La narrativa manga shonen contemporánea: One Piece, ¿una transgresión de los arquetipos y estereotipos de género?

LA NARRATIVA MANGA SHONEN CONTEMPORÁNEA: One Piece, ¿una transgresión de los arquetipos y estereotipos de género? Autor: Julio Rivero López Tutora: Raquel Almodóvar Anaya Trabajo de Fin de Grado Grado en Periodismo, 2023-2024 Este Trabajo de Fin de Grado no hubiese sido posible sin el respeto que le guardo al maestro Eiichiro Oda, y a su obra One Piece. Tampoco sin la pasión que tengo hacia la cultura del manga y el anime. Gracias a mi tutora Raquel Almodóvar Anaya, por confiar en mi propuesta desde el principio, y guiarme de la mejor manera posible hasta el final. A mi familia, por apoyarme siempre en todo lo que hago. A mis amigos, dentro y fuera de la Facultad, quienes me han respaldado siempre, y han confiado en mí en estos cuatro años de etapa universitaria. Resumen: El manga japonés, así como la demografía shonen, ha desarrollado historias y narrativas marcadas por estructuras fijas, arquetipos y estereotipos. Los personajes femeninos son quienes más se ven marcados por esta dinámica, viéndose reducidos a papeles argumentales cosificadores y poco relevantes para el desarrollo de la trama. Además, la ausencia de diversidad en personajes no cisgénero hace que la situación sea poco favorable para estas identidades de género. Sin embargo, en los últimos veinte años, esta dinámica ha cambiado. Las estructuras inamovibles han comenzado a derribarse, representando personajes femeninos y de diversidad de identidad de género, novedosos, importantes y alejados de visiones estereotipadas y cosificadoras. El motivo se encuentra detrás del fenómeno mundial en el que se ha convertido el manga shonen One Piece. Este estudio, tratará de profundizar en algunos personajes femeninos y de diversidad de identidades de género, dentro de esta obra literaria. El fin será descubrir, si realmente el manga shonen de Eiichiro Oda, ha supuesto un hito que marque un cambio en las formas de representación en estas narrativas. Palabras claves: Japón, manga, shonen, estereotipo, arquetipo, rol de género, One Piece, mujer, identidad de género. Abstract: Japanese manga, as well as the Shonen demographic, has developed stories and narratives marked by fixed structures, archetypes, and stereotypes. Female characters are the ones who are most marked by this dynamic, being reduced to reifying plot roles and having little relevance to the development of the plot. In addition, the absence of diversity among non-cisgender characters makes the situation unfavorable for these gender identities. However, in the last twenty years, this dynamic has changed. Immovable structures have begun to break down, representing female characters and gender identity diversity as novel, important, and far from stereotypical and objectifying visions. The reason lies behind the worldwide phenomenon that the shonen manga One Piece has become. This study will try to delve into some female characters and the diversity of gender identities within this literary work. The aim will be to discover if Eiichiro Oda's shonen manga has really been a milestone that marks a change in the way these narratives are represented. Key words: Japan, manga, shonen, stereotype, archetype, gender role, One Piece, women, gender identity. 2 ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN .......................................................................................................... 4 2. MARCO TEÓRICO........................................................................................................ 4 2.1. Justificación del tema ...................................................................................... 4 2.2. Objeto de estudio ............................................................................................ 5 2.3. Objetivos de investigación .............................................................................. 5 2.4. Hipótesis de investigación ............................................................................... 5 2.5. El origen del manga como literatura y movimiento cultural de masas .............. 6 2.6. Demografía shonen. Las primeras obras shonen, el auge de la Weekly Shonen Jump y su influencia en las tendencias manga actuales .............................................. 9 2.7. Diferentes tipos de shonen. Los arquetipos y estereotipos más comunes en la narrativa del shonen. ................................................................................................ 11 2.8. Un mundo más allá del shonen. La importancia del shojo y el boys love en el camino a la diversidad de las identidades de género en el manga. ............................ 15 2.9. One Piece, el manga shonen que rompió la dinámica establecida. El éxito de la narrativa de Eichiiro Oda, por medio de la diversidad total. ..................................... 19 3. MARCO METODOLÓGICO ............................................................................... 24 3.1. Metodología ................................................................................................. 24 3.1.1. Selección preliminar de personajes según su volumen de intervenciones........... 25 3.1.2. Selección preliminar de personajes según su atribución de diversidad de identidad de género, y de personajes femeninos. .............................................................. 28 3.1.3. Selección final de personajes correspondientes a la diversidad de identidad de género, y de personajes femeninos ................................................................................... 29 3.1.4. Análisis mediante fichas de roles de género y estereotipos femeninos, y de diversidad de identidades de género en One Piece............................................................ 30 3.2. Análisis y Resultados. ................................................................................. 35 3.2.1. Nami, la verdadera mano derecha de Luffy....................................................... 35 3.2.2. Nefertari Vivi, y cómo salvó a Arabasta de su destrucción. ............................... 39 3.2.3. Nico Robin, de villana a la pieza clave para hallar el One Piece. ....................... 42 3.2.4. Boa Hancock, la viva imagen del estereotipo femenino del shonen. .................. 45 3.2.5. “Big Mom”, la madre y villana que creó un imperio. ........................................ 48 3.2.6. Los okama, un pilar fundamental en el viaje del héroe de Luffy. ....................... 51 3 3.2.7. Yamato y Kikunojo, dos caras de la representación transgénero........................ 54 3.2.8. Resultados generales ........................................................................................ 59 4. CONCLUSIONES FINALES ....................................................................................... 66 5. PROPUESTA DE LÍNEAS FUTURAS DE INVESTIGACIÓN ................................. 68 6. BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................................... 69 7. ANEXOS ....................................................................................................................... 75 ● ANEXO 1 .................................................................................................... 75 ● ANEXO 2 .................................................................................................... 92 ● ANEXO 3 .................................................................................................... 96 4 1. INTRODUCCIÓN En nuestra edad contemporánea, la cultura del manga forma parte de la cultura de masas global. No es raro ver todo tipo de manifestaciones culturales del manga, ya sea mediante eventos multitudinarios (como las convenciones de manga), como carteles en la calle, o en cualquier librería. Precisamente, las copias comercializadas de los volúmenes recopilatorios en Occidente se han visto masificadas, y acrecentadas exponencialmente. Dentro de esta narrativa, el absoluto dominador es el shonen. Los creadores de manga shonen, han conseguido posicionar historias con una narrativa simple en fenómenos que han trascendido en la sociedad y en la cultura popular. Es el caso del recientemente fallecido Akira Toriyama, con su protagonista Son Goku, o de Masashi Kishimoto con Naruto. Dentro de este entramado de narrativas parecidas, este estudio tratará de investigar la narrativa shonen desde el punto de vista de los arquetipos y estereotipos de género. Los personajes femeninos suelen estar representados de forma minoritaria, viéndose reducidos a papeles argumentales cosificadores y poco relevantes para el desarrollo de la trama. Si se habla de identidades de género, ni siquiera hay referencias considerables. Pese a ello, dentro de la narrativa manga shonen, hay una obra que por su amplitud de personajes, los perfiles resultan variados si a los roles de género, estereotipos e identidades de género se refiere. One Piece parte como referente en la cultura del cómic japonés, incluso ya a nivel mundial como una de las historias más plurales en la construcción de personajes, dentro de su demografía: el shonen. 2. MARCO TEÓRICO 2.1. Justificación del tema Las estructuras narrativas sencillas, pero efectivas a nivel comercial y social, que se ejecutan dentro del manga shonen, presentan una serie de patrones comunes, que reducen el espectro de perfiles sociológicos representados de una forma sistemática. Los personajes femeninos, son los más damnificados en esta cuestión, viendo reducidas sus acciones argumentales a roles de género tradicionales, y a una selección de arquetipos y estereotipos similares en la mayoría de historias. La cosificación de los personajes femeninos es el recurso más usado por los grandes autores de manga clásicos, y aunque 5 cada vez esta tendencia es menor, no deja de ser una cuestión importante de abordar. Si ya se habla de personajes atendiendo a la diversidad de las identidades de género, resulta una muestra muy poco significativa, incluso irrelevante. Las obras actuales del shonen, (desde los años 2010 en adelante) han insertado perfiles femeninos cada vez menos cosificados, y que representan figuras de fuerza física, poder y con relevancia dentro de los argumentos narrativos, como puede ser el caso de Jujutsu Kaisen con el personaje Maki Zen’in. Este manga shonen resultó el más vendido en los últimos análisis realizados por Oricon en 2021 y 2022 (MangaCodex, s.f.), siendo precisamente uno de esos casos donde existen personajes femeninos que son cosificados en contadas ocasiones. Sin embargo, ¿a raíz de qué momento cambió esta tendencia en las obras de manga shonen? La respuesta podría hallarse en la obra con más repercusión, como la más vendida de la historia del manga: One Piece. 2.2. Objeto de estudio Para abordar este trabajo, se tomarán como objeto de estudio los arquetipos femeninos y sus roles de género dentro de la cultura de masas en la que se inserta el shonen. 2.3. Objetivos de investigación OBJETIVO GENERAL Investigar las formas de representación de los arquetipos femeninos y los roles de género en la demografía shonen. OBJETIVO ESPECÍFICO Comprobar en qué grado los personajes que cuentan con una identidad de distinta a la cisgénero desempeñan papeles centrales dentro de la narrativa argumental de la obra One Piece. 2.4. Hipótesis de investigación One Piece supone una transgresión en la representación tradicional de los arquetipos femeninos otorgándole a estos personajes roles opuestos a estereotipos de género cosificadores. 6 2.5. El origen del manga como literatura y movimiento cultural de masas Para poder hablar de manga como formato consolidado, hay que remontarse a un par de siglos antes de su nacimiento en Japón. Las conocidas en su idioma original como giga y fushiga respectivamente, se pudieron encontrar por medio de dibujos hechos a mano uno a uno. Las primeras muestras registradas de caricaturas fueron algunas como los choju jinbutsu giga (Shimizu & Hamada, 2023). Estos hacen referencia a una serie de caricaturas de animales y humanos procedentes de los periodos Heian y Kamakura. Hay que comprender que el periodo Heian (794-1185) 1 supuso el inicio de la cultura japonesa más tradicional, tal como hoy se le conoce. Se trata de una época de cambios, siendo el principal de todos ellos, el traslado de la capital nipona en el año 794 desde Nara hacia Heian-kyo. El gran motivo detrás de este movimiento histórico se trataba de comenzar la reconstrucción del país ahora que tomaba una tendencia ascendente. Así evitarían el asentamiento del budismo, ya arraigado en la antigua capital (García Gutiérrez, 2017). Sin embargo, la influencia de la cultura china ya era inevitable, provocando la llegada de una nueva forma de escritura. Gracias al monje Kobo Daishi, se logró rediseñar de un modo más sencillo las grafías chinas, ocasionando la aparición del hiragana. Además políticamente, Japón se está convirtiendo en un país feudal, acostumbrado a las constantes guerras, así como extremadamente dependiente del cultivo como método de subsistencia. De esa manera, se crean dominios feudales por todo el archipiélago, favoreciendo así al emperador (Tramón O., 2000). Por su parte, el periodo Kamakura (1185-1333) trajo consigo la llegada de un nuevo sistema político conocido como shogunato: “Aquel gran General que asumirá el poder en nombre del emperador, quien deviene en mera figura decorativa, porque quien operativamente manda es el General, es el Shogun. Este nombre es una traducción del japonés antiguo que quiere decir “generalísimo en la lucha contra los bárbaros”. (Tramón O., 2000:80) Este periodo es conocido por la preferencia por mantener intacta la cultura japonesa, ya lejos de esas influencias extranjeras del budismo, y sobre todo de China. Ya por el periodo Muromachi (1336-1573), los yokai e-maki aparecieron en la sociedad japonesa. Estos 1 Fecha de los periodos consultadas en Lanzaco Salafranca (2011) 7 representan un conjunto de rollos ilustrados de monstruos. Este periodo supuso el fin de las guerras del periodo Kamakura, y el comienzo del shogunato Ashikaga (Cartwright, 2019). Siendo un periodo bastante anárquico, dio paso a la incorporación de nuevas leyes o códigos, destacando entre ellos el bushido. Cartagena (2021) explica el funcionamiento de este código: “La palabra “Bushi” se traduce como “Guerrero” y la terminación “Do” Significa “Camino”. O dicho de otra forma, el camino del guerrero. Está compuesto por una serie de reglas elaboradas para regir el comportamiento de los samuráis de la época feudal japonesa”. (párr. 2) Sin embargo, para hallar un símil con el manga actual habría que tener en cuenta el periodo Edo (1600-1867), donde los toba-e se popularizaron de forma muy extendida en las clases populares. Los autores Shimizu y Hamada (2023) destacan una batería de obras artísticas dentro de los toba-e, donde resulta reseñable Gazu hyakki yagyo de Toriyama Sekien, más conocido como una de las versiones existentes de la popular “procesión nocturna de los cien demonios”. También cabe destacar una de las primeras muestras serializadas parecidas al actual formato manga, llamada en su idioma original Hokusai manga, realizada por Katsushika Hokusai, y repartida en quince volúmenes. Este periodo se caracteriza por un acercamiento de la cultura en sus múltiples expresiones (Squires, 2022). Al igual que los toba-e, el teatro tuvo su expansión por medio del bunraku, más conocido como un teatro de marionetas y del kabuki, más parecido al teatro de actores que hoy día se conoce. Chikamatsu Monzaemon fue el encargado de desvelar la sociedad de la época mediante sus obras dramatizadas, mientras que Hishikawa Moronobu se dedicó a las nuevas artes del ukiyo-e, más conocidos como “imágenes o pinturas del mundo flotante”. Shimizu y Hamada (2023) consideran una subdivisión de los llamados libros de caricaturas (ukiyo-e) en hasta tres subcategorías. Por una parte se hallan las sátiras de usos, costumbres y situaciones, siendo la más mayoritaria a nivel mundial. En otra instancia, las sátiras de crítica social y política adoptan un carácter más transgresor, sin separarse del tono humorístico japonés de la época. Estas surgieron sobre todo como respuesta del pueblo hacia las reformas que el shogunato trató de imponer, con poca o nula aprobación. Como consecuencia surgieron una amplio conjunto de estos ukiyo-e satíricos. Por último, la sátira hacia la condición humana trataba de vender en cantidades ingentes sus ejemplares. Para ello, este tipo de publicaciones consistían en la 14 Tienen una tendencia a la sexualización por este último punto, aunque ello no evita que atesoren una actitud controladora y de mando, ya sea hacia personajes masculinos como femeninos. Destacan por el uso de la violencia para la resolución de conflictos, lo cual suele ser algo típico de los personajes masculinos en esta demografía. Por otra parte, el perfil estereotípico de la “dandere” representa la antítesis del perfil anteriormente descrito. Estos son personajes femeninos que por lo general tienen un carácter más sosegado y tranquilo, destacando la ausencia de cualidades para interactuar con el resto de personajes. En cualquier caso, todos estos perfiles estereotípicos comparten una serie de características comunes. Los estereotipos de género actuales evidencian una serie de patrones, como los expresados en las siguientes líneas: “Concretamente, características como egoístas, fuertes físicamente, insensibles o valientes continúan considerándose como más propias de los hombres, y características como sumisas, dulces, emocionales o comprensivas de las mujeres”. (Castillo-Mayén & Montes-Berges, 2014:1053) Respecto a sus arquetipos, los personajes femeninos adoptan roles muy marcados que se repiten de forma reiterada entre obras shonen (García Pacheco & López Rodríguez, 2011). Existen perfiles tales como la aliada, que trata de ayudar al elenco protagonista a alcanzar su objetivo, como puede ser el caso de Kaoru de Ruronin Kenshin (1994-1999). En la mayoría de casos, los personajes femeninos con este arquetipo quedan relegados a roles de objeto, donde toma relevancia, pero exclusivamente por los sentimientos que despierta en el protagonista. Otro arquetipo, como la víctima hace referencia al escenario donde la personaje femenino tiene que ser rescatada por el protagonista. En este caso, se tiende a aplicar roles de género, tales como el que considera a la mujer como un individuo “débil”, analizado en su estudio por Castillo-Mayén y Montes-Berges (2014). En ocasiones el personaje femenino toma el papel de la heroína, aunque en la mayoría de veces, su intento por superar un rival fuerte termina necesitando ayuda de estos, en una escena de heroísmo por parte del protagonista, u otros personajes masculinos. Muy contadas veces cumple su propósito en solitario si se habla de asuntos de combate o muestra de poder físico. 15 La situación es que los personajes femeninos adquieren en su mayoría roles de género tradicionales y cosificantes. De este modo, se les termina considerando como una figura de apoyo emocional para el protagonista, o bien cuando intentar destacar por su fuerza física, termina recurriendo a los personajes masculinos. Sin embargo, aunque el shonen no desarrolla roles de protagonismo para los personajes femeninos, ni diverso en cuanto a las identidades de género se refiere, sí que existen otras obras que dan relevancia a estos aspectos. A continuación se desarrollará más acerca de este tema. 2.8. Un mundo más allá del shonen. La importancia del shojo y el boys love en el camino a la diversidad de las identidades de género en el manga. Si bien el shonen es el rey absoluto a nivel de ventas y de relevancia, existen otras demografías donde se desarrollan historias de diferentes formas. La diversidad de las identidades de género es el foco principal que obras como el shojo 17 , el yaoi 18 o el yuri 19 tratan en su narrativa. Para comprender la importancia de historias donde el protagonismo se sitúa en personajes que representan otras identidades de género, es necesario ahondar en este concepto. Para comenzar es preciso diferenciar el término sexo de género: “Género es un término derivado del inglés (gender), que entre las personas hispanoparlantes crea confusiones. En castellano género es un concepto taxonómico útil para clasificar a qué especie, tipo o clase pertenece alguien o algo; como conjunto de personas con un sexo común se habla de las mujeres y los hombres como género femenino y género masculino. [...] En cambio, la significación anglosajona de gender está únicamente referida a la diferencia de sexos. [...] Dentro de la academia feminista se ha reformulado el sentido de gender para aludir a lo cultural y así distinguirlo de lo biológico”. (Lamas 2000:2) Sin embargo, esta diferenciación abre otros debates, como puede ser el de la identidad de género. Podría definirse como la “percepción que cada persona tiene de su propio género, que puede coincidir o no con su sexo biológico” (Real Academia Española de la Lengua, s.f. , definición 1). Bien distinta es la expresión de género, que es la que representa de forma externa el género, pudiendo o no coincidir con la identidad de género (Castro 17 Demografía manga diseñada para el consumo del público joven femenino 18 Subcategoría de la demografía shojo que trata sobre todo temáticas románticas entre personajes masculinos. 19 Subcategoría de la demografía shojo que trata sobre todo temáticas románticas entre personajes femeninos. 16 Bugarín & Domingo, 2019). En este caso, las identidades de género representan una diversidad enorme, sumando hasta 37 identidades reconocidas, siendo algunas de ellas las siguientes (TTTamago, 2022): ● Cisgénero: aquella identidad de género que surge cuando una persona se siente acorde con su sexo biológico. ● Transgénero: aquella identidad de género que surge cuando una persona no se siente acorde con su sexo de nacimiento, siguiendo el sentido binario de hombre o mujer. ● Transexual: hace referencia a la identidad de género ocasionada cuando una persona no coincide con su sexo de nacimiento, dentro del sentido binario de hombre o mujer, y que además se somete a un proceso de cirugía u hormonación para obtener las características físicas del sexo contrario. ● Género fluido: se refiere a las personas que se identifican con más de una identidad de género, pudiendo variar según la situación de vida por la que pasan en ese momento. En el ámbito del manga la representación de la diversidad de género es algo poco frecuente. Aunque la demografía shonen no tiene por norma general ejemplos acerca de la identidad de género, existen otras demografías que sí consiguen expresar con absoluta variedad estos conceptos. Es así que surge el shojo, siendo esta una narrativa dirigida y hecha para chicas jóvenes, así como también para el público joven más adulto (Abellán Hernández, 2016). Para encontrar la primera revista con publicaciones de estas características hay que remontarse a principios del siglo XX, cuando Shojo Kai apareció. De ese modo, fueron apareciendo otras muchas publicaciones tales como Shojo no Tomo (1908-1955) o Shojo Club (1923-1963). Pese a su pronta desaparición marcaron una tendencia y un aumento del consumo en la demografía shojo. Entre las autoras más destacadas se encuentra Machiko Hasegawa, quien es considerada como la primera mangaka exitosa en el país nipón (García, 2020). Su trabajo comenzó en 1946 con Sazae-san, la obra de temática cómica. Sin embargo, el apogeo llegaría en 1949 cuando Arashi Simbun tendría su nacimiento, prolongando su publicación diaria hasta 1974. Destacan otras autoras clásicas tales como Ryoko Yamagishi, Keiko Takemiya o Moto Hagio, quienes formaron parte de la generación conocida como “las magníficas del 17 24”. Recibieron este nombre debido a su año de la era Showa 20 (1926-1989) en que la que la mayoría habían nacido, es decir, el 1949. Dentro del shojo existen varios estereotipos alrededor de sus personajes. El arquetipo base del shojo consiste en una “joven chica que en su inmadurez aparece como inocente, ingenua, pura y llena de vitalidad” (Abellán Hernández, 2016:532). Sin embargo, pueden existir matices como el perfil de personajes femeninos que van en contra del sistema establecido, también conocido como la chica mala. Esta representa la contraparte del estereotipo clásico. Otro estereotipo es el de las ko-gal, que representa a un tipo de chica mala pero con una actitud infantilizada, grosera y rebelde. Además, estas suelen ser pretendidas por otros personajes masculinos jóvenes, dando lugar a situaciones constantes de sexualización (Fernández García, 2013). Como ejemplo está Kotomi Shirogane, la protagonista de la obra “Eres mi vampiro esclavo” (2011), que fluctúa entre roles de heroína y antagonista: “A pesar de todo, la actitud despreocupada (propia de la ko-gal) es evidente en Kotomi que no duda en permitir que un fantasma posea a Miyama sólo para hacer realidad su sueño de amor inmortal. La franqueza sexual también aparece en la joven exorcista. En el último episodio, se muda a vivir con Miyama para librarlo de un alma en pena de una mujer que se ha instalado en su casa y que está debilitando al joven. En un momento determinado, Kotomi no duda en entrar en el baño donde Miyama se encuentra desnudo y bañarse con él, frotándole la espalda y alagando su blanca piel”. (Abellán Hernández, 2016:558). Pese a los inicios con temáticas de carácter cómico, existen muchos tipos de historias diferentes para la demografía shojo, según García (2020). De la mano de Moto Hagio surge la obra ¿Quién es el 11º pasajero?, donde tiene lugar una mezcla entre el estilo típico de humor y romance, y la nueva incorporación de la ciencia ficción. García (2020: párr. 15) explica que “el shojo ha aprendido a desarrollarse entre todo tipo de géneros, desde el drama costumbrista hasta el terror, pasando por lo eminentemente fantástico. Vampiros, ciencia ficción atmosférica, amores no correspondidos, dramas de denuncia social, intrigas históricas, comedia, [...]”. Por su parte existen otras variantes dentro de la demografía shojo, como las definidas a continuación: 20 Periodo de la Historia reciente de Japón donde tuvo lugar el reinado de Hirohito como emperador, que coincidió con el auge de la contracultura japonesa donde destacan el manga y el anime (Japón Secreto, s. f.) 18 “En este amplio rango de posibilidades, los aderezos van desde las historias más sencillas desarrolladas en la común vida escolar de los adolescentes hasta las posibilidades más remotas como poseer poderes para salvar el mundo como en Sailor Moon (1992-1997) o ser la reencarnación de unos extraterrestres que tuvieron que huir de su planeta como en la obra Please Save My Earth (1987- 1994) de Saki Hiwatari”. (Abellán Hernández, 2016:327) En cualquier caso, el shojo dispone otro tipo de obras, que van ligadas al mismo público femenino. Las obras conocidas como yaoi, más famosas por su término en inglés Boys Love. Estas historias tratan relaciones de pareja o de enamoramiento entre personajes masculinos, aunque pueden tener matices (Soler Quílez, 2015). Dentro de esta temática existen distintos grados, desde los contenidos más sexuales y explícitos del lemmon 21 , hasta una forma más parecida al shojo clásico con relaciones más tranquilas y suaves, como es el caso de los shonen-ai 22 . Una de las obras más famosas en este ámbito es la historia de Akimi Yoshida, conocida como Banana Fish (1985-1994). Publicado en la revista shojo Bessatsu Shojo Comic, fue un manga que cautivó al público japonés por su propuesta novedosa en el momento (Arcones, 2020). Su trama con tintes de historias policiacas y de crímenes de inicios de los 90 en Estados Unidos, resultó atractiva para el país nipón. Ello, sumado a su propuesta de la cercana relación entre sus protagonistas, Ash Lynx y Eiji Okamura, hizo que la obra obtuviera 25 años después de su publicación una adaptación animada. La evolución de este tipo de obras ha producido una evolución en la manera plasmar relaciones homosexuales en los mangas, así como en las tendencias de consumo en las propias publicaciones yaoi: “El género de manga japonés conocido como Boys`Love, que llega a España a principio del milenio destinado a un público eminentemente femenino, comienza a tener cada vez más lectores del colectivo LGTBI+. A medida que esto sucede, los autores de Boys Love comienzan a normalizar las identidades no heterosexuales. En estos mangas ya aparecen personajes e historias pensadas por 21 Sub categoría manga shojo, donde se representan relaciones sexuales explícitas entre los personajes de la historia. 22 Sub categoría manga shojo, donde se representan relaciones amorosas entre personajes homosexuales con un tono muy delicado e inocente. 19 y para el colectivo LGTBI+, alejándose estas publicaciones del machismo y heterosexismo que hasta hace muy poco imperaba en el género”. (Cáceres Feria & Afonso, 2021:562-563) Si bien a nivel japonés no ha habido casos de censura muy sonados en el formato manga, la obra shojo Sailor Moon pasó por una situación de estas características en su adaptación animada. Una relación entre dos personajes femeninos trajo en su día un gran revuelo: “En la tercera temporada es cuando aparece la primera pareja del colectivo LGTB+: Michiru y Haruka. Sobre ellas cabe añadir la gran influencia que produjeron en el mundo del anime. A pesar de que anteriormente habían aparecido insinuaciones de romances lésbicos en algunas historias de manga, es evidente la transgresión que trajo la relación afirmada de estas dos guerreras. Era la primera vez que en una historia que gozó de éxito internacional, tanto en manga como en anime, del género shōjo se confirmaba una relación homosexual femenina estable y remarcada a través de técnicas visuales, como la inserción de pétalos de rosa (anime) y halos de luz (manga y anime) en la aparición de la pareja. También fue censurada en varios países, donde se decía que eran primas o se cambiaban los diálogos para que no fuera una relación tan obvia.” (Albaladejo Pérez, 2020:62) Esta gran irrupción de obras shojo o yaoi han permitido una gran evolución y crecimiento, tanto para las propias demografías, como para la propia diversidad de identidades de género que tratan de representar. Pero, ¿existe realmente dentro de la industria del manga alguna obra de la demografía shonen que rompa el paradigma establecido? 2.9. One Piece, el manga shonen que rompió la dinámica establecida. El éxito de la narrativa de Eichiiro Oda, por medio de la diversidad total. Alrededor de todas estas cuestiones surge el objeto de estudio de este trabajo, ¿existe realmente algún manga que deconstruya todo este cúmulo de estereotipos, arquetipos y estructuras fijas dentro de la industria del manga, pero sobre todo en la demografía shonen? Para abordar esta cuestión es necesario presentar una figura dentro de este mercado, que ha logrado cambiar con su creación más exitosa todo lo conocido hasta la fecha. Esa persona es Eiichiro Oda (1975-actualidad), el autor, guionista y dibujante de la obra shonen One Piece. Nacido en la prefectura de Kumamoto se estrenó en el mundo 20 del cómic japonés con su one-shot 23 “Wanted” en 1992 (Planeta de Libros, s.f.). Debido a su éxito inmediato fue contratado como mangaka en la Weekly Shonen Jump, de la mano de su magnum opus 24 , One Piece (1997-actualidad). Su longevidad, con más de 25 años en publicación avala a la obra como uno de los fenómenos fan más aclamados del siglo XXI. Actualmente, cuenta con 108 volúmenes recopilatorios publicados en Japón, así como 1114 publicados en la revista Weekly Shonen Jump. Además, desde 1999 cuenta con una versión animada adaptada por TOEI Animation, cuya emisión ininterrumpida desde esa fecha hace que acumule más de 1000 episodios (Gutiérrez, 2021). Por otra parte, su adaptación “live-action” 25 , disponible en Netflix desde agosto de 2023 ha terminado de impulsar la historia de Eiichiro Oda, logrando captar la atención de un nuevo público fuera del mundo del manga y el anime. Es más, la serie de “acción real” se ha convertido en el producto en “streaming” más demandado entre la competencia más cercana, como Disney Plus o HBO (Pozo, 2024). A la obra le acompañan hitos, tales como cuando en 2015 ganó el Record Guiness a la obra con más volúmenes publicados hasta la fecha, con la llegada del número 77 de la serie (EFE. Tokio, 2015). Por otro lado, en 2022 batió otros dos récords a la vez. Primeramente, One Piece se convirtió en el primer manga de la historia en alcanzar los 500 millones de copias en circulación (Varela, 2022). De ese modo, se mantuvo como el dominador indiscutible del mercado histórico nacional e internacional por delante de “Golgo 13”, “Detective Conan” y “Dragon Ball” (Statista, 2024). En otra instancia, de forma global alcanzó a Harry Potter, la obra de la británica J.K. Rowling, como la tercera saga literaria más vendida de la historia (P. López, 2022). De ese modo, únicamente la superan “La Biblia” y “El Quijote” de Miguel de Cervantes (Imosver, 2021). Sin embargo, y pese a todas las cifras que demuestran el éxito de One Piece a nivel de Japón y del mundo, se podría plantear ¿qué es lo que One Piece transmite en su narrativa para haber alcanzado semejante éxito? Pues bien, parte de su éxito se debe a su 23 Obra autoconclusiva, o de una extensión breve, cuya pretensión es causar un impacto inmediato en el lector, con el fin de dar a conocer a su autor y sus futuras creaciones (A. López, 2012). En Japón, los mangakas presentan su candidatura para publicar su historia en las revistas japonesas, tales como la Weekly Shonen Jump. 24 Desde su cuenta en X, la Real Academia de la Lengua Española aclara que el término se utiliza para hacer referencia a una “gran obra u obra maestra” (RAE, 2021). 25 En un contexto cinematográfico, hace referencia a acciones que implican a animales o personas reales, prescindiendo de dibujos o producciones hechas por ordenador (Cambridge Dictionary, s.f.). 21 planteamiento de la historia y los misterios constantes que presenta su autor. Al fin y al cabo, la figura del mangaka supone un todo, desde la visión que se tiene en Japón acerca de ellos. En las siguientes líneas, Manuel Hernández-Pérez explica la relevancia del mangaka, y su papel como autor: “Por tanto, no es que la figura del mangaka no sea ampliamente reconocida como autor, sino todo lo contrario. El mangaka es tradicionalmente considerado como un autor total que normalmente está a cargo del diseño de personajes, los argumentos y diálogos de una historia. Queda implícita, en cierta forma, la posibilidad de considerar al mangaka como autor corporativo, como la marca de estudio, ya que estos normalmente dirigen un equipo de artistas y asistentes que pueden ayudar en tareas como el entintado, la aplicación de patrones y tramas o el coloreado ocasional”. (Loriguillo-López, 2021: Capítulo 6, 124) Eiichiro Oda es un ejemplo del mangaka total. Por ello, resulta relevante comprender qué ha planteado en su creación, desde el punto de vista del argumento, su mundo y sus personajes. One Piece es la historia de Monkey D. Luffy, un joven de 17 años que vive de forma pacífica en Villa Foosha. Sin embargo, un día se lanza al mar ya que su objetivo es convertirse en un pirata de renombre, y por consiguiente en el Rey de todos ellos. Para cumplir ese fin, sólo existe una manera de hacerlo, y es encontrar el tesoro que el Rey de los Piratas, Gold Roger, dejó en una isla antes de morir: el One Piece. Durante su viaje Luffy irá conociendo aliados, enemigos, rivales, así como reuniendo una tripulación que será quien comparta con él un sinfín de aventuras y retos a superar. Además la serie gira en torno a una serie de tramas principales que conectan con el objetivo del protagonista: ● ¿Qué es el One Piece? ● ¿Qué sucedió durante el “Siglo Vacío? ● ¿Qué son las armas ancestrales? Si bien la premisa podría coincidir con un shonen al uso, cumpliendo el arquetipo del viaje del “héroe clásico”, el punto central de One Piece se encuentra en su extensa variedad de personajes. Aunque es la historia de Luffy, sin todo el desarrollo, y roles que cumplen otros muchos personajes, no sería posible crear una historia tan longeva y que mantuviese un éxito total a lo largo de los años. Existe una gran infinidad de perfiles, y para comprenderlo mejor, es necesario explicar cómo se organiza el vasto mundo de 22 Eiichiro Oda. El mundo se divide de forma clara en cuatro poderes, afiliaciones, o incluso categorías sociales: ● Piratas ● Gobierno Mundial ● Civiles ● Ejército Revolucionario Por una parte están los piratas, que desde el punto de vista del autor es el que desarrollan los protagonistas de la historia. Estos se suelen agrupar en tripulaciones, siendo un claro ejemplo de ello es la que Luffy ha creado como capitán. Esta tripulación se le conoce como los “sombrero de paja”, en referencia al sombrero de paja que Luffy lleva desde el inicio de su aventura. Este hecho suele ser común en las tripulaciones, al asociar el nombre del capitán o alguna característica del mismo, al nombre de la tripulación. Por ejemplo, es el caso de los “piratas del pelirrojo”, donde Shanks “el pelirrojo” es su líder. Además, entre los piratas existe una categorización especial que marca su nivel de peligrosidad para el Gobierno Mundial, llamada “Wanted”, o también conocida como “recompensa”. Desde esta entidad, se les atribuye una cifra numérica que establece un precio 26 , el cual se le pagará a aquella persona que entregue a las autoridades, vivo o muerto, al pirata en cuestión. Destaca por otro lado, el Gobierno Mundial, que es la entidad que impone el sistema político del mundo de One Piece. Esta entidad engloba dos escalones: la Marina y los “Dragones Celestiales”. La Marina, representa un ente de seguridad y protección de la justicia, siendo aquellos que velan por el bienestar de la sociedad. Por encima de ellos, se encuentran los llamados “Dragones Celestiales”, quienes representan la más alta nobleza. Ellos cuentan con una total impunidad para cometer cualquier crimen, ya que son intocables, hasta para la propia Marina. Su propio nombre popular de “dioses del mundo”, y el que vivan en un lugar aislado de todo, y conocido como “Tierra Santa” define su superioridad respecto al resto de la sociedad. En el más alto escalón del Gobierno Mundial, se encuentran cinco individuos, conocidos como los “Cinco Planetas Ancianos”. Estas personas son quienes toman decisiones acerca del status quo del mundo, 26 En One Piece, hay un sistema monetario ficticio llamado “berries”. 23 aunque por lo que se está descubriendo en la actualidad de la trama, cumplen la voluntad de un ser misterioso, al que llaman “Im”. Los civiles por su parte, representan escalones dispares dentro de la sociedad, ya que existen reinos de dos clases: afiliados al Gobierno Mundial, y no afiliados. Los afiliados tienen derecho a participar en el “Levely”, que es una reunión celebrada cada cuatro años en “Tierra Santa”, donde los gobernantes de los países toman decisiones importantes acerca del mundo. Los no afiliados son reinos que no participan de dicho evento, porque se les impide o por decisión propia. El caso de que se les impida participar, suele coincidir con la clara pobreza, y las muestras de abuso de poder y esclavitud en los estratos más bajos, que estos reinos presentan. Otros casos como el País de Wano, decide no participar como reino afiliado por su política particular de estar aislado completamente del exterior. La última entidad importante es el Ejército Revolucionario, que se encuentra fuera de toda categoría. Este grupo representa la mayor amenaza para el Gobierno Mundial, ya que su objetivo es derrocar el sistema que tienen impuesto actualmente. Cabe destacar que dentro del sistema del equilibrio del mundo, hay tres entidades adicionales que destacan sobre el resto, y que cumplen roles diferentes. La Marina, perteneciente al Gobierno Mundial, comparte un equilibrio junto a otras dos instituciones: los “Señores de la Guerra del Mar” y los cuatro “Emperadores del mar”. Los “Señores de la Guerra del Mar” son un grupo de siete piratas, a los cuáles se les concede libertad para hacer lo que les plazca. A cambio deben estar bajo el control del Gobierno Mundial, y responder a sus llamamientos y órdenes. Por el otro lado, los “Emperadores del mar” representan a las cuatro tripulaciones con más influencia y poder dentro del mundo de los piratas. Debido a su posición protegen ciertas zonas, que son consideradas sus territorios, y por su importancia no pueden ser intermediados por ninguna organización del Gobierno Mundial, excepto los “Dragones Celestiales”. Fuera del equilibrio de tres, existe un servicio de inteligencia, conocido como Cypher Pol, cuya única función es proteger a los “Dragones Celestiales”, y seguir las órdenes del Gobierno Mundial. Dentro de esta organización hay varios rangos, siendo el más directo y cercano a los “Cinco Planetas Ancianos”, el CP0. 30 3.1.4. Análisis mediante fichas de roles de género y estereotipos femeninos, y de diversidad de identidades de género en One Piece Entre las formas de representación del mundo real existen varias alternativas. La narrativa, así como el relato literario, permiten que las interacciones entre personajes construyan la propia historia. Por ello, y para conseguir analizar la estructura de una obra hay que atender a las conocidas como “funciones”: “El análisis estructural del relato descansaba en el concepto de función, introducido por Propp y definido como la acción de un personaje considerada desde el punto de vista de su participación en el desarrollo de la intriga. Vinculado a la conducta de los personajes, el encadenamiento de las funciones designadas con el significado más abstracto de las acciones particulares que podía asumirno hacía otra cosa que traducir la lógica del comportamiento humano [...].” (Núñez Ramos, 1985:2) Tras una relectura de la obra “One Piece” se analizarán cualitativamente 193 situaciones donde los personajes seleccionados participen. De ese modo, permitirá hacer una focalización en los distintos papeles de los perfiles seleccionados, y su relevancia argumental durante el momento seleccionado de la obra. Así también, el punto principal será responder a los objetivos establecidos por medio de las categorías de la diversidad de género, así como de los arquetipos y roles femeninos. Dentro de que es una selección de personajes reducida, teniendo en cuenta la extensión de la obra, no todos los personajes tienen la misma participación e importancia. Es por eso que alguno de ellos tendrá un análisis de resultados más profundo. Por contraparte, otros serán agrupados en el análisis final si se perfilan en un mismo enfoque. El procedimiento para las fichas de análisis es el siguiente. Se analizarán cualitativamente situaciones en las que el personaje en cuestión intervenga. Para ello, la tabla estará compuesta por dos partes diferentes. La primera de ellas es una ficha identificativa, a la que se sumarán dos análisis: uno general, y otro específico. El general tratará más cómo es la participación desde el nivel de importancia adoptado en la trama, mientras que el específico estudiará los arquetipos y estereotipos del personaje, enfocado más en la diversidad de identidades de género. 31 Los apartados comunes para la ficha identificativa son los siguientes: ● Periodo: Identificar entre los explicados en el punto 3.1.1. ● Arco argumental: Identificar entre los explicados en el punto 3.1.1. ● Personaje: Identificar entre los seleccionados en el punto 3.1.3. ● Afiliación principal: Se determinará el grupo social al que pertenece el personaje involucrado, pudiendo ser: ○ Pirata ○ Gobierno Mundial ○ Civil ○ Ejército Revolucionario ● Descripción de la situación o acción: Se describirá la intervención del personaje, que será el asunto a evaluar dentro de la tabla. Los apartados comunes para el análisis general son los siguientes: ● Tipo de participación habitual: Nivel de importancia que el personaje adopta habitualmente a lo largo de la obra, pudiendo ser: ○ Principal ○ Secundario ○ Terciario ● Tipo de participación adoptada: Nivel de importancia que el personaje adopta en la situación o acción descrita, pudiendo ser: ○ Principal ○ Secundario ○ Terciario ● Rol adoptado: Papel concreto que el personaje toma durante la situación o acción descrita, pudiendo ser: ○ Protagonista: Adquiere la acción primaria de la historia. ○ Antagonista: Se interpone contra el protagonista y sus aliados. ○ Tritagonista: Apoya al protagonista, y le ayuda a cumplir su objetivo. ● Tipo de intervención: Se señala si la intervención se desarrolla de las siguientes formas: ○ Directa: Si el personaje interviene en la acción principal de forma directa. ○ Indirecta: Si el personaje interviene en forma de una mención, un recuerdo de otro personaje, o cualquier otro medio indirecto. 32 ● ¿Recibe ayuda de alguien?: Se determinará si el personaje es ayudado por otro personaje durante la situación o acción descrita, pudiendo ser la respuesta: ○ Luffy: El personaje es ayudado por el protagonista de la obra. ○ Sí: El personaje es ayudado por un personaje diferente al protagonista de la obra. ○ No: El personaje no recibe ninguna por parte de algún personaje de la obra. ● ¿Ayuda a alguien?: Se determinará si el personaje ofrece su ayuda a otro personaje durante la situación o acción descrita, pudiendo ser la respuesta: ○ Sí: el personaje ayuda a otro personaje, diferente al protagonista de la obra. ○ No: El personaje no ayuda a ningún personaje de la obra. ● ¿Crea o resuelve un conflicto?: se determinará mediante SÍ/NO si la acción o situación donde se involucra el personaje soluciona o genera un conflicto durante el argumento de la historia, pudiendo ser la respuesta: ○ Crea: Genera un conflicto durante su intervención. ○ Resuelve: Soluciona un conflicto durante su intervención. ○ Neutral: No provoca ni resuelve ningún conflicto. ● ¿Relevante para la trama principal futura?: Se determinará mediante SÍ/NO la acción o situación descrita resulta crucial para el desarrollo de acontecimientos futuros, los cuales suelen estar involucrados con los protagonistas o antagonistas de la obra. Los apartados para el análisis específico de las identidades de género, y los arquetipos y roles femeninos: ○ Colectivo involucrado: en este apartado atendemos a varias razones. Por una parte a la representación de aquellos personajes que pertenecen a alguna categoría de diversidad de género. Por el otro, a los personajes femeninos para su posterior análisis de roles y estereotipos cosificadores. La muestra es la siguiente: ■ Mujer ■ Género fluido ■ Transgénero 33 ○ ¿Hace referencia a arquetipos?: Se determinará si en esa situación específica, el personaje refleja aspectos arquetípicos de la demografía shonen 28 : ■ Apoyo ■ Víctima ■ Héroe / Heroína ■ No ○ ¿Hace referencia a estereotipos?: Se determinará si en esa situación específica, el personaje refleja aspectos estereotípicos de la demografía shônen 29 : ■ Tsundere ■ Yandere ■ Keet ■ Dandere ■ Chica tímida ■ Chica estridente ■ Chica extrovertida ■ Chica que quiere casarse ■ Chica guerrera ■ No Tabla 3. Análisis de ejemplos de roles de género y estereotipos femeninos, y de diversidad de identidades de género en One Piece ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº Número identificativo PERIODO Periodo donde se ubica el arco argumental 28 Véase en el punto 1.2., correspondiente al marco teórico. 29 Véase en el punto 1.2., correspondiente al marco teórico. 34 ARCO ARGUMENTAL Arco argumental correspondiente PERSONAJE Personaje involucrado AFILIACIÓN PRINCIPAL PIRATA/GOBIERNO MUNDIAL/CIVIL/EJÉRCITO REVOLUCIONARIO DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Descripción de la situación o acción donde el personaje interviene ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL/SECUNDARIO/TERCIARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL/SECUNDARIO/TERCIARIO ROL ADOPTADO PROTAGONISTA/ANTAGONISTA/TRITAGONIST A TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA / INDIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ/NO/LUFFY ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ/NO/LUFFY ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? CREA/RESUELVE/NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ/NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE 35 DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER/GÉNERO FLUIDO/TRÁNSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HÉROE/HEROÍNA /VÍCTIMA/ APOYO / NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? TSUNDERE/YANDERE/KEET/DANDERE/CHICA TÍMIDA/CHICA ESTRIDENTE/CHICA EXTROVERTIDA/CHICA QUE QUIERE CASARSE/CHICA GUERRERA/NO Fuente: Elaboración propia Este es el modelo de tabla elaborado para este análisis de ejemplos, aunque las tablas completadas podrán encontrarse en el ANEXO 3. 3.2. Análisis y Resultados. 3.2.1. Nami, la verdadera mano derecha de Luffy. El primer personaje analizado fue Nami. Es uno de los personajes más populares de la serie, y es que lleva apareciendo en One Piece prácticamente desde sus inicios, en el arco de “Orange Town”. Su posición como miembro de la tripulación de los “sombrero de paja” 30 , la convierte en una de las piratas con más participación de toda la obra (entre 800 y 900 capítulos), estando presente durante todas las etapas temporales de la obra, excepto desde el 2007 al 2010. Este personaje femenino, cumple habitualmente un papel protagonista, por encontrarse dentro del círculo cercano del protagonista. Sin embargo, es uno de esos casos que hay durante la serie que comenzaron siendo un antagonista. Por ello, hay que entender quién es Nami, para así comprender el personaje y sus acciones. Nami es una chica joven de unos 18 años. Su personalidad está muy marcada por su pasado. Tras la llegada de los piratas de Arlong a su hogar natal cuando era muy pequeña, se vio obligada a trabajar para ellos. A cambio de su libertad, el pueblo estaría a salvo. Con tan solo diez años hizo un trato con los piratas, de modo que a cambio de una cantidad 30 El sobrenombre con el que se conoce a la tripulación de Monkey D. Luffy, el protagonista de One Piece 36 de dinero, Nami compraría el pueblo, y así se marcharían de allí. Debido a su sueño de dibujar el mapa del mundo entero, Nami siempre fue una excelente navegante, y por ello desde muy pequeña se vio capaz de salir al mar. Durante ocho años de su vida, Nami fue una ladrona muy reconocida, y durante uno de sus rutas, conoció a Luffy. Debido a su desconfianza en los piratas, traicionó a Luffy cuando este le dio su confianza. Nami robó el barco de Luffy, y volvió tras muchos años a su hogar natal, ya que había conseguido recaudar el dinero acordado para liberar su pueblo. Finalmente, los piratas de Arlong hacen un trato con la Marina, y delatan a Nami sobre dónde había escondido el dinero. Tras perderlo todo, y desesperada, Nami ayuda a Luffy, y este termina expulsando del pueblo a los piratas de Arlong. Tras estos acontecimientos, comienza la verdadera historia de Nami, como pirata y como miembro de los “sombrero de paja”. Tras esta breve sinopsis, hay que entender los dos grandes momentos de la historia donde Nami toma verdadera relevancia. Y es que la navegante es una pieza fundamental para la tripulación de Luffy, no sólo por su excelente labor como timón del barco, sino por su personalidad. Sus habilidades como ladrona, hacen que sea muy astuta y pueda salir de cualquier situación por medio de su ingenio. El primero de esos momentos ocurre durante el periodo del 2002 al 2007, en el arco argumental de “Skypiea” (ver tablas de análisis de la 10 a la 12). Nami aquí demuestra ser una de las piezas claves para que los “sombrero de paja” puedan continuar en su viaje. Tras llegar a la “isla del cielo”, y conocer a Enel antagonista del arco, es ella quien comienza a estructurar un plan para derrotarlo. Con todo el mundo vencido, Nami se queda sola con Enel, quien supone una verdadera amenaza, incluso para Luffy, que para ese entonces ya era un pirata muy reconocido. Ella sola, se encarga de ganar tiempo para que Luffy pudiese volver a por Enel y finalmente vencerlo. Tras la llegada de Luffy, es ella quien lo lleva hasta el propio antagonista, para así definitivamente ganar. Sin la valiente y perspicaz actitud de Nami, la liberación de Skypiea de la tiranía de Enel no se podría haber llevado a cabo, y por supuesto la aventura de Luffy habría terminado. 37 Figura 4. Nami idea un plan, y lleva a Luffy donde se encuentra Enel para derrotarlo Fuente: Capítulo 296: “Situación de alta altitud”. (One Piece, Eichiiro Oda) El segundo acontecimiento importante corresponde a los años 2016 al 2022, durante los eventos del arco argumental de “Whole Cake Island” (ver tablas de análisis de la 20 a la 27). Tras el abandono de Sanji de la tripulación de los “sombrero de paja”, se inicia un plan de rescate, donde Nami es una vez más una pieza clave. Para ello, deberán infiltrarse nada menos que en el territorio de la “emperatriz del mar”, Charlotte Linlin, más conocida 38 como “Big Mom”. Este lugar está repleto de enemigos poderosos, teniendo en cuenta que Luffy era en ese momento objetivo de la “emperatriz del mar”. Nami es la encargada de ser el apoyo de Luffy una vez más, asistiendo incluso en uno de los combates más exigentes para el joven pirata hasta el momento. Nami consiguió idear un plan, de nuevo mediante su ingenio, para que Luffy derrotase a Charlotte Cracker, uno de los tres combatientes más poderosos de “Big Mom”. De esta manera, y tras pelear toda la noche, alcanzan a Sanji. Pero reciben el total rechazo del miembro de los “sombrero de paja”, incluso acabando Luffy completamente derrotado. En ese momento, es Nami la que no duda en ayudar a Luffy a no derrumbarse y seguir hacia delante. En este arco argumental, Nami creció mucho como personaje, enfrentados incluso cara a cara con “Big Mom”, y robándole a “Zeus” una de sus armas más poderosas. Ambas situaciones, son claves para la historia en One Piece. Como se puede apreciar, Nami está muy lejos de ese personaje al uso del shonen. Con este análisis se ha podido comprobar que de las cuarenta situaciones, Nami consigue salir airosa por sí sola en hasta un 60% de las veces. Además, esta consigue ayudar al resto en un 78% de los casos, y resolviendo conflictos hasta en el 70% del total seleccionado. Aun así, es verdad que para la trama no resulta relevante su participación en un 62% de las ocasiones. Si hay que hablar de los arquetipos, encontramos que en el 63% del total analizado Nami coincide con el de “heroína”. Este dato es reseñable, ya que pese a que cumple muchas veces este arquetipo, el resultado mayoritario no es el de que otro personaje masculino llegue a resolver la situación. De esta manera, el arquetipo se ve representado pero modificado en cierta manera. En cambio, con los estereotipos tratados hallamos un dato significativo, y es que en la muestra seleccionada Nami no se identifica con estereotipos desarrollados habitualmente en el shonen, en un 100% de los casos, y por ello desarrollando una personalidad única. Por todo ello, el personaje de Nami, no supone una transgresión de los roles de género. Pese a que en la mayoría de situaciones es tratada como sujeto, y no como objeto, su influencia en la trama no es relevante en más de la mitad de los casos. 39 3.2.2. Nefertari Vivi, y cómo salvó a Arabasta de su destrucción. Nefertari Vivi, o más conocida por su nombre de pila “Vivi”, es otro de los muchos “nakama” 31 que Luffy ha ido dejando en su viaje del héroe. Este personaje viajó con Luffy durante los primeros arcos argumentales de la obra, haciendo su aparición en “Reverse Mountain” (ver tabla de análisis 41). Su participación en la obra es mucho menos extensa que el anterior personaje, la pirata Nami, apareciendo en un rango de capítulos de entre 100 y 200. Su protagonismo es relativo, ya que es un personaje secundario, sin embargo, sí que protagoniza el primer conflicto importante de la trama de One Piece. Al igual que Nami, apareció como antagonista, aunque finalmente se desveló su verdadera naturaleza. Ella es la princesa heredera del reino de Arabasta, donde reina su padre Nefertari Cobra. Entender el propósito de la joven princesa, es una de las claves para comprender su papel en la obra. Nefertari Vivi siempre fue una niña muy inteligente y alegre. Ser una niña, no le impedía meterse en problemas con otros niños, incluso si eran mayores que ella. Pese a su fuerte carácter, siempre demostró preocuparse por los demás antes que por ella misma. Ya de mayor, ella se vio obligada a prepararse para afrontar la gestión de su país. Tras la muerte de su madre, aprendió de su padre Cobra, todo lo que hoy día sabe acerca del papel que un futuro no tan lejano deberá tomar. Para poner contexto, el reino de Arabasta cayó en manos de la tiranía de la banda pirata criminal “Baroque Works”, de quien Crocodile, o “Mr. 0” por su nombre en clave, es el líder. Como pirata miembro de los “Señores de la Guerra del Mar” todo crimen se le está permitido, por lo que pudo hacerse fácilmente con el control del reino desértico. La situación empeoró, dando lugar a una posible guerra civil en Arabasta por la gestión del rey Cobra. Entonces, fue cuando Vivi huyó de Arabasta en busca de ayuda. El camino de la princesa chocó con el del protagonista en un momento crítico para su país. Luffy sin dudar dejó a la princesa subir a su barco, y encaminaron su viaje hacia el reino de Arabasta para expulsar de allí a Crocodile, y salvar a su país de la destrucción. Vivi protagoniza dos momentos importantes que definen muy bien su personaje. El primero de ello tiene lugar en los inicios de la obra, entre el 1997 y el 2002, durante los acontecimientos del arco argumental de “Arabasta” (ver tablas de análisis desde la 43 a 31 Del japonés, traducido en español como “compañero” o “camarada”. Este concepto está más cercano de ser considerado como un trato de “familia” que de “amistad”. 46 Figura 7. Boa Hancock fue esclava de los “dragones celestiales” Fuente: Capítulo 521: “La marca del dragón galopante”. (One Piece, Eichiiro Oda) Hay dos momentos claves durante la historia, que resumen muy bien el personaje de Boa Hancock. El primero de ellos tuvo lugar en su arco de presentación, “Amazon Lily”, entre los años 2007 y 2010. Aquí la pirata conoció a Luffy, cambiando por completo su forma de ser. Hancock se enamoró perdidamente del protagonista, manifestando en más de una ocasión su intención de casarse con él (ver tablas de análisis 93 y 97). Sin embargo, pasó 47 por un proceso donde negó en varias ocasiones tener respeto por el sexo masculino (ver tabla de análisis 90). Estas acciones tendrán su influencia en el análisis de estereotipos. El segundo momento tuvo lugar en el arco actual en emisión, la “isla del futuro, Egghead”. Boa Hancock demostró una faceta diferente a su presentación, demostrando su posición como pirata y líder de las Kuja. Tras el anuncio de la abolición del sistema de los “señores de la guerra del mar”, estos volvieron a ser piratas normales, y por tanto perseguidos por el Gobierno Mundial. La Marina fue enviada a Amazon Lily, donde se produjo su intento de captura. Hancock defendió su isla, y derrotó a prácticamente todos los marines allí presentes sin ayuda (ver tabla de análisis 102). Sin embargo, la irrupción en la isla del “emperador del mar” Barbanegra, puso a la emperatriz pirata contra las cuerdas. Ella sin embargo, no cedió ante el poderoso pirata y le plantó cara pese a estar en inferioridad. Finalmente, la llegada de Silvers Rayleigh, evitó que el conflicto terminase en una tragedia (ver tabla de análisis 103). El espectro de papeles de Boa Hancock es amplio, viéndose reflejado en las estadísticas de las 16 situaciones analizadas. Respecto a las ayudas recibidas, en el 83% de los casos este personaje femenino se valió por sí misma para salir airosa. Sin embargo, si a ayudar a otros personajes nos referimos, Boa Hancock no es tan propensa a hacerlo, en un 38% de las situaciones. En la resolución de conflictos, existe un empate al 50% entre situaciones resueltas, y neutrales o no conflictivas. Además, sus acciones no son relevantes para la trama futura en un 56% de las veces. En el apartado de los arquetipos encontramos todos ellos representados, tanto el de “heroína” (20%), el de “víctima” (20%), como el de “apoyo” (25%). Por su parte, es el personaje con más coincidencia de estereotipos, hallando el de “tsundere” (38%), el de “chica guerrera” (31%), y el de “chica que quiere casarse” (6%). Boa Hancock es el personaje del análisis, donde más claro queda su no trasgresión de los estereotipos y roles de género. Además, su falta de relevancia para la trama, y su cosificación en numerosas ocasiones da lugar a ese resultado. 48 3.2.5. “Big Mom”, la madre y villana que creó un imperio. Charlotte Linlin, también nombrada por su apodo “Big Mom”, fue uno de los cuatro piratas más influyentes del mundo de One Piece, como miembro de los “emperadores del mar”. Se trata de la mujer con la recompensa más alta de la historia en el mundo de One Piece, así como la cuarta en la clasificación histórica de la piratería (ver tabla de análisis 149). Su participación en la obra se produjo de forma indirecta, durante el arco del “Regreso a Water 7” a modo de una mención por parte de otro personaje. Para verla en acción habría que esperar hasta los años 2010 al 2015, en el arco de la “Isla Gyojin”. Todo ello, hizo que se posicione en el rango de entre 100 y 200 capítulos. Su participación habitual en la serie ha sido principal por lo general, eso sí dentro del rol de antagonista. “Big Mom” representó uno de esos escalones finales que Luffy debía superar, para así alcanzar su objetivo final en el viaje del héroe que recorre como protagonista. Figura 8. Charlotte Linlin es la mujer con mayor recompensa de la historia de la piratería, además de ex miembro de los Piratas Rocks Fuente: Capítulo 957: “Ultimate”. (One Piece, Eichiiro Oda) 49 Este personaje femenino se entiende mejor en su conjunto desde su infancia (ver tablas de análisis 114 a 116). La pequeña Linlin fue abandonada por sus padres en la isla de Elbaf, donde fue criada como huérfana junto a más niños. Debido a su increíble tamaño, siempre fue repudiada por los otros niños al tener una fuerza desmedida. Su carácter inocente, se desarrolló junto a la necesidad de formar una gran familia cuando creciese. De esa forma, las malas influencias hicieron que por medio de la fuerza, Linlin se labrase un nombre en el mundo de la piratería. Acabó perteneciendo a la tripulación de los Piratas Rocks, conocido como el grupo criminal de piratas más poderoso de la antigua era, que fue disuelto sólo gracias a la ayuda del propio “Rey de los piratas”, Gol D. Roger, en el “incidente de God Valley” (ver tablas de análisis 124 y 130). Entonces, la joven comenzó a forjar los cimientos de su imperio, y también familia, desencadenando que tuviese en la actualidad hasta 85 hijos. Sin embargo, la madurez no hizo que su personalidad cambiase manteniéndose siempre inocente y descuidada. Hay dos momentos en la historia que definen muy bien la gran influencia que ejerció la “emperatriz”, y cómo se produjo su caída Todo ello se produjo en el periodo entre 2016 y 2022. Su esplendor como pirata se vio reflejado en el arco de “Whole Cake Island” durante el asedio de los “sombrero de paja” a su territorio (ver tablas de análisis 106 a 122). La emperatriz demostró que por medio de la fuerza y su posición de poder, sus necesidades estarían siempre cubiertas. Ella misma fue quien trató de organizar una boda, sólo para apoderarse de un territorio y un ejército entero. También fue capaz por sí sola de causar un caos donde nadie podía pararle los pies, tras el incidente de boda entre Sanji y Pudding. Además, consiguió que la tripulación de Luffy no pudiese ni enfrentarse a ella, limitándose exclusivamente a huir de Whole Cake Island una vez estuviese cumplido el objetivo. Esta muestra de influencia masiva y poder, se vio mermada en el momento de su caída. Durante los eventos del arco del “País de Wano”, los piratas jóvenes de la nueva era se unieron para derrocar a dos de los cuatro “emperadores del mar” (ver tablas de análisis 125 a 139). Tras la alianza entre el emperador Kaido y “Big Mom”, el País de Wano fue testigo de la caída de la estructura establecida hasta el momento. La emperatriz fue la primera en subestimar a la nueva generación, donde se encontraba Luffy. Sin embargo, no fue el protagonista quien sería su verdugo. Trafalgar Law y Eustass Kid fueron los encargados de derrotar a “Big Mom”, en una batalla donde de nuevo Linlin demostró ser 50 uno de los personajes más poderosos. Pudo lidiar por sí sola con dos piratas muy fuertes, aunque por el desgaste terminó cayendo derrotada. Todo terminó con su desaparición en una explosión, apareciendo por última vez en las profundidades del País de Wano sumergida en el magma. Todos estos acontecimientos justifican que estamos ante un personaje muy relevante e importante para la narrativa de Eichiiro Oda. Las 37 situaciones analizadas desencadenan en que su participación en solitario, sin recibir ayuda, obtuviese un porcentaje del 87%. Por su parte, el dato de ayuda recibida no se traduce en ninguna situación donde se detecte algún apoyo por parte de otros personajes. Debido a su papel como “villana”, su fuerte en la historia es el de crear conflictos y problemas con un arrollador 81% en este apartado. Sin embargo, pese a ser uno de los antagonistas principales durante más de cinco años en la serie (desde 2016 a 2022), su importancia en la trama futura no destaca tanto, obteniendo un 57% sólo. Por su perfil de “personaje poderoso” era de esperar que en muchas ocasiones siguiese algún arquetipo o estereotipo de la demografía shonen. Sin embargo, el que sea una antagonista ha supuesto que únicamente se encuentre el arquetipo de “heroína” en un 3%, seguido del arquetipo de “víctima” con un 4%. El 93% representa perfiles arquetípicos que no coinciden con los más repetidos. En el apartado de estereotipos, la estadística ha representado sólo un 30% de coincidencia en el de “chica guerrera”, destacando por su parte la ausencia de estos en el 70% restante del análisis. Por todo ello, Big Mom es un personaje que sí transgrede los roles de género habituales en el manga shonen. La no cosificación del personaje en su mayoría de apariciones, y que por su papel de antagonista principal suponga muy relevante para el desarrollo de la historia, hace que este análisis termine de esta forma. 51 3.2.6. Los okama, un pilar fundamental en el viaje del héroe de Luffy. A partir de aquí, realizamos el análisis centrado en las identidades de género. Este es el caso de los okama 35 , Bon Clay y Emporio Ivankov. Ambos representan la diversidad de las identidades de género dentro de la narrativa. Por una parte, Bon Clay es un pirata que perteneció a la banda “Baroque Works”. A pesar, de su inicio como antagonista en el arco de “Arabasta” (ver tablas 141 y 142), su rol cambiaría drásticamente más adelante. Por ello, Bon Clay destaca en dos eventos cronológicos en la serie. El primero de ellos tuvo lugar durante el arco de “Arabasta”, perteneciente a los primeros compases de One Piece, allá por los años entre 1997 y 2002. Este particular personaje decidió olvidarse de que los “sombreros de paja” eran sus enemigos. De este modo, y tras la llegada de la Marina al reino de Arabasta, Bon Clay trató de hacer de cebo para que los piratas de Luffy pudieran continuar su aventura (ver tabla de análisis 143). Este gesto desinteresado fue apreciado por el protagonista, estando agradecido con el okama por siempre. El segundo evento, se produjo durante la narrativa del arco de “Impel Down” (periodo entre 2007 y 2010). Tras la incursión de Luffy en la prisión submarina de Impel Down, con el fin de rescatar a su hermano, se produjo el esperado reencuentro entre los dos piratas. Luffy y Bon Clay unieron fuerzas para tratar de salvar a Ace lo antes posible. Sin embargo, las cosas se torcieron, acabando Luffy en un estado crítico y al borde de la muerte. Entonces, fue el okama el que tuvo la iniciativa de llevar a Luffy con la única persona en Impel Down que podría salvarle, Emporio Ivankov, aunque esto se comentará cuando hablemos a continuación de este personaje. Su cierre de personaje, se llevaría a cabo con un tercer acto de heroísmo, cuando Bon Clay decidió quedarse en Impel Down, y sacrificarse por el grupo en la huida de la prisión, para que las “puertas de la justicia” se abrieran, y estos pudieran zarpar sin que les persiguiesen (ver tabla de análisis 148). 35 En One Piece, son un grupo de hombres con rasgos femeninos o directamente con su sexo biológico modificado. Hace referencia a la palabra japonesa homónima, que significa “homosexuales". 52 Figura 9. Bon Clay se sacrifica de nuevo por Luffy, esta vez para que escapen de la prisión submarina de Impel Down Fuente: Capítulo 548: “Gracias”. (One Piece, Eichiiro Oda) Por otro lado, el personaje de Emporio Ivankov se complementa con Bon Clay. Este okama, junto al pirata Bon Clay, son casos únicos en la obra de Eiichiro Oda, ya que se tratan de personajes identificados con el género fluido, tal y como se le ha podido ver en alguna ocasión. Además este personaje tiene la capacidad de cambiarle el sexo a las personas (ver tabla de análisis 149). Pese a su papel mayoritariamente secundario, es uno de los fundadores del Ejército Revolucionario (ver tabla de análisis 161), y por tanto una de las mayores amenazas para el Gobierno Mundial. Ya desde su juventud, su actitud heroica se hizo más que notable. En el arco que actualmente se encuentra en emisión, la “isla del futuro, Egghead”, se pudo ver cómo fue Ivankov quien organizó un plan de huida para escapar de la trampa mortal 53 en la que los esclavos de God Valley fueron introducidos (ver tablas de análisis 158 y 159). El plan fue todo un éxito consiguiendo ya no solo la libertad de miles de inocentes, sino la suya propia. Emporio Ivankov también ha tenido su momento de brillar durante la narrativa, salvando a Luffy en hasta dos momentos de la obra (ambos entre 2007 y 2010). El primero de ellos se dio en el arco de “Impel Down” e hila directamente con el momento en que Bon Clay protegió a Luffy. Emporio Ivankov es quien consigue eliminar todo el veneno del cuerpo del protagonista, salvándolo de una muerte segura (ver tabla de análisis 167). Por otro lado, en el arco de “Marineford” realizó por segunda vez un acto de heroísmo, dándole a Luffy la energía que necesitaba para seguir peleando en el campo de batalla. Figura 10. Emporio Ivankov ayuda a Luffy con sus poderes para curarle el envenenamiento Fuente: Capítulo 538: “Level 5.5: Newkama Land”. (One Piece, Eichiiro Oda) 54 Ambos personajes identificados con una identidad de género fluido tuvieron poca representación durante la serie si hablamos de cantidad (un rango de entre 35 y 100 capítulos). Sin embargo sus estadísticas son significativas. En primer lugar, Bon Clay ha sido analizado en ocho situaciones, en las que no necesitó ayuda nunca, pero sí la ofreció hasta en un 75% de las veces. Por su parte, la resolución de conflictos ha sido su principal función con otro 75% a su favor. Mientras tanto, esas acciones han sido relevantes para la trama futura en un 63% de las ocasiones. Emporio Ivankov fue analizado en 13 ocasiones, obteniendo los siguientes datos. En el aspecto de ayuda recibida consiguió un 62% de resolución en solitario, mientras que las veces que ayudó a otros personajes suponen un 92% del total. También demuestra su capacidad para resolver conflictos en un 54% de las veces, mientras que el personaje resulta importante para la trama futura, con un 84% registrado. En el apartado de arquetipos encontramos diferencias. Bon Clay representa el arquetipo del “héroe” en un 50% de las ocasiones, mientras que Emporio Ivankov no se identifica con ningún arquetipo en el 62%. Si hablamos de estereotipos, el revolucionario coincide en el 39% de las situaciones con el perfil “keet”, lo cual es significativo ya que este tiene las características típicas de los protagonistas, como Luffy. Sin embargo, el 61% restante corresponde a la ausencia de estereotipos. El pirata por su parte no consigue ninguna coincidencia con perfiles estereotípicos. Por ello, el papel de los okama Emporio Ivankov y Bon Clay resulta relevante para la trama. Sin su aportación, la aventura del protagonista hubiese terminado mucho antes, y pese a sus pocas intervenciones, estas son clave en la historia. Por tanto, se puede afirmar la representación más que significativa de la identidad de género fluido en One Piece. 3.2.7. Yamato y Kikunojo, dos caras de la representación transgénero. Por último, en el análisis se tomó en cuenta otra pareja de personajes que completa la participación de personajes no cisgénero en One Piece. Se tratan de Yamato y Kikunojo, dos casos en los que se aborda la adopción de la identidad transgénero. La participación de ambos personajes es tanto breve, al acaparar únicamente entre 35 y 100 capítulos, así como reciente, a lo largo del arco del “País de Wano”, entre los años 2016 y 2022. Ambos personajes han adoptado un rol secundario, aunque han tenido también algún que otro momento de protagonismo. 55 En primer lugar, Kikunojo se presenta como una camarera del País de Wano, llamada “Okiku”, que se dispone a ayudar a Luffy y Zoro en el rescate de O’Tama, una niña que el protagonista conoció, momentos antes de ser secuestrada por los Piratas Bestia (ver tabla de análisis 181). Esta tripulación tiene como capitán a Kaido, uno de los cuatro “emperadores del mar”. Al final la joven camarera resultó ser un poderoso espadachín, así como uno de los nueve vasallos del ya fallecido shogun del País de Wano, Kozuki Oden. Figura 11. Kikunojo ayuda a Zoro y Luffy a rescatar a O’Tama de los Piratas Bestia Fuente: Capítulo 914: “Okobore, el pueblo de las sobras”. (One Piece, Eichiiro Oda) 62 capacidad resolutiva de la selección de personajes supone que en el 52,4% de las veces no sean ayudados por otros personajes. La tendencia más común es que estos personajes resuelvan conflictos, con un 41,4%, mientras que los que ocasionan problemas y los que son neutrales suponen un 32,8%, y un 25,8% respectivamente. En el aspecto de relevancia para la trama principal, los datos no son positivos. Sin embargo, el 53,6% de situaciones poco relevantes, implica que no es una mayoría aplastante respecto a las que sí lo son (46,4%). Figura 17. Estadísticas generales del “análisis de roles de género y estereotipos femeninos”, en los apartados de “¿Ayuda a alguien”, “¿Recibe ayuda de alguien?”, “¿Crea o resuelve conflictos?” y “¿Relevante para la trama futura? Fuente: Elaboración propia 63 Hay una tendencia dominante con los roles de género o arquetipos tradicionales en el manga shonen, representados en los personajes femeninos. Estos roles no se identifican en un 39,2% de las veces de las situaciones analizadas. Sin embargo, sí hay coincidencias con los de “héroe/heroína” (33,6%), “víctima” (16,8%) y “apoyo” (10,5%). Por su parte, la ausencia de estereotipos en el 83% de los casos supone un dato muy arrollador. La representación de algunos de ellos se traduce en un 11,9% de “chica guerrera”, seguido del de “tsundere” con un 3,1%. Otros como el de “chica que quiere casarse", representa una minoría con un 2,6%, y un 0,5% respectivamente. Figura 18. Estadísticas generales del “análisis de roles de género y estereotipos femeninos”, en los apartados de “Colectivo involucrado”, “Arquetipos representados” y “Estereotipos representados” Fuente: Elaboración propia Por su parte, del análisis de diversidad de identidad de género, se obtienen los siguientes datos. El periodo con más representación de este análisis es de nuevo el de “2016 - 2022” con un 58,5% del total. La afiliación principal más destacada en este caso es la del “civil” con un 52,9%, seguido de un 25,5% de “pirata”, y de un 21,6% de “ejército 64 revolucionario”. Los roles dentro de la trama más adoptados por los personajes no cis, están muy definidos. El más repetido es el de “tritagonista”, con un 85%. Figura 19. Estadísticas generales del “análisis de diversidad de identidad de género”, en los apartados de “Periodos”, “Afiliación principal” y “Rol adoptado” Fuente: Elaboración propia Por otro lado, estos personajes ayudan a otros personajes en un 43,5% del total, aunque tampoco necesitan de esa ayuda en el 74,6% de las veces. De nuevo, la tendencia más común en estos personajes es la resolución de momentos conflictos, con un 50%, seguido de un 38,3% de situaciones neutrales, y un 11,7% de creación de situaciones 65 problemáticas. En el aspecto de relevancia para la trama principal, los datos de nuevo son negativos. El 54,7% de situaciones son poco relevantes, respecto al 45,3% de las que sí lo son. Figura 20. Estadísticas generales del “análisis de diversidad de identidad de género”, en los apartados de “¿Ayuda a alguien”, “¿Recibe ayuda de alguien?”, “¿Crea o resuelve conflictos?” y “¿Relevante para la trama futura? Fuente: Elaboración propia 66 4. CONCLUSIONES FINALES Retomando los objetivos y la hipótesis, podemos obtener unas conclusiones finales. El objetivo general fue el siguiente: ● Investigar las formas de representación de los arquetipos femeninos y los roles de género en la demografía shonen. De esta forma, y tras el análisis, se pueden extraer las siguientes afirmaciones. En tres de los cinco personajes femeninos, los perfiles arquetípicos o que representan roles de género tradicionales son mayoritarios respecto a los que no lo son. Pese a ello, hay un matiz dentro del arquetipo “heroína”. Estas heroínas presentan ciertas dosis de sujetos, debido a la alta capacidad para resolver conflictos en solitario (74,6%), sin la ayuda de otros personajes masculinos. One Piece trata de reconstruir este arquetipo, poniéndolo al mismo nivel que el del “héroe”, cuando a personajes masculinos nos referimos. Pese a ello, esto no resulta absoluto, ya que sigue habiendo personajes, como Nami o Boa Hancock, que sí que desenvuelven de forma habitual roles de género tradicionales de la demografía manga shonen. Por otra parte, los estereotipos de género habituales no son la tónica corriente en la obra de Eiichiro Oda. Por contra a lo sucedido con los roles de género, cuatro de los cinco personajes femeninos no cumplen mayoritariamente con los roles estereotípicos de género más comunes de la demografía shonen. De hecho, sólo aparecen representados cuatro de los nueve estereotipos seleccionados para el análisis, siendo el de “chica guerrera” el más repetido. Esto refuerza que estos personajes de One Piece rompen con los estereotipos de género, realizando las mismas funciones que el resto del elenco, como por ejemplo, luchar contra otros personajes masculinos, o incluso protegerlos de otros más poderosos. Respecto a la relevancia en la trama de estos personajes femeninos, se comprueba que sólo tres de los cinco resultan importantes para el desarrollo argumental de la historia. Sin embargo, al haber un 53,6% de situaciones con poca relevancia argumental, esa mayoría no es significativa. 67 Por todo lo mencionado, y haciendo un balance general del análisis de roles de género y estereotipos en personajes femeninos, se puede responder al objetivo general: ● One Piece NO representa roles de género transgresores en personajes femeninos. ● One Piece SÍ representa estereotipos de género transgresores en personajes femeninos. ● One Piece NO otorga acciones argumentales relevantes para la trama argumental a personajes femeninos. Respecto al objetivo específico, se planteó lo siguiente: ● “Comprobar en qué grado, los personajes relacionados con el colectivo LGTBI+, desempeñan papeles centrales dentro de la narrativa argumental de la obra One Piece.” Así podemos afirmar que de los cuatro personajes con identidades de género distintas al cisgénero (en este caso, género fluido y transgénero), sólo la mitad guarda importancia respecto a los eventos importantes de la trama. Los dos personajes que se identifican con el género fluido (Emporio Ivankov y Bon Clay), son mayoritariamente relevantes para el eje principal de la trama argumental. Por su contra, los dos personajes transgénero no son relevantes para la trama en gran parte. Ello puede deberse a su aparición en un sólo arco argumental de la serie, mientras que los dos otros personajes sí han participado en más de un espacio argumental. En cualquier caso, y retomando la hipótesis, lo que se buscaba con este estudio era comprobar si: ● “One Piece supone una transgresión en la representación tradicional de los arquetipos femeninos otorgándole a estos personajes roles opuestos a estereotipos de género cosificadores.” Por todo lo comentado, podemos afirmar que One Piece no deconstruye como tal la narrativa manga shonen, sino que la “reconstruye”. Esto quiere decir, que utiliza muchos patrones que pueden hallarse en otras obras, pero los reedita con el fin de romper con ciertas estructuras habituales en la construcción de personajes. Los estereotipos de género sí que son en su mayoría obviados, y sustituidos por otros completamente innovadores respecto a otras obras shonen. La visibilidad de esta diversidad y cambio en los patrones 68 de género está más que demostrada, existiendo una gran variedad tanto de personajes femeninos como de personajes no cisgénero. De la misma forma, muchos de ellos son vitales dentro de la narrativa, resultando en muchas ocasiones esenciales para que el protagonista cumpla sus objetivos. Es por ello, que One Piece, por medio de su autor Eichiiro Oda, es un caso único en su demografía, y un ejemplo a seguir para la generación de mangakas que vendrá en el futuro, y que ya otras obras shonen están poniendo en práctica. 5. PROPUESTA DE LÍNEAS FUTURAS DE INVESTIGACIÓN Dentro de esta línea de investigación podrían abrirse otras, tales como buscar una correlación entre el éxito de One Piece y esa incorporación de personajes que no se corresponden con una identidad cisgénero. También se podría vislumbrar un estudio social, en el que se relacione la influencia social de esta obra manga, de nuevo con la diversidad de género y arquetipos de personajes femeninos. 69 6. BIBLIOGRAFÍA Abellán Hernández, M. (2016). Estrategias discursivas del relato amoroso en el cómic: el caso del Shōjo Manga [Universidad Complutense de Madrid]. https://docta.ucm.es/entities/publication/32758777-b963-406c-b60c- 1e7d51f499cf About Tezuka Osamu, Profile. (s. f.). Tezuka Osamu Official. Recuperado 26 de mayo de 2024, de https://tezukaosamu.net/en/about/ Albaladejo Pérez, M. (2020). Feminismo y LGTB+ en Sailor Moon: Género e inclusión en un producto cultural japonés [Universitat Autònoma de Barcelona]. https://www.fotogramas.es/series-tv-noticias/a29500190/bananafish-anime-manga-ash-lynx/ Arcones, J. (2020, 26 febrero). «Banana Fish»: llega a España el anime de culto que rompió las reglas. Fotogramas. https://www.fotogramas.es/series-tv- noticias/a29500190/banana-fish-anime-manga-ash-lynx/ Baeza Sanz, R. (2022). Análisis de los estereotipos de género y los micromachismos en las series de anime [Universidad de Valladolid]. https://uvadoc.uva.es/bitstream/handle/10324/56903/TFG- G5702.pdf?sequence=1&isAllowed=y Bernabé, M. (2012). El papel de las chicas en el shonen manga. Tebeosfera 2ª Época, 9, 997-1004. https://drive.google.com/file/d/1aMoCTlvj9CBvDt- jU9IpDrctATMgsB3v/view Cáceres Feria, R., & Afonso, R. (2021). La lucha por el reconocimiento de la diversidad sexual: memoria, resistencias y reivindicaciones LGTBI [Universidad Pablo de Olavide]. https://asaee-antropologia.org/congresos/xvcongreso-de-antropologia/actas/#lunes1 70 Cambridge Dictionary. (s.f.). Live action. En Cambridge Dictionary. Recuperado en 26 de mayo de 2024, de https://dictionary.cambridge.org/dictionary/english/liveaction#google_vignette Cartagena, M. (2021, 6 abril). Bushido: El camino del guerrero. Marcos Cartagena. Recuperado 26 de mayo de 2024, de https://www.marcoscartagena.com/bushido-2/ Cartwright, M. (2019). El período Muromachi (R. Castillo, Trad.). World History Encyclopedia. Recuperado 26 de mayo de 2024, de https://www.worldhistory.org/trans/es/1-16183/el-periodo- muromachi/#google_vignette Castillo-Mayén, R., & Montes-Berges, B. (2014). Análisis de los estereotipos de género actuales. Anales de Psicología / Annals of Psychology, 30(3), 1044– 1060. https://doi.org/10.6018/analesps.30.3.138981 Castro Bugarín, J., & Domingo, A. (2019, 28 junio). Diccionario LGTB+: Guía de conceptos de un lenguaje inclusivo. Fundéu RAE. Recuperado 26 de mayo de 2024, de https://www.fundeu.es/noticia/diccionario-lgtb-guia-de-conceptos- de-un-lenguaje-inclusivo/ EFE. Tokio. (2015, 15 junio). «One piece», récord Guinness por ser el cómic más publicado. diariodenavarra.es. https://www.diariodenavarra.es/noticias/mas_actualidad/cultura/2015/06/15/o ne_piece_record_guinness_por_ser_comic_mas_publicado_235583_1034.ht ml Equipo Editorial, Etecé. (2023, marzo 7). Héroe: definición, tipos, características y el antihéroe. Enciclopedia Humanidades. Recuperado 26 de mayo de 2024, de https://humanidades.com/heroe/#ixzz8XNmbrZDa 71 Erzat. (2022, 2 junio). Oricon’s Half-Year Manga Sales Ranking 2022. Erzat. https://erzat.blog/oricons-half-year-manga-sales-ranking-2022/ Fernández García, B. (2013). La construcción de nuevas identidades femeninas a través de la historieta: la aportación del manga shojo Gals! Dialnet. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=4251763 García Burgo, D. (2016). Análisis de roles de género, emoción y expresividad a través del manga [Universitat Autònoma de Barcelona]. https://ddd.uab.cat/pub/tfg/2016/tfg_46054/TFG_2015- 16_FTI_Garcia_Burgo.pdf García Gutiérrez, F. (2017). El nacimiento de la cultura clásica japonesa: Período de Heian, 794-1185. Cuadernos de los Amigos de los Museos de Osuna. García Pacheco, J. A., & López Rodríguez, F. J. (2011). Arquetipos iconográficos femeninos en el cómic y la animación japonesa para adolescentes masculinos [Universidad de Sevilla]. https://idus.us.es/bitstream/handle/11441/39608/Pages%20from%20Investiga cion_Genero_11-2-4.pdf?sequence=1&isAllowed=y García, A. (2020, 25 marzo). Shojo: una breve introducción al género. Zona Negativa. Recuperado 26 de mayo de 2024, de https://www.zonanegativa.com/zonamanga-shojo/ Gómez, D., & González, L. (s. f.). Historia del shonen. Mangadeptos. Recuperado 26 de mayo de 2024, de https://mangadeptos.jimdofree.com/g%C3%A9neros/sh%C5%8Dnen/ Gutiérrez, E. (2021, 22 noviembre). One Piece celebra su episodio 1000 con una nueva versión de su primer opening We Are! Alfa Beta Juega. https://www.mundodeportivo.com/alfabeta/one-piece/one-piece-episodio- 1000-primer-opening-we-are 78 48 Kureha 10, 17, 28, 30 1, 2, 5, 1 49 Wapol 10, 28, 30 - 32 1, 5, 6, 1 50 Portgas D. Ace 10, 11, 12, 17, 21 - 23, 31 1, 2, 3, 5 2 51 Crocodile (Mr. 0) 11, 21 - 23, 27, 31, 32 1, 3, 4, 5, 6 2 52 Daz Bones (Mr. 1) 11, 21 - 23, 27, 31, 32 1, 3, 4, 5, 6 1 53 Nefertari Cobra 11, 17, 23, 28, 30 - 32 1, 2, 3, 5, 6 2 54 Kohza 11, 28 1, 5 1 55 Pell 11, 17, 23, 28, 30 - 32 1, 2, 3, 5, 6 1 56 Chaka 11, 17, 23, 28, 30 - 32 1, 2, 3, 5, 6 1 57 Bon Clay (Mr. 2) 11, 21 1, 3 2 58 Babe (Mr. 4) 11 1 1 59 Mr. 7 11 1 1 60 Miss Merry Christmas 11 1 1 61 Miss Father’s Day 11 1 1 62 Hina 11, 20, 22, 28, 30 1, 3, 5, 1 63 Bellamy 12, 14, 27 2, 4 1 64 Marshall D Teach 12, 17, 20 - 23, 28, 30 - 32 2, 3, 5, 6 2 79 65 Jesus Burgess 12, 17, 20 - 23, 27, 28, 32 2, 3, 4, 5, 6 1 66 Dr. Q 12, 17, 20 - 23, 28, 30, 32 2, 3, 4, 5, 6 1 67 Stronger 12, 17, 20 - 23, 28, 30, 32 2, 3, 4, 5, 6 1 68 Van Augur 12, 17, 20 - 23, 28, 32 2, 3, 4, 5, 6 1 69 Laffite 12, 17, 20 - 23, 28, 32 2, 3, 4, 5, 6 1 70 Saint Jaygarcia Saturn 12, 17, 18, 23, 28, 30, 31, 32 2, 3, 5, 6 2 71 Saint Shepherd Ju Peter 12, 17, 18, 23, 28, 30, 31, 32 2, 3, 5, 6 1 72 Saint Ethanbaron V Nusjuro 12, 17, 18, 23, 28, 30, 31, 32 2, 3, 5, 6 1 73 Saint Topman Warcury 12, 17, 18, 23, 28, 30, 31, 32 2, 3, 5, 6 1 74 Saint Marcus Mars 12, 17, 18, 23, 28, 30, 31, 32 2, 3, 5, 6 1 75 Sengoku 12, 17 - 19, 22, 23, 27, 30, 31 2, 3, 5, 6 2 76 Tsuru 12, 22, 28, 30, 31 2, 3, 5, 6 1 77 Bartholomew Kuma 12, 18, 19, 22, 23, 24, 30 - 32 2, 3, 4, 5, 6 2 78 Donquixote 12, 19, 22, 23, 26, 2, 3, 4, 5, 6 3 80 Doflamingo 27, 30, 31 79 Edward Newgate 12, 17, 20 - 22, 31 2, 3, 5, 2 80 Marco 12, 17, 22, 23, 28, 31, 32 2, 3, 5, 6 2 81 Jozu 12, 17, 22, 23 2, 3 1 82 Gan Fall 13 2 1 83 Wyper 13 2 1 84 Enel 13 2 1 85 Conis 13 2 1 86 Pagaya 13 2 1 87 Kalgara 13 2 1 88 Satori 13 2 1 89 Gedatsu 13 2 1 90 Ohm 13 2 1 91 Shura 13 2 1 92 Aisa 13 2 1 93 Noland Montblanc 13, 27 2, 4 1 94 Foxy 14 2 1 95 Kuzan “Aokiji” 14, 15, 17, 22, 23, 25, 27, 32 2, 3, 4, 6 2 96 Kokoro 15 - 17 2 1 97 Chimney 15 - 17 2 1 81 98 Mozu 15 - 17 2 1 99 Kiwi 15 - 17 2 1 100 Iceburg 15 - 17, 31, 32 2, 5, 6, 2 101 Franky 15 - 19, 23 - 28, 31, 32 2, 3, 4, 5, 6 4 102 Tom 15, 16, 31 2, 4 1 103 T-Bone 15, 22, 30, 32 2, 3, 5, 6 1 104 Rob Lucci 15, 16, 27, 30, 32 2, 3, 4, 5, 6 2 105 Kaku 15, 16, 27, 30, 32 2, 3, 4, 5, 6 1 106 Califa 15, 16, 32 2, 6 1 107 Blueno 15, 16, 32 2, 6 1 108 Kumadori 15, 16, 32 2, 6 1 109 Spandam 15, 16, 32 2, 6 1 110 Jabra 15, 16, 32 2, 6 1 111 Profesor Clover 16, 31, 32 2, 5, 6, 1 112 Jaguar D Saul 16, 31, 32 2, 5, 6, 1 113 Nico Olvia 16, 31, 32 2, 5, 6, 1 114 Onigumo 16, 22 2, 3 1 115 Yamakaji 16, 22, 32 2, 3, 6, 1 116 Strawberry 16, 22, 30 2, 3, 5, 1 117 Doberman 16, 22, 30, 32 2, 3, 5, 6 1 118 Momonga 16, 20 - 22, 24, 30 2, 3, 4, 5 1 82 119 Oimo 16, 17, 32 2, 6 1 120 Kashi 16, 17, 32 2, 6 1 121 Sakazuki “Akainu” 16, 20 - 22, 23, 25, 27, 30, 31 2, 3, 4, 5, 6 2 122 Monkey D. Garp 17, 19, 21 - 23, 30 - 32 2, 3, 5, 6 2 123 Brook 18 , 19, 23 - 32 3, 4, 5, 6 4 124 Charlotte Lola 18, 29 3, 5 1 125 Oars 18 3 1 126 Perona 18, 23, 30, 31 3, 5 1 127 Absalom 18, 30, 31 3, 5 1 128 Gecko Moria 18, 21 - 23, 31 3, 5 1 129 Ryuma 18, 31 3, 5 1 130 Capitán John 18, 32 3, 5 1 131 Camie 19, 25 3, 4 1 132 Pappag 19, 25 3, 4 1 133 Trafalgar Law 19, 21 - 23, 26 - 28, 31, 32 3, 4, 5, 6 4 134 Bepo 19, 22, 23, 28, 31, 32 3, 4, 5, 6 2 135 Sacchi 19, 22, 23, 28, 31, 32 3, 4, 5, 6 1 136 Penguin 19, 22, 23, 28, 31, 32 3, 4, 5, 6 1 137 Jean Bart 19, 22, 23, 28, 31, 32 3, 4, 5, 6 1 138 Eustass Kid 19, 22, 23, 26, 27, 3, 4, 5, 6 2 83 31, 32 139 Capone “Gang” Bege 19, 22, 28, 29 3, 5 2 140 Killer 19, 22, 23, 27, 31, 32 3, 4, 5, 6 2 141 Urouge 19, 22, 27 3, 4 1 142 Scratchmen Apoo 19, 22, 27, 31 3, 4, 5, 1 143 Jewelry Bonnie 19, 22, 30 - 32 3, 5, 6, 2 144 X-Drake 19, 22, 31 3, 5 1 145 Basil Hawkins 19, 22, 27, 31 3, 4, 5, 1 146 Sentomaru 19, 22, 32 3, 6 1 147 Borsalino “Kizaru” 19, 22, 25, 32 3, 4, 6, 2 148 Silvers Rayleigh 19, 22 -24, 29, 31, 32 3, 4, 5, 6 1 149 Shakuyaku 19, 24, 32 3, 4, 6, 1 150 Charlos 19, 30, 32 3, 5, 6, 1 151 Shalulia 19, 30, 32 3, 5, 6, 1 152 Margaret 20, 31, 32 3, 5, 6, 1 153 Boa Hancock 20, 31, 32 3, 5, 6, 2 154 Boa Sandersonia 20, 31, 32 3, 5, 6, 1 155 Boa Marigold 20, 31, 32 3, 5, 6, 1 156 Nyon 20, 31, 32 3, 5, 6, 1 157 Magellan 21 3 1 158 Shiryu 21 - 23, 28, 31, 32 3, 5, 6, 1 159 Hannyabal 21 3 1 84 160 Sadi 21 3 1 161 Emporio Ivankov 21 - 24, 27, 30 - 32 3, 4, 5, 6 2 162 Inazuma 21 - 23, 27, 30, 32 3, 4, 5, 6 1 163 Jinbe 21 - 23, 25, 29, 31, 32 3, 4, 5, 6 3 164 Catarina Devon 21 - 23, 28, 31, 32 3, 5, 6, 1 165 Vasco Shot 21 - 23, 28, 32 3, 5, 6, 1 166 Sanjuan Wolf 21 - 23, 28, 32 3, 5, 6, 1 167 Avalo Pizarro 21 - 23, 28, 31, 32 3, 5, 6, 1 168 Vista 22 3 1 169 Izou 22, 31 3, 5 1 170 Squard 22 3 1 171 Little Oars Jr. 22 3 1 172 Lacroix 22, 30 3, 5 1 173 Bastille 22, 27 3, 4 1 174 Portgas D. Rouge 22 3 1 175 Curly Dadan 23, 31 3, 5 1 176 Sabo 23, 27, 30 - 32 3, 4, 5, 6 2 177 Caribou 24, 25, 31, 32 4, 5, 6, 1 178 Vander Decken 25 4 1 179 Wadatsumi 25, 29 4, 5 1 180 Shirahoshi 25, 30, 31 4, 5 2 85 181 Fukaboshi 25, 30, 31 4, 5 1 182 Manboshi 25, 30, 31 4, 5 1 183 Ryuboshi 25, 30, 31 4, 5 1 184 Otohime 25, 30 4, 5 1 185 Neptune 25, 30, 31 4, 5 1 186 Shyarly 25, 31 4, 5 1 187 Hody Jones 25 4 1 188 Fisher Tiger 25 4 1 189 Joy Boy 25, 31 4, 5 1 190 Pekoms 25, 27 - 29 4, 5 1 191 Tamago 25, 27, 29 4, 5 1 192 Charlotte Linlin "Big Mom" 25, 28, 29, 31 4, 5 3 193 Charlotte Pudding 25, 28, 29, 32 4, 5, 6, 1 194 Donquixote Mjosgard 25, 30, 32 4, 5, 6, 1 195 Koala 25, 27, 30 - 32 4, 5, 6, 2 196 Monet 26 4 1 197 Kin’emon 26 - 28, 31 4, 5 3 198 Kozuki Momonosuke 26 - 28, 31 4, 5 3 199 Caesar Clown 26 - 29 4, 5 1 200 Vergo 26, 27 4 1 201 Mocha 26, 32 4, 6 1 86 202 Baby 5 26, 27 4 1 203 Buffalo 26, 27 4 1 204 Lao G 27 4 1 205 Machvise 27 4 1 206 Gladius 27 4 1 207 Sugar 27 4 1 208 Diamante 27 4 1 209 Trebol 27 4 1 210 Pica 27 4 1 211 Dellinger 27 4 1 212 Senor Pink 27 4 1 213 Giolla 27 4 1 214 Kanjuro 27, 28, 31 4, 5 2 215 Issho “Fujitora” 27, 30, 31 4, 5 1 216 Viola 27, 28, 30 4, 5 1 217 Scarlett 27 4 1 218 Rebecca 27, 28, 30, 32 4, 5, 6, 1 219 Kyros 27, 28, 30, 32 4, 5, 6, 1 220 Riku Dold III 27, 28, 30, 32 4, 5, 6, 1 221 Leo 27, 30, 32 4, 5, 6, 1 222 Mansherry 27 4 1 223 Wicca 27 4 1 87 224 Chinjao 27 4 1 225 Cavendish 27 4 1 226 Hajrudin 27, 29, 30, 32 4, 5, 6, 1 227 Sai 27, 30 4, 5 1 228 Orlumbus 27 4 1 229 Suleiman 27 4 1 230 Bartolomeo 27, 28 4, 5 1 231 Blue Gilly 27 4 1 232 Ideo 27 4 1 233 Hack 27, 30 4, 5 1 234 Donquixote Rosinante 27 4 1 235 Guernica 27, 31 4, 5 1 236 Kaidō 27, 28, 31 4, 5 1 237 Edward Weevil 27, 31, 32 4, 5, 6, 1 238 Ms. Backingham Stussy 27, 31, 32 4, 5, 6, 1 239 Zuneesha 28, 31 5 1 240 Miyagi 28, 31 5 1 241 Tristan 28, 31 5 1 242 Nekomamushi 28, 31 5 2 243 Inuarashi 28, 31 5 2 244 Sicilian 28, 31 5 1 245 Pedro 28 - 31 5 1 94 123 Brook 1 1 133 Trafalgar Law 1 1 134 Bepo 1 1 138 Eustass Kid 1 1 139 Capone “Gang” Bege 1 1 140 Killer 1 1 143 Jewelry Bonnie 2 1 146 Sentomaru 1 1 147 Borsalino “Kizaru” 1 1 148 Silvers Rayleigh 1 1 153 Boa Hancock 2 1 161 Emporio Ivankov 1 2 163 Jinbe 1 1 176 Sabo 1 1 192 Charlotte Linlin 2 1 197 Kin’emon 1 1 198 Kozuki Momonosuke 1 1 214 Kanjuro 1 1 215 Issho “Fujitora” 1 1 95 236 Kaido 1 1 242 Nekomamushi 1 1 243 Inuarashi 1 1 255 Charlotte Katakuri 1 1 283 Kurozumi O’Tama 2 1 285 Kikunojo 1 3 286 Ashura Doji 1 1 287 Kyoshiro / Denjiro 1 1 289 Kozuki Hiyori 2 1 290 Kozuki Oden 1 1 295 Hyogoro 1 1 306 Yamato 2 3 308 Vegapunk 1 1 Fuente: Elaboración propia 96 ● ANEXO 3 Tabla 3. Análisis de ejemplos de roles de género y estereotipos femeninos, y de diversidad de identidades de género en One Piece ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 1 PERIODO 1997-2002 ARCO ARGUMENTAL Orange Town PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami intenta salvar a Luffy de los piratas de Buggy ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA SÍ 97 PRINCIPAL FUTURA? ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 2 PERIODO 1997-2002 ARCO ARGUMENTAL Arlong Park PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami salva a Zoro de morir ahogado ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO ANTAGONISTA 98 TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 3 PERIODO 1997-2002 ARCO ARGUMENTAL Arlong Park PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami apuñala a Ussop delante de los Piratas de Arlong 99 ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO ANTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? CREA ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 4 PERIODO 1997-2002 ARCO ARGUMENTAL Arlong Park 100 PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami se hace ladrona para salvar a su pueblo de los piratas de Arlong ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN INDIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia 101 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 5 PERIODO 1997-2002 ARCO ARGUMENTAL Arlong Park PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami le pide ayuda a Luffy ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? LUFFY ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER 102 ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? VÍCTIMA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 6 PERIODO 1997-2002 ARCO ARGUMENTAL Whiskey Peaks PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami detiene la pelea de Zoro y Luffy ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA NO 103 PRINCIPAL FUTURA? ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 7 PERIODO 1997-2002 ARCO ARGUMENTAL Little Garden PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami derrota junto a Vivi a Mr. 5 ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA 110 ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? APOYO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 13 PERIODO 2002-2007 ARCO ARGUMENTAL Ennies Lobby PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami salva a Sanji, y derrota a Khalifa 111 ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 14 PERIODO 2007-2010 ARCO ARGUMENTAL Archipiélago Sabaody 112 PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami decide participar en la subasta de seres vivos para salvar a Camie. ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia 113 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 15 PERIODO 2011-2015 ARCO ARGUMENTAL Regreso a Sabaody PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami destruye el bar de Sabaody ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? CREA ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER 114 ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 17 PERIODO 2011-2015 ARCO ARGUMENTAL Isla Gyojin PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami ha mejorado sus habilidades de combate después de dos años ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA NO 115 PRINCIPAL FUTURA? ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 18 PERIODO 2011-2015 ARCO ARGUMENTAL Punk Hazard PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami decide ayudar a escapar a los niños del laboratorio de Caesar Clown ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA 116 ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 19 PERIODO 2011-2015 ARCO ARGUMENTAL Dressrosa PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami derrota a Giolla, uno de los oficiales de la Donquixote Family ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE 117 TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 20 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL Whole Cake Island PERSONAJE Nami 118 AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami es secuestrada por Brulée ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? VÍCTIMA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia 119 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 21 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL Whole Cake Island PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami somete a los espíritus del bosque de Whole Cake Island con la vivre card que le dio Lola en Thriller Bark ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO 126 ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 27 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL Whole Cake Island PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami consigue definitivamente a Zeus como su arma. ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA SÍ 127 PRINCIPAL FUTURA? ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 28 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami se infiltra en Wano como "mujer ninja" ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA 128 ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 29 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami rescata a Nico Robin y Toko del castillo de Orochi ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE 129 TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 30 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Nami 130 AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami escapa de los baños termales ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia 131 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 31 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami jura delante de Ulti que Luffy será el Rey de los Piratas, aceptando su final ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO 132 COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? VÍCTIMA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 32 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami recupera y salva a Zeus ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE 133 ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 33 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami derrota a Ulti ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA 134 TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 34 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami se rebela ante Kaido, y jura que Luffy volverá para derrotarlo 135 ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 35 PERIODO 2022-Actualidad ARCO ARGUMENTAL Isla del Futuro, Egghead 142 PERSONAJE Nami AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nami colabora con la tripulación para proteger a Nico Robin del ataque de Saturn. ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia 143 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 41 PERIODO 1997-2002 ARCO ARGUMENTAL Reverse Mountain PERSONAJE Nefertari Vivi AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nefertari Vivi ataca a Luffy y su tripulación dentro de Laboon ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO ANTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? CREA ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER 144 ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 42 PERIODO 1997-2002 ARCO ARGUMENTAL Little Garden PERSONAJE Nefertari Vivi AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nefertari Vivi derrota junto a Nami a Mr. 5. ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE 145 ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 43 PERIODO 1997-2002 ARCO ARGUMENTAL Arabasta PERSONAJE Nefertari Vivi AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nefertari Vivi discute a golpes con Luffy sobre si ir o no a detener ella sola al Ejército Rebelde. ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA 146 TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? LUFFY ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? CREA ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 44 PERIODO 1997-2002 ARCO ARGUMENTAL Arabasta PERSONAJE Nefertari Vivi AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O Nefertari Vivi se intorpone delante 147 ACCIÓN del Ejército Rebelde que iba a atacar la capital de Arabasta. ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 45 PERIODO 1997-2002 148 ARCO ARGUMENTAL Arabasta PERSONAJE Nefertari Vivi AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nefertari Vivi planta cara a Crocodile, aunque es derrotada y salvada por Luffy. ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? LUFFY ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? VÍCTIMA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia 149 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 46 PERIODO 1997-2002 ARCO ARGUMENTAL Arabasta PERSONAJE Nefertari Vivi AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nefertari Vivi detiene la Guerra Civil en Arabasta. ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? LUFFY ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER 150 ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 47 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL Reverie PERSONAJE Nefertari Vivi AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nefertari Vivi ha asistido al Reverie de este año junto a la familia real de Arabasta ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL 151 ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 48 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL Reverie PERSONAJE Nefertari Vivi AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Nefertari Vivi se planta delante de Neptune para evitar un conflicto entre los Dragones Celestiales y los "hombres pez" ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA 254 DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Charlotte Linlin "Big Mom" se alía con Kaido para ir a por el One Piece ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO ANTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? CREA ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 133 255 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Charlotte Linlin "Big Mom" AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Charlotte Linlin "Big Mom" es la mujer pirata con la recompensa más alta de la historia y de la actualidad, así como la cuarta después de Gold Roger, Barbablanca y Kaido ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO ANTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN INDIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? CREA ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia 256 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 134 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Charlotte Linlin "Big Mom" AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Charlotte Linlin "Big Mom" lucha junto a Kaido contra los miembros de la "peor generación" ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO ANTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? CREA ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO 257 COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 135 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Charlotte Linlin "Big Mom" AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Charlotte Linlin "Big Mom" arrastra a Eustass Kid y Killer a la planta baja de Onigashima ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO ANTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO 258 ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? CREA ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 136 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Charlotte Linlin "Big Mom" AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Charlotte Linlin "Big Mom" derrota a Page One y Ulti por hacer daño a Otama ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL 259 TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO ANTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? CREA ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 137 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Charlotte Linlin "Big Mom" AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata 260 DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Charlotte Linlin "Big Mom" ataca a Nami por llevarse a Otama ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO ANTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? CREA ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 138 261 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Charlotte Linlin "Big Mom" AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Charlotte Linlin "Big Mom" lucha contra Eustass Kid y Trafalgar Law ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO ANTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? CREA ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia 262 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 139 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Charlotte Linlin "Big Mom" AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Charlotte Linlin "Big Mom" es derrotada por Eustass Kid y Trafalgar Law, cayendo a la lava del centro de la Tierra del País de Wano ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO ANTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO 263 COLECTIVO INVOLUCRADO MUJER ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? VÍCTIMA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 140 PERIODO 2022-Actualidad ARCO ARGUMENTAL Isla del futuro, Egghead PERSONAJE Charlotte Linlin "Big Mom" AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Charlotte Linlin "Big Mom" consiguió que Kaido tuviese sus poderes en el "Incidente de God Valley" ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL PRINCIPAL TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO ANTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN INDIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO 270 ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO GÉNERO FLUIDO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HÉROE ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 146 PERIODO 2007-2010 ARCO ARGUMENTAL Impel Down PERSONAJE Bon Clay "Mr. 2" AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Bon Clay "Mr. 2" lleva a Luffy con Emporio Ivankov ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA 271 TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO GÉNERO FLUIDO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HÉROE ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 147 PERIODO 2007-2010 ARCO ARGUMENTAL Impel Down PERSONAJE Bon Clay "Mr. 2" AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Bon Clay "Mr. 2" apoya a Luffy para que funcione el tratamiento contra el veneno de Ivankov 272 ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO GÉNERO FLUIDO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? APOYO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 148 PERIODO 2007-2010 ARCO ARGUMENTAL Impel Down 273 PERSONAJE Bon Clay "Mr. 2" AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Bon Clay "Mr. 2" se queda en Impel Down para abrir las Puertas de la Justicia, sacrificándose para que el grupo de Luffy llegue a Marineford ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO GÉNERO FLUIDO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HÉROE ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia 274 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 149 PERIODO 2007-2010 ARCO ARGUMENTAL Impel Down PERSONAJE Emporio Ivankov AFILIACIÓN PRINCIPAL Ejército Revolucionario DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Emporio Ivankov cambia de sexo con sus poderes a la gente del nivel 5.5 de Impel Down ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO 275 COLECTIVO INVOLUCRADO GÉNERO FLUIDO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? KEET Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 150 PERIODO 2007-2010 ARCO ARGUMENTAL Impel Down PERSONAJE Emporio Ivankov AFILIACIÓN PRINCIPAL Ejército Revolucionario DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Emporio Ivankov es reina del Reino Kamabakka, así como miembro fundador y comandante del Ejército Revolucionario ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO 276 ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO GÉNERO FLUIDO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? KEET Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 151 PERIODO 2007-2010 ARCO ARGUMENTAL Impel Down PERSONAJE Emporio Ivankov AFILIACIÓN PRINCIPAL Ejército Revolucionario DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Emporio Ivankov salva a Luffy de morir envenenado con sus poderes ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO 277 TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO GÉNERO FLUIDO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HÉROE ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 152 PERIODO 2007-2010 ARCO ARGUMENTAL Impel Down PERSONAJE Emporio Ivankov AFILIACIÓN PRINCIPAL Ejército Revolucionario 278 DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Emporio Ivankov retiene junto a Inazuma a Magellan, pero caen derrotados ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO GÉNERO FLUIDO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? APOYO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 153 279 PERIODO 2007-2010 ARCO ARGUMENTAL Impel Down PERSONAJE Emporio Ivankov AFILIACIÓN PRINCIPAL Ejército Revolucionario DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Emporio Ivankov ayuda al grupo de Luffy a escapar de Impel Down ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO GÉNERO FLUIDO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HÉROE ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia 286 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 159 PERIODO 2022-Actualidad ARCO ARGUMENTAL Isla del futuro, Eggheaad PERSONAJE Emporio Ivankov AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Emporio Ivankov colaboró con Kuma y Ginny escapar y liberar al resto de esclavos en God Valley ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN INDIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO 287 COLECTIVO INVOLUCRADO GÉNERO FLUIDO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? VÍCTIMA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? KEET Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 160 PERIODO 2022-Actualidad ARCO ARGUMENTAL Isla del futuro, Eggheaad PERSONAJE Emporio Ivankov AFILIACIÓN PRINCIPAL Ejército Revolucionario DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Emporio Ivankov rescata junto a Dragon, a Kuma y Ginny de la cárcel del Reino de Sorbet ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN INDIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO 288 ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO GÉNERO FLUIDO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 161 PERIODO 2022-Actualidad ARCO ARGUMENTAL Isla del futuro, Eggheaad PERSONAJE Emporio Ivankov AFILIACIÓN PRINCIPAL Ejército Revolucionario DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Emporio Ivankov fundó junto a Dragon y Kuma el Ejército Revolucionario ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL 289 ROL ADOPTADO PROTAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN INDIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO GÉNERO FLUIDO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? KEET Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 162 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O Yamato defiende a Luffy del ataque de Ulti 290 ACCIÓN ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? APOYO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 163 PERIODO 2016-2022 291 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Yamato es hija de Kaido, y se identifica con la identidad de "Kozuki Oden", y por tanto como un hombre ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia 292 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 164 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Yamato se encarga de proteger a Momonosuke y Shinobu mientras Luffy va a derrotar a Kaido ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO 293 COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 165 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Yamato le habla a Momonosuke acerca del libro de viajes de su padre Oden ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO 294 ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 166 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Yamato conoce el sueño de Luffy y el del Rey de los Piratas, que es el mismo ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO 295 TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 167 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato 302 PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Yamato es apoyada por Luffy y atacan juntos a Kaido ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? VÍCTIMA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia 303 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 173 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Yamato se encargará de congelar los explosivos del sótano, mientras Momonosuke evita la caída de Onigashima a la capital de Wano ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO 304 COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 174 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Yamato detiene la explosión de las armas del sótano, y el avance del monstruo de fuego ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ 305 ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 175 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Yamato vuelve con Momonosuke, y le promete que se enfrentarán a Kaido juntos si Luffy no regresa ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO 306 TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 176 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato 307 AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Yamato es aceptado en la tripulación de los Sombrero de Paja ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia 308 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 177 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Yamato decide entrar en los baños termales de para hombres ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO 309 ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 178 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Yamato ayuda a defender la fiesta de la capital del ataque del almirante Aramaki "Ryokugyu" ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE 310 ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? APOYO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 179 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Yamato decide no unirse a los Sombrero de Paja, para seguir los pasos de Kozuki Oden y recorrer primero el País de Wano antes de conocer el mundo ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO 311 ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? NO ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 180 PERIODO 2022-Actualidad ARCO ARGUMENTAL Isla del futuro, Egghead PERSONAJE Yamato AFILIACIÓN PRINCIPAL Pirata DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O Yamato mintió a Momonosuke, ya que se queda en Wano también para 318 ACCIÓN de los nueve vasallos que Kozuki Oden cuidó desde jóvenes ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 186 PERIODO 2016-2022 319 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Kikunojo AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Kikunojo derrota al traidor de la alianza, Kanjuro ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia 320 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 187 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Kikunojo AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Kikunojo se enfrenta, junto al resto de vasallos de Kozuki Oden, a Kaido ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO 321 COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 188 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Kikunojo AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Kikunojo consigue abrir la herida de Kaido junto a sus compañeros ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE 322 ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? SÍ ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 189 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Kikunojo AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Kikunojo pierde un brazo en la batalla contra Kaido, y cae derrotada ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO TRITAGONISTA 323 TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? VÍCTIMA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 190 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Kikunojo AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Kikunojo es transportada por Trafalgar Law a una sala de Onigashima 324 ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA PRINCIPAL ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? VÍCTIMA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? NO Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 191 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano 325 PERSONAJE Kikunojo AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Kikunojo se recupera para ayudar a derrotar a Orochi, el shogun actual de Wano ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? SÍ ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? RESUELVE ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? HEROÍNA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia 326 ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 192 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Kikunojo AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Kikunojo es salvada por Ussop del incendio de Onigashima ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? SÍ ¿AYUDA A ALGUIEN? NO ¿CREA O RESUELVE UN CONFLICTO? NEUTRAL ¿RELEVANTE PARA LA TRAMA PRINCIPAL FUTURA? NO ANÁLISIS ESPECÍFICO DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS, Y DE DIVERSIDAD DE GÉNERO COLECTIVO INVOLUCRADO TRANSGÉNERO 327 ¿HACE REFERENCIA A ARQUETIPOS? VÍCTIMA ¿HACE REFERENCIA A ESTEREOTIPOS? CHICA GUERRERA Fuente: Elaboración propia ANÁLISIS DE EJEMPLOS DE ROLES DE GÉNERO Y ESTEREOTIPOS FEMENINOS, Y DE DIVERSIDAD DE IDENTIDADES DE GÉNERO EN ONE PIECE FICHA IDENTIFICATIVA Nº 193 PERIODO 2016-2022 ARCO ARGUMENTAL País de Wano PERSONAJE Kikunojo AFILIACIÓN PRINCIPAL Civil DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN O ACCIÓN Kikunojo que es un hombre trans, se siente más cómoda yendo a los baños termales de mujeres, siendo aceptada por el resto ANÁLISIS GENERAL DE LA ACCIÓN O SITUACIÓN DEL PERSONAJE TIPO DE PARTICIPACIÓN HABITUAL SECUNDARIO TIPO DE PARTICIPACIÓN ADOPTADA SECUNDARIO ROL ADOPTADO TRITAGONISTA TIPO DE INTERVENCIÓN DIRECTA ¿RECIBE AYUDA DE ALGUIEN? NO ¿AYUDA A ALGUIEN? NO