, pero que es aproximadamente igual a candelas/m^2. En el caso de realizar una instalación interior, necesitaremos 800-1500 nits y de ser exterior, se necesitan de 2500 nits en adelante. Tipo de mantenimiento Al tratarse de un dispositivo muy grande, el mantenimiento se realiza por cabinets. Cuando un cabinet se estropea, se desmonta y se colocaría el de repuesto. Para realizar este cambio se puede hacer de dos formas: - Delantero: cuando detrás de la pantalla tenemos una pared o es de difícil acceso, el técnico podrá realizar el reemplazo por la parte delantera de la misma. - Trasero: esta es la más habitual, pensada para poder trabajar por la parte posterior sin comprometer los diodos que permiten la visualización, pero no es válida en los casos que la pantalla esté superpuesta a una pared. Normalmente, al comprar una pantalla LED, esta suele traer unos cuantos cabinets de repuesto para poder reemplazarlo rápidamente. 2.5.1.3 Sistemas de grabación: cámaras PTZ Normalmente, en todos los salones de actos y/o auditorios, se instalan cámaras de grabación que permitan poder realizar una reproducción del evento. Para ello se emplean las cámaras de grabación PTZ. Estas cámaras se utilizan sobre todo en sistemas de vigilancia debido a que son pequeñas, tienen libertad de movimiento y son fáciles de instalar. Figura 26. Cámara PTZ [20] En nuestro caso, simplemente se necesita que tengan una buena calidad de imagen (HD o 4K si el cliente lo solicita) y transmisión por HDMI. Para controlar estas cámaras se utilizará una controladora del propio fabricante que se coloca en la sala técnica y que va conectado por cable de LAN. Esta cámara se ilustra en la Figura 26. 2.5.1.4 Cableado de vídeo Salvo una excepción que será explicada posteriormente, en este proyecto se trabajará con dos tipos de tecnología de transmisión de vídeo: HDMI y HDBaseT. 48 48 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 35. Sistema básico de conferencia o debate [25] Así, en este proyecto se utilizará un sistema de conferencias basados en el esquema mostrado en la figura superior, donde los micrófonos contarán con el botón de pedida de la palabra y también se utilizará un micrófono inalámbrico para un turno de ruegos y preguntas. 2.5.2.3 Splitter de prensa Por último, se estudian los splitters de prensa. Uno de los fabricantes [27] de este equipo nos da una definición precisa del mismo: Es un tipo de Splitter de Audio para señal de línea utilizado en las salas de prensa donde la señal del micro va a la consola de mezclas y de ahí, se distribuye a n salidas, las cuales quedarán disponibles para el personal de prensa. Los Splitters de Prensa pueden ser: Splitter audio activo o Splitter audio pasivo dependiendo de si se quiere amplificar la salida o no. 2.5.2.4 Cableado de audio Para terminar con los sistemas de audio, en este apartado se estudian los conectores y cables de audio que se van a utilizar en esta instalación. 2.5.2.4.1 Cable El cable de audio típico en instalaciones pequeñas y medianas es el cable de 3 hilos balanceado. Como se explica en [28], estos cables constan de tres hilos conductores -un par trenzado de cables internos aislados para señales positivas y negativas rodeadas de un cable a tierra blindado en forma envuelta o trenzadarodeados por una cubierta aislante externa. En la Figura 36 se observa el esquema de conexión de este tipo de cable dependiendo de los conectores utilizados. Figura 36. Esquema conexión cable balanceado de tres hilos [29] Con este cable se podrá conectar todos los dispositivos de audio, ya que lo que variará de un equipo a otro será el conector, que se ajustará a cada elemento. 49 49 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 2.5.2.4.2 Conectores A continuación, se muestran los conectores de audio utilizados en el proyecto. 2.5.2.4.2.1 XLR Este primer conector sirve para tener una conexión completa de este cable, donde cada uno de los hilos tiene un conector específico, como se ilustra mediante la Figura 37. Figura 37. Conexión XLR [29] 2.5.2.4.2.2 Mini Jack En este caso se agrupan los tres hilos en un solo conector, como se observa en la figura. A continuación se ilustra este tipo de conector: Figura 38. Conexión Mini Jack 3.5mm 2.5.2.4.2.3 Banana En este caso, los hilos se separan, de forma que a cada conector llega el hilo de tierra, o shield como se indica en alguna de las figuras, y el hilo del canal derecho (positivo) o el del izquierdo (negativo). Estos se muestran en la Figura 39: Figura 39. Conexión Banana [30] 2.5.2.4.2.4 Conexión clema Para este tipo de conexión, cada uno de los hilos se separa en una conexión como se ve en la Figura 40. 50 50 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 40. Conexión clema 2.5.3 Sistema de control Un sistema de control es un componente basado en red diseñado para controlar diferentes dispositivos y vincularlos a través de una red IP. Un sistema de control emite comandos y recopila datos de otros dispositivos basados en usuarios automatizados y eventos. Por lo general, en un sistema audiovisual, el sistema de control enciende o apaga los equipos y selecciona las entradas o salidas de los dispositivos a través de una pantalla táctil, control remoto o teclado. Los sistemas de control también pueden servir para controlar la iluminación, aunque esto sale del objetivo del presente trabajo. Normalmente, los sistemas se configuran y programan a medida, es decir, el diseñador le indica al fabricante del sistema de control lo que necesita y este diseña la aplicación de control. Así pues, para este proyecto se le ha indicado al fabricante las necesidades del cliente y este ha programado dicha aplicación de control. El sistema de control permite que todos los dispositivos de la instalación puedan ser controlados desde cualquier lugar donde haya conexión a dicha red de control. En el presente caso, se utilizan una tablet y un ordenador portátil para controlar el sistema desde cualquier punto de la sala. 2.5.4 Rack Por último, en los sistemas técnicos es necesario incluir un rack donde colocar los equipos. Por ello, los rack tienen un ancho estándar y secciones verticales, también estándar. Los equipos que se pueden colocar en el rack normalmente indican el ancho y el alto en estos términos para que los diseñadores puedan estipular qué tamaño de rack necesitan. Por seguridad, se deben dejar huecos entre algunos equipos para que los equipos estén ventilados. Otros huecos se utilizan para poner cajones y así guardar elementos de menor tamaño o dispositivos móviles que no se utilicen en todo momento. 2.6 Resultados En este apartado se realiza la descripción de la solución adaptada. 51 51 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 2.6.1 Equipamiento de vídeo 2.6.1.1 Salas de formación En cada una de estas salas, tres en total, se instalará una pantalla de proyección y un proyector. La dimensión de la pantallas de proyección es de 2 m de ancho y 2 m de alto, que se ajusta a las soluciones comerciales más comunes. En el anexo 3.1 de cálculos realizados se explica con detalle la obtención de estas medidas. La pantalla es eléctrica enrollable pero no tensionada, dado que el tamaño no lo requiere. La pantalla escogida se muestra en la Figura 41. Figura 41. Pantalla de proyección eléctrica enrollable [31] El proyector tiene una fuente de luz láser, lo que evita hacer mantenimientos de lámpara y una resolución WUXGA, que equivale a la resolución HD en la relación de aspecto 16:10. Otras características reseñables son: Elección: Sony VPL-PHZ10 Lente zoom: 1.28-1.88:1 Luminosidad máxima: 5000lm Entradas: HDMI, VGA, DVI y HDBaseT Chip: 3LCD Peso: 8,7 kg Figura 42. Sony VPL-PHZ10 [32] Para soportar estos proyectores, se instalará en cada sala de formación un soporte de VOGELS, como el mostrado en la Figura 43, compuesto de agarre de techo plata, un tubo de 80 centímetros y una placa inclinable de techo. Se colocará a 3 metros de distancia de la pantalla de proyección. 52 52 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 43. Soporte para los proyectores de las salas de formación [33] 2.6.1.2 Salón de actos En el salón de actos se instalará la pantalla de LED, los cinco monitores para los ponentes y un sistema de grabación. El tipo de soporte escogido para la pantalla de LED se muestra en la siguiente Figura 44: Figura 44. Ejemplo de soporte desmontable [34] Se instalará una pantalla LED de 6x3.5 m con un pitch de 2.976 mm y una relación de aspecto de 1.71:1. La resolución de esta pantalla es de 2019x1176 p y el brillo de 1200 nits con una ratio de refresco 1920 Hz. El mantenimiento de esta pantalla es frontal, lo cual simplifica los trabajos en caso de avería. Todos los cálculos realizados para la elección de la pantalla se especifican en el anexo 3.1. El sistema de grabación está formado por tres cámaras PTZ SRG-300 de la marca Sony que van montadas sobre el techo y son de color negro. Estas cámaras se caracterizan por poderse mover tanto en vertical (tilt) como en horizontal (panning) y dicho movimiento se controla con un joystick, control remoto Sony RM-IP10, mediante un protocolo sobre IP llamado VISCA. Dos de estas cámaras se utilizarán para realizar grabaciones del público y la otra para la grabación de la mesa de conferencias. Las principales características de estas cámaras se explican a continuación: • Sensor de imagen: CMOS • SNR: 50 dB. • Velocidad de obturador: 1/1 a 1/10.000s 53 53 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja • Control de la exposición: automático, manual, prioridad AE, compensación de exposición, luz. • Balance de blancos: automático, interior, exterior, automático de pulsación, manual. • Zoom óptico: 30x. • Zoom digital: 12x. • Sistema de enfoque: automático/manual. • Ángulo de visión horizontal: 65 grados. • Distancia focal f=4.3 mm a 129 mm. • Ángulo pan: +-170º. • Ángulo titl: -90º/+20º. Las características del control remoto tipo joystick son las siguientes: • Voltaje de entrada: 12V CC. • Consumo de corriente: 0,3 A. • Temperatura de funcionamiento: 0ºC a 40ºC. • Dimensiones (An x Al x Prof): 391,3 mm x 165 mm x 145,9 mm. • Peso: 950g. En la Figura 45 y la Figura 46 se muestran los equipos del sistema de grabación: Figura 45. Cámara PTZ Sony SRG- 300H [20] Figura 46. Control remoto Sony RM-IP10 [35] Para finalizar el equipamiento de vídeo, ha sido necesario añadir cinco equipos más: los monitores para los ponentes. Estos monitores deberán ir incrustados en la mesa, con cierta inclinación, para que permitan, primero, que el público pueda ver a los conferenciantes en todo momento y, en segundo lugar, que los conferenciantes puedan ver lo que se está visualizando en la pantalla situada tras ellos. La única peculiaridad de estos dos monitores es la integración en la mesa y el movimiento de la misma. En la pueden Figura 47 observarse en ambas posiciones. 54 54 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 47. Monitores mesa de conferencias. Nota: no incluye teclado. [36] Es por ello que se trabaja con una solución que proporcione la pantalla y la integración a la mesa. Como en las cinco pantallas se verá el mismo contenido, se utiliza la misma señal de entrada. Para ello, se ha colocado un splitter de HDMI a la salida del receptor HDBaseT para cuatro de ellas y para la restante se utiliza el mismo sistema pero sin divisor. En el esquema mostrado en ¡Error! No se encuentra el origen de la referencia. se comprende mejor este párrafo. El modelo de los monitores es Dynamic3Reverse y la marca es Arthur Holm. Las características de estos monitores se enuncian a continuación: • Tamaño: Full HD 18.5” TFT Active Matrix. • Resolución: 1920x1080. • Brillo: 400 cd/m2. • Contraste: 1500:1. • Tiempo de respuesta: 35 ms. Las entradas de este tipo de monitores no son las habituales HDMI, sino que son entradas DVI, como se observa en la Figura 48. Por ello los monitores se conectarán al splitter HDMI a través de un cable HDMI-DVI. El conector HDMI se conectará a una de las salidas del splitter situado a la salida del receptor HDBaseT y el conector DVI al monitor. Como se suministran 5 monitores y no es habitual trabajar con splitters HDMI de más de cuatro salidas (ya que estos se consideran matrices y su precio es mucho mayor), se han colocado dos kits HDBaseT, un splitter HDMI 1:4 y cinco cables HDMI-DVI. Figura 48. Conexiones de los monitores de la mesa de conferencias [36] En la Figura 49 se ilustra el esquema de conexión mediante un fragmento del anexo 3.2: 55 55 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 49. Conexiones de los monitores de la mesa de conexión. Una de las salidas de la matriz de vídeo se conecta mediante HDMI a un transmisor HDBaseT en el cuarto técnico para llegar hasta el receptor, colocado debajo del a mesa de los conferenciantes. De aquí, mediante un spliter se conecta por un cable HDMI – DVI a los monitores de la mesa. Igualmente con la otra salida sin necesidad de Splitter. 2.6.1.3 Cuarto técnico En el cuarto técnico se instalarán los sistemas de monitorización que permiten al técnico controlar lo que está ocurriendo en la sala, y las tecnologías auxiliares que permiten la interconexión de los equipos. 2.6.1.3.1 Sistema de monitorizacio n El sistema de monitorización consta de dos monitores LED de 22” y resolución HD. Uno de estos monitores se utilizará para ver la salida multiview de la mesa de mezclas AV y el otro para monitorizar o bien lo que ocurre en la sala o bien lo qué se está proyectando en la pantalla de LED, el técnico puede elegir lo que le conviene en cada momento. Estos monitores se conectarán mediante HDMI a la matriz de video AV y a la matriz de vídeo HDMI, respectivamente. 56 56 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 50. Sistema de monitorización el cuarto técnico [37] El modelo de este monitor es DELL SE2216H. Las características de los monitores son las siguientes: • Tamaño: 22”. • Tipo de panel: VA. • Resolución nativa: Full HD (1080p) 1920 x 1080 a 60 Hz. • Brillo: 250 cd/m². • Resolución de contraste: 3000:1. • Entrada: HDMI y VGA. En la Figura 51 se ilustra mediante un fragmento del anexo 3.2 el conexionado de estos dos monitores: Figura 51. Conexionado de los monitores del sistema de monitorización 2.6.1.3.2 Tecnologí as auxiliares En este apartado se explican las tecnologías necesarias para interconectar los equipos de vídeo detallados en los apartados anteriores. 2.6.1.3.2.1 Matriz de vídeo La matriz de vídeo o matriz HDMI de marca Atlona, modelo HDR-H2H-88MA, interconecta los distintos equipos fuente y los equipos de visualización. Se colocará en un rack del cuarto técnico. La matriz es 8x8: 8 entradas y 8 salidas. El uso de estas entradas y salidas es el siguiente (los números entre paréntesis indican los conectores de la matriz utilizados para cada entrada o salida): Entradas: cámaras PTZ (1, 2 y 3), reproductor blu-ray (4), selector de entradas de las tomas HDMI mesa 57 57 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja ponentes (5), ordenador técnico (6), salida de la mesa de mezclas (7). Salidas: controladora pantalla LED (1), monitores mesa ponentes (2 y 8), monitor cuarto técnico (3), mesa de mezclas (4, 5, 6 y 7). Una ilustración más detallada del diagrama de conexión de la matriz de vídeo se encuentra en el anexo 3.2. 2.6.1.3.2.2 Mesa de mezclas AV Ahora pasamos a analizar un elemento muy importante en el sistema, la mesa de mezclas de audio y vídeo. Este equipo permitirá al técnico seleccionar las distintitas fuentes para poder reproducir el vídeo y el audio adecuado en cada salida con la ayuda de la matriz de vídeo y la matriz de audio, que se explica más adelante en el apartado de audio. Esta mesa cuenta con cuatro entradas de vídeo, procedentes de la matriz de vídeo y tres salidas, donde una de ellas será multiview, es decir, podrá reproducir todas las entradas a la vez. Una de las dos salidas restantes servirá como realimentación para la matriz de vídeo y la restante se conectará a una controladora, que permite tanto guardar el contenido como realizar una transmisión streaming del mismo. La mesa de mezclas escogida es la ROLAND VR-50 y el esquema de conexiones, para el vídeo, es el siguiente: Figura 52. Conexionado de vídeo de la mesa de mezclas AV Para el caso del audio, el conexionado de la mesa de mezclas es el siguiente: 64 64 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja o Nivel máx. de salida: 4,9 V RMS (~ +16 dBm) Como se explica en el apartado de estudio de conexiones, esta central va conectada, esta vez por cable de audio, con el procesador de audio. Figura 62. Central de conferencias [45] Por último, se suministran dos kits de microfonía inalámbrico Shure QLXD24E/B58 H51 que se utilizarán en turnos de ruegos y preguntas, como el mostrado en la Figura 63. Figura 63. Sistemas de microfonía inalámbrico [46] Este kit de microfonía está formado por un transmisor y un micrófono. Las características de este micrófono son las siguientes: • Rango de compensación: 0 a 21 dB. • Batería: recargable Shure SB900A. Tiempo de uso hasta 10 horas. • Tamaño (longitud x diámetro): 256 mm x 51 mm. • Peso: 347g. • Entrada de audio no balanceada. • SPL de entrada: 145 dB. • Potencia de salida: 1mW-10mW. • Ancho de banda de salida <200 kHz. Por otro lado, las características del receptor inalámbrico son: • Dimensiones (alt x an x prof): 41x197x151 mm. • Peso: 777g • Potencia requerida: 12V DC. • Entrada RF: o Rechazo de espurios > 80dB o Tipo de conector: BCN. o Impedancia: 50ohms. • Salida de audio 65 65 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja o Rango de ajuste de ganancias: -18 a +42 dB en pasos de 1dB. o Configuración balanceada XLR. o Impedancia XLR 100 Ohms. A modo ilustrativo, se recoge en la Figura 64 un fragmento del diagrama de conexiones del anexo 3.2 para entender mejor lo explicado en este apartado: Figura 64. Conexionado del sistema de microfonía. Las flechas grises indican que se conectan mediante cable ethernet, mientras que el azul representa un cable de audio de tres hilos balanceado. El punto azul indica que esa salida es una salida XLR, mientras que el punto verde indica una conexión clema. Los números de la figura representan la entrada del procesador de audio. 2.6.2.2.2 Sistema de interpretacio n El sistema de interpretación se instalará en la cabina especializada. Para ello, se suministran unos auriculares profesionales que reciban el audio de los micrófonos de la mesa de conferenciantes). El intérprete hablará por su propio micrófono y el audio se transmitirá mediante un transmisor de infrarrojos. Este transmisor se coloca en una esquina del escenario del salón de actos cerca del público. Se suministrarán petacas receptoras y auriculares para el público que lo necesite. En principio, solo se incluyen 15 petacas receptoras, es decir, aproximadamente el 10% de los espectadores. En el caso de necesitar más, pueden alquilarse. El sistema de interpretación está conformado por: un sistema de intérprete con auricular y micrófono, un transmisor IR y petacas receptoras con auriculares. Un sistema de intérprete con auricular y micrófono, modelo SHURE IS 6132P con las siguientes características técnicas: • Transmisión de audio totalmente digital. • Topología de montaje en cascada con conexiones en bucle con la entrada, o topología de estrella usando cajas de conexión. • Conexión a redes DCS-LAN mediante el uso de cable Cat5e (o superior) F/UTP o U/FTP. • Máximo de 128 cabinas por sistema. • Hasta 31 canales de idiomas. • Dos canales de salida (A+B) con interbloqueo. • Modo seleccionable de canal B (todos los canales, 1 canal, ningún canal). • Cuatro idiomas pívot + el sonido de sala. • Varios modos de interbloqueo (A interrumpe a A, A interrumpe a B, A interrumpe a A+B). 66 66 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja • Botón iluminado de encendido/apagado del micrófono. • Modo de funcionamiento con pitidos para los intérpretes ciegos. • Modo de funcionamiento para distribuir la señal de sala cuando no hay traducción. • Controles de volumen y tono. • Botón de “hablando demasiado rápido”. • Pantalla LCD retroiluminada de 4 × 24. • Indicación luminosa en los botones. • Entrada XLR para micrófono de tipo flexo. • Gran botón para cancelar el sonido, como al toser. • Conexión para micrófono de diadema. • Conexión para el altavoz. Este kit se observa en la Figura 65: Figura 65. Sistema de interpretación simultánea [47] Este sistema de interpretación se conecta con la central de conferencias. Además, se suministra el siguiente equipo para transmitir la señal a los oyentes de otro idioma. Este es el sistema transmisión SHURE PT3 mostrado en la Figura 66, el cual se coloca en el salón de actos, en una de las esquinas del escenario, cercano al público. Figura 66. Transmisor IR [48] Las características de este transmisor son las siguientes: 67 67 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja • Peso: 783 g. • Altura x Ancho x Fondo: 43.0 × 198.0 × 172.0 mm. • Alcance operativo máx.: 90 m. • Rechazo de señales espurias:80 dB, typical. • Impedancia de salida RF:50 Ω. • Cancelación de RF: no. • Antenas desmontables: sí. • Impedancia de entrada: 40000 Ω. • Transmisión: analógica. • Características de sincronización: sincronización por IR. 10 Petacas receptoras con auriculares, como las mostradas en la Figura 67: Figura 67. Petacas receptoras [49] Las características de esta petaca receptora son las siguientes: • Peso:98 g. • Altura x Ancho x Fondo:110.0 × 64.0 × 21.0 mm. • Duración de la batería alcalina:7 h. • Rechazo de la frecuencia imagen:90 dB. • Sensibilidad RF:2.2 μV at 20dB SINAD dBm, for 12dV SINAD, typical. • Rechazo del canal adyacente:>60 dB. • Atenuación de intermodulación:50 dB. • Bloqueo:60 dB. • Nivel de salida de audio:40 mW. • Impedancia de carga mínima:16 Ω. • Transmisión:Analógica. • Características de barrido:Barrido de grupos, Barrido de canales. • Baterías:AA. 68 68 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Igual que en el apartado anterior, se muestra en la Figura 68 un fragmento del diagrama de conexiones para entender mejor lo explicado en esta sección: Figura 68. Conexionado del sistema de interpretación. Los puntos azules indican que se trata de una conexión XLR y los verdes una conexión clema. El transmisor radia de forma inalámbrica a las petacas receptoras. El marco verde indica que el sistema de interpretación se encuentra en la cabina de traducción. 2.6.2.2.3 Altavoces y etapas de potencia Gracias a las herramientas de simulación mostradas en el anexo 3.1 de cálculos realizados, se ha determinado que se necesitan seis altavoces JBL CBT 100LA-LS, un subwoofer JBL JB ASB6112 y tres etapas de potencia Crown DCi 8|600. Los altavoces se colocan en las paredes laterales del salón de actos, en cada pared tres de ellos equiespaciados aproximadamente 3 metros, y el subwoofer en el escenario del mismo. Por otra parte, las etapas de potencia se colocan en el rack del cuarto técnico. Las características técnicas del altavoz son las siguientes: • Rango de frecuencia: 120 Hz – 20KHz • Potencia a impedancia 8 ohm: 200W • Cobertura: o Vertical: ▪ Narrow Mode: 15° (2 kHz - 16 kHz) (±10°) ▪ Broad Mode: 40° (1 kHz - 16 kHz) (±10°) o Horizontal: 150° (ave, 1 kHz – 4 kHz, ±20°) • 70V/100V Transformer Taps: 120W, 60W, 30W, (15W a 70V only) • Percepción (2.83V@ 1m): o Narrow: ▪ Discurso: 96 dB (2 kHz - 14 kHz). ▪ Música: 93 dB (300 Hz - 18 kHz). o Broad: ▪ Discurso 93 dB (2 kHz - 14 kHz). ▪ Música 90 dB (300 Hz - 18 kHz). Como se lee en estas características, los altavoces requieren de una potencia de 200W para funcionar. El audio que llega a estos altavoces (proveniente de la matriz de audio, la cual se explica más adelante), no tiene una potencia de 200W, ya que el nivel máximo de salida es de +19dBu, por lo que es necesario colocar varias etapas de potencia que amplifiquen esta potencia del audio. Para ahorrar espacio en el rack y optimizar la instalación, es preferible colocar una etapa de potencia para cada 69 69 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja pared lateral de la sala, es decir, necesitamos dos etapas de potencia que sean capaces de amplificar tres señales de audio. Para ello, como se ha mencionado previamente, se utiliza la etapa de potencia Crown DCi 8|600, mostrada en la Figura 69. Figura 69. Etapa de potencia [50] Las características técnicas de la etapa de potencia son las siguientes: • Respuesta en frecuencia a una impedancia de 8 Ohms: 20Hz – 20kHz. • SNR > 10dB. • THD: 0,35%. • Ganancia de voltaje 34dB. • Máximo nivel de entrada antes de la compresión +20dBu. • Impedancia local en el modo dual: 70Vrms. • Impedancia local en el modo bridge: 140Vrms. En la Tabla 2 se observa las potencias de salida que ofrece dependiendo del modo de trabajo y la impedancia de salida. En nuestro caso, trabaja en modo dual a 8 Ohms (impedancia de todo el sistema) para los altavoces JBL CBT 100LA-LS y en modo bridge también a 8 Ohms para el subwoofer. Tabla 2. Potencia de salida de la etapa de potencia Modo Canales 2 Ohms 4 Ohms 8 Ohms 16 Ohms Dual 8 300W 600W 600W 300W Bridge NA 600W 1200W 1200W 1200W Por último, añadimos el subwoofer JBL JB ASB6112. Este requiere de mucha más potencia para funcionar, concretamente 1000W. Para lograr una entrada de 1000W se utiliza la etapa de potencia Crown DCi 8|600 en modo bridge. En la Figura 70 se puede observar cómo es este equipo. Figura 70. Subwoofer [51] Las especificaciones de este equipo son las siguientes: • Rango de frecuencia (-10dB): 35Hz – 1KHz • Rango de frecuencia (+-3dB): 43 Hz – 1KHz 70 70 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja • Impedancia nominal: 8 Ohms. • Potencia de entrada: 1000W • Máximo SLP: 40Hz – 300Hz 2.6.2.2.4 Splitter de prensa Utilizaremos uno pasivo, en formato maletín de 12 salidas, como el que se muestra en la Figura 71: Figura 71. Splitter de prensa [27] Este splitter, por defecto, estará guardado en el cuarto técnico y, cuando se necesite, se podrá conectar a una de las tomas XLR de las cajas de conexión de las paredes del salón de actos, que se detallarán mas adelante. Como el splitter tiene formato de maletín, la prensa no tiene un lugar fijo. Las especificaciones técnicas de este equipo se ilustran en la siguiente figura: • Salidas aisladas por transformador. • 12 salidas XLR. • Transformador Lundahl. • Emplazamiento portátil. • Formato maletín. 2.6.2.3 Cuarto técnico Igual que ocurría para el equipamiento de vídeo, en el cuarto técnico se ha incluido un sistema de monitorización para controlar lo que ocurre en el salón de actos y los sistemas de interconexión y procesado. Como ya se mencionó, la mesa de mezclas es audiovisual, por lo que cumple funciones para la sección de audio y vídeo, pero no se incluye en este punto puesto que ya se ha explicado previamente. 2.6.2.3.1 Sistema de monitorizacio n Para la monitorización se van a instalar dos altavoces autoamplificados, comercializados en formato de kit estéreo, modelo JBL C2PS como los mostrados en la Figura 72: 71 71 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 72. Kit de altavoces autoamplificados para la monitorización [52] Las características técnicas de estos equipos son las siguientes: • Woofer de 5,25". • Tweeter de 0,75". • Sensibilidad de entrada: +4 dBu XLR 1/4”, 0 dBu RCA • Salida auricular y Salida amplificada 35W para pareja estéreo por Jack mono 6,35mm. • Máximo SPL (pareja) 115dB. • Respuesta en frecuencia de 80 Hz a 20 KHz. • Conexiones estéreo RCA y XLR combo Jack Neutrik. • Control de volumen y ajuste de agudos. • Dimensiones: 235x159x143 mm. Peso (pareja): 4,8 Kg. (P) 2.6.2.3.2 Matriz de audio Se instalará una matriz de audio SOUNDWEB BSS BLU100 y añadimos, para aumentar las salidas, un expansor BSS BLU-BOB2, ambos en el rack del cuarto técnico. En caso de que en un futuro se desee aumentar el número de salidas es posible añadirlas mediante más expansores. El expansor se añade debido a que se necesitan doce salidas de la matriz (explicadas a continuación) y esta solo dispone de ocho salidas. Además, aporta escalabilidad al sistema. Las características técnicas del procesador de audio son las siguientes: • 12 entradas analógicas (con 48v de energía fantasma por canal). • 8 Salidas analógicas. • 48 canales, baja latencia, bus de audio digital tolerante a fallos. • Indicación clara del panel frontal LED. • Funcionalidad de localización bidireccional. • 12 entradas de control y 6 salidas lógicas para la integración de la GPIO. • Kit de interfaz Soundweb London para la integración de sistemas de control de terceros (Documentación). • Dispositivo HiQnet. • Configuración, Control y Monitoreo de HiQnet London Architect. En la Figura 73 puede verse el aspecto frontal de este equipo: 72 72 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 73. Procesador de audio BS BLU 100 [53] Por otra parte, el expansor tiene las siguientes características: • 8 salidas de audio analógicas • Interruptores DIP para la selección del rango de canales • 256 canales, baja latencia, bus de audio digital tolerante a fallos • Indicación clara del panel frontal LED • 12VDC de energía externa incluida • Conectores del bloque de terminales para la conexión de energía • Chasis de 19" 1RU Y su aspecto frontal es como sigue: Figura 74. Expansor de salidas de audio [53] Igual que en el caso de la matriz de vídeo, para la matriz de audio se utilizan las siguientes entradas y salidas: Entradas: central de conferencias (1), micrófonos inalámbricos (2 y 3), toma XRL pared del salón de actos (3 y 4), cable de audio del portátil (5 y 6), retro alimentación de la mesa de mezclas AV (6 y 7). Salidas: splitter de prensa (1), etapa de potencia en modo dual para altavoces (2 y 3, 4 y 5), etapa de potencia para el subwoofer (8), mesa de mezclas AV (9 - 14). En el anexo 3.2 se puede ver este conexionado de forma ilustrada con el resto de equipos. 2.6.3 Equipamiento de control El equipamiento de control está formado por una controladora, un switch, cinco puntos de acceso y dos equipos que servirán de interfaces para el control (una tablet y un ordenador portátil). En primer lugar, se instalará una unidad de control Crestron CP3 con software de control incluido para poder realizar las tareas de control de los equipos. Esta controladora se muestra en la Figura 75. Figura 75. Crestron CP3 [54] Esta controladora cuenta con un motor Crestron Serie 3 en tiempo real, con núcleos que permiten la realización de tareas en paralelo y un sistema de archivos FAT. A continuación, se enuncian el resto de características técnicas: • Memoria SDRAM: 512 MB 73 73 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja • Memoria flash: 4GB • Memory Card: soporta tarjetas SD y SDHC hasta 32 GB • Almacenamiento externo: soporta almacenamiento USB de hasta 1TB. Esta controladora se conecta a un switch TP-LINK TL-SG1048 de 48 puertos, al cual se conectan todos los equipos a controlar (es decir, altavoces, pantallas, proyectores, subwoofers, etc). Por último, cinco puertos se utilizan para conectar cinco puntos de acceso. El número final de puertos ocupados es de 42. Estos puntos de acceso aportan cobertura para que la tablet pueda servir de interfaz de control y así puedan encenderse y apagarse los equipos desde cualquier punto de la instalación. El switch escogido se muestra en la Figura 76. Figura 76. Switch de control [55] Las características técnicas de este switch son las siguientes: • Estándares y protocolos: IEEE 802.3i, IEEE 802.3ab, IEEE 802.3x. • Interfaz: 48 puertos RJ48 a 10/100/1000 Mbps. • Medios de red: 10Base-T: UTP categoría 3, 4, 5. • Fuente de alimentación: 100-2014V AC, 50/60Hz. • Dimensiones: 440x360x44mm. • Montaje en rack: sí. • Consumo máximo de potencia: 32,9W. • Capacidad de conmutación 96 Gbps. Se suministran dos equipos que servirán como interfaces para el control, una tablet (por ello se requieren puntos de acceso wifi) y el ordenador del técnico, al que se conectará por un cable de LAN, mostrados en la Figura 77. Figura 77. Interfaces para el sistema de control [37] 80 2.7.2 Método de diagramación por precedencia Figura 82. MDP 81 2.7.3 Organización de Recursos Humanos Tras representar la estructura del proyecto y el orden que tendrá, tenemos que identificar a los profesionales que las llevarán a cabo. Como director de obra tendremos a un ingeniero de telecomunicaciones quien dirigirá el desarrollo de la obra en sus aspectos estéticos, técnicos y urbanísticos. Su función personal no será delegable y asumirá la responsabilidad de la ejecución del proyecto. Podrá introducir modificaciones, durante la ejecución, en el proyecto original. El director de obra también realizará las labores de director de ejecución de la obra. Para la ejecución de la misma se contrata a una cuadrilla de técnicos. 2.7.4 Estimación de tiempo y asignación de recursos En este apartado se especifica el tiempo necesario para cada tarea y la cantidad de trabajadores que se necesitan en ella. Es importante tener en cuenta que la instalación y montaje de la pantalla de LED no se realiza por los trabajadores del proyecto, si no que van incluidos en el precio de la misma. Tabla 3. Estimación de tiempo y recursos Actividad Duración (horas) Recursos Instalación de la matriz de vídeo 2 1 Instalación de la matriz de audio 2 1 Instalación de la controladora CP3 2 1 Instalación de la mesa de mezclas AV 2 1 Instalación del switch de control 2 1 Instalación soportes de proyección (1) 2 1 Instalación soportes de proyección (2) 2 1 Instalación soportes de proyección (3) 2 1 Instalación del cableado del sistema de monitorización 2 1 Instalación soportes la pantalla LED 8 4 Instalación de la mesa de conferencias 4 2 Instalación del cableado del sistema de grabación 8 2 Instalación del cableado de los altavoces, subwoofer y etapas de potencia 8 2 Instalación cableado de vídeo salas de formación (1) 4 1 Instalación cableado de vídeo salas de formación (2) 4 1 Instalación cableado de vídeo salas de formación (3) 4 1 Instalación cableado de audio salas de formación 4 1 Instalación del cableado audio del sistema de conferencias y traducción 8 2 Instalación del cableado vídeo monitores mesa 4 2 Instalación de las placas de conexión 4 1 Instalación de los eq. aux. del sistema de grabación 2 1 Instalación de las etapas de potencia 4 1 Instalación del sistema de monitorización 4 1 Instalación de equipamiento de vídeo salas de formación (1) 2 1 Instalación de equipamiento de vídeo salas de formación (2) 2 1 82 82 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Instalación de equipamiento de vídeo salas de formación (3) 2 1 Instalación de equipamiento de audio salas de formación 2 1 Instalación de la central de conferencias 2 1 Instalación de equipamiento auxiliar de los monitores mesa. 2 1 Instalación del sistema de grabación 2 3 Instalación de los altavoces de tipo columna 6 2 Instalación del subwoofer 2 1 Instalación de los micros de mesa 4 1 Instalación de sistema de traducción 4 3 Instalación de los monitores de mesa 4 2 Configuración de equipamiento de las salas de formación (1) 2 1 Configuración de equipamiento de las salas de formación (2) 4 1 Configuración de equipamiento de las salas de formación (3) 2 1 Configuración del sistema de la pantalla LED 4 1 Configuración del sistema de conferencias 8 1 Configuración del sistema de traducción 4 1 Configuración del sistema de grabación 4 1 Configuración de los altavoces, subwoofer y etapas de potencia 4 1 Configuración del sistema de monitorización 4 1 Instalación del cableado de control 12 4 Instalación de los AP de control 2 4 Configuración del sistema de control 8 2 Realización de pruebas 16 4 83 2.7.5 Cronograma del proyecto: Diagrama de Gantt En la Tabla 4 se puede observar el diagrama de Gantt del proyecto. En él, los colores claros representan los trabajos ejecutados por un solo trabajador. Conforme los colores se osucrecen va aumentando el número de trabajadores implicados en la actividad hasta llegar al negro, que implica cuatro trabajadores. La instalación de la pantalla de LED la realiza un equipo externo. Tabla 4. Diagrama de Gantt 8:00 10:00 12:00 14:00 8:00 10:00 12:00 14:00 8:00 10:00 12:00 14:00 8:00 10:00 12:00 14:00 8:00 10:00 12:00 14:00 8:00 10:00 12:00 14:00 8:00 10:00 12:00 14:00 8:00 10:00 12:00 14:00 8:00 10:00 12:00 14:00 8:00 10:00 12:00 14:00 8:00 10:00 12:00 14:00 8:00 10:00 12:00 14:00 8:00 10:00 12:00 14:00 Instalación de la matriz de vídeo Instalación de la matriz de audio Instalación de la controladora CP3 Instalación de la mesa de mezclas AV Instalación del switch de control Instalación soportes de proyección (1) Instalación soportes de proyección (2) Instalación soportes de proyección (3) Instalación del cableado del sistema de monitorización Instalación soportes la pantalla LED Instalación de la mesa de conferencias Instalación del cableado del sistema de grabación Instalación del cableado de los altavoces, subwoofer y etapas de potencia Instalación cableado de vídeo salas de formación (1) Instalación cableado de vídeo salas de formación (2) Instalación cableado de vídeo salas de formación (3) Instalación cableado de audio salas de formación Instalación del cableado audio del sistema de conferencias y traducción Instalación del cableado monitores mesa Instalación del cableado de las placas de conexión Instalación de los eq. aux. del sistema de grabación Instalación de las etapas de potencia Instalación del sistema de monitorización Instalación de equipamiento de vídeo salas de formación (1) Instalación de equipamiento de vídeo salas de formación (2) Instalación de equipamiento de vídeo salas de formación (3) Instalación de equipamiento de audio salas de formación Instalación de la central de conferencias Instalación de equipamiento auxiliar de los monitores mesa y placas de conexión. Instalación del sistema de grabación Instalación de los altavoces de tipo columna Instalación del subwoofer Instalación de los micros de mesa Instalación de sistema de traducción Instalación de los monitores de mesa Configuración de equipamiento de las salas de formación (1) Configuración de equipamiento de las salas de formación (2) Configuración de equipamiento de las salas de formación (3) Configuración del sistema de la pantalla LED Configuración del sistema de conferencias Configuración del sistema de traducción Configuración del sistema de grabación Configuración de los altavoces, subwoofer y etapas de potencia Configuración del sistema de monitorización Instalación del cableado de control Instalación de los AP de control Configuración del sistema de control Realización de pruebas Instalación pantalla de LED, conexionado y eq. aux. (equipo externo) Miércoles: día 14 Lunes: día 13 Martes: día 13 Sábado: día 11 Domingo: día 12 Día 6 (sábado) Día 7 (domingo) Viernes: día 10 Actividad Lunes: día 1 Martes: día 2 Miércoles: día 3 Jueves: día 4 Viernes: día 5 Lunes: día 8 Martes: día 9 Miércoles: día 10 Jueves: día 11 84 85 3 ANEXO n este anexo se recogen por un lado los cálculos realizados para poder diseñar de manera correcta la instalación audiovisual, y por otro, los diagramas con el conexionado de audio y vídeo. 3.1 Cálculos realizados En este primer apartado del anexo se explican los cálculos realizados para escoger adecuadamente los equipos explicados previamente, basándonos en el apartado de estudio de soluciones. 3.1.1 Equipamiento de video 3.1.1.1 Proyección En primer lugar, para escoger el proyector adecuado para las salas de formación es necesario calcular el tamaño de las pantallas y los parámetros del proyector, siguiendo las directrices explicadas en la sección Estudio de soluciones del capítulo 2. Para calcular el tamaño de la pantalla de proyección, se parte de las medidas de la pared donde se colocará, que en este caso es 3’705x9’68m (estas medidas corresponden a la primera de las salas de formación, las otras dos son muy similares). Por ello, se plantea que la pantalla de proyección sea de 2m de ancho y, utilizando la proporción típica de proyección profesional, 16:10, el alto será 1’25m. Este cálculo es teórico y se podría ajustar en caso de no encontrar una pantalla que se ajuste a los mismos. De aquí obtenemos que la pantalla es de 2’5m cuadrados. Para amoldarnos a una solución más comercial, se escogieron pantallas de 2x2m, pero la superficie de proyección siempre será 2’5m cuadrados. Para calcular el proyector adecuado, se han realizado los siguientes cálculos. En primer lugar, para calcular los lúmenes necesarios suponemos que se trata de un ambiente de luminosidad media, que como hemos visto anteriormente son unos 450 lux: 𝐿ú𝑚𝑒𝑛𝑒𝑠 𝑛𝑒𝑐𝑒𝑠𝑎𝑟𝑖𝑜𝑠 = 450 ∗ 2,5 = 1125 𝑙ú𝑚𝑒𝑛𝑒𝑠 Al tratarse de una instalación profesional, escogeremos la resolución WUXGA, que recordemos equivale a la resolución HD en la relación de aspecto 16:10. E 86 86 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Para la elección de la lente influirá dónde podemos colocar el proyector, pero como en este caso no conocemos la distancia (o, mejor dicho, podemos elegirla), haremos el ejercicio al revés: primero escogemos la lente y el proyector y luego vemos dónde colocarlo. Conocida la lente, con un zoom 1.28-1.88:1, se utiliza una herramienta de simulación disponible en [58] para calcular el rango de la distancia de proyección. En la Figura 83 se observa como para un área de proyección de 200cm x 125 cm la distancia de tiro para la lente adecuada es de mínimo 254cm y máximo 378cm. En base a estos resultados, se decide colocar a 3 metros. Figura 83. Calculador de la distancia de proyección 3.1.1.2 Pantalla de LED Para el salón de actos es necesario realizar una serie de cálculos para escoger adecuadamente la pantalla de LED. Tal y como se explicó, se necesita una resolución similar a la de HD (1920 x 1080) y un brillo de 1200 nits. En primer lugar, se calcula el tamaño de la pantalla, teniendo en cuenta que se desea una proporción aproximada de 16:9 y que los módulos miden 50x50cm, se hace un cálculo de los módulos que se necesitan para un largo de seis metros. Para comenzar, se calcula el alto ideal para una pantalla de seis metros de largo y una relación de aspecto de 16:9: 𝐴𝑙𝑡𝑜 𝑖𝑑𝑒𝑎𝑙 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑝𝑎𝑛𝑡𝑎𝑙𝑙𝑎 = 6 𝑥 9 16 = 3,375 𝑚 En segundo lugar, se calcula cuántos módulos de 50x50 se requieren para estas medidas: 6𝑥3,375𝑚 = 12 𝑥 7 𝑚ó𝑑𝑢𝑙𝑜𝑠 Como los módulos miden 50x50 el tamaño real de la pantalla es de 6 x 3,5m y su relación de aspecto es de 1:71. 87 87 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Seguidamente se calcula la distancia entre los diodos de led o pixel pitch, que depende de la distancia de visionado (se toma como referencia la primera fila) y la resolución deseada: 𝐷𝑖𝑠𝑡𝑎𝑛𝑐𝑖𝑎: 3’71𝑚 𝑐𝑜𝑛 𝑙𝑎 𝑝𝑟𝑖𝑚𝑒𝑟𝑎 𝑓𝑖𝑙𝑎 → 𝑝𝑖𝑡𝑐ℎ 3’7𝑚𝑚 (𝑚á𝑥𝑖𝑚𝑜) La resolución requerida es de 1920x1080, por tanto: 1920 = 6000/ 𝑡𝑎𝑚𝑝𝑖𝑡𝑐ℎ → 𝑡𝑎𝑚𝑝𝑖𝑡𝑐ℎ = 3,125 𝑚𝑚 𝑚á𝑥𝑖𝑚𝑜 3.1.2 Equipamiento de audio 3.1.2.1 Número de altavoces Para el equipamiento de audio se ha utilizado el simulador de JBL denominado CBT Calculator, explicado en la sección 2.5.2.1 para poder conocer, grosso modo, el comportamiento de los altavoces JBL CBT 100LA-LS, detallados en la sección Altavoces y etapas de potencia, en una sección vertical del auditorio. Gracias a CBT Calculator, podemos determinar que necesitamos seis altavoces tipo columna, tres en cada lateral de la sala. En las representaciones se observa como el color indica en dB el SPL (nivel de presión sonora) en cada espacio de la sala cuando los altavoces radian a su máxima potencia. Figura 84. Comportamiento de los altavoces a 1000 Hz 88 88 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Figura 85. Comportamiento de los altavoces a 2000 Hz Figura 86. Comportamiento de los altavoces a 5000 Hz En las figuras previas (Figura 84, Figura 85y Figura 86) ve cómo a medida que aumenta la frecuencia hasta llegar a los 5000 Hz se va disminuyendo el área de potencia radiada por los altavoces. En las zonas cercanas a los altavoces se ve que el nivel de potencia es mayor y conforme se va alejando este es cada vez menor. De eliminarse el altavoz central, los oyentes situados entre los 9 y los 13 metros verían reducida la presión sonora recibida de forma notable, lo que provocaría que la potencia emitida por los altavoces tuviera que aumentarse (es decir, lo que llamamos subir el volumen). Sin embargo, los oyentes situados más cerca de los altavoces se verían molestados por esta subida. Así pues, la disposición de tres altavoces por pared proporciona una distribución uniforme del sonido, optimizando la experiencia de usuario. 3.1.2.2 Etapas de potencia Aquí observamos que son unos altavoces pasivos que requieren una potencia de 200W a una impedancia de 8 ohmios, es decir, necesitamos colocar varias etapas de potencia ya que el nivel de salida de la matriz de audio 89 89 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja es de +19dBu. Para ahorrar espacio en el rack y optimizar la instalación, es preferible colocar una etapa de potencia para cada pared lateral de la sala, es decir, necesitamos una etapa de potencia que de 200W a tres salidas para cada pared lateral. El subwoofer requiere una potencia de 1000W para funcionar. En este caso, se utiliza la etapa de potencia en modo bridge a la impedancia de 8 Ohms, como se vio en la Tabla 2. Potencia de salida de la etapa de potencia. 3.1.3 Equipamiento auxiliar El tamaño necesario para el rack viene determinado por los elementos que en él se incluyen, los cuales se enumeran en la siguiente tabla, indicando el número de unidades de rack que ocupan: Tabla 5. Tamaño de los equipos en unidades de rack Equipo Tamaño unitario Total Matriz HDMI 1U 1U Procesador de Audio 1U 1U Extensor de salidas del procesador de audio 1/2U 1/2U 5 Rx/Tx de Atlona 1/3U 1 + 2/3 U Capturadora de vídeo 1/3U 1/3 U Blu-ray Player + placa de montaje 1U 1U Central de conferencias 2U 2U Amplificador 2U 6U Crestron CP3 1U 1U Escaladora LED 1U 1U Controladora LED ½ U ½ U Cajón para micrófonos inalámbricos 2U 2U Cajón para petacas de auriculares 2U 2U Switch para el sistema de control 1U 1U Total 20U Como a estos equipos se deben sumar varios espacios en blanco para facilitar la ventilación, se decide colocar un rack de 32 unidades. Estos equipos se colocan de la siguiente forma: • Etapas de potencia, ocupando dos filas cada una, en las filas 1 y 2, 4 y 5, 7 y 8. • Procesador de audio, situado en la fila 10. • Extensor de salidas del procesador de audio situado en la parte izquierda de la fila 12. • Controladora de la pantalla de led, parte derecha de la fila 12 • Dos cajones auxiliares para guardar el equipamiento móvil (petacas del sistema de traducción y micrófonos inalámbricos), de dos unidades de rack cada uno, situados entre las filas 14 y 17. Trabajo Fin de Máster Isla de la Cartuja, Sevilla Rocío Cortés Dobrito Equipamiento AV cuarto técnico L R Leyenda 7 Rack R L Base y micrófono de mesa Subwoofer Transmisor para auriculares Altavoces columna Sistema de traducción Kit de altavoces de monitorización Altavoces de la sala de formación Mesa de mezclas AV Trabajo Fin de Máster Isla de la Cartuja, Sevilla Rocío Cortés Dobrito Equipamiento AV cuarto técnico 7 Rack Pórtatil de monitorización Punto de acceso Leyenda Trabajo Fin de Máster Isla de la Cartuja, Sevilla Rocío Cortés Dobrito Equipamiento AV cuarto técnico Leyenda 7 Rack Cámara PTZ Toma de mesa y suelo Pantalla de proyección Proyector Controladora cámara PTZ Mesa de mezclas AV Monitor 22" Monitor abatible monitorizado Splitter HDMI 1:2 Splitter HDMI 2:1 Pantalla de LED 97 5 PLIEGO DE CONDICIONES ste apartado sirve de base para la redacción del contrato de ejecución de las obras, en el cual se describen con detalle los trabajos objeto del proyecto, las condiciones que deben reunir los materiales y la ejecución de las obra y las condiciones económicas en que pueden y deben realizarse las mismas. 5.1 Objeto del pliego de condiciones técnicas Este Pliego de Condiciones Técnicas Generales tiene como objeto definir técnicamente las condiciones constructivas, de suministro y de montaje de los equipos audiovisuales y de las instalaciones asociadas necesarias para poder llevar a término las actividades culturales enumeradas en la definición de usos del Auditorio Cartuja de Sevilla. También se describen las condiciones técnicas generales que rigen la adjudicación y posterior ejecución del contrato del cual es objeto este proyecto. Este documento, conjuntamente con los otros documentos, (Memoria, Anexo Planos, Presupuesto y Mediciones), forman la documentación que define el alcance de los trabajos a contratar para la ejecución del proyecto. 5.2 Trabajos incluidos Se consideran incluidos sin costo adicional para la Propiedad y por lo tanto serán exigidos al Contratista, todos aquellos trabajos no indicados específicamente en los planos o no enumerados en las especificaciones técnicas ni en las mediciones pero que razonablemente se consideren necesarios o como de buena práctica de construcción, de suministro y/o instalación, para el correcto funcionamiento de los equipos objeto de este proyecto. Excepto para lo anteriormente indicado, todos los trabajos serán realizados en estricto cumplimiento de los planos y de las especificaciones. El Contratista será también responsable de los conceptos siguientes: • Coordinación de los trabajos de este proyecto con los contratistas de otros suministros. • Verificación de todas las medidas in situ. • Inclusión de elementos no indicados en los planos ni recogidos por las especificaciones pero que pertenecen a los trabajos descritos o sean necesarios para la correcta finalización, operatividad e integración de los sistemas. • La coordinación en materia de Seguridad y salud con otras empresas que pudieran coincidir ejecutando trabajos paralelos. E 98 98 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 5.3 Condiciones del suministro 5.3.1 Relativas a los equipos, materiales y medios auxiliares Los equipos y materiales a emplear para la ejecución del presente proyecto, serán nuevos y de primera calidad. Se respetarán escrupulosamente las calidades de los elementos previstos en el proyecto, para lo cual se definen los modelos de referencia adecuados. En caso de sustitución de alguno de los equipos en el momento de la instalación este deberá justificarse apropiadamente y demostrar que no supone una degradación de la calidad de la instalación. 5.3.2 Relativas a la instalación eléctrica Todas las instalaciones eléctricas asociadas a la ejecución del proyecto deberán de ser realizadas de acuerdo a las normas contenidas en el vigente Reglamento Electrotécnico de Baja Tensión y sus Instrucciones Técnicas Complementarias. Todas las estructuras y bastidores estarán puestos al mismo potencial de tierra por conexión a la toma general de tierra eléctrica, para lo cual dispondrán de un terminal para conexión a la red citada. Todo circuito estará protegido en el origen contra los efectos de las sobre intensidades, que debido a sobrecargas o a cortocircuitos, puedan presentarse en este. 5.3.3 Relativas a medidas de seguridad y protección Se exigirá la conformidad en la aplicación de las normativas indicadas en el proyecto y en el pliego de condiciones y sus interpretaciones por parte de inspectores y autoridades legalmente reconocidas. Los materiales o trabajos defectuosos o dañados deberán ser reemplazados con anterioridad a la recepción final sin ningún cargo para el Auditorio Cartuja de Sevilla. 5.3.4 Relativas a garantías y mantenimiento El término de la garantía será, como mínimo de un año, para todos los equipos, materiales y elementos de instalación, suministrados por el contratista de la ejecución del presente proyecto, contado a partir de la fecha de la firma del acta de recepción provisional. Durante este tiempo, el adjudicatario deberá de reponer cuantos elementos (mecánicos, eléctricos y/o electrónicos), de todos y cada uno de los equipos, elementos y unidades de la contrata, por ellos suministrados y/o ejecutados que presenten irregularidades en su funcionamiento, operación o ejecución, imputables a defectos de fabricación o instalación. Las operaciones efectuadas en garantía, sobre elementos e instalaciones suministradas, realizadas por el contratista o por los servicios técnicos que él indique, se entenderán totalmente libres de cargo, por cualquier concepto de materiales, mano de obra y desplazamiento del personal encargado de realizarlas. 5.3.5 Normativas de aplicación Independientemente de las prescripciones expresadas en el resto de documentos del proyecto, se debe también cumplir con cualquier otra reglamentación que sea de obligado cumplimiento siempre que afecte de manera directa o indirecta a la instalación y a su puesta en marcha. Esto también incluye el cumplimiento de toda la normativa exigible en el montaje, funcionamiento o así como en el rendimiento del sistema instalado. Para el diseño y ejecución de los trabajos se considerarán principalmente entre otras normativas de aplicación las siguientes: • Real Decreto 1435/1992 y modificaciones posteriores que adapta la directiva 89/392/CEE y modificaciones posteriores, sobre maquines en la legislación española. • R.E.B.T., Decreto 842/2002 de 2 de agosto, tanto las normas de carácter general como las prescripciones complementarias. 99 99 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja • Directiva 2004/108/CE sobre la compatibilidad electromagnética transportada a la normativa española por el R.D. 1580/2006 de 22 de diciembre. • Real Decreto 614/2001, de y de junio, sobre disposiciones mínimas para la protección de la salud y seguridad de los trabajadores frente de riesgo eléctrico. • Real Decreto 486/1997, de 14 de abril, y modificaciones posteriores por el cual se establecen las disposiciones mínimas de seguridad y salud en los lugares de trabajo • Real Decreto 1215/1997 de 18 de julio y modificaciones posteriores por el cual se establecen las disposiciones mínimas de seguridad y salud para la utilización por los trabajadores de los equipos de trabajo. • Norma UNE 36-522-72 sobre las dimensiones y los términos de sección de los perfiles UPN. • Norma UNE 36-526-73 sobre las dimensiones y los términos de sección de los perfiles IPE. • Norma EN-1056-1-2 Sobre angulares de lados iguales y desiguales de acero estructural. • Norma BGV C 1 DIN 56950 sobre seguridad en escenarios. • Norma UNE 13200 Instalaciones para espectadores. 5.4 Condiciones del suministro del equipamiento audiovisual Todos los equipos audiovisuales se ajustarán escrupulosamente a los materiales definidos en la memoria descriptiva, a las mediciones y al pliego de condiciones técnicas particulares que acompaña este documento. Los licitantes podrán proponer cambios en los equipos descritos sin que eso represente bajar la calidad de los mismos o sus prestaciones, no se admitirá cambios de equipos que represente una disminución de la calidad o de las prestaciones por razones económicas. 5.5 Alcance del equipamiento audiovisual En esta sección se indican las prescripciones técnicas particulares que describen las condiciones constructivas específicas para la ejecución del suministro y montaje del equipamiento audiovisual del Auditorio Cartuja. Estas prescripciones técnicas particulares corresponden a las partidas de: • Equipamiento de vídeo. • Equipamiento de audio. • Equipos de control. 5.5.1 Equipamiento de video 5.5.1.1 Proyector Marca y modelo: Sony VPL-PHZ10. Características: • Lente zoom: 1.28-1.88:1 • Luminosidad máxima: 5000lm • Entradas: HDMI, VGA, DVI y HDBaseT • Chip: 3LCD • Peso: 8,7 kg 100 100 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 5.5.1.2 Pantalla LED Marca y modelo: N/A. Características: • Tamaño: 6x3.5 m • Pitch de 2.976 mm • Relación de aspecto de 1.71:1. • Resolución 2019x1176 p • Brillo de 1200 nits • Ratio de refresco 1920 Hz. • Mantenimiento: frontal. 5.5.1.3 Cámaras PTZ Marca y modelo: Sony SRG-300 Características: • Sensor de imagen: CMOS • SNR: 50 dB. • Velocidad de obturador: 1/1 a 1/10.000s • Control de la exposición: automático, manual, prioridad AE, compensación de exposición, luz. • Balance de blancos: automático, interior, exterior, automático de pulsación, manual. • Zoom óptico: 30x. • Zoom digital: 12x. • Sistema de enfoque: automático/manual. • Ángulo de visión horizontal: 65 grados. • Distancia focal f=4.3 mm a 129 mm. • Ángulo pan: +-170º. • Ángulo titl: -90º/+20º. 5.5.1.4 Controlador cámaras PTZ Marca y modelo: Sony RM-IP10. Características: • Voltaje de entrada: 12V CC. • Consumo de corriente: 0,3 A. • Temperatura de funcionamiento: 0ºC a 40ºC. • Dimensiones (An x Al x Prof): 391,3 mm x 165 mm x 145,9 mm. • Peso: 950g. 5.5.1.5 Monitores de mesa Marca y modelo: Arthur Holm Dynamic3Reverse. 101 101 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Características: • Tamaño: Full HD 18.5” TFT Active Matrix. • Resolución: 1920x1080. • Brillo: 400 cd/m2. • Contraste: 1500:1. • Tiempo de respuesta: 35 ms. 5.5.1.6 Monitores del cuarto técnico Marca y modelo: DELL SE2216H. Características: • Tamaño: 22”. • Tipo de panel: VA. • Resolución nativa: Full HD (1080p) 1920 x 1080 a 60 Hz. • Brillo: 250 cd/m². • Resolución de contraste: 3000:1. • Entrada: HDMI y VGA. 5.5.1.7 Matriz de vídeo Marca y modelo: Atlona HDR-H2H-88MA Características: • 8×8 HDMI® matrix switcher • 4K/UHD capability @ 60 Hz with 4:4:4 chroma sampling, plus support for HDR formats • HDCP 2.2 compliant • Independent CEC display control to each output • HDMI audio de-embedding for each input • TCP/IP, RS-232, and IR control 5.5.1.8 Mesa de mezclas AV Marca y modelo: Roland VR-50 Características: • Conmutador multiformato con 12 entradas, 4 canales de vídeo más un canal fijo • Admite entradas de vídeo 3G/HD/SD SDI, HDMI, RGB/componentes y compuesta hasta 1080p (3G SDI) • Incrustación y desincrustación de audio con ajustes Delay • Mezclador de audio digital de 12 canales con conectores XLR, TRS y RCA, además de audio desde las entradas SDI y HDMI • Composición a 4 capas de: PinP, PinP/KEY y STILL • Monitor táctil de vista previa integrado (7 pulgadas a color LCD; 800 x 480 puntos) • Salida Multiview externa por HDMI 102 102 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja • Compatibilidad con HDCP • Salida USB 3.0 de audio/vídeo para transmisión web y grabación hasta 1080p (sin compresión) 5.5.1.9 Escaladora Marca y modelo: RGBLINK X1 PRO. Características: • Soporte de entrada 4K en DP, HDMI y DVI. • Formatos estándar de entrada 2K. • Escala y cambia sin problemas entre las entradas de 2K y 4K. • Salida a cualquier formato 2K o 4K. • Gestión de EDID a bordo. • Cumple con el HDCP 2.0. • DisplayPort 1.1a con MST. • Resolución de salida personalizada. • Diseño modular. • Opciones de expansión. 5.5.1.10 Controladora Marca y modelo: NOVA MCTRL300 Características: • Resolución de entrada: 1280 × 1024, 1024 × 1200, 1600 × 848, 1920 × 712 o 2048 × 668 (el ancho y la altura pueden ser personalizables) • Capacidad: 1,3 millones de píxeles • Voltaje de alimentación: ac-100-240v-50/60hz • Método de control: interfaz USB. • Interfaz de video: DVI. • Interfaz de audio: 3.5mm • Formato vídeo: RGB. • Interfaz de salida: 2 puertos ethernet. 5.5.1.11 Kits Rx/Tx HDBaseT – HDMI Marca y modelo: Atlona Características: • Capacidad 4K/UHD a 60 Hz con submuestreo cromático 4:2:0 conforme a HDCP 2.2 • Soporta 4K HDR10 a 24 Hz (submuestreo de croma 4:2:0, color de 10 bits) • Kit de extensión HDBaseTTM para HDMI hasta 70 metros (230 pies) • Audio multicanal compatible con todos los formatos PCM, Dolby y DTS. 109 6 MEDICIONES En este apartado se incluye un listado del equipamiento audiovisual del que consta el proyecto y una descripción técnica del mismo. SALÓN DE ACTOS UNIDADES EQUIPAMIENTO DE VÍDEO 1.1 PANTALLA LED 6x3.5m 1 Pantalla de LED de dimensiones 6000x3500mm, relación de aspecto 1,71:1, resolución 2016x1176p, brillo: 1200nits, ratio de refresco 1920Hz. Mantenimiento frontal. Incluye controladora Novastar MTRLC300 y escaladora RGBLINK X1 PRO. Se realizará la configuración de estos equipos. La instalación y montaje va incluido en el precio. 1.2 MONITORES ESCRITORIO 5 Monitor Dynamic3Reverse. Monitor profesional de 18,5” panorámico FULL HD, abatible eléctricamente, con un único mecanismo que ofrece posiciones de trabajo en vertical y horizontal. Su ángulo de inclinación se puede ajustaren cualquier punto, desde integrado horizontalmente en mesa hasta 90° y puede ser memorizado. La parte trasera puede ser forrada para que quede perfectamente integrada con el acabado de la mesa. Tiene entradas DVI-I y DVI-D con compatibilidad HDCP. Se realizará el suministro, montaje y configuración de estos equipos. 1.3 DISTRIBUIDOR 1:4 1 AT-RON-444 4K HDR distribuidor HDMI con cuatro salidas. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. 1.4 CÁMARA PTZ 3 Cámara de escritorio PTZ en color con montaje de sobremesa o en techo para aplicaciones empresariales, educativas y de telemedicina con zoom óptico de 30x y alta frecuencia de cuadro de 60 fps. Sony SRG-300h. Se realizará el suministro, montaje y configuración de estos equipos. 1.5 CONTROLADOR CÁMARA PTZ 1 El panel de control remoto RM-IP10 permite manejar un total de 112 cámaras BRC a través de una red IP o 7 cámaras a través de una red tradicional con control VISCA. Hasta 5 paneles de control remoto pueden compartir el control del sistema. Se realizará el suministro y configuración de este equipo. 1.6 REPRODUCTOR BLU-RAY 1 Reproductor de bluray Sony BDP-S3700. Reproduce DVD, Blu ray. Se realizará el suministro de este equipo. 1.7 MEZCLADORA AV MULTIFORMATO 1 Roland VR50HD 4 Channel HD-SDI/HDMI AV Switcher w. USB3 streaming output. Procesador de vídeo 4:4:4 (RGB), 10-bit, 4:2:2 (Y/Pb/Pr), 10-bit. 110 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja Entradas de vídeo: 3G/HD/SD-SDI: BNC type x 4 (INPUT 1--4); analog RGB/HD- Component: Mini D- sub 15-pin type x 2 (INPUT 1--2); analog Video (SD): Composite (BNC type) x 2 (INPUT 1--2). Salidas de vídeo: 3G/HD/SD-SDI: BNC type x 2 (PGM OUT, AUX OUT); Mini D-sub 15- pin type x 2 (PGM OUT, AUX OUT) Procesador de audio: tasa de muestreo: 24-bit/48 kHz Entradas de audio: AUDIO IN (1 to 4) jacks (XLR/TRS combo type); AUDIO IN (5 to 8) jacks (RCA phono type); AUDIO IN (9 to 12) jacks (TRS type) Salidas de audio: AUDIO OUT L,R jacks (XLR-3-32 type); AUDIO OUT L,R jacks (RCA phono type); PHONES jack (Stereo 1/4-inch phone type) (headphones); PHONES jack (Stereo miniature type) (headphones). Se realizará el suministro y configuración de este equipo. 1.8 MATRIZ HDMI 1 Atlona 4K/UHD HDR 8×8 HDMI Matrix Switcher. Atlona HDR-H2H-88MA - 4K/UHD capability @ 60 Hz with 4:4:4 chroma sampling, plus support for HDR formats. - HDCP 2.2 compliant. - Independent CEC display control to each output. - HDMI audio de-embedding for each input. - TCP/IP, RS-232, and IR control. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. 1.9 KIT TX/RX HDMI to HDBASET 6 Kit transmisor y receptor serie HDR 4K/UHD @60 4:2:0, HDCP 2.2, HDR10, audio PCM, Dolby® y DTS®. HDBaseT de 70mts. Alimentación local en ambos transmisor y receptor. ATLONA AT-UHD-EX-70-2PS. Se realizará el suministro, montaje y configuración de estos equipos. 1.10 MONITOR CUARTO TÉCNICO 2 DELL SE2216H. Monitor LCD con retroiluminación LED - 22" Se realizará el suministro, montaje y configuración de estos equipos. 1.11 CAPTURADORA 1 Capturadora Matrox Monarch HD. Entrada de video HDMI progresiva 1920x1080; 1280x720 y entrelaza a 1920x1080i con detección automática. Salida de vídeo HDMI: transferencia de la señal de entrada de video. Retardo de 1 cuadro desde la entrada a la salida. Entrada de audio: procesa los dos primeros canales de audio integrado en la señal de entrada HDMI. Entrada de audio estéreo analógico no balanceado mediante un conector de 1/8” (3,5 mm); nivel de línea. Salida de audio: transferencia de todos los canales de audio integrado en la señal HDMI; salida de audio estéreo analógico no balanceado mediante un conector de 1/8” (3,5 mm) - transferencia de entrada; nivel de línea. Codificador de vídeo H.264/MPEG-4 Parte 10 (AVC) Codificador de audio MPEG-4 AAC. Se realizará el suministro, montaje y configuración de estos equipos. 1.12 CAJA DE CONEXIONES ESCENARIO 4 HDMI SCHUKO USB alimentación RJ45 Se realizará el suministro, montaje y configuración de estos equipos. 1.13 CONMUTADOR 2:1 HDMI 1 111 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja EXTRON SW2 HD 4K. Conmutador HDMI de dos entradas para un único dispositivo de salida. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. EQUIPAMIENTO DE AUDIO 1.14 MICRÓFONO DE CUELLO DE CISNE SHURE GM5923 5 Micrófono de flexo con anillo rojo de 40 cm de largo. Conexión XLR3. Color negro. Para unidades DC5980P con base XLR. Inmune RF. Se realizará el suministro y configuración de estos equipos. 1.15 BASE DE CONFERENCIANTE DIS DC 5980 P 5 Unidad de Conferencias estándar configurable como Delegado, Presidente o Interprete. Altavoz integrado; 1 Salida de auricular audio Base o hasta 2 idiomas. Micrófono removible con conexión XLR con bloqueo de seguridad. Pulsadores para Silencio/Hablar, control de volumen, seleccion idioma. Conexión RJ45 Entrada/Salida CAT 5e o superior F/UTP o U/FTP. Se realizará el suministro y configuración de estos equipos. 1.16 CENTRAL DE CONFERENCIAS DIS CCU-E 1 Unidad de control central digital para sistemas 5900 y 6000. En modo estandar DDS 5900, alimenta hasta hasta 60 micrófonos y soporta hasta 250 unidades. Tambien soporta 2 idiomas y 32 interpretes. Con licencia FL6000,(opcional no incluída) puede ser utilizada con sistemas DCS 6000, soportando hasta 250 participantes y 4 idiomas. Con opciones adicionales, puede soportar hasta 3800 participantes, 200 interpretes y 31 idiomas. Dispone de 8 salidas analógicas (interprete o grupo) y 2 entradas de audio analógicas. Ampliación por licencia hasta 3800 unidades de conferencias, Votación y Vox. Conexión ethernet con navegador web integrado para ajustes y configuración del sistema. Gestión via SW 6000 y (AMX, Crestron etc.) 2U 19". Se realizará el suministro, montaje y configuración de estos equipos. 1.17 SISTEMA DE MICROFONÍA INALÁMBRICA DE MANO 2 Sistema compuesto de un receptor Single QLXD4E, más un transmisor de mano QLXD2 con cápsula BETA58. Banda de frecuencias: H51 534-598 MHz Se realizará el suministro y configuración de estos equipos. 1.18 PROCESADOR DE AUDIO 12X16 1 Procesador Matriz SOUNDWEB BS BLU100 12X, con bus BLULink limitado a los canales 1 a 48 y 1 solo DSP. Configuración fija de 12 Entradas Micro/Línea y 8 Salidas de Línea control por Ethernet. Puertos RS-232. Posibilidad de Incluye expansor 8 salidas Blu-Link. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. 1.19 ALTAVOCES ARRAY PASIVOS 6 JBL CBT100LA-1 Columna de 100cm full range de 16 altavoces de 2" de cobertura Constante y protección SonicGuard. Rejilla de aluminio, tornilleria acero inoxidable IP54 para instalación indoor/outdoor. Soporte con ajuste horizontal y vertical incluido y 18 puntos anclaje trasero M6. Se realizará el suministro, montaje y configuración de estos equipos. 1.20 CAJA DE GRAVES 1 JBL JB ASB6112 Caja de graves con 1 woofer 2263H Differential Drive de 12". Potencia 100 horas: 700W, a 8Ohm. Máximo SPL 132 dB. Respuesta en frecuencia de 35 Hz a 1 kHz. Con 16 puntos de anclaje de M10. Acabado en duraFlex Dimensiones: 406x369x483 mm. Peso: 16,3 kg. Color negro. Se realizará el suministro, montaje y configuración de estos equipos. 112 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 1.21 ETAPA DE POTENCIA 3 CROWN CW XTI1002 Etapa de potencia con DSP de 2x275W a 8Ohm, 2x500W a 4Ohm, 2x700W a 2Ohm y 1000W Bridge a 8Ohm, 1400W Bridge a 4Ohm. Se realizará el suministro, montaje y configuración de estos equipos. 1.22 SPLITTER DE PRENSA 1 Splitter de prensa 12 salidas SPP I:1H/1M Maletín mini. Se realizará el suministro y configuración de estos equipos. 1.23 ALTAVOCES DE MONITORIZACIÓN 1 JBL C2PS Kit estéreo de Monitor de referencia auto amplificado y caja pasiva de 2 vías, woofer de 5,25", tweeter de 0,75". Se realizará el suministro, montaje y configuración de estos equipos. 1.24 CAJA DE CONEXIONES 2 CAJA DE PARED - XLR - SCHUKO Se realizará el suministro y montaje de estos equipos. SISTEMA DE TRADUCCIÓN 1.25 KIT DE INTERPRETACIÓN 1 Unidad portátil de intérprete que ofrece 4 idiomas pívot, 2 canales de salida, 32 canales de idioma, varios modos de interbloqueo. Topología en cadena con conexiones de salida en bucle con la entrada usando cajas de conexión y modo de funcionamiento con pitidos para los intérpretes ciegos. SHURE I S 6132P. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. 1.26 KIT TRASMISOR + RX CON AURICULARES IN EAR 1 Sistema de transmisión PSM300 con petaca receptora P3R Se realizará el suministro y configuración de este equipo. 1.27 PETACAS RECEPTORAS + AURICULARES IN EAR 9 Receptor inalámbrico de petaca con la claridad de audio del procesado digital de 24 bits y un alcance de 90 metros. P3R para PSM®300 + auriculares SE112-GR. Se realizará el suministro y configuración de estos equipos. SALAS DE FORMACIÓN UNIDADES SALA DE FORMACIÓN 1 2.1 PROYECTOR 1 Proyector sony VPL-PHZ10. Resolución WUXGA, luminosidad 5000lm, entrada HDMI, HDBaseT. Lente 1.28-1.88:1. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. 113 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 2.2 SOPORTE PROYECTOR 1 Soporte de proyector a techo VOGEL'S. Placa inclinable para techo PUC 1035 + Tubo 80 cm PUC 2108+ agarre de techo plata PPC 1500. Se realizará el suministro y montaje de este equipo. 2.3 PANTALLA ELÉCTRICA ENROLLABLE 1 Pantalla de proyección eléctrica con una excelente relación calidad/ precio. Tamaño 2x2m. Su carcasa de acero pintada en blanco y tapas blancas, para instalar en techo o pared. Bordes negros laterales. CIMA screen CLIP200. Se realizará el suministro y montaje de este equipo. 2.4 CAJA DE CONEXIÓN MESA 1 Caja de conexión: - HDMI - SCHUKO - USB alimentación - RJ45 Se realizará el suministro y montaje de este equipo. SALA DE FORMACIÓN 2 2.5 PROYECTOR 1 Proyector sony VPL-PHZ10. Resolución WUXGA, luminosidad 5000lm, entrada HDMI, HDBaseT. Lente 1.28-1.88:1. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. 2.6 SOPORTE PROYECTOR 1 Soporte de proyector a techo VOGEL'S. PUC 1035 Placa inclinable para techo + PUC 2108 Tubo 80 cm + PPC 1500 Proyector de techo plata. Se realizará el suministro y montaje de este equipo. 2.7 PANTALLA ELÉCTRICA ENROLLABLE 1 Pantalla de proyección eléctrica con una excelente relación calidad/ precio. Tamaño 2x2m. Su carcasa de acero pintada en blanco y tapas blancas, para instalar en techo o pared. Bordes negros laterales. CIMA screen CLIP200. Se realizará el suministro y montaje de este equipo. 2.7 CAJA DE CONEXIÓN MESA 1 Caja de conexión: - HDMI - SCHUKO - USB alimentación - RJ45 Se realizará el suministro y montaje de este equipo. 2.8 KIT ALTAVOCES SATÉLITE AUTOAMPLIFICADOS 1 Monitor de estudio auto-biamplificado de 2 vías de 56W LF, 56W HF, componentes blindados magnéticamente; woofer de 6.5" y tweeter de 1" con guía ondas con control de imagen mejorada. Cobertura 120 x 90. Respuesta en frecuencia 47 Hz a 20 kHz. Máximo SPL 110 dB. Entradas analógicas XLR y Jack. Conmutador de optimización de respuesta en graves @50Hz y optimización de respuesta en agudos de 3 posiciones. Dimensiones: 361x224x282 mm. Peso 6.1Kgr. JBL 306K MKII. Se realizará el suministro y montaje de este equipo. SALA DE FORMACIÓN 3 114 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja 2.9 PROYECTOR 1 Proyector sony VPL-PHZ10. Resolución WUXGA, luminosidad 5000lm, entrada HDMI, HDBaseT. Lente 1.28-1.88:1. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. 2.10 SOPORTE PROYECTOR 1 Soporte de proyector a techo VOGEL'S. PUC 1035 Placa inclinable para techo + PUC 2108 Tubo 80 cm + PPC 1500 Proyector de techo plata. Se realizará el suministro y montaje de este equipo. 2.11 PANTALLA ELÉCTRICA ENROLLABLE 1 Pantalla de proyección eléctrica con una excelente relación calidad/ precio. Tamaño 2x2m. Su carcasa de acero pintada en blanco y tapas blancas, para instalar en techo o pared. Bordes negros laterales. CIMA screen CLIP200. Se realizará el suministro y montaje de este equipo. 2.12 CAJA DE CONEXIÓN MESA 1 Caja de conexión: - HDMI - SCHUKO - USB alimentación - RJ45 Se realizará el suministro y montaje de este equipo. 115 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja SISTEMA DE CONTROL UNIDADES SISTEMA DE CONTROL 3.1 CRESTRON CP3 1 Procesador de control CRESTRON CP3. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. 3.2 SWITCH PARA CONTROL 48 PUERTOS 1 TP-LINK TL-SG1048 Switch con 48 Puertos Gigabit. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. 3.3 TABLET LENOVO IDEAPAD D330 1 Tablet LENOVO IDEAPAD D330, Sistema operativo : Windows 10, RAM : 4 GB, Almacenamiento : 64 GB. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. 3.4 ORDENADOR PORTÁTIL HP 250 G6 1 Procesador Intel Core i5 7200U/2.5 GHz. 4 GB RAM. 256 GB SSD. Grabadora de DVD. Monitor 15.6" TN 1366 x 768 (HD). Tarjeta gráfica Radeon R5 M430 / HD Graphics 620. Wi-Fi y Bluetooth. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. 3.5 PUNTO DE ACCESO WIFI 5 D-Link Wireless N300 Access point. Se realizará el suministro, montaje y configuración de este equipo. 3.6 RACK 32 U + ACCESORIOS 1 Arnario Rack puerta delantera de cristal y trasera metálica + set de bandejas + 2 cajones de 2U. Se realizará el suministro y montaje de este equipo. INSTALACIÓN Y EQUIPAMIENTO AUXILIAR 3.7 CABLEADO DE LA INSTALACIÓN 1 Cableado HDMI + cableado de audio balanceado + cable CAT5e 3.8 MESA DE CONFERENCIAS 1 Mesa de conferencias de cinco puestos. Se realizará el suministro y montaje de este equipo. 117 7 PRESUPUESTO En este capítulo se incluye el presupuesto por capítulos del proyecto, así como el presupuesto desglosado por cada uno de los ítems a instalar. El margen industrial establecido es del 15%. Tabla 10. Resumen del presupuesto Trabajo fin de Máster Rocío Cortés Dobrito Instalación Audiovisual: presupuesto 1 SALÓN DE ACTOS 126.279,20€ SALÓN DE ACTOS + IVA 152.797,83 € 2 SALAS DE FORMACIÓN 11.017,00€ SALAS DE FORMACIÓN + IVA 3.330,57 € 3 SISTEMA DE CONTROL 3.919,83 € SISTEMA DE CONTROL + IVA 4.743,00 € 4 INSTALACIÓN Y EQUIPAMIENTO AUXILIAR 12.226,20 € INSTALACIÓN + IVA 14.842,10 € TOTAL 153.482,23 € 21% IVA 32.231,27 € TOTAL + IVA 185.713,50 € Trabajo fin de Máster Rocío Cortés Dobrito Instalación Audiovisual: presupuesto Margen industrial 15% EQUIPO CANT. PRECIO UNITARIO PRECIO TOTAL Precio SALÓN DE ACTOS 126.279,20 € SALÓN DE ACTOS + IVA 152.797,83 € EQUIPAMIENTO DE VÍDEO 1.1 PANTALLA LED 6x3.5m 1 45.425,00 € 45.425,00 € Pantalla de LED de dimensiones 6000x3500mm, relación de aspecto 1,71:1, resolución 2016x1176p, brillo: 1200nits, ratio de refresco 1920Hz. Mantenimiento frontal. Incluye controladora Novastar MTRLC300 y escaladora RGBLINK X1 PRO. 1.2 MONITORES ESCRITORIO 5 5.175,00 € 25.875,00 € Monitor Dynamic3Reverse. Monitor profesional de 18,5” panorámico FULL HD, abatible eléctricamente, con un único mecanismo que ofrece posiciones de trabajo en vertical y horizontal. Su ángulo de inclinación se puede ajustar en cualquier punto, desde integrado horizontalmente en mesa hasta 90° y puede ser memorizado. La parte trasera puede ser forrada para que quede perfectamente integrada con el acabado de la mesa. Tiene entradas DVI-I y DVI-D con compatibilidad HDCP. 1.3 DISTRIBUIDOR 1:4 1 458,85 € 458,85 € Atlona 1:4 AT-RON-444 4K HDR distribuidor HDMI con cuatro salidas 1.4 CÁMARA PTZ 3 2.645,00 € 7.935,00 € Cámara de escritorio PTZ en color con montaje de sobremesa o en techo para aplicaciones empresariales, educativas y de telemedicina con zoom óptico de 30x y alta frecuencia de cuadro de 60 fps. Sony SRG-300h 1.5 CONTROLADOR CÁMARA PTZ 1 1.828,50 € 1.828,50 € El panel de control remoto RM-IP10 permite manejar un total de 112 cámaras BRC a través de una red IP o 7 cámaras a través de una red tradicional con control VISCA. Hasta 5 paneles de control remoto pueden compartir el control del sistema. 1.6 REPRODUCTOR BLU-RAY 1 86,25 € 86,25 € Reproductor de bluray Sony BDP-S3700. Reproduce DVD, Blue ray. 1.7 MEZCLADORA AV MULTIFORMATO 1 6.898,85 € 6.898,85 € Roland R50HD 4 Channel HD-SDI/HDMI AV Switcher w. USB3 streaming output 1.8 MATRIZ HDMI 1 4.381,50 € 4.381,50 € Atlona 4K/UHD HDR 8×8 HDMI Matrix Switcher. Atlona HDR-H2H-88MA 1.9 KIT TX/RX HDMI to HDBASET 6 327,75 € 1.966,50 € Kit transmisor y receptor serie HDR 4K/UHD @60 4:2:0, HDCP 2.2, HDR10, audio PCM, Dolby® y DTS®. HDBaseT de 70mts. Alimentación local en ambos transmisor y receptor. ATLONA AT-UHD-EX-70-2PS 1.10 MONITOR CUARTO TÉCNICO 2 86,25 € 172,50 € DELL SE2216H. Monitor LCD con retroiluminación LED - 22" 1.11 CAPTURADORA 1 879,75 € 879,75 € Capturadora Matrox Monarch HD 118 124 Estudio y Equipamiento Audiovisual del Auditorio Cartuja xlr-info_316253/. [Último acceso: 16 Mayo 2020]. [29] «How to wire a plug,» [En línea]. Available: http://plugwiring.co.uk/how-to-wire-an-xlr-cannon-audio- plug/. [Último acceso: Agosto 2019]. [30] «Conector Banana,» [En línea]. Available: https://es.aliexpress.com/item/33001747324.html?src=google&src=google&albch=shopping&acnt=494- 037- 6276&isdl=y&slnk=&plac=&mtctp=&albbt=Gploogle_7_shopping&aff_atform=google&aff_short_key =UneMJZVf&&albagn=888888&albcp=8698529884&albag=87458843957&trgt=7436. [Último acceso: 06 Mayo 2020]. [31] «Pantalla Eléctrica Traulux Cima Eco,» [En línea]. Available: https://www.maxvisual.es/epages/62028366.sf/es_ES/?ObjectPath=/Shops/62028366/Products/%22Pant alla%20El%C3%A9ctrica%20Traulux%20Cima%202%2C40x%202%2C40%22. [Último acceso: 2020 Mayo 17]. [32] Sony, [En línea]. 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