Elaboración artesanal de papel y su uso en Bellas Artes

Elaboración artesanal de papel y su uso en Bellas Artes TRABAJO FIN DE GRADO Grado en Bellas Artes -Universidad de Sevilla- 2021/2022 Luis Mena Corbacho TRABAJO FIN DE GRADO GRADO EN BELLAS ARTES -UNIVERSIDAD DE SEVILLACURSO 2021-2022 TíTulo: Elaboración artesanal de papel y su uso en Bellas Artes AUTOR: Luis Mena Corbacho TUTOR: Dr. D. Joaquín González González D. Luis Mena Corbacho, Estudiante del Grado en Bellas Artes de la Universidad de Sevilla. DECLARA QUE: El Trabajo Fin de Grado denominado, Elaboración artesanal de papel y su uso en Bellas Artes. Es de mi exclusiva autoría y ha sido elaborado respetando los derechos intelectuales de terceros, conforme las citas que constan en las páginas correspondientes, cuyas fuentes se incorporan en la bibliografía. Por lo tanto, asumo la responsabilidad de sus contenidos y elaboración, sin incurrir en fraude científico o plagio. Índice INTRODUCCIÓN ......................................................................................................11 I. EL PAPEL Y SUS FIBRAS .....................................................................................15 1. Definición y composición...................................................................................15 2. Fibras vegetales...................................................................................................17 3. Características y propiedades del papel..............................................................17 4. Características de algunas fibras.........................................................................19 II. FABRICACIÓN DE PAPEL ..................................................................................25 1. Fabricación de papel a partir de pasta.................................................................25 1.1. Refinado................................................................................................................................26 1.2. Formación.............................................................................................................................27 1.3. Prensado................................................................................................................................28 1.4. Secado...................................................................................................................................29 2. Fabricación de papel a partir de planta...............................................................30 2.1. Obtención de la fibra.............................................................................................................30 2.2. Secado y preparación de la planta.........................................................................................30 2.3. Cocción y lavado...................................................................................................................31 2.4. Blanqueado...........................................................................................................................32 2.5. Batido...................................................................................................................................32 3. Fabricación de papel reciclado............................................................................33 III. TRATAMIENTOS DEL PAPEL ...........................................................................37 1. Adición de cargas................................................................................................37 2. Prensado y satinado.............................................................................................38 3. Encolado .............................................................................................................39 4. Teñido..................................................................................................................40 8 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES IV. EL PAPEL COMO SOPORTE ..............................................................................43 1. El papel para técnicas secas................................................................................44 2. El papel para técnicas de estampación................................................................45 CONCLUSIONES ......................................................................................................49 ANEXOS ....................................................................................................................53 Anexo I. Tabla con las fibras vegetales más usadas...............................................53 Anexo II. Pruebas realizadas...................................................................................57 ÍNDICE DE FIGURAS...............................................................................................65 BIBLIOGRAFÍA.........................................................................................................67 11 Introducción El papel, un material con más de 2.000 años de historia, ha desempeñado muchas funciones desde su invención: desde material para la difusión de conocimiento; como materialización del dinero; continente de obras de arte y usado para las artes menos nobles también; divulgador de noticias; imágenes, recuerdos… En el ámbito que aquí ocupa, el de las Bellas Artes, sigue siendo fundamental en cualquier especialidad porque ya sea como obra definitiva, como boceto, como impresión o como apunte: el papel está vigente. Este trabajo es una aproximación a la investigación sobre el papel, sus objetivos principales son: entender la naturaleza del papel y su composición; investigar en el proceso de elaboración artesanal del papel; indagar en el uso del papel como soporte en dibujo y estampación; experimentar con diferentes procedimientos de acabado del papel; además de conseguir un papel de calidad apto para su uso en artes plásticas. Mi experiencia previa realizando papel y mi formación dentro de las Bellas Artes han sido las principales razones para decantarme para hacer el trabajo aunando ambas cuestiones. La metodología a seguir se basa en una recopilación e investigación teórica acerca del papel: su composición y propiedades, que se explica en el Capítulo I. Para comprender mejor su naturaleza y posteriormente ponerlo en práctica durante los tipos de elaboración, expuestos en el Capítulo II. Una vez hechos los papeles, en el Capítulo III se trabaja con ellos como materia prima para experimentar diferentes tratamientos aplicados, investigando en éstos para darles un uso práctico dentro del 12 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES dibujo y la estampación, como se verá en el Capítulo IV. Además de ver los resultados obtenidos con cada uno de ellos (Anexo II). Todo esto está enfocado a otros estudiantes de arte, artistas o cualquier persona interesada en el papel. Ya que el conocimiento de los materiales con los que se trabaja siempre genera nuevas posibilidades para los mismos y sirve para enriquecer las obras. Además, la elaboración artesanal del papel genera una conexión previa del autor con su obra, pudiendo pensar en el papel como más que un soporte, ampliando los recursos creativos y conseguir una materia prima de excelente calidad. 14 15 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES El papel y sus fibras CAPÍTULO I 1. Definición y composición El papel, uno de los inventos más valiosos y antiguos de la humanidad. Desde sus antecedentes como las paredes de las cavernas, placas de piedra, tablillas de arcilla, hueso, madera… Pasando por sus parientes lejanos como el papiro, el pergamino y el amatl. Inventado en el 105 d. C. por el consejero imperial chino Cai Lun. Aunque se han encontrado restos de papel hecho a mano a partir de cáñamo datados del 156 a. C. En cualquier caso, es un material que a lo largo de la historia siempre ha estado muy presente y lo sigue estando en nuestro día a día. A continuación, se ha hecho una selección con algunas definiciones del papel, para entrar un poco más en materia acerca de lo que es. El Doctor y Profesor del Departamento de Ingeniería Textil y Papelera, José Antonio García Hortal (2007), dice: «el papel se ha definido tradicionalmente como una hoja afieltrada constituida básicamente por fibras, fundamentalmente de naturaleza celulósica, formada sobre un tamiz fino o a partir de una suspensión acuosa». El Catedrático de Conservación y Restauración de Papel, Salvador Muñoz Viñas (2018), describe al papel como: «una lámina producida por la filtración y secado de fibras vegetales sueltas». 16 17 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES El Ingeniero Papelero y fabricante de papel artesanal, Juan Barbé Arrillaga (2017), lo define así: «el papel es una hoja delgada, formada por fibras vegetales de celulosa íntimamente unidas y previamente hidratadas». Se pueden dar muchas más definiciones del papel, aunque al parecer todas tienen varios puntos en los que coinciden. Lámina u hoja, fibras vegetales y agua. Por dar una definición propia, se describirá al papel como: una lámina de fibras vegetales separadas, unidas aleatoriamente gracias al agua y posteriormente secadas. Quedando así ligada a las tres fases principales de elaboración de papel: la separación de las fibras (refinado), la unión gracias al agua (formación) y el secado posterior. Como se ha visto, las fibras vegetales son fundamentales en la elaboración de papel: es su componente principal. Por ello, es indispensable conocer sobre ellas: los tipos que hay, las características que tienen y su composición. Las fibras vegetales son células muertas, a las que se les ha extraído gran parte del citoplasma y el núcleo (Muñoz, 2018). Están formadas por diferentes componentes, que se pueden dividir en dos tipos. Los constituyentes mayoritarios de la pared celular y los minoritarios de la pared y sustancias extraíbles. Los mayoritarios son la celulosa, la lignina y las hemilcelulosas. Los minoritarios son los extractos. La celulosa es el principal componente de las fibras vegetales, el esqueleto de las células. Es un polímero higroscópico (absorbe humedad) e hidrófilo (atrae el agua). Las fibras de celulosa son idóneas para la fabricación de papel por sus propiedades: - Flexibilidad - Insolubilidad en agua - Hidrofílicas - Resistencia a la tracción - Químicamente muy estables - Capaces de formar uniones entre ellas (Barbé, 2017) Todas las plantas están compuestas por celulosa, aunque no todas sirven para hacer papel. Cada planta tiene un porcentaje diferente en su composición. Algunos ejemplos aproximados son: algodón (96%), lino y cáñamo (>60%), coníferas y frondosas (±40%), paja de arroz (<35%) (García, 1993). Los papeles más preciados son los que tienen mucha celulosa. La lignina es el gran enemigo de los papeleros. Es un polímero amorfo, encargado de envolver a la a la pared de la fibra para darle rigidez y cohesión, pero dificulta la unión entre fibras celulósicas. Además, es hidrófoba, por lo tanto impide la absorción del agua. Por estas razones dificulta en gran medida la formación del papel (Barbé, 2017). El porcentaje de lignina varía mucho dependiendo de cada planta. Un papel que contiene lignina es un papel de baja calidad y que no perdurará en el tiempo. Las hemilcelulosas son polisacáridos (azúcares) que absorben el agua durante el refino y facilitan el enlace entre fibras. Los extractos (sustancias minerales, proteicas, CAPÍTULO I: EL PAPEL Y SUS FIBRAS terpenos, ácidos resínicos y grasos, fenoles…) son componentes que se encuentran en pequeñas cantidades. Su presencia es lo que da color al papel (Asunción, 2004). Para hacer papel, realmente sólo se necesita celulosa y agua. La formación de la hoja y por tanto, la unión de fibras de celulosa se hace posible gracias a una reacción eléctrica que se produce entre las moléculas de celulosa y las del agua. L a celulosa tiene carga negativa, por lo que en principio las fibras se repelen entre ellas. Es necesaria la acción del agua, para que proporcione sus radicales positivos y se produzca la unión. Esta reacción es conocida como enlace o puente de hidrógeno. 2. Fibras vegetales La celulosa está presente en todas las partes de la planta, aunque para la fabricación de papel sólo se escoge la que contiene fibras de mayor calidad. La planta suele tener una parte de carácter fibroso que es la que interesa para la elaboración de papel. Dichas fibras vegetales se clasifican según la procedencia1, éstas pueden ser: liberianas, del tallo, de la hoja o del fruto (Barbé, 2017). Las plantas de fibra liberiana las tienen en la corteza de árboles y arbustos. La fibra se encuentra entre la madera y la corteza externa (floema), son las fibras encargadas de llevar los nutrientes de la planta: de la raíz a las hojas. Para recolectar las fibras liberianas tiene que ser en el momento en el que la savia se encuentra dentro de la planta, que es en los meses de primavera-verano. Una vez que la savia se retira del árbol, las fibras quedan íntimamente unidas a la madera. Las fibras de tallo generalmente son anuales, así que basta con esperar a que la planta muera. Las que tienen fibras de hoja, dependerá su recolección de cada especie. Las plantas con fibras del fruto son muy pocas que dependen igualmente de la especie. 3. Características y propiedades del papel Es importante saber las diferentes características y cualidades del papel. Muchos de estos términos servirán de ayuda para definir las propiedades de las fibras existentes o papeles que se hagan. Todas estas dependerán del tipo de fibras utilizadas, del proceso de fabricación y de los aditivos empleados. 1 Véase Anexo I: se muestra una tabla con una clasificación más completa de los tipos de fibras vegetales con ejemplos de las más utilizadas. 30 31 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES 2. Fabricación de papel a partir de planta 2.1. Obtención de la fibra Como se explicó en el Capítulo I, la obtención de la fibra dependerá de cada planta. Para este caso se ha utilizado el pino carrasco (Pinus halepensis), que tiene unas fibras liberianas madereras. Por lo tanto, habría que recolectarlas en los meses de primavera-verano. Las fibras madereras se encuentran en el floema (la capa intermedia entre la madera y la corteza externa). Primero, se elimina con un cuchillo la corteza externa y luego con mucho cuidado se puede observar como hay una fina capa antes de llegar a la madera, esa es la que interesa para hacer papel, que es donde la celulosa tiene un carácter más fibroso. 2.2. Secado y preparación de la planta Cuando ya se han obtenido las fibras, se limpian de restos de tierra, corteza, etc. Luego se procede a secarlas, se deben secar progresivamente, en un sitio ventilado y a la sombra. El proceso de secado tardará varios días. Cuando ya están secas, se suelen cortar en trozos de unos 3 cm. para que cuando sea cocida, presente la mayor superficie posible para que sea atacada por el álcali. Una excepción de esto son las fibras liberianas madereras o de árboles y arbustos, en ese caso no se deben cortar. Fig. 11. Extracción del floema del pino. Fig. 12. Fibras liberianas del pino ya preparadas y secas. CAPÍTULO II: FABRICACIÓN DE PAPEL 2.3. Cocción y lavado Una vez ya se tiene la planta preparada y seca, se puede pasar a la cocción. Para cocer las fibras, en general, necesitan estar 12 horas en remojo previamente. Eso ayuda a que las fibras se ablanden, haciendo la cocción más fácil y rápida. La lignina es un componente termoplástico, eso quiere decir que se ablanda con el calor y además, se diluye en un medio alcalino. Por eso es necesario cocer las fibras en agua con un pH muy bajo, para eliminar la lignina. El álcali más recomendado es la sosa cáustica, que al ser el más agresivo, asegurará una cocción rápida. La proporción de agua y materia seca es de 15 L. de agua por 1 kg. de materia prima en seco. A su vez, la proporción de sosa es de un 20% respecto al peso de las fibras en seco. En este caso, como se usan 300 g. de materia prima, necesita 4,5 L. de agua y 60 g. de sosa cáustica. Para manipular la sosa es necesario usar de forma imprescindible guantes de nitrilo. Además de: gafas de protección, bata y para la cocción, que sea en un sitio muy bien ventilado o si no, utilizar una mascarilla FFP3 con filtro de vapores orgánicos.Una vez han estado las fibras 12 horas en remojo, se pone a hervir agua en una olla. Es muy importante que la olla no sea de aluminio, ya que éste reacciona con la sosa. Cuando empiece a hervir, se echan las fibras y a continuación el álcali. Es normal que al añadir el álcali haga efervescencia, además las fibras empezarána a desprender lejía oscura. El tiempo de cocción lo determinará cada planta6, aunque de forma aproximada suelen tardar unas 4 horas. Curiosamente el pino es la planta que menos tarda en cocerse, unos 30 min. De todas formas, para saber si la fibra está cocida o no, se aprietan las fibras con los dedos. Si se ve que se aplastan fácilmente y se desmenuzan, están listas. Es conveniente dejar enfriar las fibras con su lejía, para asegurar que todo está bien cocido. Cuando las fibras están ya cocidas, se escurren con un colador y se lavan insistentemente (con guantes). Hay que eliminar todos los restos de lignina, álcali e impurezas hasta que el agua salga completamente clara. Para ser respetuosos con el 6 Se puede consultar el libro “Las plantas y su papel. 102 recetas papeleras” de Juan Barbé (2017), donde viene una lista con los tiempos de cocción aproximados de cada planta, y otros consejos a tener en cuenta para la elaboración del papel de cada una. Fig. 13. Cocción de las fibras antes de añadir el álcali. Fig. 14. Lavado de las fibras tras la cocción. Se pueden ver las fibbras antes del lavado (izda.) y después (dcha.) 32 33 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES medio ambiente; antes, durante y después de escurrir las fibras se debería de echar vinagre por la cañería, a fin de subir un poco el pH y que el vertido no sea tan agresivo. Hay que tener en cuenta que la cocción se suele llevar la mitad del peso en seco, o incluso más. Es decir, si se parten de 300 g. de materia prima en seco. Una vez cocida y secada de nuevo, se tendrían unos 150 g. de materia prima. 2.4. Blanqueado Este proceso consiste en aclarar las fibras vegetales. Realmente este paso no suele interesar mucho en talleres artesanales de papel, puesto que se suele buscar como interés estético el color que presenta la fibra. No obstante, como es el caso, a veces el color natural que presenta la planta es tan oscuro que prácticamente no tendría funcionalidad. El método más cómodo y rápido para blanquear las fibras es con lejía de cloro diluida en agua al 10%, dejándolas reposar entre 24 o 48 h. (Barbé, 2017). Es importante tener en cuenta que este proceso es dañino, puesto que la lejía degrada la celulosa. Además, con el tiempo el papel tenderá a amarillear. Después del proceso de blanqueo, hay que lavar insistentemente para eliminar todos los restos de lejía y lignina que puedan quedar. 2.5. Batido Si las fibras son muy largas, como es el caso, antes batirlas se deben de cortar. Si se intentan batir directamente, se enredarían de forma constante en el eje de la batidora. Eso no pasaría con fibras como las de las gramíneas. Además, para el pino es recomendable batir la pasta manualmente con un mazo antes de pasar a la batidora. El proceso sería humedecer las fibras hasta sonseguir una masa y con un martillo de los de carne ir batiéndolas. Primero se coloca en forma de bola en el centro y se van desmenuzando a la par que se van extendiendo por la superficie. Cuando Fig. 15. Proceso de blanqueado de las fibras, se aprecia el cambio de tonos pardos a amarillento. CAPÍTULO II: FABRICACIÓN DE PAPEL ya están suficientemente desplegadas, se vuelve a juntar la masa en el centro y se repite el proceso varias veces. Posteriormente, para refinar las fibras se suele tardar aproximadamente 15 minutos con una batidora industrial. 3. Fabricación de papel reciclado Casi cualquier persona a la que le llame la atención el mundo de las manualidades o de las artes, ha hecho papel reciclado alguna vez. El reciclaje del papel es una muy buena opción para conocer el proceso de elaboración del papel, para reutilizar materias primas y colaborar con el medio ambiente. Sin embargo, si el objetivo es realizar un papel de calidad, se debe evitar en gran medida. Los pasos a seguir para realizar papel reciclado son prácticamente idénticos a cuando se fabrica papel a partir de la pasta, la única diferencia radicaría en cambiar la pasta de papel, por papel ya utilizado o creado. Cuando se recicla papel, lo que se está haciendo es procesar más la pulpa. Triturar fibras que ya se habían unido con todos sus respectivos aditivos y procesos para repetir de nuevo esos pasos. El objetivo aparente de eso es bajarle la calidad al papel. Además, si se tiene en cuenta que se suelen utilizar papeles que ya son de baja calidad en sí (folios para impresión, papel de periódico, revistas...), el resultado será un papel mediocre. De todas formas, si se recicla papel, lo idóneo sería utilizar restos de papel de alta calidad (de grabado, por ejemplo) para que el resultado sea algo más aceptable. Otra opción que incluso se utiliza en la industria papelera es añadir un pequeño porcentaje de papel reciclado a la mezcla de pulpa cuando se hace papel a partir de fibras o pastas. Fig. 16. 36 37 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES Una vez descritos las formas de hacer papel, es hora de explorar todas las posibilidades que se pueden obtener usando el papel ya realizado como materia prima. Es decir, poder modificar en cierta medida sus características. Si antes se ha explicado lo esencial para hacer una hoja de papel, ahora se especificarán otros procesos complementarios para que sea una hoja más personal y con propiedades más concretas. 1. Adición de cargas En el capítulo anterior se comentó únicamente el uso de colas y carbonato cálcico durante el refinado de la pulpa como algo esencial, pero realmente dependiendo de las proporciones se pueden variar las características del papel. Las cargas son minerales pulverizados, una de las más utilizadas es el caolín (silicato hidratado de aluminio), que fue una de las primeras en usarse a partir de 1870. Anteriormente la más usual fue el yeso (sulfato de calcio) (Rodríguez, 1999). Otras cargas que aún se utilizan son el talco y el carbonato de calcio. Tratamientos del papel CAPÍTULO III 38 39 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES El carbonato de calcio (CaCO3) o blanco de España en pequeña proporción (un 3% sobre materia en seco), se usa como reserva alcalina como tratamiento de conservación preventiva del papel. Debido a la polución atmosférica, la exposición prolongada del papel al ambiente puede provocar cierta acidificación y por consiguiente una degradación. Por ello, si se añade este pigmento inerte bajará tímidamente el pH del papel, previniendo esa acidificación. Ahora bien, este sería el uso del carbonato cálcico como reserva alcalina, pero también se puede usar como material de carga en sí. En mayor proporción (20-30%), adquiere una función diferente. Las partículas que son más finas que las fibras, rellenan los huecos que hay entre ellas creando una superficie más uniforme. Otra de las ventajas del uso de carga es que se obtiene un papel más opaco y suave. Este paso se realiza durante el refinado (preferiblemente) o en tina. Es conveniente diluir previamente en agua el carbonato antes de añadirlo, para que la mezcla sea más homogénea. Aunque hay que tener en cuenta también que la presencia de cargas en exceso reduce el número de enlaces entre las fibras de celulosa y debilita la resistencia mecánica del papel (Rodríguez, 1999). 2. Prensado y satinado Antes se comentaba que es necesario prensar las hojas en húmedo una vez ya formadas para eliminar el exceso de agua y que la unión entre fibras sea más recia. Además de eso, se puede proceder a un segundo prensado, que está más enfocado al acabado y conseguir la superficie final que presentará el papel. La mayoría de los papeles tienen una textura en su superficie, llamada grano. Esa textura se la dará el material con el que se prensará el papel. Históricamente se utilizaron sayales de lana natural. Hoy en día la industria papelera utiliza diferentes tejidos. Para la elaboración de papel artesanal, lo que mejor resultados suele dar son las bayetas de cocina, proporcionan un grano aleatorio con un acabado natural y muy estético. Si se quiere optar por una superficie más regular puede utilizarse alguna tela como el lienzo. Realmente, puede usarse cualquier tejido para prensar la hoja según el acabado que se quiera conseguir. Si lo que se desea es que la hoja no tenga ninguna textura, se debería prensar en una superficie totalmente lisa, como puede ser un cristal o un metacrilato. Fig. 17. Adición de carbonato de calcio y cola de pH neutro. CAPÍTULO III: TRATAMIENTOS DEL PAPEL A través del prensado la textura se queda marcada en la hoja. En ese momento ya se podría considerar que la hoja tiene grano. Quedaría determinar la intensidad de grano que convenga. Diferenciando entre grano duro, suave o satinado. Si la hoja se deja secar tal cual al aire libre, la textura estará muy marcada obteniendo un grano duro o áspero. Para suavizarlo, se puede optar por prensar prudentemente la hoja sobre una superficie lisa, sin llegar a eliminarlo. También se puede prensar pasando los papeles por un tórculo o —estando húmedos— con un rodillo de caucho. Este método se puede denominar como prensado en frío o únicamente «no/not», refiriéndose a que no está satinado. Para eliminar el grano se debe hacer lo que se denomina un prensado en caliente («hot press»). De forma industrial, esta tarea la realizan unos rodillos calientes. La forma casera de imitar este prensado es la de alisar los papeles con una plancha de vapor, metiendo la hoja entre dos papeles vegetales de horno. Otra opción es la de satinar los papeles, antiguamente se satinaban los papeles a través de un mazo de grandes dimensiones (el mazo satinador) que los golpeaban de forma constate. El satinado es el proceso por el cual se trata de tapar los poros del papel, quedando un papel con un acabado más «resbaladizo» al tacto. Los papeles hechos a mano se pueden satinar bruñendo la hoja con piedras pulidas, frotando en círculos poco a poco, hasta conseguir la textura deseada. 3. Encolado Antes de que el papel tal y como lo entendemos ahora se usase, en torno al 3.000 a.C.. El papiro ya contenía una especie de encolado. En ese caso, la propia savia seca del papiro al prensarlo funcionaba como encolador. Incluso, los romanos metían los papiros en una mezcla de harina y vino como apresto para darle más resistencia (Kurlansky, 2021). Posteriormente, el encolado y el papel siempre han ido de la mano. Dado a que su fabricación fue concebida para escribir, y el principal medio era la tinta, Fig. 18. Distintos acabados del papel artesanal (en orden de izquierda a derecha): satinado, suave y duro. 40 41 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES el encolado era esencial para que ésta no se dispersara. Tradicionalmente, en Oriente se ha utilizado el encolado vegetal, a partir de agar-agar, almidón de arroz o mucílago. En Occidente, las colas eran de origen animal, hechas con restos de pieles, tendones, cartílagos… Como la cola de conejo, la de Flandes, de pergamino o de pescado. Ésta última es la mejor según Mr. La Lande (1778). Cabe destacar que en el s. XIX, se empezó a utilizar la resina de colofonia junto con el alumbre —formando sulfato de aluminio— como encolante, fue una forma muy difundida como cola pero acidifica el papel en gran medida. El encolado del papel no es otra cosa que añadirle algún compuesto que repela el agua, una cola. El encolado permite restarle absorbencia y darle más cuerpo. Hay dos tipos de encolado durante la elaboración de papel: el encolado interno o en masa, y el encolado externo o superficial. El primero de estos se hace, al igual que las cargas, en el refinado o en la tina (diluyéndola antes en agua). Para el encolado interno se puede utilizar en torno a un 10% de cola con respecto a la pasta seca. El encolado externo se realiza cuando la hoja ya está formada, prensada y secada. Hay varios métodos de hacerlo, puede ser mediante inmersión, pulverización o bien aplicándolo con un pincel o paletina. Según se ha probado, la forma más cómoda y en la que se produce un encolado más uniforme es mediante la inmersión. Se prepara la mezcla de cola y se coloca en una cubeta; luego se sumerge el papel para que absorba la mezcla y se tiende a secar. Se pueden usar gran variedad de colas: desde el ya nombrado agar-agar, que es una gelatina hecha a partir de algas que ya se usó como encolador en China con los primeros papeles; pasando por gelatinas animales como las mencionadas anteriormente; colas celulósicas, o plásticas como el acetato de polivinilo. 4. Teñido El teñido del papel tuvo su principal apogeo en el Renacimiento, cuando los artistas italianos se interesaron en teñir los papeles en azul, para darle más calidades a los dibujos. Esta moda se difundió rápidamente a España donde lo usaron artistas como Velázquez (González, 1989). El teñido se puede realizar de tres formas principalmente. En tina, por inmersión o aplicándolo con esponjas, pinceles, trapos… Para los teñidos por tina e inmersión, lo mejor es utilizar el pigmento puro. Cuando se escojan los pigmentos, estos deben ser de calidad y estables a la la luz . Sino, por el contrario al exponerlos al sol, el color puede deteriorarse mucho o incluso desaparecer. Para el teñido en masa, se añade el pigmento a la tina de agua con pulpa y luego se sigue el proceso de elaboración del papel. Este método es el más efectivo y el que mejor resultados da, el inconveniente que tiene es que se tendría que realizar la tirada del mismo color o partiendo de ese color base y luego añadiendo otros pigmentos para conseguir mezclas. Además, si no se controla bien la cantidad de pigmento puede acabar manchando los sayales. CAPÍTULO III: TRATAMIENTOS DEL PAPEL Para el teñido por inmersión, se parte de la hoja ya fabricada. En una cubeta con agua se añade el pigmento hasta que se mezcle homogéneamente. Posteriormente, se sumerge la hoja. Para asegurarse de que las fibras han absorbido el agua y el papel ha quedado bien teñido, sería conveniente dejar la hoja durante varias horas o incluso un día. En este caso, lo ideal sería aprovechar haciendo un encolado y teñido a la vez, añadiendo a la mezcla de agua y pigmento, un porcentaje de cola. De esta forma, la cola ayudará a que el pigmento se fije sobre el papel. Este método también es una buena opción y da un resultado muy uniforme. Para describir otras formas de tinción, sólo por mencionarlas, habría que tener en cuenta la publicación de Joaquín González (1989), que recoge en un capítulo una amplia variedad de teñidos. Se pueden usar cualquier procedimiento al agua ya preparado como las tintas, la acuarela o el acrílico diluidos; usando aglutinantes tradicionales como la cola de conejo, la caseína, la yema de huevo o la goma arábiga; o incluso optando por infusiones como el té y el café, aunque estos últimos son poco estables a la luz. Otro tipo de teñido que da muy buenos resultados es el hecho con tintes para tejidos o ropa, siguiendo en cada caso las instrucciones del fabricante. Puesto que el papel se aproxima a la forma de un tejido —en el sentido de que está compuesto por fibras unidas— los componentes que tenga en principio no afectan al papel, además da un teñido muy uniforme y eficaz. 42 43 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES El papel como soporte CAPÍTULO IV Aunque la invención del papel estuvo enfocada a la escritura, a día de hoy el papel es uno de los materiales más versátiles para las artes: ya sea dibujo, pintura, grabado, fotografía, arquitectura… Este capítulo se referirá concretamente al papel de dibujo y estampación, detallando las diferentes técnicas y las características que debe tener cada uno de los papeles, teniendo en cuenta esas propiedades a la hora de hacerlo. Para no tener que reiterarlo en cada uno de los subcapítulos, hay que considerar como condición previa para cualquier papel artesanal de calidad, su permanencia. Para ello, sería ideal que no contenga lignina, esté libre de ácidos, tenga una reserva alcalina y cuente con un encolado de pH neutro. Una característica afín a los papeles para artes plásticas es su color. El color del soporte siempre es importante a la hora de afrontar una obra. El color de fondo —y más en las técnicas que se describen a continuación— será parte del resultado final. Además, todo lo que se añada encima del soporte interactuará con su color. Si se desea neutralidad, la blancura del papel es esencial. 44 45 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES 1. Papel para técnicas secas Las técnicas secas —generalmente referidas al dibujo— son aquellas en las que no interviene el agua o algún diluyente en el proceso de aplicación y se presenta el material sólido. De esta forma, al ser deslizado sobre el papel, deja partículas entre las fibras. Algunas técnicas secas son: el grafito, el carbón, los lápices o barras compuestas (sanguina, sepia...), los lápices de color, las ceras y los pasteles. Algunos de estos procedimientos, como el pastel, los lápices de color o las ceras contienen aglutinantes en su composición, pero sólo en las ceras consigue adherir los pigmentos al soporte de forma estable. Esto quiere decir que la textura del papel es primordial en las técnicas secas, debe tener un mínimo de rugosidad, si no resbalaría el material. Además, de ello va a depender que se produzca el trazo y que las partículas no se desprendan fácilmente. El grafito es un mineral formado por carbono cristalizado, fue descubierto en torno al 1560 aunque no fue hasta finales del s. XVIII cuando se expandió su uso en forma de lápiz. Las minas de grafito están compuestas por una mezcla de grafito y arcilla grasa (dependiendo de las proporciones se consiguen las distintas durezas). El trazo se consigue mediante la presión de la mina sobre el papel, dejando un ligero brillo céreo. Para el uso del grafito, el papel no requiere de tanto grano debido a la consistencia del material. Incluso, para una mina de alta dureza, un papel con grano duro sería desaconsejable si se quiere conseguir un trazo nítido. En ese sentido y teniendo eso en cuenta, cualquier papel se puede adaptar bien para el grafito. El carbón, la sanguina y el pastel se podrían tratar en bloque a la hora de hablar del papel óptimo para utilizar. El carbón o carboncillo es un trozo de madera sometido a combustión (carbonizado), su uso tiene origen en la Prehistoria. La sanguina proviene del mineral hematites, que es óxido férrico anhidro. Su comienzo es prehistórico, aunque su auge fue en el Renacimiento. El pastel es una forma de pigmento puro, con alguna materia de carga para darle consistencia y un aglutinante (tradicionalmente goma de tragacanto). Parece ser que fue usado por primera vez en torno al s. XV aunque no tuvo verdadero reconocimiento hasta el siglo XVII. Todos estos procedimientos necesitan un papel de características similares. El grano del papel sí que se hace fundamental en estos casos, un grano marcado con efecto abrasivo y que sea resistente para recibir los frotados. Otro aspecto a tener en cuenta en los papeles para técnicas secas no es únicamente los materiales de dibujo, sino también otros útiles como las gomas. Es natural el uso de la goma de borrar durante el proceso, ya sea para correcciones, para rescatar luces o incluso como un material más de dibujo. El papel al natural suele ser sensible a la abrasión, por lo tanto el uso de la goma podría levantar las fibras. Por ello, es importante que en cierta medida el papel tenga encolado externo. Éste proporciona carteo, resistencia y protege a las fibras. De este modo, un papel encolado resistirá mejor las pasadas y correcciones con goma. Otro tipo de goma también utilizada es la de miga (antiguamente hecha con miga de pan, a día de hoy es sintética), que no CAPÍTULO IV: EL PAPEL COMO SOPORTE presenta el problema de la abrasión por su naturaleza más blanda que las gomas de caucho. Aun así, los dos tipos de goma tienen un inconveniente en común, y es que en su composición llevan grasa. Cabe destcar que también hay gomas plásticas que tienen muy poca cantidad. La grasa es un componente a evitar en lo que al papel se refiere, ya que cuando entra en contacto con la celulosa, empieza a degradarla. Por ello, todo lo que sea limitar su uso durante el dibujo será agradecido por el papel. 2. Papel para estampación Se entiende como papel para estampación, aquel que está especialmente indicado para las diferentes técnicas de impresión. Este papel debe tener unas características muy concretas debido a todo el proceso por el que debe pasar. La estampación se puede dividir principalmente en: grabado en relieve, huecograbado, litografía y serigrafía. En un intento de aunar todas estas técnicas se podría decir que tienen en común el uso de una matriz donde se encuentra la imagen, que tras entintarse o hacer pasar la tinta transfiere esa imagen a un papel o soporte elegido después de prensar la matriz. La gran ventaja es la de poder hacer múltiples copias de una misma imagen. Resumiendo y teniendo en cuenta únicamente en el proceso el papel, los dos problemas primarios a los que se enfrenta el papel es a la humedad y a la presión. De la presión, considerando que de alguna forma u otra los papeles van a pasar por una prensa o tórculo, la uniformidad en el grosor y la superficie son fundamentales. También, la superficie no es conveniente que esté muy marcada. Un grano áspero e irregular le restará nitidez a la imagen. Aunque hay que tomar en consideración que al ser prensado junto con la matriz ayudará en cierta medida a que el papel se alise. Tampoco son buenos los papeles excesivamente satinados porque repelerían la tinta. Como se describe en el Capítulo IV, la adición de una carga al papel es buena opción si el papel va a estar destinado a la impresión. Las partículas de carga se incrustan entre las fibras aportando lisura al papel. Además, ayudan a que la tinta absorba mejor. Todo esto mejora la nitidez de la imagen. Otra característica común al paso por la prensa es que el papel debe tener una resistencia notable a la explosión y a la tensión. Asimismo, la estabilidad dimensional y la resiliencia son primordiales, para que el papel vuelva a su estado original tras el proceso. Siendo muy importante si se realiza una misma estampa con varias planchas, un caso en el que el papel no tenga buena estabilidad dimensional, se traducirá en problemas de registro. Con respecto a la humedad, generalmente se suelen humedecer o sumergir los papeles antes de someterlos a la estampación, para que sean más flexibles y recojan mejor la tinta. Por ello, deben tener suficiente resistencia a la humedad, con un mínimo de encolado. Además, el encolado también ayuda a la absorción de la tinta. De todas formas, para los papeles artesanales se suele optar por humedecerlos y nunca sumergirlos en agua. Cabe destacar que una característica que pone en valor a los 46 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES papeles de tina con respecto a los de máquina, es la dirección de la fibra. Los papeles fabricados de forma industrial tienden —cuando son humedecidos— a doblarse en esa dirección. Sin embargo, los papeles hechos a mano no tienen una dirección de fibra concreta. Por lo tanto, no tendrán deformaciones después de humedecerlos. Las técnicas de grabado en relieve más comunes son la xilografía y la linografía. El proceso básico es que se talla la matriz y la tinta se queda en la parte superior, para luego estamparlo sobre el soporte. Estas técnicas son poco exigentes con respecto al uso del papel, teniendo presentes más o menos las características explicadas arriba no necesitan de propiedades específicas. Incluso para el grabado en relieve no es del todo necesario que se humedezca. Un papel muy usado es el hecho con coníferas (como el pino) y planifolias (eucalipto). El huecograbado o calcografía está compuesto por numerosas técnicas como la punta seca, el aguafuerte, el aguatinta, el barniz blando… El proceso sería que el dibujo se graba sobre la plancha. Ya sea mediante los diferentes útiles como los punzones (grabado directo) o mediante ácidos (grabado indirecto). La tinta queda retenida entre los orificios y el papel penetra entre esos huecos para recogerla durante la estampación. Como el papel tiene que meterse entre las incisiones de la matriz, sí que es fundamental que sea flexible, blando y de fibras largas. Siguiendo estas características, los papeles más empleados son los de fibras liberianas como el algodón, el lino y el cáñamo. También es necesario un encolado débil, con el fin de que la tinta sea absorbida y seque rápidamente. Una absorción excesiva (papel sin encolado) podría resultar perjudicial al obstaculizar la volatilización de los disolventes de la tinta, mientras que un papel muy encolado dificultaría el secado de la tinta al impedir su penetración. (Viñas Lucas, R., 2001, p. 203) Las técnicas planográficas (litografía) no se basan en una diferencia física de la matriz como en los procesos anteriores. Todo ocurre en el mismo plano, fundamentándose en el principio en el que el agua y la grasa se repelen, la matriz se crea mediante una reacción química. Por este proceso, se necesita un papel muy liso, poco absorbentes y bien encolados. La superficie es lo más importante, que sea lisa para adaptarse a la matriz plana; que la transferencia de tinta sea óptima y la imagen salga nítida. Sin olvidar las características antes mencionadas (estabilidad dimensional, resistencia a la explosión, tensión…). La serigrafía se apoya en el uso de una plantilla o pantalla perforada con la imagen por la que pasa la tinta con la ayuda de una rascleta, imprimiéndose la imagen sobre el soporte. Es el mismo proceso que cuando se realiza un estarcido. Esta técnica no tiene ningún problema con el uso del papel. Las técnicas permeográficas como la serigrafía permiten el uso de casi cualquier soporte como el contrachapado, el vidrio, el plástico, etc. En consecuencia, el tipo de papel es indiferente y se puede adaptar cualquiera, siempre que sea acorde a la tinta y que no tenga una textura muy marcada. 49 El papel es un material de uso común, que acompaña al ser humano en multitud de circunstancias de su vida diaria. Pero precisamente por esta diversidad de aspectos y de usos, es un tema complejo, que merece la pena conocer en profundidad. Con la limitación que impone el tiempo, este es el objeto central del presente trabajo. Para tal fin, se ha dedicado el primer apartado a la realización de un compendio de aspectos básicos sobre la composición del papel, explicando los distintos tipos de fibras con las que contamos en la actualidad. En todo momento se ha tratado de dar a la cuestión, un enfoque sencillo, claro y didáctico. Posteriormente, una vez asentadas las consideradas nociones nucleares, se ha profundizado en su elaboración, distinguiendo la realizada a partir de la pulpa comercial, de la obtenida directamente de las diferentes plantas, mediante la descomposición de sus fibras. Este proceso se ha ido refinando a base de la experimentación, llegando así a la consecución de un procedimiento asequible para cualquier persona interesada, de forma rigurosa y con un resultado de calidad. Otra cuestión a tener en cuenta son los distintos tratamientos que se le pueden dar al papel una vez realizado, ampliando el abanico de posibilidades, las cuales se han resumido nuevamente a las más eficientes para orientarlas a su funcionalidad. Asimismo, se han explicado las propiedades que debe de tener cada uno de los papeles según al uso al que vaya destinado, para así, con las herramientas descritas anteriormente poder realizar un papel a la carta. Conclusiones 62 63 ELABORACIÓN ARTESANAL DE PAPEL Y SU USO EN BELLAS ARTES Nuevamente, los resultados no fueron satisfactorios. Tanto con el acetato de polivinilo como con el engrudo de arroz, independientemente de la concentración, la manipulación era costosa y los degradados se hacían imposibles. Con la cola de conejo sí que se podía pintar con una naturalidad más cercana a los papeles de acuarela con los que estaríamos habituados. Aún así, una vez que la tinta diluía la capa superficial, la absorción era inmediata. Una opción que quedaría pendiente, sería la de variar (aumentando) la proporción de encolado en masa en lugar de indagar tanto en el encolado superficial, ya que como se ha podido ver sólo funciona como apresto. 3. Papel para estampación Para las técnicas de estampación he podido comprobar su utilidad dentro de la calcografía (aguafuerte y aguatinta) y en litografía (en piedra y en aluminio). En ambos casos para la humectación del papel se ha usado un pulverizador con agua para el momento anterior a la estampación. Dadas las exigencias que necesita el huecograbado, al necesitar un papel con la suficiente flexibilidad para adaptarse a la plancha. Además de las ya explicadas características de resistencia mecánica. Se podría extender el uso del papel a cualquier técnica de impresión porque el grabado en relieve no es tan exigente en cuanto al papel usado y la serigrafía permite mayor flexibilidad de uso de papel en comparación con la litografía. Para el papel de calcografía, se trata de un papel hecho con 80 % algodón y 20 % lino. A fin de que el algodón le de flexibilidad, blancura y suavidad; y el lino la fuerza y resistencia que necesita. Además, la superficie es de grano suave. La plancha estampada se trata de un trabajo realizado por una compañera en la asignatura de Creación Abierta en Grabado. Fig. 22. Estampa de aguafuerte y aguatinta sobre papel artesanal. Fig. 23. Estampa de aguafuerte y aguatinta sobre papel artesanal (detalle). ANEXO II: PRUEBAS REALIZADAS Para litografía, se ha usado un papel de 100 % lino, satinado (bruñido con piedra pulida) y posteriormente pasado en húmedo por una prensa litográfica, para asegurarme de que la superficie quedaba con el menor grano posible. Porque como se explicó, al tratarse de un procedimiento en plano, la textura del papel debe ser la menor posible. La muestra es una litografía propia realizada en la asignatura de Litografía, compuesta por tres matrices —dos en piedra y una en aluminio fotosensible—. Puesto que el papel iba a ser sometido a presión durante repetidas ocasiones por las múltiples matrices, se optó por un papel de naturaleza íntegra de lino, para que fuese muy resistente. Como se puede ver en las imágenes, la transferencia de la tinta en ambas ocasiones ha sido satisfactoria, recogiendo los diferentes tonos y gradaciones con nitidez. De nuevo, en las dos estampaciones el papel no presentó problemas de alabeo, ni deformidad alguna durante el proceso. Cabe destacar que además, la textura natural del papel junto con las barbas le proporcionan a las obras un atractivo añadido. Fig. 24. Obra gráfica de litografía sobre papel artesanal. Fig. 25. Obra gráfica de litografía sobre papel artesanal (detalle) 65 Índice de figuras Fig. 01. Mena Corbacho, Luis. 2022 Fig. 02. Sze Yin Chan, 2021. https://unsplash.com/es/fotos/cE35j-5Y7Ug Fig. 03. photopoésie. “Lin (Linum usitatissimum)”, 2011. Flickr Fig. 04. https://c.pxhere.com/photos/2d/ea/seedling_cannabis_marijuana-839871.jpg!d Fig. 05. Mena Corbacho, Luis. 2022 Fig. 06. Mena Bautista, Luis. 2022 Fig. 07. Mena Bautista, Luis. 2022 Fig. 08. Mena Bautista, Luis. 2022 Fig. 09. Mena Bautista, Luis. 2022 Fig. 10. Mena Bautista, Luis. 2022 Fig. 11. Mena Corbacho, Luis. 2022 Fig. 12. Mena Corbacho, Luis. 2022 Fig. 13. Mena Corbacho, Luis. 2022 Fig. 14. Mena Corbacho, Luis. 2022 Fig. 15. Mena Corbacho, Luis. 2022 Fig. 16. Mena Corbacho, Luis. “Elaboración artesanal de papel”. 2022 Fig. 17. Mena Corbacho, Luis. 2022 Fig. 18. Mena Corbacho, Luis. 2022 Fig. 19. Mena Corbacho, Luis. 2022 Fig. 20. Mena Corbacho, Luis. 2022 Fig. 21. Mena Corbacho, Luis. 2022 Fig. 22. Félix Cárdenas, Pilar. “El silo”. 2022 Fig. 23. Félix Cárdenas, Pilar. “El silo” (detalle). 2022 Fig. 24. Mena Corbacho, Luis. “Lo primero que veo”. 2022 Fig. 25. Mena Corbacho, Luis. “Lo primero que veo” (detalle). 2022 67 Bibliografía Asunción Pastor, J. (2009). El papel: Técnicas y métodos tradicionales de su elaboración. Parramón. Barbé Arrillaga, J. (2017). Las plantas y su papel. 102 recetas papeleras. HiFer Editor. Basbanes, N. A. (2014). De papel: En torno a sus dos mil años de historia. FCE. Chen. C. C. (2013). Historia y expansión del papel hecho a mano y estado actual de desarrollo de los molinos papeleros tradicionales en Taiwán [Tesis doctoral, Universidad de Sevilla]. https://idus.us.es/handle/11441/65770 Fuster López, L. (2020). Introducción a la conservación y restauración de papel: Libro de prácticas. Editorial Universitat Politècnica de València. García Hortal, J. A. (1993). Constituyentes fibrosos de pastas y papeles. Terrassa, Departamento de Ingeniería Textil y Papelera Especialidad Papelera y Gráfica (UPC). García Hortal, J. A. (2007). Fibras papeleras. Edicions UPC. 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