El oro de Guarrazar

EL ORO DE GUARRAZAR Miciíi Perca ' . Aurelio Climent-Fonr-', Cuy Demortief '', Jean Clamie Dran'^' e Ignacio Montero'" Resumen Se presentan los primeros resultados analíticos del oro del Tesoro visigodo de Guarra/ar (Guadamur. Toledo) enmarcado en un proyecto para caracterizar estas producciones orfebres y su nivel tecnológico. Así mismo, se pretende acla rar ciertos aspectos sobre su estado actual, como las asociaciones entre materia les o la identificación de partes originales y reconstruidas. Los análisis de com posición se han realizado mediante PIXE. Palabras claves: orfebrería, visigodos, PIXE. Arqueometalurgia. 1. INTRODUCCIÓN El denominado tesoro de Guarrazar constituye el mejor exponente de la orfebrería visigoda. Sin embargo, las circunstancias que rodearon su aparición en 1858 y el modo en que las piezas fueron vendidas y restauradas generaron una polémica científica so bre su autenticidad y tecnología de fabricación, vigente hasta nuestros días [1 y 2]. Gran parte de esta polémica procede del desmontaje parcial realizado por los descu bridores para su venta y las restauraciones realizadas por el orfebre José Navarro en cargado de la venta definitiva. El estudio del oro de este conjunto tiene como objetivos claros la resolución de al gunas de esas cuestiones polémicas que podemos sintetizar en los siguientes puntos; 1 . Identificar los elementos originales y restaurados. 2. Determinar si las asociaciones y configuraciones actuales de las piezas corres pondían a las originales o habían sido alteradas en el proceso de desmontaje y re montaje para su venta. I^pto. de Prehistoria. Centro de Humanidades. C.S.I.C. Serrano, 13. 28001 Madrid. Dpto. de Física Aplicada. Universidad Autónoma de Madrid. Cantoblanco, 28049 Madrid. LARN. Facultes Universitaires N-D de la Paix. 22 Rué Muzet. B-5000 Namur. Laboratoire de Recherche des Musées de France. 6 Rué des Pyramides. F-75041 Paris Cedex 01. 526 Aucia Perea, Aureuo Cumest-Fost. Cuy Demorher. Jea\ Ciai di ¡)r \\ / lo Mos'HKO 3. Confirmar la homogeneidad o no de las producciones c idenliricar los talleres de producción. 4. Conocer las técnicas de fabricación originarias para definir el nivel tecnoló gico de la orfebrería visigoda. Del conjunto de piezas original, en la actualidad se con.servan diez coronas voti vas, seis cruces colgantes, dos de los brazos de una cruz procesional y framiicntos sueltos pertenecientes a estas u otras piezas (figura I). El conjunto, debido a\ina in trincada historia se encuentra repartido entre el Museo Arqueológico Nacional de Ma drid (el conjunto más numeroso). El Museo Nacional de las Termas de Cluny en Pa rís y la Real Armería de Patrimonio Nacional en Madrid. Las investigaciones se pusieron en marcha a través del Proyecto "Guarrazar y Torredonjimeno en el marco de la presencia visigoda en la provincia de Madrid", finan ciado por la Comunidad de Madrid (n" ref.: 06/0020/1997) continuado con el proyecto (n" ref: 06/0094/98), cuya investigadora principal es A. Perea. Además, gracias a la Acción COST 01 "Analyse par faisceaux de particules et applications á fart et á l'archéologie" se articuló la realización de análisis de composición mediante la ejecución de misiones científicas cortas en el LARN de Namur y en los laboratorios de investi gación de los Museos de Francia en París. Las piezas del Museo Arqueológico Nacional de Madrid (MAN) se analizaron en el LARN de Namur [3], mientras que las del Museo de las Termas de Cluny se están analizando en el AGLAE de los laboratorios de los Museos de Francia en París. Es tos resultados nos permiten realizar algunas valoraciones sobre las características de los oros de Guarrazar, a la espera de completar el estudio de todo el conjunto. 2. TÉCNICAS DE ANÁLISIS Se ha empleado inicialmente una observación visual con ayuda de lupa binocular para identificar las soldaduras, reparaciones y huellas de trabajo tanto modernas como antiguas, recopilando información técnica sobre la ejecución de estas piezas. Esta ob servación ha permitido guiar la selección de las tomas analíticas realizadas mediante PIXE en los laboratorios de Namur y París. En las piezas del MAN se extrajeron pequeñas muestras que fueron montadas en soporte de metacrilato y posteriormente pulidas para dejar una sección libre. Las pie zas del Museo de las Termas de Cluny, sin embargo, fueron trasladadas a los labora torios del Louvre y se analizaron directamente las zonas de interés. Esto ha permitido un mayor niímero de análisis por pieza, así como el estudio de las gemas que .se en cuentran en las mismas. Los análisis PIXE en París fueron realizados en un acelerador tándem de 2 MV del tipo Pelletron 6SDH-2, utilizando un haz de protones de 3 MeV. En Namur se utilizó un acelerador Van de Graff de 2,8 MV con un haz de protones de 2,5 MeV. En am bos casos la calibración de las medidas se realizó con patrones standard y fueron pro- III Ct)NtiRI-SC) N \l l< )N\l DI AKt.U l llMMKl V 527 Figura /. Piezas del primer descubrimiento del Tesoro de Guarrazar vendidas a Francia en 1859. 528 AiJctA Perea, Aureuo Cumest-Fost. Gi y Demortier. Jeas Ciaí dy ¡)r \\ / ¡(,\ u lo cesados con el software GUPIX. Sobre las características de los aceleradores y refe rencias a la acción COST puede consultarse el trabajo de Dran |4| y Demortier |51- El presente estudio recoge un total de 103 análisis procedentes de 46 muestras (49 análisis) de los materiales del MAN y otras 54 tomas analíticas de materiales de una cruz, la letra "R" y varios colgantes y cadenas del Museo de Cluny. Los análisis rea lizados en Namur van precedidos de la letra "N" y los del Louvre en París por la 1^' tra "L". 3. COMENTARIOS GENERALES En general podemos decir que el material moderno se limita, mayoritariamente, a los hilos de algunos tramos de las cadenas tipo loop-in-loop de las que penden coro nas y cruces, y de los enganches de los pinjantes, y algunos elementos laminares en las coronas. Estos hilos modernos son fácilmente identificables por la siguiente razón. Todos los hilos originales, de sección circular, se fabricaron según el método ' en hueco , empleado ya desde tiempos prehistóricos en toda la cuenca del Mediterráneo [6 y 7] que consistía en cortar una tira de fi na lámina de oro, torsionarla sobre sí misma y homogeneizar la sección rodándola sobre una superficie horizontal mediante una he rramienta adecuada. Esta técnica es muy característica porque deja a lo largo de la su perficie del hilo una huella helicoidal que no es más que el borde de la lámina torsionada. Por el contrario, los hilos modernos son hilos ''tirados", fabricados con ayuda de la hilera, herramienta de acero con perforaciones de secciones decrecientes por donde se va tirando sucesivamente un hilo fabricado en principio mediante martillado; de este modo se consiguen grosores tan fi nos, o más, como con el método antiguo. El hilo tirado presenta igualmente una superficie característica con estrías longitudinales muy fi nas y un brillo peculiar, perfectamente diferenciable del hilo hueco (figura 2). Los análisis de estos hilos modernos muestran en la mayoría de los casos una aleación bastante homogénea, en tomo al 10% Ag y 2% Cu, equivalente a un oro 21 quilates (ver tabla 1). Aunque, en realidad las reconstrucciones tienden a buscar una similitud cromática, y por tanto de composición, con los elementos donde se integran. De este modo vemos como en la corona calada de 10 tramos el hilo moderno y el an tiguo presentan composiciones similares con unas proporciones de plata inferiores (4- 5%) al estándar mencionado. Por el contrario, en la corona repujada (71204) la lámina moderna (N-26) ofrece unos valores en tomo al 30% Ag y 3% Cu, coincidentes con el resto de las composiciones laminares originales, pero no así con la composición del hilo moderno utilizado en los colgantes de la misma pieza (N-25), que responde a esa composición general estándar. En cuanto a los resultados obtenidos en las láminas de base de las cruces y coronas los análisis muestran una gran variabilidad en las composiciones del oro utilizado para la manufactura de las piezas. Cada una de las estudiadas hasta la fecha puede caracteri zarse individualmente dentro de un rango de valores (ver tabla 2). Hay piezas que se distinguen mucho mejor que el resto del conjunto como la Cruz procesional, único III Cí)N(iKI-S<» N \» H >N M DI AkijI lOMI IK! \ 529 Figura 2. Comparación de eslabones loop-in-loop. En la parte superior los de manufactura antigua y en la inferior los modernos (ver cuadernillo a color, pág. viii). caso en que los valores de cobre no superan el 1%, o la corona y cruz de Recesvinto, ambas de composición muy semejante donde la plata se encuentra presente por debajo del 10%, en una rango bastante estrecho, entre el 4-7% y con valores de cobre entre el 1-3%;. Esta similitud de composiciones avala su verdadera asociación original, no alterada por los avatares ya comentados de su descubrimiento, lo que habla además en favor de una intencionalidad en la manufactura que quería ser coincidente en ambas piezas. Quizá, por ello, sea posible, una vez acabado el estudio de todo el material, sugerir cuál de las cruces tiene más probabilidad de asociarse a cada una de las coronas. Sobre posibles asociaciones podemos comentar otro dato. En Cluny existen dos piezas en forma de hoja, una de ellas con una cadena, identificadas como colgantes pero que según nuestra opinión corresponden a eslabones de la cadena de la corona 530 Aucia Perea, Aüreuo Cumest-Fost. Cuy Demortier, Jeas Ciai oe Dra.\ e las u io Mostero Tabla 1. Composición (% en peso) de hilos de sección circular en el tesoro de Guarrazar. Inventario Pieza Zona Análisis A11 4,1.' Cu 71204 Corona repujada con cabujones Hilo moderno N-25 87.8 10,0 2.2 71205 Corona repujada sin cabujones Hilo moderno N-22 87.3 10,6 2,1 71208 Corona calada 10 tramos Hilo moderno N-39 93.2 4,5 2,3 71208 Corona calada 10 tramos Hilo antiguo N-38 93,4 4,1 2é) 71210 Cruz con colgantes largos Hilo moderno N-42 86,0 1U5 2Ji 71211 Cruz con colgantes cortos Hilo moderno N-46 87,4 10.2 2,4 2880 Cruz Hilo moderno L-048 88,3 10,3 1.4 2880 Cruz Hilo moderno L-049 88,4 9,8 1,9 23218 Colgante corto Hilo modemo L-040 89,1 8,9 2,0 de Recesvinto que presentan esa misma morfología (figura 3). Las composiciones (ta bla 3) nos ayudan a confirmar la posible relación, ya que las piezas de Cluny son si milares tanto en la lámina de base como en el hilo moldurado que bordea las hojas a los eslabones de la corona. Al parecer, la desaparecida corona de Suintila también te nía este mismo tipo de cadena de eslabones de hoja, pero su descubrimiento en un se gundo momento, y el que ese segundo conjunto nunca estuviera en París hacen im probable que estos eslabones le correspondan. Si esto es así, entonces originalmente la corona de Recesvinto tendría un tramo más de eslabones, y ya que consta de cuatro cadenas de enganche, dos de ellos esta rí an perdidos. Probablemente, la reconstrucción del orfebre Navarro prefirió quitar ese tramo antes que tener que fabricar dos eslabones nuevos completos. Dato que de nuevo confirma la intervención no agresiva y respetuosa de las restauraciones tras el descu brimiento. En consecuencia, la cadena que en la actualidad esta asociada a uno de los colgantes es un añadido posterior incorrecto. Tabla 2. Grupos de composición en Guarrazar. Pieza Plata Cobre Corona de Recesvinto - Cuerpo < 7% > 4% > 1 % < 3% Corona calada 10 tramos - Cuerpo < 15% > 10% > 1% <3% Corona calada 9 tramos - Cuerpo <20% > 10% > 1 % < 3% Corona repujada >25% > 3% Cruz de Recesvinto < 7% > 4% > 1 % < 3% Cruz procesional 52561 < 15% > 10% < 1% Cruz del Museo de Cluny < 15% > 10% > 1 % < 3% Cruz colgantes largos 71210 < 20% > 10% > 2% < 5% Cruz colgantes cortos 71211 > 20% > 1 % < 5% III o )NíiKI.S«> N Ni I< >N M I>1 Ak<JI I < >MI IKI \ 531 Fif^itra .•?. /\ /<; Kijnu iiUt csUilnmes en forma de hoja de la eorana de Recesvinto: a la derecha eslabón en forma de hoja t on eadena del Museo de las Termas de Chiny. Los valores de los eslabones de la cadena presentan valores de plata ligeramente superiores a los encontrados en el cuerpo de la Cruz y Corona de Recesvinto, pero nunca superan el 10^^ Ag. Sin embargo, es de destacar que ninguna de las otras pie zas estudiadas presenta valores de plata inferior al 10%. Otro dato de interés histórico que se extrae de estas composiciones es que se trata mayoritariamente de un oro de composición muy diferente al monetario de la época. Según los estudios de Peixoto 181 y los anteriores de Grierson y Blackbum [9], las monedas de época de Recesvinto no superan el 80% Au, siguiendo una devaluación durante su reinado. La corona y la cruz de este rey presentan contenidos superiores al 90% Au. Igualmente es interesante constatar que en el conjunto de Guarrazar sólo excepcionalmente desciende el oro por debajo del 80%, en una cmz (71211) y en una Tabla 3. Análisis PIXE (valores en % en peso) de eslabones en forma de hoja. Inventario Pieza Análisis Zona Au Ag Cu 71202 Cadena Corona Recesvinto N-17 Lámina zona central 90,6 83 13 71202 Cadena Corona Recesvinto N-18a Hilo moldurado en gránalos 88,4 8,7 2,9 71202 Cadena Corona Recesvinto N-18b Hilo moldurado en gránalos 873 93 33 71202 Cadena Corona Recesvinto N-18c Hilo moldurado en gránulos 893 7,9 2,8 23215b Colgante hoja L006 lámina base 9035 8,85 0,79 23215b Colgante hoja L007 lámina base 90,46 839 134 23215b Colgante hoja L008 lámina base 873 9,08 3,73 23215b Colgante hoja L014 lámina base reverso 89,95 9,18 0,87 23215b Colgante hoja L060 Hilo moldurado en gránulos 88,73 8,47 2,79 23215b Colgante hoja L062 Hilo moldurado en gránulos 8934 8,48 238 23215'' Colgante hoja con eadena L015 lámina base 8939 9,04 137 23215" Colgante hoja con eadena LO 16 lámina base 89,65 938 1,09 23215" Colgante hoja con cadena L018 Hilo moldurado en gránulos 89,98 8,71 1,31 532 Aucia Perea, Ai'reuo Cumest-Fost. Gir Demortier, Jew Ciai i>i Drw / ¡(.\u t<i Momero de las coronas repujadas (71204). De nuevo esta coincidencia entre una corona y una cruz hace plausible que ambos elementos estuvieran asociados. Se puede descartar, por tanto, la relación entre producción orfebre y producción numeraria, lo que confirma la hipótesis planteada por Hübener (101 ^ partir de cruces de lámina centroeuropeas. Esperamos que con la fi nalización de los análisis de todas las piezas podamos aclarar otros muchos aspectos pendientes y caracterizar detalladamente la producción orfebre de Guarrazar, enmarcándola de manera comparativa en su contexto altomedieval. 4. AGRADECIMIENTOS Estos estudios han sido posibles gracias a la colaboración de diversas personas a las que desde aquí queremos mostrar nuestro agradecimiento: Ángela Franco y Luis Balmaseda, conservadora jefe y conservador, respectivamente, del departamento de Antigüedades Medievales del MAN; Elisabeth Antoine, conservadora del Museo de las Termas de Cluny y Thomas Calligaro de Los Laboratorios de los Museos de Francia. 5. BIBLIOGRAFÍA [11 (21 [31 [41 [51 [61 [71 [81 [91 101 Balmaseda, LJ., 1996, Las versiones del hallazgo del tesoro de Guarrazar, Bolciin del Museo Arqueológico Nacional XIV, 95-110. Perea, A. y Balmaseda, L.J., 1999, Las tres historias del tesoro de Guarrazar y el pro yecto Au, Revista de Arqueología 221, 36-45. Perea, A. y Montero, I., 1997, Guarrazar: aproximación al te.soro y primeros análisis. Bo letín de Arqueología Medieval 11, 237-247. Dran, J.C., 1997, Des accélérateurs en archéométrie: les homologues européens d'AGLAE. Techne 6, 117-122. 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Httní Orti:^'', Víctor Hurtado Péret'\ Josc A/. Gal lardo Fuentes' - ' y Ángel Polvorinos del Río'^' Resumen Para la mejor compresión de los procesos minero-metalúrgicos prehistóricos y los restos que en ellos son producidos, se llevó a cabo un ensayo experimen tal utilizando minerales de cobre y fundentes, con el empleo de toberas y fue lles. Una vez fi nalizado, el homo fue "excavado", registrándose todos los re stos prtídueidt>s y sometiéndose una selección de ellos a distintas técnicas analíticas elementales (XRF, SEM) y a estudio metalográfico. Los resultados son conside rados y puestcís en relación con el registro arqueológico. Palabra.s clave: registro arqueológico, metalurgia experimental, cobre, aná lisis elementales. 1. INTRODUCCIÓN Con el objetivo de comprobar empíricamente el comportamiento de las especies minerales al ser sometidas a diversos procesos metalúrgicos extractivos en uso en la prehistoria, conocer los tipos de subproductos que son producidos y también, ideal mente, el tipo y características del metal obtenido, se planearon una serie de ensayos experimentales arqueometaliírgicos, organizados por el Dpto. de Prehistoria y Ar queología de la Universidad de Sevilla y patrocinadas por el Vicerrectorado de Ex tensión Universitaria de dicha Universidad. C/ Costa de la Luz. 11. 41005 Sevilla. Dpto. Prehistoria y Arqueología. Facultad de Geografía e Historia. Universidad de Sevilla. C/ M" de Padilla, s/n. 41004 Sevilla. Dpto. Ingeniería Mecánica y de los Materiales. E.S.I. Universidad de Sevilla. Camino de los Des cubrimientos, s/n. 41092 Sevilla. Dpto. Cristalografía. Mineralogía y Química Agrícola. Facultad de Química. Universidad de Sevi lla. C/ Profesor García González, s/n. 41012 Sevilla.