El soporte en la vivienda colectiva moderna. Megaestructuras, realidades y utopías

Departamento de Proyectos Arquitectónicos Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UT OPÍAS TESIS DOCT ORAL Autora: Sara de Giles Dubois Arquitecta 2015 1 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Departamento de Proyectos Arquitectónicos Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UT OPÍAS Autora: Sara de Giles Dubois Arquitecta Director: José Morales Sánchez Doctor arquitecto 2015 2 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS 3 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Departamento de Proyectos Arquitectónicos Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla T ribunal nombrado por El Magfco. Y Exmo. Sr . Rector de la Universidad de Sevilla, el día de 2015 Presidente: V ocal: V ocal: V ocal: Secretario: Suplente: Suplente: Realizado el acto de defensa y lectura de la T esis el día de de 2015, en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla. Calificación: EL PRESIDENTE LOS VOCALES EL SECRET ARIO 4 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS INDICE INTRODUCCIÓN........................................................................................................................... 1 1.1 OBJETIVOS. ORIGEN DE LA INVESTIGACIÓN..........................................................6 1.2 ESTRUCTURA Y METODOLOGÍA...............................................................................8 TESIS 1 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. ...............................17 1.1 LA SUBLIMACIÓN DEL ESP ACIO P ARA HABIT AR. EST ANCIAS, CÉLULAS............23 1.2 MAQUINARIAS, SOPORTES Y ENGRANAJES..........................................................44 1.3 EL SOPORTE P ARA HABIT AR MUY LIGERO Y TRASLADABLE................................61 2. LA MÁQUINA, EL ESP ACIO Y LA MIRADA. POÉTICAS P ARA UN SOPORTE. EL PLAN OBÚS. ......................................................................................................................................................81 2.1 SOBREVOLANDO TERRIT ORIOS Y CIUDADES. EL ESP ACIO Y LA MIRADA.......102 2.2 UN SOPORTE P ARA SAL T AR SOBRE LA CIUDAD.................................................120 2.3 CÉLULAS Y VIVIENDAS. DEL SALÓN DE OT OÑO AL P ABELLÓN DE L ’ESPRIT NOVEAU..........................................................................................................................124 2.4 JEAN PROUVÉ. BOTELLAS Y BOTELLERO. CÉLULAS , SOPORTES Y PRODUCCIÓN INDUSTRIAL....................................................................................................................161 3- RED DE RELACIONES. UN SOPORTE SOBRE LAS RUINAS. ..........................................171 3.1 VIDA, FORMA Y COTIDIANEIDAD.........................................................................176 3.2 EL CONCURSO P ARA EL GOLDEN LANE................................................................186 3.3 HÁBIT A T EN VEZ DE MAQUINIZACIÓN. PRODUCCIÓN DEL HABIT AR.................196 4- ENCONTRANDO ARQUITECTURAS P ARA UN SOPORTE. ...............................................203 4.1 ESP ACIOS, CUL TURA Y HABIT AR...........................................................................204 4.2 ENGRANAJES Y SOPORTES P ARA CASABLANCA. CANDILIS- WOODS- BODIANSKY .....................................................................................................................21 1 5- GEOGRAFÍA, CUL TURA Y MA TERIALIDAD. MODELANDO SOPORTES. .........................223 5.1 MODELOS P ARA HABIT AR Y REDES DE RELACIÓN.............................................234 5.2 SOPORTES P ARA ABRAZAR RELACIONES. LA ECOLOGICAL ARTIC T OWN Y EL CONCURSO STEILHOOP ...............................................................................................239 6- ALFOMBRAS, T ALLOS Y RACIMOS. SOPORTE DE RELACIONES...................................245 6.1 EL SOPORTE URBANO.............................................................................................247 6.2 LA CIUDAD- CASA. LA CASA- CIUDAD....................................................................253 6.3 EL T ALLO- SOPORTE, INICIOS P ARA UN ESP ACIO DOMÉSTICO FLEXIBLE.......265 6.4 SOPORTE, CIUDAD, CAMBIO Y CRECIMIENTO. MA T - BUILDING........................280 7- SOPORTE, PROGRESIVIDAD Y P ARTICIP ACIÓN..............................................................299 7.1 LA NOTION EVOLUTIF DU FOYER, Y EL SOPOR TE PEDAGÓGICO DE A. MONTROUGE.................................................................................................................306 7.2 N. J. HABRAKEN, LA REDUCCIÓN DIDÁCTICA DEL SOPORTE...........................314 8- HOMOLUDENS. EL SOPORTE P ARA EL OCIO Y LA TRANSFORMACIÓN. ..................321 8.1 UN ARTIST A RECONVERTIDO EN ARQUITECT O DE LA UTOPÍA........................323 8.2 EL CONTEXTO HISTÓRICO QUE ACOMP AÑÓ A CONST ANT . .............................326 8.3 EL SOPORTE DE LA VIVIENDA COLECTIV A EN NEW BABYLON........................348 5 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS 8.4 LA CASA EN NEW BABYLON..................................................................................353 8.5 LA EVOLUCIÓN EN EL SOPORTE Y EL ESP ACIO COLECTIVO DEL LABERINTO.....................................................................................................................362 9- LA CIUDAD AL TERNA TIV A. EL SOPOR TE EN P ARALELO. ................................................369 9.1 LAS VIÑET AS COMO MEDIO DE TRASMISIÓN DE LA ARQUITECTURA EXPERIMENT AL..............................................................................................................373 9.2 EL USUARIO COMO CREADOR DE SU PROPIA CASA.........................................375 9.3 HOMO LUDENS........................................................................................................378 9.4 LA MOVILIDAD EN LA ARQUITECTURA................................................................380 9.5 LA CIUDAD ESP ACIAL Y EL MEGA SOPORTE TRIDIMENSIONAL........................384 9.6 TIPOS DE SOPOR TE P ARA LA VIDA.......................................................................387 9.7 LA VIVIENDA IN-DE-TERMINADA............................................................................394 9.8 P ARALELISMOS ENCONTRADOS RESPECTO AL SOPORTE EN LAS ARQUITECTURAS PROGRESIV AS DE LAS V ANGUARDIAS: LA CIUDAD ESP ACIAL , MA T BUILDING Y NEW BABYLON. ................................................................................399 10 - EL SOPORTE Y EL HABIT AR COMO OBJETO DE CONSUMO. .....................................413 10.1 ARCHIGRAM. LA URGENTE NECESIDAD DEL CAMBIO EN LA ARQUITECTURA Y CIUDAD...........................................................................................................................415 10. 2 EL CONTEXTO HISTÓRICO QUE DETERMINÓ A ARCHIGRAM Y OTRAS ARQUITECTURAS UTÓPICAS DE LOS AÑOS SESENT A............................................417 10.3 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A EN ARCHIGRAM: LA “PLUG-IN CITY” ..........................................................................................................................................447 10.4 LA EVOLUCIÓN Y SOFISTICACIÓN DE LA CÁPSULA P ARA HABIT AR, MÁS ALLÁ DE LA PLUG IN CITY .......................................................................................................462 10.5 INFLUENCIAS DE ARCHIGRAM EN LA ARQUITECTURA DE FINALES DEL SXX Y CONTEMPORÁNEA ......................................................................................................465 1 1- EL SOPOR TE SIN FIN. EL NÓMADA METROPOLIT ANO Y EL SUPERMERCADO DEL BIENEST AR. ..............................................................................................................................473 1 1.1 LA ARQUITECTURA UTÓPICA EUROPEA. LA BÚSQUEDA DE UN SOPORTE P ARA LA NUEV A SOCIEDAD....................................................................................................475 1 1.2 SUPERSTUDIO (1966-1982) Y EL NÓMADA METROPOLIT ANO..........................480 1 1.3 LA SUPERSURF ACE. UN SOPORTE CONTINUO, DE GEOMETRÍA SIMPLE, AL T AMENTE TECNOLÓGICO P ARA UNA VIDA SIMPLE Y SENCILLA.........................493 1 1.4.- ARCHIZOOM ASSOCIA TI. (1966-1974) Y EL SUPERMERCADO DEL BIENEST AR.....................................................................................................................502 1 1.5 “NON STOP CITY . RESIDENCIAL P ARKINGS, CLIMA TIC UNIVERSAL SYSTEM.” UN INTERIOR SIMPLE, AL T AMENTE TECNOLÓGICO, HOMOGÉNEO E INFINIT O P ARA UNA VIDA DE AL TO CONSUMO. .........................................................................508 1 1.6 ARCHIZOOM ASSOCIA TI Y LA PERTURBACIÓN DE LO COTIDIANO..................532 CONCLUSIONES......................................................................................................................535 BIBLIOGRAFÍA..........................................................................................................................553 6 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS INTRODUCCIÓN 1.1 OBJETIVOS. ORIGEN DE LA INVESTIGACIÓN. Esta investigación se desarrolla en el ámbito académico del Departamento de Proyectos Arquitectónicos. Pese a tener un desarrollo acotado históricamente, este trabajo se origina a raíz de una serie de reflexiones que arrancan desde la actualidad. Estos interrogantes se enmarcan con el paisaje de fondo de los espacios de relación entre los usuarios. Los lugares de encuentro, circulación, ocio, etc. , tanto a nivel urbano , como en lo referido al espacio doméstico intermedio , ha perdido hoy un encaje y sentido de modo general. A nivel urbano, los espacios públicos y de posible encuentro se han visto sometidos al cambio de sentido que tenían en un origen. Estos espacios públicos han dejado de ser un lugar para el encuentro, la formación y complicidades colectivas, para ser absorbidos por el consumo, la inseguridad ciudadana y el anonimato. Es evidente que algunas de estas características son positivas para la formación del individuo, pero en la actualidad, el sujeto en la inmensa mayoría de las situaciones se siente expulsado, excluido y ajeno a los lugares denominados como “públicos”. Por otro lado, Esta investigación origina reflexiones acerca de la vivienda colectiva, centrada no solo en el espacio doméstico en sí, sino en los lugares de intercambio y relación que median en el interior de los edificios colectivos de vivienda. Actualmente, el desarrollo y proyección de la vivienda colectiva continúa 7 INTRODUCCIÓN repitiendo modelos que se originaron en gran medida a raíz de las urgencias a las que tuvo que responder la arquitectura en el periodo de la Europa de entreguerras. Se trata de modelos que sufren el desgaste conceptual del tiempo y la diferente situación económica , social , cultural y política desde entonces hasta nuestros días. La ciudad, el espacio urbano y el individuo han cambiado mucho, y aquellos modelos nos muestran día a día la incapacidad para resolver determinadas necesidades urbanas y de relación entre los individuos en su ámbito doméstico, tanto en lo privado como en lo colectivo. En la cultura de nuestro momento histórico, se han venido produciendo transformaciones profundas que implican cambios en el modo del habitar . Cambios que demandan los propios usuarios, de una manera silenciosa pero evidente. T anto la vivienda como los espacios de relación actuales no colman los deseos de una población que generaliza sus demandas a través de la transformación de su propio espacio doméstico. Al mismo tiempo existe una demanda potencial que la arquitectura de la vivienda colectiva debería resolver , que es el fomentar la formación entre individuos, a través de la relación colectiva. La arquitectura debe responder , como siempre, a través de la formulación de espacios que generen esta relación y formación colectiva. La investigación que desarrollamos trata de indagar sobre la idea de SOPOR TE. Bajo este concepto entendemos el espacio ó elemento de unión que vincula a las viviendas entre sí. Se trata de un espacio de “engarce”, de vinculación y de articulación entre las 8 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS viviendas, y que ha ido perdiendo énfasis y decisión en el ámbito legislativo y de gestión de la arquitectura doméstica colectiva. Este trabajo se va generando como si se tratara del proceso de desarrollo de un proyecto. Es decir , trata de indagar previamente épocas históricas (la modernidad), mentalidades, desarrollos proyectuales entre la realidad y la utopía que son imprescindibles para plantear un cambio de estrategia en el proyecto de vivienda colectiva, fundamentalmente en el elemento de unión y de posible relación: El SOPOR TE. Esta tesis –proyecto, no es por tanto una tesis histórica, es una investigación que desempolva ejemplos, intuiciones y realidades que abordaron alguna de las reflexiones que se han expuesto. El objetivo de la tesis es el presente, pero como en cualquier tablero-pantalla de trabajo, no se comienza desde cero. Se comienza estudiando los precedentes, aquellas investigaciones, momentos y trabajos de la arquitectura pasada, que son casi recientes. T odo ello para colocar el punto de partida del proyecto desde el conocimiento de lo ya avanzado y ya propuesto. 1.2 ESTRUCTURA Y MET ODOLOGÍA Esta investigación, transcurre siguiendo un camino en zig-zag, a través de determinados momentos y ejemplos que nos resultan rentables intelectualmente hablando, para los objetivos marcados. Se trata de referencias en las que se entrecruzan momento cultural y proyecto, realidades y alternativas. Debido a estas circunstancias, la tesis se estructura en cuatro grandes bloques, que se corresponden con momentos históricos diferentes, y en algún caso se produce algún solape cronológico. 9 INTRODUCCIÓN El primer bloque corresponde con la etapa histórica de la Europa de entreguerras. Por un lado se entresacan de la arquitectura soviética algunos ejemplos muy vinculados a la temática de esta tesis. Aquí se enfatizan modelos “domésticos” de la vanguardia que hacen reflexionar sobre el concepto de la “célula de habitar”. Este elemento relaciona al individuo con un espacio para la intimidad, aparcando en el soporte toda la problemática del proyecto y el espacio de relación colectiva. En estos casos se ha incidido más en esta estrecha relación con la formación del sujeto, y se ha marginado el caso paradigmático (ya que existen multitud de estudios) del Narkonfin y otros ejemplos de soportes. En un momento de nuestro presente en el que la familia, en muchos casos, es la ausente en la reflexión sobre el espacio doméstico, hemos preferido sugerir ejemplos de la arquitectura soviética de entreguerras en los que la estancia–célula forma parte de la habitación-cuerpo del usuario. Al mismo tiempo, dicho capítulo de la arquitectura soviética se ha superpuesto con el capítulo dedicado al Plan Obús de Le Corbusier . Según K. Frampton, fue Le Corbusier el encargado de intentar llevar a cabo una adaptación de las propuestas soviéticas a la cultura mediterránea y a la poética propia como genial arquitecto. Le Corbusier nos plantea, a través de este mecanizado e infraestructural proyecto, la posibilidad de engendrar un soporte en el que encaje su idea de casa y espacio doméstico. Según Reyner Banham , fue la primera gran megaestructura arquitectónica. ¿Cabe la idea sugerente de vincular infraestructura y casa, poética cultural y proyecto urbano? El segundo gran bloque, enmarca el momento de inicio de recuperación europea, tras la gran devastación que supuso la Segunda Guerra Mundial. 10 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Una época en la que la palabra progreso y vanguardia entraron en colisión. Se trata de un momento histórico plagado de intuiciones y sugerencias en el modo en el que la arquitectura debía tomar riendas para “recomponer” al individuo. Para ello se desarrollan ejemplos, algunos construidos que escenifican el replanteamiento de los espacios de relación entre las viviendas. Se inicia la reflexión sobre los lugares intermedios del habitar colectivo. T ambién es muy importante para nuestro presente, recuperar al usuario y la participación colectiva en la definición de la vivienda. T odo ello se hace sirviéndose de una llamada a otras disciplinas que bajo el paraguas del estructuralismo, quedarán vinculadas al estudio de la vivienda y de la ciudad. En palabras de A. van Eyck: “la casa como ciudad, la ciudad como casa”. Este bloque de la investigación era un estudio obligado; se plantea alternativas sobre soportes, desde el “mat-building”, a los “cluster”, desde “la calle en el aire”, a la ciudad agrícola . A este interesante tema se le suma la sugerencia sobre la participación del usuario, la vivienda progresiva y el soporte. El tercer gran apartado pretende esbozar las utopías alternativas, vinculadas a una idea de sociedad gestada tras la segunda Guerra Mundial. El soporte, es como un gran tablero de juego con el que hacer feliz al sujeto en sociedad. ¿Es posible repensar el soporte como una gran infraestructura que permita densificar la ciudad existente? ¿Debe la vivienda pensar más en una temporalidad cambiante que en la permanencia y la memoria? Actualmente cualquier proyecto de vivienda alternativa pasa por el estudio de Y ona Friedman y de Constant. El último paquete de la investigación, aborda la labor de los grupos Archigram, Archizoom y Superstudio. Estos equipos pertenecientes a la “Arquitectura 11 INTRODUCCIÓN Radical”, nos permiten indagar y cuestionarnos algunos temas de plena vigencia en el momento cultural y social relacionados con el espacio domestico, la tecnología , redes sociales y el espacio íntimo. Se trata de utopías que abordaron e intensificaron las relaciones entre intimidad, espacio, lugar de relación, progreso y avances tecnológicos. Esta investigación hace propia la famosa sentencia a modo de pregunta de R. Hamilton en 1956: “¿Qué es lo que hace tan atractivos y tan diferentes a los hogares de hoy en día?” Sujeto, deseo, intimidad y consumo están en los cimientos de los soportes de Archigram y en las radicales propuestas de Archizoom, así como sujeto y colectividad son las bases para el soporte global para la energía y la información en el caso de Superstudio. El espacio doméstico es reflejo del mundo del consumo, de la información y de la afirmación de un sujeto que elije un nuevo modo de habitar y de relacionarse con el mundo. Los lugares de inserción de estos soportes hipertecnológicos , son capaces de alojar muchas preguntas en el modo en cómo se deben plantear las relaciones mediadas (mediáticas), tanto del espacio doméstico como de lo que lo sustenta . La desurbanización, el modo en cómo puede afectar a nuestras relaciones y modos de habitar en la sociedad hiperconectada, son las sugerencias para el proyecto que “viene”. La metodología de trabajo para realizar esta investigación, ha manejado gran diversidad de fuentes, quedando reflejadas en las citas de la investigación y en la bibliografía en general. 12 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Ha sido muy importante el haber tenido acceso a archivos, fundamentalmente de la biblioteca de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla, de la biblioteca de la Universidad de Bochum (Bochum University of applied cience) y de la biblioteca de la Universidad de V enezia. (IUA V). Así mismo han sido esenciales en esta investigación catálogos y recensiones públicas de algunas exposiciones, entre las que cabe destacar la realizada por el Centro Nacional de Arte Reina Sofía en 2014 sobre Richard Hamilton, la muestra sobre “Arquitectura Radical” celebrada en 2002 en el Centro Atlántico de Arte Moderno de las Palmas de Gran Canarias, la muestra celebrada en 2014 en Caixa Forum Madrid de Le Corbusier , y la exposición acerca de Le Corbusier en el presente año 2015 en el Centro Pompidou de Paris. De igual manera ha sido fundamental el haber tenido acceso a los fondos de la biblioteca Kandinsky del Centro Pompidou de Paris, y a la Biblioteca de la Fundación T apies de Barcelona. T ambién la investigación sobre el capítulo de Le Corbusier no hubiera podido realizarse sin el acceso a la Fundación Le Corbusier de Paris. Quisiera destacar que esta tesis se enmarca dentro de un grupo de investigadores que trabajamos en el entorno del Doctor José Morales, y que abordan cuestiones sobre la vivienda, la Arquitectura a partir de los años 50 y el Habitar . Por último, la visita a algunos de los edificios construidos citados en esta investigación, como son la universidad libre de Berlín, la universidad de Bochum, la unidad de habitación de Marsella, ó la obra de Jean Prouvé en Nancy entre otros, han ayudado a entender mejor la relación entre proyecto y 13 INTRODUCCIÓN construcción, aspectos que también se manejan en la investigación. Quisiera destacar la importancia de haber investigado todos estos proyectos a raíz de mi experiencia de colaboración como arquitecta en proyectos de vivienda colectiva de relevancia y reconocidos a través de premios, publicaciones y exposiciones, como son el proyecto de 150 viviendas sociales en el Monte hacho de Ceuta (Europan V), 31 viviendas sociales en Úbeda, Rehabilitación de 5 viviendas sociales y un local en Pópulo de Cádiz, la casa corpórea, proyecto teórico expuesto en pabellón español de la Bienal Internacional de arquitectura de V enecia, así como la realización de numerosos concursos sobre vivienda colectiva , nacionales e internacionales. Ha sido esencial la herramienta que supone el ejercicio de proyectar y construir , así como el ejercicio de la docencia, para iniciar y desarrollar esta tesis doctoral. No quisiera olvidar el mencionar el incentivo que supuso para mi el compartir una mañana de trabajo con Peter Smithson en el taller de arquitectura de verano dirigido por Carme Pinós en Palma de Mallorca, cuando yo aún era estudiante de arquitectura. 14 15 1. LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. 16 Fig. 1, 2, 3. M. Ja. Ginzburg. Concurso “Housing Comune” organizado por OSA, 1927. Vistas interiores. Maqueta. 4. type “E”, sections. 5. type “E”, passageway floor . 6. kitchen elements. 7. type “A”. 1 2 3 4 5 6 7 17 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. 1. LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. Con este capítulo pretendemos esbozar a través de una serie de episodios dispersos, algunas de las reflexiones que serán desarrolladas posteriormente a lo largo de esta investigación. Alguna de estas reflexiones, se originan en el periodo denominado “totalizante” de la vanguardia histórica. Un momento a partir del cual se van a plantear muchas de las bases acerca de la ideación del soporte para la vivienda colectiva y de las células de habitar . Los inicios de la revolución soviética, planteaban una reflexión acerca de la ar - quitectura y de las relaciones en comunidad de los habitantes desde una sin - gularidad hasta el momento escasamente investigada. El paralelismo a nivel ideológico entre los conceptos de espacio, economía, sociedad, trabajo y tec- nología, contribuyeron a definir un paradigma arquitectónico sin precedentes. A pesar de la coherencia, y la rotundidad histórica de este paradigma, la reali- zaciones fueron muy escasas, a nivel arquitectónico y urbano, sobre todo si se comparan con la extraordinaria profusión de propuestas y producción creativa. Los debates y las investigaciones se cifraron en un ámbito interdisciplinar en el que aparecían discusiones tan distantes y amplias como cual debía ser la arquitectura de la habitación colectiva, ó el sentido que debían atribuirse a los equipamientos. Así mismo los debates fueron tan extensos y amplios como los que se referían a la ciudad jardín, la arquitectura aislada y desurbanista, y un amplio etcétera. De todo este periodo de ensayos, propuestas y reflexiones, nos centraremos en el periodo que Vieri Quilici denomina “Comunismo de Guerra”, a comienzos 8. Housing Committe (Strojkom): Communal House obscezitje) containing “F” type flats for 80- 100 people (1928-1929). Plan floor with passage (2, diningrooms; 12 sanitation units; 16, living units from 24.08 m2, two storied). 9. Plan and perspective view . 10. “F” type, units- variants. 1 1. Study for cupboard- kitchen. 12. axonometry . 13. sectioned axonometry . 8 10 11 12 13 18 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS de la NEP , en concordancia con los decretos de 1917-18 sobre la expropia - ción de la tierra. Se trata de ejemplos a modo de sugerencias sobre ideas que luego tendrán más importancia en los capítulos sucesivos. Estas ideas se refieren a las relaciones entre espacio, cuerpo, estancia y soporte colectivo. Para esta arquitectura revolucionaria, estos conceptos adquieren una vincula - ción estrecha, y que a nuestro entender forman parte de los inicios que luego se retomarán en muchas de las arquitecturas de vanguardia sobre la resi - dencia colectiva. Se trata de proyectos, concursos, investigaciones genéricas, que constituyen una historia menor , y probablemente secundaria para la defi - nición de arquitectura de vanguardia histórica, pero que en años posteriores a la revolución van a ir matizando y definiendo los modos de habitar y de concepción en la vivienda colectiva. Hemos querido recoger una miscelánea de alguno de los concursos desarrollados en este momento, así como algunos ensayos realizados en el Vchutemas, (T alleres de enseñanza superior del arte y la técnica, fundados en Moscú en 1920). Los centros de producción económicos que vinculaban ciudad y territorio origi - naron en gran medida los proyectos para el sentido que debía tener la vivien - da colectiva, en concordancia con los principios revolucionarios. A la idea de confort y servicios del alojamiento colectivos, se debía implemen- tar con la de la liberación de la mujer , la higiene, la salud, el trabajo, etc. En este marco se plantean los edificios comunales para el alojamiento y las consecuencias derivadas de estas nuevas concepciones , que para la resi - dencia habitacional supuso la pretendida socialización de la vida cotidiana. La especialización del espacio, y especificidad sobre el espacio para el des - canso, debían tener una traducción explícita referida al nuevo hombre surgido de la revolución. 14. M. Ja. Ginzburg; I. Milinis. Dwelling unit for Narkomfin workers in Moscow , 1929. General view . 15. M. Ja. Ginzburg, I. Milinis. Dwelling unit for Narkomfin workers in Moscow , 1929. Plan of various floors. 14 15 19 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. Espacio, mobiliario y estancia, deben explicar por sí mismos los nuevos mo - dos de habitar , ó al menos , algunos de los aspectos esenciales. La vivienda colectiva, el club obrero, los espacios para el ocio y el descanso, constituían los ejercicios demandados y que debía resolver la nueva arquitectura en el periodo difícil del “Comunismo de Guerra”. La sobrevaloración de la vida en común, las discusiones políticas abarcaban a las no menos importantes controversias en torno a la pertinencia de la es- tructura familiar . La desaparición de la familia iba en paralelo con las procla- mas sobre la liberación de la mujer y su incorporación al mundo laboral. La santificación del trabajo, y las relaciones entre individuos debían correspon - derse con una arquitectura al nivel de estas exigencias. Desde la publicación SA , dirigida por M.Ginzburg, se incidirá especialmente acerca de las investigaciones sobre estos ámbitos arquitectónicos, destinados a resolver la residencia para millones de trabajadores. Estos objetivos debían cumplirse entre el fin de la NEP y el comienzo del primer Plan Quinquenal (1928). Estas tentativas proyectuales serán desarrolladas , fundamentalmente por el grupo de Constructivistas comandados por M. Ginzburg. El momento de des - pegue de sus propuestas se producirán a raíz del concurso del Mossoviet en 1925. T ras esta convocatoria, en el año 1926, el SA y M. Ginzburg convocarán el concurso “para camaradas”, sobre la habitación colectiva. Las ideas que surgirán para estos proyectos, habría que sumarlas a las que surgen tras la exposición organizada por el OSA en 1927, y que darán como resultado los estudios surgidos por el comité para la construcción (Strojkom), de la RSFSR, en los que se mostrarán los modelos paradigmáticos de los tipos A y F , y que servirán de referencia, a partir de este momento, para la arquitectura Internacional. 16. Axonometry . 17. 9 m2 unit. 18/19. General view on common romos. K. Ivanov , F . T erechin, P . Smolin (of the institute of Architecture of leningrad). Plan for “Housing Commune”. 16 17 18 19 20 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Con estos prototipos , se pretendían superar posiciones más utópicas, que planteaban otros revolucionarios. (Melnikov). Como señala V . Quilici, todas estas experiencias permitirán e 1930 acometer una serie de edificios emblemáticos, orientados a servir de modelos para la habitación colectiva. Lamentablemente estos prototipos quedaron en el olvido ante la urgencia por resolver la demanda de la gran cantidad de viviendas para una masificada población obrera, en el entorno de las grandes ciudades industriales. Debido a esta problemática se detuvo este gran momento de investigación sobre la vivienda colectiva. Esta paralización en las investigaciones sobre la arquitectura, quedó acentua - da tras la crisis económica, y las soluciones más pragmáticas que , para la residencia colectiva planteaban los arquitectos alemanes en el periodo de la “reconstrucción”. A partir del segundo Plan Quinquenal, serán otros los intereses, que centrarán la política revolucionaria, que se apoyarán en los modelos alemanes, basados en la estandarización y extensión masiva de las residencias. Ernst May , habilitará esta articulación, surgida del modelo Siedlung, con la interpretación estandarizada de los mínimos de habitar soviéticos. T odo ello dará como resultado una elemental y pobre producción industrial de la resi - dencia colectiva, que había ido perdiendo en el transcurso de las discusiones y de la realidad política, los objetivos revolucionarios inicialmente pretendidos. Como señalan algunos historiadores, es paradójico que Le Corbusier fuera el encargado de llevar a término las simbiosis entre algunas de las ideas de los modelos revolucionarios soviéticos, interpretados desde la cultura y poética de este gran arquitecto. 20. Cross- section and typology . 21. E. May Group, “Kvartàl” (block type) for Autostroj. Plastic Model. 22. G. Krutikov , “the flying city”, studies for graduation plan at Vchutein, 1928. 20 21 22 21 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. Para nosotros, el Plan para Argel, y posteriormente la Unité de Habitación de Marsella, serán las realizaciones que permitirán a Le Corbusier traducir aquél momento histórico. 22 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS 23 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. 1.1 LA SUBLIMACIÓN DEL ESP ACIO P ARA HABIT AR. EST ANCIAS, CÉLULAS. Ante la pregunta, sobre la forma debe tener una cultura, tenemos que recurrir a los acontecimientos sociales, económicos, políticos, entre otros condicio- nantes, para obtener una respuesta satisfactoria. Cada época, cada momen- to cultural, a la postre, necesita plantear , lo que podríamos denominar , sus “máximos y sus mínimos”, ambiciones, deseos, pero también los límites para conseguirlos. Estas situaciones, por ejemplo se fueron explicitando de mane- ra determinante. Estas ambiciones, se exponen desde muy diversas construc- ciones conceptuales. En este sentido, la “mirada moderna “, desarrollada du- rante la época de las vanguardias, podríamos describirla como aquel anhelo, por situar al sujeto en un horizonte alejado y separado del suelo, vinculando la experiencia del espacio al que experimenta el aviador , o el colonizador de territorios desconocidos. Aunque este deseo, no era nuevo, si lo fue en las consecuencias que tuvo, así como la afectación que produjo, en diferentes ámbitos que iban desde la concepción del fenómeno urbano, hasta los espa- cios de la vida cotidiana. Mirar desde arriba, lo más arriba posible, constituyó una nueva marca en la conciencia de los avances en el mundo de los desplazamientos; pero, esto también iba a desarrollar un nuevo modo de tener conciencia del mundo, de todo aquello que lo rodeaba. Asimismo, la experiencia de surcar los cielos a toda velocidad, se completaría desarrollando espacios cotidianos, al alcance de todos, a gran altura, hacién- dolo coincidir con un horizonte elevado (Fig. 1, 1 bis). En este sentido, nada más explícito, que educar a los niños desde la experiencia de la altura. En décadas Fig. 1. Guardería infantil sobre la cubierta de la Unidad de Habitación de Marsella. Le Corbusier , 1946- 52. Fig. 1.1 Piscina sobre la cubierta de la Unidad de Habitación de Marsella. Le Corbusier , 1946- 52. Fig.2, 3. Arne Jacobsen Y Flemming Lassen, axonometrías y planta de la Casa del Futuro construida en el Forum de Copenhague (1929). 1 2 3 1.1 24 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS anteriores, esta misma meta era un objetivo extensivo para todas las edades, en el horizonte de una sociedad igualitaria. Se originaba, de este modo una manera de estructurar el espacio de lo cotidiano, que llevaba aparejado un modo en el que organizar desde el espacio de la ciudad hasta el de la vivien- da. Respecto de la concepción de la casa, el espacio doméstico, en otras de las propuestas, se propondría un encuentro entre estos límites físicos, entre la tierra y el aire, entre los cielos y el agua (Fig. 2, 3). Estas aspiraciones y sensaciones, estos despliegues y propuestas de espa- cios cotidianos, de otro nivel, a otra cota, irán sugiriendo una modificación en la concepción de la relación entre espacio y sujeto, espacio y cuerpo. Estas intenciones se irán proponiendo en paralelo, a la aventura por conseguir volar , ayudado por una tecnología poco desarrollada e inocente. Lo más interesante de estas propuestas y artilugios serían todas las ideas acerca de un espacio estrechamente asociado al cuerpo con el que poder volar , y a la vez desplegar la vida diaria. (Fig. 4). Estas nuevas maneras de concebir el espacio para el despliegue de la vida cotidiana, así como para la formación del nuevo sujeto, llevará asociado una nueva “metrología”. T odas aquellas intenciones, se transforman en condi- ciones, que modifican el modo de concebir la arquitectura, la ciudad, la casa y todas las técnicas asociadas a la misma. En este sentido, son destacables las imágenes que intentan explicar la nueva arquitectura, extremadamente ligera, a veces incluso desplazable. T odo ello se traduce en arquitecturas armadas por cables, ensambladas desde nuevas medidas y lógicas, en las que lo que más llama la atención es su ligereza. Así, desde los comienzos de esta época de las vanguardias, el trasvase de formas Fig. 4 El Letatlin sin la cubierta de tejido expuesto en el Museo Pushkin de Bellas Artes, Moscú, 1932. Fig. 5, 6 Bocetos de Jean Prouvè, estructura de planos de sustentación para avión ligero. 4 5 6 25 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. y tectónicas entre la producción industrializada, el mundo de la maquina o el de la aviación, intercambiarán sus medidas y razonamientos. De la arquitectu- ra a la aviación, de la cerámica a los metales ligeros, y de la estructura pesada a los cables (Fig. 5, 6). Se alteraban, de este modo, todos los pesos y las medidas, estructuras, mate- riales; y como consecuencia de todo esto, se trastocaban todos los sistemas de producción de tiempos anteriores (Fig. 7). Quizás la imagen que sintetiza, todas estas intenciones sea una de las torres 4D (Lightful tower) de B.Fuller . T odas las “medidas”, quedan alteradas en es- tas torres, y también las ventajas de este tipo de edificios (Fig. 8). A La fabricación en serie, la ligereza de sus materiales, y el peso, además de su autonomía en el funcionamiento, se le sumaba el “fácil” transporte. Pero de todas estas ventajas, la más ambiciosa era la de conseguir colonizar territorios desconocidos, y hasta ahora poco colonizables para el ser humano. A la máxima distancia del espacio cotidiano conocido, era obligado pensar todo de nuevo, ensayar la vida en las mejores condiciones de habitabilidad. Pero para ello era preciso averiguar todo un nuevo orden de medidas y de condiciones exigibles a nuestro espacio habitable. La pretensión de conseguir nuevos parámetros con los que poder conseguir una arquitectura ligera, estuvo precedida de verdaderos ejercicios teórico- prácticos en el Vchutema. El cambio entre masa y estructura, la posición re- lativa entre una y otra, en los diseños de arquitecturas, queda de manifiesto en los sugerentes trabajos que se desarrollaron para tal fin (Fig. 1 1). Algunas de estas arquitecturas-esculturas, faltas de gravedad, constituyen verdaderas intuiciones acerca de futuras reflexiones, que en el ámbito arquitectónico, se Fig. 7. Cocina racionalizada (para el Comité de construcción de la RSFSR). Plantas de una cocina de 7,13 m 2 y de una cocina racionalizada de 4,5 m 2 (1929). Axonometría y planta. Fig. 8. Croquis de la 4D tower . R.BuckminsterFuller . 1928. Comparación de una 4D tower y una casa tradicional. 7 8 26 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS van a realizar en años posteriores. En paralelo a este tipo de investigaciones, y en una dimensión más pragmá- tica, esta búsqueda de medidas, pesos, dimensiones, etc., se centraba en calibrar la relación entre el espacio y las prácticas cotidianas (Fig. 13). En este sentido, la reflexión en torno a la célula mínima para habitar , será uno de los objetivos a realizar . Pero estos estudios, propuestas y realizaciones no quedarán aquí. Una de las consecuencias más sugerentes serán las modelizaciones que se llevarán a cabo sobre los espacios destinados a funciones colectivas, espacios de rela- ción de conciliación y complicidad (Fig. 12). Estos espacios formarán parte del ensamblaje de las propuestas para los edi- ficios de la residencia colectiva. Uno de los objetivos de estos dimensionados, se pretendía que tuvieran como destino la estandarización y la producción en serie, cumpliendo con las máxi- mas garantías de habitabilidad y de relación colectiva posibles (Fig. 14). El motor económico de la producción industrial, alimentó la necesidad de ra- cionalizar al máximo la estandarización y el control de los tiempos de fabri- cación y puesta en obra (Fig. 15). A partir de estos años, esta otra medida del tiempo de la realización, será otro de los parámetros a tener muy en cuenta, e influirán notablemente en una de las razones fundamentales de los C.I.A.M. Para la consecución de estos fines, la analogía con la producción industrial en cadena constituía una buena referencia. Para ello, había que aligerar mate- riales, que permitieran un traslado eficaz y rápido. Fig. 1 1. Organización del espacio interior de una estructura cúbica. Organización de un espacio interior . Fig. 12. Vistas generales de salas comunes. K. Ivanov , F . T erechin, P . Smolin (del Instituto de Arquitectura de Leningrado). Fig. 13. Gráfico de movimiento, esquema de la proporción y planta de una céluia de habitación. 13 12 11 27 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. Pero, esto no era suficiente, a partir de ahora la referencia continua entre el mudo de la producción automovilística, el diseño asociado al mismo, y tam- bién la aeronáutica, serán analogías recurrentes, y fuentes de inspiración, para la arquitectura y en particular para el espacio doméstico. Este trasvase de formas, espacios e intenciones, influyen netamente en la forma cultural de estas décadas, en el mundo arquitectónico y de nuestras ciudades. Desde geografías y ámbitos diferentes al de la URSS, los personajes quizás más emblemáticos, en aquel tipo de propuestas serán Le Corbusier Y B. Ful- ler . Desde ámbitos y geografías distintas, desde ideologías contrapuestas, se va configurando también, la disponibilidad de modelos arquitectónicos listos para extenderse por el territorio, desde la ciudad al campo; capaces de introducirse en estructuras productivas agrícolas, industriales y de toda índole. De modo contrapuesto, una arquitectura complementaria a la anterior se irá abriendo camino, de mano de la industria y el consumo, en lo que serán, los inicios de la cultura del diseño de los mass-media. De un continente a otro, desde una realidad social a otra muy diferente, todas estas experiencias y propuestas constituirán una información y un sustrato cultural, que va a ir reapareciendo a lo largo de las últimas décadas. Bien es verdad , que el propio contexto , geográfico e histórico, irá matizando y apor - tando propuestas diferentes, pero que se añadirán y se reformularán en mu- chas de las investigaciones que se desarrollarán sobre el espacio doméstico en la vivienda colectiva. Fig. 14. Diseño para una residencia de estudiantes. L. Galperin, V . Notes, M Rusakov . Organigrama. Fig. 15. Esquema espacial de una célula de habitación y diagrama de tiempos de ejecución y valoración económica (Comité de la Edificación de la RSFSR). Fig. 15 bis Secciones del zeppelin Hindenburg e imágenes de los interiores. 15 14 15 bis 28 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Pero, antes de cerrar esta pequeña introducción, sobre la idea de un espacio doméstico, que sobrepasa lo estrictamente real, sublimado, quisiéramos tra- tar un último aspecto, y que tiene especial relevancia. Esta última referencia, está vinculada a todo el despliegue que va a tener el desarrollo e investigación sobre las células para habitar . En el término de “células”, se contiene de nuevo , una referencia clara a la dimensión, al establecimiento de unos parámetros, que establezcan la mínima dimensión y las máximas garantías para el desenvolvimiento de las tareas domesticas; de nuevo los mínimos y máximos. El único aspecto que queremos introducir , por ahora, se refiere al carácter te - rapéutico, casi reparador , pero a la par constitutivo de un nuevo sujeto, para una sociedad completamente diferente, en este caso surgida de la Revolución de Octubre. Por una parte nos referimos a la interesante intención, de marcar el carácter saludable de los espacios para la relación en la vivienda colectiva. Rayos de sol, que atraviesan ,ventilan e iluminan el soporte del edificio. T ambién, las imágenes que abundaban en la descripción minuciosa de espacios para la complicidad de los residentes, y de la formación grupal de los mismos (Fig. 16). Pero también serán muy poderosas las propuestas para espacios mínimos, en los que el sujeto habita en la intimidad. De nuevo la coartada del mundo aéreo, es utilizada , en este caso para radica- lizar la estrecha relación entre espacio y cuerpo, utensilios para el habitar y su estructura doméstica. En estos casos la desvinculación del suelo urbano, así como la ingravidez de algunas propuestas marcan el carácter alternativo a la Fig. 16. Casa comuna con apartamentos del tipo E- 1 (para el Comité de la edificación de la RSFSR). Planta del primer y cuarto nivel (arriba). Sección transversal y vista de zonas de uso común (abajo). 1928. 16 29 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. realidad más cercana. A modo de realidad sublimada, estos espacios privados pero a la par de confluencia colectiva, minúsculos e íntimos , y también, públi - cos y monumentales (Fig. 17, 18) , redundarán en algunas de las más valiosas propuestas sobre las células para habitar . El espacio como segunda piel, el espacio cotidiano vinculado a la reparación corporal, con el telón de fondo de una realidad imaginaria y alternativa, forma parte de los orígenes de uno de los temas que están en el origen de la vivien- da colectiva. Fig. 17. Krutikov . Proyecto Fin de carrrera para una ciudad volante. 1928. Perspectiva. Fig. 18. Krutikov . Dibujo de ciudad volante. 1928. Alzado. 17 18 30 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Una de las investigaciones mas recurrentes en la Europa de las vanguardias, fue la de la relación entre espacio y cuerpo. La traducción en claves geomé- tricas del cuerpo y de sus movimientos,ha constituido una de las imágenes fijas que pretendían entre otras razones, humanizar la abstracción de formas y composiciones, de geometrías y de volúmenes. Esferas,conos, cilindros, y diferentes instrumentos, con los que explicar la ex- traña relación de la geometría y la aritmética de las composiciones coreográfi - cas (Fig. 19), procedentes de la Bauhaus, constituían algunas de las claves con la intención por racionalizar las formas. En aquella imagen, las figuras huma - nas posan en un momento , en el que la reunión de geometrías elementales, ropajes y corazas, encajan y a la vez se desprenden de los cuerpos. Son ele- mentos , superficies y geometrías que encajan unos en otros; que se explican recíprocamente. T odas las figuras reunidas, pretenden explicar la casuística de relaciones entre cuerpo y espacio, así como la explicación por racionalizar el mundo de las formas orgánicas. En otra imagen (Fig. 20), una singular modelo, posa ante un maniquí que sirve de explicación parcial , a la vez que amplía algunas de la intenciones de la imagen. En este caso , la modelo, frente a la imgen de los miembros del grupo anterior , viste una malla ajustada , que dibuja nítidamente la figura corporal, sirviendo de complemento a las estructuras rígidas que lleva encima. El movi- miento de esta persona, en una posición que sigue a alguna danza, sirve de acompañamiento a la forma helicoidal que cuelga de sus caderas: una forma original que amplía, como si de un eco se tratara la forma de su propio cuerpo. La estructura que cuelga, brillante y perfecta en su geometría, finaliza, mi - diendo de modo preciso, la cintura de la modelo, que en movimiento, genera suaves destellos metálicos. El atuendo, se completa con otros elementos. Un Fig. 19. Colaboradores del taller teatral con sus máscaras y trajes (sobre todo para la pantomima de Schlemmer “T reppenwitz”) en el terrado del edificio de estudios y habitaciones de Dessau. 1926 o 1927. Las fotografías son de Lux de Feininger . Fig. 20. Oskar Schlemmer “Danzarín con disco”. Dos figuras del “ballet triádico”.Realización artesanala por Carl Schlemmer , para la representación del ballet de Stuttgart en 1922. 19 20 31 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. disco, secciona la cabeza, que queda fijada y descrita a través de meridianos y paralelos. Finalmente, sendos troncos de cono , igualmente metalizados, recubren los antebrazos de esta persona. Pero esta figura se complementa con el maniquí, que se sitúa frente a la misma. Es dificil, explicar del todo cuál de las dos figuras encarna la explicación racional y cual otra a la persona misma, ya que ambas estan estabilizadas en la fotografía, además de que las dos imágenes contienen elementos móviles artificiales, orgánicos y humanos. La geometría esférica , los movimientos radiales y giratorios quedan estampa- dos en un panel que desvela y explica racionalmente y de modo aritmetico y abstracto a ambas figuras (Fig. 21). Existen formas y figuras recurrentes entre ambas fotografías; las geometrías cónicas, que pasan de las piernas a los brazos en una y otra imagen; así como el violín que aprisiona el cuerpo del maniquí, frente a la simple figura estampada en una de las piernas de uno de los danzantes de la primera imagen. Estas dos fotografías podrían completarse , si hablamos de las intenciones,con otra muy difundida, en la que una persona en danza, proyecta hacia el espacio que le rodea, las directrices de su propio cuerpo (Fig. 22) . El sentido centrífu- go que adquiere esta imagen, se complementaria con el carácter opuesto de la imagen anterior . De cualquier manera todas estas figuras plantean la disolución de los cuerpos en un espacio superior , que trasciende a la imagen concreta y que pretende servir de código con el que explicar y proyectar for- mas y realidades muy diferentes. T odas estas imágenes trascienden la figura corporal hacia algo distinto, que amplia la realidad, pero que al mismo tiempo corporeiza el espacio. En este mismo ámbito de investigaciones, habría que situar los Proun de Lis- Fig. 21. Oskar Schlemmer . Diagrama de la “Danza de los gestos”. 1926- 27. 21 32 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS sitzky . El artista, arquitecto y escultor , intenta proponer un espacio en el que se abandone la relación entre perspectiva y espacio,con la intencion, de pro- poner una idea de espacio global, infinito , y si cabe desvinculado de referen - cias gravitatorias. Y ve-Alain Bois, transcribe un trozo de “A. y la pangeometría “, de El Lissitzky , en el que se reflejan sus intenciones: “El suprematismo ha llagado a la cumbre de la pirámide visual de la perspecti- va respecto al infinito. Ha atravesado la “pantalla azul del firmamento”. Para el color del espacio, no ha adoptado el rayo azul del espectro,sino la unidad total del plano en profundidad. Si representamos la superficie plana del cuadro con un - 0-, podremos describir la dirección en profundidad con – ( negativo) y la dirección hacia delante con + (positivo), o al revés. V emos que el suprematis- mo ha eliminado del plano las ilusiones del espacio tridimensional y ha creado la ilusión última del espacio “irracional”, con su infinita expansibilidad en el fondo y primer plano.” ( Nota articulo de Y ves en el libro de Lissitzky . Para el autor ruso, el medio para conseguir esta expansividad del espacio será la axonometría. Este método de dibujo,le permite la flotación de todas las figuras , y la falta de referencia al suelo gravitatorio. Sus espacios serán envolventes, y que muestran la paradoja de desvicularse de límites y refren- cias antropomorficas. Sólo cuando algun cuerpo se introduce en este espacio, queda flotando , ajeno a cualquier refrencia u horizonte. Esta circunstancia podemos apreciarla en “El jugador de béisbol”. (Fig. 23). Un conjunto de líneas , a modo de horizontes variables, atrapan al lanzador , que conjuntamente con otras figuras geométricas elementales, quedan pren - Fig. 22. Oskar Schlemmer . “Danza de las varas”, realizada por Manda von Kreibig. T eatro de la Bauhaus. 1927. 22 33 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. didas en diferentes profundidades. No existe un punto fijo de fuga, profun - didades equiparables o dimensiones comparables. T odo queda atrapado en esta red de distancias infinitas que constituyen el cuadro. En las “ instalaciones”, para los Proun, se pone de manifiesto la falta de una geometría gravitatoria o referencial. Esto nos conduce a una geografía de imágenes en las que se intercambian cuadros y paredes, suelos y techos. Una realidad sin referencias , en las que apenas una silla o alguna escultura, sitúa, finalmente al espectador . Estas sensaciones se incrementan , debido a las intenciones de la fotografía del conjunto en las que el punto de vista se sitúa en un nivel intrmedio, por el que la línea de fuga podría intercambiar los planos de suelo y techo. (Fig. 24, 25). Estas intenciones se adquieren más fuerza arquitectónica en el diseño para “ La habitación para arte constructivista De 1926”, y “ El gabinete abstracto de 1927”. (Fig. 26, 27, 28). Son estos diseños los que más nos interesan para nuestro estudio. Aquí, esta estancia se diseña como un puzzle isótropo , en el que puertas, muebles, paredes y techos, adquieren una composición compartimentada, que se debe a un todo.El modo en que se muestra, también explica las inten- ciones. El dibujo axonométrico,sive para mostrar un despliegue de alzados y planta que puede desarrollarse hasta el infinito. El espacio no queda nunca atrapado, pasando de suelo a techo, de interior a exterior . T odo podría cambiar de destino o de función, la composición ayuda a este fin , sólo conservando la función de sala expositiva o de habitación. Estas intenciones se pueden apreciar en algunos proyectos residenciales,de otros autores. La oportunidad de proyectar células de habitación, para es- Fig. 23. El Lissitzky . Jugador de beisbol. 1922. Fig. 24. El Lissitzky . Abstraktes Kabinett (El gabinete abstracto). Hanover 1930. Fig. 25. El Lissitzky . Raum für konstruktive Kunst (Habitación para arte constructivista). Dresden 1926. 23 24 25 34 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS tudiantes o trabajadores, les brindaba la oportunidad para concebir , con un destino preciso, espacios en los que se pudieran elaborar estos diseños in- tegrales. Así, en la célula de habitación del tipo “F”, elaborado por el Comité para la Construcción de la RSFSR , podemos apreciar con detalle estas inten- ciones. (Fig. 31, 32, 35). En la sección, el espacio encajado , en forma de “Z” , de estancia y dormitorio, plantea un espacio fluido, de diferentes proporciones , que es utilizado para desarrollar la correspondencia espacial entre mobiliario, volumen y planos perimetrales. El todo y las partes, se desarrolan en todos los planos. Así, el paquete de la cocina, que luego veremos desarrollado en detalle, se extiende a lo ancho, merced a puertas desplegables, que servirán para ocultar , o poner en servicio utensilios, fregadero, cocina y almacenaje. Este mismo paquete, en sí mismo es fruto de una descomposición en tres dimensiones. Las dife- rentes puertas, y planos de preparado y almacenaje, constituye un aparato extensible en las tres direcciones. (Fig. 29, 30). El resto de la habitación es muy elocuente. Un sillón se extiende en horizontal, allí donde un tramo de escalera se despliega en vertical. Del mismo modo, e igual de intencionadas son las paredes, que van reproduciendo en las tres di- mensiones el engarce, entre los muebles, y la cortina del altillo dormitorio con la estructura quebrada de los forjados. T odo el conjunto ha sido desarrollado de acuerdo con la minimización de re- corridos, y la maximización del espacio de la estancia. Estos mismos recursos pueden seguirse, también, en los apartamentos tipo A- 3, desarrollados en un solo nivel. Aquí, el ejercicio se centra en la diago- nalización de la planta, que se resuelve con un espacio fluido, que pasa de Fig. 26. El Lissitzky . Abstraktes Kabinett (El gabinete abstracto). Hanover 1930. Fig. 27. El Lissitzky . Raum für konstruktive Kunst (Habitación para arte constructivista). Dibujo 1926. Fig. 28. El Lissitzky . Abstraktes Kabinett (El gabinete abstracto). Dibujo, 1927. 26 27 28 35 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. un lado a otro de los rectangulos de planta. Esta solución va acompañada del encaje de muebles, puertas de paso y una pared deslizante, que multiplica , si se desea la relación entre estar y dormitorio. Del mismo modo , va acom- pañada de digramas explicativos acerca de los movimientos minimizados del usuario. Podemos imaginar , que cerrrando los planos de puertas de la cocina y la pared corredera, nos encontraríamos en un espacio abstracto, articulado , de diferentes materiales, de piezas encajadas que ensamblan un espacio au- toreferencial, pero que dibuja las posibilidades de un espacio que se extiende más allá de las paredes perimetrales. (Fig. 33, 34, 35, 36) . Este tipo de recursos e intenciones , formarán parte en otras muchas pro- puestas , teniedo como destinatarios a residencias colectivas. Habitaciones muy equipadas, en base a mobiliario y aparatos integrados que dibujan un volumen claro y geométrico, reforzado por espacialmente por elementos des- plegables , que se pliegan y despliegan, mostrando de este modo el funciona- miento del espacio en el que se contienen. Espacio y aparatos se explican recíprocamente, de un modo homotético, lo que vuelve , si cabe, aún más abstracto el espacio. Esto se puede seguir comparando las desplegaduras de las paredes del apartamento de una sola planta, anteriormente descrito, junto a los esquemas explicativos de la cocina estandarizada. Durante estos años, las propuestas para modelos de vivienda, abarcan des- de las ideas más colectivizadas, hasta las más individuales y corporizadas. Al mismo tiempo, surgen propuestas intermedias, grupales, con la intención de formar colectivamente al individuo, pero también, en una pequeña comu- nidad. Se trata de agrupaciones muy articuladas , que disponen de un es- Fig. 29, 30. Cocina racionalizada (para el Comité de construcción de la RSFSR). Plantas de una cocina de 7,13 m 2 y de una cocina racionalizada de 4,5 m 2 (1929). Planta, axonometría, alzado, sección. Fig. 31, 32. Célula de habitación del tipo F (Comité de Edificación de la RSFSR) y planta de dos variantes de la célula de habitación (arriba). Sección (abajo). 30 32 31 29 36 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS pacio de reunión . Algunos de estos diseños, destacan por su objetualidad y aislamiento, que también forman conjuntos, agrupaciones que organizan espacios de relación al aire libre. Uno de estos proyectos singulares son los que diseña Mazmanyan, (Fig. 37) . Seis células, organizadas en torno a un dis- tribuidor central, culminan en un salon colectivo, de geometría esférica, que cierra el perímetro cilíndrico,de las plantas inferiores. Esta propuesta tiene dos casquetes de cierre alternativos. En uno de ellos, la cubrición, está taladrada radialmente; en el otro, un gran ventanal rodea perimetralmente a la celula. La precisa geometría, de la planta, permite disfrutar del entorno. Esta acentuada objetualidad, se compensa, como veremos, con una ordenación, de varias piezas, formando asentamientos de conjuntos relacionados entre sí, que lla- man a la participación y a la reunión en el exterior . Destinadas para el mismo uso, K.Melnikov , diseña una estructuración en serie de este tipo de células. La propuesta se caracteriza por compatibilizar la forma particularizada de cada pieza con la organización en serie de las mismas. Relacionados con este tipo de celulas, en lo que se refiere a su geometría y ob - jetualidad, así como a su posible agrupación, son particularmente reseñables, las propuestas de asentamientos para grupos nómadas (Fig. 38, 39, 40) . Existen varias versiones de las mismas, y todas se caracterizan por su geometría ro- tunda, los variados cierres de cubiertas y la finestración hexagonal del muro de cerramiento. El espacio interior es netamente diferente, siendo destinadas cada una de estas piezas a una familia, disponía de un gran espacio central, una balconada con mirador en primera planta y un altillo mirador . Sin embar- go, lo más significativo de estos alojamientos familiares, son las singulares agrupaciones que se proponen, en torno a pequeñas infraestructuras, que los enlazan entre sí (Fig. 40) . En otros casos, se disponen en torno a espacios Fig. 33. M. Ginzburg. Interior de una habitación con elemento de cocina. Fig. 34. M. Ginzburg. Esquema de las proporciones y gráfico de la movilidad interior . Fig. 35. M. Ginzburg. Interior de una célula de habitación de tipo F (para el Comité de la Edificación de la RSFSR). Fig. 36. M. Ginzburg. Gráfico de la movilidad interior , esquema de las proporciones y planta de una célula de habitación. 33 34 35 36 37 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. concentricos , organizados radialmente, que ponen de manifiesto la voluntad de reforzar la participación colectiva , ayudada en este caso por la singular geometría de la planta (Fig. 41, 42) . A esta serie de espacios domésticos, caracterizados po vincular programa y geometría, voluntad organizativa del espacio colectivo y objetulidad, se po- drían añadir dos propuestas con un carácter muy distinto. La primera de ellas es la que proyecta, Nikolai Sokolov , para una serie de pabellones de vacaciones (Fig. 43) . Se trata de células elevadas del suelo, a través de un rígido bástago, literalmente hincado en la tierra. Esta solucion permite mantener intacta la geografía del terreno,según puede verse en la sección del proyecto, y por tanto poder insertarse en lugares virgenes y poco poblados. Arquitectónicamente ,la solución era singular en todos los sentidos, el marcado acento tropical del diseño, se completa con una escalera helicoidal que alcanza la primera planta, y todo culmina en una terraza mirador cubierta por un paraguas. La vegetación del entorno , en el que se inserta ,y el diseño de esta pieza; ligero y estilizado, insinúan una escena de descanso y repara- ción corporal. Finalmente, para cerrar este grupo de proyectos, Ladosky , (Fig. 45, 46) , con el mismo programa que el proyecto anterior ,diseña, un módulo doble para “turistas”, en el que lo destacable es la materialidad empleada. La imagen es la de su primitivismo constructivo, que permitiría el camuflaje en el entorno , muy en la linea del proyecto anterior , pero aquí, el modo de construcción es lo más relevante. La planta circular de esta célula, que como en el caso anterior se libera en gran parte del contacto con el suelo, se cierra con una bóveda de sección Fig. 37. Mazmanyan. Diseño para vivienda colectiva. 1928. 37 38 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS eliptica de gran espesor . La sección de esta cubrición, así como la textura que nos muestra la fotografía de la maqueta, nos da a entender un tipo de edificación primitiva, quizás con materiales orgánicos. La integración en el medio natural, es uno de los objetivos de ambos proyec- tos, que se logra con soluciones diferentes. Pero al mismo tiempo, el espacio interior de la segunda propuesta, nos da a entender el grado de integración entre los residentes y el espacio, a través de una relación casi metabóli- ca; en la que cuerpos y espacio estarían muy integrados. Un espacio tempo- ralmente doméstico, que debería inducir al descanso y a la desvinculación con el trabajo cotidiano. Al exotismo de las propuestas se le añade,un diseño constructivo, en ambos casos, singular e integrador con el medio. Quizás, es en estos detalles en los que reside la brillantez de las propuestas, que se desvinculan de cualquier lenguaje al uso de aquella época, y que priorizan, una definición de acuerdo con el uso. Asimismo , es de destacar la atención al medio en el que se insertarían, en el que la condición de partida es la singu- laridad del emplazamiento, como ingrediente primordial para el descanso. No se parte de un lenguaje aprendido, de catálogo, sino de indagar propuestas al nivel de una sociedad que se quiere transformar radicalmente, partiendo , en este caso, de una investigación acerca de los espacios cotidianos temporales. El espacio cotidiano, estaba llamado a resolver la formación tanto de la indi- vidualidad, como de las relaciones colectivas . En este sentido es de desta- car el grado de exploración sobre los espacios de relación en agrupaciones residenciales , destinadas a un tipo específico de residentes : trabajadores, estudiantes, inmigrantes , y grupos comunales con población heterogénea. En los grupos para residencia comunal, para residentes de varios tipos, po- Fig. 38, 39 Viviendas tipo para nómadas kirguíes en proceso de asentamiento. Alzados. Secciones. Plantas. Maquetas. Fig. 40 Área residencial con varios tipos de viviendas para antiguos nómadas kirguíes. Maqueta. 39 38 40 39 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. demos encontrar , al igual que en los casos anteriores, soluciones brillantes, debidas a la superposición de varios objetivos. Al margen de los objetivos ideológicos, de cara a conseguir una sociedad socializada, coinciden otra se- rie de intereses, entre los que hay que mencionar , la estandarización construc- tiva y espacial, la flexibilidad de espacios adecuados a una demanda diversa. A todo esto habría que sumar , la relevancia que debían adquirir los espacios de complicidad, relación, y de formación colectiva. El espacio doméstico, en paralelo al espacio del trabajo, constituía uno de los objetivos de la formación de una sociedad socialista. En estos casos, las células de habitación, deben cumplir varios objetivos, a los que se debía añadir una construcción estandarizada y realizable en un tiempo acotado. Pero sobre todo, son los estudios realizados acerca de los espacios de complicidad y de relación los que concentran y caracterizan gran parte de los trabajos. En este sentido, queremos describir dos ejemplos, que evidencian la importancia de estas investigaciones y la singularidad de las soluciones, a tenor de los años en los que se realizaron. Ambos casos, fueron diseñados bajo las directrices de M. Guinzburg, que tenía a su cargo el comité para la distribución socialista de la población. (Fig. 47, 48) El primer caso, se trata de una hospederia. Aquí, la organización geometrica de la planta, se basa en la relación entre los residentes.Dos tercios de la plan- ta , se abren completamente a una terraza corredor que conecta a todas las células. Estas terrazas, iluminan y ventilan todo el interior , perfectamente equi- pado. Al mismo tiempo, poseen circulación doble. Desde el interior , podrían conectarse , a través de un núcleo que encierra el cuarto de baño , pero es evidente que se está proponiendo un recorrido alternativo al de las terrazas, desde el exterior . Estos pequeños núcleos de comunicación acceden a una Fig. 41. Bunin. Diseño de una residencia de vacaciones. 1928. Maqueta. Fig. 42. Área residencial con varios tipos de viviendas para antiguos nómadas kirguíes. Maqueta. 41 42 40 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS galería, que conectan a todas las células a través de este nivel superior . La planta se organiza de un modo muy racional; una banda equipada contra la división medianera, se extiende desde el dormitorio, hasta la terraza. En esta banda se incluyen un pequeño aseo y el mobiliario del estar . Este «aparato» permite la racionalidad de las instalaciones, el encaje de las carpinterías y ac- cesorios de las terrazas. T odo ello contribuye a entender que la terraza es una estancia al aire libre, que dispone de una pared completamente replegable, que disuelve los límites entre interior y exterior . El proyecto se completa con unos diagramas , que segregan los diferentes espacios posibles , a través de carpinterías correderas, reservando el espacio más íntimo en el fondo de la habitación. Este proyecto comandado por M.Guinzburg, es muy diferente a otros más mecanicistas. Así en el proyecto de Ivan Kuzmin, el diseño de la habitación para una residencia de estudiantes, está sometida a un ejercicio de engarce mecánico, que supedita la calidad de los espacios a un engranaje funcional que dicta el destino funcional del conjunto. (Fig. 49). Un ensamblaje mecánico, que se resuelve a modo «de gajos», en los que cada trozo se cor- responde con una estancia, que liberan entre sí un espacio a doble altura. T odo ello se complementa con una pieza de aseos articulada al conjunto prin- cipal, pero segregada del mismo. M. Ginzburg pertenece otro proyecto excepcional que se puede sumar , y que complementa , al mismo tiempo, este tipo de investigaciones en torno a las células habitables. En este caso se trata de la propuesta para un bloque de apartamentos unifa- miliares, (Fig. 50, 51). Lo que se aprecia en primer lugar , es la rentabilidad que aporta el sistema constructivo, en lo que se refiere a la flexibilidad espacial disponible, así como a un múltiple encaje de módulos de distintas medidas. Fig. 43 Nikolai Sokolov . Diseño de una residencia de vacaciones. 1928. Vista axonométrica Fig. 44, 45, 46 Ladovsky . Cabina “Wigwam” para dos turistas: maqueta (arriba). Sección (medio). Planta (abajo). 1930. 43 44 45 46 41 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. Las dimensiones varían de acuerdo con un módulo grupal, que puede oscilar de dos a tres dormitorios, algunos de los cuales se puede transformar y formar parte de una unidad mayor , o por el contrario, subdividir . La distribución de la planta se dibuja de un modo didactico, dando a entender las posibilidades de versatilidad de los espacios , así como, la oferta variada para familias con diferente número de miembros. En estas plantas, el núcleo húmedo, constituye el eje del reparto de las superficies. Se intuye , que esto se debe a la racionalidad de las instalaciones , de acuerdo con una construc- ción seriada y estandarizada, que racionaliza costes y tiempos de ejecución. Asimismo, este paquete de aguas, habría sido objeto de un estudio porme- norizado, como hemos descrito más arriba, con el objetivo de racionalizar también, las tareas domestidas; utensilios, mobiliario y funcionalidad de los trabajos cotidianos. Espacialmente, destaca, como ocurría en el edificio comunal para estudiantes, la disolución de la estancia principal con la terraza de acceso corrida que sirve a todas las células. Se trata de una estancia que dispone de un cerramiento plegable, a través del que comunicar e integrar espacialmente, el estar con la terraza. Los posibles dormitorios, quedan organizados a través de una banda corri- da, que pasa de una célula a otra, quedando subdivididos de acuerdo con la dimensión del grupo de usuarios. Asimismo, alguno de estos dormitorios dispone de cerramientos retractiles que permiten dividir o multiplicar la dimen- sión de las estancias. De nuevo llama la atención la modulación contractiva que dicta la organización , división y posibilidades espaciales de la banda de dormitorios. Por último, la terraza se aclimata con toldos, que posibilitaría el amueblamien- to de los espacios exteriores, el disfrute y la concurrencia del resto de las Fig. 47. M. Ginzburg. Hostería con corredor dispuesto sobre las células de habitación. Planta de dos células con gabinete y escalera común. 1929. 48. M. Ginzburg. Hostería con corredor dispuesto sobre las células de habitación. Axonometría de dos células con gabinete y escalera común. 1929. 47 48 42 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS familias. Este breve repaso acerca de la relación entre entre espacio doméstico y diver- sidad habitacional , vinculado a las propuestas de células mínimas tras la re- volución , culmina con dos celulas . Ambas están estandarizadas, y van acom- pañadas de unos dibdujos axonométricos que explican su montaje, así como los elementos ensamblables de los que consta esta pequeña construcción. Consta de un volumen cubico de 19m2 de superficie en planta , apoyado sobre pilotes. Para acceder a la misma se dispone de una escalera que de- semboca en una terraza , con forma de proa. Asimismo, este espacio está defendido por un antepecho de barras metálicas, y protegido a su vez por un toldo que le da solidez al mismo. (Fig. 52, 53). En el interior ,un solo espacio, asistido por una banda de aseo y almacenaje, se vuelca sobre el espacio aterrazado. El cerramiento que da a la terraza, se puede replegar , describiendo de este modo, una estancia ampliable, en el que se insinúan el ocio , el descanso y el aislamiento. Esta célula cuenta con una variante , en la que el espacio interior se trans- forma , pudiendose subdividir o unificar , para independizar dos pequeños dormitorios. Desde estas estancias se accede a una sala compartida , en inmediata relación con la terraza exterior , protegida con toldo y paraviento. Es posible imaginar que se trata de la misma construcción que la de la pieza in- dividual; disponibles para ser instalada en poco tiempo , y casi independiente de las condiciones topográficas del terreno. Al tratarse de una pieza suspen - dida sobre pilotis, cabe imaginar que podria asentarse en emplazamientos diferentes. Por último, es de mencionar la ligereza del diseño, y la elegancia constructiva Fig. 49 Ivan Kuzmin. Concurso para una Residencia de estudiantes. 1929-30. Maqueta de la disposición general, alzado, sección y plantas. 49 43 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. de la terraza y escalera de acceso. Estas piezas tienen ciertas concomitan- cias, con algunos de los proyectos ya citados , destinados a ser residencias turísticas y hospederías. T odas estas soluciones destacan por la estrecha re- lación con el exterior , a la que se suma la eficacia constructiva y la delicada y amabilidad de los espacios habitables. Fig. 50 Bloque de apartamento unifamiliar . Planta de una célula de habitación para cuatro personas. Fig. 51 Bloque de apartamento unifamiliar . Perspectiva de la fachadas y axonometría de una célula de habitación para cuatro personas. 51 50 44 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS 1.2 MAQUINARIAS, SOPOR TES Y ENGRANAJES. Los anteriores casos de células paqueñas , ligeras y trasladables a empla- zamientos diferentes, plantean otras implicaciones, vinculaadas a la inves- tigación acerca de los soportes y la construcción de residencias de mayor envergadura. En paralelo a la investgación sobre la residencia, el tema del soporte era uno de los importantes proyectos que resolver . Nuevos y eficaces programas de - bían contar con ingeniosos y resolutivos armazones, además de una construc- ción y puesta en obra , rápida y económica. En este tema reside uno de los grandes objetivos de la arquitectura revolucio- naria; cómo poner en marcha y demostrar a la vez su eficacia. Se inaugura así una nueva “ metrologia” acerca de la arquitectura , así como sobre los asentamientos urbanos y productivos. T odo ello con un gran contenido ideoló- gico. El soporte debía de cumplir una serie de objetivos, pero además debía ofrecer una imagen de una sociedad nueva. La reflexión acerca del soporte, al margen de su uso y programa concretos, encerraba el emblema de una nueva sociedad y la eficacia de una nueva tecnica. A este respecto , uno de estos soportes emblemáticos, que reunía todos estos objetivos era “ el garaje de los mil automóviles para París , de 1925 del arqui- tecto Konstantin Melnikov . Acerca de este proyecto, en su primera versión nos dice J.Navarro Baldeweg: “ Es una imagen concentrada, asombrosa e inquietante de la segunda década del siglo pasado, que condensa y simboliza muchos aspectos del contexto y Fig. 52. M. Ginzburg. Célula de habitación con espacio interior transformable (pantallas y muebles plegables). Axonometría y plantas. 52 45 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. las aspiraciones de la vanguardia rusa. Comparte con ella el culto a la máqui- na, el entendimiento de nuevas manifestaciones funcionales de la comunidad, la conciencia de emergentes formas y procesos en la vitalidad urbana y la fascinación, en general, por la movilidad y el dinamismo. El proyecto de Mel- nikov sintetiza un complejo mundo imaginario y promueve su experiencia por medio de la representación de un objeto sencillo, rotundo en su concepción y muy rico en efectos espaciales y visuales. Además, la propuesta expresada en los cuidados dibujos de Melnikov , por planta, sección y alzado, se adelanta en el tiempo sugiriendo nuevos modos de construcción, posibilidades que van más alla de la estructura concreta adoptada: el garaje parece desear medios técnicos aún no explorados.” En este proyecto , tanto en la primera como en la segunda propuesta, uno de los retos es dar cabida en un edificio a una serie de condiciones , hasta cierto punto ajenas al mundo de la arquitectura. La desvinculación del plano del sue- lo, la exigente y determinante movilidad , el preciso y funcional almacenaje de vehículos, son algunas de las directrices del diseño. Asimismo es muy ineteresante la condición de que este aparcamiento se re- suelva como un puente, en el que de alguna manera se solapan dos movili- dades. Se trataría de un engarce entre las dos bandas del río, a la movilidad fluvial se le sumaría la rodada. En el panel de presentación , hay que mencionar la intención por deslocalizar la propuesta, al remarcar la posibilidad de que se pueda colocar en cualquier otro lugar con las mismas condiciones: la de insertarse en un cruce de movi- lidades. Así, en la izquierda de la perspectiva , más abajo en el mismo cauce, asoma el extremo de otra de estas piezas singulares, alcanzando el mismo muelle. 6-06 Fig. 53 M. Ginzburg. Célula de habitación con espacio interior transformable (pantallas y muebles plegables). Montaje de una célula. 46 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS A ello habría que sumar la necesaria demostración simbólica de una arqui- tectura que representaría el cambio radical del espacio urbano, a raiz de los nuevos usos que la metrópolis demandaba. El proyecto era preciso. Ponía en acuerdo medidas, movimientos, pesos, y simbolismos que debían explicitar las exigencias ante los retos surgidos tras la revolución. El resultado estaba a la vista; exponer una nueva arquitectura que sirviera a una sociedad transformada, y para ello nada más explícito que proponer arquitecturas que modificaban , también, el comportamiento de los ciudadanos en el ámbito de lo cotidiano. En este sentido, estas arquitectu- ras son pedagógicas y parlantes, inducen a modificar las costumbres y las actitudes de los ciudadanos. La arquitectura era un instrumento de especial relevancia si se querían producir estos cambios. En el ámbito de la arquitectura para la residencia, las propuestas debían de- mostrar también la validez y eficacia de los proyectos en sus diferentes dimen - siones. Pero como veremos, estas exigencias no disminuyeron el valor de los ensayos arquitectónicos. (Fig. 54). En efecto, se trata de propuestas en las que uno de los puntos de partida , es la negociación entre programas funcionales diversos y a la vez hacerlos compatibles: negociación y compatibilidad entre programas, localizaciones y arquitectura. En este sentido, los ejemplos más relevantes son aquellos en los que se conjugaban realidad y utopía. Era también , en estos casos en los que se acentuaban las intenciones acerca del modo en el que se debía desarrollar la vida cotidiana; en todos sus gradientes : desde el espacio más privado hasta el más colectivizado. Fig. 54 Edificio de habitación colectiva para 80- 100 personas. 1928-29. Strojkom. 54 47 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. En estos años da comienzo una cierta tradición moderna , entorno a una serie de temas recurrentes que volverán a retomarse , en décadas posteriores, y que se refieren al modo en el que estructurar un espacio para la cotidianeidad sublimado,en el que el sujeto,y la colectividad, puedan convivir en una reali- dad alternativa. Los casos y ejemplos más relevantes , son aquellos en los que cabe imaginar la relación entre los soportes, la residencia y las condiciones de partida: las lo- calizaciones y los paisajes preexistentes, junto a los máximos y mínimos para habitar . Pero también estas condiciones de inicio, se extrapolan,y maximizan: ciudades voladoras, fluviales, aéreas, agrarias, etc. Para esta investigación , son muy interesantes las propuestas de Khidekel. (Fig. 55- 58) . En relación a las mismas, y en filiación clara con el movimiento del suprema - tismo, ya en el año 1922, el mismo arquitecto, diseña un proyecto de edificios flotantes, con los que comienzan los dibujos para estas ciudades. (Fig. 59, 60). De estas ciudades sobre pilotis, contamos con diferentes imágenes que se desarrollan desde 1925 al 1929 y que tratan de plasmar una aproximación sucesiva sobre una realidad y un paisaje cada vez más concretos. Desde los dibujos más suprematistas , se llega a determinadas secciones de esta ciudad elevada. Se trata de verificaciones, en las que al mismo tiempo se comprueba la convivencia con topografías diversas y geografías de todo tipo. En 1929 , Khidekel esboza una sección en la que se nos describe uno de estos soportes espaciales. (Fig. 61, 62). Un solo registro de la sección, organizada por bandejas, estructura la corres- pondencia entre plantas y secciones, torres y conexiones, apoyos y encage Fig. 55, 56, 57 Khidekel. Diseño de una ciudad sobre pilotis: variante con bloques horizontales, 1925-28. Perspectiva. Vista axonométrica. Fig. 58 Khidekel. Diseño de edificios levantados sobre la superficie de la Tierra, 1922 (arriba). Diseño de un “planing building”, 1926, (abajo). 55 56 58 57 48 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS de posibles programas. Se trata de un soporte versátil y capaz de asumir la diversidad de emplazamientos posibles; de realidades diferentes. Intentan esbozar una fórmula en la que se encuentran todos los parámetros de una nueva “metrología”. Medidas, pesos, estructuras y gálibos, niveles y empalmes se completan con el encuentro entre una naturaleza que intenta ser real, con otra naturaleza que anida en el soporte general, en el que se desarrollaría el espacio cotidiano. Nada se nos sugiere acerca de la movilidad de esta ciudad “ red “, hiperconec- tada, pero que dadas las dimensiones que alcanza, habría que suponer que posee comunicaciones mecánicas de algún tipo. Esta estructura arborescente, que no consume suelo, que no lo segrega o ad- ministra , reune todo tipo de circunstancias urbanas, si analizamos la sección genéricaanteriormente mencionada. (Fig. 62). Al igual que ocurría con el proyecto de Melnikov , la eficacia de la propuesta debía realizarse sobre una determinada situación urbana, o al menos demos- trar que podía soportar la carga de las infraestructuras de la ciudad contem- poránea. El espacio urbano quedaría bipolarizado entre dos ambitos. Un ámbito en el que naturaleza quedaba engarzada con el espacio cotidiano, sirviendose de las ventajas de la topografía y de la geografía. Por otro lado cabe hablar de otro ámbito, en el que el espacio urbano estaría muy vinculado al espacio doméstico. Espacio cotidiano y espacio doméstico, estarían muy relacionados entre sí. Por ultimo sería interesante citar , otro proyecto de Khidekel, que incide sobre otro de los temas tradicionales de la ciudad de las vanguardias: domesticar las Fig. 59, 60 Khidekel. Diseño de una ciudad sobre pilotis: variante con bloques horizontales, 1927. Detalle. Fig. 61. Khidekel. Diseño de una ciudad sobre pilotis: variante con bloques horizontales sobre río y carretera, 1929. Sección. Perspectiva. Fig. 62. Khidekel. Diseño de una ciudad sobre pilotis: variante con bloques horizontales, 1925-28. Sección. 59 60 61 62 49 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. infraestructuras, sus flujos, naturalezas para traducirlos en una nueva configu - ración del espacio urbano. (Fig. 63) Esta voluntad por registrar todas las medidas , números, cantidades y paráme- tros que pudieran reconfigurar el espacio urbano, queda de manifiesto en “La ciudad sobre el agua”. Khidekel prepara una sección explicativa en la que se reunen en un espacio recuperado para el público, casi todas las movilidades posibles. El objetivo es demostrar la articulación de todos los cauces posibles de transito urbano, en relación con la naturaleza y las infraestructuras. En este caso, se trata de demostrar , a través de un corte de suelo , todos los niveles e implicación de transitos y movimientos, así como de mostrar un extraordinario ejercicio por controlar y racionalizar la naturaleza. T ráfico ferroviario, rodado y de personas, se reunen y resuelven en una sección com- pleja y futurista. Se trata de exponer en un gesto mecánico y resolutivo la base de la me- trópolis, en un ejercicio de absoluta confianza en que el control de lo natural, constituiría una de las bases del progreso social. Se esculpen los suelos y los muros de contención, los diques y la estructura, se acotan el ámbito para el ciudadano , se contiene y conduce el agua, se geometriza y tallan la vegeta- ción; en resumen se “arquitecturiza”. Se cerraría de este modo, todo un ámbito de posibilidades sobre el desarrollo de las ciudades, desde el espacio público y las infraestructuras, hasta el ám- bito doméstico. Estas arquitecturas de gran escala, constituían enormes soportes para las Fig. 63 Khidekel. Diseño de una ciudad sobre el agua, 1924-26. Secciones axonométricas. 63 50 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS relaciones urbanas. En gran medida, la arquitectura en el ámbito soviético de estos años, ofrecía entre otras señas de identidad, el disponer de espacios de relación que conectaban los edificios entre sí,conectando diferentes progra - mas urbanos. Por lo que se refiere a las residencias comunales, edificios para estudiantes y trabajadores, mostraban de un modo muy descriptivo este tipo de soluciones. Galerías de comunicación que conectan residencias y que sirven tanto a las habitaciones como a los servicios comunes, constituían soluciones habituales. En algunos de los trabajos del Vkhutemas, del estudio de Ladovsky , pueden apreciarse estas soluciones. Galerias de comunicación que sobrevuelan el espacio urbano, proponiendo un espacio de relación alternativo a la calle, y que constituían, también, una red de comunicaciones elevada. (Fig. 64- 66). El énfasis por mostrar estas intenciones puede observarse en la sección de un proyecto de residencia colectiva. La galería metálica, colgada de la fachada, en cada planta, sobre la calle, constituye la característica más importante. En otras soluciones, como la residencia para trabajadores, del mismo taller , llama la atención el soporte que rodea y sirve a las habitaciones, constituyen- do una madeja de relaciones a lo largo de todo el perímetro del edificio. Las galerías y las escaleras de conexión, definen el volumen del edificio, debido en gran medida a la mecánica de conexiones que evuelve toda la fachada. (Fig. 67). En estos proyectos, y también lo veremos más adelante, tan importante era el chasis como el fuselaje. El soporte y todo lo que se prendía del mismo. Chasis y fuselaje, constituían un elemento llamativo , ensamblado, de mate- Fig. 64, 65, 66. Silchenkov . Casa comunal, Vkhutemas, Ladovsky’s studio, 1924-25. Perspectiva. Sección de una casa. Planta. 64 65 66 51 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. riales mixtos , que sugerían una arquitectura de montaje, articulada , serializa- da y producida en taller . Uno de estos casos elocuentes, es el de la vivienda comnunal, de 1928, de Silchenkov . Los vértices curvados de las células , y la ligereza del perímetro delatan un tipo de construcción metálica mixta. El perímetro del proyecto, con forma orgánica, se complementa con la voluntad por aislar cada célula del resto, adquieriendo la geometría de la planta una gran singularidad. Se trata , en definitiva de uno de los proyectos en los que tanto el volumen como la po - sible imagen del edificio, se debe a la voluntad por exponer esta suma de cé - lulas aisladas, pero conectadas entre sí, autónomas pero agrupadas. (Fig. 68). Expandir los espacios de relación, aprovechando el despliegue de las infraes- tructuras de comunicación y de servicio ,fue uno de los resultados de to- das estas aventuras urbanas, y también rurales. En este sentido son muy elocuentes los dibujos demostrativos de estas propuestas, a través de las secciones y las perspectivas, que de un modo casi narrativo explicaban cada proyecto. Desde el punto de vista conceptual, el armazon que debía sustentar toda esta nueva y revolucionaria arquitectura, tenía que investigarse a fondo. Para ello las arquitecturas para la residencia, daba cabida a toda una serie de detalles de construcción ligera, que se entrelazaban con el soporte , y que proponían soluciones sugerentes, novedosas y eficaces, en concordancia con los princi - pios que debía cumplir . Fig. 67. Lamtsov . Casa comunal para trabajadores, Vkhutemas, Ladovsky’s studio, 1923. Boceto de alzado. (detalle). Fig. 68 Silchenkov . Viviendas de dos plantas para una residencia comunal con un único pasillo que sirve dos plantas. 67 68 52 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS T raducir el cuerpo a través de la máquina, convertir lo natural en artificial, transformar lo biologico en mecánico, también constituyó el modo de fijar otro “maximo” de la cultura de las vanguardias. La fotografía de Man Ray , puede leerse en una doble dirección. O bien es la mujer la que ha surgido de la máquina , prestandose a formar parte de la fun- ción de la misma ; o bien es la máquina la que ha generado el cuerpo, como si se tratara de una estampación en tres dimensiones. (Fig. 69) . De un modo , quizás más literal es la transformación de realidades, que se puede hacer a través de la lectura del ave artilugio aéreo de Letatlin. El cuerpo de un ave , su anatomía, puede traducirse en máquina con la ayuda del cuerpo humano. Este objetivo tenía una doble finalidad. Por un lado ser capaces de construir máquinas voladoras. Pero al mismo tiempo, experimen- tar que contenía la hazaña de volar , de suspenderse en el aire; y sobre todo de conseguir con la mirada la cota más elevada posible, el horizonte mas alejado. La máquina ofrecía al hombre un dominio de la distancia , pero al mismo tiem- po la fruición de una nueva mirada sobre el espacio. Se va a intentar , en esta época de las vanguardias, hacer coincidir estas experiencias y retos, con la consecución de un espacio para la vida cotidiana “a la misma altura “. Estos retos llevan aparejados , la averiguación de soportes para el desar- rollo de la vida cotidiana: espacios y edificios para la relación social, para la construcción de un hombre nuevo , en una sociedad recien inaugurada. Al mismo tiempo, era necesario proponer espacio para la privacidad y la intimi- Fig. 69 Man Ray , 1924. Fotografía. 69 53 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. dad. Se debía abordar el proyecto de los espacios domésticos, como uno de los objetivos más deseados. Este “maximo”, que sigue constituyendo , hoy en día una meta de nuestra ciilización, tiene en esta época un interesante principio. Era preciso, averiguar un soporte en el se diera cabida tanto a la parte de la infraestructura de suspensión , como a un sistema de espacios públicos , junto a células para habitar . T odo formaría parte de un complejo sistema de pesos , medidas y movilidades, amén de la investigación acerca de la construcción de tan complejos mecanismos. Una de las consecuencias más importantes, será a partir de ahora, investigar la posibilidad de una arquitectura móvil, que se desplazara, que no necesaria- mente estuviera vinculada a un sitio, a una localización precisa: que se trasla- dara. Otra interesante consecuencia , es la de imaginar un espacio doméstico pensado para ser llevado de un lugar a otro, desvinculado de una de sus más necesarias condiciones: estar vinculado a un lugar , a una historia. La desradicación del espacio doméstico, y de la arquitectura en general, y sus consecuencias, tiene en esta época un importante inicio. Se inicia aquí una tradición en la que poder plantear , la movilidad , el espacio doméstico y la colonización de nuevos lugares, de desconocidas geografías, de alejadas realidades. Como ya hemos visto, a través de algunos ejemplos, la investigación sobre el soporte debía resolver las nuevas exigencias de las metropolis, en concor- dancia con una pretendida y nueva sociedad. Al mismo tiempo, los avances en los medios de comunicación aérea, requerían de una infraestructura enlazada con las ciudades. Esto constituía la posibilidad de hacer llegar los nuevos ade- 69 bis Fig. 69 bis El Letatlin sin la cubierta de tejido expuesto en el Museo Pushkin de Bellas Artes, Moscú, 1932. 54 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS lantos tecnicos a las ciudades, de un modo lo más proximo a los usuarios, con la intención de que se asumiera como parte de la realidad urbana cotidiana . Resolver de un modo orgánico algunas de estas infraestructuras, integradas con el espacio cotidiano de las ciudades constituyó una constante en las in- vestigaciones y en las propuestas de las vanguardias históricas. El lugar ideal para ofrecer a la sociedad los adelantos tecnicos de esta nueva época, tenía que ser el espacio urbano. Además , si este espacio era el de la ciudad heredada, ponía a disposición del público, de una manera visible e in- mediata, la posibilidad de disfrutar y experimentar las nuevas infraestructuras. La propuesta anteriormente descrita, de Melnikov , en este sentido era muy eficaz , estaba destinada a mostrar el libre uso y disfrute de los nuevos ade - lantos, a la vez que constituía una oferta pública de cara a la sociedad. Al mismo tiempo, las demostrativas secciones de las complejas infraestructu- ras de Khiedekel, formaban parte de la elocuente tradición futurista. En este sentido, hay que recordar la Aeroestación de T ulio Crali de 1931. En este proyecto, a pasar de intentar demostrar la verosimilitud de articulación con el espacio urbano, éste no deja de ser igualmente abstracto, inventado ad hoc, en perfecta organización con edificio y calles, diseñados para el mismo mo - delo. De cualquier manera el deseo por familiarizar al ciudadano con este tipo de infraestructuras, iba afectar necesariamente a la reformulación del espacio urbano existente. La proximidad y relación con la ciudad real, la residencia, y llegado el caso, el espacio cotidiano, formaban parte de la misma intención. En este sentido, era más eficaz, tampoco más real, la propuesta de H. Alvater para el concurso del Chicago Leigh Airport de 1929, así como el proyecto para 70. T ullio Crali. Aeroestación (1931). 70 55 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. el aeropuerto sobre King Cross de C.W . Glober de 1931. (Fig. 71, 72, 73). En ambas propuestas , era claro , pero inverosímil, intentar llevar el aeropuer- to al corazón de las ciudades. Rentabilizar el espacio de la ciudad misma,para ofrecer el espectáculo del mundo desde el aire y los adelantos aeroespaciales, en el corazón mismo de los lugares cotidianos. Por un lado, la inocencia de estos proyectos se compensaba con la intención por ofrecer a los ciudadanos la posibilidad de experimentar , allí mismo, sobre el espacio mismo de las relaciones cotidianas , la experiencia de “ volar” y desplazarse vertiginosamente de un lugar a otro. En el ámbito de la revolución soviética, la experiencia moderna de volar , estar en relación con un horizonte suspendido, mucho más arriba de la cota del sue- lo, significaba vivir literalmente en las alturas. Por otro lado, estas intenciones estaban en total continuidad con involucrar al sujeto en esa especie de espa- cio absoluto, que vinculaba al cuerpo y al espacio, con los lugares de relación para la vida cotidiana. La culminación de este objetivo, serían toda una serie de proyectos imaginarios en los que se vinculaban , espacio doméstico, movi- lidad, e instrucción de una sociedad fuertemente colectivizada. Las propuestas se desarrollarán , a partir de toda una serie de ensayos, en los que se ponen a prueba, una serie de “ máximos”, de metas a alcazar . Una de estas “marcas”, será el reiterado intento de suspender , de mantener en el aire las células para habitar . En este sentido, V arentsov , del taller de Dokuchaev en 1928, plantea un proyecto de celulas individuales que encierra estas intenciones. (Fig. 74). Una serie de torres desperdigadas ,interconectadas entre sí , y de diferente cabida, se dispersan en un territorio genérico. Las células se desarrollan y Fig. 71 Propuesta de H. Altvater para el concurso del Chicago Leigh Airport en 1929 Fig. 72 Caricatura de la resvista Aerial Age Weekly . Fig. 73 Derecha Propuesta de aeropuerto sobre King Cross de C. W . Glober (1931). 71 72 73 56 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS despliegan en altura helicoidalmente. Suspendidas, en mensula y atadas al tronco de cada torre, estas células, ais- ladas, pero en altura , marcan el deseo por aproximar la experiencia del vuelo y la suspensión en estrecha relación con el espacio doméstico. (Fig. 74). Al mismo tiempo, una red de galerías sobre pilotis, conectan a todas las torres, planteando de este modo una comunicación en paralelo al suelo. Se libera al maximo posible la arquitectura del suelo real, proponiendo en todos los casos una realidad suspendida, sublimada y abstracta. De igual modo, cabe imaginar que se trata de una construcción ligera, de finos espesores y de maximos aislamientos. La similitud con el mundo de la avia- ción , queda de manifiesto en los grandes ventanales corridos curvilíneos que dibujan las fachadas de las células. Esta células-cabinas, proponen un modo de vivir y casi volar . Son muy variados los proyectos que nos hablan de estas circunstancias, de estos objetivos, siguiendo un gradiente de radicalidad que pretende de un modo continuado, separase del suelo, gravitar en el aire. En todas las propuestas es reiterada la intención por modificar el plano de relación de la vida cotidiana; llevar este plano de experiencias a un nivel ele- vado, en el que disfrutar de un espacio infinito, entre el suelo artificial y un horizonte sin limitaciones físicas. En otros ejemplos, se van a radicalizar los objetivos: proponer un espacio para la cotidianeidad en los aires. Privacidad, intimidad, y al mismo tiempo Fig. 74 T . V arentsov . Diseño de viviendas suspendidas con unidades estandarizadas.1928. Plantas y secciones. 74 57 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. fruición colectiva, formarían parte del mismo intento por poner a disposición de la colectividad, los avances tecnológicos del momento. Uno de los aspectos más interesantes en este sentido va a ser el intercambio de unas tecnologías a otras, entre la arquitectura y la industria, entre la movilidad, el desplazamien- to. Se trata de hacer coincidir y compatibilizar el disfrute y la invención de los nuevos lugares para la vida colectiva, con el desarrollo de los espacios para la vida privada. A veces, son proyectos sistémicos , perfectamente articulados, pero también con alto grado de irrealidad. La imaginación formaba parte del adoctrinamien- to para una vida y un espacio mejores. Por otro lado , en estas invenciones, debía estar muy clara la relación entre el soporte, el espacio doméstico, en cualquiera de sus desarrollos , y los equipa- mientos públicos. (Fig. 75- 77). Por último, habría que sumar a estos ejemplos, la singularidad de otras pro- puestas basadas en un soporte, que no sólo articula un modo de vivir aislado en las alturas. En otros proyectos, esta relación entre células y soportes, «aterriza», en cualquier lugar , transformándose en una complicada maquinaria de la habita- ción colectiva sobre el lugar . De cualquier manera, son muy sugerentes los complicados engranajes entre células propuesto por Leonid y Nikolai Pavlov , para una residencia de estu- diantes del año 1929. En unos y otros casos, todo formaba parte de una maquinaria, que en unos casos, se articulaba con la ciudad, y en otros lo hacía con los trazados que dejaban la producción agraria o las infraestructuras industriales. Fig. 75, 76, 77. Ilya Golosov . Concurso de viviendas en Stalingrado. 1930 75 76 77 58 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Fig. 78 Leonid y Nikolai Pavlov . Concurso para residencia de estudiantes. 1929- 30. Perspectiva. 78 59 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES. Fig. 79 Bloques de viviendas estandarizados para construir en áreas despobladas en Asia Central. Fig. 79 bis Kalmykov . Modelos de desarrollo urbano para asentamiento industrial. Tipos de viviendas. 79 79 bis 60 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS 61 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES 1.3 EL SOPOR TE P ARA HABIT AR MUY LIGERO Y TRASLADABLE. El arquitecto norteamericano Buckminster Fuller (1895 -1983), además de arquitecto, fue un teórico, diseñador e inventor que tuvo una gran influencia en los arquitectos vanguardistas de los años sesenta y setenta, anticipándose una treintena de años a muchos conceptos e ideas acerca del soporte relacionado con la vivienda colectiva. La desvinculación del soporte de la vivienda respecto del territorio y su movilidad, fueron aspectos enunciados y propuestos por B. Fuller , los cuales posteriormente fueron adoptados, versionados y desarrollados con mayor proyección mediática por otros arquitectos, destacando entre ellos el grupo Archigram. Aunque cabe recordar que dichos conceptos fueron anticipados años antes por la vanguardia rusa, como se ha podido comprobar al principio de este capítulo. La construcción muy ligera. Durante los mismos años en los que Le Corbusier concebía las viviendas separadas del terreno elevándolas sobre pilotis, y éste anunciaba en los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM) que la nueva tecnología traería cambios sustanciales en la arquitectura, entonces R. Buckminster Fuller ya proponía su proyecto para la torre 4D, separada de la tierra. Ambos arquitectos, Fuller y Le Corbusier consideraban la construcción como el punto de partida de su reflexión. Construcción sobre pilotis, estructura 62 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS independiente con elementos portantes delgados,etc.. Constituían un nuevo vocabulario formal que rompía con los antiguos muros de carga masivos del pasado. Cabe destacar que la sociedad de los años treinta, consideraba poco higiénico el contacto de la vivienda con el terreno, ya que lo consideraban como una posible causa de enfermedades asociadas a la humedad, como el reumatismo. Incluso pensaban que dicho contacto era un riesgo de contaminación por parte de animales roedores ó reptiles no deseados. Indirectamente esta separación práctica y objetiva entre el suelo de la vivienda y el suelo del terreno natural, da pie a romper no sólo con tradiciones del pasado, sino incluso con las ataduras al lugar . B.Fuller , con su proyecto 4D tower , ya anuncia la ruptura de la arquitectura con el lugar , proponiendo edificios nómadas y móviles. Esta anunciada movilidad era posible entre otras causas, gracias al desarrollo del objetivo fundamental que B. Fuller marcaba para sus proyectos: reducir al máximo el peso de los edificios, proponiéndolos ligeros en estructura y en forma, usando materiales y construcción ligeros. Incluso proponía para sus edificios materiales de construcción que aún no se encontraban en los catálogos de la industria de la edificación. Cabe destacar que R.B. Fuller en sus primeros años de investigación ya proponía viviendas suspendidas de aluminio, circulares y aerodinámicas, no sólo ligeras de estructura, sino de forma también, como se expondrá a continuación. 63 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES El concepto de “soporte” en la arquitectura de Fuller: De la 4D house a la 4D tower . Las caracteristicas principales del nuevo sistema de vivienda colectiva “4D tower”, desarrolladas en al año 1928 por Fuller , se podrían resumir como: ligero, bajo coste, rápido y fácil de instalar , mínimo peso, máxima eficiencia, autosuficiente estructura moderna y trasladable. La 4D tower pretende ser la nueva alternativa frente a la vivienda colectiva tradicional. Entre otras razones por desarrollar los nuevos conceptos descritos anteriormente, donde el proyecto arranca desde la construcción, lo que la hace fácilmente montable y desmontable, reduciendo el tiempo de construcción a incluso un día, frente a los 6 meses que se requieren para construir la casa tradicional. T odo ello produce a su vez una minimización de los costes, debido a la reducción del tiempo de construcción y la consecuente disminución de la mano de obra, que se concentraría fundamentalmente en la industria, y no a pie de obra. Los materiales ligeros empleados, y el sistema de ensamblaje, producen una construcción muy ligera frente a la pesada arquitectura tradicional ó vernácula. La 4D tower también se plantea como alternativa, gracias a su autonomía de funcionamiento frente a la dependencia de la vivienda tradicional respecto de la ciudad y sus infraestructuras. Sin olvidar las grandes ventajas que supone que sea trasladable. Fig. 1 Croquis de la 4D tower . R.BuckminsterFuller . 1928. Comparación de una 4D tower y una casa tradicional 1 64 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS La célula habitacional y la estructura soporte central La configuración de la 4D tower se fundamenta en una estructura soporte principal central a modo de gran pilar hueco donde se insertan las comunicaciones e instalaciones, y sobre la que se insertan una serie de anillos superpuestos que contienen el programa habitacional. Cada anillo corresponde a una vivienda ó a un programa complementario para la comunidad. Es por ello que esta serie de anillos tienen la consideración de células habitacionales ó cápsulas, apoyado además por su materialidad y construcción ligera diferenciada respecto a la de la estructura central ó pilar . La primera versión de la 4D tower , contenía diez módulos habitacionales, aunque en croquis de otras versiones, se podían observar un mayor número de ellos. (Fig 4, 13) En el mismo año en el que Richard Buckminster Fuller creaba la 4D tower (1928), patentó su primera vivienda unifamiliar , denominada 4D houses 1 , proyectada un año antes. En las imágenes adjuntas ( Fig 2, 3, 5) , podemos ver varias versiones de la 4D House, con distintas geometrías de planta (planta cuadrada, planta poligonal) con sección y funcionamiento análogas a la planteada en la 4D tower , ya que ésta incluye en su diseño una decena de viviendas 4D houses, número variable según la versión dibujada. No obstante, en los croquis de las distintas versiones de la 4D tower , ( Fig 4, 5, 6) se descubren también diversas geometrías, planta circular , planta poligonal, planta cuadrada , incluso planta aerodinámica. La versión circular , nos podría recordar , como veremos más adelante, a la versión construida de la Dymaxiónhouse. 1 Dibujos de la patente de una de las 4D houses. 1928. Richard BuckminsterFuller . Imagen editada en pagina 90 del libro del autor Federico Neder: “FULLER HOUSES. R. Buckminster Fuller ’ s Dymaxion Dwellings and other domestic adventures.” Cuyasilustraciones se editaron con la cortesía de The Estate of R. Buckminster Fuller . 2 3 4 Fig. 2 Planta, sección y alzado de primera versión de la 4D DymaxionHouse (1927-1931), para familia de cinco miembros, con planta hexagonal y soporte central, indicando en color rojo el sistema estructural de cables tensionados. // Fig. 3 Dibujos de la patente de una de las 4D houses. 1928. Richard BuckminsterFuller // 65 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES Fig. 4-5-6 V ersiones de la 4D tower . B. Fuller . 1928 en adelante. Las distintas versiones de la 4D house, que correspondería a la célula habitacional de la 4D tower , se caracterizan por su núcleo estructural central, alrededor del cual se estructura todo el complejo habitacional. El núcleo, de sección hueca, resuelve no sólo la estructura principal del sistema, si no que incluye el núcleo de escaleras en su interior , las instalaciones y despliega a su alrededor el desarrollo del programa (cocina, baños, almacenamiento). El resultado es una célula habitacional con el perímetro libre, abierto al paisaje a gracias a los grandes huecos en fachada. En la imagen de la maqueta (Fig 7, 10) , se puede observar la delicadeza y precisión de la construcción planteada para el soporte y su núcleo habitacional. Se pueden identificar tres elementos principales, La ligera estructura metálica del soporte, los tensores ó estabilizadores de la misma, y los ligeros paneles que conforman el espacio de habitar alrededor del soporte principal. Estos tres elementos colaboran conjuntamente a la estabilidad del conjunto. La estructura metálica, a base de barras y nudos, se independiza de la envolvente ó cerramiento, que queda en un plano posterior . Dicho cerramiento, se resuelve con ligeros paneles, que a modo de celosía permiten las vistas hacia el exterior sin perder su capacidad portante en cada plano. Las barras estructurales, y los tensores ó vientos que los arriostran al terreno, permiten generar en un plano secundario, el despliegue de ligeras láminas que protegen y acotan el espacio de acceso en la planta baja, y protege del soleamiento los cerramientos acristalados más expuestos al sol. El canto del forjado inferior se reduce al máximo, gracias a la ayuda de los tensores que lo soportan ( Fig2 ) , por lo que se acentúa la sensación de ligereza del conjunto. Sin embargo el forjado superior adopta un mayor espesor junto 4 5 6 66 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Fig. 7 T ercera maqueta de la DymaxionhouseR. B. Fuller . 1929 // Fig. 8 “Airbarac” versión de la Wichita Dymaxionhouse (dormi- torio y hospital). 1946 // Fig. 9 Planta circular de la Wichita DymaxionHouse. R.B. Fuller , 1946. con el peto de protección de la cubierta, por lo que se resuelve al mismo tiempo el aislamiento térmico, la impermeabilización y la accesibilidad hacia la misma. Como se ha mencionado, la “Dymaxion Dwelling” 2 ó casa Dymaxion ( Fig 7, 10) , de planta poligonal, se puede considerar como una versión unitaria de la 4D tower . T anto constructivamente como morfológicamente la Dymaxion house podría considerarse el resultado de aplicar sólo una célula habitacional a la 4D tower , sólo un anillo que albelgar , para producir finalmente una vivienda unifamiliar . ¿Podría ser entonces la Dymaxion house una versión más conservadora y realista de la 4D tower , para poder llevar a cabo su construcción, como un primer prototipo de la misma? Este interrogante no debe estar muy lejos de la realidad cuando R. B. Fuller años más tarde de haber llevado a cabo la construcción de varios prototipos de la Dymaxion house, en 1946 propone la “Airbarac” 3 ( Fig 8 ) que no es más que la versión de la Wichita Dymaxion House 4 ( Fig 9 ), pero que incluye el programa de hospital con dormitorios. El incremento del programa, reconduce la tipología a la suma de anillos superpuestos que albergarán los nuevos usos propuestos, recordándonos de nuevo a la primera versión de 1928 de la 4D tower . Para resolver la comunicación vertical entre las distintas células habitaciones en la tipología colectiva de la 4D tower , se podría adoptar una versión de la planta circular de la Wichita Dymaxion House ( Fig 9), pero incluyendo en el interior del núcleo central estructural ó soporte principal, la escalera colectiva del complejo habitacional. 2 T ercera maqueta de Dymaxionhouse, R.BuckminsterFuller . 1929. Imagen Editada en libro del autor Federico Neder: “FULLER HOUSES. R. Buckminster Fuller ’s Dymaxion Dwellings and other domestic adventures.” Cuyasilustraciones se editaron con la cortesía de The Estate of R. Buckminster Fuller . 3 “Airbarac”, V ersión (dormitorio y hospital) de la Wichita DymaxionHouse, 1946.R.BuckminsterFuller . Imagen Edi- tada en libro del autor Federico Neder: “FULLER HOUSES. R. Buckminster Fuller ’s Dymaxion Dwellings and other domestic adventures.” Cuyasilustraciones se editaron con la cortesía de The Estate of R. Buckminster Fuller . 4 V er planta adjunta, de la Wichita DymaxionHouse. R.B. Fuller , 1946, editada en libro de Federico Neder . 7 8 9 67 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES Fig 10. maqueta de la DymaxionhouseR. B. Fuller . Foto de Alana Range. Fig. 1 1 - 12 Capsule Homes tower . Grupo Archigram (Warren Chalk, 1964). Alzado .Colección Centre Georges pompidou. Foto Queremos destacar en este punto, la asombrosa similitud tipológica y conceptual desarrollada en la 4D tower por R.B. Fuller en 1928, respecto al proyecto del grupo Archigram realizado una treintena de años después, en 1964, denominado capsules Homes tower . 5 (Fig 1 1, 12) El proyecto del grupo Archigram posee el mismo concepto de estructura principal central a modo de gran pilar desvinculado del territorio, alrededor del cual se insertan las distintas cápsulas superpuestas. Evidentemente en este último hay una diferencia de escala, y avance en el concepto tipológico. En la “4D tower”, la cápsula se le asignaba al anillo completo, mientras que en La “Capsule Home T ower”, la capsula ó unidad habitacional se reducía a un sector del anillo, optimizándose el espacio de habitar a la menor expresión. La capsula es una unidad constructiva en sí misma, prefabricada, frente a la construcción del anillo de Fuller , que se realizaba a través del ensamblaje de elementos constructivos ligeros. Como conclusión, se mantiene en ambos casos el concepto de soporte en líneas generales. Constituyen una propuesta de soporte polivalente e híbrido. Son soportes susceptibles de absorber la demanda de ocupación y de aumento del programa. Así mismo se trata de soportes “deslocalizados”, trasladables y probablemente desmontables. 5 Capsule Homes tower . Warren Chalk, 1964. Alzado .Coll . Centre Georges pompidou. Foto Jean Claude Planchet. Imagen editada en catálogo de la Exposición en Centro Pompidou 1994 10 11 12 68 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Usos hibridos y autonomía En otra versión alternativa de la 4D tower 6 (Fig 13), podemos ver que la sección de cada anillo es variable, por lo que se puede interpretar la posibilidad de albergar distintos usos en cada una de las cápsulas apilables. No en vano, R.B Fuller proponía usos diversos de apoyo a la vivienda colectiva, entre los que se encontraban un gimnasio, una enfermería y hasta una piscina en la planta baja, cuyo volumen y peso ayudaría a equilibrar el conjunto. T odo ello para proponer un complejo habitacional autosuficiente, no dependiente de la estructura de la ciudad ni de sus equipamientos. Cabe destacar que la torre estaba completamente equipada con generadores eléctricos, aire acondicionado, sistemas de creación de energía y tratamiento de basuras. Definitivamente una estructura habitacional completamente autónoma. Queremos destacar en este punto,el paralelismo propositivo entre el proyecto de complejo habitacional autosuficiente, trasladable y desvinculado del territorio propuesto por R.B. Fuller en 1928 con la 4D tower , respecto a los proyectos del grupo Archigram realizados más de 30 años después, como por ejemplo el proyecto denominado W alking City . 7 ( Fig 14 ), propuesto en 1964, donde grandes estructuras móviles autosuficientes, a modo de ciudades móviles podían moverse y plantarse en cualquier lugar del territorio. De alguna manera ambos proyectos llevan el mismo concepto de mecanismo habitacional autónomos, desvinculados de la ciudad real y de sus infraestructuras, proponiendo máquinas nómadas que se pueden situar en cualquier tipo de territorio del mundo (desiertos, mares, ciudades reales, etc..). 6 V ariación de la 4D tower . R.BuckminsterFuller . 1928. Imagen editada en libro del autor Federico Neder: “FULLER HOUSES. R. Buckminster Fuller ’s Dymaxion Dwellings and other domestic adventures.” Cuyasilustraciones se editaron con la cortesía de The Estate of R. Buckminster Fuller . 7 Cities moving. Ron Herron, 1964. Dibujo Coll. Centro Pompidou, foto Jean Claude Planchet. Imagen editada en catálogo de la Exposición en Centro Pompidou 1994 Fig. 13 Croquis de la V ariación de la 4D tower . Realizada por R.BuckminsterFuller . 1928.// Fig. 14 Cities moving. Ron Herron, 1964. Dibujo Coll. Centro Pompidou, foto Jean Claude Planchet 13 14 69 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES Esta idea de ciudades móviles de Archigram, no deja de recordarnos a la obsesión y premonición de B. Fuller , de producir continuas respuestas a su pregunta : ¿Se puede habitar un elemento de transporte?, produciendo un acercamiento entre la máquina y el usuario a través de propuestas concretas de cómo habitar un coche, un barco, e incluso un zeppeling. La grúa como símbolo y motor de la movilidad y progresividad de la ar- quitectura doméstica. V olviendo a los croquis de Buncksminter Fuller , donde se desarrolla la propuesta de la 4D tower , detectamos que en todos ellos aparece en lo alto de la estructura central, como elemento destacado una grúa. (Fig 15) No sólo en el croquis comparativo entre la 4D T ower y la vivienda tradicional (Fig 1) , sino en varios de los croquis de las distintas versiones de la torre aparece dicha grúa. Es evidente que es uno de los elementos fundamentales en el proceso de la construcción ligera, en la que el montaje y desmontaje de los módulos y células es fundamental para el entendimiento del sistema. La construcción y sistema de montaje forma parte de la propia arquitectura. Pero la grúa sigue apareciendo una vez finalizada la 4D tower , como parte inherente al proyecto, incluso una vez “plantada” en su localización. ¿Se prevé la progresividad de la torre 4D una vez instalada?. ¿Es por ello que la grúa permanece como elemento fundamental del sistema?. Esta posible cualidad queda así enunciada, e intuida. Una vez más, avanzando en el tiempo treinta años, reaparece la grúa como símbolo de la nueva ciudad con los proyectos del grupo Archigram. Se puede Fig 15. Croquis de B. Fuller donde la grúa en cubierta toma protagonismo. // Fig. 16 Imagen de la Plug in City , Grupo Archigram (Peter Cook, 1964) con grúas integradas en los soportes estructurales // Fig. 17 Alzado de Nottingham Shopping Viaduc.Grupo archigram (Peter Cook, David Geene,) 1962., con grúas integradas en los soportes estructurales 15 16 17 70 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS detectar tanto en el capítulo dedicado a la Plug in City 8 como en el Nottingham Shopping V iaduc 9 , ambos del grupo Archigram. La ciudad “enchufable” propuesta es una ciudad progresiva, es decir , transformable e intercambiable debido a la limitada durabilidad de sus componentes, actuando la presencia de la grúa como actora y símbolo de esta movilidad dentro del sistema de las células y programas. El optimismo de la Arquitectura Utópica, relatada a través del comic. La estrategia de implantación de la 4D tower en el territorio se plantea como toda una aventura: Un dirigible ó Zepeling transporta, a modo de nodriza, a través del aire a la “4DT ower”. Una vez situado en la vertical de la futura localización, el Zepeling deja caer una bomba. Con el impacto de la bomba contra el suelo, ésta explosionará y creará un cráter . Este gran agujero en el terreno, será el lugar donde situar el gran pilar central de la 4D tower , que quedará perfectamente empotrada y lista para funcionar de manera autónoma en el vasto territorio. (Fig 18) Esta extraordinaria historia, más cercana a la ciencia ficción que a la realidad, no tiene otra manera mejor de ser relatada que a través de una secuencia de viñetas de comics. R.B. Fuller dibujaba esta fantástica estrategia de implantación en 1928, a través de sus descriptivos dibujos que derrochaban energía y creatividad. Qué mejor manera de hacer creíble una propuesta demasiado utópica para la realidad histórica del momento. 8 Plug in city . Peter Cook, 1964. Seccion. Collección del Centro Georges Pompidou. Foto de Jean-Claude Planchet. Imagen editada en catálogo de exposición “Archigram” presentada en 1994. 9 Nottingham Shopping Viaduc. Peter Cook, David Geene, 1962. Alzado editado en catálogo de la Exposición en Centro Pompidou 1994. Photo Archives Archigram. 18 Fig. 18 Croquis a modo de comic del proceso de instalación de la 4D T en-deckhouse. R.B. Fuller , 1928 // 71 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES Fig. 19 Croquis a modo de comic de la ciudad mundial, en la que se pueden observar 4D towers plantadas en la superfice de la tierra // Fig. 20 Comic de ficción, incluida en la Pagina nº 3 de la revista periódica Archigram 4, 1964, Colecció Centro Georges Pompidou De nuevo, queremos destacar el anticipo que supuso la original forma de expresión de R.B. Fuller en 1928 con la representación de las secuencias de la instalación de la 4D T ower a través de viñetas dibujadas, respecto a las representaciones que realizó el grupo Archigram en la publicación Archigram4 10 , realizadas tres decenas de años más tarde. Cabe destacar cómo el grupo Archigram utilizaba eficazmente el recurso comunicativo del dibujo de comics de ciencias ficción (Fig 20) , para transmitir la emergencia de sus novedosos conceptos acerca de la nueva arquitectura y ciudad. Estos dibujos eran capaces de transmitir el entusiasmo de sus sueños y deseos, y eran capaces de interpretarlos correctamente en el entorno real construido. El dinamismo de las imágenes creaban una atmósfera utópica y auténtica al mismo tiempo, mezclando tecnología y futurismo con la ciudad real dibujada. 10 Pagina nº 3 de Archigram 4, 1964, Colecció Centro Georges Pompidou. . Imagen editada enpag 74 del catálogo de la Exposición en Centro Pompidou 1994 19 20 72 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS La arquitectura trasladable. El Zepelín A todos nos debe de sorprender la propuesta de usar un enorme dirigible como medio de transporte. Y más aún si se usa para transportar edificios ó ciudades. La imagen de un enorme globo con forma aerodinámica, como si de submarino se tratase, surcando los aires ,no deja de ser un reclamo extraordinario para mostrar una nueva e innovadora idea. Algunos autores 11 , asignan como inspiración de los proyectos de Buckminster Fuller al recorte de periódico 12 realizado por él mismo en 1928 (Fig 21) . En él se ve una bailarina posando con un globo en suspensión, para atribuirle el ser una imagen inspiradora para Fuller en su desarrollo de arquitecturas “tan ligeras como una burbuja”, tal como aparece en el título del recorte de la bailarina: ”As ligth as a Bubble” Podría parecer que la imagen ofrece un paralelismos mayor , si imaginásemos a la bailarina suspendida del globo por unos hilos invisibles. Lo que relacionaría directamente a la imagen con el hecho de proponer la idea de globos (dirigibles) que pueden transportar cuerpos ú objetos aparentemente muy grandes, pero realmente muy ligeros, como la 4D tower . Habría que recordar que los dirigibles tuvieron su uso principal durante la primera Guerra Mundial como herramienta armamentística y estratégica , con un gran desarrollo en 1910 y continuando su uso hasta la década de los años treinta, cuando se empezó a despopularizar debido a los continuos accidentes. Hemos querido rescatar la imagen de un dirigible fabricado para la primera guerra mundial (Fig 23) , que nos acercaría de una manera más objetiva figurativamente hablando, al concepto descrito anteriormente. 11 Federico Neder , capítulo “weightlessbody” del libro “: “FULLER HOUSES. R. Buckminster Fuller ’ s Dymaxion Dwe - llings and other domestic adventures.”, 12 Imagen de recorte de periódico realizada por B. Fuller en 1928. “As light as a bubble” artículo sin fecha de la “DymaxionChronofile”. Imagen editada en pag89 del libro del autor Federico Neder: “FULLER HOUSES. R. Buckminster Fuller ’s Dymaxion Dwellings and other domestic adventures.” Cuyasilustraciones se editaron con la cortesía de The Estate of R. Buck- minster Fuller . Fig. 21 Recorte de periódico “As light as a bubble”. Artículo sin fecha de la DymaxionChronofile, 1928 // Fig. 22 Imagen secuen - cial explicativa del proceso de “plantación” de la 4D tower mediante el uso de dirigible 21 22 73 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES De todos es sabido que a B. Fuller le obsesionaban las imágenes de barcos, puentes y hangares en aquellos momentos. No sabemos si en las imágenes con las que trabajaba se pudo cruzar ésta. A modo de anécdota, cabe destacar que uno de los iconos favoritos de B. Fuller de la arquitectura flotante era el Zeppeling, llamado inicialmente “airship” ó barco flotante (Fig 24). De hecho, en su búsqueda de soluciones para habitar los sistemas de transportes, realizó propuestas de programas desarrollados en el interior de un Zeppeling, cuando ya en 1936, se eliminó en el diseño de los mismos la cabina colgada, introduciéndola en el interior del globo mejorando de manera notable su aerodinamismo y consecuentemente su velocidad y maniobrabilidad. De nuevo, descubrimos cómo B. Fuller , se anticipó treinta años a la propuesta utópica desarrollada por el grupo archigram, proponiendo el admirado Zepelin como medio de transporte de arquitecturas ligeras, dispuestas a instalarse en cualquier lugar . (Fig 25) Con esta afirmación en absoluto se quiere restar geniali dad a la propuesta de Instant City 13 del grupo Archigram, en el que grandes ciudades de ocio se instalaban en el territorio de manera instantánea. Hay que reconocer que el grupo Archigram, de nuevo da un paso más sobre lo anticipado por B. Fuller . El Zepeling no sólo transportaba las arquitecturas ligeras por el aire, si no que las podía ir trasladando de un lugar a otro, a aquellos lugares que había que activar de una manera instantánea, para después poder desmontarlas y marcharse a otro lugar . La propuesta de B. Fuller , se queda en el primer paso. Instalar , para después, una vez cimentada la torre 4D, pueda ésta permanecer erguida en el lugar elegido. 13 Instant City .El dirigible. collage (1970) Peter Cook. Imágen editada en catálogo de la Exposición en Centro Pompidou 1994. Photo Archives Archigram Fig. 23 Dirigible Clement-BayardII , construido en 1910 para el ejército francés.// Fig. 24 “airship francés”, desarrollado en el siglo XVIII // Fig. 25 Instant City . El dirigible. collage (1970) Peter Cook. (Archigram) 24 23 25 74 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS El habitar colectivo en la 4D tower . Una vez comprendida la propuesta de vivienda colectiva de B. Fuller , fundamentada en múltiples células habitacionales superpuestas sobre un soporte central, podríamos pasar a analizarla desde el punto de vista del habitar . No cabe duda de la alta calidad habitacional de cada célula ó anillo, si tomamos como posibles referencias la 4D house, ó la evolución a planta circular de la misma , la Wichita Dymaxionhouse ( ver Fig 26) , ambas descritas anteriormente . La distribución de los espacios de la vivienda, se realiza de manera perimetral, alrededor del núcleo central, soporte de las infraestructuras, núcleos húmedos, y almacenamiento. El resultado es una distribución eficiente, con una gran optimización de los espacios, dada la ausencia de espacios de circulación, ya que la conexión entre las distintas estancias es directa, a través de pasos secuenciales en el perímetro. Esto supone una limitación en el tamaño del núcleo familiar , ya que para evitar servidumbres de paso, la solución tipológica de cada anillo podría albergar un máximo de dos dormitorios, para poder acceder a ellos desde las estancias comunes. Bajo nuestro criterio, para ampliar el número de dormitorios manteniendo esta distribución tipológica, siempre se podría solucionar añadiendo anillos ó plantas asignados al mismo núcleo familiar . Pero esa descripción no la hemos podido encontrar en fuentes disponibles. Si analizamos la calidad del espacio colectivo en este modelo de viviendas fundamentadas en el soporte, es conocido que se prevé introducir entre sus anillos programas de equipamientos colectivos ya descritos anteriormente (gimnasio, piscina, enfermería.). Estos programas colectivos bien podrían Fig. 26 Planta circular de la Wichita DymaxionHouse. R.B. Fuller , 1946. 26 75 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES considerarse pulmones programáticos, de mayor volumen espacial, pudiéndose producir en ellos un esparcimiento de la comunidad, ya que la mayoría de los programas comunes propuestos en ellos son fundamentalmente de ocio. Pero sin embargo no encontramos en los croquis y dibujos de B. Fuller una preocupación por proponer un espacio colectivo exterior para el esparcimiento y las relaciones de la comunidad, como podría ser el intercambio, comercio ó juegos, que bien podrían desarrollarse en una plaza. Si nos aventurásemos a plantear varias soluciones a esta carencia de espacio colectivo de esparcimiento exterior en la 4D tower , podría plantearse que el espacio de uno de los anillos no se ocupase, creando un espacio hueco, exterior cubierto pero con mayor altura. Ó bien resolver esta falta de espacio colectivo interconectando diversas torres entre sí. Pero ninguna de estas opciones alternativas las hemos podido encontrar en fuentes disponibles. Pero sí cabe destacar una propuesta de colonización de B. Fuller de la cota del territorio en la 4D tower . En la imagen (Fig 27), una serie de toldos desplegados permiten acotar un área de mayor dimensión y altura en contacto con la naturaleza,. Este lugar protegido del sol y de la lluvia, puede llegar a plantearse como un lugar para la colectividad, aunque en la imagen aparezcan aparcados los vehículos ó avionetas, que permitirán rastrear y colonizar el nuevo territorio de implantación. Por otro lado, quisiéramos destacar la dureza del espacio común planteado en el núcleo de comunicaciones central de la 4D tower , sin apenas luz natural, aunque resuelve su ventilación y aireación desde la cumbrera. Un espacio estrecho, sin posibilidades para la relación entre los habitantes de la comunidad. Un espacio estrictamente funcional, para resolver exclusivamente la accesibilidad , las instalaciones y la estructura del conjunto. Fig. 27 Imagen de cómo la 4D tower coloniza el territorio en su base, domesticando la naturaleza, creando un posible espacio de relación. 27 76 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS innovacion y sociedad. Fuller y Archigram En este apartado dedicado al soporte en la vivienda colectiva de B. Fuller , se ha querido incidir en la influencia que tuvo su arquitectura en muchas de las originales ideas desarrolladas en los proyectos de Archigram. El grupo Archigram, desarrollo nuevas ideas. Algunas inspiradas quizás en referencias anunciadas por B. Fuller . Lo que sí cabe destacar que, Archigram ha sabido aprovechar de manera óptima sus propios recursos de comunicación, como son los números de la revista periódica Archigram, las exposiciones y conferencias realizadas. De esta manera se convirtió en un grupo de grandes medios comunicativos, teniendo además la fortuna de situarse en un contexto histórico eufórico por las nuevas invenciones y retos que lo auparon en popularidad. Además Archigram supo ser un gran “sismógrafo” de su tiempo, como ya afirmaba T oni Stooss 14 . Sin embargo, Buckminster Fuller , paradójicamente se llegó a tachar de utópico por no haber podido llevar a la realidad muchas de sus invenciones, no obteniendo el merecido reconocimiento que debiera. A esto hay que añadir que, según el filósofo N. J. Slabbert, Fuller tenía un estilo de escritura oscuro que no ayudó a la circulación de sus ideas. 15 Sin embargo, la mayoría de sus invenciones nunca se llegaron a fabricar por lo que recibió críticas en muchos campos en los que intervino, o simplemente se le tachó de utópico. Por otra parte, los partidarios de Fuller aseguran que su obra no ha recibido toda la atención que merece. 14 Cita T oni Stooss en Prefacio en libro -“A Guide to Archigram 1961-74”. Ed. Academy Group L TD 15 Slabbert, N. J. (Feb. 2007). Richard Buckminster Fuller ’s Plea for Comprehensive Design.Washington DC: Urban- Land magazine. 77 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES Las tempranas propuestas de Fuller (1928), en paralelo al mundo de las vanguardias , acentúan un modo de habitar , remoto, excepcional y extra- ordinario. La ejecución y concepción del soporte, auguraba un modo de vida en comunidad, autónomo e independiente, y deslocalizado respecto de cualquier núcleo urbano ó geografía precisa. Propuestas, desurbanizadoras, ajena a la idea de ciudad , de alguna manera coherente con el lejano paisaje de una sociedad que recordaba el último conflicto bélico. Por tanto, las ideas de Fuller estarían más en consonancia con un ensayo militarizado que reuniera sociedad y arquitectura, en el que las propuestas dejan de tener una ambición urbana para emboscarse detrás de una concepción discrecional , oculta y remota. La ideada tecnología tanto para el soporte como para las células (anillos), preveían la pronta evacuación, y traslado, de estas micro comunidades. En estos casos, la tecnología, los avances científicos, así como la instrumentación e investigación sobre la naturaleza, se sumaban a una cultura estigmatizada por los avances de la producción industrial , y sus consecuencias. En este sentido, la eficacia de los modelos propuestos por Fuller no describían el carácter comunitario, ó de relación entre los posibles habitantes de estos edificios-núcleos de residencia. Por el contrario, como es por todos conocidos, estos proyectos sí contaban con una detallada demostración en cuanto a su eficacia y construcción tectónica. Fuller , con estas incipientes propuestas , inauguraba su paradigmático discurso sobre la ligereza, los costes de producción y la homogeneización de un mundo al margen de las identidades culturales de los pueblos. 78 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Como ya se ha comentado, veremos en capítulos posteriores los modelos de Fuller retomados en algunas de las propuestas de Archigram , ó de arquitecturas radicales de los años sesenta y setenta. Como indicaremos en su momento, es paradójico, que las propuestas más tecnológicas de la arquitectura, sean las que con mayor facilidad transitan de una época a otra, independientemente de las ideologías. Con los soportes ideados por Fuller , así como con sus poco desarrolladas células de habitar , se pretendía más bien demostrar la eficacia de estas máquinas ingeniosas para el habitar . 79 LO EXTRAORDINARIO COMO COTIDIANO. CÉLULAS Y SOPORTES 80 81 2. LA MÁQUINA, EL ESP ACIO Y LA MIRADA. POÉTICAS P ARA UN SO- PORTE. EL PLAN OBÚS. 82 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS 85 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. 2. LA MÁQUINA, EL ESP ACIO Y LA MIRADA. POÉTICAS P ARA UN SO- PORTE. EL PLAN OBÚS. Los inicios del S.XX, estuvieron marcados por los deseos de conquistar marcas, nuevos registros en la ciencia y en el mundo de la producción comercial, por solo citar algunos de los objetivos que nos interesan para este capítulo. A través del estudio del Plan Obus de Le Corbusier , asistimos a esta lucha en un doble sentido. Por un lado, la obtención de marcas en la esfera aeronáutica, se superponía a la dimensión poética de la creación corbusiana. Consideramos que esta circunstancia, además de otras que iremos describiendo aquí, son esenciales para la comprensión del proyecto que para la ciudad de Argel inicia Le Corbusier en el año 1930, así como en las versiones sucesivas que para el mismo fin propondrá en años posteriores. Naturaleza y artificio, geografía y máquina, se integrarán, no sin dificultades, en el imaginario corbusiano. Idealismo y pragmatismo se funden en un discurso plagado de tensiones conceptuales, que tenían cabida en el universo, siempre complejo, del maestro suizo. 86 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Es a través de los avances en la ciencia aeronáutica, desde la que se obtendrán las mejores hazañas y también marcas. Al intento por cubrir cada vez mayores distancias, se le va a sumar , una mas clara y mejorada visión de la naturaleza; el mundo desde el cielo. Al avance, en la tecnología areonáutica, había que añadir la de las técnicas fotográficas. En términos generales, y como consecuencia, como señala Philipp Blom, “la técnica y la velocidad crearon una nueva clase de superhombre artificialmente mejorado…La técnica había creado una nueva raza de gigantes-en los dos sentidos de la palabra- , y cambió la experiencia misma del tiempo y el espacio”. 1 Al mismo tiempo, la impresión fotográfica desvelaba una nueva naturaleza del comportamiento de los fenómenos físicos, hasta ahora ocultos. Ambos aspectos, serán interpretados y traducidos para beneficio propio por Le Corbusier , y recogidos y reseñados de una u otra manera, a través del libro “Aircraft”. Publicado inicialmente en 1935, este libro, se caracteriza por compatibilizar un lenguaje telegráfico, en la enunciación de los capítulos,así como por una elocuente manera de descubrir la naturalezas y las ciudades, a través de fotografías. El aeroplano se convierte en la herramienta que necesitaba Le Corbusier . La natutraleza de las ciudades y de la geografía, aparecen desde la visión arriesgada del piloto. Fenómenos que nos rodeaban, y que hasta ese momento, no eramos capaces de observar . 1. Philip Bloom. Años de Vértigo. E. Anagrama. Barcelona. 2012. Página 373 1 Fig. 1. Aerodinámica e Hidrodinámica. T urbulencias de un fluido tras un cilindro fijo. Ilustración reproducida en Le Corbusier. Aircraft. Abada Editores. Madrid. 2003. Página 50 87 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. “ A 500mtrs, a 1000mtrs, y a 180 o 200km/h, la visión desde el avión es la mas tranquila, la mas regular , la mas precisa que pueda desearse….T odo toma la precisión de un plano….se ve y el ojo transmite sosegadamente. En tanto yo las llamo inhumanas e infernales las visiones ofrecidas por un tren o por un coche,incluso por una bicicleta. Y o no existo en la vida sino a condición de ver .” 2 Pero este tipo de visiones y precisiones, se complementaba con otras en las que la profundidad y detenimiento de la velocidad en la lente, se acompañaba con otras intenciones, no tan descriptivas, y que como veremos se acompasan mejor a todo ese discurso corbusiano que se suman a las de la pintura, las formas y las geografías, entre figuras naturales y corporales. “T odas las cosas en la vida son organismos.” 3 (Fig. 1, 2, 3) bajo este epígrafe, se reúnen fotografías diversas, y entre ellas, algunas muy propias del momento cultural y científico de esos años. Las turbulencias entre fluidos, los efectos que radiografiaban los movimientos ocultos de la naturaleza, constituían otro de los temas fotográficos elegidos por Le Corbusier , y que utilizará de muy diferentes maneras. A todas las desveladoras fotografías de este mundo sobre elevado, les precede la intención de Le Corbusier en utilizar las extraordinarias herramientas que para su oficio suponían la lente fotográfica y sobre todo el aeroplano. El espacio y la mirada, estos dos conceptos con los que nos enfrentamos continuamente, al analizar la producción artística de este arquitecto, tienen en este libro un esplendido reflejo. 2. Le Corbusier . P . 23 “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo “. Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 3 . Le Corbusier , Aircraft, pág. 13, Abada Editores S.L., Madrid, 2003. Fig. 2 Hidrodinámica. T urbulencias de un fluido tras un obstaculo estudiadas por Bérnard-Karman. Ilustración reproducida en Le Corbusier . Aircraft. Abada Editores. Madrid. 2003. Página 50 Fig. 3 Aerodinámica e hidrodinámica. T urbulencias producidas por el paso de un fluido en torno a un ala y una esfera. Ilustración reproducida en Le Corbusier . Aircraft. Abada Editores. Madrid. 2003. Página 50 2 3 88 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Espacio, mirada y proyecto, se ven estrechamente relacionadas en la introducción, que nos llama para que nos convirtamos a una nueva religión creativa. Si en la publicación del L ’Esprit Nouveau, se avisaba de que “ nuestros ojos no veían”, ahora se trataba de pasar a la acción: “ Hoy , en cambio, se trata del ojo aeroplano, de la mentalidad que nos ha proporcionado la vista aérea; de ese ojo que ahora mira con alarma los lugares en los que habitamos, las ciudades donde nos ha tocado vivir . Y el espectáculo es aterrador , sobrecogedor . El ojo aeroplano, revela un panorama catastrófico. Dado que todas las fibras de mi ser me conectan inexplicablemente con los cruciales asuntos humanos que la arquitectura regula y tras haber emprendido hace mucho tiempo,sin temor al odio ni a las emboscadas,una leal cruzada por la liberación material, a través de la todopoderosa influencia de la arquitectura, cuando me dejo llevar por las alas de un aeroplano y recurro a la mirada a vista de pájaro, a la perspectiva aérea, lo hago como arquitecto y urbanista, y por tanto, como alguien que se ocupa del bienestar de su especie.” 4 Mas adelante, refiriéndose al inmenso rendimiento que supone el aeroplano como herramienta de trabajo,dice, “ El aeroplano, es el símbolo de la nueva era. Situado en el vértice 4. Le Corbusier , Aircraft, pág. 5, Abada Editores S.L., Madrid, 2003. Fig. 3 bis. Le soleil et l’eau. L ’actif et le passif. Harmonie, rivalit´`e, conflit, traité d’alliance, fécondation. Voici une journée de 24 heures bien remplie, variée, admirable et bienfaisante. Reproducido en Le Corbusier . La ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 77. 3 bis 89 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. de la inmensa pirámide del progreso mecánico inaugura la Nueva Era y se encamina hacia ella. Las mejoras técnicas de la febril época preparatoria-cien años de ceguera avanzando a tientas en los descubrimientos- han minado la base de una civilización milenaria. El aeroplano, en el cielo,transporta nuestros corazones por encima de todo lo mediocre. El avión nos ha dado la mirada a vista de pájaro. Cuando los ojos ven claramente, la mente puede decidir con claridad. 5 5. Le Corbusier , Aircraft, pág. 13, Abada Editores S.L., Madrid, 2003. 90 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Le Corbusier instrumentaliza, por diferentes motivos , las posibilidades que le ofrece disponer de una escena en la que se unen naturaleza, arquitectura y la cultura de la máquina . En el imaginario de la cultura de esta época, de obtención de marcas y hazañas, encajan a la perfección con los ideales corbusianos, que irán contruyendo un diccionario propio de términos e imágenes con los que inaugurar lo visto desde las alturas. En este álbum, se contendrán las claves de sus referencias históricas, pertenecientes , la mayor parte de las veces con la cultura mediterránea, y al mismo tiempo con alusiones a la producción industrial. En este momento histórico, la creatividad se hacia compatible con un determinismo pragmático, de raíces americanas. Estas circunstancias provocan que los argumentos de Le Corbusier estén llenas de paradojas, que a veces nos sumergen en un discurso oscuro, que tratan de desvelar los exegetas del arquitecto. Pensamos que este discurso, a veces contradictorio y paradójico , se debe a la heterogeneidad de fuentes con las que trataba de elaborar sus propuestas. El discurso se torna muchas veces dirigido a iluminar posibles creyentes , pero al mismo tiempo debe avalarlo desde la mas precisa descripción y con un estudio detallado. T odo este proceso se lleva a cabo con dificultades, sobre todo debido a la dimensión de factores que entran a formar parte integral de los proyectos. En este sentido, el proyecto inicial para Argel reúne todas estas circunstancias. T odo ello, favorece , al mismo tiempo, que sea uno de los proyectos en el que se resumen gran parte de las aventuras teóricas de Le corbusier , en todas sus dimensiones. 4 Fig. 4 “Le M’Zab territoires du Sud”. Reproducido en Le Corbusier . La ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 231 91 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. La capacidad y adhesión para apreciar la cultura ancestral, se hace viable, con los deseos de reinterpretarla, hasta límites difíciles de creer . Una buena muestra de estas apreciaciones, y de la necesidad de reelaboración de lo visto desde el aeroplano, se pone de manifiesto en uno de los vuelos que realiza con Durafour al sobrevolar el Atlas, hacia las ciudades del M´Zab. (Fig. 4, 5) Aquí, la mirada y la necesidad por actuar , y proyectar , están motivadas por el gran impacto que le produce todo lo visto. Casi se podría decir que inaugura una disciplina proyectual, que enlaza mirada y espacio; máquina y proyecto. T odo ello se sumó, de algún modo , con el proyecto que realizó para Argel en estos años. “ Así fue como pude descubrir el principio que rige las ciudades del M´Zab. El aeroplano nos lo había revelado todo, y lo que vimos nos dio una gran lección. T ras los muros ciegos de las calles había casas risueñas que se abrían con tres amplios arcos a un jardín exquisito. Las mujeres se habían cobijado bajo las arcadas al oír el ruido del motor….Esta es la lección que aprendimos: cada casa del M´Zab sin excepción es un lugar de felicidad y de alegría, al servicio del hombre. ..En el M’zab no se admite que a una familia le falte su jardín o su arcada. Pues pronto llegará el día en que se asumirán las consecuencias de la vista aérea y la nobleza, la grandeza y el estilo se tendrán en cuenta en la planificación de nuestras ciudades. El aeroplano, sobrevolando bosques, ríos, montañas y mares y revelando el poder de las leyes supremas, los principios simples Fig. 5 “Be-Isghem, autre ville du M’Zab”. Reproducido en Le Corbusier . La ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 231 5 92 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS que regulan los fenómenos naturales, llegará a las ciudades de la nueva era de la civilización de la máquina.” 6 Finalmente , en el prólogo del “Aircraft”, concluye: “Las mejoras técnicas de la febril época preparatoria -cien años de ceguera avanzando a tientas en los descubrimientos- han minado las bases de una civilización milenaria./ Hoy ante nosotros,hallamos la civilización mecánica, el reino de la Nueva Era./ El aeroplano en el cielo,transporta nuestros corazones por encima de todo lo mediocre. El avión nos ha dado la mirada a vista de pájaro. Cuando los ojos ven claramente, la mente puede decidir con claridad”. 7 Este lenguaje, a veces críptico, y otras literal en sus intenciones, mezclaba la idea de habitar , la cultura, la materialidad y los avances tecnológicos junto a la promesa de bienestar . Siempre se trataba de un cóctel que Le Corbusier dictaba reiteradamente en sus conferencias, y que la mayoría de las veces transcribía al papel. Entre la literatura periodística del momento, encajaba perfectamente. Proyecto y discurso se unían , y trataban de convencer y describir hasta donde era posible y necesario , como veremos, a través de propuestas demostrativas. Literalidad y descripción, texto y proyecto tenían que funcionar al mismo nivel, así como el instrumental para llevar a cabo un engranaje perfecto entre todas las piezas del diseño. 6. Le Corbusier , “Aircraft”, pág. 12-13, Abada Editores S.L., Madrid, 2003. 7. Le Corbusier , “Aircraft”, pág. 13, Abada Editores S.L., Madrid, 2003. 6 Fig. 6 Giacomo Mattè-T rucco (1869-1934). Pista de carreras en el techo de la fábrica de Fiat-Lingotto en T urín (1916-23). Reproducción en Le Corbusier . La ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 21 93 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. “ El urbanismo es un fenómeno sintético de composición sobre el suelo y por encima del suelo. Lo que ha hecho abortar numerosas soluciones, es que se ha pensado en plano y no sintéticamente en extensión y en elevación, es decir en el suelo que ha de surcarse con todos los útiles de rapidez y en cubos de construcción que han de llenarse de hombres con las condiciones optimas de salud y de alegría.” 8 La descripción que realiza Le Corbusier acerca de esta tercera dimensión, junto a la necesidad de elevarse del suelo, como medida que permitiría adecuar tiempos, espacios y medidas, formaba parte del imaginario urbano avanzado del momento. Proyectos, imágenes y algunos edificios, permitían avalar estas ideas. El propio Le Corbusier trataba de alimentar sus ideas con el edificio de Matté- T rucco (Fig. 6, 7) . Una construcción determinante , y muy bien apreciada y que recogió en L ’Ésprit Nouveau. Los automóviles, apunto de surcar , como los aeroplanos, todos los horizontes posibles, adquieren mucha importancia en las ideas corbusianas, acerca de compatibilizar urbanismo y maquina; espacio,arquitectura y mirada. Estos ingredientes son elementos constitutivos del Plan Obús, así como aquella concepción , también propia de los más atrevidos, al vincular a la ciudad los últimos retos y avances de una cultura llena de riesgos e insólitas imágenes. A ello responde la fotografía que Le Corbusier recogen en La V ille Radieusse desde la pista de pruebas del edificio turinés. La imagen se incluye en la misma página en la que se dibuja el viaducto para Argel. 8 Le Corbusier , Aircraft, pág. 13, Abada Editores S.L., Madrid, 2003. Fig. 7 La rampe des autos de l’usine Fiat à Turin. Reproducido en Le Corbusier. La ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 21 7 94 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS “En Juillet 1934, invité aux usines Fiat de T urin, je trouve réalisée, à 40 m. de hauter , sur les ateliers mêmes, l’autostrade spontanément conçue pour Alger . En 1920-21, j’avais, dans “l’Esprit Nouveau”., salué la noble conception du sénateur Agnelli pour son usine de T urin. Puis je l’avais oubliée qu’iei la preuve existait, pour ceux qui savent et comprendre. 9 Asimismo, tal como sigue, en el tono periodístico-telegrafico de Le Corbusier , y en la misma página, anima a los argelinos a anticipar y disfrutar de los “T iempos Modernos”. “ Application à la réalisation de la passerelle, des méthodes de “T ensistruttura” inventé par mon ami Fiorini (Rome). 10 El Plan Obus va a permitir precisar muchas de las intenciones que forman parte del obscuro y a la vez ambicioso imaginario corbusiano, en el que se mezclan sus experiencias biográficas y sus deseos proyectuales. A través de un gran soporte , pretenderá dar cabida de un modo sintético a todas estas aspiraciones. Este proyecto forma parte de la interpretación maquinista de la ciudad. Cabe recordar , que al mismo tiempo que Le Corbusier proyectaba este Plan, G. T rulli, nos adelantaba , a través de imágenes, una idea de ciudad en la que concurrían todas estas circunstancias. La ciudad y sus efectos, de luz , ruido y amalgama de adelantos técnicos, debían constituir por sí misma un nuevo reto en los intentos por definir el complejo espacio urbano de un tiempo nuevo. (Fig. 8) 9. Le Corbusier , “La ville radieuse”, pág. 241, Éditions Vincent, Fréal & Cie, Paris, 1933. 10. Le Corbusier , “La ville radieuse”, pág. 241, Éditions Vincent, Fréal & Cie, Paris, 1933. Fig. 8 T ullio Crali. Aerostación (1931) Fig. 9 “Occupation naturelle du territorie”. Le Corbusier . Los tres establecimientos humanos. Editorial Poseidón. Buenos Aires. 1964. Página 135. 9 8 95 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. El plan Obus formaba parte , de un engranaje interurbano de mayores dimensiones, mas allá del plano del suelo, y enlazaría, a través de las comunicaciones aéreas, con el resto de Europa: Eurasia, para ser mas exactos. Esta es , al menos lo que se recoge en el croquis sobre “ La ocupación natural del territorio, 1943”, que Le Corbusier esboza para el libro de “ Los tres establecimientos humanos”. 11 En el límite inferior de este dibujo,se marcaba con puntos esta incipiente conexión aérea con Argel, que como veremos mas adelante, engarzaba con el trazado del Plan. (Fig.9) Pero al mismo tiempo, la magnitud del plan contendrá ese otro modo de reunir en un proyecto las relaciones entre espacio, cuerpo y mirada, a través de una visión callada , mas parca y escueta. ( Fig 10 ) Estas consideraciones, añadidas a la de proyecto adquirirá la brillantez y lirismo que lo caracterizan, sin que el arquitecto tuviera que renunciar a esta exposición de contrarios entre naturaleza y artificio. Son estas últimas consideraciones las que es preciso mencionar , brevemente, para señalar esas otras intenciones que pertenecen a la poética corbusiana, y que quedan ocultas, normalmente, por ese otro discurso de época que hace el mismo autor . Son intenciones propias de su imaginario mas íntimo, y que hay que rastrear a través de dibujos, de diferentes años, a través de proyectos y escritos diversos. T extos, que se van completando poco a poco, lentamente , desde los que prepara para L ’ Ésprit Nouveau, pasando por el “Precisiones” 12 hasta “El Poema del Angulo Recto”. 13 1 1. Le Corbusier , “Los tres establecimientos humanos”, Editorial Poseidon, Barcelona, 1981. 12. Le Corbusier . “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo “. Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 13. AA.VV ., Le Corbusier y la síntesis de las artes: El poema del ángulo recto, Círculo de bellas artes, Madrid, 2006. Fig. 10 Postal, Argel. Reproducido en Le Corbusier. La ville Radieuse. Editorial V incent, Fréal & co. París, 1933. Página 230 10 96 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Se trata de escritos que preceden al Plan , y que también los superan cronológicamente ; que se pueden extrapolar a la obra completa de Le Corbusier , pero que a menudo se olvidan por el tono periodístico de otros ensayos. Junto a estos textos dispersos, pueden enlazarse algunas cuestiones que enlazan ,espacio y mirada,naturaleza y artificio en el pensamiento de Le Corbusier . Estas circunstancias tendrán mucha importancia en el Plan para Argel,en sus diferentes versiones, aunque aquí trataremos principalmente la primera propuesta de 1931 (A). Fig. 1 1, 12, 12.1 Imágenes comparativas en la investigación realizada por A. Max V ogt, en la que realciona las construcciones palafíticas con obras de Le Corbusier 11 12.1 12 97 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. En el libro de La V ille Radieusse, en les “terrains artificiels”, (Cptlo 7, de la 2ª parte), encontramos algunas de las confrontaciones conceptuales, que tienen consecuencias en el discurso corbusiano. “Pour batir des maisons, il faut des terrains. Ces terrains sont-ils naturels? Pas du tout: ils sont inmediatement artificialises… Un logis sur la terre ( la terre battue) est ef froyablement malsain; on ne trouve plus cela qu `en Bretagne. Bien de sauvages ont immediatement creer les terrains artificiels( un plancher au- dessus du sol) pour eviter l`inundation... Et l`on me traite de fou parce que je projette de poursiuvre cette tradition”. 14 Esta es una “tradición” que Le Corbu retoma en varios de sus escritos, (Precisions, Los tres establecimientos…etc), y que será el objetivo de la interesante investigación de A.Max V oght. 15 Le Corbusier , insiste en la necesidad de liberar la Arquitectura del suelo. Esta intención , en el caso del proyecto para Argel, era muy indicada por la topografía, pero también tenía otras implicaciones, como conseguir esa “reunión” entre la línea del horizonte, el espacio, la mirada y el cuerpo. (Fig. 1 1, 12, 12.1) En el libro de la V ille Radieusse se sigue intercalando estas relaciones históricas, con dibujos para los proyectos de Argel, Estocolmo o Río, en los que se plantea esta solución elevada sobre el suelo. En el mismo texto, mas adelante, se reproduce una postal del acueducto de Segovia, con la indicación: 14. Le Corbusier , La ville radieuse, pág. 55-56, Éditions Vincent, Fréal & Cie, Paris, 1933. 15. A. Max V oght, Le Corbusier , the Noble Savage.T oward an Archeology of Modernism, London.MIT press.Cambridege, Massa- chusetts, 1998. Fig. 13 “V estige romain.Cet aqueduc, hors de l’échelle des maisons,détruira l´harmonie du site? Mais non! L ’aqueduc a fait le site!“ Reproducido en Le Corbusier . La ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 58. 13 98 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS “V estige romain. Cet aqueduc, hors de l’échelle des maisons, détruira l´harmonie du site? Mais non! L ’aqueduc a fait le site!” 16 (Fig.13) La explícita dualidad entre arquitectura y naturaleza, verticalidad y horizontalidad, y otras que enriquecen el texto del “Poema del angulo recto”, provocan la germinación de algunos de los proyectos mas singulares de Le Corbusier . A estas contraposiciones , se les podría sumar las de la velocidad y la estaticidad, la pesadez y la ligereza, y por supuesto la dualidad entre la tierra y del agua, el cuerpo y el espacio. Le Corbusier intentará argumentar estas contraposiciones desde raíces antropológicas, y razón poética. “La ley de la gravedad parece resolvernos el conflicto de las fuerzas y mantener el universo en equilibrio, gracias a ella existe la vertical. En el horizonte se dibuja la horizontal, marca el plano trascendente de la inmovilidad. La vertical, forma con la horizontal, dos ángulos rectos”. 17 T ambién, estas contraposiciones, que abarcan desde la literalidad de algunas referencias arquitectónicas, añadidas a otras de índole biográfico, son las que dotan de mayor riqueza la propuesta de Argel. Estas circunstancias, adquirirán especial relevancia a partir del viaje a Latinoamérica, que preceden, en muchos sentidos, al trabajo para Argel. A partir de la conferencia que dicta en Buenos Aires ,el 8 de Octubre del 1929, se puede entresacar el texto que sigue, acompañado de sus habituales croquis de pizarra. “ Me encuentro en Bretaña; esta línea pura es el límite del océano sobre el cielo; un vasto plano horizontal se extiende hacia 16. Le Corbusier , La ville radieuse, pág. 58, Éditions Vincent, Fréal & Cie, Paris, 1933. 17. Le Corbusier . L ’ ESPRIT NOUVEAU 1920-1925. P . 16. Ed. Ellago ediciones S.L. Castellón 2005 Fig. 14 Le Corbusier . “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo”. Página 59. Ed. Apóstrofe. Barcelona. 1999. Fig. 15 Piernas y pies vistos en escorzo, 1953. Lápiz de color sobre papel, fechado “Londres, mars (mkarzo) 53 Hotel Berkeley . 14 15 99 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. mí (Fig. 14, 15, 16) . V ean unas cuantas rocas….una dulce modulación sobre el plano horizontal: una roca vertical,una piedra de granito está ahí, enhiesta como un menhir; su vertical forma con el horizonte del mar , un ángulo recto. Cristalización, ficción del lugar .” 18 No era ni la primera vez , ni tampoco será la última que reparará sobre esta impresionante manera de dibujar la relación entre espacio y mirada, naturaleza y cuerpo, artificio y pensamiento. Algunos años antes había escrito: “El hombre hace una creación y esta contrasta tanto más con el medio natural cuanto más se acerca al pensamiento y más se aleja y desvincula del cuerpo”. 19 En esta misma línea y casi de un modo premonitorio, podemos entresacar algunos párrafos de L`Ésprit Nouveau , en el que se aúnan estas diversas consideraciones. “ El orden es indispensable, cuanto mas perfecto es el orden, mejor y seguro se siente…La obra humana es una puesta en orden. V ista desde el cielo, aparece sobre la tierra en figuras geométricas. Y si sobre las montañas mas abruptas construimos un camino que asciende hasta un puerto, será también una clara función geométrica y su serpenteo será una exactitud en el tumulto del conjunto.” 20 (Fig. 17) De cualquier manera, dejaba patente la permanente y diluida relación que plantea entre geografía y cuerpo, espacio y mirada. Un modo de ver relacional 18 . Le Corbusier . P . 98 “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo “. Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 19. Le Corbusier . L ’ ESPRIT NOUVEAU 1920-1925. P . 16. Ed. Ellago ediciones S.L. Castellón 2005 20. Le Corbusier . L ’ ESPRIT NOUVEAU 1920-1925. P . 16. Ed. Ellago ediciones S.L. Castellón 2005 Fig. 16 El surgimiento de las islas y el cuerpo de Le Corbusier en el baño, Album Nivola, p.25. Fig.17 “Dire préfet Prado // ne pas enlever cette colline St. Antonio // mais faire passer l’autostrade // dessus”. Reproducido en Le Corbusier . Sketchbooks. Vol. 1 1914- 1948. Ilus. 288. 16 17 100 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS entre formas y naturaleza: otro de los temas recurrentes tanto en el pensamiento como en la pintura de Le Corbusier . Del año 1953 se conserva un dibujo, muy sugerente , desde el que es muy fácil establecer este tipo de asociaciones entre formas y geografías, vinculadas a una mirada transversal, a la que no serían ajenos algunos de sus proyectos. Este dibujo, (Fig. 18) no podemos dejar de asociarlo con otros tantos croquis con diferente motivo, pero en los que también es inevitable establecer relaciones formales, puntos de vista o composiciones. Por el momento, y aunque de un modo gratuito, podríamos vincularlos a aquellos dibujos para Río, desde media altura, en el que emerge del agua el “Pan de azúcar”. La bahía quedaría transformada ,a modo de cuerpo bañado por el agua, en una extraña geografía , sin escala, pero susceptible de ser interpretada como ese organismo vivo, biológico, al que muchas veces se había referido en sus escritos, cuando vinculaba arquitectura y naturaleza. Para Le Corbusier , la mirada en relación con el cuerpo, formaba parte de una misma idea. La mejora sobre el habitar la arquitectura, tenía que ver con aprovechar este tipo de oportunidades: había que plasmarlas en los proyectos de una manera explícita; literal. El paisaje para Le Corbusier , tendría un destino principal: el de ser fertilizado por la mirada. Justo a partir de esta acción de mirar , es con la que se establece esa conjunción vital con la arquitectura. En “ La casa del hombre”, en el apartado que enuncia como << La biología en la arquitectura>> , dice: Fig. 18 Le Corbusier . “La casa del hombre”. Página 79. Ed. Poseidón. Barcelona. 1999. “¡Se ha sellado el pacto con la naturaleza! Gracias a los dispositivos del urbanismo, se puede inscribir la naturaleza en el arriendo. Río de Janeiro es un sitio célebre. Pero están también Argel, Marsella, Orán, Niza y toda la Costa Azul, está Barcelona y otras muchas ciudades marítimas o continentales que poseen admirables paisajes.” 18 101 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. “mientras que la industria, después de escuchar el llamamiento del arquitecto, se marca como deber el de explorar los caminos abiertos por aquella, éste, en el silencio de su taller , reanuda la meditación interrumpida. Piensa que el método por excelencia… consiste en “proceder de dentro a afuera”. Por tanto lo único que importa son las funciones biológicas de la vivienda…Poniendo oído atento a las solicitaciones de estos “acontecimientos interiores”, el arquitecto decide que no dejará ya nunca reprimir ni falsear las escenas de la vida del hogar a través de presiones exteriores.” 21 A continuación, en la página opuesta a este texto, se recogen , se dibujan cuatro viñetas, en las que puede apreciarse esta fertilización del paisaje , a través de la estancia. Algunos de estos comentarios a las viñetas, son los siguientes: >Esta Peña de Rio de Janeiro es célebre< >A su alrededor se yerguen montañas desmelenadas,el mar las baña.< >Uno se detiene en él , instala una butaca.< >! Crac!. Un marco todo alrededor .< >!Se ha sellado el pacto con la naturaleza!< >Rio de Janeiro, es un sitio célebre. Pero están también Argel, Marsella, Oran, Niza, y…<. 22 21. Le Corbusier , La casa del hombre, pág. 76, Ediciones Apóstrofe S.L., Barcelona, 1999. 22. Le Corbusier , La casa del hombre, pág. 79, Ediciones Apóstrofe S.L., Barcelona, 1999. 102 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS 2.1 SOBREVOLANDO TERRIT ORIOS Y CIUDADES. EL ESP ACIO Y LA MIRADA. T odos los estudios realizados sobre la obra de Le Corbusier señalan la importancia que tuvo el viaje que realizó por algunos países de Latinoamerica en el año 1929. Algunos investigadores indican la trascendencia del mismo, y señalan un antes y un después en los proyectos a partir de este “tour”, que se califica como de “ segundo viaje a Oriente”. Este viaje, a diferencia de aquel primer y formativo viaje, lo realizó en un momento de madurez, cuando ya había construido algunas de sus obras más representativas. Este viaje es determinante para la concepción del Plan Obús, y la investigación sobre el soporte; objetivo de nuestra investigación. En principio, el viaje se produce , a raíz del encargo de la casa de Victoria Ocampo. En 1929 la “ Asociación de amigos del Arte” le invitan en verano, entre el 3 de Octubre y el 8 de Diciembre, para impartir una serie de conferencias en Buenos Aires, Montevideo, Rio de Janeiro y Sao Paulo. Estas charlas, se recogieron en el “Precisiones”, y recogen además las propuestas que hizo para estas ciudades, sin que mediara encargo alguno. En la “V ille Radieusse”, también se recogen los dibujos y algunos comentarios, que preceden a todo el desarrollo extenso que se realiza para la misma publicación del Plan Obus, (1931-1934. Alger . Capitales de L ’ Äfrique du Nord). El reconocimiento de estas ciudades se hace, básicamente a “lomos “ de aeroplano. Como hemos visto, a principios de este escrito, el impacto que causan en el arquitecto estos vuelos es a la vez, novedoso e impactante, rememorativo de algunos paisajes de su país natal. 103 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. Al mismo tiempo, Le Corbusier no duda en rentabilizar la privilegiada visión que tiene desde las alturas para “proyectar” y aventurar cómo debían ser el futuro de la arquitectura y de las ciudades. Armado con su lápiz y su libreta, ejecuta al mismo tiempo que sobrevuela, algunas de las propuestas más líricas de su pensamiento. T odas estas propuestas se caracterizan, principalmente y de cara a nuestra investigación, por diseñar un soporte de grandes dimensiones, en el que alojar viviendas, usos terciarios e infraestructura. Esta propuestas son consecuencia, evidentemente del espíritu corbusiano, fruto a su vez, de la cultura y la época en la que vivió. Pero también por saber rentabilizar un nuevo modo de apreciar las geografías y la cultura de las ciudades. Su modo de actuar , entre el pragmatismo y el idealismo, embebida de la historia y de la civilización humanas, es aliado de un marcado iluminismo. T odo ello tratará de hacerse realidad en el proyecto para Argel. Pero previamente aquí, en Latinoamerica, se va fraguando el modo con el que va a actuar en Argel. Desde las alturas percibe alegremente y casi trágicamente, según sus comentarios,una realidad dual y de contrastes , de accidentes naturales y de inadecuaciones urbanas. Desajustes que le permitirán justificar las soluciones que trata de aportar , y describir al mismo tiempo. A raíz de la grandiosa realidad, observada desde los cielos, describe una de las más encriptadas denominaciones: “La ley del meandro”. Con este concepto trataba de explicar la transformación natural de la geografía, pero significaba mucho más. 104 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Era también el significado de la superación del hombre frente a las leyes implacables de la naturaleza; también representaba la voluntad y resistencia humanas para obtener soluciones frente a los acontecimientos. Algunos investigadores, también ven en esta denominación el sentido de su “recherche patiente”, llena de abnegación y renuncia por el trabajo. 23 Cargada de simbolismo “la ley del meandro“ es también una representación , de nuevo, del conflicto entre naturaleza y artificio. La figura que descubre desde las alturas, es la de la lucha traducida en formas, sobre el comportamiento físico de la naturaleza. El ciclo del agua acaba dibujando una tierra corregida día a día por el tiempo. El curso de los ríos, a pesar se sus trayectorias laberínticas y enlazadas, acaban negando esta complejidad geográfica de lazos serpenteantes, que finalizarán rectificados y alineados por el tiempo. De nuevo la línea, y por supuesto, el ángulo recto simbolizará la corrección geométrica que contiene todo proyecto urbano. Previamente Le Corbusier inaugura una disciplina: la geoarquitectura, como herramienta de proyecto que permite reunir la mirada , el espacio y la naturaleza como información básica del proyecto y del urbanismo. Años mas tarde, escribirá: “La ocupación del suelo podrá ser reconsiderada, lo cual en propiedad significa : ordenar el espacio, hacer geografía humana y geoarquitectura”. 24 23 Juan Calatrava, Le Corbusier y la Poème de l’Angle Droit: Un poema habitable, una casa poética, en AA.VV ., Le Corbusier y la síntesis de las artes: El poema del ángulo recto, pág. 29 Círculo de bellas artes, Madrid, 2006. 24 Le Corbusier , Los tres establecimientos humanos, pág, 68, Editorial Poseidon, Barcelona, 1981. Fig. 19 (Sin título) .Reproducido en Le Corbusier . Sketchbooks. V ol. 1 1914- 1948. Ilus. 204. 19 105 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. Pero también , la Ley del meandro es un paraguas conceptual de metáforas formales y de analogías caligráficas. A través de los croquis y dibujos que realiza durante estos viajes , nunca encontraremos tantos “cuerpos” y tantas figuras apabullantemente tan “humanas”, como en este viaje de Le Corbusier . Dibujos que cambian las intenciones gráficas, los motivos y formas con los que hasta ahora venía trabajando. Nada que ver con la etapa purista, de trazos geométricamente exactos, delineados, planos; en los que el proceso de realización era casi didáctico. A partir de esta época, la exactitud del dibujo se sustituye por el trazado nervioso, vibrante y sobre todo orgánico. A los objetos artificiales, les sustituye la mas cruda y seductora naturaleza. (Fig. 19). Pero también hay que recalcar que en el mismo cuaderno, y en la misma carilla, pasa de dibujar un extraordinario modelo desnudo femenino, junto a la más salvaje y agreste naturaleza. Ocurren al mismo tiempo, formas continuamente rectificadas, ampulosas, zigzagueantes, vibrantes y coloridas. T razos de cursos fluviales perdidos, transformados por el avatar del tiempo, por el antojo de los elementos naturales, compiten por hacerse un hueco en el dibujo. (Fig. 20, 21). Pero esta especie de rendición frente a la exuberancia de la naturaleza, no significa una claudicación de la arquitectura. Le Corbusier parece indicar que, pese a las fuerzas de la naturaleza, el trabajo proyectual puede corregirlo. Esto es lo que tratará de realizar en el proyecto para Argel. Le Corbusier , explica la fórmula: Fig. 20 (Sin Título) Reproducido en Le Corbusier . Sketchbooks. Vol. 1 1914- 1948. Ilus. 363- 364. Fig. 21 Dibujos preparativos-Bocetos para le poème de l’angle droit. Lápiz de plomo y tinta negra, lápiz de color sobre papel, 23.5 x 28 cm. 20 21 106 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS “ Rio de Janeiro es uno de los casos mas difíciles de urbanización. El cartesiano y el poeta, reunidos en el urbanista desenreda la madeja de dificultades la inesperada solución…. A partir de entonces los trazados son como la integral del paisaje. La ciudad forma un cuerpo con el lugar . La arquitectura se hace majestuosa y los habitantes se benefician de los “placeres esenciales”… Se ha firmado el pacto con la naturaleza.” 25 Años mas tarde insistirá en estas ideas, de pacto , pero al mismo tiempo de afirmación arquitectónica. “La dignidad, la fortaleza, la conciencia de las cosas serán patentes en la apariencia de la ciudad. Será como un símbolo espiritual que por fin proclama una victoria y no ya una catástrofe. La imagen exacta de la ciudad se expresará en un tipo de plano completamente nuevo. Los pequeños solares, las puertas situadas a intervalos de diez o quince yardas unas de otras, las calles que se entrecruzan en siniestra confusión desaparecerán. Una nueva escala de grandeza animará la arquitectura de la ciudad y el alcance de su tarea. Cada uno de los hombres en su nueva casa, habrá adquirido como mera cuestión de derecho la felicidad de los mas íntimos goces y el orgullo del trabajo colectivo llevado a buen puerto”. 26 En otro texto, afirma, “…la próxima casa tendrá 1, 2, 5 Kms de largo y si se anuncia 25. Le Corbusier , La casa del hombre, pág. 83, Ediciones Apóstrofe S.L., Barcelona, 1999. 26 Le Corbusier , Aircraft, pág. 13, Abada Editores S.L., Madrid, 2003. 22 Fig. 22 Pecile, Villa Adriana, Le Corbusier. En “Precisiones” 107 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. tan grande es que los problemas de urbanismo son apremiantes, dramáticamente urgentes”. (Fig. 22) . 27 A pesar de la contundencia, no olvida recurrir al aval de la historia para justificar estas firmes y rotundas apuestas, y por supuesto apoyándose en el uso de la nueva disciplina,la geoarquitectura. “Llevaré la misma consecuencia a Buenos Aires, Montevideo, Sao Paulo y Rio. El mismo principio.” 28 Y sobre Montevideo, escribe: “…y hemos llevado los coches, no al pié de los rascacielos,… sino sobre los tejados de los “rasca-mar”. Pues ahora no hemos construido rascacielos. Hemos construido “ rasca-mares”.. veremos alzarse al ras del agua, como una prolongación del promontorio, uno de los espectáculos magníficos, que en forma mas reducida, ya conocemos en Marsella, (Le Vieux Fort), en Antibes, el fuerte; en la Villa Adriana, de Tívoli (la gran plataforma a pico sobre la llanura de Roma)….” (Fig. 23) . 29 “Ahora el ojo ve en sustancia lo que antes su mente sólo podía concebir subjetivamente. Una nueva función añadida a nuestros sentidos. Un nuevo patrón de medida, una base para la sensibilidad. El hombre la empleara para establecer nuevas metas. Las ciudades se alzaran de sus cenizas.” 30 “ Así es como Dios, mirando las cosas desde arriba, se asegura de haber entregado la T ierra al destino: su destino.” 27. Le Corbusier . P . 83 “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo “. Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 28 . Le Corbusier . P . 84 “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo “. Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 29 . Le Corbusier . P . 262 “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo “. Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 30. cap.9 “A Vista de pájaro”, en Le Corbusier , Aircraft, Abada Editores S.L., Madrid, 2003. Fig. 23 Le Corbusier , El Pecile de la Vil·la Adriana desde el extremo este, Carnet 5, 191 1 23 108 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Y mas adelante en el mismo texto; “…Y el hombre, inmerso en este juego implacable…/un mero suspiro ( de la naturaleza)…es para él una espantosa tragedia”. 31 31 Le Corbusier , Aircraft, p. 1 16, Abada Editores S.L., Madrid, 2003. 109 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. El proyecto surge a raíz de la invitación que le cursan “Los amigos de Argel“, para el estudio y reforma del barrio de La Marina, y las posibilidades del desarrollo urbano de la ciudad. T odo ello coincide con la celebración de la colonización francesa, a finales de los años veinte. A las conferencias, que imparte en Febrero de 1931 , le siguen el desarrollo de la propuesta a inicios de Otoño del mismo año realizada en su estudio de la calle Sèvres, en París. La cercanía temporal con el viaje a Latinoamérica, y la impresión que le causan estas culturas y entornos geográficos tan diferentes, influyen notablemente en la propuesta de Argel, que a diferencia de los demás proyectos, parecía que podría tener buen final (Fig. 24) . Asimismo, es necesario referirse al plan que presenta para el concurso del barrio Nedre Norrmalm, (1933), en Estocolmo. T anto en los dibujos-propuestas que realiza para Río, Montevideo y Sao Paulo, como para Estocolmo, llama poderosamente la atención, el engarce entre naturalezas y arquitecturas, entre las diversas topografías y las distintas infraestructuras. La cercanía temporal en las propuestas y los aspectos geográficos de los emplazamientos, acaban en unos proyectos que tienen coincidencias, formando todos una investigación inseparable, en la que se tienen intenciones parecidas, y también diferencias. T odas comparten , la voluntad de Le Corbusier por vincular espacio y mirada, a través de un pensamiento poético sincrético , del que hemos intentado describir algunas notas en las primeras páginas de este capítulo. 24 Fig. 24 Proyecto “A” 1931 “Projet- Obus 1931”. En Le Corbusier. La ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 226-227. 11 0 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS En todas las propuestas, la voluntad y obsesión por reunir la movilidad, la habitación y los equipamientos, llegan a diseños parecidos, que desarrollan en paralelo investigaciones recurrentes. A pesar de ello, Le Corbusier , siempre aprovechaba las diferencias para, reiterar algunos de sus temas favoritos. Asuntos que se prolongaran en el tiempo futuro. Estos proyectos, y el de Argel en particular , resume y propone un extraordinario soporte arquitectónico y urbano, en el que son capaces de convivir las escalas domesticas y las territoriales. T ambién será el momento en el que reunir las últimas propuestas acerca de la vivienda mínima, las comunicaciones urbanas y los asentamientos para el desarrollo de las diferentes funciones, a través de una geografía, que va mas allá de las dimensiones de barrio y de ciudad. De cualquier manera en todos estos intentos, serán siempre la definición del “soporte”, lo que llama poderosamente la atención. T ambién estos soportes servirán, para evidenciar las dificultades que plantea la naturaleza y sobre todo la topografía del terreno. De este modo, se enfrentarán ambos gestos; el de la naturaleza y el de la artificialidad de la compleja infraestructura. Se trata de exponer , el modo en el que se corrige la naturaleza, y al mismo tiempo las características del encuentro entre el soporte y la extraordinaria geografía existente. En el proyecto para Río, un viaducto a 100 mtrs. de altura, en el que se dispondrán las viviendas a partir de la cota de 40m, le sirve de hilo conductor para ir atravesando la naturaleza. La fruición de esta experiencia, adquiere una doble escala y efecto. Fig. 25 Rio // Rio de Janeiro. Le Corbusier Sketchbooks. V ol. 1 1914- 1948. Ilus. 232- 233. Fig. 26 Rio de Janeiro. “V oici l’idée: voici les terrains artificiels, les logis nouveaux innombrables et pour la circulation... on a coupé le noeud gordien” Dibujo de Le Corbusier . Reproducido en Le Corbusier. La ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 222. Fig. 27 Rio // Rio de Janeiro. Le Corbusier Sketchbooks. V ol. 1 1914- 1948. Ilus. 232- 236. Fig. 28 Montevideo//Santos//Montevideo//27 sept. 1929. Le Corbusier Sketchbooks V ol. 1 1914- 1948. Ilus. 237. 25 27 28 26 111 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. El viaducto le permitirá ir acariciando y explorando desniveles y saltos de altura, a través de un nivel constante, poniendo todo el paisaje como motivo de la experiencia espacial. T ambién, y como dirá Le Corbusier en algún momento, esta experiencia, también se acentúa con la velocidad del tránsito por la autopista elevada. Pero al mismo tiempo, la experiencia continúa en el interior de cada vivienda; el paisaje se enmarca a través de la línea doble entre el suelo y el techo: nada debía empequeñecer o aminorar la capacidad de la experiencia de la mirada, desde la estancia. Es interesante comprobar estas intenciones en los croquis explicativos , en este caso desde la estancia frente al paisaje. En algunos dibujos , en los que Le Corbusier , recorre a pie algunos de los lugares emblemáticos de la geografía de los alredeores de la ciudad , se nos muestra esta intención de disponer y domesticar la mirada. En los cuadernos de viaje , reproduce esta intención de transformación de los sitios, merced de la arquitectura. En algún momento dibuja la experiencia, de seleccionar el punto de vista como origen desde el que desplegar la arquitectura. Y a sea frente a la costa , en barco, o bien, como decíamos a pié. En todos los casos, vivimos a través de sus dibujos ese doble momento: el de la experiencia y la mirada . Los bocetos del natural, en barco, nos muestran esa doble realidad escalar . Fig. 29 (Sin título). Reproducido en Le Corbusier . Le Corbusier Sketchbooks Vol. 1 1914- 1948. Ilus. 239. Fig. 30 Sao Paulo // ombre quartiers // noirs //rose// trés noirs // Oswald Andrade. Le Corbusier Sketchbooks Vol. 1 1914- 1948. Ilus. 260. Fig. 31 Sao Paolo// bleu cobalt// jaune/ ciel/ gris/ vapeur// rose/ gouache// prune// Sienne vert// gouaché// vert jaune// carmin/ jaune. Le Corbusier Sketchbooks V ol. 1 1914- 1948. Ilus. 259. 30 29 31 11 2 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Un gesto se repite; iniciar el dibujo desde el suelo que pisa, en algunos casos representando las amarras del barco desde el que se disfruta del paisaje. Este suelo, y los objetos cotidianos que nos rodean , bien podrán constituir , cualquier estancia para el futuro proyecto. Al mismo tiempo, y frente a esta mirada, se recoge en la lejanía, la línea tirante que atraviesa ese fragmento de costa. El proyecto, desde la capota del barco, corrige y evidencia, por contraste , la diversidad de la geografía costera. No es muy aventurado asociar estos gestos de corrección de la naturaleza , y el significado críptico de “ la ley del meandro”. (Fig. 32) . En estos casos , el proyecto anticipa aquella corrección natural , fruto del tiempo y del avatar de la naturaleza , reunidos en un solo gesto: el viaducto enderezando la diversidad costera, merced a un extraño edificio-soporte dispuesto para mirar , para vivir . Este gesto, vinculado a la misma intención de habitar el espacio, se recoge en otros dibujos (Fig. 33) A la espalda de una línea de favelas, un lugareño , anticipa la misma sensación al mirar al horizonte, en el que se situa el “ Pan de azúcar”. Cabría imaginar , que en la primera propuesta para Rio, el viaducto pasaría por estas inmediaciones (Fig. 34) . Le Corbusier , utilizando su discurso característico, reúne y simplifica todas estas intenciones, a modo de titular de prensa, y a golpe de récord ; “ …6 kmtrs de autovía, equivalen a 90 klmtrs de apartamentos, lo que suponen 90.000 habitantes.” 32 32 Le Corbusier , La ville radieuse, pág. 225, Éditions Vincent, Fréal & cie, Paris, 1933. Fig. 32 Dibujos preparativos-Bocetos para le poème de l’angle droit. Lápiz de plomo y tinta negra, lápiz de color sobre papel, 23.5 x 28 cm. Fig. 33 (Sin título) Le Corbusier Sketchbooks V ol. 1 1914- 1948. Ilus. 279. Fig. 34 Cavalcanti//Avenida Men de Sa’ 253// gratte-ciel//La Favella. Le Corbusier Sketchbooks V ol. 1 1914- 1948. Ilus. 287. 32 33 34 11 3 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. Por otro lado, en los lugares , en los que cabría suponer un mayor efecto de estos contrastes entre espacio ,mirada y paisaje, se alojarián los equipamientos. Es aquí , donde queda patente la voluntad de disponer estos fenómenos para un publico numeroso, para ser disfrutados y habitados a través de la arquitectura. Algunas de estas consideraciones también anticipan las fórmulas utilizadas para el Plan Obús. Para Sao Paulo Le Corbusier dispondrá , un aspa formada por dos enormes viaductos-soporte que se cruzan en ángulo recto. Este enorme aspa, se empotra en el centro de la ciudad preexistente. Un gesto que se extiende y abarca los 45 Kmts. de diámetro que ocupa el área urbana. “Y si se hiciese lo siguiente: poner de colina a colina, de cumbre a cumbre, una regla horizontal de cuarenta y cinco Kmts., luego, una segunda regla,aproximadamente en angulo recto para poder recorrer los otros puntos cardinales. Ustedes no sobrevolarán la ciudad sino que la “ sobre-correrán”.Estas autopistas que les propongo son unos gigantescos viaductos…..sobre unas estructuras de cemento armado que podrán constituir unas oficinas en el centro de la ciudad y unos alojamientos en la periferia. “. 33 Este enorme aparato era un dispositivo para habitar , pero , como hemos dicho anteriormente para experimentar sensaciones propias de la época ; la velocidad, la mirada desde estos alargadísimos observatorios, que al final acababan encontrando la naturaleza. Un enorme aparato urbano con el que rectificar lo natural, y afirmar ,” una vez más el mensaje de “ la ley del meandro”. 33 Le Corbusier . P . 264 “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo “. Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 Fig. 35 “Le projet B 1933” Fort l’Empereur , Le Corbusier . Reproducido en Le Corbusier. La ville Radieuse. Editorial V incent, Fréal & co. París, 1933. Página 250. Fig. 36 “Le Préfet de Sao Paulo m’avait dit: <<Nous sommes perdus; nous ne savons plus comment intervenir dans la désordre de la ville.>> Réponse: voici de l’ordre”Reproducido en Le Corbusier . La ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 222. 35 36 11 4 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS “Como flechas, los coches atravesarán la tan extendida aglomeración. Desde el nivel superior de las autopistas, bajarán hacia las calles….para vencer las sinuosidades de las lomas de Sao Paulo, se pueden construir unas autopistas “ de nivel”, soportadas por unos “ rascatierras”. ¡ Qué magnifico aspecto tendría todo este lugar!. Qué gran acueducto de Segovia, en mayores proporciones!, ¡ qué gigantescos “ Pont du Gard”. El lirismo encontrará ahí su cuenta. ¿ Hay nada más elegante que la línea pura de un viaducto en un lugar de movimiento y además, variado, que sus subestructuras hundiéndose en las ondulaciones al encuentro con el suelo?. 34 Estos soportes –viaductos , se irían llenando con oficinas y viviendas, como luego veremos explícitamente desarrollados en la propuesta de Argel. Adquiriran , de este modo , la idea , que luego se desarrollará años mas tarde, de grandes estanterías de viviendas. Al mismo tiempo, como también desarrollará en el Plan para Argel, adquirirá un carácter progresivo, al ir rellenando con el tiempo estos monumentales soportes. Pero estos soportes adquieren, si cabe más complejidad, al convertirse en un extraordinario dispositivo en el que ir “ enchufando “ edificios públicos, con programas diferentes novedosos y compatibles, hasta donde podamos imaginar (Fig. 37). Esta cruceta adimensional, constituye un enorme foro público , en el que instalar los programas funcionales mas avanzados e imaginados hasta el momento, y que reforzaban , una cultura que celebraba la idea de progreso vinculado a los records. Un momento cultural, en el que la tecnología lograba hacer compatible y funcional la realidad hasta niveles sorprendentes. 34 Le Corbusier . P . 266 “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo “. Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 Fig. 37 Propuesta para Sao Paulo. Reproducido en Le Corbusier. La ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 222. Fig. 38 Propuesta de H. Altvater para el concurso del Chicago Leigh Airport en 1929 38 37 11 5 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. En la propuesta de Sao Paulo, vemos como uno de estos edificios que se conectan a los soportes de los viaductos , aloja en la cubierta una aeroestación. En el corazón de la ciudad, en el emplazamiento más inverosímil que uno pueda imaginar . Los sujetos recibían a través de la prensa este tipo de “ adelantos”, paradójicos, con los que celebrar el progreso. La investigación sobre los soportes eficaces y complejos, compatibles con programas funcionales , hasta ese momento inimaginables, eran , hasta cierto punto normales. Siempre hay que entender esta normalidad , dentro de esa ambición por alcanzar lo inalcanzable: agrupar fucionalmente lo inconjuntable, y hasta ese momento incompatible. Son explicables , desde estos puntos de vista, las propuestas de H. Altvater para el Leigh Airport (1929), o la presentada por C.W .Glober para el King Cross, (1931) (Fig. 38, 39, 40). El mismo Le Corbusier recoge en el libro para la Ville Radieusse, aparte del edificio de T urín, algún diseño sobre como se deben pensar hangares para aviones, de un modo racional y eficaz, en un deseo por abreviar las soluciones hasta ahora vistas para posibles edificios complejos. Pero la compatibilidad de Programas y la superposición de los mismos para la ciudad, ya había sido explorada y propuesta por Le Corbusier en algunos de sus primeros textos . En un principio se pretendía liberar las insatalaciones , e infraestructuras de la ciudad , rentabilizando las consecuencias de esta operación y aplicándolas a la vivienda colectiva. Con el tiempo , la estrategia de “ suspender “ , las contrucciones iría adquiriendo en sus proyectos una mayor determinación e importancia. Fig. 39 Propuesta de H. Altvater para el concurso del Chicago Leigh Airport en 1929 Fig. 40 Propuesta de aeropuerto sobre King Cross de C. W . Glober. 1931. 39 40 11 6 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS “ Y o le había expuesto esta idea de los pilotes hacia mucho tiempo a Auguste Perret, y era un concepto de un orden mucho menos magnifico,pero que podía responder a una verdadera necesidad…./ … se habría decidido que los nuevos barrios se construyesen al nivel del suelo con los cimientos reemplazados por un número lógico de postes de cemento; éstos habrían sustentado los subsuelos de los edificios y , en saledizo, las losas de las aceras y las calzadas. Bajo ese espacio ganado, de una altura de 4 a 6 metros, circularían los camiones pesados, los subterráneos que reemplazarían a los molestos tranvías,etc,…Se habría ganado una red entera de circulación, independiente de las calles destinadas a los peatones y a los coches rápidos, con su geografía propia, independiente del estorbo de las casas.” 35 El texto continuaba con un replanteamiento de todos los niveles de la ciudad, y los beneficios de todo tipo que se extraería de esta alteración , incluidos los de orden poético y espacial. (Fig. 41). “Los cafés, los lugares de reposo, etc, ya no serían ese moho que roe las aceras : se hallarían en las terrazas, lo mismo que los comercios de lujo, (¿por qué no es realmente ilógico que toda la superficie de una ciudad sea desperdiciada y reservada al >tete-a tete< de las tejas y las estrellas?). Unas cortas pasarelas, por encima de las calles normales establecerían la circulación entre estos nuevos barrios recuperados, consagrados al reposo entre las plantaciones de flores y de plantas verdes.” 36 35. Le Corbusier , Hacia una arquitectura, pág. 44-45, EDICIONES APÓSTROFE, Barcelona, 1998. 36 .bLe Corbusier , Hacia una arquitectura, pág. 45, EDICIONES APÓSTROFE, Barcelona, 1998. Fig. 41 (arriba) La ville-pilotis (1915), il sistema di circolazione. (A izquierda) Matté T rucco (1869-1934),Autódromo sobre la cubierta en la Fiat-Lingotto a T orino (1919-26). (A derecha) Viaducto- Autopista- Residencia para Rio de Janeiro (1936). Propuesta para Montevideo. 41 11 7 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. Los ensayos sobre Río, Sao Paolo y Montevideo ,son investigaciones sobre el soporte previas al proyecto para el Plan de Argel. En estas propuestas se aglutinan , al mismo tiempo ,tanto las intenciones poéticas como las propias sobre la eficacia programática de cara a la ordenación de territorios y ciudades. En los dibujos para Montevideo, se aprecia la carga poética , en la doble versión, lineal, o bien, de final “en angulo recto”, contra la península del Monte V ideo. Un extraordinario muro- soporte , cizalla la naturaleza, calibrándola y rectificándola al mismo tiempo. Se trata de la misma solución conceptual que habíamos visto en los ejemplos anteriores, pero en un nuevo emplazamiento. T ambién , en este caso, se hace mas patente el recuerdo histórico de V illa Adriana, reiteradamente señalado por Le Corbusier en algunos de sus libros. Para el arquitecto, los lazos que establecía con la historia, tenían carácter casi épico, y vagaban en su imaginario, como formas en sí mismas, que le remitín a un pensamiento multivalente y deslocalizado. Se trataba de reflexiones, al margen del tiempo y del espacio, y que contenían en sí mismas valores espaciales, formales, objetuales, paisajísticos y antropológicos. Los comentarios en los pies de los croquis de viaje, reproducidos en “ Hacia una arquitectura “, son elocuentes al poner en relación paisaje, gestos formales y composición entre escalas encontradas; horizonte, composición y mirada. “en la villa Adriana, los niveles están establecidos de acuerdo con la llanura romana; las montañas sirven de apoyo a la composición, establecida en base a ellas (Fig. 43) .” 37 37 Le Corbusier , Hacia una arquitectura, pág. 156, EDICIONES APÓSTROFE, Barcelona, 1998. 11 8 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Por otro lado, otras referencias obligadas, al estudiar estos enormes soportes para estas diferentergel, son las que se refieren a la reiterada solución sobre pilotis. Aunque en este caso la solución adquiere dimensiones excepcionales , en todos los sentidos, las recurrencias, en este caso , según algunos autores hay que buscarlas en la antropología .Por lo que se refiere a la descomunal utilización de la solución sobre “pilotis”, habría que buscarla en razones antropológicas, y de racionalidad funcional. Este tipo de “ encuentros con la historia-prehistoria”, adquirían no sólo el valor formal, sino funcional, racional y humano. Estos ejemplos a los que recurre a veces , apoyan un discurso anónimo del avatar de la evolución humana. De esta manera , y en paralelo a la narración sobre la “ Ley del meandro”, referido a la ley eterna de la transformación y corrección de la naturaleza por sí misma, Le Corbusier lanza una serie de soluciones arquitectónicas , que se sitúan mas allá de la historia, y que pertenecerían a la evolución del hombre. Las investigaciones , sobre esta visión, han sido brillantemente estudiadas por A. Max V ogt*, (Fig. 42, 43, 44). Para este autor la persistencia en esta solución técnica , de la arquitectura para superar las dificultades geográficas y naturales, pertenecen a un filon de pensamiento de los arquitectos modernos por argumentar unas soluciones que se anclan en el imaginario , que se perdería en el pasado más remoto. En el caso de Le Corbusier , la indagación sobre un soporte para cualquier tipo de programa fue una constante en su obra. No cabe duda que el recurso mas recurrente fué la construcción sobre pilotis. Simbolismo, técnica , eficacia y habitar , se entrecruzaban en esta persistente solución, que acabaría soportando todas las escalas y programas. * ( -Le Corbusier , the Noble Savage.T oward an archaeology of Modernism.- Mit.Press.Cambridge 1998.) Fig. 42, 43 Le Corbusier . Razones para construir los edificios sobre pilotis. 42 43 11 9 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. Puede decirse que en el Plan para Argel, el soporte sobre esta enorme estantería-botellero sobre pilotes, adquiere dimensiones excepcionales, saturadas de simbolismo e intenciones, y que tendrán importantes consecuencias, entre otros aspectos, en la obra de la vivienda colectiva de Le Corbusier . Fig. 44 The house on pilotis as LC sketches it in Buenos Aires has it own prehistory in LC’s Villes Pilotis which go back not just to 1923 but to 1915. 44 120 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS 2.2 UN SOPOR TE P ARA SAL T AR SOBRE LA CIUDAD. De las diferentes propuestas que realiza para Argel, (Proyecto A-Plan Obus. 1931-1932. Proyecto B.1933 y Proyecto C .1934), la mas ambiciosa es la primera , y también es en la que el viaducto-soporte adquiere mayor relevancia para nuestro estudio. El Plan Obus se recoge , en el libro de La Ville Radieusse, y desde el inicio de la publicación se muestra su engarce territorial , que Le Corbusier describe a través de dos planos llenos de intención. El plan propone la conexión de las principales carreteras que llegan a la capital, y que enlazarán con el mismo y con las carreteras del interior del Fort L ‘Empereur . A Le Corbusier le interesaban , especialmente, la Casbah y la pronunciada topografía en la que se enclavaba la ciudad. Sobre todo esto dará detallada cuenta en los diferentes comentarios y estudios parciales que realiza. Examina los valores espaciales y visuales, desde las áreas urbanas mas elevadas, haciendo alguna transposición de intenciones para el futuro viaducto, en el que instalará viviendas e infraestructuras. La topografía hace que la ciudad se desarrolle linealmente entre el área de Saint Eugene, y hacia el Este hasta el arrabal de Hussein Dey . El Fort de L ’empereur , entre las cotas 150 y 220 mtrs. inicia el descenso de la Casbah y el Barrio Europeo. Lógicamente , en la cota inferior se sitúa el puerto. Fig. 45- 46 Imágenes de la ciudad de Argel. 45 46 121 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. En la publicación se insiste sobre la necesidad de pensar la ordenación de la ciudad a través de maquetas que reproduzcan la verdadera realidad de la ciudad en el territorio, y nunca a través de planos, dada la relevante topografía del terreno de asentamiento. Como se puede ver , Le Corbusier insiste desde el principio en la necesidad de preservar la Casbah y adecentarla. T res actuaciones caracterizan el proyecto; el viaducto, los redents del Fort L ’empereur y la citté des Af faires. Como hemos dicho anteriormente , nos interesa especialmente el diseño e intenciones para el viaducto, pero también abordaremos parcialmente el análisis del área del Fort L ’empereur , especialmente como soporte de las viviendas de mayor superficie y programa. Fig. 47 Le Corbusier . Estudio topográfico. Ciudad de Argel. 47 122 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS El viaducto posee unas características que nos permite, vincularlo con las intenciones generales sobre la ordenación para “Los tres establecimientos humanos”. Sin embargo, el Plan Obus esta constituido por un circuito en el que acaban hilvanados , la ciudad existente, la conexión en línea del área industrial y los terrenos agrícolas . En el plan se reúnen las principales actividades y carácteres de los tipos de asentamientos humanos. Este soporte posee 26 mtrs. de ancho,y oscila entre la cota de los 100mtrs, la superior y los 10mtrs, la inferior . El primero está constituido por 14 plantas dobles, de 14.5 mtrs de alto cada una , y estaba destinado para alojar a 180.000 personas. El viaducto, concebido, en gran medida a partir de los bocetos iniciales para Rio y Sao Paulo, establecia una red de conexiones con los caminos y sendas existentes, tal como recogen los dibujos reproducidos en la Ville Radieusse (Fig. 48). En los cruces entre los diferentes soportes, tanto para el viaducto como para las viviendas en redientes curvos, se instalaban ascensores y escaleras, que permitían el acceso a las “ calles en el aire” y los corredores . Asimismo, desde esta connexion se accedía a las viviendas (Fig. 50, 51, 52). Esta secundaria red de conexiones de la movilidad, también permitía el acceso a los aparcamientos superiores del viaducto. T ambien, permitía el enlace con la calle intermedia de las viviendas de los redientes, y que es una de las imágenes mas características del Plan Obús. (Fig. 53). Fig. 48 Propuesta para Sao Paulo Fig. 49 Khidekel. Diseño de edificios levantados sobre la superficie de la Tierra, 1922 (arriba). Diseño de un “planing building”, 1926, (abajo). Fig. 50- 51 Conexiones entre viaductos residenciales y carreteras y caminos preexistentes. Plan para Argel. Fig. 52 Estudio de enlaces topográficos para el Fort l’Empereur . Plan Obús. 48 49 50 51 52 123 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. El horizonte cizalla el bloque de las viviendas, remarcando, aquello que había ido buscando en sus escritos. Estas intenciones serán recogidas en varios de sus libros , de los que hemos ido rescatando citas con anterioridad. Aquí confluyen , las intenciones poéticas del Poema del Angulo Recto, en la intención por reunir en el lugar de la vivienda, la fruición entre el espacio y la mirada. La vivienda, finalmente , como veremos, será el lugar desde el que fertilizar el paisaje. Un paisaje y una reunión , imaginada en muchas ocasiones , desde el espacio protegido de la cubierta del barco, desde el que se vigilaba el horizonte de la costa frente a Río (Fig. 54, 55). Del mismo modo , desde tierra, y al igual que antes había planteado la conexión y reunión con el horizonte marítimo, para Sao Paulo (Fig. 56, 56 bis) , en Argel le llevara a estudiar minuciosamente, estas relaciones entre los deseos y los proyectos. Este es el caso de los dibujos que realiza desde el camino a Kabila, y que le permitirá situar la penetración a los redientes curvos en el Plan Obús (Fig. 57, 58, 59). Esta dualidad de puntos de vista, de perspectivas desde las que generar tanto los redientes, como la colocación del viaducto, dota de una intensidad espacial y paisajística caracteristicas del Plan para Argel (Fig. 61). Esta miradas opuestas y complementarias , desde ángulos distintos, desde el agua y desde la tierra, también se vinculan al estudio de los alojamientos. Como se ha indicado, Le Corbusier recorría estos emplazamientos, y el entorno, desde posiciones muy diferentes, como también hizo para el proyecto de Estocolmo (Fig. 60). Fig. 53 Proyecto A. Perspectiva de uno de los redientes curvos para el Fort l’Empereur. Fig. 54, 55 Rio // Rio de Janeiro. Le Corbusier Sketchbooks. V ol. 1 1914- 1948. Ilus. 232- 236. Fig. 56 Sao Paolo// bleu cobalt// jaune/ ciel/ gris/ vapeur// rose/ gouache// prune// Sienne vert// gouaché// vert jaune// carmin/ jaune. Le Corbusier Sketchbooks V ol. 1 1914- 1948. Ilus. 259. Fig. 56 bis Sao Paulo // ombre quartiers // noirs //rose// trés noirs // Oswald Andrade. Le Corbusier Sketchbooks V ol. 1 1914- 1948. Ilus. 260. 53 55 54 56 56 bis 124 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS 2.3 CÉLULAS Y VIVIENDAS. DEL SALÓN DE OTOÑO AL P ABELLÓN DE L ’ESPRIT NOVEAU. Las viviendas que se instalan en estos soportes, son el resultado de investigaciones contemporáneas al diseño del Plan. En este sentido hay que relacionar el Pabellón de l’Ésprit Nouveau con las viviendas de los redientes. Como ya hemos indicado, estas viviendas estaban destinadas, según el soporte, a diferente tipo de residentes, dependiendo de su capacidad adquisitiva y clase social. Esta circunstancia, dota de diseños diferentes a los dos tipos básicos de las viviendas del plan. Pero en ambos casos, Le Corbusier quiere acentuar , desde esta diversidad, la capacidad de los soportes para alojar una gran diversidad de posibilidades, partiendo de dos tipos que generan el resto. Fig. 57, 58, 59. Le Corbusier . Dibujos de los sitios y puntos estratégicos, en relación con la propuesta de Argel. Fig. 60 Depuis bateau//février 1933. Le Corbusier . Sketchbooks. V ol. 1914- 1948. Ilus. 659. Fig. 61 Laisser cette veu libre //P .gt//musée citadelle//bien//Aletti//moche//à//arranger//voir//derrière//ici//gare//d’autobus//place. Le Corbusier . Sketchbooks. V ol. 1914- 1948. Ilus. 702 60 59 58 57 125 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. Anteriormente, nos hemos referido a la insistencia de Le Corbusier en comprobar y anticipar la reunión entre proyecto y lugar , y en la voluntad por localizar en esta conjunción, el espacio para habitar . Pero , al mismo tiempo, no se olvida de la interpretación maquinista, de esa cultura asociativa que le permitía vincular imágenes distintas, entre el mundo industrial, y el mundo de la arquitectura. Por otro lado, como fuente de inspiración estarán el mundo del diseño y la producción industrial navales. De todos estos recorridos, por tierra , mar , y según vimos, por aire, quizás sea el de Sao Paulo y Río, los que nos pueden servirnos de guía en el estudio de las viviendas del viaducto de Argel. En los dibujos de aproximación a Rio desde el agua, desde la capota del trasbordador , se visualiza el paisaje natural (Fig. 62) . Pero también, quizás desde la misma situación y punto de vista realiza otro dibujo, que se reproduce en la publicación de La V ille Radieuse. En este caso, el frente , ya esbozado para esta ciudad, sireve de fondo para un ancho mar por el que transitan los barcos. Una y otra silueta se superponen en el croquis, en la idea de proyecto (Fig. 63). No es ni mucho menos la única imagen de barcos, buques y submarinos , que se insertan en la citada publicación, en la que se recogen estos proyectos, junto al de Argel. En la publicación, se reproducen dos secciones de un buque . La sección transversal del mismo se remarca con la expresión, “ Asi es la sección de una casa sobre el agua”. (Fig. 64). 61 126 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Previamente se han reproducido fotografías interiores de los camarotes, así como una planta de distribución de los mismos (Fig. 64- 70). Es bastante conocido la voluntad por dotar e insertar , dentro del mundo de la producción industrial, el proyecto de la vivienda colectiva, sin que ello reste carga emotiva en los proyectos de Le Corbusier . Como es sabido, Le Corbusier dedicó, mucha energía en la insercción del mundo industrial en la arquitectura. Esta circunstancia es especialmente relevante a través de los escritos en la revista L ’Esprit Nouveau, especialmente en su intento por vincular a la tarea del arquitecto en relación con la industria. Era un compromiso ético con el que resolver los problemas de alojamiento para una sociedad nueva. Esta circunstancia se hace especialmente visible, en la numerosa publicidad de tipo industrial, que se insertaba en la revista. Desde esta revista Le Corbusier pretendía involucrar a la industria emergente en el proceso de producción de la arquitectura, sobre todo en el ámbito de la vivienda, y que conllevaba interesantes consecuencias culturales y profesionales. Como señala B. Colomina, “ La presencia de este material publicitario heterodoxo en las paginas de l’Ésprit Nouveau sugiere un giro radical en la interpretación convencional de la revista. Ésta revista puede leerse ahora no tanto como un intercambio interno entre movimientos de vanguardia (como encerrados en su propio >circulo mágico>, incontaminados por la cultura popular) Fig. 62 Rio // Rio de Janeiro. Le Corbusier Sketchbooks. V ol. 1 1914- 1948. Ilus. 232- 236. Fig. 63 Propuesta para Rio de Janeiro. 1929. Fig. 64- 65 “T elle est la coupe d’une maison <<sur l’eau>>”. Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial V incent, Fréal & co. París, 1933. Página 1 18 Fig. 66 “Les bateaux ont une largeur de 22 à 27 m. Les immeubles de la Ville Radieuse aussi. Sur toute l’étendue de la ville au- dessus de la mer des arbres, un nouveau sol serait ainsi gagné”.Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial V incent, Fréal & co. París, 1933. Página 59. Fig. 67 “Cabines grand luxe du <<Bremen>>”. Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 1 14 62 63 64 65 66 67 127 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. como un diálogo con esa nueva realidad emergente que constituye la cultura de la publicidad y los medios de comunicación de masas.” 38 Con el viaje a Sudamérica, Le Corbusier arranca uno de sus temas mas destacados; el del soporte y el botellero. Con esta solución comparativa, encajan el diseño de la vivienda mínima, en las mejores condiciones, de acuerdo con la producción en serie, y el estudio de un soporte en el que poder reunir los espacios de equipamiento vinculados a la reunión y el reposo colectivo de la sociedad. Este estudio requería el testeo con la industria, y la obtención de una vivienda, que recogiera los mínimos para habitar . En el año 1930, para el congreso de Bruselas, elabora el diseño de la célula mínima de 14m 2 , en colaboración con Charlot Perriand. Estas Células serán las que se insertarán en el viaducto-soporte del Plan Obús. 38 Beatriz Colomina, PRIV ACIDAD Y PUBLICIDAD LA ARQUITECTURA MODERNA COMO MEDIO DE COMUNICACIÓN DE MASAS, pag. 1 13, Centro de Documentación y Estudios A vanzados de Arte Contemporáneo, 2010. Fig. 68, 69 “Cabines de seconde classe. Ces images n’ont pas pour buy de servir à construire nos maisons. Mais elles montrent où conduit la loi d’economie”. Reproducido en Le Corbusier. La Ville Radieuse. Editorial V incent, Fréal & co. París, 1933. Página 1 15. Fig. 70, 71 Página de un folleto publicitario de Société Rateau en los archivos de l’Ésprit Nouveau, con la imagen del ventilador que Le Corbusier utilizó en V ers une architecture. (derecha) Doble página difundida desde Vers una architecture (1923), con fotografías de un ventilador y una turbina extraídas de catálogos industriales. Fig. 72 (izquierda) T urbina eléctrica de la empresa Brown Bovery . Fotografía de los archivos L ’Ësprit Nouveau (centro) L ’Illustration, 15 de Febrero de 1919 (derecha) Portada de un folleto publicitario de Radiola en los archivos de L ’Ësprit Nouveau 68 69 71 72 70 128 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS En 1927, Charlotte Periand inició la colaboración con Le Corbusier . En el mismo año se celebra la exposición de Stuttgart sobre la vivienda, organizada por el W erkbund. Al poco tiempo trabaja para el stand del Salon de Otoño, en Paris, de 1929. Estas circunstancias y estas colaboraciones son de especial relevancia para comprender el tipo de alojamientos que se van a introducir en el soporte del viaducto, en el que se encontraran las inquietudes poeticas de Le Corbu, en términos de espacio , mirada y habitar , y la voluntad decidida por hacer coincidir industria, sociedad y arquitectura. Como decimos, estas dos experiencias,previas al proyecto para el Plan Obus, explican el concepto de célula mínima, así como las implicaciones que esta propuestas tenían. Junto a la intención por dotar a la vivienda de un equipamiento mínino, un espacio digno y nuevo modo de vida. Prerrogativas , que desde el inicio de la modernidad , se habían demandado para un espacio flexible perfectamente articulado y global esportable según las circunstancias. Un lugar para vivir en el que conjuntar un nuevo modo de habitar , en el que el diseño, almacenaje, mobiliario y flexibilidad espacial pudieran darse al mismo tiempo. Por otro lado, Le Corbusier , dedica bastantes paginas en el “ Precisiones”, a estas cuestiones, que también vincula a un largo estudio sobre el habitar , y la célula mínima, que se inició con el Pabellon de L ’Esprit Nouveau. Un elemento muy importante para la configuración de este espacio mínimo serian los “ casiers”. 129 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. A estos elementos se les adjudicaba la función de almacenaje y la configuración espacial. Al mismo tiempo le permitía ceder a la industria el papel que debía sumir en la construcción de la vivienda mínima. Estos elementos seriados, desmontables, modulables y encajados en seco, habían sido una investigación de Le Corbusier desde hacía tiempo, y querrá relacionarlos con su investigación permanente entre espacio de habitar , diseño global, articulable, seriado y célula mínima. “Cuando en 1924 preparábamos nuestro Pabellón de LÈsprit Nouveau- donde queríamos liquidar en una sola vez el principio funcional del mobiliario y los fines estéticos de la casa- después de un severo análisis, encontramos estas dimensiones. En 1925, el Pabellón de L ’Esprit Nouveau parece aportar una luz- que entonces fue un encuentro brutal- respecto de esta cuestión. Finalmenete,en 1928, nuestra asociada para la instalación de los interiores de las casa, Madame Charlotte Perriand, llegó a la conclusión también, de las mismas dimensiones. Mientras yo les hablo aquí, en Buenos Aires, tenemos un gran stand en el Salón de Otoño, de París, que demuestra de una manera perentoria, el principio del” equipamiento de una habitación moderna”, con los casilleros standard.. Dicho esto, ahora doy una conclusión de orden constructivo,de orden arquitectural, de orden económico, de orden industrial: sería oportuno crear , industrialmente, unos casilleros, unos “ continentes”, en gran serie, vendibles al particular que arregla su 73 74 Fig. 73, 74 Estudios comparativos sobre el almacenaje de una vivienda. Croquis para los “casiers” 130 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS casa y al arquitecto que proyecta los planos. El uno dispondrá los casilleros contra las paredes de sus habitaciones, o constituirá con ellos unos tabiques nuevos a plena altura o a media altura; el otro construirá sus paredes incorporando lod casilleros entre la obra (Fig. 73, 74, 75). “ 39 Mas adelante , en el mismo texto, concluye, “ Cuando la casa esté terminada,en aquel momento en que los pintores extienden la última capa de pintura, la víspera del día en que el habitante traiga sus libros y sus maletas, se introducirán en los casilleros los equipamientos conformes a las funciones que se requiera; se pondrán los cierres de estos casilleros- paneles deslizantes en plancha, en madera contraplacada, en mármol, en vidrio, en aluminio, etc.; todos los gustos, la sencillez o la opulencia podrán manifestarse a voluntad../ Y si la casa está construida “ a seco”, pueden ustedes calcular cuán fácil resulta la maniobra./ Intenten representarse la nueva casa. Cada pieza está reducida al mínimo suficiente y su toma de luz ( ventana alargada o panel de cristal) es perfecta. Su forma conviene a su destino; las puertas se abren de una manera que asegure una circulación fácil. Al alcance de la mano, en el dormitorio, en la biblioteca, en el salón , en el office, en la cocina, unas persianas se suben o bajan, y unos paneles se deslizan. Detrás aparecen los compartimentos apropiados a lo que han de contener . Cada objeto está dispuesto como en un estuche; ciertos equipos se proyectan hacia delante por medio de un rodamiento a bolas; sus trajes se extienden ante 39 Le Corbusier . P . 135 “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo “. Ed. Apóstrofe, Barcelo- na 1999 75 Fig. 75 “Le pan de verre est muni de “diaphragmes” pour obstruer la lumière à volonté. (Diaphragmes- jalousies, persiennes, écrans existant déjà dans la technique moderne ou à créer sur un problème bien posé)”. “Enfin, puisque la distribution d’air exact, par une pulsion mécanique, permet de vivifier des cubes de bâtiments illimités, nous pourrons adopter , par example, une hateur raisonnable d’immeubles d’habitation de 50 mètres. Cette solution en hateur peut avoir pour effet de mettreà disposition devant et derrière la maison, des espaces libres, les parcs P”. Reproducido en Le Corbusier. La Ville Radieuse. Editorial V incent, Fréal & co. París, 1933. Página 44. 131 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. sus ojos,etc”. (Fig. 76, 77, 78) . 40 Este profuso y detallado texto, se amplia hacia consideraciones sobre el nuevo modo de habitar este espacio, todo ello requería una descripción a modo de manual de instrucciones , sobre como utilizar estos muebles- aparatos que se podían contemplar en el interior del pabellón. En este punto es interesante remarcar la apuesta por un espacio disponible y flexible, como idea principal, con la que poder contemplar un espacio conjuntado, una caja espacial , estrechamente concebida en el relación con un paisaje que pudiera incorporarse como un episodio determinante , en la nueva manera de habitar . Los casilleros permitían , establecer una espina en la que encajar y al mismo tiemplo replantear todas las variaciones posibles en la distribución del programa doméstico. T ambién era un dispositivo organizativo en el que engarzar muebles y espacios. Y por supuesto,como veremos, permitía una flexibilidad, no funcional, sino también en relación con el paisaje , de fondo, siempre presente en la poética sobre el habitar en el pensamiento de Le Corbusier . Un lugar concebido para una sociedad renovada y exigente, reclamo más que necesario para atraer , y conducir a la industria hacia una inversión segura y de futuro: la nueva sociedad se lo demandaba. “ ¿Mesas?./ V oy a explicarme por esta simple proposición; ¿por qué no distribuímos en nuestros apartamentos, cierto número de mesas estándar… yuxtaponibles..en tubos de acero soldados..¿ tiene usted una gran comida?...¿Quién les obliga a ustedes a comer en un comedor?. ¿Asientos?....según la actitud que adoptemos en un salón… hay varias maneras de sentarse. Uno se siente en activo para 40 Le Corbusier . “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo “ P . 137. Ed. Apóstrofe, Barce- lona 1999 76 77 78 Fig. 76, 77 Le Corbusier . Diagramas explicativos para la racionalización de infraestructuras y construcción de la ciudad. Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 228- 229. Fig. 78 Le Corbuiser. Croquis comparativo entre “la ciudad europea y la ciudad árabe”.“Stratification pure et efficace de la Casbah. Il n’est pas un centimètre perdu, de ces terrases qui font le toit de la ville”. Reproducido en Le Corbusier. La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 230. 132 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS trabajar . La silla es un instrumento de suplicio que os mantiene admirablemente despierto….Y me siento para charlar: tal sillón me da un porte decente y cortés. Me siento en activo para discursear…Y o me inclino hacia un “ kief” más total;… el jefe de las carrocerías V oisin, ha equipado sus 14CV sport, con un cojín de muelles colocado en el suelo; y hago, sin ninguna clase de fatiga, quinientos kilómetros de un tirón…Pero he aquí la máquina de reposo. La hemos construido con unos tubos de bicicleta..” (Fig. 79) 41 Las nuevas generaciones , y los cambios en los comportamientos de la moda urgen a repensar el espacio de habitar , y cambiar los protocolos de comportamiento, en el ámbito de la vivienda. “ La mujer moderna ha cortado sus cabellos .Nuestras miradas han conocido la forma de sus piernas. El corsé ya no existe. La “ etiqueta “ se ha desterrado….Y , sobre todo, ¡ vamos a estar mejor sentados!./ Y la casa se ha vaciado de sus muebles. El espacio y la luz son abundantes. Se circula, se acciona rápidamente. ¿ Y quizá tendremos el gusto de pensar en alguna cosa, en esta hora de reposo, en esta hora de relajación, en nuestra casa?....En la armonía de las proporciones, o en algún poema de la mecánica,…en alguna música, o en alguna escultura, algún cuadro,….¿ La aventura?. Ah , sí, ¿ la aventura del mobiliario?... la noción de mobiliario ha desaparecido. Se ha sustituido por un vocablo nuevo: “ el equipo doméstico”. 42 41 Le Corbusier . “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo “ P . 143. Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 42 Le Corbusier . “Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo “ P . 143. Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 Fig. 79 “Stratification pure et efficace de la Casbah. Il n’est pas un centimètre perdu, de ces terrases qui font le toit de la ville”. La ville arabe. La Ville Radieuse 79 133 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. Este será el equipamiento que se incorporará los alojamientos para el Plan de Argel. Unas viviendas y equipamientos para iniciados, que ya sabrían cómo equipar sus viviendas , pues sólo debían seguirlo de su Manual de la V ivienda 43 . T odo formaba parte de un pensamiento muy articulado, que tenía precedentes, en la cultura de las vanguardias. Quizás el caso más explícito , en lo que se refiere a esta relación entre industria- arquitectura y espacio, lo plantearon en la exposición “ Nuove T endenze”, en concreto A. Sant’Elia, 1914, tal como demandaba el manifiesto futurista y su necesidad de renovación global de la arquitectura. T ambién el ingrediente necesario para completar este tipo de célula minima era la luz , como fenómeno que vincula exterior e interior , espacio doméstico y paisaje. Le Corbusier compartía las mismas intenciones de sus contemporáneos, al reformular el papel que debían aportar el diseño de las ventanas, o simplemente el papel de la iluminación exterior e interior . La fusión de los espacios y del paisaje, que en el caso de Le Corbusier adquiría una especial y específica relevencia, pero que otros contemporáneos ya habían apreciado. Moholy-Nagy en “ De los materiales a la arquitectura”, decía en 1929: “ ..una casa blanca, con grandes ventanales de vidrio, rodeada de árboles, se hace casi transparente al iluminarla el sol…El resultado es una perfecta transparencia; la casa se convierte en 43 Le Corbusier . HACIA UN ARQUITECTURA. P . 96 Ed. Apóstrofe. Colección Poseidón. Barcelona 1998 134 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS parte de la naturaleza,…De noche la luz potente destruye detalles,anula lo superfluo, y exhibe (si se la utiliza con tal objeto) no la fachada de una casa, sino las relaciones espaciales.” 44 El imaginario cultural de la Arquitectura Moderna iba construyendo un recetario, con en el que definir nuevas relaciones entre las personas y el espacio doméstico, entre la casa y la vida cotidiana. Las consecuencias de no seguir este manual sobre el habitar , las describía Le corbusier en “Ojos que no ven”. 45 “A decir verdad, el hombre moderno se aburre mortalmente en su casa y va al club. La mujer moderna se aburre fuera de su tocador y va a tomar el té. El hombre y la mujer se aburren en sus casa, y van a bailar .Pero los humildes que no tienen club se amontonan por la noche debajo de la araña, temiendo circular entre el dédalo de sus muebles que ocupan todo el lugar , y que son toda sus fortuna y todo su orgullo….El plano de la casa rechaza al hombre…mata el espíritu de familia, de hogar; no hay hogar , ni familia, ni hijos, porque es demasiado incómodo vivir .” 46 El Plan Obus , supuso una oportunidad para encajar todas estas circunstancias, en un nuevo soporte, y con un nuevo tipo de viviendas en el que habitar . En “La V ille Radieusse”, se publican los diferentes tipos para el viaducto, y tiene una estrecha vinculación con el Stand de París, aunque su instalación masiva en el soporte requería modificaciones. Al mismo tiempo, debía con este planteamiento reforzar la relación entre celula mínima y producción en serie. La relación con las imágenes de los camarotes de los buques, que recoge en 44 María Melgarejo Belenguer , La arquitectura desde el interior , 1925-1937 Lilly Reich y Charlotte Perriand, cita 82 pag. 61 EDICIÓN FUNDACIÓN CAJA DE ARQUITECTOS, Barcelona, 201 1. 45 Le Corbusier . Hacia un arquitectura. P . 94. Ed. Apóstrofe. Colección Poseidón. Barcelona 1998 46 Le Corbusier , Hacia una arquitectura, pag. 94-95, EDICIONES APÓSTROFE, Barcelona, 1998. 80 Fig. 80 “Cabines grand luxe du <<Bremen>>”. Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 1 14 135 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. este mismo libro , son toda una referencia explícita sobre el espacio para vivir . La integración de los aparatos para la higiene, el almacenamiento y el descanso, se integran coordinadamente en forma y diseño; cada elemento se explica por sí mismo, desnudo y explícito, funcional y eficiente: todo un referente para pensar la célula mínima para habitar (Fig. 80, 81, 82, 83). La tabla de los diferentes tipos y sus programas, así como el gradiente de m2, según el número de miembros, se detalla en la V ille Radieusse. Pero, habrá que esperar a las investigaciones y demandas de los congresos y reuniones de los CIAM, para verlos desarrolados en planta. El Plan Obus supone la prueba de carga para este ejercicio proyectual, sobre la investigación sobre los mínimos para habitar . Este desarrollo, es llevado a cabo sobre todo por Charlott Perriand, según consta en algunas investigaciones realizadas recientemente, que toman como base los archivos de la arquitecta (Fig. 84, 85). Las tablas de superficies y miembros, según los tipos se siguen con las reproducciones elocuentes, y la planta general de los camarotes de lujo del “Bremen”. En la distribución general de la planta del buque, se pueden anticipar algunos de los gestos de las plantas que elaboran Le Corbusier y Charlott Perriand, para la celula minima. Engarce y articulación de aseos,armarios-guardarropas, integración de instalaciones,diferentes programas y camarotes ampliables. T odas estas estampas, procedían de la publicidad sobre este tipo de barcos. Se asumen estas figuras como un manual de analogías proyectuales. Fig. 80 “Cabines grand luxe du <<Bremen>>”. Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 1 14 Fig. 81, 82, 83 “Cabines de seconde classe. Ces images n’ont pas pour buy de servir à construire nos maisons. Mais elles montrent où conduit la loi d’economie”. Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 1 15. 81 82 83 136 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Como señala B. Colomina, “ …El uso que hace Le Corbusier de la cultura de los medios de comunicación de masas, de las imágenes cotidianas de la prensa, la publicidad industrial, los catálogos de venta por correspondencia de grandes almacenes y anuncios,…” 47 Este mundo de imágenes y de ofertas, que procedían de la producción industrial en serie, tenían para él una doble intencionalidad; como llamada a la colaboración de la industria en el trabajo de la producción arquitectónica, y al mismo tiempo como instrumento proyectual. “Le Corbusier identificó en la existencia misma de la prensa con cambio conceptual importante con respecto a la función de la cultura y la percepción del mundo exterior por el hombre moderno. En L ’art decoratif d’aujourd’hui escribe: > El fabuloso desarrollo del libro, de la imprenta y de la clasificación de toda la era arquelógica mas reciente, ha inundado nuestras mentes y nos ha abrumado. Nos encontramos en una situación completamente nueva. T odo nos es conocido.” 48 Para fundamentar la búsqueda sobre la eficiencia del alojamiento mínimo, no había más que acertar en la búsqueda de un ejemplo, mas que testado por la nueva sociedad en relación con el ocio y el descanso. Asimismo ofrecía a la industria un ejemplo que vinculaba habitación, producción en serie y estandarización, con materiales resistentes, homologados y eficientes. 47 Beatriz Colomina, PRIV ACIDAD Y PUBLICIDAD LA ARQUITECTURA MODERNA COMO MEDIO DE COMUNICACIÓN DE MASAS, pag. 1 18, Centro de Documentación y Estudios Avanzados de Arte Contemporáneo, 2010. 48 Beatriz Colomina, “Privacidad y publicidad . La arquitectura moderna como medio de comunicación de masas”, pag. 1 18, Ed. Centro de Documentación y Estudios Avanzados de Arte Contemporáneo, 2010. Fig. 84 Esquema en planta y perspectiva de una célula de 14m2 de la Ville Radieuse. 1929-1930. Ch. Perriand 84 137 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. Estas serán algunas de las fuentes para elaborar la vivienda mínima. Por otro lado, las tablas de superfieices minimas en relación con los diferentes programas se recogen en la pag. 1 14 de la V ille Radieusse. Esta tabla será desarrollada y ampliada para el tipo de vivienda para solteros, y en los estudios de preparación de los CIAM. La tabla se confecciona básicamente , en cuanto a la superficie mínima, utilizando el multiplicador del número de miembros, incluidos padres y niños. 14m2 cada persona: 28, 42, 56, 70, 84, 98, 1 12.m 2 respectivamente para 2, 3, 4, 5, 6, 7 y 8 miembros. A este respecto, en el “Precisiones “, se recoge en el capítulo “ Una célula a escala humana”, (Cuarta conferencia, Jueves,10 de Octubre de 1929, en Buenos Aires), en el que realiza una descripción del camarote del buque que le lleva de Burdeos a Buenos Aires. “…He abierto mis maletas, me he instalado en mi casa; me siento dentro de la piel de un señor que ha alquilado una casa./ Aquí tengo mi cama, semejante a un diván colocado en alto..Hay una segunda cama pero estoy solo. Aquí esta un armario con luna… Enfrente entre las dos camas, el secreter (o tocador a elección), con tres preciosos cajones…Paso por una pequeña puerta: un amplio lavabo, un buen armario ropero, cajones para los objetos de aseo, espejos, numerosas perchas…/Paso por una segunda puerta: una bañera , un bidet, un W .C., una ducha, el suelo con desagüe de agua directo…/ Eso es todo. Dimensiones: tres metros por tres metros diez centímetros para el dormitorio. Para el conjunto 5,25x3=15,75m2. Recordemos esta cifra… / Se trata Fig. 85 Estudios de una célula de 14m2, Ville Radieuse, 1929-1930. Ch. Perriand 85 138 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS en este caso de apartamentos denominados “de lujo “ en los cuales viajan unos señores importantes./ Un hombre es feliz, realiza todas las funciones de su vida doméstica, duerme,se lava, escribe, lee, recibe a sus amigos en 15 m2. (Precisiones, pag.109). 49 Las plantas de estas células, para el viaducto, se basan en un sistema flexible en torno a dos decisiones claras: la posición y la organización de los núcleos húmedos, así como la colocación de los “casiers”. V an a ser estas decisiones las que caracterizan las posibles alternativas , así como los diferentes programas. Estas circunstancias se aprecian especialmente en los croquis que realiza Charlott Perriand (Fig. 84, 85). para la V . R. y que se adoptan en el Plan para Argel. Estos elementos, montan una organización suficientemente manejable para dotar a la célula de una gran espacialidad y claridad funcional. Será en la celula más pequeña en la que se traduzca , de un modo más evidente, el deseo por mostrar , como si se tratara de una exposición, el nuevo código del habitar (Fig. 86, 87, 88). El grupo de elementos, en torno al acceso a la célula, constituido por todos los elementos de agua, incluida la cocina, tiene el papel de cabecera funcional, y da pié a todas las decisiones que articulan la planta. Este esquema se complejiza, a medida que aumenta el número de dormitorios. Por otro lado este engarce creciente se acuerda con una banda de “ casiers”, para separar el dormitorio principal, autónomo. En esta parte la que mas se 49 Le Corbusier . Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo . P . 109. Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 Fig. 86, 87, 88 Croquis de los espacios interiores para la célula de la Ville Radieuse. Le Corbusier . Ch. Perriand 86 87 139 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. relaciona con el Stand del Pabellon de Otoño. Desde el dormitorio se tiene una visión amplia que recorre todo el salón, tendiendo la mirada hacia el paisaje exterior . Como Le corbusier reitera, es este “ pan de verre”, el que permite iluminar todo el espacio de la celula, ya que corre a todo el ancho de la misma. Charlotte P . insiste en sus diseños en cuidar el área de acceso, impidiendo la mirada hacia el interior y el espacio principal de la celula. Esta decisión se refuerza con el gesto de envolver el aparato del baño, que también va adquiriendo diversas posiciones, según la superficie disponible. Se genera , se este modo, y tal como se puede apreciar en los bocetos , una veladura del salón, aportando privacidad al conjunto. Como decíamos es el Stand de Otoño, el que da imagen a este espacio del estar , que se supone que tendría una ejecución material parecida al de la exposición. En el Stand, pensado para un apartamento de una sola persona, destacan, de modo general, la intención por separar dos areas. Los núcleos húmedos, como cocina y dormitorio configuran un rectángulo, frente al “estar” que configura la otra, con la doble superficie que la anterior . El mobiliario, junto a los casilleros para el almacenaje , estaban delicadamente elegidos, y pertenecían a los diseños de Le Corbusier y de Charlott Perriand. A los casilleros se le asigna la función de almacenaje y de clarificación espacial. Los aparatos de baño y el dormitorio se resuelven enlazados ,evitando cerrar el espacio verticalmenete. Un aseo se envuelve con un biombo, que ya habián probado en otros proyectos, como en la villa Ocampo, elaborado , muy probablemente en la misma fecha que el Stand (Fig. 89). 88 88 bis Fig. 88 bis Immeuble à Paris: le “Pan de verre” porteur de joie quotidienne, fruit des techniques modernes. Reproducido en Le Corbusier , La Ville Radieuse. Éditions V incent, Fréal & Co. París, 1933. Página 47. 140 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Por último es de destacar la ejecución material de esta instalación, con la que se pretendía atraer a los industriales para la producción en serie de los diferentes elemento que lo constituyen, así como la utilización novedosa de materiales especialmente luminosos, lisos y limpios. Como señala M. Melgarejo: “ Le Corbusier insistía en la necesidad de encontrar una industria que se encargara de fabricar los casiers en serie, en formato estándar , de manera que se pudieran producir como las estanterías de los grandes almacenes o los armarios metálicos de las oficinas. Según explicaba Charlotte Perriand, esa industria que él buscaba fué finalmente la firma Thonet, que a su vez financió completamente el estand, y construyó los prototipos….. Con el problema de los cassiers resuelto, se lograba la aspiración que Le Corbusier había expresado en el Almanach d’architectura a propósito del pabellón de L ’Esprit Nouveau de 1925: >El mobiliario es arquitectura en sí mismo>.” 50 Por último, es llamativo la materialidad y ejecución del suelo, recubierto de baldosas , de vidrio de la firma Saint-Gobain, que producirían una gran luminosidad en todo el conjunto. En la cocina y baño instalaba baldosas cerámicas de pequeño formato. El espacio del salón se concebía a través de este espacio luminoso y diáfano, desde el que averiguar de modo didáctico y a distancia como funcionaba toda la célula; la misma intención que en los tipos elaborados para el Plan Obús. Por lo que se refiere a los dormitorios,a partir de tres miembros, se organizan con una circulación doble, y siempre con puertas deslizantes, estando asistidos 50 María Melgarejo Belenguer , La arquitectura desde el interior , 1925-1937 Lilly Reich y Charlotte Perriand, pag. 121, EDICIÓN FUNDACIÓN CAJA DE ARQUITECTOS, Barcelona, 201 1. Fig. 89 Perspectiva del interior de la villa Ocampo, Buenos Aires, 1928. Le Corbusier . 89 90 141 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. por un espacio complementario, en fachada , que dotaría a los mismos de un área de juego o trabajo, que a su vez comunicaba, si se deseaba, con el salón. Los accesos a los dormitorios, se realizaban por un vestido-pasillo “sucio” , en el que se colocaba un baño. A todo este paquete se accedía desde el entorno de la cocina, y del vestíbulo de acceso. La cocina, disponía de un torno , o un paso para bandejas . La solución de la hilera de dormitorios, en los tipos de mayor número de miembros, recuerda en gran medida a la solución que tenían en el pabellón de L ’Esprit Nouveau, y la vez al de las viviendas de la colonia de la Weisenhof, en Stuttgart (Fig. 90, 81, 92, 93). Los diferentes tipos se colocaban en el soporte dependiendo de la orientación Sur , o bien Este-Oeste, puesto que a Norte quedaba libre. El interior del espacio, tenía que ser tan didáctico, como los mensajes publicitarios. Esta idea era generalizada en gran parte de la arquitectura doméstica del momento. Aparatos, muebles, instalaciones, incluso la puesta en obra, debía ser tan explícita como los discursos publicitarios. Le Cobusier supo enlazar el mundo de las vanguardias y vehicularlo hacia una comprensión de un usuario genérico, y por supuesto dirigido a las industrias que podían hacerse cargo de su producción en serie. La luminosidad y generosidad del espacio doméstico, adquiría las características de un contenedor , estas intenciones también eran evidentes en otros autores del momento, que tuvieron estrecha relación con Le Corbusier . Se asociaba el espacio a su posible transformabilidad, por ahora sólo en baseal mobiliario. En el caso de Le Corbusier se vinculaba esta transformabilidad, a las posibilidades que ofrecían los casiers, que se convertían en elementos de Fig. 90 Colonia Weissenhof Le Corbusier -Pierre Jeanneret. Uso de día. Fig. 91 Colonia Weissenhof Le Corbusier -Pierre Jeanneret. Uso de noche. Fig. 92 Pavillon de l’Esprit Nouveau. L ’épine de casiers standarts dans la chambre à coucher 4 penderies; 2 armoires à linge; 1 casier à chapeaux; 1 casier à chausseures; una coiffense. Fig. 93 Pavillon de l’Esprit Nouveau. Épine de la chambre à coucher séparant du boudoir . Casier à chapeaux, etc. 91 92 93 142 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS conexión entre los espacios y de almacenaje diverso, en los que se podían contemplar , todo un surtida gama de utensilios domesticos; cubertería , vajilla, mantelerías. Estos casiers se liberaban de las paredes, y permitían distribuir y flexibilizar la planta. Esta planta espacialmente diáfana y amplia, transformable y practicable ambientalmente en su interior , quedaba a disposición tanto del usuario y consumidor , al tiempo que pretendían seducir a las industrias asociadas a su producción en series. Desde este punto de vista , en la publicación de la V .R. es bastante reiterativa la alusión y reproducción de utensilios de uso doméstico , a la vez que intentaba ridiculizar toda la quincallería culinaria y de uso común .Con esta intención reproduce páginas completas de catálogo, para ir de camping, o hacer escaladas, o simplemente herramientas modernas, que deberían sustituir a todo esa utillería caduca, sobrecargada e inútil (Fig. 94, 95). (Fig. 96- 99). La casa E. 1027 de Eileen Gray , explicita a través de sus espacios interiores intenciones parecidas, en cuanto a la flexibilidad y disponibilidad de un espacio adaptable , gracias a un diseño de un mobiliario versátil y cambiante. T ambién E.Gray y J.Badovici, se refierieron al “ método camping”, para indicar esa necesidad de adptación del espacio doméstico, según las necesidades. Estos autores decían en 1929 en L ’Architectura Vivante; “Una casa no es un objeto, es una estructura flexible, cuyos ocupantes la revisten con la vida. La apariencia externa de Fig. 94 Où une tournure d’esprit saine peut conduire à une nouvelle économie générale, matérielle et spirituelle. Essayez de rechercher les conséquences: cela peut aboutir très loin et peut nous sortir du bourbier . Reproducido en Le Corbusier , La Ville Radieuse. Éditions Vincent, Fréal & Co. París, 1933. Página 95. Fig. 95 Le gaspillage! Je ne m’indigne pas de ce que ceci s’achète. Mais je me désole de voir l’Autorité demeurer indifférente devant un tel sacrilège: le temps perdu à fabriquer ces imbécillités! Un peuple sain, conscient, fort, devrait crier: assez! Reproducido en Le Corbusier , La Ville Radieuse. Éditions Vincent, Fréal & Co. París, 1933. Página 94. Fig. 96 Stand del salón de Otoño, París, 1929. Le Corbusier , P . Jeanneret y Ch. Perriand. Cocina. Fig. 97 Catálogo de Thonet, 1931. Mobiliario: Le Corbusier , P .Jeanneret y Ch.Perriand. Fig. 98 Stand del salón de Otoño, París, 1929. Le Corbusier , P . Jeanneret y Ch. Perriand. Detalle. Fig. 99 Stand del salón de Otoño, París, 1929. Le Corbusier , P . Jeanneret y Ch. Perriand. Vista del Stand desde la sala de estar . a la entrada y vista superior . 94 95 96 97 98 99 143 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. la arquitectura parece haber absorbido a los arquitectos de vanguardia a expensas del interior…./ El interior debería responder a las necesidades humanas y exigencias de la vida individual y asegurar la calma y respetar la individualidad./…La planta del interior no es el resultado accidental de la fachada. La planta del interior debe llevar a una completa, armoniosa lógica vida…” 51 Estas frases se corresponden con las intenciones del espacio principal de la E.1027, en el que todo el mobiliario apela a la transformabilidad del espacio y a la práctica cotidiana de los mismos. (Fig. 100, 101). Con la reflexión sobre el mobiliario, Le Corbusier unía todo el engranaje de una compleja relojería , en la que se superponían alojamiento mínimo, concepto espacial, mobiliario y producción industrial. “ Nuestras necesidades son cotidianas, regulares, siempre las mismas; si, siempre las mismas…Nuestros muebles responden a unas funciones constantes, cotidianas regulares. T odos los hombres tienen las mismas necesidades, a las mismas horas, cada día, toda la vida./ T enemos todos los mismos miembros, en número formas y dimensiones; si existen, en este último punto, unas diferencias, es fácil encontrar una medida media. Funciones standard, necesidades standard, objetos standard, dimensiones standard.” 52 51. María Melgarejo Belenguer , La arquitectura desde el interior , 1925-1937 Lilly Reich y Charlotte Perriand, pag. 69, EDICIÓN FUNDACIÓN CAJA DE ARQUITECT OS, Barcelona, 201 1. 52 Le Corbusier . Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo . P 130 Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 Fig. 100 Casa E1027, 1926-29. Interior Fig. 101 Casa E1027, 1926-29. Detalle. 100 101 144 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS La célula mínima colmaba la búsqueda en cuanto a las dimensiones del habitar , que algunos años antes había temporalmente cerrado con el Pabellon de L ’Esprit Nouveau, y que será el prototipo que utilice para el otro soporte del Plan de Argel: las viviendas para los redientes curvos. En efecto, todo debía encajar como un engranaje de espacios , tiempos y producción. Para ello sólo faltaba perfeccionar el soporte, que debía estar a la altura de los nuevos tiempos. “La mujer nos ha precedido. Ha realizado la reforma de su traje. La mujer se había encontrado en este callejón: seguir la moda y entonces, renunciar a la aportación de las técnicas modernas, a la vida moderna…./ Seguir la moda: ella no podía conducir un coche; no podía ni tomar el metro, ni el autobús, ni ir aceleradamente a su despacho o a su tienda. Para realizar la > construcción cotidiana de su atavío: peinado, zapatos, botonadura del vestido, no hubiera tenido ni tiempo de dormir ./ Entonces la mujer se ha cortado su cabellera, sus faldas y sus mangas. Sale con la cabeza descubierta, con los brazos desnudos y las piernas libres.Y en cinco minutos se viste.” 53 En efecto, para esta cultura de marcas y records, el tiempo era un factor muy importante; “ Dibujo en plano y en sección un dispositivo moderno: ventanas, tabiques y casilleros. He ganado una porción de espacio considerable;se puede circular fácilmente; los gestos serán rápidos y exactos; el arreglo automático. > Son minutos que 53 Le Corbusier . Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo . P . 129. Ed. Apóstrofe, Barcelo- na 1999. 102 103 104 Fig. 102 Estudios comparativos sobre el almacenaje de una vivienda. Croquis para los “casiers”. Fig. 103 Fig. 75 “Le pan de verre est muni de “diaphragmes” pour obstruer la lumière à volonté. (Diaphragmes- jalousies, persiennes, écrans existant déjà dans la technique moderne ou à créer sur un problème bien posé)”. “Enfin, puisque la distribution d’air exact, par une pulsion mécanique, permet de vivifier des cubes de bâtiments illimités, nous pourrons adopter , par example, une hateur raisonnable d’immeubles d’habitation de 50 mètres. Cette solution en hateur peut avoir pour effet de mettreà disposition devant et derrière la maison, des espaces libres, les parcs P”. Reproducido en Le Corbusier. La Ville Radieuse. Editorial V incent, Fréal & co. París, 1933. Página 44. Fig. 104 Le Corbusier . Estudio encuentro de las redientes curvos con la topografía en Fort L ’empereur. 145 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. se ganan cada día; preciosos minutos <. (Fig. 102, 103) 54 En esta batalla contra el tiempo ,era fundamental , también, racionalizar la movilidad, los tránsitos ,entre los alojamientos,la ciudad y el territorio. El viaducto lograba reunir la función poética y bonificar al hombre, con la ganacia de tiempos en su vida cotidiana. El viaducto, pretendía monumentalizar esta conquista del tiempo diario, merced a las comunicaciones, que debía estar perfectamente articulado a las viviendas, y con estacionamientos y comunicaciones verticales adecuadas (Fig. 104- 108) . El viaducto constituiría un icono del espírtu de los nuevos tiempos. En estos aspectos, y tras la demostración de los beneficios y viabilidad de la propuesta para el viaducto, (Fig. 109, 1 10, 1 1 1) , tanto en lo que se refiere a las fases de ejecución , como al modo de llevarla a cabo. En “ Hacia una arquitectura”, reproducía una de sus imágenes preferidas; el Puente de Gabarit (Obra de Eif fel). “Estética del ingeniero, Arquitectura, dos entes solidarios, consecutivos, el uno en pleno desarrollo, el otro en penosa regresión./ El ingeniero, inspirado por la ley de la economía, y llevado por el cálculo, nos pone de acuerdo con las leyes del universo .Logra la armonía. / El arquitecto por el ordenamiento de las formas, obtiene un orden que es pura creación de su espíritu; por las formas, afecta intensamente nuestros sentidos, provocando emociones plásticas; por las relaciones que crea, despierta en nosotros profundas resonancias, nos da la medida de un orden que se siente de acuerdo con el mundo, determina 54 Le Corbusier . Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo . P . 131. Ed. Apóstrofe, Barcelona 1999 105 106 107 108 Fig. 105,106, 107, 108 Le Corbusier . “Les Profils de l’autostrade (cote 100 m.) et du Boulevard Front de Mer. Pour situer l’autostrade, on a choisi devant la falaise, les lieux offrant le cube le plus élevé de substruction pour en constituer des logis”. Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 238. 146 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS reacciones diversas de nuestro espíritu y de nuestro corazón; y entonces percibimos la belleza.” 55 La documentación grafica del viaducto, la perspectiva superior desde la autopista, sus fases de ejecución , y la cuantificación económica desglosada se complementan con las fotografías de la maqueta (Fig. 1 12- 1 17). En la misma página que la perspectiva, que engarzará la autopista con el con el Fort de l’Empereur , y con el horizonte del mar , se reproduce un croquis de Le Corbusier sobre “Las Arcadas de los Ingleses”, frente al mar , y el puerto de Argel. Este croquis tiene la descripción que sigue: “ Un précedent a Argel… Misma cota, mismas vistas, avalado por la épica de la historia, relato muy habitual del arquitecto (Fig. 1 18). T odo ello se complementa con la imagen de la Fábrica Fiat de T urín. Los coches rodando por las cubierta de la factoria, frente al horizonte de la metrópolis (Fig. 1 19, 120, 121). Se cerraba así la explicación del viaducto-soporte del primer proyecto para Argel. De este circuito, y de su plasticidad dan muestra las contrastadas fotos, con el sol matizando y acentuando la sinuoisidad de las curvas,encerrando a la ciudad en un perímetro, que se completaba con la propuesta para los redientes, en el Fort L ’Empereur . 55 Le Corbusier , Hacia una arquitectura, pag. 3, EDICIONES APÓSTROFE, Barcelona, 1998. Fig. 109, 1 10, 1 1 1 Le Corbusier . Diagramas explicativos para la racionalización de infraestructuras y construcción de la ciudad. Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial V incent, Fréal & co. París, 1933. Página 228- 229. Fig. 1 12, 1 13, 1 14 Proyecto urbanístico para Argel “tete de l’Afrique” (Plan Obus), proyecto A, otoño 1931. Imágenes del viaducto. Fig. 1 15, 1 16, 1 17 Proyecto A, la ciudad de los negocios, perspectivas de la intervención. 109 11 0 111 11 2 11 3 11 4 11 5 11 6 11 7 147 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. Situado entre las cotas 150 y 200mts. sobre el nivel del mar , la propuesta para el Fort-L ’Empereur , alojaría entre 100 y 200000 habitantes. Esta área era de especial relevancia para Le Corbusier . Era justo desde esta zona desde la que desplegar , las intenciones, “menos mecánicas” del Plan, y por el contrario introducir todas las licencias poéticas personales: espacio, mirada y habitar . El Plan, en este punto, permitía conectar el centro de Argel, con el territorio, pasado el Cabo Mazone, y logrando así, hacer accesible la cota más elevada de todo el accidentado lugar . Si el viaducto enlazaba las cotas 10 y 100mts, una tercera autopista conectaba, a 150 mtrs. el barrio de La Marina con el Fuerte, y dirigiéndose a El-Biar . Los alojamientos estaban destinados a las rentas mas altas de la población, y constituían una variante , muy significativa, sobre el pabellón de L ’Esprit Nouveau. Éste pabellón fue presentado en la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas de Paris de 1925 , y configuraban la célula base de los inmuebles-villa. La modificación del habitar , la construcción de la ciudad y la estandarización e industrializazción estaban entre los objetivos de esta pieza arquitectónica. A la vez incluía un completo mobiliario con el que transformar la imagen total del espacio doméstico: (Fig. 122, 122 bis) una célula, un inmueble , y una ciudad “ record” , para tres millones de habitantes. De nuevo, el Plan Obús se convierte en una oportunidad con la que resumir gran parte de sus investigaciones arquitectónicas. Fig. 1 18 Un précédent à Alger: les Arcades des Anglais abritent depuis leur création (vers 1850) une population de pêcheurs. Les gros roulages se font sur leurs têtes; le plus grand boulevard d’Alger est sur leurs têtes. Or , ici, rien n’a été conçu de particulièrement efficace pour loger des familles. T andis que le viaduc côte 100 m. est un modèle d’habitations à conditions optimes. Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 241. Fig. 1 19, 120, 121 Las fábricas “Fiat” en T urín, con el autódromo sobre el techo. Reproducido en Le Corbusier. “Hacia una Arquitectura”. Editorial Apóstrofe. Barcelona. 1998. Página 242 11 8 11 9 120 121 148 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Si en el soporte –viaducto había dispuesto todo el mecanismo para que encajaran , las células mínimas desarrolladas con Charlot Perriand, para el soporte de Fort L ‘Empereur el origen de la investigación era distinto. Le Corbusier ,había mostrado la profunda impresión que le produjo la visita de la “ Chartreusse d’Ema , en los alrededores de Florencia, en 1907. Éste fue el origen de unos croquis conversados con Pierre Jeanneret , y que a través de algunos proyectos acaban en la ideación del Pabellon para la exposición mencionada. “… en el dorso de un menú de restaurante, hemos dibujado espontáneamente los “inmuebles-villas”; la idea acababa de nacer .Los planos detallados de estos figuraron, unos meses después en nuestro gran stand de urbanismo del Salón de Otoño ( “ Una ciudad contemporánea de 3 millones de habitantes”). Después, en 1923-1924, Artes decorativas, …construimos de verdad,completamente, una célula entera de nuestro inmueble –villa”, el Pabellon de L ’Esprit Nouveau, el cual,…proponía unas soluciones a la crisis inminente de las grandes ciudades.” 56 Mas adelante, en el mismo libro, añade, “.. Creí no poder encontrar nunca más una interpretación tan alegre de la vivienda.” … “ Imagino pués , una celda cuya sección se caracteriza por lo siguiente: la celda tiene dos plantas, dos alturas de piso. En el bloque inferior , detrás, corto una calle. Esta calle se convertirá, en una “ calle en el aire”. (Fig. 124, 125). Es interesante , también añadir , que los inmuebles poseían todo un articulado se sistema de movilidad entre los diferentes edificios, y permitirían no tener que pisar la calle de la ciudad , al quedar conectados todos los edificios. Estas uniones constituían una verdadera red de conexiones aéreas, que completaban el soporte. 56 Le Corbusier . Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y del urbanismo . P . 1 13,1 14. Ed. Apóstrofe, Bar- celona 1999 Fig. 122 Pabellón de l’Ésprit Nouveau. “L ’antichambre: un tapis berbère”. Le Corbusier. Exposición Internacional de París, 1925. Fig. 122 bis Pabellón de l’Espirit Nouveau. “La salle, vue contre le boudoir de l’étage. Exposición Internacional de París, 1925. 122 124 122 bis 149 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. El Pabellon de L ’esprit Nouveau , fue objeto de una edición monográfica en formato libro, pero que en un principio se pensaba que sería el último número de la revista de L ’esprit Nouveau, (el número 25), pero que nunca vió la luz. Este libro se tituló “ Almanach D’architecture Moderne”. Esta publicación contenía la apuesta por elaborar un programa arquitectónico con el que abordar la construcción en serie, con la participación de la industria, con el objetivo de extenderla a la construcción de la ciudad. Para ello era imprescindible concebir al mismo tiempo el soporte: el inmueble –villa. Este edificio era la suma y engranaje, con todos los sistemas de movilidad incluidos,y la célula base ya comentada. T ras una apuesta por la arquitectura , como “ un modo de pensamiento” , y la época maquinista, y se establecía la relacción con los movimientos de vanguardia: cubismo, futurismo y dadaísmo. En las primeras páginas, afronta el sistema de dualidades , en el que encaja su pensamiento : las referencias que ligan ingeniería y arquitectura, y que vendrían a dar sentido al contenido del libro. “ L ’home , dis-je, se manifieste par l’ordre: quand vous sortez en chemin de fer de Paris, que voyez-vous se dérouler sous vos yeux, sinon une inmense mise en ordre? Lutte contre la nature pour la dominer , pour classer , pour se donner ses aises, en un mot, pour se installer dans un monde humaine qui ne soit pas le milieu de la nature antagoniste, un monde à nous, d’ordre géometrique ¿. L ’home ne trvaille que sur la géometrie. Les rails sont d’un paralellisme absolu, les talus sont la réalisation d’epures geometriques; les ponts, les viaducs…..il devient forcément un 123 Fig. 123, 124. Le Corbusier . Croquis de insercción de células en un macrosoporte. Movilidades en relación a los espacios con la calle interior y la “rue en l’air”. 150 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS géomètre et crée sur la géometrie,… le travail humain n’existe que sous la forme des droites, des verticales, d’horizontalesetc. Et c’est ainsi que se tracent les villes et que se Font les maisons, sous le règne de l’angle droit.” 57 Quedaba, por sistematizar , junto con la industria, los elementos básicos de la arquitectura, y por supuesto también había que rastrearlos en la historia de la arquitectura. El libro es una llamada continua hacia la implicación de la industria en la producción de la vivienda , la arquitectura y la ciudad. “ T oute la mécanique de l’element, de la celule ( ce qui entoure notre vie, répond à nos geste,nous sert comme des domestiques) n´est pas arrivé à la purete de standart…” 58 Mas adelante, en el mismo capítulo, dice; “ Pendante que se libre le combat sur l’urbanisme,..nous avons à “ preparer la celule parfait qui será le multiplicande innombrablement multiplié…lárchitecture possède toutes les machines..dont l’industrie produissant en série “ El pabellón debía entenderse en sí mismo, como una recomposición de elementos arquitectónicos; espacio, construcción, mobiliario , todo al servicio de la culminación poética del habitar . “ Mais au standart est attaché une autre source de beauté…Le point exact, l’exact, mais c’est la condition de la beauté..L ’economie est la condition de la base de la beauté.” 59 La mecánica , la poética , el imaginario cultural del momento, sistematizaban un engranaje perfecto; 57 Le Corbusier , Almanach d’architecture moderne, pag. 26, Les éditions G. Crès, Paris, 1926. 58 Le Corbusier , Almanach d’architecture moderne, pág. 76, Les éditions G. Crès, Paris, 1926. 59 Le Corbusier , Almanach d’architecture moderne, pág. 79, Les éditions G. Crès, Paris, 1926. 151 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. “… Le Pavillon de L ’Esprit Nouveau constitue la maquette architecturale d ‘un système d’habitation, d’une cellule susceptible de vitalité et pouvant se développer avec aisance dans le fait urbain ( “ inmuebles-villas”, lotissements alvéoles”, “ lotissements à redents “.Aération et insolation,sport, question domesticité,etc… Dans cette cellule nous avons indiqué la presence, à chaque endroit utile, des casiers indispensables.” 60 Esta publicación se cerraba con los anuncios publicitarios de empresas vinculadas a la construcción, mobiliario y decoración, algunas de las cuales patrocinaron la construcción del pabellón ; asimismo uno de los anuncios explicaba la posibilidad de adquirir una de las villas, como la que se podía contemplar en el libro. “ ... chaque élément de > Linmueble-villa< constitue en soi une villa de 2 étages semblable acelle qui fut édifiée dans le jardins du cours-la reine a l’exposition internationale des arts décoratifs, sous le nom de pavillion de L ’esprit Nouveau” 61 Este anuncio se complementa con varias ilustraciones , plantas y perspectivas, de una de estas células, aisladas , “en la periferia de Paris”. En efecto , se trata de una célula que se ha extraido del soporte del inmueble- villa , y se ha transformado en una casa en el extrarradio. Sólo se matizan los alzados laterales, para permitir el acceso desde la calle, que sustituye a los corredores en altura. Por sólo 209.000 fr ., solar aparte , se podía construir una de estas “casas”; “ La cellule d’ “ immeuble-villas” erigée seule en banlieu dans la 60 Le Corbusier , Almanach d’architecture moderne, pág. 1 1 1, Les éditions G. Crès, Paris, 1926. 61 Le Corbusier , Almanach d’architecture moderne, pág. 121, 139. Ed. G. Crès, Paris, 1926. 125 Fig. 125. “L ’homme, dis- je, se manifeste par l’ordre: quand vous sortez en chemin de fer de Paris, que voyez- vous se dérouler sous vos yeux, sinon une immense mise en ordre? lutte contre la nature pour la dominer”. Almanach d’architecture moderne. Edición Connivences. París. 1925. Página 26. 152 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS verdure constitue une villa de tout confort. Le jardín suspendu et couvert rend ici des services bien apreciables par les gorsses chaleurs ou par les ondées.” 62 Como ya apuntamos, sin embargo, habían transcurrido cinco años, y Le Corbusier , adapta el pabellón para las células de los redientes del Plan Obús. El Pabellón de L ’Esprit Nouveau constituyó, un objeto de investigación continua para Le Corbusier . Supuso un punto de llagada y la vez de futuras comprobaciones en el ámbito de las reflexiones sobre la casa y el habitar , la célula de habitación y la producción en serie. En este sentido, el Plan Obús, y las dos versiones que siguieron a la propuesta de 1931, adquirieron un valor extraordinario de cara a desarrollar adaptaciones proyectuales. Entrar en contacto, de una manera real, con un paisaje y una cultura inexploradas, le causarán una profunda impresión. Y a se ha comentado que a diferencia de la lectura que hizo sobre los centros históricos en Europa, Argel, cambia rotundamente sus prejuicios sobre los centros historicos. El antiguo barrio arabe le servirá como origen para investigar la estructura del soporte como dispositivo urbano. A modo de memoria, al inicio del documento que explica el Plan,Le Corbusier remarca dos frases que le serviran para agrupar fotografías y croquis sobre la visita que realiza por la casbah de Argel. T ambién utilizará estas frases tanto para comentar el recorrido urbano que realiza, como para explicar los dibujos del viaje que realizó en avión por el valle del M’zab. “ Témoins. > Les barbares< nous parlent “, y “ Témoins. La voix du désert”, orientan los comentarios que hace Le Corbusier en la publicación. 62 Le Corbusier , La ville radieuse, pág. 230, Ed. Vincent, Fréal & cie, Paris, 1933. Fig. 126 Pabellón de l’Esprit Nouveau. “Chambre à coucher . La coiffeuse. Au fond à droite l’épine séparant le boudoir de la chambre et comportant deux armories à linge de corps (multiples casiers amovibles à la mesure des objets)”. Almanach d’architecture moderne. Edición Connivences. París. 1925. Página 1 10. Fig. 127 Pabellón de l’Esprit Nouveau. “Épine de la chambre à coucher séparant du boudoir . Casier à chapeaux, etc”. Almanach d’architecture moderne. Edición Connivences. París. 1925. Página 1 1 1. 126 127 153 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. Y a se han comentado, algunos de los temas , que las imágenes tratan de explicar . La topografía le permitirá un rico juego proyectual para diseñar los soportes de los redientes, así como disponer “las calles en el aire”, y que permitirán la fruición con el paisaje (Fig. 129- 132). “Arabes, n’y a-t-il que vous pour avoir encoré ces contemplations quotidiennes aux heures belles du couchant?. Ciel, mer et montagnes. Béatitudes de l èspace .Longue portée de la vue et de la méditation”. 63 (Fig. 133). Otras indicaciones acompañan las imágenes de “árabes”, asomadas a los patios, en el interior de sus casas, “Arabes, n’y a-t-il que vous pour vivre dans la fraicheur , la quietude, le charme des proportions et la saveur d’une architecture humaine?.”….” ..vous étes en famille dans la maison hospitalière et charmante, si prope, si mesurée, si ample et si intime “. Ma sadelante concluye y remarca: “ La clef= la cellule = des hommes=du bonheur .“ 64 (Fig. 134). La página anterior se complementa con, “ la voix du désert”, y acompañada por dibujos desde el aire , sobre algunas de la ciudades del valle del M’zab. Se trata de un viaje , que realiza a la vuelta de su itinerario por Sudamérica, en el que coincide con Antoine Saint-Exupèry . 65 “ L ’avion nous révèle un miracle de sagacité, d’ordonnancement savant et bien-faisant; au-dedans s’ouvrent comme des coquillages vivants. L ’elegants dessin des arcades, en plein pays 63 Le Corbusier , La ville radieuse, pág. 230, Éditions Vincent, Fréal & cie, Paris, 1933. 64 Le Corbusier , La ville radieuse, pág. 231, Éditions Vincent, Fréal & cie, Paris, 1933. 65 Estas circunstancias han sido descritas detallatamente en la tesis doctoral inedita: Ramón Pico V alimaña, “MIL PIES Arquitec- tura y Aviación: de la fascinación por la máquina a la experiencia de la altur”,págs. 252-253, Sevilla, 201 1. 128 Fig. 128 Página de publicidad incluída en: Almanach d’architecture moderne. Edición Connivences. París. 1925. Sin Numeración. 154 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS de la Soif…” 66 (Fig. 135, 136). Le Corbusier va a aprovechar todo este bagaje, sobre el terreno para matizar el Plan para Argel, sobre todo en el aspecto que tanto le interesa. T rata de introducir algunas de estas circunstancias descritas en los alojamientos, desde varios puntos de vista. En primer lugar , planteó un soporte , suficientemente flexible y generoso, que permita , cierta aleatoridad en los tipos. En segundo lugar , introdujo el patio como parte constitutiva de la célula. Respecto del soporte curvo, el Plan reproduce un trozo del mismo, con la intención, quizás, de conducir posibles modos de ocupación, en base a arquitecturas diversas, con un loteo también variable (Fig. 138, 139). Estos lotes oscilan entre los 10 y los 30 mtrs. de ancho, y que podrán adquirirse o alquilarse, y ser encargados a diferentes arquitectos. Para ello en el Plan los dibujos se complementarán con dos plantas esquemáticas de posibles soluciones (Fig. 139). Soluciones con o sin patio, con jardín suspendido o sin ellos. Plantas desarrolladas a lo ancho o en profundidad, pero siempre en dos niveles, que alojan el corredor central de comunicaciones. “ ..ossature indépendante, plan libre, facade libre,etc. Les techniques modernes conduisant aux conséquences utiles./ Le reden est courbe, parce qu’il permet, sur un terrain accidenté, de rechercher les fonds les plus bas et par consécuent d’atteindre au cube le plus élevé de batisse. Courbe, il atteint mieux les horizonns lontains. Courbe, il apporte une eloquence, une 66 Le Corbusier , La ville radieuse, pág. 230, Éditions Vincent, Fréal & cie, Paris, 1933. 129 130 131 132 133 Fig. 129, 130 Le Corbuiser . Croquis comparativo entre “la ciudad europea y la ciudad árabe”.“Stratification pure et efficace de la Casbah. Il n’est pas un centimètre perdu, de ces terrases qui font le toit de la ville”. Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 230. Fig. 131 Le Corbusier . Estudio encuentro de las redientes curvos con la topografía en Fort L ’empereur. Fig. 132 “Stratification néfaste, jointive aux murailles mêmes de la Casbah, des maisons civilisées: des rigoles et des puits bruyants. C’est l’à- rebours du problème: on a fait des rues; on a oublié de faire des logis!” Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 230. Fig. 133 “O document suggestif! Arabes, n’y a-t-il que vous pour avoir encore ces contemplations quotidiennes aux heures belles du couchant? Ciel, mer et montagnes. Béatitudes de l’espace. Longue portée de la vue et de la méditation”. Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial V incent, Fréal & co. París, 1933. Página 230. 155 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. puissance architecturales bien faites pour couronner un paysage avec ampleur et souplesse. / Par contre les > terrains artificiels> a vendre, sont orthogoneaux; les maisons, - les villas- sont à l’equerre../ V oici les > terrains artificiels <, les cités-jardins en hauteur . T out y est rassemblé : la vue, l’espace, le soleil, les communications instantanées, verticales et horizontales, …L ’aspect architectural prodigieux: une saissante apparition! . La diversité la plus totale dans l’unité. Si l’ont veut, chaque architecte construirá sa villa et qu’importe à l’ensemble, si le style mauresque voisine avec le Louis XVI ou la Renaissence italienne. 67 (Fig. 137). Estas circunstancias, pueden oservarse en su intención, en la perspectiva más conocida del Plan. T odos los estilos , y todas la posibilidades se dan cabida , al mismo tiempo que se incluye la calle-apeadero a la cota 150, justo al mismo nivel que la tercera autopista que conectaba el barrio administrativo con L ’Fort L ’empereur . Cabe imaginarse el fuerte efecto paisajístico, de esta calle elevada que coincide, en el dibujo, con la línea tirante del horizonte. Asimismo, también pueden apreciarse en la misma perspectiva, algunos lotes vacantes, en los que la presencia de la estructura, indicaría la posibilidad de ir rellenándose con el tiempo. El edificio es en sí mismo un enorme muro poblado de vida y de acontecimientos cotidianos. A primera vista , podría decirse que lo verdaderamente importante era el soporte. 67 Le Corbusier , La ville radieuse, pág. 247, Éditions Vincent, Fréal & cie, Paris, 1933. 134 135 136 Fig. 134 “O document suggestif! Arabes, vous êtes en famille dans la maison hospitalière et charmante, si propre, si mesurée, si ample et si intime”. Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 230. Fig. 135, 136. “On pensait (car les portes des maisons nous sont interdites) que ces villes étaient une croûte sèche de terre battue, brûlée par le soleil.// L ’avion nous réyèle un miracle de sagacité, d’ordonnancement savant et bienfaisant; au- dedans s’ouvrent comme des coquillaes vivants, les savoureuses verdures des jardins. L ’élégant dessin des arcades, en plein pays de la Soif, révèle une véritable civilisation” Reproducido en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 231. 156 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS A esta imponente infraestructura, se le incorporaban aparcamientos, al tiempo que se sorteaban los caminos locales, a los pies de la misma (Fig. 140, 141). Un perfecto botellero, que se podía recargar de células a lo largo del tiempo. El proyecto, se mostraba de esta manera inacabado, potencialmente rellenable, por la vida y por el extraordinario paisaje. La progresividad de este enorme soporte, quedaba de manifiesto en la perspectiva que explicaba la movilidad general de todo el plan. Las unidades residenciales se han eliminado, para explicitar los elementos de conexión que relacionan, el viaducto, los redientes y el barrio administrativo (Fig. 142). Estas cintas , suspendidas en el aire servirán de guías para los soporte verticales, que se irán cargando con el tiempo , de población ; una ciudad suspendida en vertical, cortada perpendicularmente por el horizonte. Resulta didáctico, comprobar , como en la propuesta B, de 1933, ya eliminado el viaducto, sirve para dejar claro la posibilidad de construcción del plan a lo largo del tiempo (Fig. 143). En la imagen mencionada, la utopista que corona y conecta con el barrio adminstrativo, sirve de cubierta y límite vertical para un soporte, en el que se encajarían las villas. Esta autopista sería la que , a nivel paisajístico, Le Corbusier , había deseado para el viaducto, y que permitía recorrer la ciudad desde las alturas. T oda esta compleja e impresionante infraestructura, se completaba a nivel del puerto, con una aeroestación, con pista orientable, junto a la estación de autobuses. De nuevo, todas las movilidades quedaban reunidas en el Plan B. 137 138 139 Fig. 137, 138, 139 Soporte para los “redents courbes” del plan Obús. Memoria recogida en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 246- 247. “Le redent est courbe, parce qu’il permet, sur un terrain accidenté, de rechercher les fonds les plus bas et par conséquent d’atteindre au cube le plus élevé de bâtisse. Courbe, il atteint mieux les horizons lointains. Courbe, il apporte une éloquence, une puissance architecturales bien faites pour couronner un paysage avec ampleur et souplesse” “Un fragment de <<redent courbe>> type Fort L ’Empereur . Aucune difficulté avec le ciment armé, à implanter une fois pour toutes des poteaux sur alignement cpurbe: les étages se superposent exactement. Par contre les <<terrains artificiels>> à vendre, sont orthogonaux; les maisons, - les villas- sont à l’équerre. Pas de fausse coupe”. “Les terrains sont mis en vente, à cahque étage, terrains de 10 m de façade, de 15 m, de 20 m, de 30 m, avec ou sans jardin”. “Ainsi, à Fort l’Emp-ereur pourront être logés <<royalment>> 220.000 habitants, au fur et à mesure des besoins, et chaque architecte y fera la villa qu’il lui plaira d’imaginer”. 157 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. Pero a pesar de que el soporte de estos redientes , estuvieran pensados para alojar diversas alternativas en el tiempo para las “ villas”, Le Corbusier propone un modelo-tipo de villa (Fig. 145, 146). “… le plan de la villa: rez-de-chausée avec patio et jardín; étage ouvert sur le patio./ Un exemple: une toute petite villa sur un terrain de 15x12m=180m2. A vrai dire,le super des super-luxes sur un paquebot. Mais il y a ici quelque chose de plus piquant. Sur le sol inaccesible de Fort-l’Empereur , on a, dans ce plan, réinstauré les príncipes fondamentaux du plan de l’habitation mauresque: le contraste des hauteurs diverses, le patio ouvert sur un jardín clòturé de hauts murs; la vue sur la mer . Ça c’est du bon régionalisme.“ 68 Como anticipábamos, el otro aspecto más interesante , de esta parte del proyecto, es la relación, pero también diferencia que se aprecia entre el modelo-tipo que se propone de villa, y la diferencia que plantea respecto la célula del inmueble-villa. La introducción del patio implica una referencia hacia determinados aspectos, anteriormente indicados , respecto de la cultura doméstica de la ciudad argelina. El patio, en horizontal enlaza con un jardín, que accede a fachada. Este jardín-patio en ángulo recto, airea y ventila toda la casa. El horizonte marino se dibuja en todo el interior , constituyendo una de las imágenes más conocidas sobre la estrecha relación entre exterior e interior , territorio, espacio y mirada para habitar . 68 Le Corbusier , La ville radieuse, pg. 246, Éditions Vincent, Fréal & cie, Paris, 1933. 140 141 142 Fig. 140, 141 Plan Obús. Relación del circuito rodado con las carreteras preexistentes de la región. Reproducido Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial V incent, Fréal & co. París, 1933. Página 242 Fig. 142 Detalle del soporte de movilidad y enlaces de los “redents” con el circuito del Plan. 158 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS El clima, la cultura, el paisaje inducen a Le Corbusier a transformar la idea de base de la célula. Es todo un ejercicio de articulación espacial y agilidad proyectual. Como indicaremos en capítulos posteriores, cabe pensar que en esta célula, podría estar el germen , de reflexiones que tendrán que ver con la revisión, en los años ‘60 de algunos de los postulados sobre la vivienda. Quizás sólo se trate de la premonición , sobre cómo adaptar las condiciones arquitectónicas de la casa, atendiendo a una delicada apreciación del entorno cultural y antropológico en la que se inserta. El patio era una habitación a doble altura, el corazón de la casa, para una cultura en la que esta pieza era el corazón de la casa. Sin uso definido; o lo que es lo mismo con todas las funciones posibles. La pormenorizada concepción de esta célula, pese a ser prácticamente un croquis, atesora apuestas e intuiciones sobre la relación entre espacio y habitar . Así mismo se plantea la relación y diferencia respecto del ensayo para el Pabellón de L ’Esprit Nouveau, se pueden apreciar mejor estas circunstancias. Así, al espesor verde de la fachada, que refresca e impide el sol de verano en los dormitorios principales, se le suman determinadas piezas con un claro contenido protocolario e íntimo, para disfrutar de la relación entre el espacio y el paisaje. Este es el caso del “parloir” o de la posición de la biblioteca (Fig. 145). La flexibilidad del espacio de la villa, se adjudica al espacio de día , entre el interior y el exterior , en detrimento de espacios para la noche más compartimentados y acotados. 143 Fig. 143 “Le projet B 1933” Fort l’Empereur , Le Corbusier. Reproducido en Le Corbusier . La ville Radieuse. Editorial Vincent, Fréal & co. París, 1933. Página 250. “Le Projet B, 1933, comportait la nouvelle solution de la Cité d’Affaires sur le quartier de la Marine. La gare des autocars occupait une partie rendue libre de ces terrains. la passerelle dirigée vers El- Biar , à travers le redent de Fort l’Empereur était conçue sur les procédés << T ensistruttura>> de Fiorini. A côté de la gare maritime, dans le port, était une plate- forme tournante d’aterrisage des avions (dernière étape avant l’aéroport de Maison Carrée”. 159 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. El disfrute de la vida cotidiana, se centra en torno al patio-salón, directamente conectados. Aunque no consta mucha información sobre este tipo, el patio permitia, construir células de más profundidad , y que permitieran ventilar las estancias de la segunda planta. Este aspecto puede apreciarse en los esquemas , que a título indicativo, se reproducen junto al fragmento de rediente curbo. La célula base del Pabellón de L ’Esprit Nouveau, será objeto de una investigación continua , que tendrá sucesivos desarrollos, aunque con programas diferentes. La idea de un gran espacio , al exterior , en doble altura, en torno al cual distribuir la casa, centra la organización de la Villa Ocampo. Esta casa se proyecta en 1928, y estuvo relacionada con el origen del viaje de Le Corbusier a Latinoamérica . Al tener la particularidad de concebirse entre dos muros opacos, sugiere la posibilidad de poder adosarse. Asimismo, se desarrolla en torno a un espacio- patio, abierto a fachada, abrazado por dos alas, de diferente programa (Fig. 144). Como decíamos anteriormente, lo que va a quedar abierto , para futuros proyectos, será el encaje de un soporte más ajustado, con una célula de menor superficie. Esta solución pasaría por un programa más común, para la vivienda, sin conexión con los modelos de la casa para artistas. En este sentido, es preciso mencionar , el proyecto para la rectificación del camino de T elemli, en Argel. El diseño trataba de resolver un enlace de caminos con los que salvar dos barrancos. Para ello , traza sendos viaductos, que permiten el paso de vehículos, y que 144 Fig. 144 Perspectiva del interior de la villa Ocampo, Buenos Aires, 1928. Le Corbusier. 160 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS a la vez sirven de soporte para las viviendas. En este caso el ancho del viaducto, permite racionalizar las viviendas, resueltas con dúplex enlazados que dejan paso a una calle corredor interior . Fig. 145 “Le plan de la villa: rez- de- chausée avec patio et jardin; étage ouvert sur le patio”. Memoria recogida en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial V incent, Fréal & co. París, 1933. Página 247. Fig. 146. Memoria recogida en Le Corbusier . La Ville Radieuse. Editorial V incent, Fréal & co. París, 1933. Página 247. “Existe-t-il, dans une ville du monde, une voirie aussi parfaite que celle- ci? Aussi économique, visitable? T outes les tuyauteries accesibles: la distribution parfaite de l’air exact. La vidange des poubelles”. “Quelles économies, quelle réforme au gaspillage insensé des cités- jardins. C’est le béton armé et l’acier qui ont fait le miracle”. “Un example: une toute petite villa sur un terrain de 15x 12m 2 = 180 m 2 . A vrai dire, le super des super- luxes sur un paquebot. Mais il y a ici quelque chose de plus piquant. Sur le sol inaccessible de Fort l’Empereur , on a, dans ce plan, réinstauré les principes fondamentaux du plan de l’habitation mauresque: le contraste des hauteurs diverses, le patio ouvert sur un jardin clôturé de hauts murs; la vue sur la mer . Ça c’est du bon régionalisme!” “Habitants d’Alger , existe-it-il chez vous, un seul appartement dispensant ces joies essentielles?” 145 161 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. POÉTICAS DE UN SOPORTE 2.4 JEAN PROUVÉ. BOTELLAS Y BOTELLERO. CÉLULAS , SOPOR TES Y PRODUCCIÓN INDUSTRIAL. A partir de la colaboración entre Le Corbusier y Jean Prouvé, se pueden apre- ciar las dudas y contradicciones que planteaba la racionalidad y la poética de Le Corbusier . Es a partir del proyecto para la «Unidad de Habitación», en el que se hace patente la mentalidad e imaginario de una época, en la que la creatividad debía ir acompañada de unos objetivos justificables desde el pun - to de vista tecnológico, y llegado el caso, científicos. Jean Prouvé no se consideraba ni arquitecto ni ingeniero. Según él era un “hombre de fábricas”. Quería resaltar la diferencia entre dichos conceptos. Dicha distinción nos permite centrarnos en la fructífera y ambigua relación entre la Arquitectura y la Cultura técnica. Propuestas de soporte y células para la Unité d´habitation de Marseille (1945-46) T al como describe Ruggero T ropeano en su artículo “Prouvé’s involvement in the unité d’ habitation” 1 , Jean Prouvé explicó en una entrevista su contribución al proyecto y obra de la unidad de habitación de Marsella, de Le Corbusier . Esta contribución no se limitó solo al diseño del techo acústico , diseño y construcción de la caja de escaleras y mobiliario de una de las viviendas piloto, sino que su papel fue mucho más activo en el proceso de diseño del concepto de la “botella y el botellero”. Ideas que por oposición de los ingenieros no tuvieron ninguna posibilidad de ser implementadas. A través de intensas correspondencias y reuniones entre le Corbusier como arquitecto y Jean Prouvé , al cual se dirigía como fabricante, intentaban 1 Artículo de RuggeroT ropeano, publicado en las paginas 240-243 del Catalogo de exposición en “ VitraDesignMu- seum” en año 2005, denominada “Jean Prouvé. Thepoetics of thetechnicalobject” 146 162 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS Fig. 1-2-3-4 Croquis preparatorios para conferencia en CNAM de Jean Prouvé para la unidad de habitación de Marsella. Concepto del botellero. Imágenes editadas en “Jean Prouvé. Thepoetics of thetechnicalobject”, pagina 241 del Catalogo de exposición en “ VitraDesignMuseum” en año 2005. avanzar y llegar a acuerdos sobre el concepto e ideas del proyecto de la unidad de habitación de Marsella. Gracias a estos debates y discusiones de trabajo, nació el concepto del botellero y la botella, (es decir , el soporte estructural y la célula habitacional ) concepto que Le Corbusier hizo suyo al anunciarlo en 1946. T ras varios debates y estudios reflejados en la correspondencia entre Le Corbusier y J. Prouvé entre 1945 y 1946 para llevarlo realmente a cabo, surgieron los puntos delicados del sistema, el espesor de los muros propuestos para cada célula ó botella y el espacio intermedio entre ellas provocaría una reducción del espacio útil, lo cual no se podía aceptar . Los puntos de desacuerdo, y el distanciamiento en los puntos de vista durante la colaboración provocó que finalmente no se llevase a cabo la idea de realizar las células prefabricadas ó botellas. Jean Prouvé llegó a afirmar que Le Corbusier no podría trabajar estrechamente en sus diseños en colaboración con los fabricantes porque era demasiado individualista y artesano para ello. 1 En los croquis adjuntos (Fig 1, 2, 3, 4), realizados de la mano de Jean Prouvé y numerados en la parte superior derecha por orden cronológico de ideación, se puede observar la estrategia constructiva que él defendía para la unidad de habitación de Marsella, proponiendo realizar una única estructura principal de hormigón armado a modo de soporte principal (en ocasiones incluso se discutió la posibilidad de realizarla en acero), en la cual introducir células habitacionales prefabricadas. En el croquis numerado con el número dos (Fig 1), se anuncia el concepto estructural y constructivo de botellas y botellero (se pueden ver dibujadas literalmente las botellas posadas en su botellero), pero aún la estructura soporte no está definida, dando prioridad a la estrategia de ensamblaje entre 1 2 3 4 163 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. POÉTICAS DE UN SOPORTE células opuestas, para conformar entre ellas el hueco que resolverá las comunicaciones horizontales. En los croquis sucesivos, se pasa a definir y diseñar la estructura soporte con mayor precisión, hasta llegar al detalle tridimensional de la relación entre los tres elementos fundamentales del conjunto residencial. La estructura soporte, la célula habitacional y el núcleo de comunicación horizontal ó pasillo, que observamos cómo en croquis previos (ver el numerado con el número cuatro) (Fig 2), llega a considerarse también como una pieza construida prefabricadaindependiente, creando entre estos tres elementos fundamentales un conjunto ensamblado a modo de mecano. Pero parece que finalmente la solución se decanta por crear este espacio horizontal de comunicación conformándolo como un vacío a no rellenar , generado entre la estructura soporte y las propias células de habitación. Aquí la estructura soporte se estiliza aún más, conformando una elegante rejilla tridimensional de planos de hormigón armado (Fig 4) Cabe destacar que la estructura soporte propuesta por Jean Prouvé, actúa como perchero en su totalidad, con una continuidad manifiesta desde sus apoyos en la base, hasta el punto más alto del sistema. Un perchero elegante, de limpio diseño, cuya geometría es coherente con los esfuerzos y momentos que debía soportar . Como no podía ser menos, hay que recordar que Jean Prouvé , como fabricante y diseñador , tenía muy arraigado el concepto de optimización de los recursos, lógica constructiva y funcional, sin dejar de ser elegante en sus diseños. En el croquis numerado como 3,(Fig 3) se puede observar la elegancia y optimización del sistema. Se propone tan sólo dos costillas como sistema Fig. 5 Imágen de maqueta que explica el concepto del botellero de la unidad de habitación de Marsella. Le corbusier . 1949 5 164 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS estructural principal, evitando llevar los pórticos estructurales a la fachada, confiando en la capacidad estructural de las propias células prefabricadas que actuarían de manera autoportante. Éstas funcionarían como cajas biapoyadas en las costillas, dejando una tercera parte de sí mismas en vuelo hacia cada lado. No nos deja de extrañar el espacio libre horizontal que queda entre cada par de células enfrentadas, marcando y enfatizando así el concepto de ensamblaje entre elementos funcionales y constructivos diferentes. Como se ha descrito anteriormente, Jean Prouvé estuvo involucrado desde el principio del proyecto de la unidad de habitación de Marsella, en decisiones de cómo hacer real la estructura. Participó en el debate de selección de variantes entre hormigón y acero, tratando además aspectos constructivos. Durante dicha colaboración, Jean Prouvé adquirió incluso responsabilidades como arquitecto. Pero finalmente toda esta participación resultó ser en vano. Sus propuestas y soluciones para llevar la coherencia conceptual del proyecto a su sistema de construcción no se tomaron en consideración en las decisiones definitivas que se llevaron a cabo en la construcción del proyecto. Sus propuestas de trabajar con conceptos y realidades de prefabricación para las células habitacionales frente a la estructura soporte independiente, no siguieron adelante. No obstante, cabe destacar que la colaboración de Jean Prouvé con Le Corbusier en el diseño conceptual de la unidad de habitación de Marsella no fue realmente en vano. Podemos ver en los planos finales de le Corbusier de dicho proyecto , cómo las bases fundamentales respecto al ensamblaje en sección de las células habitacionales se mantienen , creando entre ellas los espacios de conexión. Fig. 6, 7, 8, Plantas, sección y alzado de la unidad de habitación de Marsella. Le corbusier . 1949 6 7 8 165 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. POÉTICAS DE UN SOPORTE Aunque cabe destacar que la realidad constructiva fue más simple y convencional que los inicialmente planteados. Se recurrió finalmente a pórticos de hormigón armado de vigas y pilares, llegando a construir hasta seis líneas de pilares en el ancho de crujía del edificio. Se propone construir incluso el pórtico estructural alineado con la fachada, sin confiar en la capacidad autoportante que podría haberse logrado si las células si se hubieran ejecutado prefabricadas. La poética de Le Corbusier oscilaba entre la precisión tecnológica de la época y su formación y tradición arquitectónicas. Es por ello que una vez más, en este ejemplo se demuestra que finalmente el arquitecto ha confiado más en su habilidad en el diseño de elementos arquitectónicos como son la utilización del hormigón en el basamento elevado sobre pilotis, el diseño de las fachadas y de la cubierta ajardinada. Los elementos constitutivos de la fabricación no son los que definen el diseño final, como hubiera ocurrido si se hubiese llevado a cabo las estrategias constructivas que Jean Prouvé planteaba durante su colaboración. Para profundizar algo más en la lógica constructiva del soporte y las células habitacionales en la obra Jean Prouvé, quisiéramos analizar brevemente la residencia de estudiantes de la universidad europea de Nancy (1953) Cabe destacar cómo Jean Prouvé aprovechó la experiencia de colaboración con Le Corbusier en el proceso de diseño de la unidad de Habitación de Marsella, respecto a sus debates respecto al “botellero” y las “botellas”, aportadas durante sus correspondencias con Le Corbusier entre los años 1945 y 1946. Como se puede observar en las imágenes adjuntas (Fig 9, 10), volvemos Fig. 9-10 Plano nº 1 1 y nº 12 sobre el concepto de rejilla estructural presentado el congreso CIAM. En Aix-en-Provence, por J. Belmont y M. Silvy , en 1953). 9 10 166 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS a ver estos mismos conceptos en su propia propuesta para la residencia universitaria de la Universidad Europea de Nancy (1952). La idea de una rejilla soporte se resuelve mediante estructura mixta de hormigón y acero, la presentó en el congreso CIAM en Aix-en-Provence un año después, en 1953, a través de sus entonces colaboradores Joseph Belmont y Maurice Silvy . Es muy destacable cómo en el plano preparatorio nº 1 1 (Fig 9) para la presentación en el congreso CIAM de 1953, Jean Prouvé rescata varios de los conceptos de diseño que le propuso a Le Corbusier para el proyecto de la unidad de habitación de Marsella y que no fueron atendidos. En este estudio destacan la rejilla estructural soporte en dos direcciones, la estructura liberada del plano de fachada, y el concepto de canalización centralizada para los recorridos de circulación comunes, mediante la incorporación de un elemento constructivo tubular independiente que se ensambla junto con el resto de elementos constitutivos al sistema . En el plano preparatorio nº 12, (Fig 10) se describen las ventajas de cada sistema estructural, hormigón y acero de manera independiente. Se aportan ejemplos gráficos estándares de cada uno de ellos, asignándole a la estructura de acero precisión y rapidez de montaje con perfiles normalizados, y a la estructura de hormigón economía y estandarización de la construcción mediante el uso de moldes y encofrados. Como conclusión, propone un esquema propio de excelente funcionamiento, la optimización del sistema constructivo ideal: la estructura mixta, que usa el hormigón armado para trabajar a compresión, y la metálica a tracción. El croquis en tres dimensiones que explica este nuevo sistema mixto ,muestra un sistema constructivo muy similar a los bocetos planteados para la unidad de habitación, pero mucho más detallados y sofisticados, donde la doble costilla estructural central principal de hormigón armado se complejiza para poder Fig. 1 1-12 Plano nº 61 y nº 62 de rejilla estructural para el congreso CIAM III. Planos del concurso para la residencia universi- taria, para la universidad europea de Nancy .1952.// Fig. 13 Plano nº 63 de rejilla estructural para el congreso CIAM III. Diseño para la residencia universitaria, para la universidad europea de Nancy .( J. Belmont y M. Silvy , 1953).// 11 12 167 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. POÉTICAS DE UN SOPORTE colgar la estructura secundaria metálica (esqueleto de las células de habitar) , que colgadas trabajarán en ménsula y a tracción. En las imágenes de plantas que a continuación se muestran del concurso para la residencia universitaria de la Universidad Europea de Nancy (R.U.E.N.) (Fig 12), se puede ver la aplicación de las premisas anteriormente descritas, y las ventajas en la formalización y distribución de la tipología habitacional. La aplicación del sistema estructural mixto, permite liberar las zonas de estancia de la vivienda de la estructura, así como el perímetro de la fachada. La estructura principal de hormigón armado se concentra en el núcleo de la edificación, donde se resuelve la caja de escaleras, y equipamientos de los baños y cocinas, así como el almacenamiento de la vivienda. Gracias a la optimización de la estructura, se genera un mayor espacio sin pilares, que permiten una mayor flexibilidad en la vivienda, permitiendo varias soluciones de distribución, para variantes de 2, 4 y 5 habitaciones. En la perspectivas y maquetas de la propuesta (Fig 1 1, 13, 14) se explica el concepto principal constructivo y ensamblaje del sistema: se presenta una estructura de hormigón principal. Se utiliza una osamenta a modo de rejilla de pantallas de hormigón ú botellero, sobre la que después se colgará una ligera estructura metálica que soportará los distintos forjados. Entonces se completaría el conjunto mediante la introducción de las “botellas”, ó módulos prefabricados que incluyen el cerramiento perimetral , fachada y mobiliario equipado para los módulos habitacionales. Se puede observar en el plano 63 y 67 (Fig 13, 14) , cómo el concepto de célula prefabricada de mínimas dimensiones, para una residencia universitaria, se 13 Fig. 14 Plano nº 67 de rejilla estructural para el congreso CIAM III. Mqueta de trabajo sobre el diseño de edificio para el campus universitarios de Monbois. Nancy . 1952). 14 168 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS asemeja al concepto de cápsula, más que al de unidad habitacional, debido a la resolución del mobiliario integrado en el elemento propio del cerramiento. Dichas cápsulas apoyarían simplemente sobre las bandejas de hormigón ´o soporte principal, para ser “enchufadas” (cómo en la misma leyenda del plano se especifica) a las canalizaciones principales. Las comunicaciones horizontales se resuelven en la crujía interior , entre las dos costillas estructurales Con el proyecto para la R.U.E.N., puede apreciarse el modo resolutivo, creativo y demostrativo que propone este arquitecto-ingeniero francés. Una propuesta desarrollada en el marco del CIAM III. Un proyecto pragmático y eficaz, poético y arquitectónico, que muestra la distancia respecto del mundo de Le Corbusier , y evidencia el compromiso de Jean Prouvé con los retos de la producción industrial, a través de diseños elegantes, y de comportamientos mecánicos eficaces. Los debates para el CIAM III, (1954, Aix en Provence), se centraban sobre todo en los métodos constructivos a emplear en relación a la edificación residencial , y a la vinculación entre arquitectura, ordenación urbana y espacio público. En el caso de las arquitecturas de Jean Prouvé, se explican por sí mismas. Soportes y células que explicarán eficazmente una alternativa para la construcción racional de la residencia colectiva. Jean Prouvé propuso el concepto constructivo de estructura soporte de hormigón armado y cápsulas habitacionales prefabricadas y estructura metálica en la R.U.E.N. en 1952. Diez 10 años más tarde, Archigram propondría la megaestructura con cápsulas para los proyectos de la Nottingham Shopping V iaduc (1962) y la Plug in city (1964). 15 Fig. 15 Plano de planta de una de las versiones de la 4D-Dymaxion houses,propuesta en 1927, y patentada en 1928. R.B. Fuller 169 LA MÁQUINA, LA MIRADA, EL ESP ACIO. POÉTICAS DE UN SOPORTE Pero tampoco podemos olvidar que veinte años antes, en 1927 R.B. Fuller ya había propuesto la 4D T ower y su versión individual la Dymaxionhouse, basadas en una estructura soporte central de hormigón armado, a modo de gran cajón que incluía las comunicaciones verticales, instalaciones, y a partir de la cual se desplegaban los equipamientos de cocinas, baños y almacenamientos, enchufados al núcleo central y sus instalaciones (Fig 15) 170 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS 171 3. RED DE RELACIONES. UN SOPORTE SOBRE LAS RUINAS. 172 173 RED DE RELACIONES. UN SOPORTE SOBRE LAS RUINAS. 3. RED DE RELACIONES. UN SOPORTE SOBRE LAS RUINAS. La crisis y la precariedad económica, se prolongan en Inglaterra desde 1945 hasta 1954. Desde el punto de vista de las tendencias arquitectónicas, domina el empi- rismo escandinavo, que la Revista A.R. también denominaba, “Nuevo Huma- nismo”. Esto se produce en un abonado terreno para la crítica, en el que las controversias y las críticas encontradas, son muy plurales. En estas circuns- tancias, es donde se despliega el trabajo de Alison y Peter Smithson. Desde las páginas de A.R. se inicia una crítica hacia en “empirismo”, al que nos referimos con anterioridad, de una manera ordenada, a través del artículo; “The New Brutalism” firmado por Reyner Banham de finales de 1955. El texto reunía, intenciones amplias e implicaciones éticas vinculadas al mo- mento desencadenado tras la 2ª G.M. “…El brutalismo trata de enfrentarse a una sociedad marcada por la producción en masa y de extraer una áspera poesía de las fuerzas confusas y poderosas que la caracterizan. Hasta ahora, el brutalismo ha sido analizado estéticamente, cuando en reali- dad su esencia es ética.” 1 Una de las características más presentes, en algunos de los artículos de A+PS, hace referencia a la materialidad. Esta referencia, quedaba reforzada conceptualmente por las alusiones a “El >según se encuentra <, y >lo 1 Nota 6 pag.23 174 EL SOPORTE EN LA VIVIENDA COLECTIV A MODERNA. MEGAESTRUCTURAS, REALIDADES Y UTOPÍAS encontrado>, (“As found” and “The Found”). Vinculadas a estas ideas estaban la reconocibilidad de la planta, la literalidad y fácil lectura de la estructura, y de las características materiales de la obra. Uno de los aspectos más fructíferos de esta denominaciones, estaban en la conexión que planteaban con lo ordinario del mundo real, y con nuestros entornos cotidianos. El “según se encuentra”, era una nueva manera de ver lo ordina- rio, una evidencia de cómo las “ cosas” prosaicas podían revitali- zar nuestra actividad inventiva. Un enfrentarse y reconocer lo que era en realidad el mundo de la posguerra.” 2 La obra de arquitectura, quedaba así ante la posibilidad de ser descubierta, o desarrollada a partir de la realidad preexistente, de los restos que nos rodean. La arquitectura sin valor añadido, y como fruto de un proceso inacabado, vin- culado a la vida. T odo podía tener un desarrollo ulterior . Nada, en lo creativo, arrancaba de la nada, o era el resultado de otro tipo de añadidos . El entorno adquiría una extraordinaria rentabilidad; todo quedaba frente a no- sotros para ser interpretado. La productividad de este tipo de investigaciones, se verían desarrolladas ex- potencialmente a raíz de la constitución del T eam X, surgido como un encargo a raíz del CIAM IX, de 1953, en Aix –En-Provence, y en el que un grupo de jóvenes debían preparar el CIAMX. Este grupo decidíeron denominarse T eam X y giraban alrededor de los Smithson. 2 pag.24. 175 RED DE RELACIONES. UN SOPORTE SOBRE LAS RUINAS. Las discusiones, las relaciones que se establecían entre ellos, el modo que adquirían las discusiones, los temas elegidos, fueron muy innovadores desde los inicios. La sociedad formaba parte de un complejo en el que se superponían los es- pacios, las relaciones entre las personas, el modo de asociarse, las escalas que identificaban las conexiones o las actividades humanas, en relación con los entornos, constituía el mismo objetivo de los trabajos. El archi-conocido esquema de Peter Smithson, denominado “Play Brubreck”, se explicaba a par- tir de un esquema de trabajo basado en establecer redes de relación entre espacios y personas ( Fig 1 ). Dentro de estas notas introductorias, para comprender la obra de los Smith- son, así como los inicios constitutivos del T eamX, es preciso referirse al Inde- pendent Group, debido a que este grupo estará en el origen de dos exposicio- nes que marcan algunas cuestiones fundamentales para comprender algunos de los proyectos que analizaremos aquí. Siempre referidos a la temática co- mún de esta tesis: los espacios de relación y soporte en la vivienda colectiva, y las utopías o realidades entorno a los espacios urbanos. Fig. 1 Play Brubreck. Ideograma de una red de relaciones humanas, 1962. Peter Smithson. 1 [Document text truncated for crawler view.]